Los estructuralistas vs.

Borges
Los estructuralistas surgieron a comienzos del siglo XX sosteniendo que pueden abarcar la construccin de la mayora de las cosas que forman parte del mundo humano. Segn decan tanto la lengua como la sociedad !e incluso la economa" est#n compuestas por las unidades primarias y las reglas de sus recprocas relaciones. $uy pronto las conclusiones de cientficos tales como %erdinand de Saussure !ling&stica" o 'laude L(vi)Strauss !antropologa" llegaron a crear uno de los m(todos m#s utilizados en el siglo pasado para analizar las obras de nuestra civilizacin. *or influencia del pensamiento de sus antecesores +oland Barthes escritor y semilogo franc(s edit en el a,o -.// el ensayo La introduccin al anlisis estructural de los relatos en el que trata de emplear los conceptos estructuralistas para encontrar en el relato la estructura interna y los rasgos caractersticos que sean lo m#s comunes posible a cada escrito de esta forma. 0l llegar a conocer el m(todo que e1plica Barthes a lo largo de su obra uno de los primeros autores que pueden venir a la mente es 2orge Luis Borges valorado sobre todo como maestro de este g(nero literario. *or lo tanto merece la pena el intento de analizar segn el modelo estructuralista su relato Emma Zunz- uno de los m#s tradicionales !en cuanto a la forma de contar" y al mismo tiempo uno de los m#s apreciados.

El cuento como un texto-enunciado

3o hace falta subrayar que al enfrentarse a la lectura de cualquier narrativa de Borges su obra presenta una estructura muy comple4a y por consiguiente rica semiticamente. *ara abarcar lo indefinible que est# m#s all# de la escritura y en lo que realmente consiste el placer de leer cuentos Barthes propone distinguir tres diversos niveles del relato5 el nivel de las funciones de las acciones y de la narracin 6 . 7e estos niveles ligados entre s est# compuesto el sistema interno que es bastante parecido a un sistema ling&stico puesto que consta de un con4unto de unidades por e1celencia funcionales y dirigidas por las reglas de una gram#tica sui generis. *or lo tanto el autor trata cada relato como una forma m#s desarrollada de un enunciado y en este podemos transformarlo5

8l cuento forma parte del volumen El aleph, publicado en Buenos 0ires en el a,o -.9.. B0+:;8S +. <La introduccin al an#lisis estructural de los relatos=. 7>++?>:S B. !trad". 8n5 3?''>L?3? S. !comp." El anlisis estructural. Buenos 0ires -.@@. p. @6

8mma Aunz se veng del 0arn LoeBenthal.

Si el relato de Borges es capaz de limitarse a una frase simple que sustituya toda la obra parece 4usto hablar dentro de su forma inicial sobre las categoras an#logas a un sintagma verbalC. 7e esa manera la obra entera adquiere un predicado !vengarse" e incluso se puede determinar su tiempo !pasado" aspecto !perfectivo" modo !indicativo" voz !media" ob4eto !preposicional" y por supuesto el su4eto de la accin !D8mma". 8l traba4o de cada escritor es ampliar esa frase principal tericamente hasta el infinito5 ... E...FEGna obrera de la f#brica de te4idosF 8mma Aunz Edespu(s de haberse enterado del suicidio de su padreF se veng de Esu enemigoF 0arn LoeBenthal Eingeniando un detallado plan de matarloF E...F ... Se podra ir m#s adelante con un an#lisis <gramatical= as pero lo nico que sera capaz de mostrar es que la literatura sigue estando muy relacionada con el lengua4e aunque nunca equivale a la suma de todas las frases que la construyen sino que segn dice Barthes 9 es siempre una sola frase de gran tama,o.

8l an#lisis en el nivel de las funciones

:eniendo en cuenta el hecho de que no se puede tratar el cuento como la equivalencia de todos los enunciados que contiene resultar# m#s evidente si descubrimos su organizacin interna que est# limitada por los susodichos tres niveles. :odos est#n relacionados entre s por un sistema de cierta 4erarqua segn la cual ningn nivel es capaz de plantear el significado solo sino que lo adquiere por referencia al otro nivel. 0dem#s a cualquiera de esas curiosas <plataformas= pertenecen diferentes unidades mnimas que tienen como criterio principal su significado y funcinH de ah que ningn elemento del relato sea abundante e insignificativo. 8n la obra Emma Zunz destaca sobre todo el primer nivel de los mencionados que consta de las unidades funcionales por e1celencia por eso llamadas simplemente funciones . Son ellos quienes fecundan el relato con un elemento que madurar# m#s tarde al mismo nivel o en otra parte en otro nivel. 'uando 8mma que < en abril cumplir diecinueve aos, pero
C

B0+:;8S +. <La introduccin al an#lisis estructural de los relatos=. 7>++?>:S B. !trad". 8n5 3?''>L?3? S. !comp." El anlisis estructural. Buenos 0ires -.@@. p. /. 9 ?bidem. p. /I

los hombres le inspiran, an, un temor casi patolgico=J se decide a ir a un bar para pasar la noche con un marinero cualquiera parece ser una accin poco relacionada con la trama cuyo e4e principal es el vengar a su padre. $#s adelante sin embargo al revelar toda la perfecta estratagema de la obrera este momento llega a ser uno de los m#s importantes factores que contribuyen a la impunidad de 8mma como asesina. *or lo tanto esa unidad de <*asar la 3oche con un 81tran4ero= Barthes la denominara una funcin. :odo el cuento contiene muchas partes de este tipo relacionadas entre s por orden m#s bien lgico y cronolgico que constituyen lo interesante y aluden a lo alternativo de la historia presentada. *ara ser an m#s preciso hay que distinguir dos categoras de funciones5 los ncleos !o f. cardinales" son los momentos)nudos del relato que potencialmente pueden cambiar toda la tramaH y las cat#lisis de car#cter complementador que rellenan el espacio entre los ncleos/. Gno puede concluir por tanto que los otros no desempe,an casi ningn papel significativo pero la verdadera importancia de las cat#lisis consiste en la relacin cronolgica con los ncleos. Borges evidentemente sabe usar las dos funciones de manera muy consciente e ingeniosa. 8sto es uno de sus segmentos formados por el ncleo y las cat#lisis que podemos llamar en su forma cerrada <8l 'umplir de la Kenganza=5

Sentada7, tmida, pidi excusas a Loewenthal,

invoc (a fuer de delatora) las

obligaciones de la lealtad, pronunci algunos nombres, dio a entender otros y se cort como si la venciera el temor. [Logr que Loewenthal saliera a buscar una copa de agua.] veces] "l considerable cuerpo se desplom como si los estampidos y el humo lo hubieran roto, el vaso de agua se rompi , la cara la mir con asombro y clera, la boca de la cara la in#uri en espa%ol y en disch$ Las malas palabras no ce#aban& [Emma tuvo que hacer fuego otra vez.] "n el patio, el perro encadenado rompi a ladrar, y una efusin de brusca sangre man de los labios obscenos y manch la barba y la ropa$8 uando !ste, incr!dulo de tales aspavientos, pero indulgente, volvi del comedor, "mma ya haba sacado del ca#n el pesado revlver$ [Apret el gatillo dos

B>+L8S 2. L. <8mma Aunz<. 8n5 B>+L8S 2. L. Narraciones, B0+30:M3 $. +. !ed". $adrid -..6. p. -JJ / B0+:;8S +. <La introduccin al an#lisis estructural de los relatos=. 7>++?>:S B. !trad". 8n5 3?''>L?3? S. !comp." El anlisis estructural. Buenos 0ires -.@@. p. @J)@@ @ [ncleos], catlisis a trav(s de <= se indica la relacin !en la mayora de los casos" de la causa al efecto !lineal cronolgica" I B>+L8S 2. L. <8mma Aunz<. 8n5 B>+L8S 2. L. Narraciones, B0+30:M3 $. +. !ed". $adrid -..6. p. -JI

8n el fragmento citado se hace visible la maestra de Borges en mantener la tensin de la trama que consigue usando unos recursos bastante simples pero creando una historia muy atrayente y sugestiva. :odo esto lo ha logrado gracias a estructurar de manera intencional la relacin de lo que est# sucediendo en la escena. *or lo tanto la primera serie de las cat#lisis presenta la situacin de denunciar a sus colegas pero las sucesivamente descritas acciones de 8mma parecen revelar algo m#s. Si leemos el fragmento anterior vemos a la se,orita Aunz en el momento de entrar con determinacin en la casa de LoeBenthal teniendo ya planeado su asesinato. Borges utiliza aquella imagen para construir el siguiente segmento aprovechando el contraste entre la Emma-asesina y la Emma-tmida-sentada en la primera cat#lisis sugiriendo la simulacin de sus confesiones ! algunos, otros" y lo teatral de su conducta !a uer de... como si..." de manera que avanza lo que va a suceder un rato despu(s o sea el homicidio a sangre fra. 8l hecho de convencer obrando con astucia a LoeBenthal para que salga de la habitacin es imprescindible para que 8mma pueda sacar el revlver y por ende desempe,a el papel de ncleo que tiene su desenlace tan slo cuando la chica dispara por primera vez. Su importancia aparte de eso consiste en ser una alternativa de la trama inmediatamente planteando en la mente del lector una pregunta5 <N si no hubiera salido...O=. *or consiguiente podemos se,alar que el papel desempe,ado por las cat#lisis es sobre todo mantener el contacto con el destinatario usar las apariencias para despistarlo llamar su atencin antes de que pase lo importante !scil! el ncleo" o de4arle descansar una vez sucedida la accin)nudo. :eniendo en cuenta ese car#cter f#tico no cabe duda de que en la narrativa de Borges son las cat#lisis las que constituyen una gran parte de su valor literario ya que crean esa misteriosa y empapada de tensin atmsfera de su prosa aunque el autor no recurre a los m(todos corrientes de los que abusan los cuentos criminales propiamente dichos. Los ncleos en cambio adquieren mayor peso sem#ntico al hacer referencia uno a otro. en el orden lineal de la sucesin cronolgica. 7e esa manera la significacin de <La Salida= est# marcada por <8l 7isparar ?= cuya poca efectividad lleva al lector a <8l 7isparar ??=. 0dem#s su gran importancia en toda la escena la subraya Borges al separar los momentos)ncleos con unas largas series de cat#lisis que llevan a cabo el efecto de la retardacin y la acumulacin de la tensin sem#ntica de los enunciados. 8l me4or e4emplo de este recurso !usado ya por ;omero" es la cada del cuerpo de LoeBenthal cuando a lo largo de toda la descripcin las cat#lisis influyen sumamente al lector por callar en cuanto a la cuestin m#s importante5 si 8mma ha conseguido matarlo o no. Las im#genes presentadas
.

$arcado en el citado fragmento con flechas verticales.

adquieren pues una carga sem#ntica m#s densa ya que deben contener potencialmente la informacin requerida por el destinatario !la muerte de LoeBenthal" que est# buscando las pistas en <el desplomar del cuerpo", #la mirada de la cara", #las in$urias de la boca"! 0parte de las funciones en este nivel podemos tratar tambi(n de otras unidades mnimas que siguiendo a Barthes-P llamaremos indicios y cuyo significado se desarrolla slo al referirlos a los dem#s niveles. Los indicios propiamente dichos lo plantean todo alrededor de las funciones describiendo la atmsfera el car#cter de los persona4es o las emociones que parecen dirigir su comportamiento. 8n consecuencia parece lgico que su pleno significado lo alcancen a trav(s de pasar al nivel de las acciones !persona4es" pero nunca lo aportan e1plcitamente sino que dependen de la interpretacin de parte del destinatario. 8n cambio las informaciones que es la otra categora de los indicios dan a conocer al lector los datos que conciernen al lugar o a las dramatis personae del relato de manera directa siendo una encarnacin pura del sigini icante! 8n el sutil 4uego entre los indicios y las funciones consiste la primera escena del cuento de Borges cuando in medias res el autor plantea toda la accin5 [El catorce de enero de 1922 ]11, "mma 'un(, al volver de [la f)brica de te#idos *arbuch y Loewenthal], hall en el fondo del (agu)n una carta , [fechada en el Brasil], por la que supo que su padre haba muerto. La enga%aron, a primera vista, el sello y el sobre& luego, la in+uiet [la letra desconocida$] (...) [Un compaero de pensin de su padre firmaba la noticia, un tal eino ain, de !"o ,rande, #ue no pod"a saber #ue se diri$"a a la hi%a del muerto .] Emma de caer el papel. [&u primera impresin fue de malestar en el 'ientre ( en las rodillas) lue$o de cie$a culpa, de irrealidad, de fr"o, de temor) lue$o, #uiso (a estar en el d"a si$uiente .]12 8l citado fragmento !segmento" se puede denominar <8l Leer de la 'arta= y se desarrolla sobre todo en torno a dos ncleos importantes5 enterarse de la muerte del padre de 8mma y de4ar caer la carta que es su primera reaccin visible al percatarse de lo sucedido. 3o hace falta e1plicar ni interpretar las informaciones dadas por el autor mientras describe las etapas de la escena !el marcador del tiempo espacio entorno social etc." pero los indicios s aportan mucho m#s que lo que parece a primera vista. 8l hecho de que la carta
-P

B0+:;8S +. <La introduccin al an#lisis estructural de los relatos=. 7>++?>:S B. !trad". 8n5 3?''>L?3? S. !comp." El anlisis estructural. Buenos 0ires -.@@. p. @I -Ncleos, catlisis [informaciones] [indicios] !las relaciones lineares han sido omitidas". -6 B>+L8S 2. L. <8mma Aunz<. 8n5 B>+L8S 2. L. Narraciones, B0+30:M3 $. +. !ed". $adrid -..6. p. -JC)-J9

haya sido escrita con una <letra desconocida" por un colega de 8manuel Aunz !que <no poda saber %ue se diriga a la hi$a del muerto=-C" hace la situacin an m#s dram#tica puesto que la pobre chica se entera de su tragedia familiar gracias a una persona totalmente a4ena !valor sentimental del fragmento". 3o obstante la cumbre de utilizar los indicios es la descripcin de los estados emocionales interiores de 8mma que parecen desarrollarse din#micamente en una sola frase compuesta sugiriendo ya quiz# la futura venganza <del da siguiente= por lo cual se hace evidente la capacidad de Borges para atraer al lector desde el principio mismo de su relato. Las sensaciones de la protagonista pasan de las m#s bien fisiolgicas ! #el malestar en el vientre & en las rodillas"' a las psicolgicas !<ciega culpa", #temor"" apro1im#ndose luego casi a lo metafsico !<irrealidad"". 7e seguir con el an#lisis estructuralista de Emma Zunz se podra descubrir muchas m#s caractersticas universales de los relatos que forman parte de la estructura tratada por +oland Barthes y al mismo tiempo se llegara a apreciar an m#s a Borges quien no habiendo conocido el ensayo del semilogo franc(s empleaba inconscientemente todos sus recursos que al final contribuyeron tanto al valor literario de sus relatos como al puro placer de leerlos. QuRasz BergerS6PPI

Bibliografa (e)to-corpus

B>+L8S 2. L. <8mma Aunz<. 8n5 B>+L8S 2. L. Narraciones, B0+30:M3 $. +. !ed". $adrid -..6. p. -JC)-/-

(e)to-re erente

B0+:;8S +. <La introduccin al an#lisis estructural de los relatos=. 7>++?>:S B. !trad". 8n5 3?''>L?3? S. !comp." El anlisis estructural. Buenos 0ires -.@@. p. /J)-P-

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B>+L8S 2. L. <8mma Aunz<. 8n5 B>+L8S 2. L. Narraciones, B0+30:M3 $. +. !ed". $adrid -..6. p. -JC