Johann Sebastian Bach

(Eisenach, Turingia, 21 de marzojul./ 31 de marzo de 1685greg., Leipzig, 28 de julio de 1750) fue un compositor, organista, clavecinista, violinista, violista, maestro de capilla y cantor alemn de msica del Barroco, el miembro ms importante de una de las familias de msicos ms destacadas de la historia, con ms de 35 compositores famosos y muchos intrpretes destacados. Su reputacin como organista y clavecinista era legendaria, con fama en toda Europa por su gran tcnica y capacidad de improvisar msica al teclado. Aparte del rgano y del clavecn, tambin tocaba el violn y la viola de gamba. Su fecunda obra es considerada como la cumbre de la msica barroca; destaca en ella su profundidad intelectual, su perfeccin tcnica y su belleza artstica, adems de la sntesis de los diversos estilos internacionales de su poca y del pasado y su incomparable extensin. Bach es considerado el ltimo gran maestro del arte del contrapunto, donde es la fuente de inspiracin e influencia para posteriores compositores y msicos desde Wolfgang Amadeus Mozart pasando por Arnold Schnberg, hasta nuestros das. Sus obras ms importantes estn entre las ms destacadas de la msica clsica europea y de la msica universal. Entre ellas se encuentran los Conciertos de Brandeburgo, El clave bien temperado, la Misa en si menor, la Pasin segn san Mateo, El arte de la fuga, Ofrenda musical, las Variaciones Goldberg, la Tocata y fuga en re menor, varios ciclos de cantatas, el Concierto italiano, la Obertura francesa, las Suites para violonchelo solo, las Sonatas y partitas para violn solo y las Suites para orquesta.

Msica vocal
La msica vocal de Bach, que ha llegado intacta, se manifiesta en 525 obras, aunque slo se han conservado 482 completas.67 Toda su msica vocal es semirreligiosa slo 24 cantatas, cuatro lieder y un quodlibet son profanos y est compuesta en el seno de la Iglesia luterana alemana, donde era una tradicin muy fuerte. La gran mayora de su msica vocal fue compuesta en Leipzig, entre los aos 1723 y 1741, cuando Bach era cantor y tena -entre otras obligaciones- el componer cantatas, pasiones y motetes para las cinco iglesias ms grandes de la ciudad, adems de los actos civiles y religiosos, como por ejemplo funerales. Entre la msica coral de Bach hay que destacar tambin sus preludios corales, unos 170 aproximadamente, que compuso para rgano. La antologa Orgelbchlein (Pequeo libro para rgano), que l mismo recopil en Weimar y en Kthen, comprende breves preludios corales, que muchas veces destinaba a fines educativos. Esto queda reflejado tras el ttulo de la Orgelbchlein, donde dice que este pequeo libro para rgano, en el que se imparte al organista principalmente enseanza sobre toda suerte de maneras de desarrollar un coral y tambin para mejorar su tcnica del pedal, puesto que en estos corales el pedal est tratado por completo en obbligato (es decir, esencial, no optativo).

Adems, escribi y recopil libros de pequeas piezas para clave que sirven asimismo de enseanza para tcnica y msica al mismo tiempo. Un ejemplo de estas obras didcticas son las Invenciones a dos voces y las |Sinfonas a tres voces, al igual que el primer libro de El clave bien temperado. Bach no diferenciaba en un principio entre el arte sacro y el profano, ya que segn l ambos estaban dirigidos a ensalzar la gloria de Dios. Un ejemplo de ello es la utilizacin de los mismos textos para la msica sacra y la profana, como sucede con la msica del Hosanna de la Misa en si menor, que antes haba empleado en una cantata en homenaje a Augusto II de Polonia con motivo de una de sus visitas oficiales a Leipzig. Durante su estancia en esta ciudad, compil tres antologas corales para rgano: las seis corales Schber, que son transcripciones de movimientos de cantata, dieciocho corales, que revis entre 1747 y 1749 y que fueron compuestas en pocas anteriores. Todos ellas incluyen composiciones para rgano, como variaciones, fugas, fantasas, tros y diversos preludios corales. Todos los corales que son posteriores a Bach estn concebidos con proporciones mayores que los del Orgelbchlein y son menos ntimos y subjetivos.

Preludio Coral
En msica, un preludio coral es una pequea composicin litrgica para rgano que usa una meloda de un coral como base. Fue una forma predominante del barroco alemn y tuvo su culminacin en la obra de Johann Sebastian Bach, que escribi 47 (el n. 47, inconcluso) ejemplos de esta forma en su Orgelbchlein. La funcin litrgica de un preludio coral es introducir el himno a ser cantado a la congregacin, usualmente en un templo protestante, y originalmente luterano. Si bien era una composicin polifnica, la meloda tena que ser plenamente audible. A veces haba una lnea obbligato encima o debajo de la meloda. Como gnero independiente, el preludio coral comenz en la obra de Dieterich Buxtehude, que escribi 30. Numerosos ejemplos tambin existen en los siglos XIX y XX, entre ellos algunos de Johannes Brahms y Max Reger. Obras en esta forma continan componindose hasta el da de hoy.

Anlisis Meldico y Rtmico Coral 1:

Esta coral se encuentra en la tonalidad de G mayor, est compuesta en un comps de y su motivo rtmico se basa en la repeticin de negras y corcheas. Se puede observar que la meloda de esta coral la empieza la voz de los tenores hasta el comps nmero 4, ya que all la toman las contraltos. En el comps nmero 10 que viene despus de la primera repeticin, la meloda las continan las contraltos. Podemos ver que ya en el segundo sistema la meloda se reparte entre las contraltos y los tenores, exceptuando el comps 19 ya que all la voz de los bajos la toma para despus entregarla en el penltimo comps a los tenores, quienes la finalizan. Esta coral empieza en el acorde de G mayor (I grado) y finaliza en el mismo.

Coral 82:
Esta coral posee una mtrica de 4/4, su motivo rtmico se basa en la repeticin de clulas rtmicas formadas por negras y blancas. La meloda de esta pieza la empieza la voz soprano, ya en el comps numero 5 los bajos la toman y continan con ella hasta el comps 15 donde la toman los tenores y se encargan de llevarla hasta el final. Esta es una coral modulante, por esta razn aunque est escrita en la tonalidad de F mayor, sus primer y ltimo acorde es D mayor.

Coral 89:
Se puede observar que esta coral est escrita en la tonalidad de D mayo, posee compas de 4/4 y su motivo rtmico se basa en la repeticin de negras con corcheas en distintos compases. La meloda de esta coral inicia con la voz de las contralto, pero en el comps numero 4 la ceden a las soprano. Despus de la repeticin, en el comps numero 6 los tenores toman la meloda hasta el comps 9 donde la toman las contralto. 2 compases ms all los tenores la recuperan y la llevan hasta su final. Esta coral empieza en el primer grado (D mayor).

Coral 160:
Esta pieza musical se encuentra escrita en la tonalidad de C mayor, su compas es 4/4 y su motivo rtmico son las negras con corcheas debido a su constante repeticin. La meloda de esta coral la empieza la voz de los tenores y la continan hasta el comps nmero 8 donde la toman por un momento los bajos ya que dos compases mas all, la retoman los tenores y estos se encargan de finalizarla junto con las contraltos. En esta coral se observa que su primer acorde es el grado dominante (G mayor) y en este mismo finaliza.

Coral 167:
Se encuentra en la tonalidad de E menor, posee compas de 4/4 y su motivo rtmico se caracteriza por la repeticin de negras y corcheas, tambin se puede observar que en los compases 3, 7, 11, 13, 15 y 17, las frases terminan en blancas para las cuatro voces. La meloda de esta coral la empiezan los tenores, en la siguiente frase los bajos la inician y la terminan las contralto, en la siguiente frase los bajos la inician nuevamente y la reparte brevemente a los tenores. La meloda de las otras tres frases siguientes la inician tambin los bajos y con ellos termina. Esta coral inicia con el acorde de E menor (I grado) y finaliza en el mismo.

Coral 263:
Esta coral est escrita en la tonalidad de G mayor, tiene compas de 4/4 y su motivo rtmico se basa en la repeticin de negras con corcheas. La meloda de esta coral la empiezan los tenores pero en el antepenltimo compas de esa frase (compas 4) los bajos la toman. En el comps numero 7 despus de la repeticin, los bajos inician la meloda y en el comps numero 11 la ceden a los tenores nuevamente, y estos la finalizan. Esta coral inicia en el cuarto grado de la tonalidad (C mayor) y termina en el sexto (E menor).