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Instituto Universitario Nacional de Arte Departamento de Artes Visuales Lenguaje Visual

Ctedra Alonso

Profesor Gabriel Baggio

Turno: maana

Comisin: mircoles desde las 8 hasta las 12hs

Angela Ferrari Lassalotte

35337714

ENTREGA PARCIAL: ANTEPROYECTO DEL TRABAJO DE INVESTIGACION

OBRAS PARADIGMTICAS Y EMBLEMTICAS DEL PATRIMONIO DE LA NACIN LATINOAMERICANA ) Plantee una problemtica a partir del tema general. ) Breve informe desde el punto de vista a partir del cual se enfocar el anlisis. ) Enumere posibles obras artsticas (en esta etapa no es necesario incluir sus reproducciones). ) Conclusiones: Reflexionar acerca de la valoracin de la obra emblemtica del patrimonio de la nacin latinoamericana a travs del tiempo. ) Incluir bibliografa y fuentes consultadas.

FECHA DE ENTREGA: Mircoles 16 de Octubre. TRABAJO GRUPAL (Mximo dos integrantes y excepcionalmente tres). PAUTAS DE PRESENTACION: Extensin de 5 carillas, Tipografa Arial n 12. Es importante incluir los datos completos de los integrantes del grupo como as tambin los nombres del cuerpo docente, ayudantes, nombre y nivel de la ctedra. vincularemos variadas obras expuestas en el Museo Nacional de Bellas artes en su mayora. sopa de los pobres. Reinaldo Giudici (1853-1921) fue un pintor italo-uruguayo-argentino, uno de los iniciadores de la pintura argentina y de los fundadores de la Sociedad Estmulo de Bellas Artes, nombre inicial de la Academia Nacional de Bellas Artes de la Argentina.

http://es.wikipedia.org/wiki/Reynaldo_Giudici http://histoirecortazar.blogspot.com.ar/2010/04/de-la-carcova-sin-pan-y-sin-trabajo.html http://repositorio.educacion.gov.ar/dspace/bitstream/handle/123456789/95662/4estacion es.pdf?sequence=1

Reinaldo Giudici (1853-1921) fue un pintor italo-uruguayo-argentino, uno de los iniciadores de la pintura argentina y de los fundadores de la Sociedad Estmulo de Bellas Artes, nombre inicial de la Academia Nacional de Bellas Artes de la Argentina. Biografa

Nacido en Lenno, Como, Lombarda, Italia,en 1853, inmigr con su padre al Uruguay cuando tena 8 aos, radicndose en Montevideo. All ingres en el taller del conocido pintor uruguayo Juan Manuel Blanes. Luego se radic en Buenos Aires. En 1878 fue becado por el gobierno de la provincia de Buenos Aires para que viajara a Italia a perfeccionarse. All estudi con Cesar Maccari, perteneciente a la corriente de los macchiaioli, pero debi retornar a la Argentina debido a las dificultades para sustentarse. Volvi a Italia en 1880, nuevamente financiado por la provincia, estudiando en Venecia con Giacomo Favretto, quien le transmiti su manera de enfocar las cuestiones relacionadas con la luz y el color. Fue en ese momento en que recorri Alemania y Suiza, exponiendo sus obras, y realizando dos de sus cuadros ms destacados, "La traicionada" y "La sopa de los pobres". Fue docente durante 35 aos, en la SEBA y la Academia Nacional de Bellas Artes y fue contratado tambin como decorador en el Teatro Coln. En 1904 recibi la Medalla de Oro en la Exposicin Internacional de San Louis, de los Estados Unidos. Obra Entre sus obras se encuentra "La traicionada", por la que recibi un premio en Turn, para ser luego adquirida por el gobierno italiano. En Venecia pint su famoso cuadro "La distribucin de la sopa de los pobres", o simplemente "La sopa de los pobres", que fuera premiada en la Exposicin de Berln y adquirida luego por Eduardo Wilde en representacin del gobierno argentino, para incorporarla al Museo Nacional de Bellas Artes, donde se encuentra exhibida. Giudici realiz una obra encuadrada en el realismo de intencin social, en auge en la Europa de fin de siglo XIX, y tambin en el costumbrismo. Al retornar a la Argentina, a mediados de la dcada de 1880, se volc al retrato y el paisaje. De la Crcova. Sin Pan y Sin Trabajo Sin Pan y Sin Trabajo, exhibida por primera vez en Buenos Aires, 1894 Ernesto de la Crcova 1866-1927

De la Crcova fue el fundador de la Escuela Superior de Bellas Artes. Una de sus obras ms importantes fue "Sin pan y sin trabajo" " ...es uno de los hitos principales de la historia del arte de los argentinos. Esta exquisita pintura pertenece a la escuela realista, no slo porque en ella veamos claramente personajes reales, sino porque ese movimiento tuvo su origen en la revolucin industrial y las profundas mutaciones

econmicas y sociales que nacieron a su luz en el siglo XIX. El arte necesit entonces dejar detrs las fantasas romnticas, tanto como la exaltacin del pasado clsico griego y romano" (Extractado de Agenda de Reflexin).

A primera vista observamos en el cuadro a los personajes alrededor de una mesa vaca sin alimentos, con slo una herramienta que el hombre ha dejado a un costado porque ha quedado sin trabajo. Lo vemos con el puo cerrado manifestando rabia y dolor y a la esposa alimentando a un beb con una expresin grave en el semblante y un cuerpo al que se le notan las marcas de la pobreza.

Antonio Berni. (1905-1981).

Berni fue un pintor argentino muy preocupado por la cuestin social. Son muy conocidos sus personajes Ramona Montiel y Juanito Laguna. Berni sostena que "El artista est obligado a vivir con los ojos abiertos y en ese momento (dcada del 30) la dictadura, la desocupacin, la miseria, las huelgas, las luchas obreras, el hambre, las ollas populares crearon una tremenda realidad que rompan los ojos." De 1934 son sus dos obras "Manifestacin" y "Desocupados":

Carlos Alonso . 1929. Alonso es otro pintor preocupado por la cuestin social. Retoma el tema de de la Crcova en 1968. Laura Malosetti Costa, investigadora de arte en un artculo ARTES DE EXCLUIR, ARTES DE INCLUIR se refiere a esta obra como una estrategia "... de reapropiacin de una imagen instalada no slo como una pieza importante de la tradicin artstica argentina sino tambin como smbolo inaugural de la cuestin social y las luchas obreras en la iconografa local ... haba decidido exhibir su gran cuadro al leo, obrero y socialista, en el Saln del Ateneo, lugar emblemtico de sociabilidad elegante y nico mbito legitimador por entonces para un artista que regresaba de su formacin europea. En ese momento, sin embargo, el Partido Socialista cuestion la pertinencia del pblico frente al cual el pintor decida exponerlo. Veamos dos "reapropiaciones" del significado, pero en otra clave, que el mismo Alonso realiza: Actualizacin del tema. Nos cuenta la Dra. Laura Malosetti Costa que "En junio de 2001, el entonces estudiante de Bellas Artes Jorge Prez tradujo el cuadro a un mensaje grfico en blanco y negro y prepar un taco para imprimir xilografas. Pint tambin una bandera con la obra en blanco y negro. Ambos soportes incluan la imagen y el ttulo Sin pan y sin trabajo. Se

acerc con su bandera a un piquete de desocupados frente a la quinta presidencial de Olivos y all se conect con un movimiento del barrio de San Fernando, al cual le ofreci sus afiches. No conocan la imagen, pero inmediatamente les entusiasm y la adoptaron para identificarse. Jorge Prez propuso poco despus realizar una accin de arte: ir juntos al Museo de Bellas Artes a ver la obra, dialogar frente a ella y donar al museo un afiche. Expresiones en el mundo. En lo anterior, vimos a tres pintores consagrados y a uno joven que socializa la temtica a tal punto, que la comparte con quienes pueden entender mejor el puo cerrado del personaje de de la Crcova. Observemos dos representaciones de la problemtica del trabajador en el mundo y de distintas pocas. La imagen de la derecha corresponde a "Los picapedreros" 1849, de Gustave Courbet (1819-1877) y la segunda es "El cuarto estado", 1901, de Giuseppe Pelliza da Volpedo (1868-1907). En Los Picapedreros, Courbet inaugura la temtica socialista en la pintura, segn su amigo Proudhon. Por su parte, Pelliza elabora su cuadro en el ambiente dado en llamar "desilusin postunitaria" en el cual surge una nueva pintura donde se denuncia la situacin precaria del estado italiano. Bertolucci utiliza este cuadro para iniciar su pelcula Novecento. Publicado 25th April 2010 por Graciela S. Robledo Etiquetas: ARTE y Tiempo Social.

Ernesto Celedonio Emeterio de la Crcova y Arrotea (3 de marzo de 1866 28 de diciembre de 1927) fue un pintor argentino de estilo realista y el primer director de la Academia Superior de Bellas Artes de la Nacin. Sntesis biogrfica Naci en una tradicional familia criolla de Buenos Aires, siendo hijo de Tiburcio de la Crcova Senz, (juez, diputado) y de doa Juana Aurelia de Arrotea Iranzuaga (hija del poltico rosista y estanciero Manuel Antonio de Arrotea). Comenz sus estudios de pintura a muy temprana edad. En Buenos Aires recibi una esmerada educacin. Continu su actividad en Europa, donde estudi en Pars, Roma y Turn. En esta ltima ciudad asisti a la Escuela Albertina, donde un dibujo al pastel ("Cabeza de viejo") fue adquirido por el rey Humberto I.1 A los 27 aos de edad (1893) regresa a Buenos Aires, donde completa una de sus obras ms reconocidas, "Sin pan y sin trabajo". En 1902 viaja nuevamente a Europa, donde se desempe como director del patronato de becarios argentinos. Fue adems profesor de

la Universidad de Buenos Aires, donde en 1921 cre el diseo del sello mayor de esa casa de estudios.2 Po Collivadino (Barracas, Buenos Aires, 20 de agosto de 1869 - 26 de agosto de 1945) fue un pintor grabador y escengrafo argentino. Vida y obra Po Collivadino, naci en Barracas, Buenos Aires, en 1869. Estudi dibujo en la sociedad cultural talo-argentina, Societ Nazionale de Buenos Aires, y en 1889, viaj a Roma, donde en 1891 fue aceptado en la Accademia di San Luca, la Academia Nacional de Bellas Artes, egresando de ella siete aos despus. All fue entrenado por Cesare Mariani, y colabor en los frescos decorativos de la Corte Constitucional de Italia.1 2 Regres a la Argentina en 1896 y se hizo conocido por sus litografas romnticas.3 Asisti a tres exposiciones internacionales en Venecia, de 1903 a 1907, donde su cuadro La hora del almuerzo (1903) gan una medalla de oro. Tambin estuvo en la Exposicin Universal de San Luis (1904), en EE.UU., donde obtuvo una de plata y una de oro.2 Esto le anim a la transicin al post-impresionismo, un gnero que no haba encontrado todava condiciones favorables entre los cnones del arte argentino, y se incorpor al Grupo Nexus. Ha sido considerado el ms cosmopolita del grupo, dirigido por los pintores Fernando Fader y Martn Malharro, y el escultor Rogelio Yrurtia. Fue tambin el que mayor atencin dedic al contraste entre el Buenos Aires tradicional y la modernidad que vena a cambiar todo. Honrado con la Orden de la Corona de Italia en 1905, Collivadino se convirti en miembro honorario de la Academia de Brera, en Miln.1 4 Sin embargo, Collivadino sigui siendo requerido en la Argentina, y particip en numerosos jurados de arte. Fue nombrado Director de la Academia de Bellas Artes en 1908, y fue destacado en la Exposicin Internacional del Centenario, en 1910.2 Los aos siguientes fueron testigos de la creacin de las obras ms conocidas de Collivadino, como Usinas (1914). Collivadino cre su propio teatro llamado La Higuerita. Tuvo a su cargo la direccin escenogrfica en el famoso Teatro Coln y fue presidente del directorio del mismo. Sigui siendo director de la Academia Nacional de Bellas Artes, donde ense hasta su jubilacin en 1935, siendo algunos de sus alumnos Lino Eneas Spilimbergo, Miguel Victorica, Raquel Forner, Hctor Basalda y Benito Quinquela Martn. Ayud a organizar la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn en 1939, y el Museo Ernesto de la Crcova en 1941. Fue director de la Escuela Prilidiano Pueyrredn hasta 1944, cuando fue obligado a retirarse por el nuevo gobierno militar del general Pedro Pablo Ramrez (cuya poltica cultural era hostil a las influencias europeas y favorable a lo que describa como "virtudes criollas").5

Uno de los ltimos alumnos de Collivadino en la Escuela Prilidiano Pueyrredn, el pintor, dibujante, periodista y escritor Geno Daz, graduado en aquella en 1946, describi estas circunstancias en su autobiografa humorstica de 1984 afirmando: El 4 de junio [de 1943], estall la revolucin, y expuls al director de la escuela, don Po Collivadino, un hombre de grandes conocimientos tcnicos, un reconocido artista que haba dedicado su vida a la Escuela. Fue cruelmente reemplazado por uno de esos perversos incompetentes, y el ilustre maestro anciano muri de tristeza. Fue un crimen ms, entre muchos otros, del fascismo en la Argentina.6 El maestro Po Collivadino muri en Buenos Aires en 1945, a los 76 aos. Sus numerosas obras se encuentran en los mejores museos nacionales y del exterior. Nunca pidi nada para l, sino para su Academia y sus alumnos. Fue un artista que descubri los signos de un lenguaje que el pueblo entiende porque es el trabajo del fondo de la sensibilidad. Fue contrario a toda clase de simbolismo, conceptualismo y dems ismos que consider como una enfermedad infantil de los artistas. 7 Captur en sus telas el perfume de otros tiempos, la nostalgia de lo apenas perdido. 8 Museo Pio Collivadino La familia del artista cedi a la Universidad Nacional de Lomas de Zamora ms de cien obras plsticas -oleos, lpices, sanguinas, acuarelas, grabados, litografias y esculturas-. En 1992, la Universidad inaugur el Museo Pio Collivadino, en una casa antigua, ubicada en la calle Medrano N 165, en la ciudad de Banfield. Desde 2010 el museo permanece cerrado. El paso del tiempo gener la necesidad de restauracin y acondicionamiento del material. Con este propsito, la UNLZ firm un convenio con la Universidad Nacional de San Martn, donde funciona el Centro de Produccin e Investigacin en Restauracin y Conservacin Artstica y Bibliogrfica Patrimonial (CEIRCAB TAREA).9 Actualmente se est llevando a cabo la ltima etapa del proyecto consistente en la digitalizacin y microfilmacin del material y su preparacin para una futura exhibicin. El canal Encuentro dio cuenta de estos trabajos con un informe periodstico.10 11

Falleci el 28 de Diciembre de 1927 en Buenos Aires, sus restos descanzan en el Cementerio de la Recoleta. Estaba casado con la dama portea Dolores Matea Prez del Cerro y Garca de Cossio. Giacomo Favretto (Venice, August 11, 1849 Venice June 12, 1887)[1] was an Italian painter, mainly depicting genre subjects in his native city.

Biography Born in Venice into a family of humble origin, Favretto enrolled at the Academy of Fine Arts in 1864, where he trained under Pompeo Molmenti.[2] He was said to have been discovered in a stationer's shop cutting out silhouettes to make a living. By age 30, he had lost sight from one eye.[3] He presented work in 1873 at the Fine Arts Exposition of the Brera Academy in Milan, where his genre painting attracted the attention of Camillo Boito. Having travelled to Paris with Guglielmo Ciardi in 1878 to take part in the Universal Exhibition, he once again presented work at the Brera in 1880, winning the Prince Umberto Prize. The same year also saw his participation in the Esposizione Nazionale di Belle Arti in Turin with works featuring everyday life in Venice and scenes in 18th-century costume. Confirmation of his success came in 1887 at the Esposizione Nazionale Artistica in Venice, where the works presented included Liston Odierno(Promenade Today in Venice) (1884, Galleria Nazionale dArte Moderna, Rome). Augusto Csar Ferrari (31 de agosto de 1871, San Possidonio, Mdena, Italia 1970, Buenos Aires) fue un arquitecto, pintor y fotgrafo italiano que realiz gran parte de su obra en Villa Allende (Crdoba). Creador de una impronta romntica eclctica.1 En Europa Realiz sus estudios de arquitectura en la Universidad de Gnova, en 1892 comenz sus estudios de pintura en la Academia Albertina de estilos antiguos y modernos en el museo industrial de la ciudad de Turn, donde trabaj hasta mediados del ao 1914. Adems fue prestigioso retratista de la nobleza italiana.2 Pint Panoramas3 de hasta 1500 m4 Fue uno de los autores junto con su maestro Giacomo Grosso del Panorama de la Batalla de Turn en 1906 y, del Panorama de la Batalla de Maip (de 124 m de largo y 15 m de altura) en 1909 el que particip del centenario de Buenos Aires en 1910.5 Tambin en 1908 realiz el Panorama Messina Distrutta que expresa el terremoto ocurrido en Turn por aquellos aos. En Amrica A fines del ao 1914 viaj a la Argentina, viaje que se extendi hasta 1922. Luego regres a Italia para volver en forma definitiva all por el ao 1926. En 1928 en Crdoba comienza la obra Los Capuchinos actual iglesia del Sagrado Corazn, la cual fuera inaugurada inconclusa en 1933. En 1929 present un proyecto para el palacio Municipal de Bell Ville en Crdoba, construy el Colegio Nuestra Seora de la Merced, la iglesia Nuestra Seora de Huerto (en Caseros y Belgrano) y la de San Francisco Solano.

Entre los aos 1930 y 1938 construy frente a la plaza hoy llamada Manuel Belgrano, la iglesia de Villa Allende sobre la base de una vieja capilla en estilo neogtico francs y columnas salomnicas. Dicha obra no fue terminada. A finales del ao 1931 comenz tambin la capilla de Unquillo en conjunto con unas 12 casas ms, entre ellas, El Castillo y La Cigarra El Rancho La Golondrina entre otras tantas. Fue director arquitectnico de la obra de la Abada de los Benedictinos en Buenos Aires en el ao 1960.

vinvularemos la influencia de la pintura realista italiana en la argentina a partir de la ultima gran migracion de italianos en ............ (S XIX segunda mitad) y su huella en la actualidad; tomando a esta como el marco sociocultural de ................. teniendo como eje el abordaje por parte de ambas de tematicas exclusivamente sociales y el punto de vista de dichos extranjeros con respecto a la respuesta que le pueblo originario ofrece a tales problematicas que le aquejaban. la composicion de la poblacion argentina debe su sincretismo y pluralidad a las tres migraciones europeas occidentales que le resultaron mas influyentes, la primera se dio

paulatinamente a partir del descubrimiento de America en el territorio, hoy argentino, que recibio inmigrantes de visitantes italianos y espaoles, en menor medida portugueses y polacos.................................... en la segunda............................ en la ultima se dieron principalmente ............................. la gran oleada italiana trajo consigo una destacada influencia de la pintura italiana a la argetina; incluyendo especificamente el aporte de las familias Giudici y Ferrari, de quienes ocnocemos a Reinaldo Giudici y AUgusto Cesar Ferrari, quienes trataron temas sociales de su tiempo, temas modernos, imprimiendo su vision sobre las problematicas sobre los ciudadanos locales. le siguieron en la generacion siguiente, otro DESCENDIENTE (BUSCAR) de italianos, pero nacido en Buenos Aires, cuya pintura reflejo los mismos temas: pio collivadino. estos fueron tratados a lo largo del tiempo sufriendo transformaciones estilisticas. en la actualidad otros artistas argentinos, tambien de ascendencia italiana han perpretado interpretaciones de las obras ejecutadas en el siglo XIX, tales como De la Carcova,. Berni y Alonso.

cabe destacar que en la italia de la que emigraron se habia gestado desde hacia tiempo el realismo con Daumier, Courbet y MIllet como sus principales representantes. uno de los maximos exponentes del momento era Giacomo Favretto, cuya huella se imprime en el tratamiento pictorico de Ferrari y Giudici. en el primero............, con respecto al segundo.......

Antonio Berni, Desocupados, 1934. leo sobre arpillera, 218 x 310 cm. Coleccin privada, Buenos Aires. dentro de la serie este es el cuadro que ms se destaca estilsticamente en sentido formal; lo que puede deberse a la contemporaneidad de la pieza. la paleta es colorida, de tonalidades brillantes, altas, llamativas, intensas, posee colores saturados. se trata de un contraste intenso. Comparte caractersticas propias no solo del estilo del pintor sino tambin de toda la pintura mural argentina. Los cuerpos son sumamente duros, macisos, escultricos, su intensidad es tal que cada figura parece estar en un mismo plano. Las figuras humanas no son fidedignas, las manos y las cabezas son ms grandes con el propsito de exacerbar la expresin de despojo. No comprenden (y de hecho se alejan mucho del canon de 8 cabezas de la proporcin aurea. Parecen padecer un envejecimiento prematuro, las arrugas les circundan las caras magulladas por la preocupacin. Se encuentran desahuciados. la composicin en s parece estar constituida por aditamento. la figura de la izquierda, de sombrero podra ser un cuadro desvinculado del resto, lo mismo ocurre con la mujer y

su hija, a la derecha, los hombres en el piso durmiendo tambin podran encontrarse disociados. Sin embargo, a pesar de descomponer su carcter unnime, an as podran cumplir su cometido expresando la misma idea, ya que todos comparten las msmas caractersticas que demuestran las ideas que se pretenden compartir. En su mayora con la cabeza gacha, personajes con mucha fuerza de colores, de rasgos, con energa contenida, valor, se encuentran limitados por las cirsunstancias que le fueron acometidas, por el estamento social endeble en el que se encuentran, desocupados.

de la crcova sin pan y sin trabajo

la pincelada tiene poca materia, no est tan esfumada. es una pintura claramente realista, haciendo hincapi en el tema sociocultural argentino. tomando por supuesto como "realista" a la pieza que pretende demostrar una imagen lo ms objetiba posible con respecto a la realidad. Presenta verosimilitud y aturalidad, los personajes parecen estar cautivados en un instante dentro de una accin. con una paleta ms apagada,con tonos tierras, tal vez influencia de Velazquez, De la Crcova expone una realidad ms campestre de una pobreza continua y arraigada, no de un carcter momentneo. el foco de luz se encuentra a la izquierda en el nio siendo amamantado, e iluminado por la luz de la ventana, que lo descubre recordando las luces holandesas, quizs a Vermeer (no solo en la iluminacin, sino tambin en la relacin de la maternidad, el vientre, vinculado a la luz divina,La pesatrice di perle (16621665) ). a la derecha el hombre que golpea el puo contra la mesa, irguindose tirando la silla rota hacia adelante para mirar al enemigo que se acerca. con una mano en la ventana parece reunir el mayor dramatismo y teatralidad de la pintura. presenta cierta semejanza con el barroco. el hombre posee una actitud agresiva, de indignacin por la miseria que les acontece. los huesos del esternn de la mujer, la silla est rota, los muebles estn sucios, lo despojado de la composicin, la ausencia de objetos, todo demuestra la necesidad que est pasando la pequea familia.

carlos alonso sin pan y sin trabajo

es una versin tangiblemente ms moderna que la anterior pintura con el msmo ttulo de De la crcova. esta reapropiacin parece resaltar su actualidad en la misma tcnica. se trata de una paleta ms resumida, blanco, azul y negro nicamente, en distintas tonalidades debidas a transparencias, de un resumen que abstrae la versin anterior. las figuras son antropomorfas y animalescas. los muebles se encuentran rebatidos, no hay perspectiva ni coherencia lumnica, se desconoce el foco real de luz que ilumina los objetos. el espacio se ha estrechado y solucionado de una manera ms angosta, los personajes lo invaden a simple vista. principalmente la mujer con el beb, que toma estelaridad llamando la atencin posicionndose ms cerca del espectador. adems de

estas, otras diferencias primordiales son que: los brazos de la mujer se encuentran espejados; el beb se ubica a la inversa (la cabeza donde deberan estar los pies); el hombre ya est casi parado y est tomando un martillo o cuchillo; la mujer mira hacia el espectador al igual que su hijo/a; mientras que en la pintura ms antigua se comprende el espacio de forma ntida y tangible, aqu se enciman los objetos de manera abrupta, sin embargo se comprenden los volmenes, ya que se enciman por medio de transparencias.

giacomo favretto msicos ambulantes. Esta vez la escena toma lugar en Italia. Una banda de msicos callejeros ambulantes tocan en Venecia. La paleta es ms clida que en pinturas analizadas anteriormente. La pincelada es ms rstica y ligera, aplicada con precisin y moderada materia. La luz, descubre la imagen. Si bien es contemporneo, el paisaje da la impresin de que podra tratarse de una pintura anterior, menos reciente que del siglo ............ el justo por augusto cesar ferrari la hora del almuerzo pio collivadino

La composicin es ms abarrotada que las anteriores, constituida por ms personajes que interactan entre s (en comparacin con " sin pan y sin trabajo" de Carlos Alonso y "Sin pan y sin trabajo" de Svori). Con una paleta ms rica y colorida, variada, de tonos ms apastelados y luminosos. La pincelada es relativamente cargada. Se expresa tambin una escena urbana de carcter social y fabril. Los trabajadores se detienen a comer al medioda, y a tener un breve receso antes de continuar la labor en su empleo de doble jornada. Los ropajes y modales denotan la humildad y la pertenencia a una clase social obrera baja. A diferencia de las otras pinturas, las figuras parecen estar levemente ms contentas que los personajes de los pintores argentino (previamente analizados). Esta dicha podra deberse al leve alivio de poseer realmente trabajo y tener el estmago lleno (a diferencia de los otros protagonistas, cuya desocupacin era claramente tangible). Cada integrante desempea una actividad ociosa, determinada y particular, ya sea especficamente: tocar un instrumento musical, fumar pipa, hablar con un colega, almorzar, etc. Esta caracterstica puede deberse a la intencin del autor de representar la realidad de la manera ms objetiva posible. La tensin ms llamativa del cuadro se encuentra en el joven ubicado a la derecha, que con la mirada perdida, sin interactuar con sus compaeros, devora el pan, hincando en l sus dientes, agachado, encorvado, de manera ligeramente zooforme, tal vez demostrando como el hambre y la necesidad reducen a los hombres.
reinaldo giudici la sopa de los pobres

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