Resenha dos textos TEATRO COMO CATEQUESE E PANORAMA CONTEMPORNEO da obra PANORAMA DO TEATRO BRASILEIRO de S!

bato Ma"a#d$ %#obo Ed$tora& S'o Pa(#o )**+&

Sbato Magaldi comea analisando o significado ideolgico e narrativo do teatro de catequese religiosa realizado por Anchieta. A partir da, det m!se no estudo dos nomes mais e"pressivos dos mais diferentes instantes do teatro brasileiro, e"aminando alguns dos te"tos mais reveladores desta imensa pluralidade de estilos e propsitos, estudando cada personalidade literria em rela#o a seu conte"to histrico. $ com e"mia anlise percorre toda a histria do teatro brasileiro, que se d incio com as primeiras manifesta%es c&nicas no 'rasil( as obras )esuticas. * maior nome dessa produ#o artstica foi o )esuta +os de Anchieta, com o ob)etivo de catequizar os ndios brasileiros utilizava recursos teatrais ,teatro didtico religioso- em suas pr dicas catlicas a fim de inserir a nova religi#o no conte"to religioso dos gentios da col.nia portuguesa no s culo /01. As obras )esuticas caracterizavam!se por forma de autos medievais, e Anchieta usava o modelo teatral como interven#o na vida pag# dos indgenas, at para que o carter catequ tico e pedaggico indicasse que mediante a subservi&ncia celestial a alma do homem pudesse livrar!se dos dem.nios da terra. 2ortanto, a crise cultural e religiosa dos nativos habitantes das aldeias foi forosamente criada pela pu)ante supremacia da religiosidade crist#. 3Acresce que os ndios eram sensveis 4 m5sica e 4 dana, e a mistura das vrias artes atuava sobre o espectador com vigoroso impacto. A miss#o catequ tica dos autos se cumpria facilmente.6 ,MA7A891, :;;<, p. :=-. >m vazio de produ#o artstica ocorreu do s culo /011 at a metade do s culo /0111, como resultado do envolvimento do pas com a coloniza#o e batalhas por territrio. A produ#o artstica brasileira comeou a evoluir no s culo /011, e era perceptvel sua pluralidade nas artes c&nicas. 2eas eram trazidas da $spanha e encena%es em lngua portuguesa. 9iferentemente dos autos de Anchieta encenados em uma converg&ncia de lnguas ,o tupi!guarani, o portugu&s e o espanhol- no intuito de caracterizar personagens, de direcionar a um determinado p5blico as pr dicas religiosas

? graduando em 8etras pela >niversidade @ederal do Maranh#o A >@MA. e!mail( carlos."ueBhotmail.com

e us!la como uma maneira de fundir tanto as raas quanto sustentar o psicologismo do uso da lngua portuguesa, no s culo /011, as peas populares eram encenadas em ocasi#o de datas festivas ou homenagens a alguma autoridade nas praas por artistas amadores que mal possuam o domnio do idioma 8udovico, e, no entanto, a inevitvel alternCncia entre o idioma portugu&s e espanhol teria )ustificativas devido 4s interven%es polticas que os dois pases ,2ortugal e $spanha- e"erciam um ao outro. Doda a dramaturgia que se produziu na col.nia era escrita em espanhol, de acordo com os modelos hispCnicos, pois os portugueses viviam de peas estrangeiras, e por ventura tamb m o 'rasil. $is a o perodo correspondente ao flutuante e"erccio imperial do trono portugu&s, conhecido como >ni#o 1b rica. $m :EFE, com a chegada em fuga da famlia real portuguesa 4 col.nia, ocorreram transforma%es inevitveis e superlativas na dramaturgia brasileira. A influ&ncia dos hbitos culturais da Gorte portuguesa, transferida para o Hio de +aneiro em :EFE, foi fundamental para a valoriza#o do teatro na sociedade carioca do comeo do s culo /1/. Gompanhias portuguesas de teatro e pera passaram a visitar o Hio de +aneiro periodicamente, difundindo o gosto por esse tipo de atividade artstica e criando condi%es para que, na d cada de :EIF, surgisse um movimento em prol da cria#o de um teatro brasileiro, em consonCncia com o clima nacionalista da poca. A arte dramtica no 'rasil foi completamente reformulada de acordo o estudo dos problemas da arte no territrio brasileiro. +o#o Gaetano de Souza uma das mais importantes figuras da dramaturgia do pasJ empresrio e ator, conseguiu assegurar a independ&ncia c&nica de companhias teatrais brasileiras. Antes dele, a declama#o era uma esp cie de cantiga montona, como uma ladainha. Kosso Ator substituiu aquela cantilena pela declama#o e"pressiva, com infle"%es e tonalidades apropriadas, ensinou a representa#o natural, chamou aten#o para a importCncia da respira#o e mostrou que o ator deve estudar o carter da personagem que encarna, procurando imitar, n#o igualar a natureza. Ka poca n#o era muito grande o n5mero de atores letrados. $ram poucos tamb m os que conseguiam ter uma vis#o globalizante do fen.meno teatral, do te"to ao palco e da bilheteria ao bastidor. * 'rasil, depois de proclamar!se independente de 2ortugal, bradava retumbante sua independ&ncia c&nica 4s luzes do arrabalde. Surgem os primeiros te"tos de autores e temticas nacionais, inaugurando mais uma fase do teatro brasileiro( o perodo do romantismo. @oi o romantismo, com o qual se iniciou a nossa literatura nacional, o criador tamb m do nosso teatro. Ka sua primeira fase, o romantismo produziu tamb m Martins 2ena, e logo depois 7onalves 9ias e

+os de Alencar. *s te"tos abordavam temas sobre a vida religiosa e os costumes da sociedade da poca, com &nfase a literatura cotidiana e histrica do pas, como por e"emplo( 3Ant.nio +os 6 ou 3* 2oeta e a 1nquisi#o6, de 7onalves de Magalh#es, em :EIEJ e 3* Kovio6, de Martins 2ena, em :ELM, este, considerado um 3MoliNre6 brasileiro. A com dia de 2ena constitui!se em dois plos( estado da situa#o e de caracteres, influ&ncias respectivamente de Aristfanes e MoliNre. Suas peas perpassam temas cotidianos e o sentimento nacional que caminham para a individualidade brasileira e influenciar#o todos da dramaturgia subsequente. $m meados do s culo /1/, mais uma fase do teatro brasileiro mostra!se inserida, ou melhor, condicionado pela sociedade como um escape poltico atrav s da arte( o Healismo. $ ent#o surgem Machado de Assis e Aluisio de Azevedo no bo)o da est tica do ismo, com uma crtica macia 4s elites brasileiras usando o humor e o sarcasmo. * movimento introduziu a temtica social, quest%es sociais mais relevantes que faziam parte da trama dramtica em tese social e de anlise psicolgica. $m :;FF, o teatro deu seu grito de liberdade. $mbora tenha enfrentado as mais duras crises polticas do pas, conseguiu com muita luta estacar sua bandeira e marcar sua histria. 9e :;I< a :;LM, a ditadura procurou silenciar o teatro, mas a ideologia populista, atrav s do teatro de revista, manteve!se ativa. Surgem ent#o as primeiras companhias estveis do pas. >ma nova ideologia comeava a surgir, )untamente com um dos maiores patrim.nios do teatro brasileiro( *sOald de Andrade, que escreveu * 3Hei da 0ela6 ,:;II-, 3* Pomem e o Gavalo6 ,:;IL- e 3A Morta6 ,:;I<-, enfrentando desinibido e cora)oso, a sufocante ditadura de 7et5lio 0argas. Gonsiderando que as peas escritas por *sOald de Andrade tenham sido revolucionrias para sua poca, elas n#o foram encenadas aps serem escritas, ficando esquecidas at a d cada de :;=F. $nt#o se formalizou que, no 'rasil, o teatro contemporCneo iniciou com Kelson Hodrigues, cu)a montagem de sua pea, 30estido de Koiva6, em :;LI, o marco da modernidade do teatro brasileiro. *s personagens criados por Kelson Hodrigues s#o um retrato fiel da psique humana. Suas peas apresentam enredos com sofisticados )ogos temporais e possibilitam encena%es de grande ousadia, com diferentes possibilidades de planos de a#o dramtica. Apesar do &"ito tardio da dramaturgia do poeta modernista, nessa poca, comearam a surgir companhias e"perimentais de teatro, que se estenderam ao longo dos anos, marcando a introdu#o do modelo estrangeiro de teatro, consagrando ent#o o princpio da encena#o moderna no 'rasil.

Ko ano de :;LE surge o Deatro 'rasileiro GontemporCneo, uma companhia que produzia teatro da burguesia para a burguesia, importando t cnica e repertrio, com tend&ncias para o culturalismo est tico. + em M<, meio a preocupa%es scio!polticas surge o Deatro de Arena de S#o 2aulo. Helatos de )ornais noticiavam que o Deatro de Arena foi a porta de entrada de muitos amadores para o teatro profissional, e que nos anos posteriores tornaram!se verdadeiras personalidades do mundo artstico. * Deatro de Arena foi fundado em na d cada de MF em S#o 2aulo. Kovos elementos na dramaturgia brasileira s#o utilizados, destacando as montagens de peas como $les K#o >sam 'lacQ!Die, de 7ianfrancesco 7uarnieri. Hestava 4s futuras gera%es manterem vivas as razes ) fi"adas, e dar um novo rumo ao mais novo estilo de teatro que estaria p.r surgir. * florescimento da literatura dramtica brasileira tornou!se signo da nossa maturidade artstica, mas o deturpador golpe dos cdigos civis trou"e para o palco a hegemonia da censura. $la n#o veio de repente, como se houvesse outras prioridades a cumprir. Gom o 7olpe Militar de =L a censura chega avassaladora, fazendo com que muitos artistas abandonassem os palcos e e"ilassem!se em outros pases. A metfora foi um caminho encontrado pela classe artstica para driblar a censura imposta pelo novo regime. Gom isso apareceram grupos, atores e diretores irreverentes com uma nova forma de e"press#o. * anseio an.nimo de liberdade estimulou os autores a concentrarem!se numa dramaturgia social e poltica, inimiga das in)ustias que advogava a igualdade entre os brasileiros. Ao largo do tempo a linguagem metafrica subverteu a verdade do discurso a todo o tempo desde que se instituiu esse recurso em continuidade da arte. 2or m, ao fim da ditadura, criou!se um inevitvel vazio, ) que n#o mais se )ustificava o uso da metfora como um mecanismo de engendrar crticas ao regime e ir 4 defesa da liberdade poltica. * recurso da figura de linguagem ) n#o correspondia 4s necessidades do momento. 3@oi necessrio um tempo para uma readequa#o da situa#o do 'rasil.6 ,MA7A891, :;;<, p. R:M-. *s te"tos censurados ) n#o faziam mais sucesso, e o que comeou a atrair p5blico para os teatros foi um g&nero conhecido por 3besteirol6. 9o fim da ditadura at um perodo que se precisou profissionalizar o grupo teatral a democracia se fez presente nos palcos. Apesar do p5blico se fazer presente, era mais por uma situa#o confortvel de espectador. $ra necessrio o teatro brasileiro passar por algumas transforma%es, e com isso, vieram influ&ncias estrangeiras, principalmente europ ias. $ o grupo teatral precisava de um

arcabouo terico para debruar!se inteiramente ao personagem segundo os modelos que vinham do estrangeiro. *s )ovens atores brasileiros 4quele momento
Heconhecem que lhes falta segurana para muitos empreendimentos. Sentem! se 4 vontade com os originais brasileiros e os te"tos norte!americanos modernos, mas n#o encontram correspond&ncia afetiva, que facilita o domnio do espetculo, na dramaturgia europ ia. A montagem dos clssicos sup%e conhecimento terico, do qual se encontram muito distantes. 2or isso se coloca, para o nosso teatro, um problema delicado( ou limita o seu repertrio, com pre)uzos culturais inevitveis, ou se abre de novo ao patrim.nio artstico internacional. ,MA7A891, :;;<, p. R:M-

As mudanas aconteceram, os te"tos tornaram!se mais meticulosos, sub)etivos, e que sondassem a psicologia e os dramas da sociedade. Ko enlace dessas transforma%es o encenador ganhou nova fora, sendo o criador do espetculo, mudando te"tos teatrais, )untando autores ou obras, adaptando romances ou contos, em busca de uma cria#o integral, permitindo enfim a hegemonia do ator no palco. Gontudo, os erros dificilmente podem ser evitados, e era importante testar a eficcia da dramaturgia brasileira. $ o que acontece que 3a nova gera#o aliou aos ob)etivos artsticos uma consci&ncia ideolgica( n#o era mais possvel promover apenas o entretenimento de uma plat ia ociosa, que busca no teatro a digest#o agradvel do )antar.6 ,MA7A891, :;;<, p. R:=-. A isso se estabeleceu um novo panorama do teatro, agora com o olhar do p5blico para o palco, pois 3o problema s rio que se depara ho)e no 'rasil :;;<, p. R:=-. o p5blico.6 ,MA7A891,