CanonFoto Sonderheft Canon Bibel 01 2014

228 SeiTeN praXIsWIssen
1/2014
Das HaNdbUch fr alle EOS-KaMeras
BIbEL
Sonderheft
Das C anon-ABC
riff im G groe
EOS
So geht 's
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sterreich
CHF 24,50 Schweiz
Nr. 01/2014
01
Kreative Profitipps und Foto-Projekte

Neue Techniken fr Portrt-, Landschafts- und Makrobilder Schritt fr Schritt erklrt
Alle Einstellungen spielend meistern

Manuell belichten, Brennweite whlen, RAW-Vorteile nutzen, schnelle Problemlsungen
DSLRs, Objektive und Top-Zubehr

Das EOS-System fr Ein- und Aufsteiger: So finden Sie die perfekte Ausrstung fr sich
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Ganz einfach bessere Fotos
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Editorial
HIGhLIGhTS DIESES HANDBUChS
Ein Tag mit dem Profi: Wertvolle Tipps fr perfekte Landschaftsaufnahmen. > Seite 30
Das Kompendium fr Ihre Canon-DSLR

Vor etwas mehr als einem Jahr begrten wir Sie zum ersten Mal in Deutschlands erstem Magazin exklusiv fr Canon-Fans: der CanonFoto. Seither sind bereits fnf Ausgaben unserer Fotoschule fr EOS-Fans erschienen, fr die wir von Beginn an sowohl viel positives als auch konstruktives Feedback von Ihnen erhalten haben. Wir freuen uns, dass wir mit unserer Mischung aus Praxistipps fr Canon-Fotografen und Technikwissen fr Ein- und Aufsteiger in die DSLR-Fotograe bei Ihnen ins Schwarze getroffen haben. Zum Jahreswechsel haben wir nun noch einmal die vergangenen Hefte Revue passieren lassen und die besten Beitrge aus 2013 fr Sie in diesem groen Kompendium zusammengetragen: der CanonBIBEL. Wenn Sie sich gerade erst mit Ihrer neuen EOS vertraut machen, nden Sie in diesem umfassenden Handbuch fr alle Canon-DSLRs viele wertvolle Tipps zum Handling Ihrer Kamera. Wer schon fortgeschrittener ist, darf sich auf zahlreiche kreative Foto-Projektideen freuen. In unseren Schritt-fr-Schritt-Anleitungen erklren wir Ihnen detailliert, worauf es bei der Aufnahme und Bildbearbeitung ankommt. Ebenfalls nicht fehlen darf in einer CanonBIBEL natrlich eine Marktbersicht ber alle aktuellen EOS-Modelle, Canonkompatible Objektive und das passende Zubehr vom Stativ bis zum Blitz. Mit Hilfe unserer Vergleichstests nden Sie garantiert die richtige Ausrstung fr Ihre kommenden Fotoabenteuer.
CaNoN EOS 70D iM Test: Die Semiprofessionelle mit Profi-Ausstattung stellt ihr Knnen unter Beweis. > Seite 186
20 goldeNe regelN: So gelingen Ihnen ganz einfach bessere Bilder mit Ihrer EOS-Kamera. > Seite 20
Fotos: David Pullin, Hersteller, Future Publishing
Weitere tHeMeN iM MagaZiN:
EOS Praxis Gelungene Familienfotos

Tipps fr Portrt- und Gruppenshootings im Studio. S. 92
Viele Gre aus Kln Wibke Pfeiffer
EOS Wissen Das Canon-Abc

So haben Sie Ihre EOS-DSLR fest im Griff. S. 114
EOS Technik Welche EOS passt zu mir?

Egal ob Einsteiger oder Profi hier finden Sie Ihr Modell. S. 176
> Tel. +49 (0) 221 716108-0 > E-Mail w.pfeiffer@falkemedia.de
1/2014 CanonBIBEL
INHALT 1/2014
BIbEL
EOS MAGAZIN
NEUES AUS DER CAnOn-WELT Canon EOS 70D.............................................. 14 Foto-Handschuhe........................................... 14 Wallmex Pro 16/2,2........................................ 15 Canon Powershot G16.................................... 15 Powershot SX510 HS...................................... 15 Lowepro Slingtaschen..................................... 15 Novoflex Triopod............................................. 15 Tamron Ultratelezoom..................................... 16 Profoto Air Remote TTL-C................................ 16 Sigma Standardzoom..................................... 16 Ausstellungen, Bcher.................................... 17
EOS INsPIRATIoN
GALERIE & InTERVIEW Beeindruckende Bilder aus der Welt der Canon-Fotografie................ 08 10 Fragen an ... ... Michael Krone....................................... 226
20 FR EOS-FoToGRAFeN
GoLDeNe ReGeLN
EOS PRAXIs
RATgEbER 20 goldene Regeln fr EOS-Fotografen............ 20 10 Tipps fr Blende & Verschluss.................... 42 Farbraum bereits in der EOS-DSLR whlen ...... 53 10 Tipps fr bessere Portrts......................... 82 Aufnahmen ohne Computer ausdrucken.......... 91 Brillante Schwarzwei-Fotos.......................... 102 EIn TAg MIT DEM PROfI Tipps fr Landschaftsaufnahmen.................... 30 So gelingen perfekte Familienfotos.................. 92 FOTOPROJEKTE & bILDbEARbEITUng Leuchttisch-Projekt Blumenfotos am Wohnzimmerfenster.............. 46 Makros mit enormer Schrfentiefe Richtig scharf mit Fokusreihen........................ 50 Abstrakte Fotokunst Beeindruckende Bilder mit einfachen Mitteln... 54 Dunkelfeld-Belichtung Mit Streiflicht fotografieren.............................. 56 Objektretusche in Photoshop Tricks fr atmosphrische Produktfotos........... 58 Mehrfachportrt mit Photoshop Elements Magische Portrts aus Bildserien montieren.... 60 Spektakulre Lichtskulpturen So werden Sie professioneller Lichtmaler........ 64 Tiere in freier Natur fotograeren Vgel im Garten............................................. 70 Zauberhafte Waldfotos Den Frhlingswald in Szene setzen.................. 72 Details wiederherstellen Ausgebrannte Lichter retten........................... 75 Bessere Reisefotos Wahrzeichen im besten Licht........................... 76 Weiabgleich in DPP Schnelle Farbkorrektur................................... 80
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Angefangen bei den Kameraeinstellungen ber die Schrfe bis hin zur Bildkomposition erfahren Sie auf zehn Seiten alles, damit Sie knftig noch mehr aus Ihren Motiven machen.
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fOTOpROJEKT: TIERE In fREIER nATUR
Wilde Tiere und Vgel sind meist sehr scheu und daher schwierig zu fotografieren. Doch mit unseren Tipps erzielen Sie auch ohne teures Equipment tolle Ergebnisse.
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DAS CAnOn-ABC
Mit unserem intuitiven Fnf-Punkte-Plan werden Sie Ihre DSLR zuknftig noch besser verstehen, kreativer einsetzen und so beeindruckendere Fotos schieen.
4 CanonBIBEL 1/2014
Portrtretusche mit Photoshop Elements Beautyretusche.............................................. 84 Rote Augen entfernen mit Photoshop Elements Schnappschsse in fnf Minuten korrigieren.... 87 Schwarzwei-Fotos kolorieren So frben Sie monochrome Bilder ein.............. 88
EOS WIsseN
Das Canon-Abc So haben Sie Ihre EOS-DSLR im Griff............. 114 Programm-Modi Alles ber die Szenen-Automatiken Ihrer EOS.126 Kreativ-Modi Mit Blende und Belichtungszeit spielen.......... 130 Schrfentiefe So lenken Sie den Blick des Betrachters....... 134 Live-View-Modus Die Alternative zum Sucherbild...................... 138 Schrfere Bilder Tipps zu Einstellungen und Aufnahmetechnik.142 RAW oder JPEG? Vor- und Nachteile der zwei Bildformate......... 146 Kamera und iPad verbinden Das Tablet als Display-Ergnzung.................. 150 Fehler nden und beheben DSLR-Probleme und schnelle Lsungen......... 152 Prowissen: Objektive Scharfe Optik, scharfe Fotos......................... 156
92
Ein Tag mit dem Pro: So gelingen perfekte Familienfotos
Mit der passenden Studioausrstung und -umgebung gelingen Ihnen Aufnahmen Ihrer Lieben, die Sie fr immer aufbewahren werden.
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76 OBJekTIVe Im VeRGLeIchsTesT
EOS TECHNIK
DAS SYSTEM CAnOn Die Erfolgsgeschichte................................... 168 CAnOn-KAUfbERATUng Test: Welche EOS passt zu mir?.................... 176 Canon-DSLRs fr Einsteiger.......................... 178 Canon-DSLRs fr Semi-Profis........................ 180 Canon-DSLRs fr Profis................................. 182 Kompakt- & Systemkameras, Superzoomer... 184 AKTUELLE CAnOn-KAMERAS IM TEST Canon EOS 70D............................................ 186 Canon EOS 700D......................................... 188 Canon EOS 100D......................................... 190 CAnOn-ZUbEHR IM TEST Optimale Objektive fr jeden Einsatzzweck.... 192 76 Objektive im Vergleichstest....................... 196 Dreibein Stative fr Ihre EOS im Test............. 206 10 Schultertaschen im Check....................... 210 Canon-Systemblitze im Vergleich................... 214 Videoschnitt mit Adobe Premiere Elements ... 218 KURzTESTS Aufsteckblitz Nissin Di700............................ 222 Polarisationsfilter von Schneider Kreuznach... 223 Zubehr-Schnelltests.................................... 223 Winterhandschuhe von Roeckl...................... 224 Schnellcheck: Winterfestes Foto-Zubehr...... 224 Editorial........................................................ 03 Canon Club: Leser-Feedback.......................... 06 Impressum.................................................. 225
>> Die Markierungen kennzeichnen unsere Titelthemen.
Normal-, Weitwinkel-, Tele- oder Makroobjektiv wir haben fr Sie Canon-kompatible Zooms und Festbrennweiten getestet. Erfahren Sie in unserem Vergleichstest, welche Objektive am besten abgeschnitten haben.
Fotos: Paul Furniss, Jeff Morgan, Hersteller, Future Publishing
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Kaufberatung: Welche EOS passt zu mir?
Egal ob Einsteiger, Aufsteiger oder Profi sich fr die richtige Kamera zu entscheiden fllt jedem Fotografen schwer. Mit einem kurzen Test wollen wir Ihnen die Entscheidung erleichtern. So finden Sie schnell heraus, welche EOS-DSLR auf Ihre Bedrfnisse zugeschnitten ist. Im Anschluss daran stellen wir Ihnen die spannendsten Modelle des aktuellen Canon-Line-ups vor.
1/2014 CanonBIBEL
CANON CLUB
M E D s U A K C A B D E B E W IHRFE E D i WORLDW
STEFAN SUssBAUER
Ich war mit der 100D gerade erst eine Woche in den schottischen Highlands, und die Kamera hat hervorragende Ergebnisse geliefert. Selbst mit meinen groen Hnden war das Handling okay. Einzig der 4-Wege-Schalter gefllt mir nicht so gut. Ansonsten eine tolle Reise- und Zweitkamera!
OMNiLOOX FOTOGRAFiE
Starke Kamera! Habe sie schon in Gebrauch. Nur leider verstehen sich die CR2-Files und Lightroom noch nicht so gut. Aber mit einem Update auf Lightroom 5 sollte das Problem bald behoben sein.
SEBAsTiAN FRiTZ
Ich find die EOS 100D super und werde sie mir alsbald zulegen.
LARissA STOFFERs
Eine Kollegin hat sich die 100D gekauft, weil sie etwas Kleineres bentigte. Ein schickes Modell fr alle, die eine DSLR haben wollen, die auch in eine kleinere Tasche passt.
TiERisCHER sCHNAppsCHUss
MARTiN POHL
Hatte sie heute in der Hand und finde sie einfach nur genial! Eine richtig gute Kamera mit sinnvollen Ausstattungsmerkmalen.
Fotos: Jrgen Kreutzer, Hersteller
THOMAs KiEssLiNG
Ich bin auch in Besitz der Canon 70D und habe auf der CanonDeutschland-Seite schon einige Bilder gepostet auch mit hohen ISOWerten. Bis ISO 1.600 ist die DSLR ohne Einschrnkungen verwendbar, ganz im Gegensatz zu den EOS 600D bis EOS 700D, bei denen man die Bilder schon ab ISO 800 vom Prinzip her wegwerfen kann.
Diese Zuschrift erhielten wir von unserem CanonFoto-Leser Jrgen Keutzer, der diesen Schnappschuss bei seinem Sdafrika-Besuch im vergangenen September machen konnte. Eine Heuschrecke fand in Swellendam Gefallen an seinem Canon-Kit-Objektiv.
6 CanonBIBEL 1/2014
EOS INSPIRATION
Inspiration
BEEINDRUCKENDE BILDER aUS DER WELT DER CaNoN-FoToGRafIE
ANNaS FENSTERBLICK
VON JENS WaGNER
Jensonsart nennt sich der Rostocker Fotograf Jens Wagner, der sich hauptschlich der People-Fotografie widmet. Seine warme und erotische Bildsprache findet sich auch in diesem Portrt wieder. Jens Wagner arbeitete hier ausschlielich mit natrlichem Licht. Sein Model Anna blickt kopfber zum Fenster. Die bewusst gewhlte kleine Blende lenkt den Blick automatisch auf die strahlenden Augen des Models und ihre Sommersprossen. Jensonsart prsentiert seine Fotos regelmig auf seinem Blog: jensonsartphotographie.wordpress.com. BELICHTUNG 1/40 SEK., BLENDE f/2, ISO 200
EOS INSPIRATION
1/2014 CanonBIBEL
EOS INSPIRATION
EICHE wEICHE, BUCHE SUCHE

VON MICHaEL BREITUNG
Eines der vielen Wahrzeichen Irlands sind die Dark Hedges, eine mit ber 300 Jahre alten Buchen gesumte Strae. Michael Breitung lie es sich bei seiner Irland-Reise nicht nehmen, die mittlerweile ineinander verwachsenen Bume zu fotografieren. Um die Schrfe so perfekt zu setzen, braucht es allerdings mehr als ein einziges Foto. Drei unterschiedlich fokussierte Aufnahmen wurden spter in der Bildbearbeitung bereinandergelegt. Die mystische Allee zieht jedes Jahr Tausende (Foto-)Touristen in ihren Bann. www.mibreit-photo.com BELICHTUNG: 1/8 SEK., BLENDE f/11, ISO 250
EOS INSPIRATION
Canon EOS 5D Mark II Canon 70-200mm f/4L IS
1/2014 CanonBIBEL
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EOS INSPIRATION
Canon EOS 5D Mark II Canon EF 24-105mm f/4L IS USM
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EOS INSPIRATION
DREI ZINNEN
VON BERND RmmELT
Alpenfotograf Bernd Rmmelt findet immer wieder atemberaubende Orte, an denen er seine Canon-Kamera aufstellt. Der Mnchner reist fr Fotoauftrge mit einem umgebauten VW-Bus durch die Region und bernachtet teilweise auf Berggipfeln, um spektakulre Bilder wie in diesem Beispiel festzuhalten. Am Fue der Drei Zinnen in den Dolomiten (Sdtirol) entstand diese Aufnahme bei Vollmond. Die markanten Felsen verschwinden in dichten Wolken, die durch das gelb-rote Licht der Berghtte aussehen, als wren sie in Feuer getaucht. BELICHTUNG 20 SEK., BLENDE f/4, ISO 800
EOS MAgAZIn
CAnon EOS 70D

Wegen des APS-C-Sensors zhlt die EOS 70D zu den Modellen fr Semipros. Ihre Qualitten erreichen aber Pro-Niveau.
Neue SemipROfessiONeLLe CANON-DSLR
MIT Top-AUssTATTUng
20,2-Megapixel-Sensor Der APS-C-Sensor bringt es auf beeindruckende 20,2 Megapixel und verfgt ber 19 AF-Kreuzsensoren zur Scharfstellung. Dual Pixel CMOS-Autofokus Der neue Sensor sorgt beim Fotografieren fr Hochgeschwindigkeit (7 Bilder/Sek.) und fr eine kontinuierliche, ruhige Scharfstellung beim Filmen. Drehbarer Touchscreen Ein drehund schwenkbarer Touchscreen ist bei Traditionalisten, die nur dem Sucher vertrauen, verpnt. Die Qualitt dieses Displays knnte aber auch sie berzeugen. WLAN an Bord Die WLANFunktechnologie zur drahtlosen Bildbertragung ins Internet oder Steuerung per Smartphone und Tablet-PC scheint in modernen DSLRS zum Standard zu werden.
CANON EOS 70D Sensor: CMOS-Sensor (22,5 x 15,0 mm) Auflsung: 20,2 MP Bajonett: EF/EF-S Display: 3-TFT mit 1.040.000 BP ISO-Bereich: 100-12.800 (25.600) Abmessungen: 139 x 104 x 79 mm Gewicht: 755 g Preis (UVP): 1.099 Euro
Fotos: Hersteller
FR Den FoToWInTeR
Nicht nur, aber vor allem fr Fotografen eine tolle Lsung fr die kalten Tage: Die Foto-Handschuhe von Matin sind warmer Fustling und Fingerhandschuh in einem. Im umklappbaren Fustling wrmen sich die Finger gegenseitig. Zum Fotografieren und Einstellen der Kamera werden dieser und die Daumenhlle einfach hochgeklappt. So ist die Fototour bei Minusgraden kein Problem mehr. Preis: 25 Euro| www.enjoyyourcamera.com
FOTO-HANDSCHUHE VON MATIN
|| GeRCHTe BARoMeTeR
HeISSe Infos AUs DeMneTZ
Neue EOS 1 fr 2014 erwartet?
Auf canonrumors.com wird derzeit ber eine potenzielle, neue EOS-1-Kamera spekuliert, die Mitte 2014 die EOS 1D-X beerben knnte. Die Fuballweltmeisterschaft in Brasilien wre der ideale Testschauplatz. Passt dazu die offiziell von Canon verlautete Nachricht zu Tests mit einem neuen 35-mm-Vollformat-CMOS-Sensor fr Full-HD-VideoAufnahmen? Oder erwartet uns hier noch ein weiteres Produkt? Wir warten gespannt auf das Photokina-Jahr 2014.
KALT
wARm
heiss
EOS MAgAZIn
POwERSHOT SX510 HS
GAnZ nAH DRAn

Die neue Powershot SX510 HS ist eine wahre Superzoom-Kamera. Ihr Objektiv lsst sich optisch um das 16-fache verlngern, so dass detailreiche Aufnahmen von weit entfernten Motiven mglich sind. Ausgangsbasis ist ein 24mm-Weitwinkelobjektiv, das auch fr normale Aufnahmen geeignet ist. Preis: 329 Euro | www.canon.de
wALimex pRO 16/2,2 APS-C
FR FoTo UnD VIDeo

Walimex Pro ldt mit dem neuen 16/2,2 APS-C zu dualer Nutzung ein. Das auf Videografie optimierte Weitwinkel eignet sich sowohl fr Foto- als auch fr Filmaufnahmen. Im Inneren der Konstruktion finden sich 13 mehrfach vergtete Linsen, davon zwei asphrische Linsen. Die lichtstarke f/2,2-Optik ist mit einer stufenlosen Blendeneinstellung ausgerstet. Daneben sind der Blenden- und Fokusring mit einem Zahnkranz versehen, was die Verwendung mit Schrfeziehvorrichtungen beim Filmen optimiert. Das Walimex Pro 16/2,2 APS-C ist mit 489 Euro fr zahlreiche Kameramodelle erhltlich. www.foto-depot.de
SlINGTASCHEN-SERIE VON LOwEpRO
Gut verpackt
Lowepro erweitert seine Slingtaschen-Serie Transit. Die 700-GrammTransit Sling 150 AW bietet kompakten DSLRs oder spiegellosen Systemkameras einen sicheren Platz. An der Auenseite befindet sich, wie bei den anderen Modellen, eine Stativhalterung. Preis: 79,90 Euro | www.lowepro.de
POweRshOT G16
Noch schneller
Fr die neue Kompaktkamera Powershot G16 hat Canon die Geschwindigkeit bei der Bildbearbeitung und dem Ansprechverhalten abermals gesteigert. Verantwortlich dafr ist auch die Power des Digic-6-Bildprozessors mit 12,1 Megapixeln. So schafft die Kamera Serienaufnahmen mit bis zu 12,2 Bildern pro Sekunde, wenn man eine entsprechend schnelle Speicherkarte verwendet. Preis: 599 Euro| www.canon.de
NOVOflEX TRIOpOD
Wandelbarer Dreibeiner
Der Autofokus der G16 ist um rund 41 Prozent schneller als beim Vorgnger G15. Novoflex erstes Dreibein-Stativ lsst sich je nach Wunsch verwandeln. Etwa in ein Einbeinstativ oder einen Wanderstock (s. Bild unten). Mglich macht es die Stativbasis, die sich mit unterschiedlichen Beinvarianten ausstatten lsst. Weiteres Plus des neuen Novoflex soll seine besonders platzsparende Bauweise sein. Preis: ab 339 Euro, mit Wanderstockbeinen 399 Euro| www.novoflex.de Wanderstock QLEG Walk II
Fotos: Hersteller
CAnon In ZAHLen ...
3 EISA-Awards
Die European Imaging and Sound Association EISA (Jury aus Redakteuren von 50 Zeitschriften aus 20 Lndern) hat Canon mit drei Auszeichnungen bedacht. Die Preistrger sind im Einzelnen: die EOS 100D: European SLR Camera 20132014 das Objektiv EF 200400mm 1:4L IS USM Extender 1,4: European Professional Lens 20132014 die EOS 6D: European Advanced SLR Camera 20132014
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DAS UMFASSENDE EOS MAgAZIn WERK VOLLER GALAXY WISSEN

Fr Einsteiger und Fortgeschrittene
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Tamron SP 150600mm F/5-6.3 Di VC USD (Modell A011)
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fr Smartphone und Tablet
Der neue Ultra-Telezoom aus dem Hause Tamron zeichnet sich mit einem Brennweitenbereich von 150 600mm fr Vollformat- und APS-C-DSLR-Kameras aus. Dieses Objektiv wird einen VC-Bildstabilisator (Vibration Compensation), einen schnellen, przisen USD (Ultrasonic Silent Drive), moderne e-Band-Vergtung zur Reduzierung von unerwnschten Lichtreflexionen sowie ein anspruchsvolles und stilvolles Finish bieten. Der Brennweitenbereich von 150600mm soll das kreative Potenzial von Tele-Fotografen erweitern und damit beste Bedingungen fr Natur-, Tierwelt- oder Sportaufnahmen bieten. Der Preis stand bei Redaktionsschluss noch nicht fest. www.tamron.de
PROfOTO AIR REmOTE TTL-C fR CANON-KAmERAS
KAbeLLos bLITZen
Das B1-Konzept aus dem Hause Profoto ermglicht eine kabellose Kommunikation zwischen Kamera und Blitz. Neben dem B1 500 Air TTL-Profoto-Blitz und einer Canon-Kamera bentigen Sie dazu den Air Remote TTL-C, der exklusiv mit Canon-Modellen funktioniert. Schieben Sie diesen auf den Zubehrschuh Ihrer Kamera, steuert der Air Remote TTL die Blitzlichtmenge automatisch. Man kann aber auch manuell in die Lichtsteuerung eingreifen. Im Einsatz bentigt der B1-Kompaktblitz keine Steckdose, da er ber einen auswechselbaren Akku mit Energie versorgt wird. Preis: noch k. A. | http://profoto.com/de/b1
SIGMA 24105mm F4 DG OS HSM
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In manchen Situationen bevorzugen Fotografen Zoomobjektive, da sie mehr Komfort als eine Festbrennweite bieten. Natrlich wollen sie bei der Bildqualitt keine Kompromisse eingehen. Dieser Herausforderung hat sich Sigma angenommen und stellt nun den neuen Standardzoom der Art-Produktlinie Sigma 24105mm F4 DG OS HSM vor. Dieser soll den Ansprchen professioneller Fotografen gerecht werden und konstant hohe Bildqualitt liefern: vom Weitwinkel- bis zum Telebereich. Die Kombination aus durchgehend hoher Lichtstrke und einem universellen Zoomfaktor, der so gro wie mglich gestaltetet wurde, eignet sich fr alle Bereiche der Fotografie. Zu Preis und Verfgbarkeit gab es zum Redaktionsschluss noch keine Angaben. www.sigma.de
Fotos: Hersteller
EOS MAgAZIn
Fotos: KEEL 11118 Below the Surface / atelierjungwirth.com/Kristian Schuller / Barbara Klemm: Alfred Hitchcock, Frankfurt am Main, 1972. Barbara Klemm
Urlaub fr die Augen: Die farbenfrohen Inszenierungen des Fotografen Kristian Schuller.
KuNTeRbuNTe FANTAsieN
Knallig bunte Farben und opulente Szenarien zeichnen die Bilder des in Rumnien geborenen Fotografen Kristian Schuller aus. Kristian Schuller? Ja, auch als Juror bei der Casting-Show Germanys Next Topmodel wirkte der Spezialist fr Werbe- und Modefotografie mit. Seine Kreativitt ist gefragt: Praktisch alle groen Unternehmen buchen Schuller fr ihre Kampanien. Die Ergebnisse sind farbgewaltig! Seine Fantasiewelten zeigen Models auf Zirkuselefanten oder artistisch am Strand. Graz | bis 1. Mrz | www.atelierjungwirth.com
BILDeR WIe IM TRAUM

Die Arbeiten des Schweizer Fotografen Philipp Keel knnen als farbabstrakte Kunstwerke bezeichnet werden. Die Grenze zwischen Malerei und Fotografie verschwimmt in seinen Bildern, bei deren Betrachtung man sich gerne an eine Sequenz aus einem angenehmen Traum erinnert. Die Galerie Camera Work widmet dem Knstler eine umfangreiche Einzelausstellung. Berlin | bis 22. Februar 2014 | www.camerawork.de
seheNs- uNd LeseNsweRT bcheR fR fOTOgRAfeN
SAmbA UND PEl

Die Fuball-WM 2014 steht vor der Tr hchste Zeit, sich schon einmal mit dem Gastgeberland vertraut zu machen. Im Bildband mit dem schlichten Titel Brasilien werden historische Aufnahmen mit zeitgenssischen kombiniert. Auch Eindrcke der faszinierenden Natur des Landes und natrlich Bilder von Samba und Zuckerhut finden sich in diesem sehenswerten Buch. National Geographic, 320 Seiten, 39,95 Euro
JUNGE FOTOGRAfEN
Jeder Meister hat mal klein angefangen. Dieser Ratgeber wendet sich an Kinder und Jugendliche, die ihre ersten Gehversuche mit der Digitalkamera machen wollen. Erklrungen sind mglichst einfach gehalten und die Ansprache im Buch liegt beim lockeren Du. Auch die Beispielbilder sind gut ausgewhlt. Das ist selbst fr Erwachsene interessant! Vierfarben, 199 Seiten, 24,90Euro
ARCHITEKTIER
Nicht wenige Architekten lassen sich von tierischen Baumeistern inspirieren. Zu gut sind die Knste von Bienen, Bibern und Co. Ingo Arndt hat die Behausungen diverser Tierarten dokumentiert. Viele der teils abenteuerlichen Konstruktionen wurden auf schwarzem Hintergrund festgehalten. So bekommt man einen Eindruck, mit welcher Sorgfalt Tiere bauen knnen. Knesebeck, 32 x 28 cm, 160 Seiten, 49,95 Euro
Auch Hitchcock wurde von Barbara Klemm fotografiert.
WeRKschAu: BARbARA KLemm

Barbara Klemm ist weit mehr als eine reine Pressefotografin. Ihre Bilder zeigen Zeitgeschichte. Zu den bekanntesten Portrts der 1939 geborenen Klemm zhlen Politgren wie Willy Brandt und Helmut Schmidt. Legendr ist ihr im Auswrtigen Amt entstandenes Foto von Leonid Breschnew im Gesprch mit Brandt whrend der Verhandlungen ber die Ostvertrge. Auch Filmstars konnten ihr nicht entkommen: Alfred Hitchcock fotografierte sie 1972 in Frankfurt am Main. Berlin | bis 9. Mrz | www.berlinerfestspiele.de
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EOS PrAXIs
EOS Praxis
Pro-Tipps
Wibke Pfeiffer Chefredakteurin
DSLR-Techniken
Bildbearbeitung
BESSERE fOTOS MIT IHRER EOS

Wer seine EOS perfekt beherrschen will, braucht vor allem eines: viel Geduld. Als Einsteiger in die DSLR-Fotografie fhlt man sich von den zahlreichen Einstelloptionen der neuen Kamera schnell etwas berfordert. Welches Motiv erfordert welche Belichtung? Wie setze ich den Fokus am besten? Wann kann ich mich auf die Automatik verlassen, und wo greife ich lieber manuell ein? Seien Sie beruhigt: Diesen Lernprozess mussten auch Profifotografen durchleben. Damit auch Sie bald mit brillanten Fotos glnzen, geben wir Ihnen im Praxis-Teil wertvolle Profi-Tipps und zahlreiche Ideen fr Ihre nchsten Fotoprojekte an die Hand.
Fotos: James Cheadle, Paul Furniss, Ben Hall, Neill Menneer, Future Publishing
20 GOLDENE REgELN
Egal ob Sie sich gerade erst eine Canon zugelegt haben oder bereits seit einiger Zeit mit Ihrer EOS fotografieren, mit unseren 20 goldenen Tipps werden Sie ab sofort noch bessere Bilder mit Ihrer Kamera machen. Angefangen bei den Kameraeinstellungen ber die Schrfe bis hin zur Bildkomposition erfahren Sie auf zehn Seiten alles, damit Sie knftig noch mehr aus Ihren Motiven machen.
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EIN TAg MIT DEM PROfI

Schauen Sie auf insgesamt 20 Seiten zwei professionellen Fotografen bei ihrer tglichen Arbeit ber die Schulter. Begleiten Sie ab Seite 30 zunchst unseren Landschaftsexperten auf einem Outdoorshooting und erfahren Sie von ihm, wie Sie spektakulre Naturfotos schieen. Ab Seite 92 geht es dann ins Studio, wo Sie lernen, wie Sie Ihre Familie mit der passenden Lichtausrstung in Szene setzen.
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KREATIVE FOTOPROJEkTE
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Kreative Flauten kennt wohl fast jeder Fotograf, denn nicht immer hat man eine zndende Idee fr das nchste fotografische Projekt. Damit Ihnen das in den nchsten Monaten nicht mehr passiert, stellen wir Ihnen ab Seite 46 zahlreiche spanende In- und Outdoor-Fotoprojekte vor. Wir sind uns sicher, hier ist fr jeden EOS-Fotografen eine tolle Idee dabei, die er sofort umsetzen mchte.
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EOS PraXis 20 GOLDENE REgELN
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goldene Regeln
fr EOS-Fotografen
er eine DSLR-Kamera kauft, hat einen langen Lernprozess vor sich. Jedes Foto kann auf zig verschiedene Weisen belichtet und komponiert werden. Die Kameraeinstellungen mssen fr jedes Motiv neu gewhlt werden, und jede Herangehensweise fhrt zu einem vllig anderen Ergebnis, mit mehr oder weniger Erfolg. Letzten Endes bleibt die Beurteilung eines Fotos natrlich subjektiv jedoch gibt es eine Reihe von Regeln, die Sie beachten knnen, und die Ihnen dabei helfen werden, konstant bessere Fotos zu schieen. Im ersten Teil beginnen wir mit den Kameraeinstellungen, also damit, was Sie beachten sollten, bevor Sie die Kamera an Ihr Auge fh-
MEISTERN SIE IHRE CANON-DSLR AN EINEm TAG!
Sie wollen wissen, wie Ihnen ganz einfach bessere Bilder mit Ihrer EOS-Kamera gelingen? Mit unseren goldenen Regeln knnen Sie von Beginn an durchstarten. Aber natrlich gilt auch beim Fotograeren: keine Regel ohne Ausnahme. Daher verraten wir Ihnen auch gleich, wann Sie die Regeln brechen drfen.
ren. Weiter geht es mit der Schrfe, und damit, worauf Sie fokussieren sollten sowie welche Bereiche unscharf sein drfen oder sogar sollten. Beim nchsten Punkt, der Komposition, dreht sich alles darum, welche Elemente mit ins Bild drfen und welche nicht, und wie Sie sie arrangieren. Und zu guter Letzt zeigen wir Ihnen, wie Sie lernen, das Licht zu lesen und damit zu arbeiten, denn: ohne Licht kein Foto. Und vergessen Sie nie: All diese Regeln sind auch dafr da, gebrochen zu werden. Verstehen Sie sie eher als Anhaltspunkte, die Sie bei jedem Foto im Hinterkopf haben sollten. Wann Sie die Regeln ignorieren drfen, haben wir den Tipps daher ebenfalls beigefgt.
IN 24 STUNdeN ZUM eosProfi
Fotos und Text: Future Publishing; bersetzung: Andreas Wisskirchen
DIE RICHTIGEN GRUNdEINSTEllUNGEN
So stellen Sie Ihre EOS ein

Wie bestimmen Sie die richtige Belichtungszeit oder Blende mit dem dazu passenden ISO-Wert? Ist das RAW-Format wirklich besser als das JPEG-Format? Und wieso hilft es, im Av-Modus zu fotograeren?
FOTOGRAfIEREN SIE EINS BER BRENNwEITE
1/60 SEK
1/250 SEK
Kamera-Verwackler zhlen zu den hufigsten Bildfehlern. Sie entstehen, wenn SIe aus der Hand (also ohne Stativ) fotografieren und die Belichtungszeit nicht kurz genug ist, um unbeabsichtigte Bewegungen unsichtbar zu machen. Gegensteuern knnen Sie, indem Sie die Belichtungszeit an der Brennweite orientieren. Je lnger die Brennweite, desto krzer muss die Belichtungszeit sein. Idealerweise nehmen Sie den Umkehrwert oder eine Belichtungszeit schneller: Ein 300mm-Objektiv braucht demnach mindestens eine 1/320 Sekunde. Bei einer Kamera mit Crop-Faktor, wie der 550D, 60D oder 7D, mssen Sie die Brennweite mal 1,6 rechnen, Sie brauchen dann mindestens eine 1/500 Sekunde. Brechen Sie die Regeln! Objektive mit Bildstabilisator korrigieren die Bewegung und erlauben es, bei wesentlich lngeren Belichtungszeiten zu fotografieren!
SCHIESSEN SIE Im RAW-FORmAT

Ihre Kamera kann RAW- oder JPEG-Dateien aufnehmen. JPEGs werden direkt in der Kamera entwickelt und wirken vor der Nachbearbeitung auf den ersten Blick besser als RAWFotos. Das bereits komprimierte JPEG-Format bietet Ihnen aber nur wenig Spielraum, wenn es gilt, Belichtungs- oder Weiabgleichsprobleme zu lsen. RAW-Dateien speichern wesentlich mehr Bildinformationen, so dass Sie mehr Details aus den Schatten und Lichtern Ihrer Fotos herausholen knnen. Brechen Sie die Regeln! Wenn Sie Hunderte von Fotos schnell hintereinander schieen mssen, wie etwa bei einem Sportevent, arbeitet Ihre Kamera im JPEG-Modus schneller als im RAW-Modus, und Sie brauchen gleichzeitig weniger Speicher!
NUTZEn SIE FTER DEn AV-MODUs

Es liegt nahe, anzunehmen, dass der Av-Modus (Blendenvorwahl mit Zeitautomatik) die richtige Wahl fr Motive ist, bei denen es auf die Schrfentiefe ankommt, und der Tv-Modus (Zeitvorwahl mit Blendenautomatik), wenn es um die Belichtungszeit geht. Viele Profi-Fotografen nutzen allerdings in 90Prozent aller Flle den AvModus, so dass die Kamera beim ndern der Blende eine passende Belichtungszeit einstellt. Fr krzere Belichtungszeiten whlen Sie eine kleinere Blende, fr lngere eine grere.
Warum ist dies von Vorteil? Die Anzahl der mglichen Blenden ist geringer als die der Belichtungszeiten. Bei einem Objektiv, das von f/4 bis f/22 reicht, sind es fnf Blendenstufen, wo hingegen zwischen einer Belichtungszeit von einer 1/4.000 Sekunde bis zu 30 Sekunden 17 Blendenstopps liegen. Im Tv-Modus ist es daher wahrscheinlicher, dass die passende Blende nicht gewhlt werden kann. Brechen Sie die Regeln! Spezielle Techniken, wie das Mitschwenken mit Motiven, bentigen przise Belichtungszeiten per Tv-Modus.
Fotos: Adam Waring, Drew Gibson/Aston Martin Racing, Future Publishing
BElICHTEN SIE NACH RECHTS

Es lohnt sich, hin und wieder einen Blick auf das Histogramm seiner Kamera zu werfen. Mit dem Av+/-Knopf korrigieren Sie die Belichtung. Dabei verschiebt sich der Berg des Graphen hin und her. Verlagern Sie ihn soweit wie mglich nach rechts, ohne dass er den Rand berhrt. Denn alle Bildinformationen, die auerhalb des Graphen liegen, haben keine Zeichnung mehr (100% Schwarz oder Wei), und Ihre Kamera zeichnet in den Schatten wesentlich mehr Details auf, als in den Lichtern. Fressen Letztere aus, lsst sich das nicht reparieren. Brechen Sie die Regeln! Fotografieren Sie ein sehr dunkles Objekt oder wollen Sie einen Low-key-Look erreichen, erzeugt eine Belichtung nach rechts fahle Mitteltne! Richten Sie sich also nach Ihrem Motiv!
BElICHTUNG 1/60 Sek. bei f/22; ISO 100 OBJEKTIV Canon EF 16-35mm f/2,8L II USM
STEllEN SIE dEN ISO-WERT AUf 100
Neben Blende und Belichtungszeit knnen Sie auch den ISO-Wert verstellen, um die Lichtmenge, die auf den Sensor fllt, zu erhhen. Das ermglicht krzere Belichtungszeiten, wenn Sie bei schlechten Lichtbedingungen fotografieren. Jedoch steigern Sie mit jedem ISO-Schritt nach oben auch die Rausch anflligkeit Ihrer Kamera. Wann immer es mglich ist, sollten Sie daher mit ISO 100 fotografieren. Brechen Sie die Regeln! Oft ist es besser, ein leichtes Rauschen in Kauf zu nehmen, als eine Bewegungsunschrfe. Die aktuellen EOS-Modelle haben auch bei hheren Werten ein gutes Rauschverhalten!
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PERfEKTE SCHRfE dANK pASSENdEm FOKUS-MOdUS UNd FOKUSpUNKTEN
So fokussieren Sie richtig

Wo sollte der schrfste Punkt im Bild liegen und wie weit muss die Schrfentiefe reichen? Was gilt es, bei Portrts im Gegensatz zu Landschaftsfotos zu beachten? Und wie stellt man auf ein bewegtes Objekt wie einen iegenden Vogel scharf?
FOKUSSIEREN SIE AUf dIE UNTERE DRITTElACHSE Im BIld

Wenn Sie Landschaften fotografieren, soll meist alles vom Vorder- bis zum Hintergrund scharf werden vom Punkt, der der Kamera am nchsten ist, bis zur Unendlichkeit. Ein Weitwinkelobjektiv mit kurzer Brennweite und eine geschlossene Blende vergrern den Schrfebereich bzw. erhhen den Bereich, der sowohl hinter als auch vor Ihrem gewhlten Fokuspunkt scharf ist. Die Schrfe verteilt sich dabei auf zwei Drittel hinter dem Fokuspunkt und ein Drittel davor. Sie knnten den optimalen Schrfepunkt ermitteln, indem Sie die Hyperfokale Entfernung berechnen einfacher ist es aber, auf etwas scharf zu stellen, das sich ungefhr ein Drittel ber der unteren Bildkante befindet. Brechen Sie die Regeln! Im Live-View-Modus knnen Sie bis zu 10-fach in das Bild zoomen und genau kontrollieren, auf welchen Punkt scharf gestellt wurde!
FOTOGRAfIEREN SIE PORTRTS mIT OffENER UNd LANdSCHAfTEN mIT GESCHlOSSENER BlENdE
LEGEN SIE dEN FOKUS AUf dIE AUGEN
BlENdE 22
BlENdE 1,4
Fotos: James Paterson, Drew Buckley, Adam Waring/Future Publishing
Fr eindringliche Portrtaufnahmen ist es essenziell, dass die Augen des Models scharf sind. Sind sie es nicht, wird der Betrachter keinen Bezug zur fotografierten Person aufbauen knnen und das Foto verliert an Wirkung. Je grer die Brennweite und je kleiner die Blende, desto geringer fllt die Schrfentiefe aus, und desto grer ist die Gefahr, dass Sie den Fokus falsch setzen. Lassen Sie sich daher von den Autofokuspunkten helfen. Am besten whlen Sie manuell einen einzelnen AF-Punkt aus, den Sie auf eines der Augen legen. Sind mehrere Fokuspunkte aktiv, stellt die Kamera einfach auf das scharf, was ihr am nchsten ist, so dass das Ergebnis vermutlich eher eine scharfe Nase sein wird. Vermeiden Sie es auch, ein Auge mit dem mittleren Fokuspunkt auszuwhlen und dann zur Korrektur zu schwenken, denn selbst wenn Sie damit die Schrfe finden und mit gedrcktem Auslser festhalten, wird sie bei einer offenen Blende wieder leicht daneben liegen. Wenn Sie Ihr Portrt schrg von der Seite fotografieren, statt von vorne, stellen Sie auf das Auge scharf, das nher am Betrachter liegt. Brechen Sie die Regeln! Wenn Sie ein Ganzkrperportrt fotografieren, gengt es, auf den Kopf scharf zu stellen!
Die gewhlte Blende bestimmt ber die Schrfentiefe in Ihrem Foto. Fr Landschaften, die einen recht groen Schrfebereich verlangen, ist es sinnvoll, die Blende zu schlieen. Fr Portrt- oder Actionfotos eignet sich eher eine offene Blende von f/2,8 oder f/5,6, damit das Motiv vor dem unscharfen Hintergrund besser wirken kann! Aber Vorsicht: In den hchsten Blendenstufen treten hufiger leichte Unschrfen in den Randbereichen auf, und mit der niedrigsten Blende erreichen Sie fr das gesamte Bild selten eine perfekte Schrfe. Brechen Sie die Regeln! Ist Ihnen die Schrfe einmal besonders wichtig, whlen Sie eine mittlere Blende von f/8 bis f/11, da Objektive hier die hchste Qualitt liefern.
SETZEN SIE MEHRERE AF-PUNKTE fR BEwEGTES
Fotografieren Sie ein Motiv, welches sich in Bewegung befindet, sollten Sie immer mehrere Fokuspunkte aktivieren (in Kombination mit der Serienbild-Funktion und AI Servo), so dass Sie der Bewegung mit mehreren Aufnahmen folgen knnen. Bei statischen Objekten reicht ein einzelner Fokuspunkt und der One-Shot-AF Modus (Einzelaufnahme) aus. Brechen Sie die Regeln! Wenn Sie wissen, wo sich Ihr Motiv hinbewegen wird (etwa ein Vogel zu einem Vogelhuschen), wechseln Sie in den manuellen Modus (damit die Kamera spter keinen neuen Fokuspunkt sucht), und fokussieren Sie diesen Punkt an, bevor sich Ihr Motiv in den Ausschnitt bewegt.
Ihre Canon-DSLR verfgt ber drei verschiedene AutofokusModi: den One-Shot-Modus, bei dem die Kamera die Schrfe mit halbgedrcktem Auslser festhlt; AI Servo, bei welchem die Kamera bewegliche Objekte verfolgt und auf den nchsten gewhlten Schrfepunkt scharfstellt und AI Focus, bei dem die Kamera wie im One-ShotModus funktioniert, jedoch auf AI Servo wechselt, wenn sie eine Bewegung registriert. Man knnte annehmen, dass dieser Hybrid-Modus das Beste aus beiden Modi in sich vereint, doch zeigt sich in der Praxis, dass der Modus nicht so przise wie der OneShot-Modus arbeitet und langsamer reagiert als AI Servo. Brechen Sie die Regeln! Wenn Sie zum Beispiel Kinder oder Tiere fotografieren, sind Bewegungen nicht immer vorhersehbar. Hier kann AI Focus eine gute Option sein!
VERmEIdEN SIE dEN MOdUS AI FOCUS
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BElICHTUNG 1/3200 Sek. bei f/4; ISO 500 OBJEKTIV Canon EF 300mm f/2,8L IS USM
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SpANNENd ARRANGIERTE BIldINHAlTE SINd dAS A&O EINER GUTEN KOmpOSITION
So komponieren Sie Ihr Bild

Welches Motiv soll die Hauptrolle in Ihrem Foto einnehmen, wo platzieren Sie es am besten und wie knnen Vorder- und Hintergrund zusammenspielen? Und was nehmen Sie besser nicht mit ins Bild?
DRITTElN SIE IHR BIld
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Zu den typischen Anfngerfehlern zhlt es, das Hauptmotiv immer in der Mitte des Fotos zu platzieren. Um dieser Falle zu entgehen, stellen Sie sich vor, dass Sie Ihr Bild dritteln von oben und unten sowie von den Seiten aus. Danach platzieren Sie relevante Bildelemente an den Schnittpunkten dieser Drittellinien oder entlang der Linien selbst. Bei Landschaften legen Sie zum Beispiel den Horizont an die obere oder untere Linie an. Das wichtigste Element der Landschaft platzieren Sie an einer der Linien links oder rechts. Bei Por trts oder Action-Aufnahmen positionieren Sie die Person oder das Objekt an einer der Seitenlinien, mit Raum zur Mitte hin, in dem sich das Motiv bewegen kann. Die Drittellinien als Kompositionshilfe orientieren sich am Goldenen Schnitt, einem Teilungsverhltnis, das als besonders harmonisch wahrgenommen wird. Brechen Sie die Regeln! Frontal und mittig prsentiert wirkt symmetrische Architektur oft beeindruckender, und auch manches Portrt konfrontiert den Betrachter intensiver, wenn es zentriert aufgenommen wurde.
VERGESSEN SIE NICHT dEN HINTERGRUNd
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GEHEN SIE AUf AUGENHHE
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Wenn Sie etwas fotografieren, das kleiner ist als Sie, wie Kinder oder Tiere, sollten Sie dem Motiv auf Augenhhe begegnen. So schaffen Sie nicht nur eine viel natrlichere Perspektive, sondern vermeiden auch, dass Sie einen ablenkenden Hintergrund mit in den Schrfebereich des Bildes nehmen. Brechen Sie die Regeln! Von oben fotografiert wirken Motive kleiner als sie sind und aus der Froschperspektive wirken selbst Kinder wie Riesen.
Fotos: Drew Buckley, Tom Mackie, Guy Edwards, Ben Hall/Future Publishing
Das Hauptmotiv fllt dem Betrachter als Erstes ins Auge. Doch bei aller Aufmerksamkeit, die Sie diesem widmen sollten, drfen Sie auch das Drumherum nicht vergessen. Ein zu unruhiger Hintergrund kann Ihre Komposition ruinieren. Schlimmstenfalls fllt er Ihnen erst am Rechner auf. Ein zu leerer Hintergrund kann aber auch langweilig wirken, und so manch eine interessante Umgebung setzt Ihr Motiv erst ins richtige Verhltnis. Bei Portrts bietet es sich an, den Hintergrund in Unschrfe verschwimmen zu lassen. ffnen Sie dazu die Blende weit, und verwenden Sie eine lange Brennweite. Dokumentarische Portrts, wie etwa von einem Verkufer am Marktstand, vertragen mehr Schrfentiefe. Brechen Sie die Regeln! Ist Ihr Motiv besonders stark, kann ein leerer Hintergrund mit passend gewhlter Farbigkeit genau das Richtige sein!
BElICHTUNG 2,5 Sek. bei f/22; ISO 100 OBJEKTIV Canon EF 16-35mm f/2,8L II USM
lENKEN SIE dEN BlICK mIT fHRENdEN LINIEN

Benutzen Sie Linien, Kurven oder andere Formen, um den Blick des Betrachters in das Bild zu lenken. Dabei sind diagonale Linien, die sich von einer Ecke des Bildes in das Foto ziehen, besonders effektiv. Straen, Zune oder Objekte wie ein Baumstamm eignen sich wunderbar, um den Blick zu lenken. Brechen Sie die Regeln! Nicht jedes Foto funktioniert mit deutlichen Fhrungslinien beim falschen Motiv lenken diese den Blick aus dem Foto heraus.
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Beeindruckende Landschaften verleiten dazu, einfach in die Ferne zu zielen und drauflos zu fotografieren, doch zurck am heimischen Computer-Monitor stellt sich dann heraus, dass der Aufnahme etwas fehlt. Neigen Sie die Kamera deshalb etwas nach unten oder nehmen Sie einen etwas tieferen Blickwinkel ein, um ein spannendes Element im Vordergrund mit in die Komposition einzubeziehen. Der Betrachter fhlt sich so, als stnde er mitten in der Szene, und bekommt ein besseres Gefhl fr die Grenverhltnisse und die Perspektive im Bild. Brechen Sie die Regeln! Fotografieren Sie mit einem Teleobjektiv von einem leicht erhhten Standort aus, um die Perspektive zu verdichten. So bringen Sie auch weit entfernte Landmarken nher heran, bis sie den Bildrahmen besser fllen. So bentigen Sie keinen spannenden Vordergrund.
VERGESSEN SIE NICHT dEN VORdERGRUNd
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IN dER FOTOGRAfIE dREHT SICH AllES UmS LICHT mACHEN SIE mEHR dARAUS!
So meistern Sie das Licht

Wann ist die beste Zeit fr atemberaubende Fotos? Wie rette ich einen berbelichteten Himmel? Und wie wird ieendes Wasser seidenweich?
GlEICHEN SIE dEN HImmEl AN
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WHlEN SIE lANGE BElICHTUNGSZEITEN fR wEICHE WASSERAUfNAHmEN

Manchmal bewegen sich Bildinhalte so schnell, dass das vorhandene Licht nicht ausreicht, die Belichtungszeit kurz genug zu halten, um Bewegungsunschrfen zu vermeiden. In der Landschaftsfotografie knnen Unschrfen beim richtigen Motiv aber sehr effektvoll sein. Einen Wasserfall zum Beispiel frieren Sie mit einer kurzen Belichtungszeit einfach ein, womit jede Bewegung und Dramatik im Bild erlischt. Eine lngere Belichtungszeit hingegen verwandelt den Wasserfall in eine geschlossene, mchtige Masse. Da Sie fr diesen Effekt allerdings eine extrem lange Belichtungszeit bentigen, werden Sie bei Tageslicht selbst mit geschlossener Blende eine berbelichtung kaum vermeiden knnen. Schrauben Sie daher einen Graufilter vor die Linse, um nochmals lnger belichten zu knnen! Brechen Sie die Regeln! Eine Wasserbombe vom Dreier sieht eingefroren besser aus.
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LASSEN SIE dIE SONNE SEITlICH HINTER SICH

Mit der Sonne im Rcken knnen Sie sicher sein, dass Ihre Szenerie gut ausgeleuchtet ist, ohne dass Sie Probleme bei der Belichtung haben. Schner ist es, wenn Sie die Sonne jedoch nicht direkt hinter sich haben, sondern wenn Sie Ihnen ber eine Schulter scheint. Dieses leichte Seitenlicht verleiht Ihrem Motiv dramatischere Schatten fr mehr Tiefe und Textur. Brechen Sie die Regeln! Wenn Sie direkt in die untergehende Sonne fotografieren und die Belichtung um zwei Blenden reduzieren, entstehen dramatische Silhouetten!
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1/30 SEK
30 SEK
Fotos: Guy Edwards,Jools Elliott
Der Kontrastumfang mancher Landschaft bersteigt die Empfindlichkeit des Kamerasensors; vor allem der Himmel wirkt im Bild hufig wesentlich heller als die Landschaft selbst, schlimmstenfalls wird er sogar berbelichtet, so dass es diesem Bereich gnzlich an Zeichnung fehlt. Um die Tonwerte des Himmels an die der restlichen Landschaft anzugleichen, schrauben Sie einen Grauverlaufsfilter vor das Objektiv, der unten klar ist und nach oben hin in einen grauen Verlauf bergeht (auch ND-Filter genannt, ND steht fr neutrale Dichte). Er dunkelt den Himmel ab, so dass die Lichter nicht mehr ausbrennen. Brechen Sie die Regeln! Schieen Sie zwei Aufnahmen derselben Landschaft die eine ber-, die andere unterbelichtet , und fgen Sie beide Fotos mit Ebenenmasken in einer Photoshop-Montage zusammen!
WARTEN SIE AUf DAS RICHTIGE TImING

Auch der Zeitpunkt einer Aufnahme entscheidet darber, ob ein Foto spektakulr oder eher mau wirkt. Achten Sie daher beim Fotografieren immer auch auf Zeit und Wetter. An einem bewlkten Tag kann es sich zum Beispiel lohnen, ein paar Minuten zu warten, ob die Wolkendecke nicht doch noch ein wenig aufreit und ein Sonnenstrahl die Szene belebt. Manche Fotografen warten an einem Ort teils sogar mehrere Tage auf das richtige Licht. Bei geplanten Shootings informieren Sie sich vorab im Internet ber die rtlichen Gegebenheiten, wie etwa die Gezeiten oder den Zeitpunkt von Sonnenauf- und -untergang. Ein Steg am Strand sieht bei Flut beeindruckender aus als bei Ebbe. Brechen Sie die Regeln! Das schlechteste Wetter bringt oft das interessanteste Licht mit! Und strmische Wolken bringen Dramatik ins Bild!
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BElICHTUNG 1/2 Sek. bei f/22; ISO 50 OBJEKTIV Canon EF 24-105mm f/4L IS USM
FOTOGRAfIEREN SIE ZUR GOldENEN STUNdE

Vermeiden Sie es, zur Mittagszeit zu fotografieren. Die hochstehende Sonne wirft zu dieser Tageszeit unangenehme Schatten und lsst Landschaften oft trist und flach aussehen. Eine interessantere Lichtstimmung erzielen Sie, wenn Sie bei Sonnenauf- oder -untergang fotografieren. Das warme Licht der tiefstehenden Sonne hllt Ihre Motive in einen lieblichen goldenen Glanz. Brechen Sie die Regeln! Wenn Sie auch an bewlkten Tagen nicht auf einen zarten Goldglanz in Ihren Bildern verzichten wollen, nehmen Sie einen goldenen Reflektor mit. Mit ihm knnen Sie das Licht einfach auf Ihr Motiv reflektieren und so jederzeit Bilder mit weicher warmer Zeichnung schieen!
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EOs PRaXis LANDSCHAFTSFOTOS
E I N TA G MIt DeM
PROFI
LESER-SHOOTING MIT CANON-PROFI ADAM BURTON
Ich habe alles fotograert vom Moor bis zur Kste!

Verbringen Sie einen inspirierenden Tag mit Landschaftsfotograf Adam Burton und Leser David Pullin. Gemeinsam lernen Sie, Szenen aller Art wie ein Pro abzulichten von windigen Moorlandschaften bis hin zur schroff-felsigen Kste.
LANDSCHAFTSFOTOS EOs PRaXis
DeR PROFI
NAME Adam Burton KAMERA Canon EOS-1Ds Mark III Adam Burton ist seit 2008 hauptberuflicher Profifotograf und gilt als einer der fhrenden englischen Landschaftsfotografen. Der Autor von vier Fotobchern hat fnf Kontinente auf der Jagd nach dem perfekten Bild bereist. Er ist spezialisiert auf die Landschaften Grobritanniens, im Besonderen auf die Region Sdwest-Englands, wo er regelmig Fotografie-Workshops gibt. Mehr Infos: www.adamburtonphotography.com
DeR AMAteUR
NAME David Pullin KAMERA Canon EOS 5D Mark II David Pullin, 56, fotografiert seit den 1960ern, gibt aber zu, eher Knipser als ernsthafter Fotograf zu sein. Nachdem er rund 30 Jahre fr die Londoner Polizei gearbeitet hat, wurde er vergangenes Jahr pensioniert. Nach vielen Jahren in der hektischen Grostadt geniet er nun die Ruhe auf dem Land. Dort will er die schne Idylle um ihn herum erkunden und dabei seine Landschafts- und Meeresfotografie verbessern. Hierfr freut er sich auf Tipps von Adam.
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Text: Adam Warring, bersetzung: Sebastian Arackal Making-of-Fotos: Simon Lees, Foto des Tages und Top-Fotos: David Pullin, Adam Burton
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PROFI-EQUIpMENT 3-WEGE-STATIV
David gab zu, dass er sein Stativ oft zu Hause lsst. Ich erklrte ihm, dass es im Grunde so wichtig ist wie die Kamera. Nicht nur weil es dich in die Lage versetzt, lngere Verschlusszeiten ohne Verwacklungs-risiko einzusetzen. Es spielt auch eine zentrale Rolle als Bildkompositionswerkzeug. Du kannst deinen Bildausschnitt whlen, das Bild neu zusammensetzen und ausrichten und das auf eine Art und Weise, die sonst schlicht unmglich wre. (Adam)
KONTRAST ERHHEN
Polarisationsfilter werden verwendet, um blaue Himmel stahlblau zu machen und Wolken dramatisch zu betonen. Zustzlich knnen sie Spiegelungen auf dem Wasser eliminieren. In unserem Fall vermindert der Filter das blendende Licht vom Fluss selber und erlaubt den Blick bis auf das Flussbett. Gleichzeitig verringern Sie brigens so auch Reflexionen auf feuchtem Laub und sorgen fr gesttigte Farben. Doch Vorsicht: Polfilter knnen bis zu zwei Blenden Licht schlucken. Das betont die Bewegung des schnell flieenden Gewssers, verlngert aber auch die Belichtungszeit. Daher ist ein Stativ hier Pflicht.
PROFI TIPP
PROFI-EQUIpMENT FERNAUSLSER
Ein Fernauslser ist entscheidend, um eine Verwacklungsunschrfe, die durch die Berhrung der Kamera beim Auslsen verursacht wird, zu vermeiden. Doch Achtung: Selbst wenn es bereits gnstige Funkauslser im Internet fr kleines Geld gibt, bieten die Originalteile von Canon wie der RS-80N3 (ca. 20 Euro) die hchste Qualitt. Insbesondere, wenn Sie sich auf Ihre Ausrstung verlassen mssen und Sie sie jeden Tag im harten Einsatz haben, rt Adam.
Pro-Tipps fr noch bessere Bilder

Adam lie sich von David dessen bliche Einstellungen an seiner Canon EOS 5D Mark II fr typische Landschaftsfotos zeigen. Danach gabs konkrete Tipps fr bessere Bilder, die wir Ihnen hier zeigen.
MANUEllER MODUS
David fotografierte durchgehend im Av-Modus. Bei alltglichen Motiven ist das bestimmt eine gute Wahl, aber in der Landschaftsfotografie sieht das etwas anders aus: Wir arbeiten dort mit verschiedenen Filtern sowie unseren eigenen Belichtungen der ManuellModus ist somit die viel bessere Lsung. Als Grundregel gilt: Nutzen Sie am besten immer ISO 100. Sollte es windiger werden und sich zuziehen, setzen Sie den ISO-Wert auf 200 oder sogar 400 hoch. Die aktuellen EOS-Sensoren sind in Sachen Rauschverhalten extrem gut. 32 CanonBIBEL 1/2014
SSSE BlENDE 16
David nutzte bisher die kleinste Blende, die sein Objektiv ermglicht, um die grtmgliche Schrfentiefe in seinen Landschaftsfotos zu erreichen: f/22. Die kleinste Blende eines Objektivs fhrt jedoch leider fast immer zu einem optischen Fehler, der als Beugung oder Diffraktion bekannt ist. Die Folge: Das einfallende Licht wird abgelenkt, was unschrfere Ergebnisse produziert. Die beste optische Qualitt erhlt man meist bei f/8 oder f/11. Da dies fr die Landschaftsfotografie aber zu wenig ist, liefert f/16 den besten Kompromiss fr eine hohe Schrfentiefe.
PROFI TIPP
LANDSCHAFTSFOTOS EOs PRaXis ND-FIlTER TRIckREIcH NUTZEN

Neutraldichtefilter (ND-Filter) werden normalerweise eingesetzt, um die Belichtung vom hellen Himmel mit dem dunklen Boden darunter auszubalancieren. Den Verlauf richtet man an der Horizontlinie aus, erklrt Adam. Aber in unserer Waldszene (Bild unten rechts) wurde der grasbewachsene Bereich im linken oberen Bildteil in grelles Sonnenlicht getaucht. Daher sah er im Gegensatz zur restlichen Szene viel lichter aus. Um das Problem zu lsen, brachte ich David dazu, den Filterhalter um etwa 45 Grad zu drehen. So dunkelte er das kritische Areal ab und erreichte einen austarierten Look.
EXpERTEN-TIpp HARMONIScHER BIlDAUFbAU EINE WAlDSZENE kOMpONIEREN

1 Der dunkle Baumstamm, der das Bild einrahmt, strt zu stark. 2 Der neue Bildaufbau mit den hineinragenden begrnten sten gibt ein besseres Gefhl davon, von Bumen umgeben zu sein. 3 Die groe Wiesenflche nimmt dem Betrachter etwas vom Waldgefhl. Beim Neukomponieren des Bildes sollte weniger von ihr zu sehen sein. 4 Ein groes Schild wirkt hsslich und strend. Das kleinere Schild passt aber zu einem National Park. Daher ist es in Ordnung, es im Bild zu lassen. 5 In der ffentlichkeit zu fotografieren, bedeutet, dass andere Leute durch Ihr Motiv laufen knnen. Daher gilt nach dem Bildaufbau: Warten Sie ab. Irgendwann werden die anderen weitergehen und Ihr Motiv freigeben. 6 Das Wasser kann mit Hilfe von einem zirkularen Polfilter (ab ca. 30 Euro) glatt und glnzend dargestellt werden. Reflexionen werden geschluckt.
1 2 3 6
5 4
EINFAcH MYSTIScH
Bei meiner ersten Aufnahme setzte ich bereits einige Fototipps um, die ich schon im Vorfeld kannte. Heraus kam das oben abgebildete Foto. Meine Ursprungsidee war es, die Brcke im Wald als blickfhrende Linie zu nutzen und mit dem Baumstamm das Bild zu rahmen. Adams Ratschlge verbesserten die ganze Sache jedoch enorm! Er erklrte mir, dass es zwar sehr wichtig ist, die fotografischen Grundregeln im Hinterkopf zu haben. Entscheidend ist aber, aus der Situation eine tolle Aufnahme herauszuholen was mir dank ihm gelang, wie unser Topfoto #1 zeigt, erzhlt David.
BElIcHTUNG 1,3 Sek. bei f/16, ISO 100 ObJEkTIV Canon EF 24-105mm f/4L IS USM
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Fotos: Simon Lee, Adam Burton, David Pullin
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PROFI-EQUIpMENT IPOD TOUCH

Fr Landschaftsfotografen ist es enorm wichtig zu wissen, wann die Sonne aufund untergeht, wann Ebbe und Flut eintreten und wie das Wetter wird. Frher habe ich dafr Gezeitentabellen, einen Sonnenkompass und Landkarten mit mir herumgeschleppt. Aber heute gibt es ja eine App fr fast alles! Ich nutze zum Beispiel AyeTides (http://ayetides.com) fr die Gezeiten, NDCalc (www.nsonic.de) fr die Berechnung von Langzeitbelichtungen, und dann gibt es natrlich noch die DigitalPHOTOApp von falkemedia (http://tinyurl.com/dxtbvjj), mit der ich mir die Zeit sinnvoll vertreibe, wenn ich auf einen Wetterwechsel warte!, erklrt Profifotograf Adam.
PROFI-EQUIpMENT FILTER BEHUTSAM EINSETZEN

David arbeitete mit einem Basis-Set von Cokin-P-Filtern. Eine gute Wahl fr Einsteiger. Aber passen Sie auf, wenn Sie diese mit weitwinkligen Brennweiten kombinieren, warnt Adam. Am Rand seines 24-Millimeter-Objektivs war der Filterhalter im Foto klar zu sehen und musste spter aus seinen Fotos herausgeschnitten werden. Stellen Sie sicher, dass Sie den Filter in den Slot stecken, der am nchsten zur Linse liegt; David hat dies leider nicht beachtet. So entstand eine unerwnschte Reflexion. Jedem, der sich ernsthaft mit Landschaftsfotografie auseinandersetzen will, empfehle ich ein Set mit Lee-Filtern. Die sind nicht nur optisch extrem przise, sondern auch einfach viel grer. Dieser Umstand schaltet das Vignettierungsproblem aus und erlaubt es Ihnen, den Horizont in Ihrem Bild exakt dort zu platzieren, wo Sie ihn haben wollen.
PROFI TIPP
VORDERGRUND GESTAlTEN
Nach einer etwa halbstndigen Suche nach dem ,perfekten Farnkraut im Vordergrund einer idealen Szene, schlug Adam vor, dass ich ein wenig Gartenbau betreiben sollte. Er erklrte mir, dass man zwar immer bemht sein sollte, zu zeigen, was man sieht, dass aber manchmal ein wenig heimliches Grtnern das Foto grenzenlos verbessern kann. Es ist nicht schlimm, abgefallene Bltter aus einer Bildszene zu entfernen (solange sie wirklich abgefallen sind) oder Stcke und Stengel anders zu positionieren, wenn dies im Endeffekt ein besseres Foto ermglicht.
LANDSCHAFTSFOTOS EOs PRaXis
Belichtung: 1/8 Sek. bei f/16, ISO 100 Objektiv: Canon EF 24-105mm f/4L IS USM
IcH wOllTE EIN GEFHl VON WEITE VERMITTElN.

Wenn ich frher eine gute Stelle mit Vegetation fr einen interessanten Vordergrund gefunden habe, habe ich ewig fr eine befriedigende Landschaftskomposition gebraucht. Trotzdem fehlte jedem der Bilder das gewisse Etwas. Doch dann erklrte mir Adam, dass Landschaftsbilder nicht unbedingt nur im Querformat funktionieren! Ich drehte meine Kamera fr eine vertikale Bildkomposition und auf einmal passte alles: die Sonne, die auf die Felder auf dem Hgel schien, und die nhere Vegetation im Schatten. Weitwinkelaufnahmen im Hochformat erlauben es, viel mehr in den Vordergrund des Bildes packen zu knnen. Das erzeugt ein groartiges Gefhl von Tiefe. Adam erklrte mir auch, dass man sich nicht unbedingt an das Sensorformat von 3:2 binden muss. Ich probiere jetzt auch ab und zu quadratische Bildausschnitte, Panoramen oder das 4:3-Format aus, um das Beste aus meinen Bildern herauszuholen, schildert David.
EXpERTEN-TIpp AUSRSTUNG
Adam arbeitet mit Canons Profimodell EOS-1Ds Mark III. Die Kamera ist dank ihres 21-Megapixel-Sensors erste Wahl fr Landschaftsfotografen. Ein wenig Stbern in seinem Lowepro-Vertex-200-Fotorucksack verriet noch Folgendes: Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM Canon EF 24-70mm f/2.8L USM Canon EF 70-200mm f/4L USM Lee 0.3, 0.6 & 0.9 (Hard-Edge Graduated) Neutraldichtefilter Lee 0.3, 0.6 & 0.9 (Soft-Edge Graduated) Neutraldichtefilter 2 x Lee (Straight) ND-Filter Lee Big Stopper 10-Stop-Filter Lee Polfilter Gitzo 3541 Systematic Stativ
LESER TIPP
VORDERGRUND MAcHT bIlD GESUND
Frher habe ich mich nur wenig um das gekmmert, was sich direkt vor mir abspielte. Ich habe mich ausschlielich auf die weit entfernte Landschaft konzentriert. Adam erklrte mir, dass jedoch ein interessanter Vordergrund dabei hilft, die Betrachter in das Bild hineinzuziehen. Das gibt ihnen ein Gefhl davon, direkt am Ort des Fotos zu stehen. Es ist also entscheidend, gengend Zeit zu investieren, um den richtigen Vordergrund zu finden. Das Heidemoor besteht aus Heidekraut und Farnkraut. Das Heidekraut fllt es mit Farbe, wobei Farnkraut fr eine interessante Form sorgt. Nun ist der Trick, eine weitwinklige Perspektive zu whlen, die es ermglicht, den direkten Vordergrund zu integrieren. Das ist definitiv besser, als darber hinweg zu fotografieren.
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Belichtung: 1/5 Sek. bei f/16, ISO 100 Objektiv: Canon EF 70-300mm f/4-5,6
TElEZOOM NUTZEN
LESER TIPP
Fr dieses Bild hatten wir den weiten Blick ber die Hgel bis zum anderen Ende des Tals. Aber diesmal whlten wir eine lange Telebrennweite, um die Perspektive der Szene zu komprimieren. Adam erinnerte mich daran, dass auch fr solche Fotos die Drittelregel anwendbar ist. Ich komponierte mein Motiv mit den zwei Kirchen als Punkte auf den Schnittlinien. Das Wetter wurde zu diesem Zeitpunkt zwar deutlich schlechter, doch ich habe es noch hinbekommen, das Motiv in einem Moment abzulichten, in dem die letzten Sonnenstrahlen durch die dunklen Wolken stachen. Fr einen zweiten, engeren Bildausschnitt zoomte ich auf 300 Millimeter. So konnte ich einen einsamen Baum isolieren, was auch gut wirkte. Aber von diesem Fotomotiv bevorzuge ich dieses Foto!
Schneller fotograeren mit ND-Filtern

Der folgende Trick eignet sich hervorragend fr den manuellen Belichtungsmodus. Gehen Sie wie folgt vor: Belichten Sie den Vordergrund. Dann benutzen Sie den passenden ND-Filter (Neutraldichtelter), um den Himmel dramatischer in Szene zu setzen. Wenn Sie den Filter bereits aufgeschraubt haben, knnen Sie bereits wenige Sekunden spter das nchste Bild schieen. Blende und Belichtung bleiben gleich.
HIMMElSFlcHE REDUZIEREN
AUF DIE LANDScHAFT bElIcHTEN

Belichten Sie nun auf die Landschaft, und whlen Sie die Verschlusszeit so, dass der Zeiger der Belichtungsstufenanzeige in der Mitte steht. Kippen Sie die Kamera dann in die Position des ursprnglichen Bildaufbaus. Die Skala zeigt nun eine berbelichtung an.
Wenn Sie mit Ihrem Bildaufbau zufrieden sind, kippen Sie Ihre Kamera zur Belichtungseinstellung ein paar Grad nach unten, sodass der Himmel den gewhlten Bildausschnitt nicht mehr so stark dominiert, aber immer noch zu sehen ist.
FIlTER ANbRINGEN
Zur Kompensation des ausgebrannten Himmels suchen Sie jetzt den korrekten Filter heraus (zum Beispiel ND2 oder 0.3). Schauen Sie durch den Sucher, um den Effekt des Filters auf den Himmel zu sehen, wenn Sie den Filter in den Filterhalter stecken.
LANDSCHAFTSFOTOS EOs PRaXis ADAMS ATMOSpHRIScHE LANDScHAFTSBIlDER
GOlDENER TOUcH
Dieses Bild gelang mir an einem magischen Wintermorgen beim Higher Tor in Dartmoor. Bedingungen wie diese kommen nur selten vor. Und wenn es passiert, dann dauert es nur wenige Momente, bevor das goldene Licht seine Flle verliert und das normale Tageslicht kommt.
RUHIGE REFlEXIONEN
Cornwalls Bedruthan Steps beeindrucken mich immer wieder. Die aus dem Sand hoch herausragenden Felsen erfllen mich mit Ehrfurcht und lassen den Strand majesttisch wirken. Gerade wegen des wunderbaren Sonnenuntergangs war der Fotoausflug etwas ganz Besonderes.
IN GUTER GESEllScHAFT
Porth Nanven, ein winziger Strand am Ende des Cot Valley, lsst sich in einem Zug mit bekannteren Sehenswrdigkeiten der Grafschaft Cornwall wie St. Michaels Mount und Lands End nennen. Hier entwickelte sich ein schner Sonnenuntergang ber dem entfernten Brisons-Inselchen.
ISO: WIE TIEF kNNEN SIE GEHEN?
PROFI TIPP
PROFI-EQUIpMENT GUMMISTIEFEl UND REGENJAckEN

Auf trockenem Land oben im Moor sind ein Paar robuste Wanderschuhe und Regenschutzkleidung anzuraten. Unten an der Meereskste sind ein Paar Gummistiefel unbedingt erforderlich, lchelt Adam. Das steht einfach auer Frage: Wenn Ihr Stativ dort steht, wo die Wellen auf das Ufer treffen, werden Sie ganz bestimmt schn nass!
Ich empfehle Ihnen, mit ISO 100 zu fotografieren, weil Ihnen dies die beste Bildqualitt ermglicht. Aber Davids 5D bietet mit ISO 50 einen noch niedrigeren Wert an. Doch Obacht: Damit lsst sich das Rauschen nicht weiter reduzieren, es gibt keinen Vorteil in Sachen Bildqualitt. ISO 50 ermglicht jedoch langsamere Verschlusszeiten, die zum Beispiel dabei helfen, schnell flieendes Wasser verschwommen darzustellen. So kommen Sie an die Funktion: Gehen Sie im Men auf Benutzerdefiniert, und aktivieren Sie den Punkt ISO-Erweiterung. Nun drcken Sie die ISOTaste und whlen das L fr Low aus.
Belichtung: 2 Sek. bei f/14, ISO 100 Objektiv: Canon EF 24-105mm f/4L IS USM
FAST HTTE MIcH DIE WEllE ERFASST.

Ich musste mit einem Auge mein Motiv, mit dem anderen Auge das Meer beobachten: Um an die Nahaufnahme des wogenden Wassers zu kommen, stand ich dort, wo die Wellen auf den steinigen Strand brechen. Zudem musste ich fr dieses Kstenbild wegen des schnell nachlassenden Lichtes alle paar Minuten die Belichtung neu messen. Um den Vordergrund noch interessanter zu gestalten, hatte ich eine niedrigere Kameraperspektive in Betracht gezogen. Aber Adam warnte mich davor, dass eine pltzlich auftretende Welle desastrse Konsequenzen fr mich und meine Kamera haben knnte. Er schlug stattdessen vor, dass ich die Kamera nach unten anwinkeln sollte, um die glnzenden feuchten Steine mit im Motiv zu haben. Und genau dann den Auslser zu drcken, wenn die Wellen hereinbrechen, um die Steine in milchiger Unschrfe einzufangen, erzhlt David.
1/2014 CanonBIBEL
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PROFI URTEIL
ADAM BURTONS URTEIl

Das Foto des Tages beweist es. Die 30 Jahre als Polizist haben bei David eine ausgezeichnete Beobachtungsgabe hinterlassen. 1 Seine Langzeitbelichtung gibt den dahinziehenden Wolken eine schne dstere und mystische Stimmung. 2 Die aus dem Nebel hervorragenden Pfeiler machen den Vordergrund interessant und spiegeln die Kstenlinie wider. Das sorgt fr Symmetrie im Bildaufbau. 3 Fr die Belichtung nutzte er treffsicher die Spotmessung. Damit sorgte er fr eine hervorragende Belichtungsbalance zwischen Meer und Himmel. 4 David wartete geduldig auf den idealen Moment, um auf den Auslser zu drcken. Diese Ausdauer zahlte sich in Form eines sehenswerten rauchigen Effekts bei den zurckweichenden Wellen aus. Mein Fazit: weiter so!
2 AUSGABEN
Belichtung: 2 Sek. bei f/14, ISO 100 Objektiv: Canon EF 24-105mm f/4L IS USM
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EIN TOllER TAG GEHT ZU ENDE.

Ich habe nie gedacht, dass ich innerhalb eines Tages so unglaublich viel von Adam lernen kann. Ich bin restlos begeistert. Seine schnelle Methode, um die Belichtung eines Motivs zu messen und dann einen ND-Filter einzusetzen, habe ich bereits verinnerlicht und im Laufe des Tages mehrfach angewendet. Eine Herausforderung war dagegen das Fotografieren mit Verschlusszeiten von 25 Sekunden und mehr. Hier kommt es noch strker auf das richtige Timing an, um die sich bewegenden Wellen dramatisch einzufangen. Doch mit Geduld und etwas Glck hat es letztlich geklappt, wie mein Foto des Tages zeigt. Ich hatte zwar ein paar Fehlversuche, doch als eine groe Welle auf den Strand zurollte, drckte ich den Auslser, wartete ab und hatte am Ende mein Bild im Kasten. Bei meiner nchsten Fototour werde ich weiter an meiner Technik feilen und Adams Tipps beherzigen. Ich freue mich jetzt schon auf meine nchsten Bilder, so David.
Text: Adam Warring, bersetzung: Sebastian Arackal Making-of-Fotos: Simon Lees, Foto des Tages und Top-Fotos: David Pullin, Adam Burton
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EOS PRAXIS KOrrekt belichten
10TIPPS
LEICHT GEMACHT: SO bELICHTEN SIE MANUELL
fr Blende & Verschluss

Auch wenn heutige DSLR-Automatiken den Fotografen entlasten, ist es oft doch sinnvoll, noch mal selber Hand anzulegen. Wir zeigen Ihnen, wie Sie durch den geschickten Einsatz von Blende, Verschluss und ISO-Einstellung Ihre Aufnahmen gezielt verbessern knnen.
Histogramm richtig lesen

Im Histogramm erkennen Sie auf einen Blick, ob eine Aufnahme korrekt belichtet ist oder nicht. Horizontal zeigt Ihnen die Grafik die Verteilung der Tonwerte von Schwarz (links) und Wei (rechts). Bei einem Standardmotiv befindet sich die Tonwertskala in der Mitte und luft sanft zum Rand hinaus.
M-Modus nutzen
So ausgreift die Automatiken aktueller Kameramodelle auch sind: In schwierigen Lichtsituationen wechseln Sie am besten in den manuellen Modus (M). Im Gegensatz zur Verschlusszeit- (Av) oder Blendenautomatik (Tv) stellen Sie hier die wichtigen Parameter Blende und Verschlusszeit von Hand ein. Nehmen Sie sich Zeit dafr. Bevor Sie auslsen, beobachten Sie den Belichtungsmesser Ihrer DSLR die Skala verrt Ihnen, ob das Bild ber- oder unterbelichtet wird. Falls ntig, passen Sie die Werte an.
Richtige Verschlusszeit
Eine ausgewogene Belichtung wird nur im perfekten Zusammenspiel zwischen Blende und Verschlusszeit erreicht. Wie zeichnet sich diese Korrelation aus? Bei der Vernderung eines Blendensprungs verdoppelt sich die bentigte Belichtungszeit, da sich die Lichtmenge halbiert. Wenn Sie zuvor etwa mit einer Blende f/5.6 und einer Verschlusszeit von 1/500s fotografiert haben, mssen Sie bei einem Wechsel auf Blende f/8 nun die doppelt so lange Belichtungszeit (1/250s) vorwhlen. Umkehrt bei f/4 bedeutet es, dass sich die Lichtmenge verdoppelt und sich die Belichtungszeit somit halbiert (1/1000s).
ZUSAMMENHANG vON ZEIT UND BLENDE
Blende 4 1/1000s
Blende 5,6 1/500s
Blende 8 1/250s
Blende 22 1/30s
Fotos: Stefan Hilfert, Caroline Berger; Grafik: iStockphoto.com
KOrrekt belichten EOS PRAXIS
Sport- und Actionfotos

Da sich Ihre Motive bei diesem Fotogenre sehr schnell bewegen, kommt es darauf an, die Bewegung im Bild einzufrieren. Sehr kurze Verschlusszeiten von 1/800s bis 1/1600s sind dabei absolut notwendig. Um diese Belichtungswerte zu erreichen, whlen Sie eine mglichst offene Blende (z. B. f/4) und erhhen Sie die Lichtempfindlichkeit (den ISO-Wert) Ihrer DSLR. berprfen Sie im Voraus, bis zu welchem ISO-Wert Ihre Kamera noch Bilder ohne Rauschen macht. Mit aktuellen EOS-Modellen sind gute Bildergebnisse bis zu ISO 1600 oft mglich. Unser Tipp: Riskieren Sie lieber ein Bildrauschen statt unscharfe Fotos.
Dynamik einfangen
Das Gefhl von Bewegung erreichen Sie bei einer Aufnahme durch die MitziehTechnik. Fotografieren Sie ein sich bewegendes Motiv wie im Bild oben. Whlen Sie die Blendenautomatik (Tv) und eine Verschlusszeit von mindestens 1/50s (bei Fahrrdern oder Autos eine noch krzere) aus. Verfolgen Sie nun die Bewegung Ihres Motivs. Bewegen Sie whrend der Aufnahme nur den Oberkrper. Eine Hand sollte das Objektiv vertikal sttzen, die andere den Auslser bettigen. Die Technik verlangt bung, ein gelungenes Resultat ist dafr aber ein absoluter Hingucker.
5
Wasser in Bewegung
Schon eine kleine Vernderung der Verschlusszeit-Werte kann die Bildwirkung von Wasser-Motiven in eine andere Richtung lenken, um das Foto noch interessanter zu machen. Unser Beispiel zeigt: Die Aufnahme links mit einer Verschlusszeit von 1/250s wirkt statisch. Jeder einzelne Tropfen ist zu sehen. Fr den Betrachter wirkt das Wasser frmlich eingefroren. Dieselbe Aufnahme (rechts) mit einer etwas lngeren Verschlusszeit von 1/50s wirkt dagegen weicher, fast flieend. Je nach Geschmack und Intention knnen Sie so Wasser-Motive individuell in Szene setzen.
6
Verwischte Strukturen
Landschaften mal ganz anders: Mit der Schwenk-Technik gelingen Ihnen abstrakte Ergebnisse, die einem gemalten Kunstwerk hneln. Besonders gut eignen sich Orte mit kon trastreichen Farben. Fr einen gleichmigen Schwenk brauchen Sie ein Stativ. Mit etwas bung schaffen Sie aber auch Aufnahmen aus der Hand. Whlen Sie in Ihrer DSLR eine lange Verschlusszeit (z. B. 3 Sek.) und eine mglichst kleine Blende (z. B. f/16). Profi-Tipp: Mit einem ND-Filter sind noch lngere Belichtungszeiten fr abstraktere Bilder mglich.
1/250 s
1/50s
Fotos: Stefan Hilfert, Bob Thomas, Evgeniy Biletskyi, mkrberlin, Sascha Burkard, Klaus Eppele, Fotolia.de
KOrrekt belichten EOS PRAXIS
In der Nacht fotografieren

Die Nachtfotografie ist spannend und komplex zugleich. Die Bildergebnisse sind aber sehenswert und es lohnt sich, die Technik auszuprobieren. Fr Ihre Nachtaufnahmen bentigen Sie ein Stativ oder eine andere wackelfreie Unterlage fr Ihre Kamera. Suchen Sie sich einen windgeschtzten Ort, denn schon kleinste Erschtterungen knnen verwackelte Bildergebnisse verursachen. Whlen Sie den manuellen Modus Ihrer DSLR, eine Belichtungszeit von mindestens 15 Sekunden und eine mglichst kleine Blende (z. B. f/10). Aktivieren Sie den Selbstauslser und achten Sie darauf, dass die Kamera whrend der Aufnahme nicht bewegt wird.
IHr BELICHTUNGS-GUIDE
Einfach ausschneiden und ab in die Fototasche: Mit unserem Belichtungsguide haben Sie fr alle wichtigen Situationen die Werte fr Belichtung, Blende und ISO immer auf einen Blick zur Hand.
Technik
Portrt
Blende
F/5,6
Belichtung
1/250s
ISO
100
Sport
F/2,8
1/1000 s
1000
Nachtfotografie
F/16
30s
100
Mit Licht malen

Die Aufnahmetechnik der Lichtmalerei hnelt der Nachtfotografie. Zustzlich zum Stativ brauchen Sie aber noch eine Lichtquelle wie etwa eine Taschenlampe oder das leuchtende Smartphone-Display. Stellen Sie die Verschlusszeit Ihrer DSLR auf mehrere Sekunden (z. B. 30s) ein, und lsen Sie anschlieend per Fern- oder Selbstauslser die Kamera aus. Der Spiegel bleibt 30 Sekunden hochgeklappt und Sie knnen in der Zeit mit der Lichtquelle Schriftzge oder Figuren in die Luft malen.
Lightpainting
F/16
30s
100
Mitzieher
F/8
1/50s
100
Weiches Wasser
F/16
1/50s
100
9 10
Low-key
F/5,6
1/100s
100
High-key
F/5,6
1/250s
200
Landschaften
F/10
1/250s
100
Konzert
F/2,8
1/800s
1000
Konturen gekonnt betonen

Mit der Technik des absichtlichen Aufhellens oder Abdunkelns des Bildes lassen sich Konturen von Krpern, Gesichtern oder Objekten eindrucksvoll in Szene setzen. Durch eine berbelichtung um 1 bis 2 EV berwiegen in einer High-Key-Aufnahme die hellen Tonwerte. Dadurch wirkt Ihr Bild zart und freundlich. Bei einer Low-Key-Aufnahme hingegen bleiben die meisten Bildpartien dunkel. Dadurch wirkt das Foto geheimnisvoll. Fr ein LowKey-Bild eignen sich ein dunkler Raum und eine kurze Verschlusszeit, damit nur wenig Licht auf den Sensor trifft.
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EOS PRAXIS BLUMENMAKRO AM FENSTER
Foto und Text: Claire Gillo, bersetzung: Andreas Wisskirchen
CanonFoto
CHEcKLISTE
Das brauchen Sie Blume, Butterbrotpapier, transparenten Klebestreifen, Stativ, Makro-Objektiv (optional) So lange dauert es 1 Stunde Diese Techniken lernen Sie Wie Sie mit Butterbrotpapier am Fenster einen Leuchttisch nachahmen W ie Sie die Belichtungskorrektur Ihrer EOS einsetzen Wie Sie Ihr Foto mit Photo shop Elements bearbeiten
BLUMENMAKRO AM FENSTER EOS PRAXIS
MIT EINFAcHEN MITTELN PROFESSIONELL FOTOGRAFIEREN
Geniale Blumenfotos am Wohnzimmerfenster

In Makroaufnahmen ist der Hintergrund von entscheidender Bedeutung. Mit einem Leuchttisch als Basis erzeugen Sie einen wunderbar hell leuchtenden High-key-Look. Wir zeigen Ihnen, wie Ihnen mit etwas Butterbrotpapier vor einem Fenster genauso schne Aufnahmen gelingen.
rofessionelle Aufnahmen bentigen nicht immer teures Equipment oder ein Studio. Oft knnen Sie bereits mit Haushaltsgegenstnden und etwas Improvisation zu tollen Ergebnissen kommen. Fr das im Folgenden beschriebene Projekt brauchen Sie nicht mehr als ein Fenster, Butterbrotpapier, Ihre Kamera und ein Objekt, das Sie vor Ihrem simulierten Leuchttisch in Szene setzen wollen. Im Beispiel haben wir die Blten einer Orchidee fotograert, aber diese Technik knnen Sie auf fast jedes Motiv, das Sie bei sich zu Hause entdecken, bertragen. Als Objektiv kam ein Canon EF 100mm/2.8L Macro IS USM zum Einsatz, das enorm viele Details der Blume aufnimmt. Um Verwackler zu vermeiden, war die Kamera auf einem Stativ befestigt. Falls Sie kein Makro-Objektiv zur Verfgung haben, whlen Sie eine grere Blume oder einen anderen Gegenstand. Mit Photoshop Elements entfernen Sie etwaige, im Bild sichtbare Klebestreifen. Mit den Einstellungsebenen dieser Software lassen Sie das Bild auerdem noch brillanter aussehen, indem Sie die Kontraste und die Farben gezielt anheben.
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EOS PRAXIS BLUMENMAKRO AM FENSTER GLOSSAR

MAKROFOTOGRAFIE
Als Makrofotos werden Aufnahmen bezeichnet, die das Motiv vor der Kamera grer als lebensgro darstellen und Details hervorheben, die mit bloem Auge kaum zu sehen sind. Ein echtes MakroObjektiv kann Motive im Mastab 1:1 auf dem Sensor abbilden, was ihrer realen Gre entspricht. Viele Objektive haben nur eine MakroEinstellung, bei der der Mastab bei ungefhr 1:4 liegt. Die Vergrerung ist aber immer noch betrchtlich, da wir Aufnahmen wesentlich grer betrachten, als sie auf dem Sensor aufgezeichnet werden. Mit der Auflsung des 22 x 15 mm groen Sensors der EOS 600D knnen Sie Ihre Aufnahmen ohne Probleme auf Postergre drucken.
ScHRITT FR ScHRITT: SO GELINGEN LEUcHTTIScH-FOTOS Am FENSTER
DEN LEUcHTTIScH bAUEN

Schneiden Sie ein groes Rechteck von der Butterbrotpapier-Rolle ab, und kleben Sie es an Ihr Fenster. Stellen Sie Ihre Blume im Topf oder in einer Vase davor, oder schneiden Sie einige Blten ab, um Sie mit transparentem Klebestreifen direkt auf das Papier zu kleben, so dass das Licht, das durch das Fenster fllt, durch die Blten hindurchscheint.
BLENDENvORWAHL EINSTELLEN (Av-MODUS)
Stellen Sie Ihre Kamera auf den Modus Av (Blendenvorwahl) ein, und whlen Sie eine mittlere bis kleine Blende, wie etwa f/8. Die Verschlusszeit wird nun automatisch von der Kamera bestimmt. So erreichen Sie eine mglichst groe Schrfentiefe. Stellen Sie die Empfindlichkeit auf ISO 100, um ein mglichst rauschfreies Foto zu erhalten.
BELIcHTUNG KORRIGIEREN
Ihre Fotos werden sehr wahrscheinlich zunchst eher unterbelichtet sein, da Ihre Kamera den weien Hintergrund als sehr helle Lichtquelle erkennt und eine entsprechend kurze Verschlusszeit whlt, um die Belichtung zu reduzieren. Stellen Sie deshalb die Belichtungskorrektur (im Aufnahme-Men 2 unter Beli-Korr./AEB oder mit dem Av+/-Knopf und Drehen am Hauptwahlrad) je nach Notwendigkeit auf +1 oder +2 ein, so dass die Blten so hell wie gewnscht belichtet werden.
FOKUS EINSTELLEN
ffnen Sie die Anzeige der Autofokus-Messfelder per Druck der zugehrigen Taste an Ihrer Kamera-Rckseite rechts oben, und whlen Sie den mittleren Autofokuspunkt aus. Achten Sie darauf, dass sich das Zentrum Ihrer Blte genau im Fokus befindet, der AF-Punkt sollte also darberliegen. Sind mehrere Blten vorhanden, setzen Sie den Fokuspunkt auf die grte Blte im Bild. Diese muss sich nicht unbedingt in der Mitte der Aufnahme befinden.
SUpER-TIpp
BESSER KEIN SONNENScHEIN
Auch wenn Sie fr dieses Projekt drinnen fotografieren, arbeiten Sie doch mit Tageslicht. Der Lichteinfall und die Tageszeit haben daher groen Einfluss auf das Ergebnis. Achten Sie bei der Wahl des Fensters darauf, dass kein direktes Sonnenlicht hindurchfllt, es sei denn, Sie sind bewusst auf einen berstrahlten Hintergrund aus. Ein bewlkter Himmel sorgt fr ein besonders weiches, diffuses Licht.
BENUTZEN SIE EIN STATIv
VERScHIEDENE PERSpEKTIvEN
Damit Sie trotz einer langen Belichtungszeit eine gute Schrfe erzielen, befestigen Sie Ihre Kamera auf einem Stativ. Um mglichst jede Erschtterung beim Auslsen zu vermeiden, stellen Sie den Selbstauslser auf zwei Sekunden ein, oder nutzen Sie einen Fernauslser. Starten Sie Ihre Bilderserie aus der Froschperspektive, und arbeiten Sie sich langsam nach oben.
Testen Sie unterschiedliche Kompositionen aus, indem Sie beim Fotografieren mehrfach die Perspektive wechseln, und indem Sie die Blten Ihrer Blume neu arrangieren. Dazu verschieben oder drehen Sie den Topf oder die Vase, oder kleben Sie die Blten anders ans Fenster. Bei unserer Orchidee sind verschiedene Blten bereinander geschichtet. Sie knnen aber auch einzelne Blten oder gleich einen ganzen Strau fotografieren.
Begleitmaterial unter www.digitalphoto.de/heft
BLUMENMAKRO AM FENSTER EOS PRAXIS

Erklrt fr Photoshop Elements 11
ScHRITT FR ScHRITT: SO BEARbEITEN SIE IHRE BILDER mIT PHOTOSHOp ELEmENTS
SUpER-TIpp LIcHTER ZURcKHOLEN ENTFERNEN SIE FLEcKEN

Kopieren Sie die Hintergrund-Ebene, nennen Sie die Kopie BLUME, und whlen Sie das Stempelwerkzeug aus. Stellen Sie die Werkzeuggre auf 125, klicken Sie mit gedrckter AltTaste auf einen Bereich neben der Stelle, die Sie korrigieren wollen, und stempeln Sie Flecken auf den Blten weg. Mit dem Schnellauswahl-Werkzeug whlen Sie den Stngel der Blte aus. Dann berstempeln Sie ihn mit weien Hintergrundpixeln.
FEHLbELIcHTUNGEN REpARIEREN
Mit den Lichter- und Tiefen-Reglern (vor Elements 11 Wiederherstellung und Aufhell licht) in Adobe Camera Raw knnen Sie ber mehrere Blendenstufen hinweg ausgefressene Partien wieder zurckholen. Bereiche, die allerdings zu 100 Prozent wei oder schwarz sind, knnen nicht mehr repariert werden. Achten Sie auch darauf, dass Sie es mit der Reparatur nicht bertreiben. Wenn Sie die Regler zu weit schieben, zerstren Sie mglicherweise sanfte bergnge zwischen Farbtnen und Details.
ffnen Sie Ihre fertigen Dateien in Adobe Camera Raw in Photoshop Elements. Schieben Sie den Regler fr die Lichter auf etwa -20, um einige Details aus den hellen Bereichen des Fotos zurckzuholen (oder Wiederherstellung auf +20). Aktivieren Sie dann das Freistellen-Werkzeug, und ziehen Sie einen Rahmen fr einen engeren, spannenderen Bildausschnitt auf. Klicken Sie auf die Schaltflche Bild ffnen, um in den Editor zu wechseln.
KONTRAST ERHHEN HINTERGRUND AUFRUmEN

Drcken Sie Strg+D, um die Auswahl des Stngels wieder aufzuheben. Zoomen Sie in das Bild hinein, und entfernen Sie nun mit verkleinerter Stempelspitze alle Reste des Stngels, die noch zu sehen sind. Auf die gleiche Art entfernen Sie auch etwaige Klebestreifen oder andere Unreinheiten, wie Druck- und Knickstellen in den Blten, die Sie im Bild nicht haben wollen.
Erstellen Sie eine neue Fll- oder Einstellungsebene ber das Symbol am Fu der Ebenenpalette, und whlen Sie die Tonwertkorrektur aus. Schieben Sie den linken Regler fr Schatten auf 63, den mittleren fr die Mitteltne auf 0,70 und den rechten fr die Lichter auf 240. Damit die dunkleren Partien der Blte nun nicht zu dunkel erscheinen, bermalen Sie sie innerhalb der Ebenenmaske der Tonwertkorrektur-Ebene mit einem schwarzen Pinsel.
10
SENDEN SIE UNS IHRE AUFNAHmEN!

Sie knnen Ihre Ergebnisse aus diesem Projekt mit uns und anderen Lesern teilen. Laden Sie Ihre Bilder einfach auf unserer Facebook-Seite www.facebook.com/ CanonFoto.Magazin hoch, oder senden Sie eine E-Mail an redaktion@digitalphoto.de.
FARbEN KORRIGIEREN
Um auch die blasseren Tne der Blten hervorzuheben, erstellen Sie eine neue Einstellungsebene > Farbton/ Sttigung. Stellen Sie den Farbton auf 14, die Sttigung auf 18 und die Helligkeit auf +12 ein (Anhaltspunkte aus unserem Beispiel. Geben Sie je nach Motiv passende Werte ein). Wie zuvor bermalen Sie bersttigte Teile der Blume in der Maske der Korrekturebene mit Schwarz.
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BLTEN NAcHFRbEN
Aktivieren Sie wieder die BLUMEN-Ebene, whlen Sie das Pinselwerkzeug an, und halten Sie die Alt-Taste gedrckt. Klicken Sie auf eine zartviolette Stelle innerhalb der Blten, um diese Farbe als Vordergrundfarbe zu definieren. Senken Sie die Deckkraft des Pinsels auf 10 Prozent, und malen Sie ber die weniger farbigen oder leicht grnstichigen Bereiche (in der Nhe des Stngels) im Bild, um die Flchen ein- oder umzufrben. <
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EOS PRAXIS FOKUSREIHEN KOMBINIEREN
DURCHGEHENdE SCHRFE MIT FOKUsREIHEN
Makrofotos mit enormer Schrentiefe

Kombinieren Sie verschiedene Makroaufnahmen vom selben Motiv mit unterschiedlichen Schrfepunkten, um ein besonders scharfes Bild mit groer oder sogar durchgehender Schrfentiefe zu erzeugen.
Fotos und Text: Claire Gillo, bersetzung: Andreas Wikirchen, Hagen Hellwig
CanonFoto
CHECKLIsTE
Das brauchen Sie Stativ Blume Makroobjektiv Software: Zerene Stacker (kostenlose Demo-Version) Photoshop Elements So lange dauert es 2 Stunden Diese Techniken lernen Sie Wie Sie ein Makrofoto von einem Motiv mit unterschiedlichen Schrfepunkten schieen Wie Sie die Fotos zu einem durchge hend scharfen Foto zusammenfgen Wie Sie die Intensitt mit Ebenen fllmethoden und Deckkraft steuern Wie Sie Tonwerte und Kontrast partiell effektvoll erhhen
Im Telebereich mit nur einem Foto eine gleichmige Schrfe in allen Bildbereichen zu erzielen, ist nahezu unmglich. Insbesondere bei Makromotiven ist es selbst bei kleineren Blenden (hohe Blendenzahl) unmglich, einen groen Schrfebereich zu erzeugen ein Motivbereich wird immer verschwommen sein. Jedoch gibt es Kniffe, mit denen Sie das Problem umgehen knnen. Eine Mglichkeit ist es, Fokusreihen zu fotograeren, und diese zu einer Aufnahme zu kombinieren. Die Methode ist Folgende: Bei einer Fokusreihe schieen Sie eine Reihe von Bildern mit unterschiedlichen Schrfepunkten, die Sie dann anschlieend mit Hilfe eines Bildbearbeitungsprogramms zu einem vllig scharfen Bild zusammenfgen. Dabei ist wichtig zu wissen, dass alle
Objektive einen bestimmten Blendenbereich haben, bei dem die Abbildung besonders gut ist. Dieser liegt fr gewhnlich in den mittleren Bereichen wie f/8 oder f/11. Eine zu stark geschlossene Blende wie f/22 bildet zwar eine groe Schrfe ab, kann aber zu unangenehmen Randverzeichnungen fhren. In diesem Workshop zeigen wir Ihnen, wie Sie Ihr Makromotiv fotograeren, die Ergebnisse zusammenfgen und schlielich mit Elements bearbeiten. Das Zusammenfgen bernimmt die englischsprachige Software Zerene Stacker. Eine kostenlose 30-Tage-Testversion knnen Sie unter www.zerenesystems.com herunterladen. Tricksen Sie Ihr Objektiv aus, und erschaffen Sie in wenigen Schritten eine faszinierende Aufnahme, die nichts in Unschrfe lsst.
SCHRITT FR sCHRITT: WIE SIE MEHRERE FOKUsPUNKTE KOMBINIEREN
GLOssAR
DMAP OdER PMAX
Die Software Zerene Stacker bietet die PMaxMethode und den DMapProzess. Mit der PMaxMethode bewahren Sie mehr Details in Bildern, die wenig Kontraste besitzen, mit dem DMap-Prozess erhalten Sie eine starke Sttigung und eine weiche Zeichnung. Am besten probieren Sie beide Einstellungen aus, um zu sehen, welche fr Ihr jeweiliges Motiv am besten funktioniert.
KAMERAAUFBAU
Schrauben Sie Ihr Makroobjektiv an Ihre Kamera und stellen Sie sie auf ein Stativ. Whlen Sie den Modus Blendenvorwahl (Av), stellen Sie den ISOWert auf 100, um rauschfreie Bilder zu gewhrleisten, und whlen Sie als Dateiformat > RAW. Um die Fotos zusammenzufgen, mssen Sie diese spter allerdings wieder in JPEG-Dateien umwandeln.
BILdAUssCHNITT WHLEN
Als Nchstes arrangieren Sie Ihr Motiv. Dieses sollte unbeweglich sein, sich also zwischen den Aufnahmen nicht verndern. Wir haben eine Rose gewhlt. Wechseln Sie nun in den LiveView-Modus Ihrer Kamera, um den Bildausschnitt zu whlen und Ihr Bild zu komponieren. Mit einem Fern- oder Zeitauslser vermeiden Sie Wackler beim Auslsen.
FOKUSREIHEN KOMBINIEREN EOS PRAXIS
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EOS PRAXIS FOKUSREIHEN KOMBINIEREN GLOssAR

KONTRASTSCHWELLENWERT
Mit Hilfe des Dialogfensters Contrast Threshold (Kontrast Schwellenwert), das whrend des Zusammenrechnens der Bilder auftaucht, knnen Sie ungewollte Fehler im Bild entfernen, die als pixelige Flecken auftauchen. Dabei sollten Sie darauf achten, die Einstellung nicht zu extrem zu whlen, da Sie sonst neben den Fehlern auch wichtige Details lschen. Im Idealfall entfernen Sie alle Fehler und bewahren so viel Bildqualitt wie mglich.
SCHRITT FR sCHRITT: SO KOMBINIEREN SIE IHRE AUFNAHMEN
MANUELLE FOKUs-EINsTELLUNG
Stellen Sie Ihr Objektiv auf manuellen Fokus, und beobachten Sie die Schrfeabbildung, whrend Sie rein- und rauszoomen. So sehen Sie, innerhalb welchen Bereichs Sie Ihre Fotos machen mssen. Den Bildstabilisator sollten Sie ausschalten, da er die Bildqualitt mindern kann.
FOKUsREIHE AUFNEHMEN
Fokussieren Sie fr Ihre Bildreihe zuerst auf die Bereiche, die am nchsten zur Kamera liegen. Zoomen Sie Schritt fr Schritt in das Bild, und machen Sie jeweils ein Foto. Im Beispiel haben wir die Schrfe bei jedem Foto um 1 bis 2 mm verschoben und 13 Aufnahmen gemacht. Diese Werte variieren je nach Motiv.
FFNEN SIE dIE SOFTWARE ZERENE STACKER

Wenn Sie keine eigenen Bilder geschossen haben, benutzen Sie zunchst unsere Beispielbilder, um die Software erst einmal auszuprobieren. ffnen Sie Zerene Stacker und gehen Sie auf File > New Project und dann auf File > Add File(s). Nun markieren Sie Ihre Bilder und klicken auf Add. Im automatisch erscheinenden Dialog whlen Sie Presize as suggested.
BILdER BERBLENdEN LAssEN

Nun klicken Sie auf Stack > Align & Stack All (DMap), womit die Software beginnt, Ihre Fotos zu berblenden. Im sich ffnenden Dialog knnen Sie die Einstellungen fr Contrast Threshold festlegen, um mglichen Bildfehlern entgegenzuwirken. Wir whlten in unserem Beispiel einen Wert von 26. Weitere Anleitungen und Tutorials finden Sie auf der Software-Website.
SUPER-TIPP
JPEG EXpORTIEREN
Da Zerene Stacker keine RAW-Dateien liest, mssen Sie Ihre Bilder ins JPEG-Format umwandeln. In Elements knnen Sie dazu den Organizer nutzen. Suchen Sie Ihre RAWDateien und klicken Sie auf Datei > Als neue Datei(en) exportieren und whlen Sie im Dialogfenster JPEG aus. Whlen Sie nun den Ordner, in den die neuen Dateien exportiert werden sollen und klicken Sie auf Exportieren.
SPEICHERN SIE IHR BILd

Nun mssen Sie Ihr neues Bild, das aus den einzelnen Aufnahmen zusammengesetzt wurde, nur noch speichern. Whlen Sie dazu File > Save output image(s). Benennen Sie Ihr neues Bild und whlen Sie als Dateiformat JPEG aus. Beachten Sie, dass Ihnen die Testversion nur 30 Tage zur Verfgung steht. Die Vollversion gibt es ab 89 US-Dollar (39 US-Dollar fr Studenten).
FEINsCHLIFF IN PHOTOsHOP ELEMENTs
Mit Elements knnen Sie Ihr Bild weiter optimieren. Da das Bild etwas bersttigt und zu Pink wirkt, steuern wir mit einer Einstellungsebene > Farbton/Sttigung gegen (Farbton +27, Sttigung 24). Erhhen Sie den Kontrast mit einer Tonwertkorrektur-Ebene und stellen Sie die Werte fr die Schatten auf 23, fr die Mitteltne auf 1,14 und fr die Lichter auf 208.
RGB-Farbraum whLen EOS PRAXIS
Adobe RGB sRGB
fARBRAUM BEREITS IN DER DSLR WHLEN
Farben wirken auf Bildern oft anders als in der Realitt. Ihre DSLR hat fr jede Situation den passenden Farbraum.
sRGB oder Adobe RGB?

Der Farbraum, den Sie in Ihrer DSLR als Standard einrichten, ist entscheidend fr die Qualitt Ihrer Aufnahmen. Wir helfen Ihnen bei der Wahl und zeigen, wie es geht.
Im Men Ihrer Spiegelreexkamera stehen zwei Farbrume bereit: sRGB und AdobeRGB. Beide bieten Vorteile. Welcher Modus die richtige Wahl ist, kommt auf den Einsatzzweck an. Wenn Sie beispielsweise Bilder fr den Ausdruck auf Fotopapier schieen mchten, bietet sich der Farbraum Adobe RGB an, da sein Farbspektrum grer ist. Viele Pro fotografen fotograeren sogar ausschlielich in diesem Farbraum, um bei der Bildbearbeitung und beim Druck mehr Spielraum zu haben. Der Farbraum sRGB (Standard RotGrn-Blau) empehlt sich, wenn Sie Ihre Bilder im Web optimal prsentieren wollen. Der Grund: Viele Monitore decken den sRGB-Farb raum ab, so dass Ihre Bilder ohne Farbverschiebungen dargestellt werden. Zu diesen kommt es, wenn ein Bild von einem Farbraum in einen anderen konvertiert wird. Beispielsweise von sRGB in den Farbraum CMYK, der von allen Fotodruckern verwendet wird. (ms)
FARBSPEKTREN IM VERGLEICH
Adobe RGB deckt ein umfangreicheres Farbspektrum ab als sRGB. Dafr hat der Farbraum aber auch mehr Daten zu verarbeiten, und viele Monitore stellen die Farben falsch dar.
SCHRITT fR SCHRITT: SO STELLEN SIE DEN FARBRAUM fR IHRE DSLR EIN
FARBRAUM AUSWHLEN
IM RAW-fORMAT fOTOGRAfIEREN
Um den passenden Farbraum zu nutzen, whlen Sie im Hauptmen Ihrer Kamera den Punkt Farbraum aus. Hier knnen Sie nun einstellen, ob Sie Ihre Bilder lieber mit dem Standard Rot-GrnBlau-Farbraum (sRGB) oder mit dem Farbraum Adobe RGB fotografieren mchten.
KORRIGIEREN, fALLS NTIG
Nachdem Sie Ihre Auswahl besttigt haben, gelangen Sie in das Hauptmen zurck und knnen Ihre Bilder aufnehmen. Achten Sie darauf, das duale Format zu whlen, mit dem Sie je ein Bild im RAW-Format und ein Foto im JPEG-Format aufnehmen. So knnen Sie spter Korrekturen vornehmen.
Sollte Ihnen das Bildergebnis nicht gefallen, knnen Sie, unabhngig vom zuvor gewhlten Farbraum, Farbwerte oder Helligkeit dank des RAWFormats hinterher auch am PC nachbearbeiten und anpassen. Dazu gengt bereits die mitgelieferte Software, die Ihrer Kamera beiliegt.
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Fotos: Thommy Weiss, Benjamin Thorn/pixelio.de, Markus Schnborn; Grafik: Marlon Geistert
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KREATIVES SPIEL MIT STROHHALMEN UND SPIEGEL
Abstrakt und farbenfroh

CanonFoto
CHEckLISTE
Das brauchen Sie Photoshop Elements 6 oder hher So lange dauert es 1 Stunde Diese Techniken lernen Sie Wie Sie im manuellen Modus fotografieren Wie Sie mit Ihrer Kamera den externen Blitz steuern Wie Sie mit Camera RAW und PS Elements Ihr Bild aufpeppen
Kreativitt kennt keine Grenzen. Wir zeigen Ihnen, wie Sie mit einem externen Blitzgert und einem Makroobjektiv einfache, bunte Strohhalme zur abstrakten Fotokunst verwandeln, und das in den eigenen vier Wnden.
Fr interessante und abstrakte Aufnahmen brauchen Sie nicht viel. Mit ganz gewhnlichen Alltagsgegenstnden lassen sich auergewhnliche, spannende und kunstvolle Bilder zu Hause arrangieren. Farbige Strohhalme wie in unserem Beispielbild sind ein idealer Ausgangspunkt fr ein kreatives Fotoprojekt. Ebenfalls geeignet sind bunte Plastikbecher oder Besteck. Indem Sie die gewhlten Gegenstnde auf einem Spiegel positionieren, erzielen Sie im Foto eine kreative Spiegelung und erweitern das Motiv um eine Ebene. Mit schwarzer Pappe unter dem Spiegel und einem externen Blitzgert von der Seite schaffen Sie zustzlich eine schne Lichtgebung im Bild. Um ganz nah ans fotograerte Objekt heranzukommen, nutzen Sie am besten ein lichtstarkes Makroobjektiv. So knnen Sie den Setaufbau ganz simpel halten und mssen sich dank des motivfllenden Ausschnitts keine Gedanken um den Hintergrund machen. Experimentieren Sie nach Lust und Laune mit den Perspektiven und Aufnahmewinkeln.
Verstrken Sie die Farben

Um noch mehr aus Ihren Aufnahmen herauszuholen, fotograeren Sie im RAW-Format. Nach der Aufnahme ffnen Sie das gewhlte Foto in Adobe Photoshop Elements. Im integrierten Plug-in Camera RAW verleihen Sie dem Foto nun den letzten Feinschliff. So gehts: Belichtung, Kontrast und Helligkeit lassen sich per Regler einfach anpassen. Dadurch bringen Sie die farbenfrohen Strohhalme zum Strahlen und verstrken den bunten Effekt. Zu helle oder zu dunkle Bereiche knnen Sie mit Hilfe von Einstellungsebenen przise ausbessern und nachschrfen. Und voil fertig ist Ihr kreatives abstraktes Foto, das sich brigens auch gut auf Leinwand und Co. macht.
Abstrakte FOtOkuNst EOS PRAXIS
ScHRITT FR ScHRITT: SO WIRDS GEMAcHT
FOTOObJEkTE POSITIONIEREN
Platzieren Sie einen schwarzen Stoff oder Pappe auf einem Tisch als Hintergrund, und legen Sie einen Spiegel darauf. Die spiegelnde Seite soll nach oben zeigen. Arrangieren Sie die Strohhalme darauf, und schauen Sie hierbei bereits durch den Sucher Ihrer Kamera, um die beste Perspektive zu finden.
BLITZSTEUERUNG AkTIVIEREN
Zur besseren Motivausleuchtung nutzen Sie ein externes Blitzgert. Um dieses ber den integrierten Kamerablitz zu znden, aktivieren Sie im DSLR-Men die Blitzsteuerung. Bei Ihrer Canon-DSLR finden Sie diese Einstellung unter dem Punkt Funktionseinst. int. Blitz > Drahtlos Funkt.
BLITZGERT EINSTELLEN
Um den externen Blitz ber Ihre DSLR zu steuern, brauchen Sie ein Gert mit Slave-Funktion. Achten Sie darauf, dass der eingestellte Kanal fr Blitzgert und Kamera der gleiche ist. Positionieren Sie den Blitz so, dass sein kabelloser Sensor vom integrierten Kamerablitz erfasst wird.
GLOSSAR
BLITZMESSUNG: E-TTL UND E-TTL II
Fotos: Hollie Latham; Screenshots: Andreas Wisskirchen
bELIcHTUNG EINSTELLEN
Stellen Sie Ihre DSLR auf manuellen Modus (M) ein, und whlen Sie eine Belichtungszeit von 1/250s. Fr eine durchgehende Schrfe whlen Sie eine kleine Blende (z. B. f/16), fr eine geringere Schrfentiefe ffnen Sie die Blende (z.B. f/5,6). Stellen Sie den ISO-Wert auf 100, um Bildrauschen zu vermeiden.
AUFNAHME bEARbEITEN
ffnen Sie zum Schluss eine der von Ihnen gemachten Dateien oder unser Beispielbild Strohhalm_vorher.dng in Adobe Camera RAW, und stellen Sie die Belichtung auf +0.40, Flllicht auf 20 und Helligkeit auf +60 ein, um die Farben zum Strahlen zu bringen. Drcken Sie auf Kopie ffnen.
Die Belichtungsmessung Ihrer DSLR mit Blitz funktioniert etwas anders als bei normalen Aufnahmen mit natrlichem Licht. Hier gibt es zwei Messmethoden: E-TTL und die neuere E-TTL II. Bei beiden Methoden blitzt die Kamera das Motiv vorher kurz an und misst das reflektierte Licht mit dem normalen Belichtungsmesser. Der Unterschied bei der neuen E-TTL II Messung liegt darin, dass der Blitz zustzlich die Distanz zum Objekt bercksichtigt, wodurch eine przisere Belichtung mglich ist.
BELIcHTUNG ANPASSEN
Um den rechten Bildrand auszubessern, erstellen Sie ber das Ebenenfenster eine neue Fll- oder Einstellungsebene > Tonwertkorrektur. Ziehen Sie den linken Schieber auf 104. Da das ganze Bild dadurch abgedunkelt wird, invertieren Sie mit Ctrl+i die Ebene. Zeichnen Sie mit einem weien Pinsel ber den Rand.
AbWEDELN UND AUFHELLEN

Fr mehr Kontrast kopieren Sie die Hintergrundebene. Whlen Sie in der Werkzeugpalette den Nachbelichter aus, stellen Sie die Deckkraft der Mitteltne auf 20 % ein, und malen Sie ber die zu hellen Stellen. Wechseln Sie zum Abwedler, whlen Sie Lichter, und malen Sie ber die zu dunklen Stellen.
FARbEN UND ScHRFE

Erstellen Sie eine Einstellungsebene > Farbton/ Sttigung (Sttigung +10, Helligkeit +5). Klicken Sie auf die oberste Ebene, und fassen Sie alle Ebenen mit Strg+Alt+Umschalt+E zusammen. Whlen Sie berarbeiten > Unscharf maskieren bei Strke 85 %, Radius 3,6 px und Schwellenwert 3.
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EOS PRAXIS DUNKELFELd-BELICHTUNG
PROFI-EFFEKT MIT WENIG AUFWAND
Mit Streiicht fotograeren

Auch im Dunklen entstehen beeindruckende Bilder. Durch das gezielte Ausleuchten des fotograerten Objekts heben Sie Details besonders hervor. Wir zeigen, wie Sie die Technik zu Hause einsetzen.
Wenn Sie Kratzer, Prgespuren oder andere Oberchendetails besonders deutlich sichtbar machen mchten, bietet sich die sogenannte Dunkelfeldbeleuchtung an, umgangssprachlich oft auch als Streiicht bezeichnet. Hier setzt man das Licht so, dass es von der Seite einfllt und die Modellche somit nur noch streift. Diese Technik verwenden Bildverarbeiter in der Industrie, um genadelte Matrixcodes zu erkennen, Portrt- und Aktfotografen fr die Akzentuierung einzelner Krperformen (auch als Low-Key bekannt) und Food-Fotografen fr die Betonung feiner Ziselierungen auf Schokoladentafeln. Im Beispiel zeigen wir Ihnen, wie Sie mit einer einfachen Mnze und der Dunkelfeldbeleuchtung einen interessanten Bildeffekt erzielen. Die Mnze wird nur seitlich beleuchtet. Somit sind die feinen Prgespuren, Linien und Kratzer zu sehen. Im Dunkelfeld erscheinen die Flchen schwarz, die Prgespuren leuchten hell auf. Wir zeigen Ihnen, wie das Projekt mit wenig Aufwand und Zubehr gelingt. (tg)
CanonFoto
CHECKLISTE
Das brauchen Sie DSLR Makro-Objektiv oder Zwischenringe Stativ Fernauslser k leine Taschenlampe schwarzer Stoff fr den Hintergrund schwarze Pappe So lange dauert es 1 Stunde Diese Techniken lernen Sie Prgespuren und Oberflchendetails mit der sogenannten Dunkelfeldbeleuchtung (auch als Streiflicht bekannt) aufnehmen
MIT DER DUNKELFELDMETHODE ERFASSEN SIE MNZPRGUNGEN BESONDERS DEUTLICH.
SCHRITT FR SCHRITT: SO GELINGT DER STREIFLICHT-EFFEKT
PAPIERZYLINDER BASTELN
Rollen Sie ein Stck schwarze Pappe zu einem Zylinder (im Bild auf dem Kopf stehend), und fixieren Sie es mit Klebeband. Kleben Sie am unteren Ende einen lichtdurchlssigen Streifen Kopierpapier (Breite: 1 cm) an. Den Zylinder stlpen Sie ber die Mnze, die Objektivlinse taucht von oben ein. Die Blitze feuern spter seitlich gegen das Kopierpapier. 56 CanonBIBEL 1/2014
SETUP AUFBAUEN
Um die DSLR genau ber der Mnze zu positionieren, nutzen wir einen Manfrotto Magic Arm. Falls nicht vorhanden, verwenden Sie stattdessen einfach ein stabiles Stativ. Fr die Nahaufnahmen bentigen Sie ein Makro-Objektiv. Eine kostengnstige Alternative bieten Zwischenringe, die Sie auf jedes beliebige Objektiv aufschrauben knnen.
KAMERA EINSTELLEN
Schalten Sie die Programmautomatik (P) und den Live View Ihrer DSLR ein. Fokussieren Sie manuell auf die Mnze in der Mitte. Stlpen Sie den Zylinder ber die Mnze, schalten Sie die Taschenlampe an, und verfeinern Sie den Fokus. Beenden Sie den Live View, whlen Sie den manuellen Modus, und stellen Sie die Kamera wie oben rechts gelistet ein.
DUNKELFELd-BELICHTUNG EOS PRAXIS
DIGITALER FEINSCHLIff
Dunkelfeld-Bilder mssen nicht nachtrglich in Photoshop bearbeitet werden. Bei Bedarf knnen Sie die Aufnahmen noch zurechtschneiden, die Mnzen freistellen, einen schwarzen Hintergrund einfgen, Staubkrner beseitigen und mit Hilfe der Gradationskurve die Kontraste etwas knackiger gestalten.
GLOSSAR
MANFROTTO MAGIC ARM
Mit dem Magic Arm von Manfrotto lsst sich Ihre DSLR stabil ber das fotografierte Objekt positionieren. Der Preis liegt allerdings bei rund 124 Euro (www.manfrotto.de). Wenn Sie hufiger Tabletop-Aufnahmen machen, ist der Arm eine gute Anschaffung. Er kann Kameras, Blitze und Reflektoren tragen. Darber hinaus ist er sehr stabil. Praktisches Detail: Eine Drehung am Hebel lockert und fixiert smtliche Freiheitsgrade in einem Rutsch.
Canon EOS 500D | 50mm + 21mm | 1/125 s | F/11 | ISO 100
BLITZGERTE POSITIONIEREN
Das Set-up funktioniert auch mit nur einem Blitz, da der weie Papierring innen als Reflektor wirkt. Die beste Ausleuchtung gelingt Ihnen aber mit drei Blitzen in Sternanordnung, die auf den schmalen Papierring gerichtet sind. Zur Vermeidung von Hotspots klappen Sie die Weitwinkelstreuscheiben heraus und stellen Sie die Blitze weitwinklig ein.
ABSTAND FESTLEGEN
DEN AUSLSER DRCKEN

Um Verwackler zu vermeiden, nutzen Sie einen Fernauslser. Machen Sie einige Aufnahmen. Durch das weie Papier des Zylinders fllt das Blitzlicht seitlich auf die Mnze. Im Dunkelfeld dreht sich die Belichtungssituation somit um: Die Hintergrundflche erscheint schwarz, die Prgespuren und Linien leuchten dagegen hell auf.
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Sorgen Sie fr etwas Abstand zwischen Blitz und Zylinder so, wie es die Blitzleistung bei den gewhlten Einstellungen zulsst. Aufgrund des Inverse Square Law erreichen Sie damit einen kleineren Lichtabfall ber die Mnzenflche: Durch die Entfernung wird die Ausleuchtung gleichmiger. Das Licht fllt hier nicht von 100 % auf 25 %, sondern auf 56 %.
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Fotos: Dr. Tilo Gockel, Hersteller
EOS PRAXIS OBJEKTRETUSCHE
so BaUeN Sie iHr set aUf

Legen Sie die Gitarre auf eine Tischplatte, die mit einem dunklen Tuch bedeckt ist. Stellen Sie vier Systemblitze um sie herum, die Sie ber Funkempfnger znden. Die Kopierpapierbltter vor jedem Blitz dienen als Diffusoren und zerstreuen das harte, direkte Blitzlicht . Fr mehr Spielraum bei der Bildoptimie rung fotografieren Sie im RAW-Modus.
PERfEKTE RETUSCHE IN PHOTOSHOp
Sanft wie Gitarrenmusik

In diesem Workshop verrt Ihnen Tilo Gockel die Fototricks fr ein schnes, atmosphrisches Produktfoto sowie die Feinschliff-Techniken fr das perfekte Endergebnis.
Eine Nahaufnahme von einer Akustikgitarre zu machen, ist an sich nichts Kompliziertes. Eine andere Sache ist es aber, dabei die gewnschte Stimmung im Bild zu erzielen. Die schne, ruhige Atmosphre in Tilo Gockels Detailaufnahme ist durch das weiche Licht und die geringe Schrfentiefe entstanden. Um das sanfte Licht, das die Gitarre zum Strahlen bringt, zu erzielen, nutzen Sie vier Aufsteckblitze mit Funkempfngern. Platzieren Sie diese um das Musikinstrument. Ein Blatt weies Papier vor jedem Gert schwcht das Licht ab und verwandelt die Blitze in kleine Softboxen. Fr die geringe Schrfentiefe im Bild sorgen sowohl eine groe Blende (z. B. f/6,3) als auch die Positionierung der Gitarre. Legen Sie sie auf eine Tischplatte, und fotograeren Sie sie von vorne. Diese Ansicht erlaubt einen kleinen Abstand zwischen Kamera und fotograertem Objekt. Eine aufrecht stehende Gitarre wrde mehr Abstand erfordern. Die nach hinten ausgedehnte Flucht macht die Unschrfe besonders deutlich und fhrt den Blick in die Richtung. Legen Sie den Fokus manuell auf die Wendelschnecken im Vordergrund, so dass sie scharf im Bild erscheinen, und whlen Sie das RAW-Format. Technisch gesehen ist das aufgenommene Bild gut gelungen. Die RAW-Datei wirkt dennoch farblos und ach. Die PapierDiffusoren sowie Staub und Kratzer auf der Gitarre sind noch im Bild zu sehen. Schauen Sie Tilo Gockel ber die Schulter, wie er diese eher unspektakulre Aufnahme in Photoshop sthetisch verbessert und daraus ein stimmungsvolles Gitarrenfoto kreiert.
ACHTEN SIE SCHON bEI DER AUfNAHME AUf DIE LICHTRICHTUNg UND EINEN PRZISEN FOKUS.
SCHRITT fR SCHRITT: SO wIRDS gEMACHT
RAW-EINSTELLUNgEN
AUSRICHTEN UND ZUSCHNEIDEN

Erstellen Sie eine Ebenenkopie per Strg+J. Mit Hilfe der Hilfslinien kontrollieren Sie die Ausrichtung. Per Strg+A und Strg+T passen Sie den Winkelwert um 0,3 an und ziehen die Gitarre ein wenig in die Breite, damit sie wuchtiger wirkt. Mit dem Freistellungs-Werkzeug whlen Sie einen engen, zentrischen Beschnitt im freien Format (nicht in 2:3 oder 3:4).
ffnen Sie Ihre RAW-Datei in Adobe Camera RAW. Da sie etwas khl, kontrastarm und berstrahlt ist, ndern Sie die Werte wie folgend: Farbtemperatur auf 6550, Farbton auf 22, Wiederherstellung auf +29, Aufhelllicht auf +4, Schwarzwert auf +12, Kontrast auf +29, Helligkeit auf +61 und Klarheit auf 18. ffnen Sie das Bild in Photoshop.
MAKEL RETUSCHIEREN
Zum Entfernen von Kratzern, Staub und dem Textmarker, der den Gitarrenkopf getragen hat, markieren Sie mit dem Polygon-Lasso einen heilen, hnlichen Bereich, kopieren ihn per Strg+J auf eine neue Ebene und legen den Flicken passend ber die gewnschte Stelle. Subern Sie die Rnder mit dem Radiergummi, und fgen Sie beide Ebenen mit Strg+E zusammen.
OBJEKTRETUSCHE EOS PRAXIS
KOPIERQUELLEN-DIALOG
Das Bereinigen von Kratzern und Staub bei einer Gitarrenaufnahme kann kniffelig sein, da das Instrument viele Rundungen hat. Eine Lsungsvariante: Nehmen Sie mit dem Kopierstempel-Werkzeug einen heilen Flicken an einer Rundung auf, und stempeln Sie ihn an eine andere Stelle. ber Fenster > Kopierquelle geben Sie dabei den Weitwinkelwert ein, bis der Flicken die unschne Stelle richtig bedeckt.
Canon EOS 500D | 50mm | 1/125s | f/6,3 | ISO 100
fARbEN UND KONTRASTE

Legen Sie diese Ebenen an: EBENENKopiE, entsttigt per Strg+Umschalt+U, Fllmethode Multiplizieren, Deckkraft 61 %; EBENENKopiE, Fllmethode Linear Abwedeln, Deckkraft 20 %; EiNSTEllUNgSEBENE Gradationskurve, Kurve etwas nach oben, Deckkraft 100 %; DodgE-&-BURN-EBENE, Modus Weiches Licht, Hkchen vor Mit Neutraler Farbe (...), Deckkraft 100 %.
RAHMEN UND VIgNETTE

Mit einem Rahmen bringen Sie das Bild wieder auf das gngige 2:3-Format. Whlen Sie dafr das Freistellungs-Werkzeug, platzieren Sie den Zuschnitt, und fllen Sie den ueren Bereich per Fllwerkzeug mit schwarzer Farbe. ber Filter > Objektivkorrektur > Benutzerdefiniert fgen Sie eine Vignette mit Strke 35 und Mittenwert +25 ein.
wEICHZEICHNEN
Per Filter > Scharfzeichnungsfilter > Unscharf maskieren whlen Sie die Werte 120/1/3, um das Bild nachzuschrfen. Erstellen Sie eine Ebenenkopie, und zeichnen Sie sie per Filter > Weichzeichnungsfilter > Gauscher Weichzeichner (Wert 24) weich. Fgen Sie eine Maske hinzu, und entfernen Sie den Softeffekt von der Gitarre mit einem schwarzen Pinsel.
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Foto: Tilo Gockel/Galileo Press
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EOS PRAXIS MEHRfACHPORTRT
Ein Mehrfachportrt zu erstellen, macht viel Spa. Wir zeigen Ihnen, wie Sie fr ein solches Bild vorgehen mssen, um die einzelnen Aufnahmen spter in Photoshop Elements kombinieren zu knnen.
TIPP 1: StAtIV VERWENDEN

Nutzen Sie fr die Aufnahmen ein stabiles Stativ. Fr ein feines Portrt richten Sie die Kamera ein wenig ber die Augenhhe Ihres Models. So vermeiden Sie ein Doppelkinn. Gleichzeitig fllt so automatisch mehr direktes Licht auf das leicht nach oben gerichtete Gesicht. Falls Sie die Kamera zwischen den Aufnahmen dennoch leicht verschieben, geraten Sie nicht in Panik: Mit Photoshop passen Sie die Bildausschnitte nachtrglich aneinander an.
Zauberhaft: Am Computer lassen sich mehrere Aufnahmen zu einer Bildkomposition verbinden. 60 CanonBIBEL 1/2014
Fotos: Future Publishing
Magische Portrts
MEHRfACHPORTRT EOS PRAXIS
TIPP 2: KAMERA EINstELLEN

Damit Ihre Kameraeinstellungen konstant bleiben, fotografieren Sie im manuellen Modus. Bei wechselnden Lichtverhltnissen knnen Sie auch die Blendenprioritt nutzen (A, Av), so dass zumindest Blendenwert und Schrfentiefe unverndert bleiben. Der ISO-Wert 400 erlaubt Ihnen, eine kurze Verschlusszeit einzustellen. Dadurch vermeiden Sie eine eventuelle Verwacklungsunschrfe. Fr eine geringe Schrfentiefe im Bild ffnen Sie die Blende.
TIPP 3: FOkUsPUNkt LEGEN

Machen Sie als Erstes unbedingt die Nahaufnahme. Aktivieren Sie einen seitlichen Fokuspunkt, so mssen Sie den Kamerawinkel nicht mehr verndern. Stellen Sie per Autofokus auf das Gesicht und die Augen scharf. Wenn Sie Ihre Nahaufnahme im Kasten haben, schalten Sie wieder auf manuellen Fokus zurck, um versehentliche nderungen zu verhindern. So bleibt der Hintergrund unscharf und verleiht Ihrem Bild eine realistische Rumlichkeit.
TIPP 4: POsE WECHsELN

Machen Sie so viele Aufnahmen von verschiedenen Posen wie mglich, sodass Sie alle Bilder nachtrglich je nach Lust und Laune kombinieren knnen. Das wichtigste Foto ist die Nahaufnahme, daher nehmen Sie sich gengend Zeit, um diese richtig zu gestalten. Lassen Sie so viel Platz wie mglich fr die weiteren Posen um das Hauptmotiv herum. Bringen Sie Ihr Modell dazu, spielerisch mit dem Hintergrund oder der Szenerie zu interagieren.
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EOS PRAXIS MEHRfACHPORTRT GLOssAR

FLEXIBEL MIt EBENENMAskEN
Ebenenmasken haben nur eine einfache Aufgabe: Sie legen fest, welche Bereiche einer Ebene eingeblendet und welche verborgen werden. Pixel hinter weien Partien einer Maske sind sichtbar, schwarze Partien werden ausgeblendet. Sie knnen also mit Masken wie mit dem Radierer Bildbereiche gezielt entfernen mit dem Unterschied, dass dabei alle Pixel erhalten bleiben. Ist eine Ebenenmaske aktiv, sehen Sie eine Umrandung um die Maskenminiatur in der Ebenen-Palette. In diesem Zustand knnen Sie mit Wei oder Schwarz ber das Bild malen, um die Maske zu bearbeiten.
SO WIRDs GEMACHt: sO kOMBINIEREN SIE IHRE AUfNAHMEN
IN ADOBE CAMERA RAW (ACR) ffNEN

ffnen Sie die Multi_Portraet-RAW-Dateien in ACR, und klicken Sie links oben auf Alles Auswhlen, so dass alle Anpassungen gleichzeitig auf alle fnf Bilder angewendet werden. In den Grundeinstellungen setzen Sie die Belichtung auf +0,05, die Wiederherstellung auf 6, das Flllicht auf 10, den Kontrast auf +36 und die Dynamik auf +21. Dann klicken Sie auf Bilder ffnen.
SAUBER BEREINANDER stAPELN
Im Editor von Photoshop Elements ziehen Sie die fnf Bilder in eine Datei: Aktivieren Sie Multi_Portraet02 und das Verschieben-Werkzeug. Klicken Sie auf das Bild, halten Sie die Maustaste gedrckt, und drcken Sie Umschalt (damit das Kopieren passgenau erfolgt). Ziehen Sie das Bild auf den Reiter fr Multi_ Portraet01 und in das Bild hinein. Es wird als neue Ebene ergnzt.
SUPER-TIPP
PHOtOsHOP CS stAPELt AUtOMAtIsCH
Wenn Sie Ihre Bilder mit Adobe Bridge verwalten (enthalten in Photoshops CS-Versionen), knnen Sie auf eine elegante, zeitsparende Funktion zurckgreifen, mit der das manuelle Kopieren und Einfgen entfllt. Halten Sie die Strg-Taste gedrckt, whrend Sie die Bilder Ihrer Bildserie in der Bridge anklicken. Mit Werkzeuge > Photoshop > Dateien in PhotoshopEbenen laden stapeln Sie die Aufnahmen automatisch in einer Photoshop-Datei. Ist der Stapel fertig erstellt, gehen Sie in Photoshop zu Bearbeiten > Ebenen automatisch ausrichten, damit die Aufnahmen zu 100 % passgenau bereinander liegen.
POsItIONsKONtROLLE
GEfLLtE MAskE ERGNZEN
Trotz Stativeinsatz kann die Kameraposition von Bild zu Bild leicht abweichen. Klicken Sie auf das Augensymbol, um die obere Ebene ein- und auszublenden. Sitzen die Bilder nicht passgenau bereinander, setzen Sie die Ebenendeckkraft kurzzeitig auf 50 % (Taste 5), und verschieben Sie die Ebene millimetergenau mit den Pfeiltasten. Mit 0 stellen Sie die Deckkraft zurck auf 100 %.
Klicken Sie mit Alt auf das Ebenenmaske-hinzufgen -Symbol am Fu der Ebenen-Palette. Die so erzeugte, schwarzgefllte Ebenenmaske blendet den Ebeneninhalt komplett aus und bringt die Ebene darunter zum Vorschein. Aktivieren Sie den Pinsel mit einer weichen, runden Spitze. Mit D setzen Sie die Vorder- und Hintergrundfarbe auf den Schwarzwei-Standard.
DIE ZWEItE PERsON INs BILD MALEN

Malen Sie nun in der Maske mit weiem Pinsel ber die Stelle, an der die Person im Hintergrund versteckt ist, um sie einzublenden. Mit der #-Taste (+Umschalt zum Vergrern) passen Sie die Spitzengre bequem per Krzel an. Um Bereiche wieder auszublenden, machen Sie mit der Taste X Schwarz zur Vordergrundfarbe, und malen Sie damit darber.
BILD fR BILD
Wiederholen Sie diese Schritte ab Punkt 2, um das nchste Bild in den Stapel zu ziehen, dessen Position zu checken und die Maske zu malen. So bauen Sie Ebene fr Ebene Ihr Multi-Portrt auf. Das Mdchen links in Multi_Portraet04 sitzt vor dem in Multi_Portraet03. Zoomen Sie hier ganz nah heran, reduzieren Sie die Pinselgre, und malen Sie diese Maske besonders przise.
MEHRfACHPORTRT EOS PRAXIS SCHRItt fR sCHRItt: EINfACH ZUM MULtIsHOt-BILD MIt PHOtOsHOP ELEMENts SUPER-TIPP
FOkUs MANUELL VERsCHIEBEN
Fr eine spannende Komposition platzieren Sie Ihr Model im Hauptbild Ihrer Multishot-Serie lieber seitlich statt zentriert im Bildausschnitt. Normalerweise wrden Sie dazu beim Fokussieren den Auslser halb durchdrcken, auf das mittig platzierte Motiv scharfstellen, den Bildausschnitt korrigieren und dann abdrcken. Fr eine Multishot-Serie drfen Sie den Ausschnitt aber nach der ersten Aufnahme nicht mehr verndern. Fixieren Sie Ihre Kamera dazu am besten mit einem Stativ, und schalten Sie auf den kontinuierlichen Fokus (AI Servo) um, damit Sie den Fokuspunkt manuell ber den Joystick Ihrer Kamera setzen knnen.
SCHNELLE REtUsCHE
Aktivieren Sie die oberste Ebene, und klicken Sie auf das Icon Neue Ebene erzeugen. Whlen Sie den Bereichsreparatur-Pinsel mit der Option Alle Ebenen aufnehmen (Optionsleiste). Zoomen Sie ins Bild, und entfernen Sie kleine Hautunreinheiten und strende Hrchen. Die Pinselspitze sollte immer etwas grer als die Strung eingestellt sein, die Sie entfernen wollen.
TONWERtANPAssUNGEN
Mit dem Kopierstempel bei 20 % Deckkraft im Modus Aufhellen, Alle Ebenen aufnehmen aktiviert, nehmen SIe mit Alt einen gewnschten Quell -Bereich aus der Wangenpartie auf, um die Schatten unter den Augen abzumildern. Ergnzen Sie eine Einstellungsebene > Helligkeit/Kontrast (Helligkeit +5, Kontrast +20), um die Tonwerte zu verstrken.
EXtRA-tIPP: DEN HINtERGRUND VARIIEREN

Halten Sie nach Kulissen mit gleichbleibendem Licht Ausschau, und versuchen Sie sich vorzustellen, welche Bereiche von Ihrem Model verdeckt werden, whrend es sich durch das Bild bewegt. Ein Close-up von Kopf und Schultern wird in der Regel etwa die Hlfte des Ausschnitts ausfllen: Platzieren Sie diesen daher am besten auf einer Seite, damit Sie den verbleibenden Raum mit weiteren interessanten Posen fllen knnen. Im Vorhinein ist es nicht immer einfach festzulegen, wo die Person sich am besten macht. Schieen Sie daher viele hnliche Aufnahmen mit nur leichten Positionswechseln, oder bitten Sie Ihr Model, spontan durch das Bild zu wandern, whrend Sie immer wieder auslsen.
Suchen Sie verschiedene spannende Hintergrnde, vor denen Sie Ihr Model posieren lassen ob gezielt platziert oder spontan eingefangen.
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EOS PRAXIS LICHTMAlEREI
SCHRITT FR SCHRITT ZUM GELUNGENEN LIGHTPAINTING
Spektakulre Licht-Skulpturen
Wenn es abends frh dunkel wird und die Nchte lang sind, ist die beste Zeit fr fotograsche Lichtspiele mit langen Belichtungszeiten. Bauen Sie sich Ihre eigene Ausrstung und lassen Sie Ihrer Kreativitt freien Lauf.
LIcHTmAlEREI EOS PRAXIS
CHECKLIsTE
Das brauchen Sie Stativ Taschenlampen, farbige LEDStbe, Lichterketten etc. RAW-Konverter, PS oder PSE So lange dauert es Einen halben Tag und Abend/Nacht Diese Techniken lernen Sie Was es bei Vorbereitung und Aufnahme zu beachten gilt Was in Ihrem Lichtmalerei-Kit nicht fehlen sollte Wie Sie Ihre Bilder mit Bildbearbeitungsprogrammen optimieren
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Fotos: Future Publishing, Ben Cullen, bersetzung: Wibke Pfeiffer, Nicole Kusza
illkommen in der dunklen Jahreszeit. Bei Fotografen ist sie blicherweise eher unbeliebt, denn wo kein Licht ist, kann auch kein Bild entstehen. Trotzdem mssen Sie die langen Abende nach Sonnenuntergang nicht ungenutzt verstreichen lassen. Wir zeigen Ihnen, wie Ihnen der Einstieg in den originellen, ernderischen Sport der Lichtmalerei gelingt. Dabei bannen Sie Lichtspuren von bewegten Objekten auf Ihrem Sensor beginnend bei einfachen, mit LED-Taschenlampen gezeichneten Formen bis hin zu aufwendigen geometrischen Strukturen, die Sie mit Hilfe selbst gebauter Werkzeuge erschaffen. In diesem Bereich der Fotograe setzt Ihnen nur Ihre eigene Fantasie die Grenzen! Groartig an der Lichtmalerei ist brigens, dass Sie dazu keine chice Location bentigen oder Sie nach einer langen Anfahrt auf einen spektakulren Sonnenuntergang warten mssen. Sie warten einfach, bis es dunkel wird, und knnen Ihre Werke dann im eigenen Garten, auf einem Parkweg oder in einem verlassenen Gebude entste-
hen lassen. Je weiter Sie dabei von Straenlaternen entfernt sind, desto besser. Und die Werkzeuge zusammenzustellen, macht ebenfalls richtig viel Spa. Natrlich knnen Sie mit Taschenlampen oder farbigen Leuchten, wie einem mobilen Fahrrad-Rcklicht, beginnen. Aber wenn Sie gerne basteln, knnen Sie sich bei der Lichtmalerei so richtig austoben. Verabreden Sie sich zum Beispiel mit anderen Fotofreunden, um Ihre Ideen auszutauschen, gemeinsam zu bauen und zu improvisieren. Sie werden sehen, wie schnell Baumarkt und 1-Euro-Laden zu Ihren Lieblingslden werden. Wenn Sie alleine arbeiten, nehmen Sie den Selbstauslser zur Hilfe. Oder Sie binden Freunde, Verwandte oder gar Haustiere mit ein: Es gibt tolle Beispiele von Hunden mit LED-berziehern, die einen Ball jagen mit spektakulren Ergebnissen! Online nden Sie Tausende von Bildern, von denen Sie sich inspirieren lassen knnen und es macht auch richtig Spa, herauszunden, wie ein Bild entstanden ist, so dass Sie es anschlieend nachstellen knnen. Also, los gehts, raus in die Nacht!
CanonFoto
EOS PRAXIS LIcHTmAlEREI
TIpps ZU AUFNAHME UND AUsRsTUNG
So werden Sie zum professionellen Lichtmaler

Lightpainting ist eine Kunstform, die neben etwas Kreativitt auch viel Planung und Przision erfordert. Im Vorfeld, whrend der Aufnahme und auch bei der Nachbearbeitung gilt es, vieles zu beachten. Wir verraten Ihnen die wichtigsten Tipps und Tricks fr einzigartige Ergebnisse.
AUsRsTUNG UND EINsTELLUNGEN

Im Grunde knnen Sie mit jeder DSLR und einem einfachen Kit-Objektiv arbeiten. Essenziell ist aber ein Stativ. Schieen Sie in RAW, stellen Sie die Empfindlichkeit auf ISO 100 und fotografieren Sie im manuellen Modus. Meist reicht eine Belichtungszeit von 30Sekunden. Fr komplexere Kreationen stellen Sie Ihre Kamera auf Langzeitbelichtung (Bulb) und verwenden Sie einen Fernauslser. Die Blende steuert die Helligkeit: Fr sehr leuchtstarke LEDs oder brennende Stahlwolle eignet sich Blende 11, fr normale LEDs ffnen Sie die Blende auf 8 oder 5,6. Den Weiabgleich stellen Sie auf Tageslicht.
SO FINDEN SIE DIE RICHTIGE BELICHTUNG

Schieen Sie eine Probeaufnahme, zum Beispiel bei Blende 8, und bewerten Sie die Belichtung der Aufnahme. Wenn die leuchtenden Linien berbelichtet und ausgebrannt sind (benutzen Sie dazu gegebenenfalls die entsprechende Warnfunktion der Kamera), schlieen Sie die Blende (hherer Wert) und versuchen Sie es erneut. Bei Unterbelichtung ffnen Sie die Blende ein Stck (kleinere Zahl). Sie knnen sich Folgendes merken: Je heller Sie Lichtspuren aufnehmen, desto weier erscheinen diese. Wenn Sie eine intensiv blaue oder rote LED-Spur wnschen, sollten Sie ein wenig unterbelichten. Wenn Sie selbst vor die Kamera treten und keinen Fernauslser besitzen, knnen Sie auch mit dem Selbstauslser arbeiten.
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VOR DEM AbDRCKEN

Schalten Sie Ihre Taschenlampe ein und legen Sie sie an die Stelle, an der Sie spter malen wollen. Markieren Sie die Position mit Kreide oder einem hellen Stein und richten Sie Ihre Kamera mit Hilfe der Wasserwaage exakt aus. Zoomen Sie auf die gewnschte Brennweite fr die geplante Komposition, und stellen Sie per Autofokus (mittlerer Fokuspunkt) auf die Lichtquelle scharf. Schalten Sie auf manuellen Fokus (MF) um. Zoom- und Fokusring drfen Sie jetzt nicht mehr verstellen.
Fotos: Future Publishing, Ben Cullen
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DIE RICHTIGE AUsRsTUNG

Lichtmalerei fordert Ihre Kreativitt, denn hierbei knnen Alltagsgegenstnde aller Art zu hilfreichen Werkzeugen werden: Laserpointer, Leuchten, Taschenlampen, Lichterketten und Deko-Lampen eignen sich hervorragend als Lichtquellen. Rettungsdecken oder Wasser dienen als Reflektoren, und Hundeleinen, Ketten, Vogelfutter-Rhren oder Plastikrohre aller Art knnen Sie als Schleuderinstrumente nutzen, um Kreise oder Lichtbewegungen zu erzeugen. Blle, Fahrradreifen, Rollschuhe oder ein Hula-Hoop sind ebenfalls tolle Gegenstnde zum Experimentieren. Solange man Licht daran befestigen kann, knnen Sie alles kreativ einsetzen.
DIE OpTIMALE LOCATION

Am Anfang eines Bildes steht immer die Suche nach einer geeigneten Location. Diese sollte mglichst keine strenden Lichtquellen in der Umgebung haben, damit Sie sie mit Ihrem eigenen Licht in Szene setzen knnen. Dunkelheit ist in diesem Fall Ihr Freund. Also achten Sie stets darauf, dass die nchste Straenlaterne weit entfernt ist je weiter, desto besser. Je nach Idee eignen sich verschiedene Orte fr tolle Lightpaintings: Stdte, Landschaften, Fabrikgelnde, Autobahnen, Parkanlagen oder sogar der eigene Garten. Lassen Sie sich von den Orten und Situationen inspirieren.
DIE pAssENDE KLEIDUNG

Wenn Sie selbst vor der Kamera mit Licht malen, tragen Sie am besten dunkle Kleidung, da helle Objekte spter im Bild sichtbar sein werden. Ein dunkler Kapuzenpulli und dunkle Jeans eignen sich gut und schtzen Sie zudem vor Funken. Whrend der Belichtung bewegen Sie sich am besten permanent. Bleiben Sie nicht vor der Lichtquelle oder einem hellen Hintergrund stehen. Dann sind Sie im Bild spter nicht mehr zu erkennen. Sie knnen mit der LED-Leuchte auf Objekten malen, Personen nachzeichnen oder die Lichtquelle an einem sich bewegenden Objekt befestigen, so dass Lichtspuren und Muster entstehen.
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EOS PRAXIS LIcHTmAlEREI GLOssAR

STICHWORT: LICHTMALEREI
Technisch gesehen ist Lichtmalerei ganz einfach das Beleuchten von etwas Dunklem mit einer Lichtquelle. Das muss nicht unbedingt eine Taschenlampe sein. Einige Fotografen feuern zum Beispiel manuell einen Aufsteckblitz ab, whrend sie sich durch das Bild bewegen. Objekte, wie eine alte Htte, knnten Sie auch von innen und auen mit Aufsteckblitzen und verschiedenen Farbfolien beleuchten.
SO WIRDs GEMACHT: IHR EIGENEs LICHTMALEREI-KIT
DIE GRUNDAUssTATTUNG
KREIsRUNDE FLUGObJEKTE
Der Aufbau fr einen Lichtkreis ist der einfachste. Binden Sie die LEDs und ein verknotetes Seil in der Mitte mit einem Kabelbinder zusammen. Legen Sie die Batterien ein und schalten Sie die Lichter testweise ein. Dann befestigen Sie die Batterien mit Kabelbinder oder Isolierband am Bndel. Der Schalter muss natrlich frei bleiben. Angenehm zum spteren Schleudern ist eine Seillnge von etwa 1 m. Fhren Sie das Seil durch das Rohr und die Unterlegscheibe, und verknoten Sie es so, dass die Lnge anpassbar bleibt.
Vor besonders ausgefallenen Lichteffekten wird zuerst gebastelt: Fr den Lichtkreis aus Schritt 2 bentigen Sie eine batteriebetriebene Lichterkette, Isolierband und Kabelbinder, Nylonschnur, ein Stck Rohr als Griff und eine groe Unterlegscheibe. Um Funken zu erzeugen (Schritt 3), brauchen Sie eine Metall-Hundeleine, einen Schneebesen, einen Griff (zum Beispiel von einer Malerrolle) und etwas Stahlwolle. Und fr die Lichtkuppel (Schritt 4) bentigen Sie ein altes Rad, eine verlngerte Achse und einige zustzliche LEDs.
LAssEN sIE DIE FUNKEN FLIEGEN SUpER-TIpp

SCHUTZ GEHT vOR
Bei der Funken-Variante wird die entzndete Stahlwolle in alle Richtungen sprhen, tragen Sie also eine Kapuze und alte Kleidung sowie eine Schutzbrille. Whlen Sie auerdem eine Location mit niedrigem Feuer-Risiko, zum Beispiel eine leicht feuchte Wiese. Wenn Sie die Wolle mit etwas Grillanznder befeuchten, lassen Sie die Dose in sicherer Entfernung bei der Kamera stehen, gehen Sie in Position, und entznden Sie die Wolle erst dann.
DER REIFEN FR DIE LICHTKUppEL

Fr die Kuppel aus feinen Lichtfden mssen Sie etwas mehr basteln, aber die Resultate sind es auch wert! Sie bentigen ein Rad (ideal ist ein alter Fahrrad-Reifen, weil die dnnen Speichen die Illusion verstrken) auf einer Achse, die am besten so lang ist wie der Radius des Reifens. Befestigen Sie eine Lichterkette mit 10 oder 20 Leuchten in gleichmigem Abstand am ueren Rand des Reifens, nach oben und nach auen ausgerichtet. Sichern Sie die Beleuchtung gut mit Kabelbindern und Isolierband.
Ein beeindruckender Funkenregen ist ebenfalls eine recht einfache Angelegenheit. Zerschneiden Sie die Hundekette in der Mitte mit einer Metallsge. Dann haken Sie den Schneebesen an das eine Ende der Kette ein, das andere Ende befestigen Sie mit Kabelbindern oder Isolierband am Griff. Achten Sie darauf, dass alle Verbindungen sicher und stabil sind! Stopfen Sie extrem feine Stahlwolle (Typ 0000) in den Schneebesen, und znden Sie diese whrend der Aufnahme an. Manchmal hilft etwas Watte im Inneren.
LAssEN SIE sICH INspIRIEREN

Nicht jeden Tag ksst einen die Muse, so geht es selbst den besten Knstlern. In solch einem Fall ist es hilfreich, sich einfach mal die Arbeiten anderer Fotografen anzuschauen und sich so zu eigenen Werken inspirieren zu lassen. Alleine in den bekannten Online-Fotoportalen wie deviantART, Flickr, Fotocommunity oder 500px ergibt die Suche nach Lightpainting ber 1000 Treffer. Treten Sie dort mit Gleichgesinnten in Kontakt oder schlieen Sie sich entsprechenden Gruppen an. Sie werden sehen, wie viel Spa es macht, gemeinsam neue Projekte anzugehen und so zu neuen Ergebnissen zu kommen. Unsere Beispiele rechts stammen vom Knstlerkollektiv Lichtfaktor aus Kln (www.lichtfaktor.com), dem Hamburger Knstler Olaf Schieche (www.lostinphotography.de), dem Fotografen Daniel Bischoff aus Neustadt am Rbenberge (http://500px.com/DanielBischoff) und vom Duo Fotodesign Kiel (www.fotodesign-kiel.de). Viel Spa beim Stbern und Kreativsein.
Foto: Lichtfak tor
Fotos: Future Publishing, Ben Cullen
LIcHTmAlEREI EOS PRAXIS SCHRITT FR sCHRITT: DIE NACHbEARbEITUNG GLOssAR

STICHWORT: ENTRAUsCHEN
Egal ob Lichtmalerei oder normale Nachtaufnahme bei Fotos, die zur Blauen Stunde oder bei Dunkelheit aufgenommen wurden und die nicht unbedingt bei ISO 100 entstanden sind, ist das Entfernen oder Mildern des Rauschens eine der wichtigsten Nachbearbeitungen. Am besten gelingt dieser Schritt mit einem RAW-Bild im Konverter. In Camera RAW finden Sie die Regler im Register Details.
BILD IN CAMERA RAW LADEN
RAUsCHEN REDUZIEREN
Nach der Fotosession geht es an das Bearbeiten der RAW-Aufnahmen. Dieses Format ermglicht ein Maximum an Bildoptimierung bei minimaler Pixelzerstrung, da das Verndern von Helligkeit und Kontrast hier hauptschlich durch eine Neuinterpretation der Daten erfolgen kann. Klicken Sie doppelt auf die gewnschte Datei oder whlen Sie den Befehl in Camera RAW ffnen in Photoshops Bridge oder MiniBridge. Als Erstes verfeinern Sie mit dem Freistellungswerkzeug die Komposition, indem Sie unerwnschte Bereiche wegschneiden.
Wie bei jeder Nachtaufnahme entfernen Sie als Nchstes zuerst das Rauschen. Dazu wechseln Sie in das Register Details (zweiter Button rechts von den Grundeinstellungen). Zoomen Sie auf 100 % an das Bild heran und setzen Sie den Luminanz-Regler (bei diesem Beispiel) auf 30, die Luminanzdetails auf 70, den Luminanzkontrast auf 20, den Farbe-Regler auf 60 und die Farbdetails auf 50. Achten Sie darauf, dass das Bild hinterher nicht zu glatt gebgelt oder unscharf wirkt. Falls dies so ist, senken Sie die Werte.
Fotos: Marcus Klepper, Bearbeitung: Wibke Pfeiffer
GRUNDEINsTELLUNGEN vERFEINERN
Falls Sie bei der Aufnahme nicht auf den Weiabgleich geachtet haben, knnen Sie ihn jetzt noch in den Grundeinstellungen korrigieren oder kreativ verschieben. Bei Lichtmalereien wirkt es gut, wenn die Farbtemperatur eher khl ist (hier 3200 K). Falls ntig, korrigieren Sie auerdem die Belichtung (bei Lichtmalerei eher ins Dunkle), stellen Sie Details in den Lichtern wieder her (Wiederherstellung 20), hellen Sie die Tiefen leicht auf (Aufhelllicht 10), und erhhen Sie die Klarheit (Schrfe, 30) und Dynamik (in Camera RAW nur dezent, 10).
LETZTER SCHLIFF IN PHOTOsHOp

Falls Sie die Exif-Daten des Original-RAWs nicht berschreiben wollen, halten Sie beim Klick auf Bild ffnen die Alt-Taste gedrckt. Der Button wird dann zu Kopie ffnen. In Photoshop haben wir die Details in Tiefen/Lichter weiter hervorgekitzelt (Korrektur-Befehl auf Smart-Objekt angewendet, Schriftzug per Maske ausgespart), die Dynamik mit einer maskierten Einstellungsebene nur fr den Schriftzug erhht und die Farben (vor allem Schwarz und Magenta) mit einer Selektiven Farbkorrektur-Ebene etwas ins Rtliche gezogen.
SUpER-TIpp
DYNAMIK
Mit dem DynamikRegler steuern Sie die Farbintensitt besonders harmonisch. Sie finden ihn sowohl in Camera RAW als auch in Photoshop (ab PS CS4). Im Beispiel nehmen wir die extreme Steigerung lieber in Photoshop vor, weil man die Wirkung hier mit einer Maske besser auf den Schriftzug begrenzen kann. Das Brandenburger Tor als Kulisse soll farblich eher dezent bleiben.
Foto: Olaf Schieche
Foto: Daniel Bischoff
Foto: Fotodesign Kiel
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EOS PRAXIS Gartenvgel
Vgel im Garten
Im Frhling erwacht die Vogelwelt zu neuem Leben. So schn sie alle sind, so schwierig ist es, diese hektischen Tiere im Bild festzuhalten. Wir zeigen Ihnen, wie Sie ohne teueres Equipment zum besten Bildergebnis kommen.
Wilde Tiere und Vgel sind sehr scheu und meist nur mit teuren Telezoom-Objektiven aus groer Distanz zu fotograeren. Doch mit einem langen USB-Kabel und einem PC knnen Sie Vgel in Ihrem Garten oder auf dem Balkon ganz ohne teure Ausrstung ablichten und das sogar gemtlich und warm vom Sofa aus. So gehts: Stellen Sie Ihre Kamera mit einem beliebigen Objektiv (z. B. 100mm) stabil in der Nhe eines Vogelfutterhuschens auf, und verbinden Sie sie ber das mitgelieferte USB-Kabel samt Verlngerung mit Ihrem PC. Gesteuert und ausgelst wird nun via Remote-Software (EOS Utility, kostenfrei mitgeliefert oder ber www.canon.de). Das Kabel bertrgt das aktuelle Live-View-Bild. Per Klick verndern Sie Blende, Verschluss & Co. und lsen aus. Nun mssen Sie nur noch den richtigen Moment abpassen, um die Vgel in Aktion einzufangen und abzulichten.
TIERE IN FREIER NATUR FOTOGRAFIEREN
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CHECKLISTE
Das brauchen Sie langes USB-Kabel Computer mit kostenfreier Canon-Software EOS Utility So lange dauert es 2 bis 3 Stunden Diese Techniken lernen Sie Wie Sie die Remote-ControlSoftware am PC verwenden Wie Sie Ihre DSLR-Kamera ber den Computer steuern Wie Sie mit einem Systemblitz entfesselt blitzen
SCHRITT FR SCHRITT: SO WIRDS GEMACHT
OBJEKTIV WHLEN
Fr das Projekt knnen Sie jedes beliebige Objektiv verwenden. Wenn Sie aber eine kleinere Brennweite nutzen, mssen Sie Ihre DSLR nher ans Futterhuschen positionieren. Vergessen Sie dabei nicht, dass das Auslsegerusch die Vgel verscheuchen kann. Fr unsere Bilder verwendeten wir daher ein 100mm-Makro-Objektiv.
KAMERA EINSTELLEN
Fotografieren Sie im Blendenprioritt-Modus (A; Av) und verwenden Sie eine etwas grere Blende (f/5,6 oder f/8), um die Vgel scharf und den Hintergrund unscharf aufzunehmen. Whlen Sie einen hohen ISO-Wert (z. B. ISO 800), der zustzlich die krzere Verschlusszeit ermglicht. Positionieren Sie den Fokuspunkt manuell auf die Szenerie.
SYSTEMBLITZ ANSCHLIESSEN
Mit einem externen Blitz erzielen Sie eine schne Brillanz in den Augen der Vgel. An sonnigen Tagen hilft er, unschne Schatten zu umgehen. Verbinden Sie Blitz und Kamera mit Hilfe eines Blitzkabels. Whlen Sie, wenn von Ihrer DSLR untersttzt, den High-Speed-Modus am Blitz (E-TTL-Automatik), um die Verschlusszeit nicht zu begrenzen.
VOR REGEN SCHTZEN

Da Sie Ihre Kamera ber lngere Zeit drauen stehen lassen, ist ein Schutz vor Nsse wichtig. Die Regenschutzhlle E-702 PL von Kata z. B. (84,90 Euro, www.kata-bags.de) hlt Kamera samt Objektiv trocken und ermglicht zugleich den Zugriff auf alle Tasten. Eine gnstige Alternative: Wickeln Sie Ihre DSLR vorsichtig in einen Plastikbeutel ein. 70 CanonBIBEL 1/2014
MIT DEM COMPUTER VERBINDEN

Um Ihre DSLR ber den Computer zu steuern, verbinden Sie beide mit Hilfe des im Kamerapaket mitgelieferten USB-Kabels und einer separaten Verlngerung. Isolieren Sie die Verbindungsstelle mit breitem Klebeband, um sie vor Feuchtigkeit zu schtzen. Starten Sie die kompatible Remote-Software, und los geht es mit der Wildlife-Fotografie.
Fotos: Jeff Morgan/Future Publishing, Hersteller
Gartenvgel EOS PRAXIS
ALTERNATIVE: AUSLSEN PER FUNK

Alternativ zur Remote-Steuerung der DSLR ber den Computer knnen Sie auch einen Funkfernauslser fr das Shooting verwenden. Je nach Modell knnen Sie Ihre Kamera damit aus einer Entfernung von ber 100Metern auslsen und sogar Serienaufnahmen machen.
Positionieren Sie Ihre Kamera auf der Hhe der Vogelstange so, dass die beiden Futterhuschen im Bildausschnitt nicht zu sehen sind.
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EOS PRAXIS ZAuberHAfTe WAldfoTos
SO GELINGEN kREATIVE WALD- UND BLUMENFOTOS
Den Frhlingswald in Szene setzen

Sobald die Tage wieder lnger werden, zeigt sich der Wald im neuen Gewand. Wir zeigen Ihnen, wie Sie das leuchtende Grn der Bume und das strahlende Violett der Blten am besten im Bild festhalten.
Die Schnheit der Jahreszeiten festzuhalten, zhlt zu den Spezialitten der Fotograe. Wenn uns Fotografen im Frhjahr die Finger nicht mehr frieren und der Tag mehr Sonne bietet, ist es besonders verlockend, das Haus zu verlassen und sich auf die Suche nach Fotomotiven im Freien zu begeben. Im Wald zeigen sich neben dem aufkommenden, grnen Bltterkleid der Bume auch viele farbenprchtige Vorboten der wrmeren Jahreszeit wie zum Beispiel die Blauglckchen. Mit ihrem krftigen Blau-Violett bedecken sie groe Flchen im Wald und laden frmlich zum Fotograeren ein. Schweres Equipment ist fr Waldfotos im Frhjahr nicht unbedingt ntig. Jetzt knnen auch wieder scharfe Fotos aus der Hand gelingen. Fr maximale Qualitt lohnt aber der Einsatz eines Stativs. Der Vorteil: Ein niedriger ISO-Wert und eine lngere Verschlusszeit werden mglich. Wir zeigen Ihnen, wie Sie durch die Einstellungen Ihrer Kamera ausdrucksstarke Aufnahmen vom Blumenmeer machen. Mit einer leichten berbelichtung und Filtern in PS Elements verwandeln Sie Ihr Waldfoto in ein Bild mit beeindruckender Atmosphre.
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CHECkLISTE
Das brauchen Sie Kamera, Stativ, Fernauslser, Weitwinkel- und Teleobjektiv So lange dauert es 3 bis 4 Stunden Diese Techniken lernen Sie Bume und Blumen im Wald spannend in Szene setzen Bewegungsunschrfe und den sogenannten Verwisch-Effekt in PS Elements einfgen
SCHRITT FR SCHRITT: KREATIVE NATURFOTOS ABLICHTEN
KAMERA EINRICHTEN
Um im schattigen Wald einen niedrigen ISO-Wert einzustellen, nutzen Sie ein Stativ. Zudem sind Verwackler auf diese Weise ausgeschlossen. Mit einer Wasserwaage oder einem eingebauten virtuellen Horizont verhindern Sie, dass Ihr Bild auf matschigem Boden kippt. Eine kleine Gummimatte und Plastiktte schtzen Sie und Ihre DSLR vor Dreck. 72 CanonBIBEL 1/2014
EINSTELLUNG ANPASSEN
OBJEkTIV WHLEN
Bei einem ppigen Blumenteppich nutzen Sie ein Weitwinkel und fotografieren flach ber dem Boden. Sollte Ihre Blumenwiese sprlicher ausfallen, knnen Sie mit einem Teleobjektiv und einem erhhten Winkel etwas nachhelfen. Die hohe Brennweite bringt ferne Objekte nher zusammen und verdichtet das Bltenmeer visuell auf dem Foto.
Stellen Sie den ISO-Wert auf 100 ein, um ein rauscharmes Bild zu erhalten. Damit Ihr Schrfebereich mglichst gro ist, whlen Sie als Blende f/22. Die Verschlusszeit passen Sie der Blende an. Bei der Schrfe orientieren Sie sich am nchstgelegenen Baumstamm. Mit LiveView zoomen Sie an den Baum heran und fokussieren przise manuell.
WEISSABGLEICH MANUELL EINsTELLEN

Wenn die Sonne in Ihrem Motiv durch ein Bltterdach scheint, wirkt das Licht leicht grn und erschwert der DSLR den treffsicheren AutoWeiabgleich. Wenn die automatische Funktion nicht hilft, nutzen Sie einen manuellen Weiabgleich, um den Grnanteil zu kompensieren.
ZAuberHAfTe WAldfoTos EOS PRAXIS
WIND BEACHTEN
GEGEN DIE SONNE FOTOGRAFIEREN
Wenn Sie Blumen im Freien fotografieren, kann der Wind Ihr grter Feind sein. An einem windigen Tag ist es mit einer langen Belichtungszeit nicht mglich, die kleinen Fotomotive scharf abzubilden. Informieren Sie sich im Voraus, wie das Wetter am Tag ist. Vor Ort achten Sie auf die Wind- und Lichtrichtung und warten auf den richtigen Augenblick.
MOTIV LEICHT BERBELICHTEN

Damit der Verwisch-Effekt gut zur Geltung kommt, belichten Sie Ihr Foto leicht ber. Dabei knnen Sie gut 1 bis 3 Blendenschritte (EV) ber der Normalbelichtung gehen. Wenn Sie dabei die Belichtungswarnung anschalten, sehen Sie auf dem LCD-Display, dass die weien, berbelichteten Stellen zwischen den Bumen schwarz aufblinken.
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Damit Ihnen ein effektvoll eingesetztes Verwischen des Bilds gelingt, fotografieren Sie groe gerade Bume, ohne viel Bltter oder Gest. Achten Sie auf die Waldart: Wenn zu viele Bume zu sehen sind, wirkt Ihr Foto berladen, aber auch zu leer, wenn es zu wenige sind. Schieen Sie Ihr Foto gegen die Sonne bei Sonnenauf- oder -untergang.
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Fotos: Jeff Morgan/Future Publishing, iStockphoto; Screenshots: Ana Barzakova
EOS PRAXIS ZAuberHAfTe WAldfoTos
SCHRITT FR SCHRITT: SO WIRD AUS IHREM WALDFOTO EIN kUNSTWERk

Erklrt fr Photoshop Elements
Die vielen, groen Baumstmme im Wald eignen sich hervorragend fr ein Kunstbild mit Motion-Blur-Effekt.
FARBEN kORRIGIEREN
ffnen Sie die Datei Start_Wald.dng in Adobe Camera Raw. Sie werden schnell bemerken, dass die Stellen zwischen den Bumen stark berbelichtet sind, was zunchst aber nicht schlimm ist. Damit die Blauglckchen beim Sonnenuntergang zur Geltung kommen, verschieben Sie den Regler fr die Farbtemperatur auf 4850 und fr Farbton auf 0.
SPITZLICHTER WIEDERHERSTELLEN
Klicken Sie den Schieber fr die Belichtung mit gedrckter Alt-Taste an, damit Sie alle ausgebrannten Stellen im Bild als weie Flecken sehen. Um die berbelichtung zu korrigieren, schieben Sie die Regler fr Belichtung auf 0 und fr Wiederherstellung auf 30. Fr das Aufhellen der Schatten stellen Sie Aufhelllicht auf 10 und Schwarz auf 0.
STTIGUNG ERHHEN
Um den Bildkontrast zu erhhen, stellen Sie den Regler fr Klarheit auf +25, fr Dynamik auf 20 und fr Sttigung auf 5 ein. So bekommen die fotografierten Blauglckchen eine starke Farbigkeit. Da Sie in den nchsten Schritten mit Unschrfe arbeiten werden, ist eine Rauschreduzierung oder weiteres Korrigieren nicht ntig.
IN PHOTOSHOP ELEMENTS FFNEN
DREHEN UND FILTERN
Stellen Sie sicher, dass am unteren Rand des ACRFensters 8 Bit eingestellt ist und drcken Sie dann auf Bild ffnen. Nun klicken Sie auf berarbeiten > Beleuchtung anpassen > Tiefen/Lichter und stellen die Schieber fr Lichter abdunkeln und Tiefen aufhellen auf jeweils 1%. Dadurch steigern Sie die Farbintensitt in den helleren Bereichen.
BILD ZUSCHNEIDEN
Da der Blur-Effekt am unteren Teil Ihres Fotos nicht sehr deutlich ist, knnen Sie die gesamte Komposition verbessern, indem Sie ihn einfach wegschneiden. Dazu whlen Sie das Freistellungswerkzeug aus und ziehen einen neuen Bildausschnitt, der sich von der oberen linken Ecke bis unten rechts, knapp ber dem unteren Bildrand erstreckt.
Drehen Sie Ihr Foto mit Bild > Drehen > Horizontal spiegeln. Den Blur-Effekt erstellen Sie ber Filter > Weichzeichnungsfilter > Bewegungsunschrfe und stellen Sie Winkel auf 90 Grad und Distanz auf 650 ein. Verbessern Sie den Kontrast ber berarbeiten > Beleuchtung anpassen > Tonwertkorrektur und schieben den schwarzen Regler auf 25.
DETAILS WIEdERHERSTELLEN
Ausgebrannte Lichter retten

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CHECKLISTE
Das brauchen Sie Adobe Photoshop CS3 oder hher So lange dauert es 30 Minuten Diese Techniken lernen Sie Ausgebrannte Lichter ber das Histogramm anzeigen lassen und diese per Belichtungsregler wiederherstellen Wie Sie zwei Bilder in Adobe Photoshop berblenden
Direktes Sonnenlicht oder kontrastreiche Bildmotive sind eine Herausforderung. Meist sind berbelichtete Aufnahmen die Folge. Wir zeigen Ihnen, wie Sie etwaig verlorene Details wiederherstellen.
BELICHTUNG REdUZIEREN
ffnen Sie die Datei RAW_Start.cr2 in Adobe Camera Raw und klicken Sie auf das weie Dreieck oben rechts im Histogramm, um die ausgebrannten Lichter anzuzeigen. Schieben Sie den Belichtungsregler nach links auf -3,0. Die verlorenen, ausgebrannten Details werden wiederhergestellt.
ZWEITE VERSION ERSTELLEN

Klicken Sie auf Bild ffnen, um die bearbeitete Aufnahme in Adobe Photoshop aufzumachen. Fr die folgende Belichtungsanpassung brauchen Sie eine zweite Version Ihres Ausgangsbilds. ffnen Sie daher die RAW-Datei erneut per Doppelklick, damit Sie die zweite Korrektur vornehmen knnen.
Fotos: Matt Henry/Future Publishing; Screenshots: Ana Barzakova
MITTELTNE EINSTELLEN
Klicken Sie auf den rechten Pfeil im Balken Grundeinstellungen und whlen Sie Camera Raw-Standards, um die Belichtung auf 0.0 zurckzusetzen. Schalten Sie die roten Warntne im Histogramm aus. Schieben Sie den Belichtungsregler auf -0.7, um die Mitteltne ideal anzupassen.
dATEIEN ZUSAMMENFGEN
ffnen Sie die Datei ber Bild ffnen in Photoshop. Mit gedrckter Umschalt-Taste ziehen Sie das erstbearbeitete Bild in das neue. Per rechtem Mausklick auf der oberen Ebene whlen Sie Flloptionen. Halten Sie die Alt-Taste gedrckt und klicken Sie den oberen, schwarzen Dreieck-Regler, um ihn zu splitten.
PERFEKTE TIEFEN UNd MITTELTNE

Schieben Sie das rechte Halbdreieck komplett nach rechts, um die Details in den Schatten und Lichtern wiederherzustellen. ber Ebene > Neue Einstellungsebene > Helligkeit/Kontrast schieben Sie den Helligkeits-Regler auf 13 und whlen per Freistellungswerkzeug den passenden Bildausschnitt.
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EOS PRAXIS BESSERE REISEFOTOS
SChRItt FR SChRItt zU BESSEREN REISEFOtOS
Wahrzeichen imbestenLicht
Komposition, Winkel, Licht damit einfach alles stimmt, planen Sie Landschaftsaufnahmen berhmter Pltze am besten im Vorhinein. So knnen Sie zur perfekten Zeit vom besten Platz aus fotograeren. Fr Fotos zur Blauen Stunde, wie hier vom Mont-Saint-Michel, lohnt es sich zudem, eine Belichtungsreihe zu kombinieren.
v auf Hhe des Richten Sie Ihre Kamera auf einem Stati elung besonder s schn. Horizontes aus. Dann wird die Spieg
Fotos: Jeff Morgan - Future Publis
hing, bersetzung: Wibke Pfeiffer
TIPP 1: HILFREIChES ZUBEhR

Ein Stativ ist ein Muss bei Belichtungsreihen. Zudem werden Sie zu allen Tageszeiten mit stimmungsvollem Licht bei Blende 11 und ISO 100 auf Belichtungszeiten zurckgreifen mssen, die Sie nicht mehr sinnvoll aus der Hand halten knnen. Ebenfalls hilfreich sind ein Fernauslser und eine kleine Wasserwaage. Unser Tipp fr Aufnahmen zur Morgenstunde: Nehmen Sie ein Objektivtuch mit Ihre Linse kann jetzt schnell beschlagen. Wenn es an die Kste geht, verhindern breite Stativfe ein Einsinken des Stativs in Schlamm oder Sand.
BESSERE REISEFOTOS EOS PRAXIS
TIPP 3: WIE FR HDR

Oft haben Sie eine Menge Zeit, Kosten und Mhen investiert, um zu einem beeindruckenden Landschaftsmotiv zu reisen, also sollten Sie auch das bestmgliche Foto mit nach Hause bringen. Wer auf Nummer sicher gehen will, fotografiert wie fr eine HDR-Aufnahme: Halten Sie mehrere Einzelaufnahmen mit unterschiedlichen Belichtungszeiten fest. Dann kehren Sie in jedem Fall mit der idealen Belichtung fr Himmel und Land sowie fr die Schatten und hellen Bereiche heim. Diese Technik, Belichtungsreihen aufzuzeichnen, wurde schon in Zeiten des Films genutzt und ist heute noch sehr hilfreich. Ziehen Sie das Histogramm zurate, whrend Sie die gesamte Spannbreite in ganzen Blendenstufen abdecken.
TIPP 4: WARM UNd TROCkEN

Bereiten Sie sich gut auf Ihren Fotoausflug vor: Fr den besten Blickwinkel auf Mont-Saint-Michel mussten wir den Hauptweg verlassen und hinunter ans Wasser gehen. Nach einem kurzen Erkundungsgang vor Ort war klar, dass wir dringend Gummistiefel bentigen wrden, denn fr eine Spiegelung des Wahrzeichens im Wasser wollten wir durchs Wasser waten natrlich mglichst ohne nasse Fe zu bekommen. Eine wrmende Fleece-Jacke und eine Mtze machten schlielich den entscheidenden Wohlfhl-Unterschied. Nicht zu vergessen eine Thermosflasche mit heiem Tee!
TIPP 2: KAMERAEINStELLUNGEN
Fotografieren Sie im RAW-Modus und bei ISO 100, um die bestmgliche Qualitt zu erzielen. Die meisten Landschaftaufnahmen erfordern eine durchgehende Schrfe, doch kann eine sehr kleine Blende das Bild weicher und unscharf werden lassen (Beugungsunschrfe). An einer DSLR wie der Canon 5D Mk II erreichen Sie mit weiten 27 mm in Kombination mit einer Blende von etwa f/11 eine gute Schrfentiefe bei gleichzeitig geringer Beugungsunschrfe. Den Fokuspunkt haben wir im Beispiel auf die Kante der Kste gelegt es war nicht notwendig, etwas nher Gelegenes ebenfalls vollstndig scharf abzubilden. Anschlieend schalteten wir auf manuellen Fokus, damit die Kamera nichts mehr verstellen konnte.
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EOS PRAXIS BESSERE REISEfOTOS GLOSSAR

EINFALLSWINkEL dES LIChtS
Aus dem Physikunterricht kennen Sie vielleicht die Regel Einfallswinkel gleich Ausfallwinkel: Sie bezieht sich auf Reflexionen und kann Ihnen beim Fotografieren von Spiegelungen im Wasser gute Dienste leisten. Ein- und Ausfallswinkel beziehen sich auf das Licht, das auf die Wasseroberflche trifft, und das von dort reflektiert wird. Passen Sie die Kamerahhe so an, dass das reflektierte Licht genau in Ihre Linse fllt.
SChRItt FR SChRItt: SO BRINGEN SIE IhR FOtO ZUM LEUChtEN
DIE FARBtEMPERAtUR REGULIEREN

ffnen Sie die DNG-Dateien SaintMichel1 bis 3 im RAW-Konverter Adobe Camera Raw. Klicken Sie links auf SaintMichel2, und dann auf Alle auswhlen. Setzen Sie die Farbtemperatur auf 5100. Noch geht es nur um den Berg selbst. Um den Rest des Bildes kmmern wir uns spter. Die Belichtung ziehen Sie auf 0,75, die Farbtiefe sollte 8 Bit/Kanal betragen.
DEN AUSSChNItt OPtIMIEREN
Ziehen Sie den Wiederherstellungsregler bei gedrckter AltTaste. Der Warnmodus zeigt, dass einige Fenster des Gebudes ausgebrannt sind. Hier hilft: Wiederherstellung 55, Schwarz 8 und Aufhelllicht 16. Da sich die beiden letzten Regler beeinflussen, mssen Sie bei Ihren eigenen Bildern eventuell mehrfach zwischen ihnen springen. Die Klarheit setzen Sie auf 30, die Sttigung auf -5.
SUPER-TIPP
dIE MAGISChEN StUNdEN
Wichtig ist auch, wann Sie Ihren Fotoausflug starten: Die besten Landschaftsfotos gelingen meist in den zwei Stunden vor Sonnenaufgang und in der Stunde danach. Gleiches gilt fr den Sonnenuntergang. Das Tageslicht ist zu dieser Zeit etwa so intensiv wie das Licht einer Straenbeleuchtung. Zum Hhepunkt der Phase erstrahlt der Himmel in krftigem Blau. Deshalb spricht man auch von Blauer Stunde tatschlich handelt es sich dabei eher um 15 Minuten. Gerade die Morgendmmerung, die hufig mit Nebel gepaart ist, erzeugt ein wunderbar weiches Licht. Zudem finden sich an Touristenmagneten wie dem Mont-Saint-Michel morgens weniger Menschen ein als zum Sonnenuntergang. Auskunft zu Ebbe und Flut gibt ein Tidenplan.
DIE BELIChtUNG EINStELLEN
MEhRERE VARIANtEN vEREINEN

Wir arbeiten fr diesen Workshop mit Photoshop Elements (ab Version 9) weiter: Klicken Sie auf den Reiter von SaintMichel1 und ziehen Sie ihn mit dem Verschieben-Werkzeug auf den Reiter von SaintMichel2. Whrend Sie die obere Ebene in Position ziehen, halten Sie Umschalt gedrckt, um beide Bilder exakt bereinander zu platzieren, bevor Sie loslassen. Schlieen Sie SaintMichel1, ohne zu speichern.
Wechseln Sie in den Miniaturen zu SaintMichel1. Aus diesem Bild soll spter die Reflexion stammen, und dafr ist sie noch zu hell. Ziehen Sie den Belichtungsregler runter auf +0,3. Mit dem unterbelichteten Bild SaintMichel3 werden Sie einige Bereiche wie den Himmel nachbelichten (abdunkeln). Whlen Sie Alle auswhlen, und klicken Sie auf Bilder ffnen, um die Dateien in Photoshop oder Photoshop Elements zu ffnen.
VERSIONEN ALS EBENEN StAPELN

Klicken Sie auf den Reiter von Version 3, und wiederholen Sie den letzten Schritt, um auch diese Ebene in den Stapel zu ziehen. Dann schlieen Sie auch SaintMichel3. Im Ebenenstapel Ihrer neuen Arbeitsdatei liegt die mittlere Belichtung nun als Hintergrund, die hellste Ebene (darber) heit Ebene 1 und die dunkelste (ganz oben) Ebene 2. Klicken Sie auf das Augensymbol neben Ebene 2, um sie kurzfristig auszublenden.
VERLAUFSMASkE hINzUFGEN
Whlen Sie Ebene 1 an, und klicken Sie auf das Ebenenmasken-Symbol. Fr das Verlaufswerkzeug whlen Sie in der Optionsleiste > Vordergrund zu Hintergrund und Linearer Verlauf. Mit D setzen Sie die Farben auf den Standard mit Schwarz als Vordergrundfarbe. Ziehen Sie bei gedrckter Umschalt-Taste einen horizontalen Verlauf von der oberen zur unteren Kante der Stadtmauer auf.
BESSERE REISEFOTOS EOS PRAXIS

Erklrt fr Photoshop Elements 11
SUPER-TIPP TEILBEREIChE NAChBELIChtEN

Wechseln Sie zum Pinsel-Werkzeug und stellen Sie eine weiche Spitze mit 450 px, 5 % Deckkraft und schwarzer Farbe ein. Malen Sie damit in der Mitte des Bildes ber den Damm, um ihn leicht abzudunkeln. Blenden Sie Ebene 2 wieder ein, und aktivieren Sie sie. Mit gedrckter Alt-Taste ergnzen Sie eine schwarzgefllte Ebenenmaske fr diese Ebene. In dieser malen Sie mit Wei bei 850 px, um die linke Ecke sanft abzudunkeln.
LEtztE FEINhEItEN
Gehen Sie zu Ebene > Auf Hintergrundebene reduzieren. Mit dem Freistellungswerkzeug verringern Sie die leere Flche unter der Reflexion. Dann whlen Sie berarbeiten > Belichtung anpassen > Tiefen/Lichter. Setzen Sie Tiefen aufhellen und Lichter abdunkeln auf 1. Mit dem Stempel-Werkzeug berstempeln Sie das grne Baunetz und Sensorflecken. Klicken Sie dazu mit Alt auf eine saubere Stelle, und dann auf die Strung. <
VORBEREItUNG zU HAUSE
Informieren Sie sich schon zu Hause ber Ihr Fotoziel, um sich zu berlegen, aus welchem Winkel und bei welchem Licht Sie das Motiv fotografieren wollen. ber die Google-Bildersuche oder flickr finden Sie zahlreiche, unterschiedliche Ansichten der Sehenswrdigkeit. Auch ein Blick auf die Seiten der Profi-Stockagenturen lohnt sich als Inspiration.
Testen Sie verschiedene
BliCkwiNkel
Dies ist die Aufnahme, die fast alle Touristen mit nach Hause bringen: Raus aus dem Bus und sofort abgedrckt.
Um den besten Ausgangspunkt fr das Foto zu nden, muss man hug ein wenig weiter denken und gehen.
Fotografen, die ein bisschen weiterdenken, werden zur Wasserkante herunterlaufen, um eine Leitlinie ins Bild zu integrieren.
Nur die wenigsten werden so weit gehen, sich sogar nasse Fe zu holen. Sie werden dafr mit auergewhnlichen Aufnahmen belohnt.
Abenteurer wagen sich an ein Nacht-Shooting. Wandern Sie um das Objekt herum und suchen Sie nach einem interessanten Vordergrund oder einer Spiegelung.
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EOS PRAXIS WEISSAbGLEICH IN DPP
SCHNeLLe FARBkORRektUR BeI FALSCHeM WeISSABGLeICH
Farbstiche inDPPmitein paarKlickskorrigieren

Verwenden Sie Canons kostenlose Software Digital Photo Professional, die Sie zu Ihrer Kamera dazu erhalten haben, um den Weiabgleich Ihrer Bilder ganz einfach vorzunehmen und auch die Belichtung mit nur wenigen Klicks am Rechner zu korrigieren.
Fotos und Text: Jeff Morgan, bersetzung: Saskia Tennert
CanonFoto
CHeCkLISte
Das brauchen Sie Canon Digital Photo Professional So lange dauert es 10 Minuten Diese Techniken lernen Sie Die Farbtemperaturen verschiedener Lichtquellen verstehen Wie Sie einen Farbstich ber die Farbtemperatur korrigieren Die Belichtung verbessern
Es gibt eine ganze Reihe guter Grnde, warum Sie Fotos generell in RAW aufnehmen sollten. Einer davon ist die Mglichkeit, den Weiabgleich auch noch nach dem Shooting am heimischen Rechner vorzunehmen. Jede Lichtart hat eine ihr eigene Farbtemperatur, welche in Grad Kelvin gemessen wird. Tageslicht whrend der Mittagszeit hat eine Farbtemperatur von etwa 5500K, die Temperatur einer Glhlampe entspricht etwa 3000K. Die geringere Farbtemperatur lsst das Licht im Haus dadurch leicht gelbstichig erscheinen. Der Farbunterschied verschiedener Lichtquellen wird vom menschlichen Auge zwar wahrgenommen, aber im Gehirn so weggerechnet, dass das vom khlen oder warmen Licht eingefrbte Blatt Papier trotzdem als wei wahrgenom-
men wird. Eine Kamera hat diese Mglichkeit nicht und muss den Weiabgleich rechnerisch vornehmen. Um neutrale Aufnahmen ohne Farbstich zu erhalten, knnen Sie den Weiabgleich an Ihrer Canon-DSLR passend zum Licht einstellen. Falls Sie allerdings die falsche Voreinstellung whlen oder der automatische Weiabgleich bei Lichtquellen mit verschiedenen Temperaturen versagt, knnen pltzlich ungewollte Farbstiche die Bildstimmung zunichtemachen. Fotograeren Sie in RAW und whlen Sie am besten die Einstellung Auto an Ihrer Kamera, um die Feinabstimmung, wenn ntig, dann spter am Rechner vorzunehmen. Mit Digital Photo Professional (DPP) ist der Weiabgleich schnell gemacht wir zeigen Ihnen hier, wie es geht.
SCHRItt FR SCHRItt: WeISSABGLeICH IN DPP VORNeHMeN SUPeR-TIPP

EIN-KLICk-LSUNG
Sie knnen bis zu drei eigene Voreinstellungen fr den Weiabgleich speichern, um diese dann per Klick auf den Optionsbutton 1, 2 oder 3 auf ein Bild anzuwenden. Stellen Sie die gewnschte Farbtemperatur ein und klicken Sie dann auf Registrieren. Legen Sie im nchsten Fenster fest, welche Option, also 1, 2 oder 3, dieser Einstellung zugeordnet werden soll und besttigen Sie mit OK. Auf diese Weise knnen Sie mehrere Bilder mit dem gleichen Farbstich effektiver bearbeiten.
DAS BILd FFNeN
Navigieren Sie links im Explorer von DPP zu Weiabgleich_ Start.CR2 und doppelklicken Sie auf das Bild, um es im Vollformat auf dem Bildschirm zu ffnen. Rufen Sie die Werkzeugpalette unter Ansicht > Werkzeugpalette auf, falls diese nicht angezeigt werden sollte. Wechseln Sie auf den Tab RAW.
AUtOMAtISCHe KORRektUR
Im Abschnitt Einstellung Weiabgleich finden Sie verschiedene Methoden, um den Weiabgleich vorzunehmen; wir starten mit den voreingestellten Korrekturen im Dropdown-Men. Wenn Sie dort die Option Auto auswhlen, wird der Farbstich zwar abgemildert, verschwindet aber nicht ganz.
WorksHop FR CANONS DIGItAL PHOtO L PROFeSSIONA
FARBTeMPeRAtUR
Stellen Sie nun die Option Farbtemperatur im DropdownMen ein und passen Sie diese manuell an. Verschieben Sie dazu den Regler auf 2800K, um den orangen Farbstich zu entfernen und dem Bild einen khleren Grundton und damit natrlichere Farben zu verleihen.
BeLICHtUNG VeRBeSSeRN
Mit den Reglern unterhalb des Histogramms knnen Sie die Belichtung des Bildes schnell problemlos anpassen. Verschieben Sie den Anfangspunkt der Kurve (Schatten) auf etwa -6,5 und den Endpunkt der Kurve (Lichter) auf etwa 2,5. Gehen Sie dann auf Datei > Konvertieren und speichern ... und speichern Sie das Bild als JPEG ab.
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EOS PRAXIs PORTRTS BEI NATRLICHEM LICHT
PORTRTS BEI NATRLICHEM LICHT EOS PRAXIs
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Reektoren
CANoN
Foto-TIpps Praxisnah und leicht erklrt
Portrts mit natrlichem

Professionelle Portrtaufnahmen knnen auch ohne teures Studio, groe Blitzanlage und groe Objektiv-Auswahl gelingen. Wir verraten, mit welchen Tricks Ihr nchstes Shooting zum Erfolg wird. Nutzen Sie Fensterlicht
Positionieren Sie Ihr Model in der Nhe eines Fensters, um das vorhandene Licht bestmglich zu nutzen. So erhalten Sie in der Regel stimmungsvollere Bilder als mit Blitzlicht. dern auch Ihr Model vor einem unscharf abgebildeten Hintergrund besser zur Geltung bringen.
TIPPS FR BESSERE ...
Licht und gnstiger Ausrstung

Plattformen fr die Vermittlung. Models, die am Anfang ihrer Karriere stehen, stellen sich teils auch kostenlos fr Portrtaufnahmen zur Verfgung im Austausch gegen gelungene Bilder fr ihr Portfolio.
Setzen Sie die ISO-Empndlichkeit herauf
Ein Reflektor ist unerlsslich, um Schattenpartien in Gesichtszgen aufzuhellen. Positionieren Sie den Reflektor auf der gegenberliegenden Seite des Fensters und leuchten Sie Ihr Motiv von unten aus.
Text: David Jones/bersetzung: Benjamin Langer, Hagen Hellwig, Foto: aleshin (fotolia.de)
Die klassische Brennweite fr Portrtaufnahmen liegt bei circa 85 Millimetern. Weitwinkelobjektive verflschen die Proportionen meist zu stark und bei Teleobjektiven mssten Sie den Abstand zum Model sehr stark erhhen. Wenn Sie eine Kamera mit APS-C Sensor verwenden (wie etwa die 1100D, 650D, 60D oder 7D), bietet sich Canons preisgnstige Festbrennweite EF 50mm f/1,8 (II) an. Durch den Crop-Faktor erhalten Sie eine effektive Brennweite von 80 Millimetern und die grte Blende von f/1,8 ermglicht beeindruckende Schrfentiefe-Effekte.
Das passende Objektiv
Um Verwacklungen zu vermeiden, sollten Sie Belichtungszeiten nutzen, die mindestens eine Stufe ber der effektiven Brennweite Ihres Objektivs liegen bei 85 Millimetern entspricht dies Zeiten von einer 1/100 Sekunde oder schneller. Bei eher drftigen Lichtverhltnissen knnen Sie diese Zeiten erreichen, indem Sie hhere ISOWerte (wie ISO 800 oder ISO 1600) nutzen. Damit steigt zwar auch die Gefahr, dass es zu Bildrauschen kommt, in Bereichen bis zu ISO 1600 knnen die meisten neuen Canon-Kameras das Rauschen allerdings gut kompensieren.
Schaffen Sie eine angenehme Atmosphre
Ihre Fotos werden ausdrucksvoller, wenn Sie whrend des Shootings auf Ihr Model eingehen. Geben Sie Tipps und Hinweise fr Posen, und motivieren Sie Ihr Model durch Zurufe. Zeigen Sie auerdem ab und an Ihre Fotos auf dem LCD-Monitor Ihrer Kamera, damit Ihr Model ebenfalls sieht, wie toll die Bilder werden!
Verwenden Sie groe Blendenffnungen
Ein richtig gesetzter Fokuspunkt ist entscheidend fr Portrtaufnahmen. Fokussieren Sie deshalb immer auf die Augen Ihres Models (oder bei Profil- und Halbprofilbildern auf das am nchsten gelegene Auge). Stellen Sie die AFMessfeldwahl auf manuell und whlen Sie ein Messfeld auerhalb der Mitte, um auf die Augen scharf zu stellen. So vermeiden Sie, dass Ihr Autofokus aus Versehen die Nase als nchstgelegenes Objekt anfokussiert und nicht die Augen!
Schlsselfaktor Augen
Verbessern Sie Kontrast und Schrfe in Photoshop
Durch einfache Photoshop-Korrekturen knnen Sie die Farben und Kontraste Ihrer Aufnahmen im Nachhinein weiter verbessern. Oft lohnt es sich auch, Augen und Zhne mit einer Einstellungsebene aufzuhellen. Mit dem Filter > Unscharf Maskieren stellen Sie auerdem sicher, dass die Augen wirklich messerscharf wirken. Werte wie eine Strke von 80 Prozent, ein Radius von 2 und ein Schwellenwert von 0 sind eine gute Ausgangsposition.
Nutzen Sie bei Innenraumaufnahmen die Zeitautomatik (Blendenprioritt) Ihrer Kamera und whlen Sie eine weit offene Blende (wie f/2,8 oder grer). So knnen Sie nicht nur die geringere Lichtmenge (Fensterlicht im Vergleich zu Blitzlicht oder Tageslicht drauen) ausgleichen, son-
Arbeiten Sie mit einem guten, gnstigen Model
Es ist mig, zu leugnen, dass manche Menschen fotogener als andere sind. Geht es daher nicht darum, eine bestimmte Person, sondern ein attraktives Model fr eine bestimmte Bildidee abzulichten, lohnt es sich bei Bedarf auch einmal ein Model zu engagieren. Internetseiten wie www.model-kartei.de oder www.fotocommunity.de sind mgliche
Wenn Sie Ihren Portrts einen besonders edlen oder ausdrucksstarken Look verleihen mchten, knnen Sie sie auch in Schwarzweiaufnahmen umwandeln. Dies eignet sich besonders fr ausdrucksstarke Charakterportrts oder um fleckige Haut oder eine zu bunte Kleiderauswahl zu kaschieren.
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Effektvolles Schwarzwei
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EOS PraXis BeaUtY-RetUsche
BILDBEARBEITUNG MIT PHOTOSHOp ELEMENTS
Beauty-Retusche fr Portrts
Das Ausgangsbild ist im Kasten. Nun geht es mit Hilfe von Adobes Einsteigersoftware Photoshop Elements an den Feinschliff. Wir zeigen Ihnen, wie Sie aus Ihrer Portrtaufnahme mit einfachen Mitteln im Handumdrehen das Beste herausholen.
CanonFoto
CHEcKLISTE
Text: James Paterson / bersetzung: Stefan Hilfert
Das brauchen Sie Photoshop Elements 9 oder hher So lange dauert es 20 Minuten Diese Techniken lernen Sie Wie Sie Haut weicher machen Hautunreinheiten wie etwa kleine Pickel entfernen Augen zum Leuchten bringen Bildbeschnitt mit der Drittelregel
Jeder mchte auf Fotos so gut wie mglich aussehen. Kein Problem. Mit unseren Tricks gltten Sie kleine Falten, entfernen Hautunreinheiten und Pickel und bringen die Augen auf Ihrem Bild zum Strahlen. Einiges knnen Sie bereits bei der Aufnahme ins rechte Licht rcken. Fotograen Sie bei einem Portrt Gesichter immer von leicht oben, um ein Doppelkinn zu vermeiden, und nutzen Sie lngere Brennweiten, um Gesichtszge schmeichelhaft in Szene zu setzen. Den visuellen Feinschliff erledigen Sie mit Adobe Photoshop Elements. Das Programm macht aus Ihnen einen digitalen Make-Up-Knstler, der in krzester Zeit aus jedem Portrt das Schnste herausholt. In diesem Workshop zeigen wir Ihnen, wie Sie
ein Portrt in nur 20 Minuten am Computer perfektionieren dank einfachen und schnellen Retuschetechniken in Photoshop Elements. Wir werden zum Beispiel den Reparatur-Pinsel zum Entfernen von Unreinheiten und vereinzelten Haaren benutzen und die Augen betonen. Vor allem Letzteres ist bei Portrts besonders wichtig. Wir zeigen Ihnen, wie Sie Blutgefe entfernen und die Farbe der Iris betonen. Wir starten mit dem ffnen des Bildes in Adobe Camera Raw (ACR). Dies gibt uns die Mglichkeit, mit nur wenigen Reglern viel zu erreichen. ACR ist der ideale Beginn, um mit der Bearbeitung Ihrer Aufnahme zu beginnen.
ScHRITT FR ScHRITT: SO HOLEN SIE AUS IHREN pORTRTS DAS BESTE HERAUS PIcKEL ENTFERNEN
Whlen Sie Neue Ebene erstellen auf dem Symbol im unteren Bereich der Ebenenbersicht. ndern Sie den Namen der Ebene in Reparieren, und whlen Sie das Bereichsreparatur-PinselWerkzeug aus der Werkzeugpalette. berprfen Sie, ob in der Optionsleiste Alle Ebenen Aufnehmen und Inhaltssensitiv aktiviert ist. Zoomen Sie fr eine mglichst exakte Bearbeitung der kleinen Makel ins Bild hinein.
FFNEN SIE DIE RAW-DATEI

ffnen Sie die RAW-Datei in Adobe Camera Raw. Benutzen Sie die Grundeinstellungen, um Farben und Kontrast zu verbessern. Erhhen Sie wie folgt: Belichtung +0.20, Wiederherstellung 3, Helligkeit +56, Kontrast +40 und Sttigung +15.
EOS PraXis BeaUtY-RetUsche GLOSSAR

BEREIcHSREpARATUR-PINSEL
In neuen Versionen von Photoshop Elements finden Sie den sehr leistungsstarken Bereichsreparatur-Pinsel. Dieses Tool beherrscht die Fhigkeit der inhaltsensitiven Retusche. Das bedeutet, dass der Pinsel die Umgebung des zu korrigierenden Bereichs analysiert und die durchzufhrende Korrektur visuell anpasst. Ein einfaches Wischen ber die entsprechende Stelle gengt, und der Pinsel korrigiert den Bereich vollautomatisch. Clever.
ScHRITT FR ScHRITT: SO HOLEN SIE AUS IHREN pORTRTS DAS BESTE HERAUS
STRENDE HAARE ENTFERNEN

Zoomen Sie in den Bereich der Stirn, und entfernen Sie mit dem Bereichsreparatur-Pinsel strende Haare. Es werden mehrere Zge mit dem Werkzeug ntig sein, bevor ein Haar verschwindet.
IRIS AUSwHLEN
Entfernen Sie mit dem Bereichsreparatur-Pinsel die Blutgefe. Fgen Sie die Iris ber Schnellauswahl der Auswahl hinzu, und optimieren Sie die Selektion ber den Befehl Kante verbessern.
AUGEN BETONEN
AUGENRNDER ENTFERNEN
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SUpER-TIpp
ScHNELLER ZOOM
Fr eine effiziente und schnelle Bildbearbeitung insbesondere bei einem Portrt mssen Sie hufig in Ihr Motiv hinein- und hinauszoomen und das Bild auf Ihrem Monitor verschieben. Es lohnt sich also, die drei goldenen Photoshop-Tastenkrzel zur Lupe zu merken: Strg und+ zum Hineinzoomen, Strg und- zum Hinauszoomen und die Leertaste, um das Bild zu bewegen. Merken Sie sich diese drei praktischen Krzel, und Sie mssen nie mehr zur Lupe greifen.
Erstellen Sie eine neue Einstellungsebene und whlen Sie Tonwertkorrektur. Ziehen Sie im geffneten Fenster den weien und schwarzen Regler nach innen, um den Kontrast zu steigern.
Erstellen Sie eine neue Ebene (Modus Aufhellen, Deckkraft 20%) und whlen Sie den Kopierstempel. Halten Sie die Alt-Taste auf einer passenden Stelle im Bereich der Wange gedrckt, und malen Sie ber die Augenrnder, bis sie nahe zu verschwunden sind.
AUSScHNITT VERNDERN
ScHRFEN
ffnen Sie eine neue Ebene ber allen anderen Ebenen. Per Strg+Umschalt+Alt+E fgen Sie nun alle darunter gelegenen Ebenen zu einer Ebene zusammen. Gehen Sie auf Erweitert > Unscharf Maskieren und ndern Sie folgende Werte: Strke auf 80, Radius auf 1,3 und Schwellenwert auf 0. Besttigen Sie dann mit OK. <
Whlen Sie das Freistellungswerkzeug. Halten Sie den Mauszeiger gedrckt, und passen Sie den Ausschnitt an. Butzen Sie die Hilfslinien, um Ihr Modell mit Hilfe der Drittelregel genau auszurichten. Achten Sie darauf, dass die Linie im oberen Abschnitt auf gleicher Hhe mit den Augen ist. Doppelklicken Sie.
ROte-AUgeN-KOrrektUr EOS PraXis
PHOTOSHOp ELeMeNTS
Rote Augen entfernen

Ob auf Partys oder in der Kneipe fast immer nden sich im Anschluss einige Schnappschsse mit roten Augen auf der Speicherkarte Ihrer Kamera. Wir zeigen Ihnen, wie Sie sie in nur fnf Minuten korrigieren.
Wer kennt es nicht: Die Geburtstagsfeier ist in vollem Gange, und man fotograert seine Freunde beim Feiern. Da in Situationen wie diesen meist keine Festtagsbeleuchtung vorzunden ist, aktivieren Sie in Ihrer Kamera den Blitz, um verwacklungsfreie Fotos zu schieen. Dies fhrt jedoch in vielen Fllen zu einem bekannten Phnomen: rote Augen. Der Grund: Das eintreffende Blitzlicht wird auf der Innenseite des Auges reektiert, was sich in Form von glutroten Pupillen widerspiegelt. Doch statt nun viele schne Partybilder auszusortieren, starten Sie lieber Photoshop Elements. Dank unseres blitzschnellen VierSchritte-Workshops lernen Sie, wie Sie mit Hilfe des entsprechenden automatischen Korrekturpinsels Ihre Bilder in Windeseile optimieren. Legen wir los. <
Text: James Paterson / bersetzung: Stefan Hilfert
CanonFoto
CHecKLISTe
Das brauchen Sie Photoshop Elements 9 oder hher So lange dauert es 5 Minuten Diese Techniken lernen Sie rote Augen automatisch entfernen Werkzeug manuell anpassen
ScHRITT FR ScHRITT: SO eNTFeRNeN SIe ROTe AUGeN
SUpeR-TIpp
ROTe aUGeN VeRMeIDeN
Der beste Weg, um rote Augen zu vermeiden, fhrt ber die Blitzfunktion in Ihrer EOS-DSLR. ber den Blitzmodus Rote Augen vermeiden zndet Ihre Kamera einen kurzen Vorblitz, der dafr sorgt, dass sich die Pupillen Ihres Motivs verkleinern. Beim anschlieend abgefeuerten Hauptblitz kann es somit nicht mehr zu dem unschnen Effekt in Ihren Bildern kommen. Das sorgt fr bessere Bilder und weniger Zeitaufwand bei der Bildbearbeitung.
ROTe AUGeN aUTOMaTIScH ENTFeRNeN
NIcHT eRFOLGReIcH?
In der Theorie lassen sich mit Hilfe von Photoshop sehr schnell rote Augen korrigieren. Aktivieren Sie dazu den Korrekturpinsel > Rote Augen entfernen, und beginnen Sie mit der Retusche.
Sollten die Pupillen des Motivs wie in unserem Fall zum Korrigieren zu klein sein, kann es passieren, dass die roten Augen nicht entfernt werden. Passen Sie das Werkzeug dann manuell an.
PINSeL MaNUeLL aNpaSSeN

Das Rote-Augen-Werkzeug lsst sich ber das Popup-Men feinjustieren. Passen Sie ber die Regler die Gre des Auswahlkreises (Pupillengre 30 %) an die Gre der roten Augen Ihres Motivs an.
WeRKZeUG eRNeUT aNweNDeN
Mit dem feingetunten Korrekturpinsel klicken Sie nun in die Mitte des roten Auges und schon wird der Effekt des frontalen Anblitzens aus Ihrem Portrt entfernt.
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EOS PRAXIs SW-FOTOs KOLORIEREN
SO FRBEN SIE MONOCHROME BILDER EIN
Schwarzweifotos einfach kolorieren

Schon zu Zeiten der Schwarzweifotograe wurden Fotoabzge teils von Hand nachkoloriert. Wir zeigen Ihnen, wie Sie diese Technik digital nachahmen ob zum Frben alter Aufnahmen oder um modernen Digitalbildern ein wenig Retro-Charme zu verleihen.
Fotos und Text: James Paterson, bersetzung: Andreas Wikirchen
CanonFoto
CHECKLIsTE
Das brauchen Sie Photoshop Elements 7 oder hher So lange dauert es 30 Minuten Diese Techniken lernen Sie Wie Sie mit dem Pinsel Farbe auf eine Ebene auftragen Wie Sie die Intensitt mit Ebenenfll methoden und Deckkraft steuern Wie Sie Tonwerte und Kontrast partiell effektvoll erhhen
Alte Fotograen kennt man vor allem als Schwarzweifotos. Dabei hat es farbige Aufnahmen schon vor der Erndung der Farbfotograe gegeben. Die Frbung wurde damals von Hand mit Pinseln und verdnnten Tinten sowie Fliepapier zum partiellen Absaugen der Farbe hinzugefgt. Das gab den Bildern einen besonderen Reiz und gilt heute gar als Kunstform. Was frher eine sehr zeitaufwendige und heikle Angelegenheit war, ist mit aktueller Digitaltechnik ein Kinderspiel. Die Software Photoshop Elements besitzt alle Werkzeuge, die Sie bentigen, um die alte Handwerkskunst nachzuahmen und zwar ganz ohne Fliepapier. Dabei ist der Schlssel zur gelungenen Kolorierung eine Kombination aus mehreren Farbebenen, Deckkraftund Ebenenfllmethoden. Fr ein gutes Ergebnis
gehen Sie beim Kolorieren hnlich vor wie Kinder bei Malbchern. Arbeiten Sie sich von groen Flchen zu den Details vor und versuchen Sie, nicht ber die Rnder zu malen. Und: bertreiben Sie es nicht! Bleiben Sie bei der Wahl der Farben bei dezenten Tnen. Sonst kann Ihr Foto schnell albern und kitschig aussehen. In unserem Beispiel legen wir fr jede Farbe eine neue Ebene an, was zwei groe Vorteile hat: Mit der Ebenendeckkraft knnen Sie so fr jeden Farbton jederzeit die Intensitt des Farbauftrags anpassen, und auch der Farbton selbst sowie die Helligkeitsunterschiede in Tiefen und Lichtern bleiben regulierbar. Insgesamt ist hier etwas Fingerspitzengefhl und bung gefragt. Mit den richtigen Kniffen wird aber niemand erkennen, dass Ihr Foto nicht von vornherein farbig war.
SCHRITT fR sCHRITT: SCHWARZWEIssFOTOs MIT PINsEL, EBENEN UND FLLMETHODEN FRBEN KLEID AUsMALEN
Malen Sie nun ber das Kleid, um es einzufrben. Fr die Kantenbereiche verkleinern Sie die Pinselspitze. Haben Sie dennoch einmal ber den Rand gemalt, drcken Sie einfach die Taste E (Radiergummi) und entfernen Sie die Frbung wieder. Wenn Sie fertig sind, senken Sie die Ebenendeckkraft auf 65 %. Wiederholen Sie Schritt 1 und nennen Sie die neue Ebene Kleid Schatten.
NEUE EBENE ZUM EINfRBEN ERsTELLEN

ffnen Sie die Datei paint_start.jpg und erstellen Sie ber das Symbol am Fu der Ebenenpalette eine neue, leere Ebene. Den Ebenenfllmodus setzen Sie auf Farbe. Benennen Sie die neue Ebene nach dem Bereich, den Sie einfrben wollen (zum Beispiel Kleid) und aktivieren Sie das Pinselwerkzeug. In der Farbpalette whlen Sie eine passende Farbe (hier Pink-Violett). 88 CanonBIBEL 1/2014
SW-FOTOs KOLORIEREN EOS PRAXIs
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EOS PRAXIs SW-FOTOs KOLORIEREN GLOssAR

FLLMETHODEN
Mit den Ebenen-Fllmethoden knnen Sie beeinflussen, wie Ebenen miteinander verrechnet werden. Der im Beispiel genutzte Modus Farbe erlaubt es zum Beispiel, auf verschiedenen Ebenen Farbe aufzutragen, ohne dass die Struktur oder die Details des Bildes darunter verdeckt werden. Darber hinaus gibt es circa 20 weitere Fllmodi, die fr diverse kreative Zwecke geeignet sind. Um schnell die jeweilige Wirkung testen zu knnen, scrollen Sie mit dem Mausrad durch die Modi, oder wechseln Sie sie mit den Tasten + und durch.
SCHRITT fR sCHRITT: SO KOLORIEREN SIE IHR PORTRT
SCHATTEN fRBEN
Aktivieren Sie wieder den Pinsel und whlen Sie diesmal ein dunkleres, weniger gesttigtes Violett aus, das zum Grundton der zuvor genutzten Farbe passt. Hiermit malen Sie nun ber die Schattenpartien des Kleides, um diese zu entsttigen. Die Deckkraft senken Sie erneut auf 65 %. Als Nchstes erstellen Sie eine weitere Ebene, die Sie Haut Lichter nennen.
HAUT KOLORIEREN
Malen Sie nun als Erstes mit einem cremefarbenen Hautton ber alle hellen Hautpartien (Arm und Gesicht rechts). Danach erstellen Sie eine weitere Ebene, die Sie Haut Schatten nennen, whlen einen dunkleren Hautton und malen dann damit ber die Bereiche, die im Schatten liegen (hier Brust und Gesicht links). Reduzieren Sie auch hier die Deckkraft.
SUpER-TIpp
PINSEL-PROfI
Fr gelungene Resultate lohnt es sich, das Pinselwerkzeug gut zu kennen. Mit den Shortcuts # und Umschalt+# ndern Sie die Gre und mit Umschalt+ (Minus) oder Umschalt+? die Hrte. Vor allem fr detailreiche Feinarbeiten wie bei den Augen sollten Sie einen hrteren Pinsel verwenden. Auch der Farbfluss ist wichtig. Alle Einstellungen sind auch ber die Menzeile festzulegen. ber die Farbwahl selbst mssen Sie sich im ersten Schritt nicht zu viele Gedanken machen, da Sie den Farbton im Nachhinein leicht mit Strg+U (Farbton/Sttigung-Korrektur) angleichen knnen.
DETAILs AUsMALEN
Erstellen Sie nun fr jedes Detail, wie in unserem Beispiel fr Grtel, Kette, Mund, Haare, Iris und Wangen, eine separate Ebene, und malen Sie sie mit passenden Farben aus. Wenn Sie einen Bereich aufhellen oder abdunkeln wollen, erstellen Sie mit Strg+J eine Ebenenkopie mit 15 % Deckkraft, deren Fllmethode Sie auf Aufhellen oder Multiplizieren stellen. Da Sie auf einzelnen Ebenen arbeiten, bleiben Sie maximal flexibel.
HINTERgRUND AUsWHLEN UND FRBEN

Aktivieren Sie die Hintergrundebene und malen Sie mit dem Schnellauswahl-Werkzeug ber den Hintergrund, um die Flche rund um das Portrt auszuwhlen. Mit gedrckter Alt-Taste entfernen Sie versehentlich ausgewhlte Bereiche. Erstellen Sie eine neue Ebene und gehen Sie auf Bearbeiten > Auswahl fllen. Im Farbwhler des Dialogs whlen Sie Ihre Wunschfarbe, dann besttigen Sie mit OK und stellen die Deckkraft auf 30 %.
KONTRAsT pARTIELL VERsTRKEN
LIppEN BETONEN & FARBLOOK
ber der obersten Ebene erstellen Sie eine Neue Fll- oder Einstellungsebene > Tonwertkorrektur. Schieben Sie den linken Regler fr die Schwarzwerte und den rechten fr die Lichter etwas nher zur Mitte, um den Kontrast anzuheben. Mit Strg+I invertieren Sie die Ebenenmaske, um den Effekt zunchst auszublenden. Dann malen Sie in der Maske mit Wei ber Haare und Augen, um den Kontrast gezielt nur dort zu verstrken.
Erstellen Sie eine weitere Einstellungsebene > Tonwertkorrektur, und schieben Sie die Lichter und Schatten mehr zur Mitte und die Mitten mehr nach rechts. Drcken Sie erneut Strg+I und malen Sie in der Maske ber die Lippen. Zu guter Letzt erstellen Sie eine Einstellungsebene > Farbton/Sttigung mit Sttigung auf +12 %. ber das Filtermen ergnzen Sie auerdem einen Fotofilter > Warmfilter mit 15 % Dichte.
DirEkTdruck EOS PRAXIS
DAs kANN IHRE KAMERA
Drucken direkt aus der DSLR

In modernen Spiegelreex-Kameras schlummern viele praktische Funktionen. Wussten Sie schon, dass Sie Ihre Aufnahmen auch ohne Computer direkt von Ihrer Kamera ausdrucken knnen?
ist die Steuerung des Druckprozesses sehr einfach: ber die Wiedergabe-Taste whlen Sie das zu druckende Bild aus, im Kameramen nehmen Sie die gewnschten Druckeinstellungen vor. Sie knnen die Farbtne korrigieren und anpassen, das Foto zuschneiden, Datum und EXIF-Daten im Bild einblenden, die Aufnahme mit oder ohne Rand ausdrucken. Je nach Drucker und Kameramodell sind die Anzeige- und Einstelloptionen allerdings unterschiedlich. Denken Sie daran, vor dem Direktdruck den Kameraakku vollstndig aufzuladen, sodass Sie die gewnschten Aufnahmen ohne Unterbrechung bearbeiten und ausdrucken knnen. Achtung: Meist lassen sich zwar sowohl JPEG- als auch RAWDateien direkt drucken. Allerdings knnen Sie RAW-Dateien nur mit dem Kameramodell ausdrucken, mit dem sie zuvor auf genommen wurden. (ab)
In nur wenigen Schritten zum Ausdruck: Mit den praktischen Funktionen im Men Ihrer DSLR-Kamera knnen Sie Ihre Aufnahmen schnell und einfach ausdrucken.
MEHRERE BILDER BEARBEITEN UND DRUCKEN

ber die Funktion Digitales Druckauftragsformat (DPFO) im Kameramen knnen Sie mehrere Bilder von der Speicherkarte in einem Stapel auswhlen, anpassen und drucken. Je nach Drucker lassen sich bis zu 400 Aufnahmen pro Druckauftrag bearbeiten.
In einer DSLR-Kamera stecken jede Menge Features, die dem Fotografen zahlreiche Mglichkeiten bieten. Die meisten Funktionen sollen den fotograschen Prozess erleichtern, andere dagegen untersttzen die nachtrgliche Bearbeitung der auf der Speicherkarte aufgenommenen Bilder. Mit vielen Modellen lassen sich etwa die Farben und die Gre Ihrer Aufnahmen direkt in der Kamera ndern und das Ergebnis als Kopie auf der Speicherkarte sichern. Zustzlich bieten Ihnen manche DSLRs auch die praktische Funktion, Ihre Fotos direkt von der Kamera auszudrucken. Dafr brauchen Sie Ihre DSLR nicht mal an einen Computer anzuschlieen. Eine USB-Verbindung zum Drucker gengt. Voraussetzung fr das Ausfhren dieser Funktion ist lediglich, dass Kamera und Drucker PictBridge, den Standard fr den Direktdruck, untersttzen. Einmal angeschlossen
SCHRITT FR sCHRITT: SO GEHTs
KAMERA ANsCHLIESSEN
Um mit dem Druck direkt von der Kamera zu starten, schlieen Sie diese an einen Drucker an. Das machen Sie mit dem im Lieferumfang Ihrer DSLR enthaltenen USB-Kabel. Schalten Sie beide Gerte dann ein. Drcken Sie die Wiedergabe-Taste der Kamera, und whlen Sie das zu druckende Bild.
BILDQUALITT OPTIMIEREN
Besttigen Sie das gewhlte Bild mit der Set-Taste. Auf dem LCD-Monitor erscheint das Men mit den Druckeinstellungen. Mit dem Schnellwahlrad knnen Sie die einzelnen Funktionen anwhlen und diese dann beliebig einstellen. Drcken Sie die SetTaste, um zurck ins Hauptmen zu kommen.
DRUCkFORMAT EINsTELLEN
Whlen Sie schlielich die Funktion Papier auswahl. In dem Men geben Sie das Format und Qualitt des Papiers ein, auf dem Ihr Bild gedruckt wird. Je nach Kamera- und Druckermodell stehen Ihnen die Funktionen Papiergre, -art und Seitenlayout mit Subfunktionen zur Auswahl.
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EOS PRAXIs PERFEKTE FAMILIENFOTOS
DER AMaTEUR
NAME Paul Furniss KAMERA Canon EOS 5D Mark II Paul (56) betreibt einen Recyclingbetrieb fr Druckerpatronen in Hitchin, Hertfordshire. Abends verwandelt er sein Geschft gerne in ein kleines Studio, in dem er schon hufiger Freunde und Familie mit Hilfe seines Elincrom Blitz- und Hintergrund-Sets fotografiert hat. Er kann sich vorstellen, dieses Hobby zum Zweitberuf zu machen, und bat uns um Tipps, mit denen er seine Portrtfoto-Technik verbessern kann.
DER PROFI
NAME Neill Menneer KAMERA Canon EOS 5D Mk II Neill (56), aus dem englischen Ort Bath, hat sich mit seinem Studio Spirit Contemporary Photography auf Familien portrts spezialisiert. Auerdem bietet er Fotokurse im Fotostudio und in der malerischen Innenstadt an. www.capturethespirit.co.uk.
PERFEKTE FAMILIENFOTOS EOS PRAXIs
E IN Ta G M IT d E M
PROFI
LESER-SHOOTING MIT CANON-PROFI NEIll MENNEER
Mit der passenden Studioausrstung und -umgebung gelingen Ihnen Aufnahmen Ihrer Lieben, die Sie fr immer aufbewahren werden. Unser Leser Paul Furniss verbrachte einen Tag mit Canon-Pro Neill Menneer und erhielt dabei ntzliche Tipps fr noch bessere Familienportrts.
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Text: Adam Waring, bersetzung: Christian Rentrop, Fotos: Simon Lees, Neill Menneer, Paul Furniss
Meine Familienfotos sind nun absolut perfekt!
PROFI-EQUIPMENT
PROFOTO D1 BlITZGERT
Meine bisherigen Studiolichter gingen stndig kaputt. Sie konnten nicht verkraften, dass ich bis zu 1.000-mal am Tag auslse, erklrt Neill. Die D1-Lichter, die ich inzwischen verwende, sind speziell fr Digitalkameras gemacht, mit denen man einfach viel mehr Aufnahmen macht, als noch zu Analogzeiten. Die Blitze sind kabellos und werden von nur einem Sender am Blitzschuh ausgelst.
PROFI-EQUIPMENT
GEWlBTER HINTERGRUND
Der Mittelpunkt meines Studios ist ein J-frmig auslaufender Hintergrund, der sich an Wand und Boden schmiegt und nach m einen Wnschen angefertigt wurde, sagt Neill. Statt scharfer Kanten gibt es jetzt eine weiche Kurve, wo sich Wand und Boden treffen. Das minimiert harte Schatten und schafft einen ruhigen, sauberen Hintergrund.
Portrt-Shooting im Studio: So gehts!

Zu Beginn des Treffens lie sich Neill von Paul zeigen, welche Einstellungen dieser normalerweise an seiner Canon EOS 5D fr Familienfotos nutzt. Auf dieser Basis gab er ihm Tipps fr den perfekten Studio-Workow.
JPEG STATT RAW

Paul schiet seine Bilder im RAWModus. Das ist super, um Bilder zu retten, die ber- oder unterbelichtet sind, oder die mit dem falschen Weiabgleich aufgenommen wurden. Aber im Studio gibt es eigentlich keinen Grund, nicht alles sofort richtig einzustellen. In einer einstndigen Sitzung nehme ich um die 150 Bilder auf. JPEGs bedeuten fr mich daher eine Zeitersparnis bei der Nachbearbeitung und kleinere Dateien. Whlt man einen Bildstil aus, hat man zudem einen Vorsprung beim Erzeugen des Looks.
BElICHTUNG
Paul hatte die maximale Blitz-Synchronisationszeit auf 1/250 Sek. eingestellt. Dieses kleine Zeitfenster ist im Studio allerdings nicht unbedingt ntig. Wenn er seine Aufnahmen im manuellen Modus mit 1/160 Sek., f/10 und mit ISO 125 macht, helfen ihm der immer noch schnelle Blitz und die hohe Schrfentiefe dabei, Bewegungen einzufrieren und schrfere Bilder zu schieen. Die Studiolichter stellt man dann dazu passend ein, um die Szenerie aufzuhellen bzw. abzuschatten, bis die Belichtung perfekt ist.
TIPP HElFEN SIE AllEN, SICH ZU ENTSPANNEN

Es ist wichtig, dass sich jeder wohlfhlt, bevor das Shooting anfngt. Ich merke mir die Namen aller Beteiligten und zeige der Familie ein Stilbuch, das verschiedene Bilder beinhaltet, damit sie sich vorstellen knnen, was fr Aufnahmen mglich sind. Idealerweise sind alle Probleme oder Schchternheiten berwunden, bevor es losgeht. Mit den Kindern herumzualbern, ist perfekt, um sie in die richtige Stimmung zu versetzen. Ziel muss es sein, die Familie darin zu bestrken, sich selbst darzustellen, damit man als Fotograf ihre Seele einfangen kann. Spa, Beisammensein, Liebe und Lachen das ist es, was die Kamera festhalten soll, sagt Neill.
NEILLS
BElICHTUNG 1/160 Sek. bei f/10; ISO 125 OBjEKTIV Canon EF 24-105mm f/4L IS USM
NEILLS
TIPP
jE PERSNlICHER, DESTO BESSER
Naturgem wollen Ihre Darsteller auf den Bildern toll aussehen. Allerdings wissen viele nicht, was wirklich gut auf einem Foto wirkt. T-Shirts mit Logos sind zum Beispiel oft sehr strend. Bitten Sie die Familie also, eine Auswahl von mehreren Kleidungsstcken mitzubringen, damit sie etwas wechseln knnen. In jedem Fall sollten sich alle in der Kleidung wohlfhlen.
EIN ZIEMlICH COOlER TYP.

Neill empfahl den Eltern von George und Gemma, ihre Lieblingsspielsachen und Kleidungsstcke mitzubringen, um ihnen beim Posen vor der Kamera zu helfen. Das ist Georges (3 Jahre) Lieblingshut. Er hat ihn selbst im Laden ausgesucht und trgt ihn fast tglich. Kombiniert mit einer coolen Sonnenbrille, lssigem Hemd, Jacke, Jeans und lockerer Hnde-in-den-HosentaschenPose sieht er wirklich aus wie ein ziemlich cooler Typ.
SPONTAN BlEIBEN
pAULS
Seit heute wei ich, dass es am wichtigsten ist, flexibel zu sein, sagt Paul. Natrlich ist es wichtig, dass man die geplanten Aufnahmen im Kasten hat, auf die sich alle geeinigt haben. Trotzdem sind die besten Aufnahmen oft die, die vllig ungestellt entstehen.
TIPP
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EXPERTEN-TIPP STUDIO-EINRICHTUNG
Nicht jeder hat Zugang zu einem komplett ausgestatteten Studio, aber Sie knnen auch zu Hause mit wenig Aufwand loslegen. Es gibt viele Hersteller, die Licht, Stnder, Schirme und Softboxen als Kit anbieten. Besonders gut gefllt unserer Redaktion das Set Elinchrom D-Lite RX 4/4 To Go (ca. 800 Euro), aber es gibt auch Angebote ab etwa 230Euro. Ein Hintergrundstoff ist fr eine saubere, aufgerumte Kulisse ntzlich. Die DUO 2in1 High/Low Key Vinyl-Rolle ist wendbar, strapazierfhig und abwischbar (ab ca. 75Euro plus 40 Euro Versand bei www.xlstudiolighting.co.uk). Wer gar nichts ausgeben mchte, kann natrlich einfach ein weies Bettlaken nehmen.
VIEl LICHT FR VIEl SPASS
PAULS TIPP
Idealerweise hlt man das Setting fr Familienfotos einfach und whlt entweder eine sehr helle oder sehr dunkle Beleuchtung, so Paul. Helles Licht erlaubt den Kindern, herumzurennen und sie selbst zu sein, whrend eine dunkle Ausleuchtung stimmungsvoller ist und zu ruhigen und poetischen Momenten oder Gefhlen passt. Dann muss die Stimmung weniger ausgelassen sein.
ROCKNROll HAT DIE KINDER MOTIVIERT.

Die Eltern von Gemma und George hatten ein paar Spielzeuggitarren mitgebracht, was wirklich tolle Requisiten sind. Ich habe ein paar Bilder gemacht, aber es hat nicht ganz funktioniert. Dann nahm Neill eine der Gitarren und sang mit ganzer Kraft seiner Stimme eine tolle RocknRoll-Version des Kinderschlaflieds ,Twinkle Twinkle Little Star. Ich glaube jetzt nicht, dass er seinen Job aufgibt, aber er hat die Kinder wirklich animiert, selbst etwas zu singen und so kam ich zu groartigen Fotos!
ICH BIN jA GRSSER AlS DIE KINDER. DIE BESTEN FOTOS ENTSTEHEN, WENN ICH AUF AUGENHHE GEHE.
Ich habe bisher immer stehend fotografiert, aber Neill wies mich darauf hin, dass ich ja grer als die Kinder bin. Deshalb empfahl er mir, auf ihre Hhe herunterzugehen. Fr diese Aufnahme lag ich sogar auf dem Boden, so dass die Kinder auf mich herabschauen konnten. Ich lie absichtlich etwas Platz auf der rechten Seite. Ich denke, das sorgt fr einen spannenderen Gesamteindruck.
PROFI-LOCATION
UMGEBAUTE KAPEllE
Fr mein Fotostudio suchte ich nach besonderen Rumen und fand diese alte Kapelle. Etwas Besseres fr Portrts konnte ich nicht finden, erinnert sich Neill. Hier gibt es enorm viel Platz und viel Licht. Die Gnge erlauben mir, Aufnahmen von oben zu machen.
PROFI-EQUIPMENT
HANDPUPPE
Kennt ihr schon Mr. Pongo?, lacht Neill. Er sorgt mit seiner verrckten Stimme dafr, dass jngere Kinder sofort lachen. Und wenn er das Guckguck-Spiel spielt, schauen sie direkt in die Kamera.
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PROFI-EQUIPMENT
STYROPORWNDE
Diese groen Platten sind eigentlich zur Isolierung gedacht und in jedem Baumarkt erhltlich, verrt Neill. Doch sie geben auch hervorragende Reflektoren ab. Eine 1,2 x 2,4 m groe Platte kostet nur rund 20 Euro. Ich habe einige schwarz angemalt, um Reflexionen zu unterbinden, und andere mit Tapete beklebt, um ,Wnde zu erhalten, die ich leicht verschieben kann.
JE DUNKlER DER HINTERGRUND, DESTO SERISER DIE WIRKUNG.

Die meisten Fotos haben wir mit heller Beleuchtung gemacht, aber es lohnt sich, auch dunkle Settings auszuprobieren. Bei den hellen Aufnahmen stand der Spa im Vordergrund. Bei den dunklen suchten wir nach einem seriseren Look. Neill riet mir zu einer Blende von f/8, denn ein einfaches Portrt profitiert von einer geringeren Schrfentiefe. Dadurch wird auch die Lichteinstellung einfacher: Fr dieses Bild hingen nur ein Licht ber Gemma und eines zu ihrer Rechten. So entstehen besonders stimmungsvolle Schatten.
Neills Familienalbum
Portrt-Pro Neill Menneer zeigt Paul und uns drei seiner besten Aufnahmen.
RUGBY-BABY
Der Kontrast zwischen dem muskulsen Rugby-Spieler und dem schchternen Baby funktioniert sehr gut. Dass er das Baby wie einen Rugby-Ball hlt, ist lustig. Aber die geballten Fuste und der ernste Blick des Babys sind der Clou.
NICHT lCHElN!
NEILLS TIPP
Ich bitte Menschen niemals, zu lcheln. Das bewirkt nur falsches, oberflchliches Grinsen. Sorgen Sie besser fr eine gute Stimmung, damit Ihre Models von sich aus lachen. Dadurch erzeugen Sie deutlich natrlichere Aufnahmen. Necken Sie die Kinder von Beginn an, und machen Sie Spe mit ihnen. Die Eltern sind hufig schwieriger zu knacken, wenn es ums Lachen geht einmal musste ich sogar den Vater kitzeln.
DIE ElTERN ZU KNACKEN, IST OFT SCHWIERIGER, AlS DIE KINDER ZUM lACHEN ZU BRINGEN. EINMAl MUSSTE ICH SOGAR DEN VATER KITZElN.
GESCHWISTER-GElAGE
Das Licht, die Komposition, Gesichtsausdrcke und die Bewegung verbinden sich hier zu einem tollen Foto. Versuchen Sie, Ihre Models dazu zu animieren, sich zu bewegen oder zu necken, um echtes Lcheln zu erzeugen.
EXPERTEN-TIPP SO TAUSCHEN SIE EIN GESICHT AUS

Bei Gruppenaufnahmen sollten Sie viele Fotos machen, weil immer irgendwer mit den Augen kneift oder eine Grimasse schneidet. Doch selbst, wenn am Ende keine Aufnahme passt, knnen Sie das Bild retten, indem Sie einzelne Kpfe von einem Bild in ein anderes bernehmen. Das geht mit Photoshop Elements ganz leicht so wie in unserem Foto des Tages auf der nchsten Seite.
FANG MICH!
Dieses Bild erzhlt die Geschichte eines Fangspiels. Die Komposition ist zwar eng, aber dynamisch. Papa krabbelt sogar, dadurch wirkt seine Tochter grer. Das zeigt echte Intimitt und Spontaneitt. Dass die Mutter nur teilweise zu sehen ist, ergibt einen Reportage-Look.
DAS BESTE BIlD WHlEN

Whlen Sie Photomerge > Collage und ffnen Sie die Bilder, die Sie kombinieren wollen. Ziehen Sie das Bild, in dem die meisten Leute gut getroffen sind, als Basisfoto (Endergebnis) in das Fenster rechts im Bildschirm.
EINE COllAGE ERSTEllEN
Aktivieren Sie das Bild mit dem Austauschkopf (Quellbild, links), und zoomen Sie herein. Markieren Sie den Bereich, den Sie transplantieren mchten. Elements tauscht diesen Bereich automatisch im Basisbild aus.
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NEILLS
FEST ODER ZOOM
TIPP
BElICHTUNG 1/160 Sek. bei f/10; ISO 125 OBjEKTIV Canon EF 24-105mm f/4 L IS USM
Einige Portrt-Fotografen bevor zugen Festbrennweiten wie das EF 85mm f/1.2L. Fr mich sind diese Objektive aber nicht flexibel genug. Ich mchte, dass meine Familie beim Fotografieren herumlaufen und sie selbst sein kann. Ein StandardZoom ist sowohl fr Gruppenaufnahmen als auch fr bildfllende Portrts geeignet.
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MIT DIESER AUSRSTUNG ARBEITET DER PROFI

Canon EF 24-105mm f/4L IS USM Canon EF 70-200mm f/2.8L IS USM Profoto D1 Air Blitzkpfe Profoto Air Fernsteuerung Profoto Softboxen
Neill verwendet eine Canon EOS 5D Mk II und verlsst sich im Studio auf zwei Objektive und zahlreiche Profoto-Studio-Lichter.
ICH HABE DIE GANZE ZEIT GElACHT UND MIT DER FAMIlIE GESCHERZT.
Wir haben eine Reihe von Kompositionen versucht: Bilder, in denen die Eltern die Kinder halten, Nahaufnahmen der Gesichter und verschiedene Ganzkrperaufnahmen. Ich habe die ganze Zeit gelacht und mit der Familie gescherzt, was mir dabei half, bei allen ein natrliches Lcheln einzufangen (auch wenn ich spter einen Kopf ,austauschen musste, siehe vorherige Seite). Ich bin wirklich zufrieden mit dem Bild. Es gab eine Reihe guter Fotos, aber dieses hier ist das beste.
NEILLS URTEIL
EIN SCHMUCKSTCK FR DAS WOHNZIMMER
Das Hauptziel eines Familienportrts ist es, alle Personen im Bild perfekt abzulichten. Das hat Paul bei seinem Lieblingsbild sehr gut hinbekommen ohne knstliches Grinsen! 1 Die Kpfe sind sehr eng beieinander 2 , was den Blick des Betrachters fokussiert. Die Beine der Eltern liegen perfekt im unteren Drittel des Bildes. 3 Auch die Belichtung ist optimal. Ein heller Hintergrund verhindert, dass ungewollte Reflexionen auf dem Boden zu sehen sind. 4 Dieses Bild wird das Schmuckstck der Familiengalerie im Wohnzimmer, da bin ich mir sicher.
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EOS PRAXIS SCHWARZWEISS-FOTOGRAfIE
Monochrom meistern
Mit schwarzweien Aufnahmen begann das Zeitalter der Fotograe. Meister wie der US-Fotograf Ansel Adams haben die Technik der Graustufendarstellung perfektioniert und beeindruckende Bilder in tiefem Schwarz und strahlendem Wei geschaffen. Und noch heute gehrt die monochrome Kunst zur Knigsklasse der Fotograe. Wir zeigen Ihnen, mit welchen Tricks die Pros arbeiten und wie auch Ihnen schwarzweie Meisterwerke gelingen.
LEICHT GEMACHT: BRILLANTE SCHWARZWEIss-FOTOs
SCHWARZWEISS-FOTOGRAfIE EOS PRAXIS
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Text: Adam Waring, Fotos: Simon Lees
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MONOCHROME LANdsCHAfTEN
Verstrken Sie die Bildwirkung mit schwarzweiem Kontrast

BELICHTUNG 1/1.600 Sek. bei f/6,3, ISO 400 ObJEkTIV Canon EF 70-200mm f/4L IS USM
DRAMATIsCHE KsTENLANdsCHAfTEN
Atlantische Wellen, die auf Kstenriffe krachen, sorgen immer fr ein dramatisches Foto, besonders wenn eine kurze Belichtungszeit zum Einsatz kommt, um das Getse im Hhepunkt der Action einzufangen, wie im Bild oben zu sehen. Dieses Schauspiel wirkt in Schwarzwei noch eindrucksvoller, da die wilden weien Wellen stark mit den statischen schwarzen Klippen kontrastieren. Beachten Sie auch, dass hier nahezu gleich groe weie und schwarze Flchen im Bild zu sehen sind, deren Treffpunkt auch das Zentrum des Bildes ausmacht. Entfernte Motive setzen brigens eine ausreichende Schrfentiefe voraus, um das Hauptobjekt im Fokus zu halten.
MONOCHROME SZENEN
Frhe Dmmerung: Nebel hllt die Landschaft ein und bietet viele subtile, aber natrliche Farbton-Variationen, die die Szene bereits ohne zustzliche Einstellungen nahezu monochrom wirken lassen. Erst die Konvertierung in echtes Schwarzwei enthllt aber das volle Ausma des ursprnglichen Tonumfangs und sorgt gleichzeitig dafr, dass der Betrachter sich auf das Nebelspiel als Bildmotiv konzentriert. Im Bild sind kleine vollkommen schwarze und weie Flchen zu sehen, genau wie eine Reihe von Grautnen dazwischen. Mit Farb- oder Sepia-Filter knnen Sie das entsttigte Bild hinterher wieder zart einfrben. Der monochrome Effekt bleibt dennoch erhalten.
Fotos: David Clapp, Future Publishing; bersetzung: Christian Rentrop
EINsAME BUME
Ein einzelner Baum, der allein auf einem Feld steht, ist nahezu immer ein fotogenes Motiv. Durch die Entfrbung des Bilder knnen Sie die emotionale Wirkung der Aufnahme verstrken. Nutzen Sie VordergrundElemente oder eine effektvolle Wolkenformationen, um das Auge gezielt auf den einzelnen Baum als Hauptmotiv zu lenken. Ein Kalksteinboden wie hier der von Malham Cove in North Yorkshire (England) oder die Treckerspuren in einem Weizenfeld sorgen fr tolle diagonal verlaufende Linien, die den Blick des Betrachters in Richtung Baum lenken. Beachten Sie, wie die Wolken den Verlauf der Kalksteinformationen spiegeln und die Bildkomposition damit perfektionieren. Besteht der Vordergrund aus tristem, flachem Feld, knnen Sie diesen alternativ auch zugunsten von mehr Himmel aus der Bildkomposition entfernen, sofern dieser mit interessanten Wolkenformationen aufwartet.
MONOCHROM MIT PHOTOsHOp

Sie knnen Ihre Aufnahmen ganz einfach anhand der RAW-Datei in Adobe Camera RAW in Schwarzwei konvertieren. Ziehen Sie dazu lediglich den Sttigungs-Regler auf 100. Nutzen sie anschlieend die Belichtungs-, Helligkeits- und Kontrast-Regler, um die Grautne zu optimieren. Das Hochziehen des Klarheit-Reglers sorgt zudem fr mehr Kontrast und Details in Schwarzwei-Bildern.
STEINE UNd SCHATTEN

Warten Sie bis spt am Tag (oder frh am Morgen), wenn die Sonne nahe am Horizont steht und fr lange, rankende Schatten sorgt. Es gibt Dutzende von Menhiren in Europa vor allem in Frankreich und auf den britischen Inseln die in ihrer Asymmetrie gepaart mit den langen Schatten wunderbare Schwarzweiaufnahmen ergeben. Das Muster der sauberen schwarzen Schatten, das die Steine auf den Untergrund werfen, scheint diese fester im Boden zu verankern. Eine lange Belichtungszeit sorgt zudem dafr, dass aus den Wolken eine Decke aus unscharfen Grauverlufen wird. Vergessen Sie nicht, das Bild zuerst in Farbe aufzunehmen und es erst in Photoshop in Schwarzwei zu bertragen. Auf diese Weise knnen Sie bequem die Unterschiede zwischen der Farbkomposition und dem Schwarzwei-Ergebnis vergleichen.
HEITER bIs WOLkIG

Das nebenstehende Bild ist ein klassisches Beispiel dafr, wie unterschiedliche Verschlusszeiten vllig verschiedene Ergebnisse produzieren knnen, obwohl ein ganz hnliches Motiv abgebildet wird. Das linke Foto eines Leuchtturms zeigt die See spiegelglatt. Das Resultat einer langen 15-SekundenBelichtung, die keinerlei Wellenbewegung festhalten konnte feststehende Dinge wie Felsen und Leuchtturm sind natrlich knackig scharf. Das zweite Bild, in dem die Wellen als unscharfe, weie Spuren sichtbar sind, wurde mit einer Belichtungszeit von 3,2 Sekunden aufgenommen. Die wilden Wellen wirken wie ein eine Einladung, den ebenfalls weien Leuchtturm nher zu betrachten.
15 SEKUNDEN
3,2 SEKUNDEN
Die Belichtungszeit von langen 15 Sekunden lsst das Meer spiegelglatt erscheinen. So kommen Reflexionen besonders schn zur Geltung.
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MONOCHROME GEbUdE
Konzentration aufs Wesentliche

MONOCHROM MINIMAL
Ein niedriger Standpunkt und ein 18mm-WeitwinkelObjektiv berdefinieren die Hhe des Broadway-Turmes und stellen ihn fast vollstndig dem mit Schfchenwolken verhangenen blauen Himmel gegenber. Obwohl es schwer ist, dieses Bild in Farbe zu verpatzen, verwandelt erst die Umwandlung in Schwarzwei es in einen echten Blickfang. Eine schnelle und einfache Mglichkeit herauszufinden, wie ein Bild in Schwarzwei aussehen wird, ist es, die Aufnahme im Monochrom-Picture-Style auf dem Bildschirm der EOS-Kamera zu betrachten. Schieen Sie Ihr Foto gleichzeitig im RAW-Format und die Farbdaten bleiben trotzdem erhalten, falls Sie sie doch noch bentigen. Generell empfehlen wir Ihnen, Ihre Fotos immer zuerst in Farbe zu schieen und die Bilder anschlieend in Photoshop oder einem anderen Programm zu entfrben auf diese Weise haben Sie eine deutlich bessere Kontrolle ber die Ergebnisse.
MOdERNE ARCHITEkTUR
In Schwarzwei-Aufnahmen geht es um Licht und Schatten und die Grautne dazwischen. Viel Licht bedeutet auch, dass es scharf definierte Schatten gibt und moderne Gebude mit hohen Glas- und Stahlfassaden liefern dafr ideale Motive. In diesem Bild sorgt die Kombination eines niedrigen Blickwinkels im Zusammenspiel mit dem Weitwinkelobjektiv fr nach oben zusammenlaufende Linien, wodurch starke Diagonalen entstehen, die den Blick am Gebude hoch zu den Wolken leiten. Die Schwarzwei-Konvertierung verhindert, dass Farben die wichtigeren Elemente dieser Komposition stren: gerade Diagonalen, rechteckige Formen und starke Kontraste.
MONOCHROMATIsCHEs HDR
Innenaufnahmen knnen sehr schwierige Motive sein, schon wegen der extremen Helligkeitsunterschiede. Hufig gehen daher Details im Schatten verloren, weil die Kamera versucht, die richtige Belichtung fr ein mglichst harmonisches Bild zu erzeugen. Schieen Sie daher eine Reihe von drei bis fnf Bildern desselben Motivs, von leichter ber- zu leichter Unterbelichtung. Kombinieren Sie diese anschlieend in einem HDR-Bild. Ein HDR-Bild hat den Vorteil, Details in hellen und dunklen Zonen zu zeigen, die sonst verloren gingen. Wenn Sie dieses HDR-Bild in Schwarzwei umwandeln, erhalten Sie den Effekt lterer, feinkrniger Filme, was ideal fr architektonische Motive ist, die lter sind als die Fotografie selbst! Denken Sie daran, ein Stativ zu verwenden, um das beste Ergebnis mit hoher Tiefenschrfe zu erzielen.
MONOCHROM MIT PHOTOsHOp ELEMENTs

Um ein Bild mit Photoshop Elements in Schwarzwei umzuwandeln, whlen Sie den Meneintrag berarbeiten in Schwarz-Wei konvertieren. Aktivieren Sie einen Stil aus dem unteren linken Bereich, und stellen Sie langsam die Intensitt der roten, grnen, blauen Farbkanle sowie den Kontrastregler ein, um das gewnschte Resultat zu erzielen.
INfRAROT TEsTEN STdTE bEI NACHT

Nachts gibt es nur wenig natrliche Farben, das meiste Licht entstammt knstlichen Quellen, weshalb ein Schwarzwei-Foto eine sehr interessante Wirkung haben kann. Nutzen Sie bei solchen Aufnahmen immer ein Stativ, und whlen Sie lngere Belichtungszeiten. Die meisten Stdte sind an Flssen gebaut, und die Nacht ist die beste Zeit, um beleuchtete Wahrzeichen abzulichten, die sich im dunklen Wasser spiegeln. Reflexionen sind bei Nacht ohnehin spektakulrer als bei Tageslicht, weil Straenlaternen und Flutlichter einen starken Kontrast zum dunklen Umfeld bieten. Durch monochrome Aufnahmen wird dieser Effekt noch gesteigert. Sie knnen schon in Farbfotos spektakulre Infrarot-Effekte erzeugen, doch erst in Schwarzwei werden diese Bilder richtig eindrucksvoll, weil sie geisterhaft und bernatrlich wirken. Besonders wirksam ist das fr Bilder von Natur und Parklandschaften. Gras, Bltter und Laub werden durch den Infrarotmodus fast wei, genau wie helle Fassaden. Dagegen wirkt blauer Himmel eher dunkel. Falls Sie noch eine alte DSLR von Canon haben, knnen Sie berlegen, diese in den InfrarotModus zu schalten. Ansonsten ist es auch kein Problem, die Konvertierung mit Photoshop CS oder Elements durchzufhren.
Die abstrakte Architektur eignet sich hervorragend fr die Umwandlung in Schwarzwei.
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PORTRTs UNd HOCHZEITEN
Zeitlos schn
SCHWARZWEISSE HOCHZEITEN
Schwarzwei-Bilder von Hochzeiten haben ein absolut zeitloses Flair, das steht auer Frage. Und da das Brautkleid meist wei, creme- oder elfenbeinfarben und der Anzug des Brutigams in der Regel schwarz ist, verlieren Sie im Bezug auf Ihr Hauptmotiv, das Brautpaar, schon einmal keine wesentlichen Bildinformationen. Mit Blick auf die Gste hilft Ihnen der Einsatz von Schwarzwei unterschiedliche Haar- und Kleidungsfarben zu kaschieren und so fr eine harmonischere Gesamtwirkung der Bilder im Fotoalbum zu sorgen. Indem Sie sich ber Farbe keine Gedanken mehr machen mssen, knnen Sie sich auerdem besser auf das Einfangen von Emotionen und besonderen Situationen des Tages konzentrieren. Wie bei allen Portrtfotos ist es natrlich unerlsslich, auf die Augen des Paares zu fokussieren, um besonders intensive Aufnahmen zu erzeugen.
WANN LOHNT Es sICH, SCHWARZWEISS ZU VERWENdEN?

Die Wahl des Hintergrundes ist sehr wichtig fr den Erfolg eines Portrts, manchmal kann sogar ein grerer Hintergrund erst recht das Interesse fr das Motiv wecken. Dieses aus mehreren Elementen bestehende Fenster enthlt eine groe grne Flche, die das Auge von der Dame im Vordergrund ablenkt. Die Umwandlung in Schwarzwei lst dieses Problem, auch wenn wir dabei ihre lasziven roten Lippen und ihre Hautfarbe opfern, bleibt sie trotzdem das Hauptobjekt des Bildes. Der groe schwarze Hut des Models sorgt fr einen zustzlichen Blickfang, der ihr Gesicht in den Mittelpunkt rckt.
BEAUTY-PORTRTS
Dieses Portrtfoto ist ein hervorragendes Beispiel dafr, wie Schwarzwei das Beste eines Portrts hervorhebt. Der direkte Augenkontakt mit dem Model sowie ihre fesselnde Ausstrahlung sorgen fr mehr Aufmerksamkeit beim Betrachter, weil das Auge keine Farbinformationen verarbeiten muss. Ein dunkler Hintergrund hilft zustzlich dabei, die Aufmerksamkeit auf Gesicht und Augen zu halten. Das Bild wurde in einem Trrahmen mit dunklem Hintergrund geschossen und das Model wurde so positioniert, dass das Licht gerade in ihr Gesicht fiel. Beachten Sie auch, wie viel besser die falsche Pelzstola ohne Farbe aussieht und dabei als starke, aber weiche Kurve das Gesicht des Models unterstreicht und gleichzeitig einen hellen Gegensatz zum dunklen Hintergrund bietet.
BELICHTUNG 1/800 Sek. bei f/4; ISO 800 ObJEkTIV Canon EF 50mm f/1.4 USM
BLITZ-PORTRTs
Die Arbeit mit dem Blitzgert gibt Ihnen die volle Kontrolle ber die Belichtungssituation und gibt Ihnen gleichzeitig bessere Mglichkeiten, das Bild nachher zu optimieren. Wenn Sie hier mit Schwarzwei arbeiten, knnen Sie die von Ihrem Blitz-Set-up erzeugten Kontraste zwischen hellen und dunklen Bereichen massiv unterstreichen. ActionPortrts, in denen Ihr Model sich bewegt laufen, springen oder das Wackeln mit dem Kopf nehmen eine deutlich einnehmendere Gestalt an, wenn sie in Schwarzwei aufgenommen werden. Werfen Sie einen Blick auf Modeoder Werbefotografien dieser Art, und Sie werden feststellen, wie viel davon in Schwarzwei geschossen sind.

Eine beliebte Profi-Methode, um Bilder in kontrastreiches Schwarzwei zu konvertieren, ist der Einsatz der Verlaufsumsetzung. So gehen Sie vor: Stellen Sie zuerst sicher, dass Ihre Vorder- und Hintergrundfarben in Schwarzwei gesetzt sind. In Photoshop CS oder Elements knnen Sie anschlieend ber die Men-Eintrag Ebene > neue Einstellungsebene > Verlaufsumsetzung die Farbverlufe und Tonwerte deutlich verbessern. Dies intensiviert den kontrastreichen Look.
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TIERWELT UNd AbsTRAkTEs
Natur kraftvoll in Szene setzen

BELICHTUNG 1/30 Sek. bei f/6,3, ISO 2500 ObJEkTIV Tamron 18-270mm f/3.5-6.3 Di II VC PZD
KNsTLICHE KRNUNG
Die Wirkung des brllenden Gorillas wird deutlich verbessert, indem Sie einen sehr engen Bildausschnitt whlen. Auer dem grnen Hintergrund und dem rosa Zahnfleisch gibt es nur wenig Farbe in dem Bild. Eine Konvertierung in Schwarzwei sorgt fr eine deutliche Verstrkung der Bildwirkung, da sich die Aufmerksamkeit des Betrachters mehr auf den Ausdruck im Gesicht des Tieres konzentriert. Aufgenommen bei schlechtem Licht mit ISO 2.500 im Zoo von Bristol, zeigt dieses Bild zustzlich, wie wenig Bildrauschen moderne EOS-Kameras selbst bei hohen ISO-Werten haben. Ein wenig Bildrauschen wirkt im brigen in Schwarzwei-Bildern ohnehin weniger strend, sofern es gleichmig auftritt. Und wer in digitalen Schwarzwei-Bildern den Look alter grobkrniger Analogfilme vermisst, kann mit Photoshop auch eine knstliche Krnung hinzufgen, um die Bildwirkung zu verstrken.
WANN sOLLTEN SIE kEIN SCHWARZWEISS VERWENdEN?

Natrlich sehen nicht alle Bilder in Schwarzwei besser aus. So seltsam es erscheint, kann es bei natrlichen Objekten, die wenig Farbe aufweisen, manchmal sogar sinnvoll sein, diese in ihrer natrlichen, bunten Umgebung abzulichten. In diesem Beispiel untersttzt das verwaschene Grn des Hintergrunds die Wirkung der schwarzweien Zeichnung auf dem Pilz und sorgt dafr, dass sie deutlicher heraustritt. Zu viele Farben oder ein deutlich strkeres Grn wren zu aufdringlich, aber in diesem Bild kommt die Farbe dem Motiv zugute.
TIERWELT IN BEWEGUNG
Die meisten Menschen denken an ein Zebra, wenn sie an Tiere in Schwarzwei denken. Aber trotz des meist sehr spannenden Zusammenspiels der Flle an natrlicher Farben mit kaltem oder warmem Licht gibt es auch bei Wildlifefotos immer wieder Situationen, in denen eine Schwarzwei-Konvertierung die Aussage eines Bildes ebenso untersttzen kann. Dieses Schwarzwei-Foto eines rennenden Gnus ist ein tolles Beispiel fr die Betonung seiner Bewegung, Kraft und Geschwindigkeit. Der Fotograf schwenkte die Kamera, um das laufende Tier im Fokus zu behalten und nutzte eine vergleichsweise lange Belichtungszeit von 1/15, um das Geschehen etwas unscharf zu gestalten, ohne dabei die Form und die Gestalt des Tieres aus dem Auge zu verlieren. Die plastische Intensitt der Bewegung des Tieres wird durch die aufwirbelnde Staubwolke hinter den Hinterlufen noch zustzlich untersttzt.
BELICHTUNG 1/15 Sek. bei f/18, ISO 50 ObJEkTIV Canon EF 300mm fa/2.8L IS USM plus Canon EF 2x Extender
DIGITAL PHOTO PROfEssIONAL

Die Software Digital Photo Professional liegt jeder EOS-Kamera bei, und mit ihr knnen Sie ebenfalls problemlos RAW-Bilder monochrom schalten. Whlen Sie im Picture-Style-Men einfach Monochrom, um eine umgehende Umwandlung zu erreichen. Unter dem Histogrammgraphen gibt es zudem Schieberegler, um Kontrast, Lichter und Schatten weiter anzupassen.
AbsTRAkTE KUNsT
Ein Fotomotiv wird abstrakt, wenn die Komposition sich auf einzelne Elemente seiner Oberflche oder die Aufteilung einer Flche konzentriert statt das Gesamtbild zu betrachten. Aus diesem Grund wirken abstrakte Aufnahmen in Schwarzwei besonders intensiv. Sie knnen solche abstrakten Motive bei fast jedem Objekt finden, solange Sie nur nah genug herangehen und nur einen kleinen Teil dieses Objekts abbilden. Das kann zum Beispiel die Unterseite eines Pilzes sein oder kontrastierende Objekte, die man nebeneinander platziert, so wie der eifrmige Kieselstein auf einem interessant gemusterten Felsen. Oder es handelt sich einfach um das mit groer Blendenffnung aufgenommene Bild eines Vorhangs. Durch das Herausnehmen der Farben wird die Aufmerksamkeit des Betrachters vollstndig auf die Beschaffenheit des Motivs gelenkt.

Der mchtige Schwarzwei-Befehl ab Photoshop CS erlaubt zahllose Einstellungsoptionen, um zu einem wirklich schnen Schwarzwei-Bild zu gelangen. Gehen Sie dazu unter Ebenen auf Neue Einstellungsebene, und whlen Sie dort Schwarzwei. Nutzen Sie eine Voreinstellung aus dem Drop-Down-Men (der HochkontrastRotfilter ist etwa ideal fr Landschaftsaufnahmen im Ansel-Adams-Stil), oder verwenden Sie die verschiedenen Farbkanal-Regler, um das fr Sie passende Ergebnis zu erzielen.
VON HINTEN dURCHLEUCHTET

Gegenlichtfotografie etwa mit der Sonne hinter dem eigentlichen Motiv ist eine groartige Mglichkeit, ein Objekt gegen seine Umgebung herauszustellen und dabei seine natrlichen Formen zu betonen. Dieses Bild einer Eule mit ausgestreckten Flgeln im Landeanflug ist ein sehr gutes Beispiel: Timing und Komposition sind perfekt, und das Ergebnis wre auch in Farbe sehr eindrucksvoll. Nichtsdestotrotz liegt die Strke der Schwarzwei-Fotografie darin, die Hintergrundbeleuchtung zu verstrken. Das helle Licht wirkt wei und kontrastiert damit scharf mit dem Wald-Hintergrund, der so in Grautnen statt in Grn erscheint.
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Wie gut kennen Sie eigentlich Ihre DSLR? Wissen Sie wirklich, welcher Knopf, welchem Zweck dient, und wie Sie die vielfltigen Einstellungen gekonnt miteinander kombinieren, um tolle Bilder zu schieen? Viele werden jetzt vielleicht mit dem Kopf nicken, andere werden sich zurcklehnen, kurz berlegen und dann zugeben: Nein, alles wei ich noch nicht. Damit auch Letztere auf die Frage bald mit Ja antworten knnen, haben wir uns fr Sie ab Seite 114 die wichtigsten Funktionen Ihrer EOS angesehen. Zudem erfahren Sie ab Seite 156, wie Sie das Beste aus Ihren Objektiven herausholen und welches Objektiv sich fr welche Aufnahme eignet.
Fotos: Future Publishing
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Kreatives Spiel mit der Zeit

VERSCHlUSSZEIT IM BlICK
Die Verschlusszeit ist ein wesentlicher Faktor bei der Bildgestaltung. Sie wird als Zahl im unteren linken Bereich des Suchers angezeigt, wenn Sie den Auslser halb durchdrcken. In normal heller Umgebung wird sie in Grenwerten von Bruchteilen einer Sekunde angegeben. Besonderheit: Eine Verschlusszeit von 1/640s wird fr gewhnlich als 640 im Sucher angezeigt.
LekTioN 1
VerscHlUsszeiTeN
Ein unscharfes Foto will keiner schieen. Doch dies lsst sich einfach vermeiden. Alternative knnen Sie auch gezielt mit Unschrfe arbeiten. Wie beides gelingt, und warum Sie den Unterschied zwischen einer halben Sekunde und einer 1/1.000 Sekunde Belichtungszeit kennen sollten, lesen Sie hier.
SO HAlTEN SIE IHRE EOS RICHTIG

Wenn Sie kein Stativ benutzen und mit Ihrer DSLR aus der Hand fotografieren, ist die Verschlusszeit besonders wichtig, da Sie die Kamera nicht komplett ruhig halten knnen. Es gilt: Je langsamer die Verschlusszeit, desto unschrfer werden Ihre Fotos. So reduzieren Sie unntige Kamera-Verwacklungen: Achten Sie auf einen festen (breitbeinigen) Stand und legen Sie den linken Oberarm locker am Krper an.
Auf den ersten Blick verwirrt die einheitslose Angabe von 640 im Sucher. Sie steht nicht fr 640 Sekunden, sondern fr 1/640s.
BRINGEN SIE ACTION INS BIld: SO SETZEN SIE MOTIvE dYNAMISCH IN SZENE BEWEGUNGSUNSCHRFE
Bei manchen Motiven bietet es sich an, die Bewegung festzuhalten und das Bild nicht durch eine starre Schrfe einzufrieren. Experimentieren Sie daher mit lngeren Verschlusszeiten (z. B. 1/30s), und lernen Sie, wie Sie die Unschrfe bewusst und kreativ einsetzen. So gehts: Verwenden Sie eine lange Verschlusszeit, verfolgen Sie Ihr Motiv und lsen Sie aus. Das Ergebnis ist eine dynamische, actionreiche Aufnahme. Unser Rat: Probieren Sie diese Technik fter aus. Denn nicht jedes Bild gelingt und nicht immer passt das Stilmittel zum Motiv.
DAS FOTO WIRKT STATISCH
DAS FOTO WIRKT dYNAMISCH
LANGE vERSCHlUS SZEIT

Whlen Sie eine kurze Verschlusszeit (z. B. 1/320s), um flinke Bewegungen im Foto einzufrieren.
KURZE vERSCHlUSSZE IT
Nutzen Sie eine lange Verschlusszeit (z. B. 1/20s) und ein Stativ, um Bewegungen unscharf darzustellen.
Tv-MOdUS EINSETZEN
ndern Sie die Verschlusszeit mit der Wahl der Modi P oder Tv (sogenannte Blendenautomatik). Ausgewhlt werden beide ber einen Dreh des Auswahlrads. Im Modus Tv verndern Sie ausschlielich die Verschlusszeit. Die Kamera passt die Blende automatisch an die gewhlte Zeit an. Wie die Blende das einfallende Licht reguliert, lesen Sie auf den folgenden Seiten.
ISO-WERT KONTROllIEREN
Falls Sie keine ausreichend kurze bzw. lange Verschlusszeit durch das Drehen des Hauptwahlrads herausholen knnen, liegt es wahrscheinlich daran, dass die Lichtbedingungen zu hell oder dunkel sind. Dann macht es Sinn, die Lichtempfindlichkeit des Sensors zu senken bzw. zu erhhen. Drcken Sie die ISO-Taste und drehen Sie das Hauptwahlrad so weit, wie es ntig ist, um die gewnschte Verschlusszeit zu erreichen. Ein erhhter ISO-Wert kann zu verstrktem Bildrauschen fhren viel wichtiger als leichtes Rauschen ist aber ein scharfes Bild.
VERSCHlUSSZEITEN: SO GElINGEN IMMER SCHARFE FOTOS

BRENNWEITE
10 mm 18 mm 35 mm 55 mm 135 mm 250 mm 400 mm
OHNE IS*
1/15 s 1/30 s 1/60 s 1/90 s 1/250 s 1/400 s 1/640 s
MIT IS* (3-STOP)

1/4 s 1/8 s 1/15 s 1/20 s 1/60 s 1/100 s 1/180 s
BRENNWEITE UNd IS*

Die jeweils sichere Verschlusszeit, um ungewollte Unschrfe bzw. Verwacklungen zu vermeiden, hngt davon ab, in welchem Brennweitenbereich Sie sich gerade bewegen (siehe linke Tabelle). Tipp: Wenn Ihr Objektiv ber einen Bildstabilisator (IS) verfgt, knnen Sie eine viel lngere Verschlusszeit (z. B. 1/4s) beim Fotografieren aus der Hand nutzen.
*IS: Bildstabilisator (Image Stabilizer)
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Gestalten mit der Schrfentiefe

Die Blende sorgt im Zusammenspiel mit der Verschlusszeit nicht nur fr die korrekte Belichtung Ihres Fotos. Sie beeinusst auch Schrfe und Unschrfe Ihres Motivs. Die entscheidende kreative Rolle spielt die Schrfentiefe. Wir zeigen Ihnen, mit welchem EOS-Setup Sie Ihre Motive eindrucksvoll in Szene setzen.
BlENdEN-ANZEIGE IM SUCHER
LekTioN 2
ScHrfeNTiefe
Die Blende kontrolliert die Lichtmenge, die auf den Sensor Ihrer EOS-DSLR trifft (je grer die ffnung, desto heller wird das Bild). Wie bei der Verschlusszeit gilt: Achten Sie genau auf den Blendenwert, whrend Sie Ihr Foto gestalten und dann ablichten. Dieser wird im unteren Bereich des Suchers angezeigt. In unserem Beispiel steht die dargestellte 4 fr f/4.
SCHRFENTIEFE vERSTEHEN: SO WIRKT SICH dIE BlENdE AUS ObJEKTE GEZIElT SCHARF AblICHTEN
Im Unterschied zu den einfachen Kompaktkameras ermglicht Ihnen Ihre EOS-DSLR die Kontrolle darber, was in Ihrem Foto scharf wiedergegeben werden soll. Die passende Blende macht es mglich. Je nach verwendeter Blende lichten Sie einen bestimmten (z. B. f/4) oder den gesamten Bereich (z. B. f/22) Ihres Motivs scharf ab. Dieses optische Phnomen nennt man Schrfentiefe. In den folgenden sechs Bildern sehen Sie, wie sich der scharfe Bereich immer weiter im Motiv ausdehnt.
MAXIMIEREN SIE dIE SCHRFENTIEFE

Um die Schrfentiefe zu erhhen, verwenden Sie am besten ein Weitwinkelobjektiv. Entfernen Sie sich mglichst weit von Ihrem Motiv und whlen Sie die kleinste verfgbare Blende (meist f/22). Diese knnte aufgrund der langsamen Verschlusszeit von bspw. 1/4 Sek. das Fotografieren aus der Hand erschweren. Um Unschrfen zu vermeiden, setzen Sie ein Stativ ein. Dieses garantiert knackig-scharfe Aufnahmen in jeder Situation.
F/4
F/5.6
F/8
F/11
F/16
F/22
KREATIvES SPIEl MIT dER SCHRFENTIEFE
TIPP: AV-MOdUS NUTZEN
Am einfachsten lsst sich die Schrfentiefe eines Bildes ber die Einstellung der Blende ndern. Je geschlossener (z. B. f/16), desto grer der Gewinn an Schrfentiefe. ffnen beziehungsweise vergrern Sie sie (z. B. f/2,8), verlieren Sie Schrfe in der Tiefe. Ihr Vordergrund gewinnt an Bedeutung und Ihr Hintergrund verschwimmt in Unschrfe.
vORdERGRUNd bETONEN
Minimieren Sie die Schrfentiefe, indem Sie die Aufmerksamkeit auf Ihr Hauptmotiv lenken, whrend der Hintergrund in zarter Unschrfe verschwimmt. Dies ist ein simpler und doch sehr wirkungsvoller knstlerischer Effekt. So gehts: Nutzen Sie die lngste Brennweite Ihres Objektivs (z. B. 100mm), gehen Sie so nah wie mglich an Ihr Motiv, und whlen Sie die grtmgliche verfgbare Blende Ihrer Optik. Etwa f/2,8 oder f/5,6. Sie knnen die Blende leicht ndern, indem Sie den P- oder Av-Modus (die sogenannte Verschlusszeitautomatik) whlen. Ein Dreh am Hauptwahlrad verndert die Blende in automatischer Kombination mit der Verschlusszeit. Denken Sie daran: Je grer die Blendenzahl, desto kleiner wird die Blendenffnung. Bei f/4 ist die Blende weiter geffnet als bei f/16. Merkhilfe: Stellen Sie sich Blende f/4 als Viertel und Blende f/16 als Sechszehntel vor.
F/9 bEI 17MM
F/5.6 bE I 125MM
Brennweite und Fokussierweite beeinflussen die Schrfentiefe. Je weitwinkliger die Brennweiteneinstellung (z. B. 17mm), desto hher die Schrfentiefe. Umgekehrt verhlt es sich bei langer Brennweite (z. B. 125mm). Hier fllt die Schrfenausdehnung geringer aus. Auch die Entfernung zum Motiv spielt eine Rolle. Je nher Sie heranrcken, umso geringer fllt der Schrfeunterschied zwischen Vorder- und Hintergrund aus.
Objektiv-Tipp: Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM; ca. 750 Euro
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Schrfe im Fokus
Ihre Kamera sollte przise auf den gewnschten Teil des Motivs fokussiert sein, um spter die Schrfe an der richtigen Stelle im Bild zu haben. Wie es geht und worauf Sie beim Spiel mit den AF-Feldern achten sollten, verraten wir Ihnen hier.
In der Regel stellt das Autofokus-System Ihrer EOS den bildwichtigsten Teil przise scharf. Er kann jedoch wie das Beispiel zeigt auch daneben liegen und den Bildeindruck drastisch verndern. berprfen Sie daher stets das Resultat.
LekTioN 3
ricHTig fokUssierT
AllES, WAS SIE bER dIE AUTOFOKUS-MESSFEldER IHRER EOS WISSEN MSSEN
Obwohl der AF (Autofokus) den Job im Grunde fr Sie erledigt, braucht er doch eine helfende Hand, um alles richtig hinzubekommen. Alle Canon-DSLRs haben eine Anzahl von AF-Messfeldern zwischen 7 und 45 , mit denen das AF-System arbeitet. In der Standard einstellung sucht sich Ihre Kamera das passende AF-Messfeld automatisch. Sie geht davon aus, dass der am nchsten liegende Punkt, auf den sie scharfstellen kann, auch der Punkt Ihrer Wahl ist. Das gewhlte AF-Messfeld leuchtet im Sucher auf. Nun knnen Sie entscheiden, ob es sich bei diesem Punkt auch wirklich um den entscheidenden handelt.
AF-MESSFEldER: BRINGEN SIE dEN AUTOFOKUS AUF dEN RICHTIGEN PUNKT

WHlEN SIE dAS MESSFEld
ZENTRAlES AF-MESSFEld
Das zentrale Messfeld ist das sensibelste und reaktionsfhigste aller AF-Messfelder. Aus diesem Grund ist es auch das beliebteste bei erfahrenen Fotografen. Wenn der Bereich, auf den Sie scharfstellen wollen, nicht der genaue Mittelpunkt ist, nutzen Sie am besten die Schrfenspeicherung. So gehts: Richten Sie das zentrale AFMessfeld auf den scharfzustellenden Bereich, und drcken Sie den Auslser halb durch, bis das AF-Messfeld aufleuchtet. Dann komponieren Sie Ihr Bild und drcken den Auslser voll durch.
Eine manuelle AF-Messfeldwahl erffnet kreativen Freiraum.
AF-MESSFEldER GEZIElT ANWHlEN

Fr eine bessere Kontrolle nutzen Sie die manuelle AF-Messfeldwahl: Whlen Sie den Bereich aus, auf den Sie fokussieren wollen, und aktivieren Sie das nchstgelegene Messfeld ber das Bedienrad Ihrer EOS.
AUTOFOKUS-MOdI IM vERGlEICH
Ihre EOS-Spiegelreflex bietet Ihnen drei Autofokus-Modi: den Modus One Shot AF fr unbewegliche Motive, den Modus AI Servo AF fr sich bewegende Motive und den speziellen Modus AI Focus AF. Letzterer eignet sich ideal, wenn Sie sich nicht sicher sind, ob Ihr Motiv unbewegt bleibt. Die Kamera wechselt dann, je nach Situation, automatisch zwischen den beiden erstgenannten Modi.
ONE SHOT AF
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SO FANGEN SIE RASANTE MOTIvE SCHARF EIN
Manuell zu fokussieren ist mit DSLRs mglich und eine gute Lsung, um den Fokus auf einem bestimmten Punkt zu halten, whrend sich das Motiv sehr schnell bewegt (z. B. Motorsport) und die AF-Automatik nicht mehr hinterher kommt. Moderne Autofokus-Systeme wie etwa der EOS-1D X machen dagegen das Scharfstellen selbst bei rasanten Motiven viel einfacher. Hier greifen selbst Profis auf die AF-Automatik zurck.
AI SERvO AF
FOKUS IM GRIFF
Ein przise gesetzter Autofokus ist bildentscheidend. Besonders wichtig wird dieser Umstand, wenn die Schrfentiefe nur knapp bemessen ist. Denn: Je grer die benutzte Blende ist, je krzer die Distanz zwischen Ihnen und Ihrem Motiv ist und je strker sie zoomen, desto schwieriger wird das korrekte Fokussieren.
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AI FOCUS AF
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Richtig belichten
Ihre EOS kann, dank eines eingebauten Belichtungssensors, die passenden Einstellungen nden, damit das Bild weder zu hell noch zu dunkel aufgenommen wird. Doch nicht immer liegt die Automatik richtig. Wir zeigen Ihnen, wie Sie jedes Motiv in den Griff bekommen.
LekTioN 4
BELICHTUNG
SCHWIERIGE SITUATIONEN MEISTERN
BElICHTUNG PRFEN
Dank Ihrer EOS-Digitalkamera knnen Sie am LCD direkt berprfen, ob das gerade geschossene Foto richtig belichtet wurde oder ob Nachbesserungen vorgenommen werden mssen. ber die Display-Taste lassen sich zudem weitere ntzliche Informationen anzeigen. Beispielsweise eine blinkende Anzeige, die Sie vor berbelichteten Bereichen plakativ warnt.
HISTOGRAMM vERSTEHEN
Motive mit groem Kontrastumfang sind schwierig zu belichten. Ihr Sensor kommt nur mit einer limitierten Bandbreite an Kontrasten zurecht und hat dann dementsprechend Schwierigkeiten mit Szenen mit extremen Kontrasten. Typische Problemsituationen: von hinten beleuchtete Landschaften, Innenrume bei Tageslicht und Stadtbilder bei Nacht. Hufig mssen Sie in diesen Fllen Kompromisse eingehen. Entweder Sie verlieren Details in den Schatten oder in den Lichtern. Einen Detailverlust in den Tiefen lsst sich aber leichter ausgleichen. Die Histogramm-Anzeige Ihrer EOS ist ein praktisches Werkzeug bei der Beurteilung der korrekten Belichtung des Motivs. Drcken Sie dafr die Taste Info oder Disp, bis dieses dargestellt wird. Das Hgelbild zeigt die statistische Helligkeitsverteilung aller Pixel in Ihrem Foto. Von tiefem Schwarz auf der linken bis zu lichtem Wei auf der rechten Seite. Im Idealfall sollte die Kurve komplett gefllt sein. Ein hoher Ausschlag auf der rechten Seite kann auf eine mgliche berbelichtung hinweisen.
BElICHTUNGSKORREKTUR: STUFENWEISE dIE RICHTIGE bElICHTUNG FINdEN DUNKLE MOTIVE FOTOGRAFIEREN

Motive, wie in unserem Beispiel ein schwarzer Hund, tuschen den eingebauten Belichtungsmesser Ihrer EOS-Kamera. Besonders knifflig wird die Situation, wenn der Hintergrund Ihres Motivs besonders hell ist. Daher unser Tipp: Stellen Sie die Belichtungskorrektur Ihrer Kamera auf einen Wert zwischen -0.5 bis -1.5, um das Motiv korrekt zu belichten. Die Korrektur eignet sich brigens auch fr das Fotografieren eines Sonnenuntergangs.
OHNE BElICHTUNGSKORREK TUR
MIT BElICHTUNGSKORREKTUR -1
MIT BElICHTUNGSKORREKTUR +2/3
OHNE BElICHTUNGSKORREK TUR
HEllE MOTIvE RICHTIG bElICHTEN

Bei Motiven, die wei oder hellfarbig sind, macht eine Belichtungskorrektur in vielen Fllen Sinn Klassiker sind weie Gebude oder Menschen mit sehr hellen Hauttnen. Nutzen Sie in diesen Fllen eine Belichtungskorrektur mit einem positiven Wert zwischen +0.5 and +1.5. Nehmen Sie Ihr Bild erneut auf und prfen Sie das lichter aufgenommene Resultat.
bESSER UNTER- STATT bERbElICHTEN

Unterbelichtete Fotos sind besser als berbelichtete! Ausgebrannte Lichter sorgen fr strende weie Stellen, die auch nicht mehr mit Photoshop oder anderen Bildbearbeitungsprogrammen wiederhergestellt werden knnen. Dunkele Stellen besitzen mehr Pixelinformationen und knnen dadurch ber die Bildbearbeitung gerettet werden.
SO AKTIvIEREN SIE dIE bERbElICHTUNGSWARNUNG

Manche EOS-Kameras verfgen ber eine berlichtungswarnung. Diese knnen Sie ber das Men aktivieren. Im Histogramm (Disp-Taste) werden nun bermig helle Bildbereiche deutlich angezeigt. Wenn Ihnen eine Warnung angezeigt wird, nutzen Sie die Belichtungskorrektur und stellen Sie diese auf einen negativen Wert (z. B. EV -1), und nehmen Sie Ihr Motiv erneut auf. Anschlieend berprfen Sie Ihr Bild wieder ber das Display und korrigieren, wenn ntig, ber die Belichtungskorrektur weiter nach.
Um ein Bild dunkler oder heller aufzunehmen, whlen Sie die Belichtungskorrektur-Anzeige aus, whrend Sie sich im P-, Av- oder Tv-Modus befinden. Drcken Sie die Taste +/- oder drehen Sie das Hauptwahlrad (je nach Kameratyp). Wie stark die Belichtungskorrektur ausfllt, knnen Sie in der Anzeige im Sucher direkt beurteilen.
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BElICHTUNGSKORREKTUR EINSTEllEN
Motive spannend in Szene setzen

Am Ende unseres 5-Punkte-Plans kommen wir zur Komposition. Hier ist Ihre Kreativitt gefragt. Doch mit ein paar einfachen Regeln und leicht umzusetzenden Tricks gelingen Ihnen im Handumdrehen schne Aufnahmen, die den Betrachter in den Bann ziehen werden.
LekTioN 5
KOMPOSITION
EINFACHER AUFbAU
Stellen Sie sich die Wahl des Bildausschnitts als eine visuelle Vereinfachung der Szene vor. Es muss nicht alles in Ihre Aufnahme hinein, was Sie gerade sehen ganz im Gegenteil: Ihre Komposition wird viel strker wirken, wenn Sie ablenkende Details und unruhige, chaotische Hintergrnde gezielt ausblenden. Es gilt das Motto: Weniger ist mehr. In unserem Beispiel lichten wir das schne Portrt der jungen Dame ab, ohne dass der Hintergrund von ihrer Natrlichkeit ablenkt.
dIE DRITTEl-REGEl
Eine der populrsten fotografischen Gestaltungsregeln ist die Drittel-Regel. Sie strikt anzuwenden, ist allerdings nicht immer sinnvoll und erfolgsversprechend. Viel besser ist es, einfach sicherzustellen, dass die wichtigsten Bildbereiche nicht im genauen Mittelpunkt des gewhlten Bildausschnittes liegen. Sorgen Sie dafr, dass der Horizont Ihr Bild nicht in zwei gleich groe Hlften teilt. Ihre Bilder wirken viel harmonischer, wenn mehr Himmel als Boden (oder umgekehrt) abgebildet wird. In diesem Sinne: Platzieren Sie Ihr eigentliches Motiv so, dass es weit genug vom Zentrum Ihres Suchers entfernt ist.
Muster
Struktur
MOTIvE KREATIv IN SZENE SETZEN

Strukturen und Muster: Arbeiten Sie doch einfam mal ein zentrales, knstlerisch wirkendes Element heraus. Etwa eine raue Wand oder das Fell eines Tiers. Auf diese Weise erzielen Sie meist sehr originelle Fotos, wie unsere vier Beispiele zeigen.
form
farbe
GEZIElTE BlICKFHRUNG
Whlen Sie Ihren Bildausschnitt so, dass einige Linien diagonal durch das Bild laufen und den Blick des Betrachters fhren. Das sorgt fr eine dynamische Komposition. Tipp: Fotografieren Sie mit einem Weitwinkel vom Nahbereich aus in die Ferne (siehe Beispielbild). So entsteht ein strkeres Gefhl einer linearen Perspektive Ihre zweidimensionalen Fotos erhalten auf diese Weise eine dreidimensionale plastische Optik.
MIT BRENNWEITEN GESTAlTEN

Ein Telezoom-Objektiv eignet sich hervorragend, um Motive schnell und einfach mit Hilfe einer vernderten Brennweite neu in Szene zu setzen. Indem Sie die Brennweite ndern, entfernen Sie ungewnschte Teile der Szenerie. Doch Vorsicht: Vor allem bei kurzen Brennweiten (z. B. 18mm) kommt es leicht zu unschnen Verzerrungen. Auerdem verndert sich je nach Brennweite die Perspektive. So wird der Hintergrund Ihres Motivs visuell unterschiedlich abgebildet. Um Motive strker in Szene zu setzen, macht es brigens mitunter Sinn, aus groer Distanz mit einer langen Brennweite oder aus kurzer Distanz mit einem Weitwinkel zu fotografieren. Experimentieren Sie mit den Einstellungen, um die Unterschiede zu sehen.
18MM
35MM
F/2,8
100MM
F/32
300MM
blICKFANG SCHRFENTIEFE
Indem Sie die Schrfentiefe minimieren, lsen Sie elegant das Problem, eines strenden Hintergrunds. Dabei gilt in der Regel: Je unschrfer der Hintergrund ist, desto besser. Am einfachsten lsst sich die Unschrfe im Modus Av (Blendenprioritt) verndern.
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EOS WIsseN PROGRAMM-MODI
CANoN
FoToschULe
ALLEs bER dIE SZENEN-AUTOmATIkEN IHRER EOS
So nutzen Sie die
Praxisnah und leicht erklrt
Programm-Modi
Sie sind Einsteiger und wnschen sich schnell gute Ergebnisse? Hier nden Sie alles, was Sie ber Canons Programm-Modi wissen sollten, damit Ihre ersten Versuche gelingen. Wenn Sie diese Programme beherrschen und wissen, wie sie funktionieren, knnen Sie sich bald mit individuelleren Einstellungen beschftigen.
IM AUTOmaTiK-MODUS BRaUCHEN SiE SiCH NUR Um DaS ZOOm zU KmmERN.
ede EOS-DSLR-Kamera ist mit einer ganzen Reihe von Aufnahmeprogrammen ausgestattet, wobei jedes im Grunde den gleichen Job hat die richtige Belichtung einzustellen. Damit Ihnen das fr jede Situation gelingt, ist es wichtig zu wissen, welche Modi Ihre Kamera bietet und welche Sie am besten fr welche Zwecke nutzen. Dabei unterscheidet Canon grob zwischen den Kreativ- und den Standardprogrammen. High-End-Kameras wie die 1D X, 5D Mk III oder die 7D besitzen nur die Kreativprogramme wie Blenden- oder Verschlusszeitautomatik und den manuellen Modus. Bei diesen Programmen werden einige Grundkenntnisse ber die Belichtung bentigt. Die Einsteigermodelle hingegen haben zustzliche Standardmodi wie Portrt, Blitz aus,
Nachtaufnahme, Sport- oder Nahaufnahme. Hierbei werden neben allen belichtungsrelevanten Parametern wie Blende, Verschlusszeit und ISO auch bildstilrelevante Einstellungen zu Farben oder Kontrasten automatisch vorgenommen. Dabei setzt die Kamera bei jedem Programm unterschiedliche Prioritten, basierend auf der Annahme des Bildes, das Sie fotograeren mchten. Im Portrt-Modus zum Beispiel geht die Kamera davon aus, dass Sie Ihr Motiv vom Hintergrund abheben mchten, und wird, wenn es die Lichtsituation erlaubt, auf eine mglichst offene Blende wechseln. So gelingt der gewnschte Effekt durch eine geringe Schrfentiefe. Das Gegenteil ist der Fall, wenn Sie auf den Modus Landschaft wechseln. Hier geht die Kamera davon aus, dass Sie eine durchgehende Schrfe vom Hinter- bis zum Vordergrund erzielen wollen, und wird eine entsprechende Blende
DREHEN SIE dAs MOdUs-WAHLRAd AUF dIE GEwNsCHTE EINsTELLUNG, UNd dIE KAmERA sTELLT ISO-WERT, BELICHTUNGsZEIT UNd BLENdE EIN.
PROGRAMM-MODI EOS WIsseN
DIE mEIsTEN EOSEINsTEIGERmOdELLE bIETEN EINE VIELZAHL AN BELICHTUNGs- UNd SZENENmOdI.
DAs MOdUs-WAHLRAd
Die meisten Canon-DSLR-Kameras besitzen eine gute Auswahl an Programm-Modi, wobei die Bandbreite je nach Modell variiert. Das grne Quadrat fr den vollstndigen Automatik-Modus trennt die KreativModi von den normalen Programmen. Obwohl diese Trennung auf dem Auswahlrad selbst nicht markiert ist, ist sie so in den Handbchern vermerkt.
einstellen. Bei den meisten dieser Modi wird die Kamera jede Einstellung selbst vornehmen, jedoch bieten neuere Modelle einen Basis+Modus an, der es erlaubt, einige Funktionen wie Weiabgleich oder Aufnahmemodus nachtrglich zu beeinussen.
1100D
650D
Festgeschriebene Werte
Das groe Manko der Standardprogramme besteht darin, dass viele Einstellungen nicht verndert werden knnen. Angenommen Sie schieen eine Portrtaufnahme bei Gegenlicht oder wenig Licht, so wird die Kamera den internen Blitz verwenden, um eine Unterbelichtung zu vermeiden was funktioniert, aber nicht das Resultat erzeugt, das Sie vielleicht wollten. Bei Landschaftsaufnahmen kann es passieren, dass die Kamera schon bei einem bewlkten Himmel eine Blende von f/8 einstellt, wodurch einige Bereiche im Bild bereits unscharf sein knnen. Der Grund dafr liegt daran, dass die Kamera bei einer Verschlusszeit bleibt, die Sie noch aus der Hand fotograeren knnen. Der Einsatz von Programm-Modi ist daher immer auch ein Kompromiss: Die Modi liefern in vielen Situationen gute ErgebText und Fotos: Future Publishing, bersetzung: Andreas Wikirchen, Hagen Hellwig
Die 1100D hat einen Schrfentiefenautomatik-Modus (A-DEP), bei dem die Kamera die Blende so einstellt, dass Schlsselelemente im Foto scharf abgebildet werden.
Die 650D besitzt neben den neuen Modi HDR-, Gegenlicht- und Nachtaufnahme (ohne Stativ) den Basic+-Modus, in dem Sie einige automatische Einstellungen berschreiben knnen.
60D
6D
Das Modus-Wahlrad der 60D besitzt eine Sperrtaste in der Mitte. So knnen Sie verhindern, dass Sie aus Versehen in einen anderen, falschen Modus wechseln.
Canons Einsteiger-Vollformat-Kamera 6D besitzt alle Standardprogramm-Modi unter SCN auf dem Programm-Wahlrad. Die Details finden sich dann im Men.
sCHRITT FR sCHRITT: SO bENUTZEN SIE dIE KREATIV-AUTOmATIk
CA = KREATIV-AUTOmATIk
Drehen Sie das Modus-Wahlrad auf CA, um die Kreativ-Automatik zu aktivieren. Im Men auf dem LCDMonitor auf der Kamera-Rckseite knnen Sie nun die von Ihnen gewnschte Einstellung whlen.
EINsTELLUNG wHLEN
Nun knnen Sie Einstellungen wie den Aufnahme-Modus oder die Bildqualitt ndern. Drcken Sie den Multi-Controller herunter, scrollen Sie durch die Funktionen und ndern Sie die Einstellungen mit dem Auswahlrad.
UmGEbUNGsEFFEkTE
Anstelle von Bildstilen besitzen neuere EOS-Modelle die Mglichkeit, aus Umgebungsvorlagen auszuwhlen wie zum Beispiel Lebendig, Warm, Krftig und viele weitere mehr. Probieren Sie sie einfach aus.
UNSCHRFE/sCHRFE
Mit der Funktion Hintergrund Unscharf <-> Scharf stellt die Kamera Blende und Belichtungszeit so ein, dass das Bild eine kleine Schrfentiefe hat. So wird der Hintergrund bei Portrts unscharf.
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EOS WIsseN PROGRAMM-MODI
BAsIswIssEN ZU dEN wICHTIGsTEN PROGRAmm-MOdI

Im Modus Blitz aus agiert die Kamera wie im Automatik-Modus, nur ist der Blitz ausgeschaltet. Das ist besonders ntzlich, wenn Sie an Orten fotografieren, wo das Verwenden von Blitzlicht verboten ist. Auch wenn Sie lieber mit dem noch verfgbaren Licht fotografieren wollen, ist diese Funktion hilfreich.
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BLITZ AUs
Ziel: Bei diesem Modus wird der Blitz in Verbindung mit einer langen Belichtungszeit kombiniert, damit sowohl der dunkle Vorder- als auch der Hintergrund ausgeleuchtet werden. Betriebsart: Einzelbild. Blitz: Blitz ist eingeschaltet. Autofokus: Wie beim normalen Portrt ist AF One-Shot aktiviert. Weitere Anpassungen: Anstatt den ISO-Wert zu erhhen, wird die Kamera die Belichtungszeit verlngern. Um scharfe Ergebnisse zu erhalten, sollten Sie vom Stativ aus fotografieren.
NACHTPORTRT
Text und Fotos: Future Publishing, bersetzung: Andreas Wikirchen, Hagen Hellwig
Ziel: Im Portrt-Modus wird die Kamera versuchen, eine offene Blende zu nutzen, um Ihr Motiv durch den geringen Schrfentiefebereich vom Hintergrund zu trennen. Der Effekt wird vor allem durch die Lichtbedingungen und die Entfernung vom Model zum Hintergrund bestimmt (je grer die Entfernung, desto weicher wird der Hintergrund gezeichnet). Betriebsart: Als Standard ist Reihenaufnahme eingestellt, um bei schnell wechselnden Gesichtszgen jeden Ausdruck festzuhalten. Blitz: Bei wenig Licht lst der Blitz automatisch aus. Autofokus: AF One-Shot ist Standard. Fokussieren Sie auf die Augen. Liegt die Schrfe daneben, drcken Sie den Auslser nochmals leicht herunter. Weitere Anpassungen: Farben und Kon traste sind auf die Hauttne abgestimmt. Die Schrfe ist leicht reduziert, um eine weiche Zeichnung zu erhalten.
PORTRT
Ziel: Wenn es die Lichtsituation erlaubt, wird die Kamera im Landschaftsmodus auf eine niedrige Blende wechseln, um eine mglichst groe Schrfentiefe zu erzielen. Allerdings gelingt das nur, wenn die Belichtungszeiten schnell genug sind, um die Kamera noch ruhig in der Hand zu halten. Betriebsart: Einzelbild, kann aber gendert werden. Blitz: Blitz ist ausgestellt und kann nicht als Flllicht fr Vorder- oder Hintergrund eingesetzt werden. Autofokus: Mit AF One-Shot drcken Sie den Auslser leicht herunter, um die Schrfe zu speichern. Weitere Anpassungen: Landschafts t ypische Farbtne wie Grn und Blau werden leicht angehoben, ebenso Kontrast und Schrfe.
LANdsCHAFT
Ziel: Mit diesem Modus knnen Sie zwar nicht nher als sonst an Ihr Motiv fokussieren. Allerdings wird die Kamera versuchen, durch eine offene Blende und eine kurze Belichtungszeit Unschrfe durch Kamerawackler zu vermeiden. Betriebsart: Standard ist Einzelbild, aber Sie knnen auf Serienaufnahme oder Selbstauslser wechseln. Blitz: Automatisch die Kamera entscheidet, ob geblitzt wird oder nicht. Autofokus: AF One-Shot ist die Standardeinstellung fr diesen Modus. Sollte Ihre Kamera trotzdem nicht fokussieren knnen, achten Sie darauf, dass Sie nicht zu nah an Ihr Motiv herangehen. Weitere Anpassungen: Farben und Schrfe sind auf neutral eingestellt. Die Motivvielfalt ist zu gro, um hier Werte vorzugeben.
NAHAUFNAHmE
Ziel: Schnelle Belichtungszeiten und offene Blenden schrfen Ihr Motiv und lassen den Hintergrund verschwimmen. Betriebsart: Serienaufnahme ist Standard, damit Sie mehrere Fotos schnell hintereinander schieen knnen. Blitz: Um besonders schnelle Belichtungszeiten zu gewhrleisten, ist der Blitz ausgestellt. Autofokus: Die Kamera wird konstant versuchen, die Schrfe dem Motiv mit AI Servo AF anzugleichen. Weitere Anpassungen: Bei schlechten Lichtverhltnissen wird die Kamera den ISO-Wert erhhen, um schnelle Belichtungszeiten beizubehalten.
SPORT
PROGRAMM-MODI EOS WIsseN
NEUERE MOdI FR sCHwIERIGE LICHTVERHLTNIssE

Mit der Canon 650D wurde der Modus Nachtaufnahme (ohne Stativ) eingefhrt, bei dem vier Bilder schnell hintereinander geschossen werden, die zu einem einzelnen Foto zusammengefgt werden. Durch die mehrfache Belichtung addieren sich die Belichtungen, wodurch Sie auch bei schlechten Lichtverhltnissen gute Ergebnisse erzielen knnen, wenn kein Stativ zur Hand ist. Ein weiterer neuer ProgrammModus fr schwierige Lichtsituationen nennt sich HDR-Gegenlicht. Hier werden drei Fotos schnell hintereinander geschossen, wovon eines unter-, eines normal und eines berbelichtet ist. Die Kamera fgt alle drei Aufnahmen zu einem detailreichen und dynamisch belichteten Foto zusammen. HDR Gegenlicht: Auch in den dunklen Bildbereichen sind noch Details enthalten.
VOLLAUTOmATIk
Bis auf die Modelle der 1-Serie besitzen alle Canon EOS-Kameras den Vollautomatik-Modus, erkennbar am grnen Rechteck auf dem Modus-Wahlrad. Besonders fr Schnappschsse eignet sich der Modus gut, da die Kamera alle Einstellungen bernimmt. Bei neueren Modellen ist der Modus als grnes A+-Symbol zu finden.
nisse, lassen Ihnen aber wenig kreativen Freiraum und senken die Flexibilitt. Ein weiteres Beispiel hierfr ist der Sportmodus, bei dem alle Parameter so geschaltet werden, dass Ihr Motiv in der Bewegung eingefroren abgebildet wird. Zustzlich versucht die Kamera, eine offene Blende zu benutzen, um den Hintergrund verschwimmen zu lassen. Die Kehrseite dieser Funktion ist, dass Ihr Motiv immer eingefroren sein wird, was nicht immer die Intension des Fotografen trifft. Sobald Sie versuchen, die
Verschlusszeit zu verlngern, um mit dem Motiv effektvoll mitzuschwenken, wird Ihre Kamera im Sportmodus den ISO-Wert so angleichen, dass Bewegungsunschrfe vermieden wird. Nichtsdestoweniger bleiben Programm-Modi eine gute Hilfestellung fr Einsteiger, die gerade von einer Kompakten auf eine DSLR umgestiegen sind. Sie erleichtern es Ihnen, sich zu Beginn strker auf die Bildgestaltung zu konzentrieren als auf das Einstellen jedes Parameters. Wenn sich dann doch der Blitz jedes Mal ungewollt ff-
net und Sie merken, dass alle Ergebnisse nur so halb Ihrer Vorstellung entsprechen, werden Sie sich vermutlich ohnehin schnell mit den klassischen Kreativ-Modi anfreunden, um professioneller arbeiten zu knnen. Das Basiswissen rund um die Funktionsweisen der Programm-Modi wird Ihnen dabei weiterhin ntzlich sein. Denn die automatischen Kameraeinstellungen der Modi liefern Ihnen zumindest gute Richtwerte, die Sie dann in den Modi Av, Tv oder Manuell weiter verfeinern knnen, bis das Ergebnis passt. <
Im Fokus: Teleobjektive
Mit diesen Tipps erfahren Sie mehr ber die Funktionen von Teleobjektiven, damit Sie das Beste aus Ihren Objektiven herausholen knnen.
TIpps ZU TELES
VERwACkLUNGEN
STAbILIsATOREN
Im Telebereich kommt es schnell zu Verwacklungen. Verwenden Sie deshalb mindestens den Kehrwert der Brennweite als Verschlusszeit. Auerdem lohnt sich der Einsatz eines Stativs, eines Einbeinstativs oder zumindest eines Bohnensacks.
TELEkONVERTER
Canons berhmte Telezoom-Objektive verfgen ber zwei verschiedene Bildstabilisatoren. Whlen Sie den Modus 1 fr nicht bewegte Objekte und Modus 2 fr bewegte Objekte, um optimale Stabilitt zu gewhrleisten.
EINsTAUCHEN
Telekonverter helfen, sehr weit entfernte Objekte formatfllend abzubilden. Sie reduzieren aber auch die Lichtstrke, so dass lngere Verschlusszeiten notwendig werden. Alternativ knnen Sie die Lichtempfindlichkeit mittels der ISO erhhen.
IdEALE PORTRTs
Weitwinkel knnen verkrmmte Portrts erzeugen. Ein Telezoom hingegen wirkt sich schmeichelhaft auf das Model aus. Nutzen Sie am besten eine weit geffnete Blende und achten Sie auf eine ausreichende Hintergrund-Distanz.
Telezooms lassen die Elemente eines Motivs nher zusammenrcken. Die extreme Kompression ist nicht nur fr die Tier- und Sportfotografie interessant, sondern wird auch in Landschafts- oder Stdtefotos eingesetzt, um das Bild zu stauchen.
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EOS WISSEN KREATIVPROGRAMME
MIT BLENDE UND BELIcHTUNGSzEIT SPIELEN
Kreativprogramme gezielt einsetzen

Wenn Sie beim Fotograeren den Gestaltungsspielraum Ihrer DSLR voll ausreizen wollen, sollten Sie sich mit den vier Kreativprogrammen Ihrer EOS beschftigen. Wir zeigen Ihnen, wie Sie die einzelnen Programme am sinnvollsten nutzen und dabei Ihre kreative Ader ausspielen knnen.
AN IHRER EOS HaBEN SiE DiE WaHL ZWisCHEN ViER KREaTiV-MoDi: PRoGRammaUTomaTik (P), ZEiTaUTomaTik (AV), BLENDENaUTomaTik (TV) oDER maNUELLE BELiCHTUNG (M).
it den Szenen-Automatiken Ihrer Canon, wie Portrt, Sport oder Landschaft, knnen Sie sich voll und ganz auf die Komposition Ihres Fotos konzentrieren, whrend Ihre Kamera die Belichtungseinstellungen von selbst whlt. Doch so praktisch diese auch sein mgen die Resultate sind nicht immer zufriedenstellend. Denn durch die eingeschrnkte Kontrolle ber Blende, Verschlusszeit oder Weiabgleich verwandeln Sie Ihre leistungsstarke DSLR mehr oder weniger in eine einfache Kompaktkamera. Fr den Einstieg mag dies hilfreich sein, aber wahrscheinlich mchten Sie schon beld mehr Kreativitt in Ihre Fotos einieen lassen oder zumindest die Belichtungsfehler Ihrer Kamera manuell ausgleichen. Hierfr stehen Ihnen bei Ihrer EOS vier Kreativ-Modi zur Auswahl: Programmautomatik (P), Zeitautomatik (Av), Blendenautomatik (Tv) oder manuelle Belichtung (M).
Start mit Programmautomatik

Die Programmautomatik ist ein guter Ausgangspunkt, um sich mit den Kreativ-Modi vertraut
zu machen. Wie in der Vollautomatik, die sich durch ein grnes Kastensymbol von den anderen Einstellungen abhebt, whlt die Kamera hier selbst eine Kombination aus Blende und Verschlusszeit, um eine ausgewogene Belichtung zu erzielen. Dies geschieht durch einen Algorithmus, der darauf achtet, dass die gewhlte Verschlusszeit nie lnger als der Wert 1/Brennweite ist (wie zum Beispiel 1/60 bei einem 50-mmObjektiv oder 1/500 bei 500 mm), um Verwackler zu verhindern. Doch warum zhlt die Programmautomatik zu den Kreativ-Modi, wenn die Kamera die ganze Arbeit von selbst erledigt? Die Antwort ist einfach: Durch Anwendung der Programmverschiebung knnen Sie die Kombination aus Blende und Verschlusszeit ndern und erhalten so mehr kreativen Freiraum. Wenn Sie im P-Modus das Hauptwahlrad bettigen, verschiebt sich die Kombination aus Blendenwert und Verschlusszeit. Die Belichtung bleibt hierbei gleich, nur wird sie durch eine neue Kombination aus Blende und Verschlusszeit erzeugt. So knnen Sie schnell verschiedene Effekte auf dieselbe Szene anwenden. Im Tv- oder Av-Modus verhlt sich Ihre Kamera hnlich, indem sie je nach Lichtverhltnissen die passenden Belichtungseinstellungen whlt, wenn Sie den Auslser halb durchdrcken. Jedoch legen Sie in jedem der beiden Modi einen Parameter manuell fest. Im AvModus bestimmen Sie die Blendenffnung, und die Kamera whlt die dazu passende Verschlusszeit. Im Tv-Modus bestimmen Sie hingegen die Verschlusszeit, und die Kamera whlt die Blende.
CANON VERWENDET FR DIE ZEITAUTOMATIK DIE ABKRzUNG AV (BLENDENWERT WIRD EINGESTELLT) UND FR DIE BLENDENAUTOMATIK TV (ZEITWERT WIRD EINGESTELLT).
KREATIVPROGRAMME EOS WISSEN
ZEITAUTOMATIK (AV)
BLENDENAUTOMATIK (TV)
PROGRAMMAUTOMATIK (P)
VERWENDEN SIE AV, UM DIE KONTROLLE BER BLENDE UND ScHRFENTIEFE zU ERHALTEN.
WHLEN SIE TV, WENN SIE BESTIMMTE VERScHLUSSzEITEN VERWENDEN McHTEN.
DER P-MODUS EIGNET SIcH FR ALLE AUFNAHMEN, HNLIcH DER VOLLAUTOMATIK.
Der Vorteil ist, dass Sie so Einstellungen fr einen gewnschten Effekt selbst festlegen knnen.
Aufnahmen mit Tiefenwirkung

Im Av-Modus besitzen Sie die volle Kontrolle ber die Blendenffnung und somit ber die Schrfentiefe Ihres Fotos. So erzeugt zum Beispiel eine offene Blende einen unscharfen Hintergrund bei Portrtaufnahmen, whrend eine geschlossene Blende zu mehr Schrfe bei Landschaftsaufnahmen fhrt. Der Nachteil am Av-Modus ist allerdings, dass man schnell vergisst, die Verschlusszeit zu beachten, was unscharfe Bilder zur Folge haben kann. Der Tv-Modus hingegen ist die erste Wahl bei Bildern, in denen Aktion und Bewegung
dargestellt werden sollen. Um ein Objekt in seiner Bewegung einzufrieren, brauchen Sie nur eine kurze Verschlusszeit zu whlen, whrend sich die Kamera um die passende Blende kmmert. Oder Sie mchten die Wellen an einem Strand verwischen? Dann whlen Sie einfach eine lange Verschlusszeit und die Kamera regelt den Rest. Als letzter Kreativ-Modus steht Ihnen die manuelle Belichtung (M) zur Verfgung. Hier haben Sie sowohl ber Blende als auch ber Verschlusszeit die Kontrolle. Der Belichtungsmesser Ihrer Kamera zeigt Ihnen zwar die optimale Belichtung an, die entsprechenden Einstellungen mssen Sie aber selbst whlen. Betrachten Sie hierzu die Belichtungsanzeige am unteren
AUcH IN DEN KREATIV-MODI MSSEN SIE NIcHT ALLES SELBER MAcHEN, SONDERN KNNEN DIE KAMERATEcHNIK NUTzEN.
PROGRAMMAUTOMATIK
Zur Wahl der Programmautomatik stellen Sie am Moduswahlrad P ein. Wenn Sie den Auslser halb durchdrcken, whlt die Kamera automatisch eine passende Kombination aus Blendenwert und Verschlusszeit.
EINSTELLUNGEN
Im Sucher Ihrer Kamera oder auf dem Schulterdisplay knnen Sie die vorgegebenen Werte berprfen. Im Beispiel wurde passend zur Brennweite von 40 mm eine Verschlusszeit von 1/40 Sek. gewhlt.
VERScHIEBUNG
BELIcHTUNGSKORREKTUR
Bei einer negativen Belichtungskorrektur (fr dunklere Fotos) verkleinert sich die Blendenffnung. Bei einer positiven Korrektur (fr hellere Fotos, siehe Abbildung) verlngert sich hingegen die Verschlusszeit.
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Drehen Sie am Hauptwahlrad, um eine andere Kombination aus Blendenwert und Verschlusszeit einzustellen. Wir whlten eine um zwei Stufen kleinere Blende. Die Verschlusszeit ist nun um zwei Stufen lnger.
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Text: Future Publishing, bersetzung: Benjamin Langer, Hagen Hellwig, Fotos: Future Publishing, Hersteller
ScHRITT FR ScHRITT: SO VERWENDEN SIE DIE PROGRAMMVERScHIEBUNG IM P-MODUS
EOS WISSEN KREATIVPROGRAMME
SO NUTzEN SIE DIE ZEITAUTOMATIK (AV)

SO GEHTS: Der Av-Modus ist unerlsslich, wenn Sie den Schrfebereich Ihrer Aufnahmen bestimmen mchten. Groe Blenden erzeugen wenig Schrfentiefe, whrend kleine Blenden den scharfen Bereich vergrern. Viele Tier- und Portrtfotografen verwenden groe Blenden, um das Motiv vor einem unscharfen Hintergrund zu isolieren und um die krzeste Verschlusszeit bei gleichbleibendem ISO-Wert zu nutzen. Auch im Bereich der Makrofotografie spielt die Schrfentiefe eine entscheidende Rolle zu viel und das Hauptmotiv verliert sich im Hintergrund, zu wenig und die entscheidenden Details werden nicht mehr scharf abgebildet.
F/2,8 BEI 1/30 SEK.
Mit der grten Blendenffnung von f/2,8 und bei sehr geringem Motiv abstand erzeugt ein 100-Millimeter-Makroobjektiv einen sehr kleinen Schrfebereich. Der ist hier aber durchaus gewollt.
MANUELLE BELIcHTUNG
SO NUTzEN SIE DIE BLENDENAUTOMATIK (TV)

Mit dem Tv-Modus knnen Sie die Darstellung von Bewegungen in Ihren Fotos kontrollieren. Whlen Sie hierzu eine entsprechende Verschlusszeit, und beschftigen Sie sich mit der Komposition Ihrer Aufnahme, whrend Ihre Kamera die passende Blende whlt. Der Nachteil der Blendenautomatik ist allerdings, dass Ihre Kamera nur aus der begrenzten Anzahl an Blenden whlen kann, ber die Ihr Objektiv verfgt. Dies bedeutet, dass bei sehr kurzen Belichtungszeiten Ihre Kamera eventuell nicht in der Lage ist, eine Blende zu whlen, die gro genug ist, um eine optimale Belichtung zu garantieren. Ihre Bilder werden somit unterbelichtet. Sie knnen dies allerdings ausgleichen, indem Sie den ISO-Wert heraufsetzen.
Text: Future Publishing, bersetzung: Benjamin Langer, Hagen Hellwig, Fotos: Future Publishing, Hersteller
In Umgebungen mit groen Kontrasten kann der Belichtungsmesser schnell an seine Grenzen stoen. Stellen Sie sich vor, Sie fotografieren einen Vogel, der sich erst vor einem hellen Himmel befindet und dann vor dunklen Bumen. In jeder Situation wrde die Kamera versuchen, das gesamte Bild richtig zu belichten und somit die Belichtung des Vogels zu beeinflussen. Indem Sie die Belichtung fr das Motiv manuell festlegen, wird dieses immer richtig belichtet, unabhngig vom Hintergrund.
1/8 sEK.
Dieses Foto ist unscharf, da wir eine Verschlusszeit von 1/200 Sek. bei einer Brennweite von 400mm verwendeten. Fr gute Schrfe halten Sie sich an die Regel 1/Brennweite (1/400 Sek.).
4 sEK.
Verwenden Sie den M-Modus fr eine einheitliche Belichtung.
Im Tv-Modus lassen sich schnell Effekte mit unterschiedlich langen Verschlusszeiten ausprobieren. Die Belichtung bleibt dabei einheitlich.
Im Tv-Modus wird der Blendenwert auf dem Schnelleinstellungsbildschirm nicht angezeigt, da Sie nur die Verschlusszeit verndern knnen. Die Blende wird direkt bei der Aufnahme angepasst.
KREATIVPROGRAMME EOS WISSEN F/22 BEI 2 SEK. EINSTELLMGLIcHKEITEN

In den Kreativ-Modi haben Sie neben den Belichtungseinstellungen auch Kontrolle ber zustzliche Funktionen. Wenn Sie zum Beispiel auf einer 7D von der Vollautomatik in den Av-Modus wechseln, erhalten Sie Zugriff auf zwei weitere Registerkarten im roten Aufnahmemen, die komplette Anzahl an Individualfunktionen und die Meine Men-Einstellungen, die in den Szene-Modi nicht zur Auswahl stehen.
Durch Verwendung einer kleinen Blendenffnung wie f/22 werden die einzelnen Details schrfer abgebildet, dafr kommt der Hintergrund zu stark zur Geltung.
In den Szenen-Automatiken beschrnken sich die MenOptionen auf ein Minimum.
Rand im Sucher. Der Indikator gibt Ihnen an, ob Ihre Aufnahme unter- oder berbelichtet wird. Bendet sich der Indikator in der Mitte der Skala, bedeutet dies, dass Ihre Kamera, abhngig von der Messmethode, von einer optimalen Belichtung ausgeht. Der manuelle Modus ist eine gute Mglichkeit, um das Zusammenspiel von Blende
und Verschlusszeit zu erlernen, eignet sich darber hinaus aber eher fr fortgeschrittene Fotografen. Insbesondere bei der Verwendung eines Blitzes als primre Lichtquelle (da die Blitzleistung die Belichtung bestimmt), bei Nachtaufnahmen oder wenn Sie eine einheitliche Belichtung erzielen wollen, ist der M-Modus die beste Wahl.
In den Kreativ-Modi knnen Sie zustzliche Funktionen wie Weiabgleich (AWB) nutzen.
DAS MUSS FR JEDEN iOS NUTZER

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EOS WISSEN SCHRFENTIEFE
CAnon
FoToscHULe
SO LENKEN SIE DEN BETRACHTERBLICK
Experimentieren Sie mit der Schrfentiefe

Der kreative Umgang mit der Schrfentiefe birgt viele Gestaltungsmglichkeiten in sich. Indem Sie gewisse Bildteile scharf halten, whrend andere in Unschrfe bleiben, knnen Sie den Blick des Betrachters lenken und das eigentliche Motiv betonen.
ls Schrfentiefe bezeichnet man die Entfernung zwischen den am nchsten und am weitesten entfernt liegenden Objekten in einem Motiv, die auf einem Foto scharf dargestellt werden. Dabei ist zwischen einer akzeptablen Zeichnung und einer wirklich kernigen Schrfe zu differenzieren. Die Zeichnung der Schrfe verlagert sich vom fokussierten Punkt aus ungefhr ein Drittel nach vorne und zwei Drittel nach hinten. Wird die Schrfentiefe richtig und gezielt eingesetzt, birgt sie zahlreiche Gestaltungsmglichkeiten. So kann beispielsweise ein geringer Bereich Objekte von einem Hintergrund hervorheben, was sich besonders fr Portrts oder Tieraufnahmen eignet oder um Details hervorzuheben. Eine groe Schrfentiefe ist hingegen vor allem fr Landschaftsaufnahmen oder Makrofotos mit extremem Vergrerungsfaktor attraktiv,
in denen man besonders viele Informationen im Bild gut erkennbar machen mchte. Da die Schrfentiefe von verschiedenen Faktoren bestimmt wird, gibt es allerdings keine direkte, einzelne Einstellung, mit der Sie sie steuern knnen. Die Entfernung vom Motiv zur Kamera und vom Motiv zum Hintergrund entscheidet die Brennweite und in dem Zusammenhang vor allem die Sensorgre. Den wohl grten Einuss auf die Schrfentiefe nimmt jedoch die Blende ein, die bestimmt, wie viel Licht das Objektiv einfngt. Wrde man sich das einfallende Licht wie Wasser vorstellen, das in ein Glas (die Kamera) iet, wre die Blende der Durchmesser des Glases. Die Blende wird in bestimmten Schritten, der Blendenreihe, beschrieben, wobei sich die einfallende Lichtmenge von einem zum nchsten Wert verdoppelt bzw. halbiert. Fotograeren Sie zum Beispiel mit einer Blende von f/2,8
Im LiveView-Modus lsst sich die Schrfentiefe besonders gut beurteilen.
EINE GROSSE SCHRFENTIEFE IsT FR LANDsCHAFTsODER MAKROFOTOs ATTRAKTIV.EINE GERINGE SCHRFENTIEFE EIGNET sICH HINGEGEN sEHR GUT FR PORTRTs.
SCHRFENTIEFE EOS WISSEN
SO bEEINFLUssT DIE BLENDE DIE SCHRFENTIEFE

Groe Blende = geringe Schrfentiefe = kurze Verschlusszeit. Kleine Blende = groe Schrfentiefe = lange Verschlusszeit das ist die grundlegende Formel der Fotograe.
Groe Blenden (kleine Blendenzahl, weite Blendenffnung) verringern die Schrfentiefe und helfen dabei, das Motiv vom Hintergrund abzuheben. Kleinere Blenden (groe Blendenzahl, kleine Blendenffnung) hingegen vergrern den Bereich und bilden mehr Informationen im Bild ab. Obwohl die Blende bei unterschiedlichen Objektiven im Hinblick auf die Schrfe keinen Unterschied macht, gibt es Objektive, die besonders groe Blenden ermglichen. Ein professionelles Zoomobjektiv mit 300 mm, das eine Blende von f/2,8 schafft, wird in der Regel gut 600 Euro mehr kosten als die Variante mit Blende f/5,6. Besonders attraktiv ist dabei nicht nur die enorme Lichtmenge (und damit kurze Verschlusszeiten), die eine groe Blende einfangen kann, sondern die geringe Schrfentiefe, die eine weit offene Blende ermglicht.
f/2,8
GROSSE BLENDE: F/2,8

Mit einer groen Blende haben Sie eine sehr geringe Schrfentiefe. Hinter- und Vordergrunddetails werden unscharf dargestellt. Je offener die Blende, desto prziser mssen Sie fokussieren. Hier hat die Ente den Kopf gedreht und ist bereits aus der Schrfe heraus.
f/16
KLEINE BLENDE: F/16

Mit einer kleinen Blende vergrern Sie die Schrfentiefe und knnen leichte Fehler beim Fokussieren kaschieren. Kleine Blenden fordern oft lange Belichtungszeiten, wodurch Kameraverwackler wie im Beispiel sichtbar werden.
und wechseln Sie auf f/3,5, fngt die Kamera die doppelte Lichtmenge ein je hher der Wert, desto kleiner die Blende und desto grer wiederum die Schrfentiefe.
Entfernung und Brennweite

Wenn Sie sich fr eine Blende entscheiden, ist es wichtig, dass Sie die Entfernung zum Motiv beachten, denn je nher Sie an Ihr Motiv herantreten, desto geringer zeichnet sich die Schrfentiefe ab. Fr besonders nahe Aufnahmen kann es bei einer offenen Blende passieren, dass sich die Schrfe nur ber wenige Millimeter erstreckt.
Wenn Sie zum Beispiel mit einer Canon 7D, einem 70-mm-Objektiv und einer Blende von f/2,8 Ihr Motiv auf einen Meter vor sich fokussieren, haben Sie ungefhr 2 cm Schrfentiefe. Bei einer Entfernung von 10 m hingegen vergrert sich der Bereich bereits auf etwa 170 cm. Die Gefahr ist, dass ein zu geringer Bereich wichtige Details nur unscharf abbildet. Bei einem Portrt kann es zum Beispiel sein, dass Sie die Schrfe auf die Augen gelegt haben, die Ohrringe aber bereits unscharf sind. Deshalb sollten Sie die perfekte Entfernung zu Ihrem Motiv nden, um die erwnschte Schrfentiefe zu erhalten. Bei der Abbildung der Schrfe
spielt das Objektiv nicht direkt eine Rolle eine Blende von f/5,6 hat an einem 20-mm-Objektiv die gleiche Schrfentiefe wie an einem 200-mmObjektiv. Den Unterschied macht die Vergrerung. Objektive mit groer Brennweite zeichnen einen kleineren Schrfebereich ab als Weitwinkel, einfach weil sie alles im Bild grer darstellen. Dabei wird auch die Unschrfe im Hintergrund vergrert. Ein weiterer Faktor, der Einuss nimmt, ist die Sensorgre. Je grer der Chip ist, der das Licht einfngt, desto einfacher wird es, mit einer kleineren Schrfentiefe zu spielen. Bei den kleineren
sCHRITT FR sCHRITT: ALLEs sCHARF mIT HYpERFOKALER DIsTANZ
Fr maximale Schrfentiefe brauchen Sie eine kleine Blende. Stellen Sie Ihre Kamera auf Zeitautomatik (Av) ein, und legen Sie eine mglichst kleine Blende wie f/16 fest. Die Lichtverhltnisse mssen entsprechend sein.
BLENDE EINsTELLEN
AUTOFOKUs AUssCHALTEN
Wechseln Sie am Objektiv auf den manuellen Modus zur Einstellung der Schrfe. Um mit der hyperfokalen Distanz zu arbeiten, mssen Sie die Entfernung Ihrer Kamera zu Ihrem Motiv przise whlen und einstellen.
ENTFERNUNG ERmITTELN
Im Web unter www.dofmaster.com (oder mit der entsprechenden App fr das Handy) knnen Sie Kamera- und Objektivinfos eingeben und erhalten die bentigte SchrfentiefeEinstellung in einer Tabelle.
DIsTANZ EINsTELLEN
Stellen Sie Ihr Objektiv auf den vorgegebenen Wert ein. Sollte Ihr Bild im Sucher unscharf sein, drcken Sie die Schrfentiefenprfungstaste. Eine exakte Prfung wird aber erst in der Vergrerung mglich sein.
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bersetzung: Andreas Wikirchen, Hagen Hellwig, Fotos und Text: Future Publishing, Hersteller
EOS WISSEN SCHRFENTIEFE MIT ERHHTEm ISO-WERT ZU mEHR SCHRFENTIEFE

SO GEHTS: In Landschaftsfotos mchte man hufig eine besonders groe Schrfentiefe von Vorder- bis Hintergrund erreichen, weshalb man eine kleine Blende whlt. Die Kehrseite davon ist, dass Sie lange Belichtungszeiten brauchen, was kein Problem ist, solange Sie von einem Stativ aus fotografieren. Um jedoch aus der Hand mit einer kleinen Blende noch scharf fotografieren zu knnen, mssen Sie den ISO-Wert erhhen. Stellen Sie dazu zunchst die Blende ein und whlen Sie anschlieend einen ISO-Wert, der eine Belichtungszeit ermglicht, die Sie noch ruhig halten knnen. Bei einem 50-mm-Objektiv sollte es mindestens eine 1/50 Sekunde sein.
1/160 SEK bEI F/4, ISO200
Mit einer offenen Blende wie f/4 werden Vorder- und Hintergrund unscharf abgebildet.
DIE ENTFERNUNG
Obwohl groe Blendenwerte die Schrfentiefe zwar verringern, variiert der Effekt je nachdem, wie weit Ihr Motiv von der Kamera entfernt ist. In beiden Beispielfotos wurde jeweils eine Blende von f/2,8 verwendet, jedoch bei unterschiedlichen Entfernungen. Das Foto von der Gans wirkt nicht richtig, da der Hintergrund immer noch relativ scharf dargestellt wird und die Vgel im Hintergrund das Bild unruhig machen. Gelungener ist das Bild mit der Blume, bei der das nahe Fokussieren und die offene Blende den Hintergrund malerisch verschwimmen lassen und die Blume dadurch gleichzeitig vom Hintergrund abgehoben wird.
VORsCHAU DER SCHRFENTIEFE

Allein mit dem Blick durch den Sucher ist es schwierig, die Schrfentiefe genau zu beurteilen, da das Bild, das Sie sehen, immer mit der grten Blende dargestellt wird. Erst beim Auslsen wechselt die Kamera auf die entsprechende Einstellung. Um trotzdem einen guten Eindruck vom Schrfeverhalten zu bekommen, haben die meisten DSLR-Kameras eine Schrfentiefeprfungstaste, bei der Ihre Kamera die gewhlte Blende einstellt. Diese befindet sich oft rechts neben dem Objektiv am Body der Kamera. Doch die Abbildung im Sucher wird bei kleiner werdender Blende immer dunkler. Abhilfe schafft in dem Fall der LiveView-Modus Ihrer Kamera. ber das LCDDisplay knnen Sie das Schrfeverhalten genau ablesen, auch bei kleineren Blenden.
So hell erscheint das Livebild auf dem Display bei einer offenen Blende wie f/2,8.
F/2,8: FOKUSSIERT BEI 6 M
F/2,8: FOKUSSIER T BEI 30 CM
Mit der Schrfentiefeprfungstaste knnen Sie sowohl im Sucher als auch im LiveView auf dem Display genau kontrollieren, wo im Bild die Schrfe bei einer Blende von f/11 liegt.
SCHRFENTIEFE EOS WISSEN

Fotos und Text: Future Publishing, Hersteller, bersetzung: Andreas Wikirchen, Hagen Hellwig
1/50 SEK bEI F/16, ISO 1600
DIE RICHTIGE BLENDE FINDEN

Um eine groe Schrfentiefe zu erhalten, knnte man annehmen, einfach auf die kleinste Blende wechseln zu mssen. Jedoch liefern Objektive weder bei der grten noch bei der kleinsten Blende optimale Qualitt. Bei einer extrem geschlossenen Blende kann vor allem in den Randbereichen eine unschne Verzeichnung oder sogenannte Beugungsunschrfe entstehen. Um dem entgegenzuwirken, mssen Sie die Blende etwas ffnen und den Kompromiss aus Schrfe und Qualitt finden.
Fisheye-Objektive knnen mit ihrer extremen Brennweite oft auch eine extreme Schrfentiefe produzieren.
Am besten whlen Sie zuerst eine kleine Blende und erhhen dann den ISO-Wert, um eine verwacklungssichere Belichtungszeit einstellen zu knnen.
Sensoren wird immer ein etwas vergrerter Ausschnitt vom Motiv angezeigt als mit einer Vollformatkamera, ganz hnlich, als wenn Sie in Photoshop ein Bild auf die Mitte zuschneiden. Wenn Sie zum Beispiel eine Kamera wie die 700D mit einem APS-C Sensor und einem 50-mm-Objektiv nehmen, haben Sie den gleichen Effekt, als wenn Sie ein 80-mm-Objektiv bei einer Vollformatkamera wie der 6D nutzen. Daher entscheiden sich viele Pros fr Vollformatkameras. Wollen Sie umgekehrt mit einer 700D das gleiche Foto schieen, das eine 6D macht, mssen Sie nher an Ihr Motiv herantreten, damit sich die Schrfentiefe verringert. Kameras
mit kleinerem Sensor knnen also bedingt helfen, eine groe Schrfentiefe abzubilden. Eine weitere Technik, die eine durchgehende Schrfe im Motiv gewhrleisten soll, ist das Arbeiten mit der hyperfokalen Distanz. Dabei wird eine Entfernung ermittelt, auf die Sie manuell fokussieren knnen, um von diesem Punkt bis unendlich ein scharfes Foto zu bekommen. Das gekonnte Spiel mit der Schrfentiefe braucht vielleicht einige Zeit, um wirklich verinnerlicht zu werden. Aber haben Sie einmal verstanden, welche Faktoren eine Rolle spielen, erffnen sich Ihnen neue kreative Mglichkeiten, die die Qualitt Ihrer Fotos deutlich steigern werden.
Im Fokus:Fisheye-Objektive
Mit diesen Tipps erfahren Sie mehr ber den Einsatz von Fisheye-Objektiven, damit Sie die besten Ergebnisse erzielen.
Tipps ZU FisHeYe
WAHL DER LINsE
ENTFERNUNGEN
Bei Fisheye-Objektiven gibt es zwei Varianten: Vollformat und Zirkulr. Der Effekt unterscheidet sich je nach Objektiv und Sensorgre. Kontrollieren Sie Objektiv und Kamera genau, damit Sie das gewnschte Ergebnis erhalten.
BELICHTUNG
Weite Motive mit hellem Himmel und dunklem Vordergrund bersteigen den Kon trastumfang Ihrer Kamera. Daher ist es wichtig, przise zu belichten. Statische Motive knnen Sie als Belichtungsreihe fotografieren und spter kombinieren.
Durch die extreme Brennweite (bis zu 180) mssen Sie viel nher an Ihr Motiv herantreten als bei regulren Brennweiten. Eine zu groe Entfernung wird die Elemente in Ihrem Bild klein und verloren aussehen lassen.
BILDRNDER
Schnell kann es passieren, dass bei dem enormen Blickfeld Ihre Fe oder Ihr Schatten ins Bild gerutscht sind. Achten Sie deshalb vor dem Auslsen Ihrer Kamera vor allem auf die Bildrnder, um solche Artefakte zu vermeiden.
TEsTEN
Bevor Sie sich fr den Kauf eines FisheyeObjektivs entscheiden, sollten Sie es ausprobieren. Bei vielen Hndlern knnen Sie sich Objektive wie das Canon EF 8-15mm f/4 USM einfach ausleihen und ausprobieren.
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EOS WIsseN LIVE-VIEW
ALTERNaTIVE ZUM SUCHERBILD
So nutzen Sie den Live-ViewModus noch efzienter CANoN

FoToscHUle
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Wir zeigen Ihnen, wie Sie den LCD-Monitor Ihrer Kamera in einen riesigen Sucher verwandeln, mit dem Sie Ihr Motiv noch besser im Blick haben.
Im Live-View-Modus haben Sie die bersicht ber eine Vielzahl von Einstellungen Ihrer Kamera.
LIVE-VIEW-INFORMaTIONEN
Sensor fllt. Genau deswegen kann es vorkommen, dass einzelne Bilder nicht perfekt belichtet sind oder der Fokus nicht richtig sitzt weshalb Sie dann die gleiche Aufnahme mit neuen Einstellungen noch einmal machen mssen. Der Live-View-Modus Ihrer Kamera kann hier Abhilfe schaffen. Sobald Sie diesen aktivieren, wird der Spiegel in der hochgeklappten Position verriegelt, damit das Licht permanent auf den Sensor treffen kann. Dadurch verwandeln Sie Ihren LCD-Monitor in einen bergroen Sucher. Weil die Auswirkungen Ihrer Einstellungen auerdem in Echtzeit bertragen werden, erhalten Sie (fast immer) eine ziemlich genaue Vorschau des zu erwartenden Bildes. Live-View bietet auerdem eine Vielzahl an Einstellungsmglichkeiten. So werden nderungen an den Belichtungseinstellungen wie Blendenwert, Verschlusszeit oder ISO-Emp-
er optische Sucher Ihrer Kamera ist ein hochprzises Werkzeug: Er liefert nicht nur ein kristallklares Abbild der Szene, die Sie gerade fotograeren, seine Bauweise erlaubt auch ein schnelles und genaues Arbeiten. Allerdings kann er eine Sache nicht: Ihnen eine exakte Vorschau der endgltigen Fotograe liefern. Was Sie durch den Sucher sehen, ist die Szene, wie sie in der Realitt aussieht, da die einfallenden Lichtstrahlen einfach durch den Spiegel und das Prisma auf Ihr Auge umgeleitet werden. Ihre Kamera nimmt diese Szene jedoch anders wahr als Sie. So wird das Aussehen des endgltigen Bildes durch verschiedene Einstellungen wie Belichtung, ISO-Empndlichkeit oder Weiabgleich beeinusst. Diese Auswirkungen werden aber erst sichtbar, sobald der Spiegel nach oben klappt und Licht auf den
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Text und Fotos: Future Publishing, bersetzung: Benjamin Langer, Hagen Hellwig
Weiabgleicheinstellung Bildstil Autom. Belichtungsoptim. Bildaufnahmequalitt Betriebsart AF-Modus Blende/Verschlusszeit Belichtungsstufenanzeige Verbleibende Aufnahmen ISO-Empfindlichkeit Akku-Kapazitt Belichtungssimulation Vergrerungsrahmen Histogramm
LIVE-VIEW EOS WIsseN
LaNDsCHaFTEN
ARCHITEkTUR
STILLLEbEN
NUTZEN SIE DEN LIVE-VIEWMODUs, UM DIE SCHRFENTIEFE PRZIsER PRFEN ZU kNNEN.
MIT DER VERGRSSERUNG IM LIVE-VIEW LassEN sICH aUCH DETaILs EXakT FOkUssIEREN.
Das EINGEbLENDETE HIsTOGRaMM HILFT IHNEN, DIE BELICHTUNG abZUsTIMMEN.
ndlichkeit nicht nur eins zu eins auf dem LCD-Monitor bertragen, sondern Sie haben auch die Mglichkeit, das Histogramm einzublenden, um Ihre Belichtung noch genauer abzustimmen. Darber hinaus knnen Sie die Strke der automatischen Belichtungsoptimierung verndern sowie den Weiabgleich und den Bildstil anpassen, um Ihrem Bild eine andere Stimmung zu verleihen. Beachten Sie jedoch, dass diese drei Parameter nur JPEG-Aufnahmen dauerhaft beeinussen, whrend Sie im RAW-Format spter immer noch nderungen in Canons kostenloser Bildbearbeitungssoftware Digital Photo Professional oder im
Adobe Camera Raw vornehmen knnen. Auerdem ist zu bedenken, dass die Darstellung auf dem kleinen LCD-Bildschirm natrlich eingeschrnkt ist. Wie das Bild wirklich aussieht, sehen Sie erst spter an Ihrem PC-Monitor oder im Ausdruck. Auch bei der Bestimmung der exakten Fokussierung bietet Live-View einige Vorteile. So knnen Sie Bildbereiche bis zu zehnfach vergrern, und an die fokussierte Stelle heranzoomen, was vor allem bei Aufnahmen mit einer geringen Schrfentiefe eine przise Hilfe darstellt. Allerdings beeinussen die Lichtverhltnisse die Sicht auf den LCD-Monitor: Wenn es zu hell ist, werden Sie Ihr Motiv mit dem
IHRE KaMERa NIMMT DIE REaLITT aNDERs WaR aLs SIE. DEsWEGEN ENTsPRICHT DIE SZENE IM SUCHER NICHT UNbEDINGT DEM ENDGLTIGEN BILD.
sCHRITT FR sCHRITT: SO sTEUERN SIE DIE BELICHTUNG IM LIVE-VIEW-MODUs
HIsTOGRaMM aNZEIGEN
Aktivieren Sie den Live-ViewModus Ihrer Kamera, und drcken Sie die INFO- oder DISP-Taste so oft, bis das Histogramm rechts oben eingeblendet wird und zwar bereits, bevor Sie ausgelst haben.
BELICHTUNG aNPassEN
UNTERbELICHTEN
Wenn Sie unterbelichten, verschiebt sich das Histogramm nach links, und die Belichtungskorrekturanzeige am unteren Rand des Bildschirms zeigt an, wie stark die Aufnahme unterbelichtet ist.
Um die Belichtungskorrektur anzuwenden, drcken Sie die Av+/--Taste, und drehen Sie das Hauptwahlrad gegen den Uhrzeigersinn (EOS 600D oder hnliche Modelle). Vergleichen Sie hierzu die Anzeige auf dem Display.
bERbELICHTEN
Wenn Sie das Hauptwahlrad im Uhrzeigersinn drehen, hellen Sie Ihr Bild auf. Falls die Belichtungssimulation nicht mehr in der Lage ist, das endgltige Bild zu simulieren, beginnt die Anzeige Exp.SIM zu blinken.
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EOS WIsseN LIVE-VIEW
LIVE-VIEW-EINsTELLUNGEN
SO GEHTS: Um den Live-View-Modus an Ihrer EOS zu aktivieren, drcken Sie die Taste mit dem weien Kamera-Symbol. Sie hren nun, wie der Spiegel nach oben klappt. Auf dem LCD-Monitor erscheint die Szene, auf die Sie Ihre Kamera gerichtet haben. Im Men Ihrer Kamera knnen Sie nun einige Grundeinstellungen fr Live-View vornehmen. Aktuelle EOS-Modelle wie die 60D verfgen ber eine eigene Registerkarte im Aufnahmemen. Bei lteren Modellen befinden sich die Einstellungen unter Livebild Funktionseinstellung auf der zweiten Registerkarte der Grundeinstellungen (gelb).
Sucher besser beurteilen knnen. Eine Sonnenblende fr den LCD-Monitor kann hier hilfreich sein.
Die Kehrseite der Medaille

Trotz dieser Vorteile sollten Sie sich einige kritische Punkte bewusst machen, bevor Sie anfangen, Live-View zu verwenden. Zunchst einmal kann das Fokussieren und Einfangen eines Bildes mit dem LCD-Monitor Ihrer Kamera anfangs etwas gewhnungsbedrftig sein. Indem Sie die Kamera in der freien Hand und nicht direkt an Ihr Auge halten, erhhen Sie die Gefahr, dass Verwackelungen auftreten. Dies mag vielleicht kein groes Problem darstellen, wenn Sie einen Film aufnehmen wollen (wofr sich der Live-ViewModus im brigen exzellent eignet), kann aber bei schwierigen Aufnahmesituationen ziemlich hinderlich sein.
Durch einen schwenk- und drehbaren LCD-Monitor, wie er an der 600D und der 60D vorhanden ist, lsst sich dieses Pro blem jedoch kompensieren. Darber hinaus ist die Live-View-Anzeige eine unerlssliche Hilfe bei Videoaufnahmen und erleichtert das Fotograeren aus ungewhnlichen Winkeln, wie zum Beispiel bei Makroaufnahmen aus einer extremen Froschperspektive. Trotz allem empehlt es sich, Live-View in Verbindung mit einem Stativ zu verwenden. In den Bereichen der Landschafts-, Makro- und Still-Life-Fotograe spielt der Modus so auch seine vollen Strken aus vor allem durch die Mglichkeit, kleinste Details in zehnfacher Vergrerung anzufokussieren und Schrfentiefeeffekte real wiederzugeben. Ein Manko bleibt: Auch wenn der Autofokus im Live-View-Modus in den neusten EOS-Modellen enorm verbessert
FOkUssIERUNG LEICHT GEMaCHT

In dieser frhen Ausfhrung sind die Einstellungsmglichkeiten allerdings begrenzt. Aber es lsst sich unter anderem die Dauer der Belichtungsmessung bei halb durchgedrcktem Auslser anpassen.
CaNON EOS 60D&600D

Bei den Modellen 60D und 600D befindet sich die Live-View-Taste rechts neben dem Sucher und kann bequem mit dem Daumen erreicht werden.
CaNON EOS 1100D

Beim Einsteigermodell 1100D ist die Taste etwas versteckt. Sie befindet sich zwischen der Belichtungskorrektur- und der Q-Taste, wieder erkennbar am Kamerasymbol.
CaNON EOS7D
Die neuesten High-EndKameras wie die 7D oder die 5D Mark III verfgen ber eine Schnellauswahltaste zur Wahl zwischen Live-View oder Videoaufnahmen, zu aktivieren mit der START-Taste.
In Live-View haben Sie die Wahl zwi schen verschiedenen Autofokus-Modi, nmlich dem auf einem Phasenvergleich basieren den Quick-Modus (Spiegel klappt zur Messung kurz hoch), dem auf einer Kontrastmessung basierenden Live-Modus (langsamer als der QuickModus) und dem LiveModus fr Gesichtserkennung. Um wirklich przise zu fokussieren, sollten Sie jedoch in den manuellen Modus wechseln. Bewegen Sie hierzu den Vergrerungsrahmen ber
das wichtigste Detail in Ihrem Bild und drcken Sie die +-Taste, um den Ausschnitt zu vergrern, einmal fr eine fnffache Vergrerung, zweimal fr eine zehnfache. Drehen Sie nun am Fokusring, um Feineinstellungen vorzunehmen, und drcken Sie dann die +-Taste erneut, um wieder herauszuzoomen. Aktivieren Sie auerdem die Spiegelverriegelung (40D oder hher), um Vibrationen durch das Herunterklappen des Spiegels zu vermeiden.
Text und Fotos: Future Publishing, Hersteller, bersetzung: Benjamin Langer, Hagen Hellwig
LIVE-VIEW EOS WIsseN
FILMaUFNaHMEN
Um mit Ihrer Kamera Videos aufzuzeichnen, stellen Sie als Erstes das Modus-Wahlrad auf MovieAufnahmen (dargestellt durch ein weies Kamera-Symbol). Der Spiegel klappt nach oben (Live-View-Modus) und Ihre Kamera ist bereit. Drcken Sie nun einfach die Taste mit dem roten Punkt, um die Aufnahme zu starten. Auf dem Display erscheint dann ebenfalls ein roter Punkt, der anzeigt, dass die Aufzeichnung aktiv ist. Um die Aufnahme zu stoppen, drcken Sie die rote Taste ein weiteres Mal. Wenn Sie die MENU-Taste drcken, knnen Sie im Filmmen unter anderem die Formateinstellungen ndern (Schnittmarken werden eingeblendet) oder den Autofokus sowie die Tonwert-Prioritt aktivieren oder deaktivieren.
MEHR bERsICHT
Ist Ihnen das LCD-Display Ihrer Kamera nicht gro genug? Dann sollten Sie einmal probieren, Ihre Aufnahmen direkt ber den Monitor Ihres Computers zu machen. Mit dem mitgelieferten USB-Kabel inkl. Software knnen Sie die LiveView-Daten in Echtzeit auf Ihren Computer bertragen und erhalten von dort Zugriff auf die Einstellungen. So knnen Sie von Ihrem Monitor aus unter anderem Blendenwert, Verschlusszeit oder ISO-Empfindlichkeit ndern, die Aufnahme auslsen und Bilder gleichzeitig auf Ihren Computer und Ihrer Speicherkarte sichern. Im Video-Men wechselt die Kamera in den Live-View-Modus.
wurde, kann er es immer noch nicht mit den Autofokusfunktionen des Suchers aufnehmen, wenn es um Sport- oder Actionfotograe geht. Die Anfokussierung einzelner Objekte verluft sehr trge und der kleine Bildschirm eignet sich kaum, um bewegte Motive durch Mitziehen einzufangen. Hier ist der Sucher berlegen. Dafr lsst sich der Live-View hervorragend verwenden, um bestimmte Bildbereiche, durch die sich ein Objekt bewegen wird, vorzufokussieren: Sie mssen sich nur noch zurcklehnen und den Bildschirm betrachten, um dann im richtigen Moment die Kamera auszulsen. Das ist
um einiges komfortabler, als stndig durch den Sucher zu blicken. Zu guter Letzt kann Live-View durch den permanenten Betrieb des LCD-Monitors ein wahrer Batteriefresser sein. Denken Sie also daran, sich mit einem vollen Ersatzakku auszursten, wenn Sie vorhaben, den Modus ausgiebig zu nutzen. Probieren Sie beide Hilfsmittel zur Wahl des Bildausschnitts Sucher und Live-View einfach aus, und vergleichen Sie selbst, was Ihnen bequemer erscheint! Einmal auf den Geschmack gekommen, wird es Ihnen aber vermutlich schwerfallen, den LiveView wieder auszuschalten!
Am PC-Bildschirm lsst sich ein Foto besser beurteilen als am LCD-Monitor.
Im Fokus: Ultra-Weitwinkel
Mit diesen Tipps erfahren Sie mehr ber die Funktionen eines Ultra-Weitwinkel-Objektivs, damit Sie das Beste aus Ihrem Objektiv herausholen knnen.
TIpps ZU UWW
FILTER-ECkEN
STaTIV-TECHNIk
Im UWW-Bereich kommt es schnell zu Vignettierungen. Bei Filteraufstzen mssen Sie besonders auf die Ecken achten und notfalls einzoomen.
POLFILTER
Wenn Sie ein Stativ verwenden, sollten Sie darauf achten, dass keines der Stativbeine ins Bild hineinragt. Achten Sie auch auf Ihre Fe!
BLENDENFLECkE
Vermeiden Sie im Ultraweitwinkel-Bereich den Einsatz von Polfiltern bei strahlend blauem Himmel. Es knnen dunkle Flecken entstehen.
DIsTaNZRING
Gegenlichtblenden sind bei UWW-Objektiven nur sehr kurz. Vermeiden Sie Blendenflecke notfalls, indem Sie das Licht mit Ihrer Hand abschirmen.
Benutzen Sie die Entfernungsmarkierungen auf Ihrem Objektiv. Gerade im Naheinstellbereich ist die Anzeige Gold wert.
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EOS WISSEN SCHRFERE BILDER
SO VERMEIDEN SIE VERWACKLER UND FEHLfOKUssIERUNGEN
Wie Ihre Fotos noch schrfer werden

Ob scharfe Bilder vom Vordergrund bis zum Horizont oder ansprechende Schrfentiefe-Effekte mit tollem Schrfeverlauf: Wir zeigen Ihnen die EOS-Einstellungen und Aufnahmetechniken fr eine bestmgliche Schrfe.
CaNoN
FoToschULe
Fr eine optimale Bildschrfe spielen viele Faktoren zusammen: die Qualitt des Objektivs, eine exakte Fokussierung, die richtige Wahl von Belichtungszeit und Blende und nicht zuletzt eine ruhige Hand (oder noch besser ein Stativ).
esserscharfe Fotos sind nicht allein auf eine ruhige Hand beim Fotograeren zurckzufhren. Die richtige Wahl der Belichtungszeit und Blende, die Qualitt des Objektivs und dessen exakte Fokussierung sowie kamerainterne nderungen an den Schrfeein-
DAMIT IHRE FOTOs NICHT VERWACKELN, KNNEN SIE FR KRZERE BELICHTUNGsZEITEN DEN ISO-WERT ERHHEN.
stellungen all diese Faktoren haben ebenso groen Einuss auf die Schrfe Ihrer Fotos. Eine stabile Kamerahaltung bleibt dennoch der Hauptfaktor. Als Faustregel fr Freihandfotos gilt, eine Belichtungszeit zu whlen, deren Umkehrwert quivalent zur Brennweite ist (oder eine schnellere Belichtungszeit). Wenn Sie also mit einem 100mm-Objektiv fotograeren, werden Sie bei Verschlusszeiten von 1/100 Sek. oder schneller scharfe Bilder erhalten. Bei einem 20mm-Objektiv gengen bereits 1/20 Sek. und so weiter. Diese Regel gilt allerdings nur fr Vollformat-Kameras wie die EOS 5D. Da der APS-CSensor in den meisten Canon-DSLRs einen kleineren Bildausschnitt als bei Vollformat-Kameras 142 CanonBIBEL 1/2014
wiedergibt, verstrken sich auch die Verwacklungseffekte durch Erschtterungen. Dementsprechend sollten Sie krzere Belichtungszeiten whlen. Wenn Sie die Brennweite mit dem Faktor 1,6 (Crop-Faktor des Sensors) multiplizieren, erhalten Sie die reale Brennweite des Objektivs, mit der Sie die passenden Belichtungszeiten bestimmen knnen. So hat zum Beispiel ein 50mm-Objektiv an einer 600D eine reale Brennweite von 80 mm (50 mm x 1,6). Um auf der sicheren Seite zu sein, sollten Sie bei dieser KameraObjektiv-Kombination also keine Belichtungszeiten verwenden, die lnger als 1/80 Sek. sind.
Erschtterungen vermeiden
Manche Fotografen sind in der Lage, trotz langer Belichtungszeiten unverwackelte Bilder zu fotograeren. Andere haben hingegen schon bei kurzen Zeiten Probleme. Objektive mit der Canon Bildstabilisator-Technologie (IS) bieten sich hier als Lsung an. Sie erhhen die Chancen auf scharfe Bilder durch ein bewegliches Linsenelement im Inneren des Objektivs, welches Bewegungen der Kamera ausgleicht. Auch wenn die IS-Technologie zu schrferen Bildern verhelfen kann, bewirkt sie keine Wunder. Nur
SCHRFERE BILDER EOS WISSEN
5 PUNKTE, DIE DIE SCHRfE IHREs BILDEs bEEINfLUssEN

WHLEN 1 BLENDE Mit kleinen Blenden vergrern
Sie die Schrfentiefe Ihres Bildes. Halten Sie die Abblendtaste gedrckt, um zu berprfen, welche Bereiche scharf abgebildet werden.
VERWENDEN 3 STATIV Verwenden Sie ein robustes Stativ

mit stabilem Kopf, um Ihre Kamera ruhig halten zu knnen.
2 FOKUssIEREN Um bei Landschaftsfotos die

bestmgliche Schrfe zu erhalten, sollten Sie einen Punkt auf der unteren Drittelachse des Bildes anfokussieren. Verwenden Sie den LiveView-Modus, um an einen bestimmten Bereich heranzuzoomen und diesen manuell scharf zu stellen (siehe Tipps im Kasten unten).
ISO LEICHT 4 HERAUfsETZEN

Mit niedrigen ISO-Werten erzielen Sie detailreichere Aufnahmen ohne Rauschen. Bei Aufnahmen mit kleinen Blenden und kurzen Belichtungszeiten werden Sie einen hheren Wert whlen mssen.
5 KONTRAsT Kontrastreiche Motive und Szenen

erscheinen schrfer als solche mit geringem Kontrastumfang.
1/8 sEK. BEI f/20, ISO 100
wenn die Belichtungszeit kurz genug ist, kann ein bewegtes Objekt scharf abgebildet werden. Wenn das Licht nachlsst und Sie mit lngeren Verschlusszeiten arbeiten mssen, werden Sie ein Stativ bentigen, um die Kamera ruhig zu halten. Darber hinaus lohnt sich die Verwendung eines Stativs selbst bei guten Lichtverhltnissen. So knnen Sie niedrigere ISO-Werte verwenden, um glatte, rauschfreie Aufnahmen zu erhalten, und Sie haben die grtmgliche Freiheit in der Wahl Ihrer Blende. Auch die Blende spielt bei der Schrfe Ihrer Bilder eine entscheidende Rolle, da sie die Schrfentiefe Ihrer Aufnahme bestimmt. Je grer dieser Schrfebereich ist, desto mehr Details werden vom Vordergrund bis zur Unendlichkeit
scharf abgebildet. Geschlossene Blenden (mit hohen f-Werten wie f/16 oder f/22) fhren hierbei zu mehr Schrfentiefe, whrend hingegen offene Blenden (mit niedrigen f-Werten wie f/2,8 oder f/4) eine geringe Schrfentiefe erzeugen. Dennoch fhrt die Verwendung der kleinsten Blende eines Objektivs nicht automatisch zu den schrfsten Ergebnissen. Als Folge mssen Sie nicht nur mit den lngsten Belichtungszeiten arbeiten, sondern es tritt auch der optische Effekt der Beugungsunschrfe auf, der Ihre Fotos an den Rndern verwaschen erscheinen lsst. Um die bestmgliche Schrfe aus Ihrem Objektiv herauszuholen, sollten Sie deshalb Blendenwerte aus dem Mittelbereich (zwischen f/8 und f/11) verwenden.
DIE KLEINsTE BLENDE EINEs ObJEKTIVs ZU VERWENDEN, fHRT NICHT AUTOMATIsCH ZU DEN sCHRfsTEN ERGEbNIssEN. BEssERE REsULTATE ERZIELEN SIE IM MITTLEREN BEREICH.
sCHRITT fR sCHRITT: SO bERpRfEN SIE DIE SCHRfE IN IHREN AUfNAHMEN
LIVEVIEW AKTIVIEREN
Der LiveView-Modus hilft Ihnen besonders, wenn Sie ein Stativ verwenden, da Sie so leichter fokussieren knnen, ohne den Sucher benutzen zu mssen. Drcken Sie die START/ STOP-Taste oder die Taste mit dem Kamerasymbol (modelabhngig), um den Modus zu aktivieren.
AUsWAHL TREffEN
Bewegen Sie das weie Auswahlrechteck mittels Multicontroller oder Joystick auf die Stelle, die Sie fokussieren mchten, um diese im nchsten Schritt zu vergrern. Dieses Heranzoomen an einen Bildausschnitt funktioniert natrlich auch whrend der Bildwiedergabe (siehe Schritt 3).
VERGRssERUNG
Die meisten Canon-Kameras verfgen ber zwei Tasten mit Vergrerungsglas-Symbol am oberen Ende der Daumenauflage. Drcken Sie die +-Taste, um im LiveView- oder Bildwiedergabe-Modus in das Bild zu zoomen und den gewhlten Ausschnitt ausreichend gro zu sehen.
MANUELLE FOKUssIERUNG
Durch einmaliges Drcken der +-Taste vergrern Sie den gewhlten Ausschnitt um das Fnffache, durch zweimaliges um das Zehnfache. Stellen Sie Ihr Objektiv auf manuelle Fokussierung (MF) und drehen Sie behutsam den Einstellring zur Korrektur des Fokus fr ein schrferes Bild.
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Text: Jeff Morgan/bersetzung: Andreas Wikirchen, Hagen Hellwig
EOS WISSEN SCHRFERE BILDER GUT GEHALTEN

SO GEHTS: Freihandaufnahmen bei entsprechend kurzen Belichtungszeiten mgen Ihnen auf den ersten Blick am Kameradisplay als angemessen scharf erscheinen. Bedenken Sie jedoch, dass Sie erst bei einer 100%-Ansicht auf dem LCD-Display Ihrer Kamera oder an Ihrem Computer (wenn es leider schon viel zu spt ist, um die Aufnahme noch einmal zu machen) erkennen knnen, ob diese wirklich gestochen scharf sind. Folgende Sequenz soll Ihnen zeigen, wie ein stabiles Stativ zu einer optimalen Schrfe beitragen kann.
1/200 sEK. BEI f/8 235 MM BRENNWEITE
FREIHANDAUfNAHME
DIE RICHTIGE STATIV-TECHNIK

Selbst ein Stativ garantiert keine verwacklungsfreien Bilder, wenn es fehlerhaft aufgebaut wird. Ziehen Sie die Mittelsule so wenig wie mglich aus, sonst verwandeln Sie Ihr Dreibeinstativ in ein unstabiles Einbein. Im Idealfall sollten Sie durch alleiniges Verlngern der Beine in der Lage sein, Ihre Kamera zu positionieren. Sobald die Kamera auf dem Stativ montiert ist und Sie alle ntigen Einstellungen fr Ihre Aufnahme vorgenommen haben, sollten Sie die Konstruktion nicht mehr berhren. Lsen Sie die Aufnahme per Selbst auslser oder Fernauslser aus. Bei Belichtungszeiten von 1/15 oder krzer sollten Sie zudem die Spiegelverriegelung (Spiegelvorauslsung) aktivieren, um Vibrationen durch das Hochklappen des Spiegels zu verhindern.
AF-MEssfELD MANUELL WHLEN

Auf den richtigen Bereich eines Bildes zu fokussieren, ist grundlegend fr einen guten Gesamtschrfeeindruck. Bei Nahaufnahmen mit einem Schrfebereich von wenigen Millimetern oder wenn Sie eine weit geffnete Blende, wie f/2,8 oder f/4, verwenden, ist es besonders entscheidend, den Fokuspunkt richtig zu whlen. Durch eine manuelle Auswahl des passenden AF-Messfeldes knnen Sie aber auch bei Landschaftsaufnahmen die wichtigsten Bereiche Ihres Fotos hervorheben und gelungene Resultate erzielen. So vermeiden Sie, dass die Kamera automatisch auf das nchstgelegenste Objekt scharfstellt.
SpIEGELVERRIEGELUNG
Diese Einstellung befindet sich normalerweise im Men der Individualfunktionen, bei der 5D Mk III hingegen im Hauptmen.
SELbsTAUsLsER
Text: Jeff Morgan/bersetzung: Andreas Wikirchen, Hagen Hellwig
Wenn Sie die DRIVE-Taste gedrckt halten und das Hauptwahlrad drehen, knnen Sie den Selbstauslser aktivieren.
Durch die Auswahl des AF-Messfeldes knnen Sie auf Objekte auerhalb der Bildmitte scharfstellen, ohne Ihre Kamera neu ausrichten zu mssen.
SCHRFERE BILDER EOS WISSEN DAs ObJEKTIV IsT ENTsCHEIDEND

Objektive mit einer festen Brennweite liefern in der Regel schrfere Fotos als Zoomobjektive. Hier mssen weniger Linsen verschoben werden, was fr Unschrfen sorgen knnte. Makro-Objektive sind darber hinaus besonders gut darauf ausgerichtet, auch noch die kleinsten Details scharf abzubilden. Welches Objektiv Sie aber auch verwenden: Fr eine bestmgliche Schrfe sollten Sie Blendenwerte im mittleren Bereich (etwa 8 oder 11) verwenden und Ihr Motiv wenn mglich nicht am Rand des Bildes platzieren, da die Abbildungsqualitt in der Mitte des Objektivs hher ist als am Rand.
1/200 sEK. BEI f/8 235 MM BRENNWEITE
AUfNAHME MIT EINEM STATIV
Logischerweise erhalten Sie auerdem nur gestochen scharfe Bilder, wenn Ihr Objektiv richtig fokussiert ist. Der Autofokus Ihrer Kamera erlaubt es, Motive sehr schnell scharf zu stellen denken Sie jedoch daran, den zu Ihrem Motiv passenden AF-Modus einzustellen. Fr unbewegliche Motive sollten Sie den One-Shot AF verwenden. In diesem Modus wird die Aufnahme ausgelst, sobald die Kamera den ausgewhlten Bereich fokussiert hat. Wenn Sie Aufnahmen
eines bewegten Objekts machen, whlen Sie den AI Servo AF, damit Ihr Motiv whrend der Bewegung durchgehend anfokussiert wird. Vergewissern Sie sich auerdem, dass Ihr Autofokus den Bereich des Bildes fokussiert, der auch scharf erscheinen soll. Dies erreichen Sie, indem Sie im Sucher das passende AF-Messfeld auswhlen. Bei Portrtaufnahmen sollten Sie auf die Augen fokussieren, whrend die Automatik oft die nhere Nase whlen wrde. <
Kein Stativ dabei? Suchen Sie sich eine stabile Auflage. So beugen Sie zumindest groben Verwacklern vor.
Im Fokus: Canon 6D
Mit diesen Tipps erfahren Sie mehr ber die Funktionen der verschiedenen EOS-Modelle, damit Sie das Beste aus Ihrer Kamera herausholen knnen.
HiGhLiGhTs DER 6D
SUCHER bEGRENZT
Das Sichtfeld des Suchers der EOS 6D ist auf 97% beschrnkt. Zoomen Sie vor der Aufnahme wenn mglich ein wenig heraus und berprfen Sie die Randbereiche. Entspricht der Bildausschnitt Ihren Wnschen, holen sie das Motiv wieder heran und lsen aus.
WI-FI-STEUERUNG
Die EOS 6D kann ber die kostenfreie EOS Remote App drahtlos via Wi-Fi gesteuert werden. Fr unterwegs gibt es die Mglichkeit, das Smart phone direkt mit der DSLR zu verbinden. Klicken Sie im Men auf die WLAN-Funktion und whlen Sie Mit Smartphone verbinden aus.
AKKULEIsTUNG
Die integrierte GPS-Funktion erlaubt es, geometrischen Daten zu erfassen. Eine stetige Positionsstimmung kann dabei der Batterie-Laufleistung zusetzen. Um den Akku zu schonen, sollten Sie im GPS-Men die Timing Positionsaktualisierung auf 5 Minuten ausdehnen.
AF-PUNKTE
LIVEVIEW
Der LiveView-Modus wird ber Knopfdruck aktiviert und gibt das Motiv auf dem Monitor wieder. Je nach Schalter position lassen sich dabei Foto- und Videoaufnahmen ttigen. Bei Letzterem startet und beendet ein wiederholtes Drcken die Filmaufnahme.
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Text: Caroline Berger
Insgesamt 11 Fokuspunkte, darunter ein mittig platzierter und prziser Kreuzsensor, stehen bei der Scharfstellung zur Seite. Im Falle von schlechten Lichtverhltnissen oder schnellen Bewegungen lohnt es sich, lediglich mit dem zentralen Fokuspunkt zu arbeiten.
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EOS WIsseN RAW ODEr JPEG?
Entscheidungsfrage RAW oderJPEG?

I
m Men Ihrer Canon benden sich unzhlige Einstellungsmglichkeiten zur Kontrolle Ihrer Kamera. Die oberste Option auf der ersten Registerkarte ist jedoch zugleich auch die wichtigste: die Bildaufnahmequalitt. Sie beeinusst nicht nur die Geschwindigkeit, mit der Bilder aufgezeichnet werden, sondern bestimmt auch, wie viele und welche Informationen die einzelnen Dateien enthalten. In erster Linie knnen Sie hier festlegen, ob Sie Ihre Bilder als JPEG oder RAW aufnehmen (oder ob Sie mit beiden Formaten gleichzeitig aufzeichnen wollen). Das Krzel JPEG steht hierbei fr Joint Photographic Experts Group. JPEG wurde speziell fr die Digitalfotograe entwickelt und ist inzwi-
DIE VOR- UNd NACHTEILE dER BEIdEN BILdFORMATE
CANoN
FoToscHULe
Mit Ihrer Canon-DSLR haben Sie die Wahl zwischen zwei Aufnahmeformaten: JPEG oder RAW. Wir erklren Ihnen die Unterschiede und zeigen Ihnen, wann sich welches Format eignet. Sie werden in der Regel beide Formate nutzen und sollten mit den jeweiligen Besonderheiten vertraut sein.
schen zu einem universellen Standardformat geworden, welches direkt aus der Kamera auf den Computer bertragen und dargestellt werden kann. RAW hingegen bedeutet schlichtweg roh (raw im Englischen). Wie der Name schon sagt, speichert dieses Format die unverarbeiteten Rohdaten des Kamerasensors. Im Gegensatz zu den universellen JPEG-Dateien lassen sich RAW-Aufnahmen jedoch nicht sofort auf allen Computern anzeigen. Sie brauchen hierzu eine spezielle Bildbearbeitungssoftware, da die Daten hersteller- und modellabhngig sind. Canon verwendet das CR2-Format, welches sich problemlos mit dem Programm Digital Photo Professional ffnen lsst, das Sie beim Kauf Ihrer EOS erhalten haben. Programme wie Photoshop Elements und Lightroom brauchen hingegen ein Plug-in (Adobe Camera Raw), um das Rohdaten-Format verarbeiten zu knnen. Kein Zweifel: JPEG-Dateien sind die bequemere Lsung. Sie knnen diese nicht nur sofort online teilen, die Daten beanspruchen auch weniger Speicherplatz. Damit JPEGs diese geringe Gre erreichen, mssen die Aufnahmen jedoch von der Kamera komprimiert werden, wodurch einige Bildinformationen verloren gehen. RAW-Aufnahmen werden hingegen unkomprimiert gespei-
BEI EINIGEN CANON-KAMERAS kNNEN SIE FOTOS GLEICHZEITIG ALS RAW UNd JPEG SpEICHERN. SO kOMBINIEREN SIE dIE VORTEILE BEIdER FORMATE!
RAW ODEr JPEG? EOS WIsseN
chert, weshalb Sie es hier mit deutlich greren Dateien zu tun haben. Dies fhrt allerdings nicht nur dazu, dass weniger Fotos auf Ihrer Speicherkarte Platz nden, sondern verlangsamt auch die Geschwindigkeit, mit der Serienbilder geschossen werden knnen. Genau deshalb bevorzugen Sportfotografen hug das JPEG-Format. Als regelmiger Leser der CanonFoto werden Sie sicher festgestellt haben, dass wir in den meisten Fllen empfehlen, mit RAW zu arbeiten. Der groe Vorteil daran ist die Mglichkeit, dass viele Kameraeinstellungen auch noch nach der Aufnahme des Fotos verndert werden knnen. So knnen Sie Weiabgleich, Belichtungskorrektur, Kontrast, Farbe, Rauschreduzierung und Schrfe an Ihrem Computer bearbeiten. Die grundlegenden Belichtungseinstellungen (Blende, Verschlusszeit und ISO-Empndlichkeit) sowie eine Vernderung des Fokus sind von dieser Mglichkeit jedoch ausgeschlossen. JPEGs sind weit weniger vielseitig. Zwar wird auch bei diesem Format zunchst eine RAW-Datei aufgenommen, Ihre Kamera komprimiert die Daten danach allerdings, um sie als JPEG auf der Speicherkarte zu sichern leider zulasten der nachtrglichen Einstellungsmglichkeiten. Natrlich knnen Sie auch JPEGs spter mit einer Bildbearbeitungssoftware verndern, jedoch sind diese nderungen immer mit einem Qualittsverlust behaftet. RAW-Dateien verfgen auerdem ber einen greren Tonwertumfang als JPEGs, was bedeutet, dass
Um Ihre RAW-Dateien zu bearbeiten, brauchen Sie eine geeignete Software, die diese lesen kann wie das von Canon bei jeder EOS mitgelieferte Programm Digital Photo Professional. Dieses gibt die Einstellungen Ihrer Kamera wieder. Adobes Camera Raw fr Photoshop CS und Elements steht als Plug-in fr die meisten Kameramodelle zur Verfgung und bietet eine intuitive Handhabung fr jeden, der die Adobe-Programme kennt.
elichtungskorrektur B Weiabgleich Rauschreduzierung Schrfe Bildstil*

SpTER NICHT MEHR ZU NdERN
Blendenwert Verschlusszeit ISO-Wert Fokus-Einstellung Tonwert-Prioritt** Autom. Bilichtungsoptim.*
Digital Photo Professional (rechts) wird mit jeder Canon EOS-DSLR ausgeliefert; Adobes Camera Raw (oben) ist in Photoshop CS und Elements als Plug-in enthalten.
Text und Fotos: Future Plublishing, bersetzung: Benjamin Langer, Hagen Hellwig
SCHRITT fR SCHRITT: SO BEARBEITEN SIE IHRE RAW-AUfNAHMEN dIREkT IN dER KAMERA
EOS60D,6D,5DMkIII UNd 7D
MIT FIRMwARE v2
MIT RAW-ENT wICkLUNG AN BORd:
CANONDSLRS
BEARBEITUNG STARTEN
Um die RAW-Bearbeitung und JPEG-Erzeugung bereits in der Kamera zu starten, whlen Sie im blauen Wiedergabemen die Option RAW-Bildbearbeitung. Alternativ knnen Sie auch die Q-Taste drcken, wenn Sie eine RAW-Aufnahme auf dem LCD-Monitor betrachten.
BILdAUSwAHL
Sobald Sie eine RAW-Datei auswhlen, wird der Bearbeitungsbildschirm eingeblendet. Hier sehen Sie nun Ihre Aufnahme und zahlreiche verschiedene Bearbeitungsoptionen zur Auswahl. Die wichtigsten darunter sind die individuelle Korrektur von Belichtung und Weiabgleich.
Sie knnen jetzt die Helligkeit Ihres Bildes ndern (mit einem hnlichen Ergebnis wie bei einer Belichtungskorrektur vor der Aufnahme), einen nachtrglichen Weiabgleich durchfhren, Objektivkorrekturen vornehmen und verschiedene Bildstile (Picture Styles) ausprobieren.
NdERUNGEN vORNEHMEN
ALS JPEG SpEICHERN

Wenn Sie fertig sind, speichern Sie Ihr Foto als JPEG, wobei Sie Gre und Qualitt festlegen knnen. Die originale RAW-Datei wird dabei nicht berschrieben, damit sie endgltige Korrekturen noch spter am Computer nach der sicheren Kontrolle am groem Bildschirm durchfhren knnen.
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* Nur in Digital Photo Professional, ** A ktivierung der Tonwert-Prioritt hat Auswirkungen auf die ISO-Einstellungen
AUCH JPEGS wERdEN ALS RAW AUfGENOMMEN UNd dANN KAMERASpEZIfISCH kOMpRIMIERT UNd GESpEICHERT.
NUTZEN SIE dIE vOLLE RAw-pOwER

Da RAW-Dateien eine groe Menge an Bildinformationen enthalten, bleibt Ihnen hier immer ein gewisser Puffer fr nachtrgliche Korrekturen. So knnen Sie berbelichtete Bildbereiche spter noch retten oder den Farbton Ihres Bildes durch einen nachtrglichen Weiabgleich beeinflussen. Dies ist insbesondere hilfreich, wenn Sie einmalige Ereignisse wie zum Beispiel Hochzeiten fotografieren.
DIESE EINSTELLUNGEN kNNEN SIE IM RAW-FORMAT AUCH NACHTRGLICH ANpASSEN
EOS WIsseN RAW ODEr JPEG?
SO wHLEN SIE IMMER dAS pASSENdE fORMAT

SO GEHTS: Wenn Sie sich einmal an den RAW-Modus gewhnt haben, kann es verfhrerisch sein, komplett auf JPEG-Aufnahmen zu verzichten schlielich knnen Sie spter immer noch ein JPEG erzeugen. Denken Sie jedoch daran, dass Sie im JPEG-Modus wesentlich schneller fotografieren und den Platz Ihrer Speicherkarte effektiver nutzen knnen. Auch sind RAW-Bilder oft kontrastrmer und enthalten mehr Bildrauschen als JPEGs, weil sie ja noch nicht von der Kamera selbst bearbeitet wurden. So mssen Sie sich also immer selbst um die Optimierung kmmern und bei der Nachbearbeitung das Beste aus Ihren Aufnahmen herausholen. Falls Sie Ihre Bilder sofort online versenden mchten, bleibt JPEG ohnehin die erste Wahl, da bereits eine einzelne RAW-Datei die Kapazitt einer E-Mail sprengt und vom Empfnger womglich auch nicht geffnet werden kann.
FOTOGRAFiEREN SiE iN RAW
FOTOGRAFiEREN SiE iN JPEG
FR BESTE QUALITT UNd BEARBEITUNGSMGLICHkEIT.
FR SCHNAppSCHSSE, ACTION UNd WEB-VERffENTLICHUNG.
RAw-EINSTELLUNGEN
JPEG-EINSTELLUNGEN
Wenn Sie im JPEG-Modus fotografieren, haben Sie die Wahl zwischen verschiedenen Bildgren und Qualittseinstellungen. Bei einer 650D knnen Sie zum Beispiel zwischen groformatigen Aufnahmen mit 18 Mpx (L), mittleren JPEGs mit 8 Mpx (M) oder kleinen Bildern mit 4,5 Mpx (S1) whlen neben zwei kleineren Formaten, die Sie wahrscheinlich nicht oft nutzen werden. Groe Formate bieten Ihnen mehr Spielraum fr Bearbeitungen, bentigen aber mehr Platz auf Ihrer Speicherkarte. Bei den JPEG-Gren L, M oder S1 knnen Sie auerdem zwischen zwei Qualittseinstellungen whlen: Fein oder Normal. Fein bedeutet, dass Ihre Aufnahmen nur leicht komprimiert werden. Allerdings werden diese Unterschiede erst sichtbar, wenn Sie tief in Ihr Bild hineinzoomen.
Fr JPEG- und RAW-Dateien stehen verschiedenen Qualitten zur Verfgung.
Auch im RAW-Modus stehen Ihnen verschiedene Optionen fr die Gre Ihrer Aufnahmen zur Verfgung. Diese variieren zwar bei den einzelnen Kameramodellen, oft werden jedoch drei Auswahlmglichkeiten angeboten: RAW, M-RAW und S-RAW. M-RAW und S-RAW verfgen ber eine geringere Auflsung, dafr entspricht die Dateigre nur der Hlfte bzw. einem Viertel von normalen RAW-Dateien. Bei tendenziell immer mehr zur Verfgung stehendem Speicherplatz und hherer Rechenleistung spielt die Dateigre aber eine zunehmend geringere Rolle. Und auch die Speicherkarten werden beim Aufzeichnen immer schneller.
Fotos: Future Plublishing, yanlev (fotolia.de), bersetzung: Benjamin Langer, Hagen Hellwig
JPEG Fein (unkomprimiert) Mehr Details bleiben sichtbar.
JPEG Normal (komprimiert) Die Datei wird kleiner.
Bei stark komprimierten JPEGs knnen vermehrt Artefakte auftreten.
RAW ODEr JPEG? EOS WIsseN
NUTZEN SIE dIE BILdSTILE IHRER KAMERA

Auch wenn Sie Ihre RAWAufnahmen spter noch ausgiebig bearbeiten knnen, lohnt es sich, die richtigen Einstellungen im Voraus zu whlen, damit Sie eine akkurate Vorschau Ihrer Bilder auf dem LCD-Monitor Ihrer Kamera erhalten. Falls Sie zum Beispiel vorhaben, Ihre Aufnahmen spter in Schwarzwei zu konvertieren, sollten Sie den Bildstil auf Monochrom stellen. So erhalten Sie eine Schwarzwei-Vorschau Ihres farbigen Originals. Sobald Sie Ihr Bild in Digital Photo Professional ffnen, wird auch der Bildstil als Standard importiert. Diese Einstellung knnen Sie natrlich wieder beliebig ndern.
FOTOGRAFiEREN SiE iN RAW UND JPEG
UM dIE VORTEILE vON BEIdEN fORMATEN NUTZEN ZU kNNEN.

sie mehr Details in den Tiefen und Lichtern enthalten, auch wenn das Histogramm einen anderen Eindruck erwecken mag. Der Grund ist einfach: Das Bild, das Sie auf dem LCD-Monitor Ihrer Kamera sehen, entspricht einer JPEGDarstellung mit den Kameraeinstellungen zum Zeitpunkt der RAW-Aufnahme. Auch wenn das Histogramm anzeigt, dass einzelne Bereiche ber- oder unterbelichtet sind, enthalten diese im RAW-Format immer noch Details und knnen nachtrglich gerettet werden.
Wenn Sie Monochrom als Bildstil festlegen, werden Ihre RAW-Fotos nur auf dem LCD-Monitor schwarzwei angezeigt. Sie haben die Farbaufnahme trotzdem jederzeit in petto.
Digitales Negativ
RAW-Aufnahmen werden oft als digitales Filmnegativ bezeichnet. Einstellungen, welche Sie in der Postproduktion vornehmen, werden in einer kleinen Zusatzdatei gespeichert. So bleibt das Originalbild stets unangetastet. Nicht so bei JPEG-Aufnahmen: Durch die verlustbehaftete Komprimierung der Kamera mssen Sie bei jedem Speichern mit einem Qualittsverlust rechnen. Aus diesem Grund sollten Sie eine Sicherheitskopie Ihres JPEG-Bildes anfertigen.
RAW-Dateien bieten also eine erstklassige Qualitt, verbrauchen aber mehr Speicherplatz als JPEGs und mssen erst entwickelt werden. Auerdem knnen sie Ihre Kamera bei Serienaufnahmen stark verlangsamen. JPEGs enthalten zwar weniger Informationen, lassen sich dafr einfacher verarbeiten und online versenden. Neuere EOS-Modelle knnen Aufnahmen gleichzeitig als RAW und JPEG speichern. Der Nachteil ist, dass sich Ihre Speicherkarte so natrlich noch schneller fllt!
Im Fokus: Canon EOSM

HIgHLIgHTs DER M
ENERGIE SpAREN
MANUELLER fOkUS
Die EOS M hat keine Standby-Funktion und schaltet sich nach einer Minute ohne Interaktion automatisch aus. Sie knnen diese Funktion aber im Men unter dem zweiten gelben Reiter ausschalten.
LEICHTER TOUCH
Die Bildqualitt der EOS M ist erstklassig. Der Autofokus hingegen kann teils auch frustrieren. Schalten Sie den Fokus von AF zu MF, knnen Sie den Fokuspunkt bei halbdurchgedrcktem Auslser optimieren.
Der grte Teil des rckseitigen Displays der EOS M ist nicht druckintensiv. Fr eine schnellere Bedienung per Touch knnen Sie die Einstellung im dritten gelben Einstellungsmen auf Sensitiv ndern.
BESSERER kLANG
Die eingebauten Mikrofone befinden sich bei der EOS M auf der Oberseite. Fr noch etwas besseren Sound lohnt sich der Kauf eines externen Mikrofons, das am Blitzschuh angeschlossen wird.
OBjEkTIv-AdApTER
Neben den Adaptern fr EF- und EF-S-Linsen lohnt es, sich einen berblick ber die Adapter weiterer Hersteller, wie Leica oder Nikon zu verschaffen. Wir empfehlen einen Blick auf die Website www.novoflex.com.
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EOS WIsseN KAMERA UND IPAD VERBINDEN
DAS TABLET ALS DISPLAY-ERGNZUNG
So bertragen Sie Ihre Fotos auf Ihr iPad

Stellen Sie eine Verbindung zwischen Ihrer Kamera und Ihrem iPad her und nutzen Sie das Tablet, um Fotos sofort grer anzuzeigen, sie zu bearbeiten oder im Internet zu verffentlichen.
Seitdem das neue iPad auf dem Markt ist, lsst es immer wieder die Augen so mancher Fotografen leuchten. Mit seinem Retina-Display mit einer Ausung von 2048 x 1536 Pixeln (3,1 Megapixel) bertrifft es alle anderen gngigen Computermonitore. Darber hinaus entspricht die Punktdichte des Bildschirms von 264 ppi fast der gngigen Druckausung fr Fotos von 300 dpi. Auch wenn sich bisher noch keine Kamera direkt mit dem iPad steuern lsst (siehe auch Tipp zur EOS Remote App unten), bringt Ihr Tablet von Haus aus doch einige Funktionen mit, mit denen Sie Ihre Fotos organisieren, per WLAN mit Freunden teilen oder im Internet verffentlichen knnen. Das brillante, helle Display eignet sich auerdem hervorragend zur Prsentation Ihrer Aufnahmen und erlaubt durch seinen Touchscreen eine schnelle und einfache Navigation. Daneben knnen Sie einfache Bearbeitungen an Ihren Bildern durchfhren: ber die Anwendung von Retro-Effekten bis hin zu Helligkeits- und Kontrastkorrekturen. Und es ist sogar mglich, RAW-Dateien zu entwickeln. Zudem stehen Ihnen mehrere Apps zur Verfgung, mit denen Sie Ihre Bilder einordnen und bewerten knnen. Und selbstverstndlich knnen Sie auch andere Tablets von anderen Herstellern verwenden.
SUPER-TIPP
KOMMUNIkATION
Kameras mit WLANFunktion, wie die neue EOS 70D, lassen sich mit Canons kostenloser EOS Remote App fr Androidund iOS-Gerte steuern. Nutzer von Eye-Fi-Karten und Canons Wireless Transmittern knnen auerdem Shuttersnitch verwenden, um ihre Bilder automatisch auf das Tablet zu bertragen.
SCHRITT FR SCHRITT: VERBINDEN, HERUNTERLADEN UND VERFFENTLICHEN
VERBINDUNG HERSTELLEN
Das iPad Camera Connection Kit (29 Euro) beinhaltet einen USB-Adapter und einen SD-Kartenleser. So lsst sich jedes EOS-Modell verbinden. Wenn Sie eine Kamera mit CompactFlash-Speicherkarte verwenden, bentigen Sie ein Mini-USB Kabel, um diese anzuschlieen. Beachten Sie, dass der USB-Adapter nur fr die Nutzung zwischen Ihrer Kamera und iPads konzipiert ist. Erkundigen Sie sich gegebenenfalls, welche Adapter Sie fr Ihren Tablet-PC bentigen. Geht es nur um die Fotos, reicht der Anschluss der Speicherkarte. 150 CanonBIBEL 1/2014
BERPRFEN SIE IHRE EINSTELLUNGEN

Bei lteren Kameramodellen mssen Sie gegebenenfalls die Funktion PTP aktivieren (Picture Transfer Protocol), um das iPad per USB mit der Kamera verbinden zu knnen. Falls Ihr iPad die Kamera nicht automatisch erkennen sollte, suchen Sie daher in den Kameraeinstellungen (Men) danach, und aktivieren Sie dort die Funktion PTP. Der Akku Ihrer Kamera sollte auerdem geladen sein, da das iPad nur eine minimale Stromzufuhr per USB untersttzt.
KAMERA UND IPAD VERBINDEN EOS WIsseN
DAS NEUE IPAD-DISPLAY BERTRIFFT SOGAR GNGIGE PC-MONITORE UND ERREICHT FAST DRUCKAUFLSUNG.
CanonFoto
CHECKLISTE
Das brauchen Sie Apple iPad, iPad Camera Connection Kit So lange dauert es 15 Minuten Diese Techniken lernen Sie Wie Sie Ihre Kamera mit Ihrem iPad verbinden und Fotos bertragen Wie Sie JPEG und RAW-Dateien auf Ihrem iPad bearbeiten knnen Wie Sie Ihre Bilder online auf Facebook oder Flickr verffentlichen
SUPER-TIPP
BILDbEARbEITUNG
Auf Ihrem iPad knnen Sie RAW- und JPEGAufnahmen bearbeiten. Die beste Lsung fr JPEGs bietet Apples iPhoto in der iPad-Version, das neben einer Rote-Augen-Korrektur leistungsstarke Bearbeitungsmglichkeiten fr Helligkeit, Sttigung und Schrfe bietet. Fr die Entwicklung von RAWAufnahmen stehen Ihnen die Apps PiRAWnha und PhotoRaw (beide 8,99 Euro) zur Verfgung. Bedenken Sie jedoch, dass der geringe Arbeitsspeicher des Tablets dies zu einer langwierigen Angelegenheit machen kann und dass ein unkalibriertes Display Farben nicht akkurat wiedergibt.
BILDER BERTRAGEN
Die Geschwindigkeit, mit der die Bilder auf das iPad bertragen werden, ist angenehm hoch auch wenn es bei einer groen Anzahl an RAW-Dateien etwas dauern kann. Das Problem liegt hierbei aber bei der Speicherkarte. Selbst die Datenbertragungsrate einer Speicherkarte wie der Sandisk Extreme CompactFlash mit 60 MB/s erreicht bei Weitem nicht die mglichen 480 MB/s des USB2-Anschlusses. Eine schnellere Karte kann hier Welten ausmachen.
DER NCHSTE SCHRITT
Als Mac-Nutzer knnen Sie die bertragenen Fotos mit iPhoto synchronisieren oder die am besten bewerteten Aufnahmen zu Ihrer Aperture -Bibliothek hinzufgen. Benutzern von Photoshop Elements oder Lightroom stehen hnliche Mglichkeiten zur Verfgung, die im brigen auch unter Windows funktionieren. Per WLAN knnen Sie Ihre Bilder auerdem auf Flickr und Twitter verffentlichen oder auf unsere Facebook-Pinnwand unter facebook.com/CanonFoto.Magazin hochladen.
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Fotos und Text: Ian Evenden, bersetzung: Benjamin Langer, Hagen Hellwig
EOS WISSEN FEHLER FINDEN UND BEHEBEN
DSLR-Probleme
M
it Ihrer Canon-DSLR haben Sie ein komplexes Gert an der Hand, das mit Software, Hardware und externem Equipment zusammenarbeitet und das je nach Situation bei abenteuerlichen Bedingungen beansprucht wird. Bei einer solchen Flle an Faktoren, die ineinandergreifen, um Ihnen tolle Fotos zu ermglichen, kann es durchaus passieren, dass Sie frher oder spter auf Probleme oder Fehlfunktionen stoen. Mglicherweise lst Ihre Kamera nicht aus, stellt nicht scharf oder macht einfach nicht das, was Sie erwarten. Bevor Sie Ihre Kamera nun verpacken und zur Reparatur einschicken, sollten Sie zunchst selbst auf Fehlersuche gehen, denn ein tatsch-
BEHEBEN SIE VERMEINTLICHE FEHLER IM HANDUMDREHEN
CANON
FOTOscHUle
und schnelle Lsungen

licher physikalischer Schaden am Gert ist eher die Seltenheit. In jedem Canon-Handbuch nden Sie auf den letzten Seiten eine Auistung huger Fehlersituationen, und wie die dahinterliegenden Probleme behoben werden knnen, denn meist ist die Lsung recht simpel. Zu den typischen Fllen gehrt zum Beispiel, dass sich die Kamera zu schnell ausschaltet, wenn sie nicht benutzt wird oder dass das Bild einfriert, whrend Sie einen HD-Film drehen. In diesem Fall mssen Sie vermutlich einfach nur die StandbyZeit im Men verlngern. Je professioneller das Equipment ist, das Sie benutzen, desto zahlreicher sind auch die Funktionen und um so grer ist die Flle an Einstellungen, die Sie vielleicht nur versehentlich vornehmen, und die Ihnen anschlieend in der Praxis Kopfzerbrechen bereiten. Meistens lsst sich das Problem schnell lsen, indem Sie zurckverfolgen, welche Einstellungen Sie vorgenommen haben oder welche Faktoren den Fehler ausgelst haben knnten. Manchmal haben Sie das perfekte Foto vor Augen, drcken auf den Auslser und nichts passiert. In so einem Fall haben Sie vielleicht einfach keine Speicherkarte eingesetzt oder sie ist voll oder im gesperrten Modus. Ein anderes Beispiel ist, wenn Ihre Kamera nicht scharf stellen mchte. Oft liegt es nur daran, dass der Abstand zum Motiv zu gering fr Ihr Objektiv ist oder dass dem Autofokus klare Kontraste fehlen, um die Schrfe zu bestimmen. Eine schnelle Lsung bringt oft ein-
Fehlfunktionen Ihrer Kamera mssen nicht immer auf ein technisches Problem hindeuten. Wir zeigen Ihnen, wie die hugsten Probleme ganz einfach gelst werden knnen. Denn meist handelt es sich nur um falsche oder versehentlich vernderte Einstellungen, die sich schnell korrigieren oder beheben lassen.
Ihre Kamera schaltet sich andauernd aus? Verlngern Sie die Standby-Zeit einfach im Men.
IN JEDEM CANONHANDBUCH fINDEN SIE HINTEN EINE AUfLIsTUNG HUfIGER FEHLERsITUATIONEN UND WIE DIEsE BEHOBEN WERDEN KNNEN.
FEHLER FINDEN UND BEHEBEN EOS WISSEN
TYPIsCHE FEHLERQUELLEN, UND WIE SIE DIE PROBLEME BEHEBEN

Viele vermeintliche Kameradefekte lassen sich oft schnell beheben. Wir haben Ihnen einige typische Probleme aufgelistet und zeigen, wie Sie diese erkennen und umgehend lsen.
SCHALTERKONTROLLE
Geraten Schalter oder Hebel unmerklich in die falsche Position, kommt es schnell zu klassischen Bildfehlern. Achten Sie daher darauf, dass Knpfe und Wahlrder nicht gesperrt sind oder sie falsche Funktionen zugewiesen bekommen haben.
INDIVIDUALFUNKTIONEN
Mit der Individualkonfiguration knnen Sie zahlreiche hilfreiche Funktionen einschalten. Aber bei all den Einstellungen kann es passieren, dass sich ungewollte Probleme einschleichen. Kontrollieren Sie die Nummer bei den Funktionen im Men (0 = Standard).
SCHNELLEINsTELLUNGEN
Drcken Sie den Q-Knopf an Ihrer Kamera, um den Schnelleinstellungsbildschirm auf dem LCD-Display aufzurufen und kontrollieren Sie, ob alle Einstellungen richtig sind. Sollten Fehler-Codes angezeigt werden, suchen Sie im Handbuch nach der Ursache.
NEUsTART
In vielen Fllen bringt ein Neustart die Lsung. Dazu knnen Sie den Akku kurz herausnehmen oder die Funktionen der Individualkonfiguration bzw. die der Kamera zurcksetzen. Kontrollieren Sie in jedem Fall, ob Sie die neueste KameraFirmware benutzen.
fach das Umstellen eines Schalters oder Hebels, der versehentlich in die falsche Position gerckt ist. Vor allem whrend des Transports kann es leicht passieren, dass Ihr Objektiv vom Autofokus in den manuellen Fokus rckt oder dass sich Ihre Dioptrien-Einstellung verndert hat, so dass im Sucher nichts scharf angezeigt wird. In solch einem Fall drehen Sie dann einfach das kleine Rdchen neben dem Sucher, bis die sichtbaren Einstellungen wieder scharf angezeigt werden. In anderen Fllen mchten Sie vielleicht versuchen, eine Belichtungskorrektur vorzunehmen, aber die entsprechende Anzeige bewegt
sich nicht. Stellen Sie sicher, dass Sie nicht aus Versehen in einen der Szenen-Modi gerckt sind, denn eine Belichtungskorrektur knnen Sie nur im Halb-Automatik- oder manuellen Modus vornehmen. Eine weitere Ursache kann ein gesperrtes Hauptwahlrad sein.
Kontrollieren und neu starten

Um sich gegen solche Probleme wappnen zu knnen, sollten Sie sich einen Routine-Check angewhnen, bei dem Sie vor dem Fotograeren die Funktionen Ihrer Kamera durchgehen. Irgendwann werden Sie merken, dass Sie ganz auto-
matisch Ihre Einstellungen auch whrend des Fotograerens kontrollieren und anpassen. So vermeiden Sie frustrierende Erfahrungen, zum Beispiel wenn der perfekte Moment fr ein Foto da ist, aber der Spiegel verriegelt ist. Sollte Ihre Kamera trotz aller Kontrollen nicht richtig funktionieren, mssen Sie bei der Fehlersuche etwas akribischer sein. Im Men Ihrer Kamera nden Sie den Punkt Alle KameraEinst. lschen. Diese Option erscheint allerdings nur, wenn Sie sich im P-, Av-, Tv- oder M-Modus benden, und setzt Ihre Kamera auf den Werkszustand zurck. Ausgenommen sind Infor-
sCHRITT fR sCHRITT: UNsCHARfE BLITZfOTOs VERMEIDEN
STANDARDEINsTELLUNG
Mit der Blendenautomatik (Av) wird Ihre Kamera eine langsame Belichtungszeit sogar bei schlechten Lichtsituationen whlen, egal ob Sie einen Blitz benutzen oder nicht. Die Ergebnisse sind verschwommen.
BELICHTUNGsZEIT
Im Beispiel ist eine Belichtungszeit von 1,3 Sekunden zu lang fr Aufnahmen aus der Hand. Um eine schnellere Belichtungszeit zu gewhrleisten, ffnen Sie die Blende oder erhhen Sie den ISO-Wert.
BLITZsYNCHRONZEIT
Die Standardeinstellung fr die Blitzsynchronzeit bei gewhlter Blendenautomatik (Av) nutzt eher lngere Belichtungszeiten, whrend die anderen beiden Einstellungen krzere Zeiten zur Belichtung whlen.
EINsTELLUNGEN NDERN
Wenn Sie als Einstellung (1) whlen, nutzt Ihre Kamera eine schnellere Belichtungszeit von 1/60 Sekunde, wodurch Sie eine unscharfe Abbildung vermeiden knnen und dabei die Aufnahme richtig belichten.
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EOS WISSEN FEHLER FINDEN UND BEHEBEN
DIE GRENZEN IHRER KAMERA

Nicht alle vermeintlichen Probleme Ihrer Kamera lassen sich so einfach lsen. Manche fehlerhaften Resultate entstehen unter anderem auch, wenn Ihr Motiv zum Beispiel den Kontrastumfang Ihrer Kamera bersteigt. Ein ausgebrannter, berbelichteter Himmel oder ein abgesoffener, unterbelichteter Vordergrund deuten in aller Regel nicht auf einen Fehler hin, sondern zeigen Ihnen lediglich die Grenzen Ihres Kamerasensors auf. Mit Verlaufsfiltern oder einer Kombination aus mehreren Bildern zu einem HDR-Motiv (High Dynamic Range) knnen Sie bei extrem unterschiedlichen Lichtverhltnissen innerhalb eines Bildes die Belichtung austricksen. Denn leider deckt noch kein Kamerasensor den gleichen hohen Dynamikumfang ab wie das menschliche Auge.
EXTREME BELICHTUNG
Durch den hellen Hintergrund wurden die Blumen im Vordergrund unterbelichtet. Wenn Sie die Stellen im Nachhinein aufhellen mchten, wird der Vordergrund stark rauschen.
ISO 100 NICHT ANWHLBAR?

Mit der Tonwert-Prioritt knnen Sie mehr Details in den helleren Bereichen eines Motivs erfassen, allerdings mssen Sie dafr einen erhhten ISO-Wert benutzen, der wiederum das Rauschen im Bild verstrkt. Ein D+ auf dem LCD-Display signalisiert Ihnen, ob die Einstellung an oder aus ist. Ist sie an, wird auch die automatische Belichtungsoptimierung deaktiviert, die dazu fhren kann, dass Ihre Fotos nicht wie erwartet aussehen.
WARUM LIEGT DIE SCHRfE DANEBEN?

Wenn Ihre Kamera nicht scharf stellen mchte, gibt es eine Reihe von einfachen Grnden, die das Problem beheben. Zunchst sollten Sie kontrollieren, ob Sie Ihr Objektiv auf AF (Autofokus) oder MF (Manuellen Fokus) eingestellt haben. Im manuellen Fokus wird Ihre Kamera nicht fokussieren. Im nchsten Schritt kontrollieren Sie den AutofokusModus. Der AI Servo-Modus ist ntzlich, um sich bewe gende Motive zu verfolgen, da die Kamera die Schrfe kontinuierlich nachstellt. Allerdings kann es bei Irritationen schnell passieren, dass auf das falsche Bildelement fokussiert wird. Abschlieend sollten Sie beachten, dass Ihre Kamera eine ganze Reihe an Fokusfeldern besitzt, die Sie gezielt anwhlen knnen. Wir empfehlen Ihnen, sich fr einen Punkt zu entscheiden. Denn wenn Sie der Kamera die Einstellung berlassen, wird Sie mglicherweise auf etwas fokussieren, das sich viel nher zur Kamera befindet als Ihr Motiv. Zudem kann es manchmal passieren, dass Ihre mera immer wieder in Ihr Bild hinein- und herausfokus Ka siert. In der Regel liegt das Problem dann an einem Motiv, das keine klaren Kontraste besitzt oder an einer zu dunklen Lichtsituation. Wechseln Sie in diesem Fall auf den manuellen Modus oder verwenden Sie lediglich ein einzelnes Fokusfeld auf ein Bildelement, das die gleiche Entfernung besitzt wie der gewnschte Schrfepunkt.
Wenn Sie Ihrer Kamera die Wahl eines Fokusfeldes berlassen, kann es passieren, dass sie auf den Vorder- anstatt auf den Hintergrund scharf stellt. Wechseln Sie daher auf ein einzelnes Fokusfeld und positionieren Sie es manuell.
Motive mit wenig Kontrasten machen es der Kamera schwer, scharf zu stellen. Wechseln Sie in solchen Fllen in den manuellen Modus.
Drcken Sie den Q-Knopf und kontrollieren Sie die ISO-Einstellungen. Sind einige Werte grau, ist die Tonwert-Prioritt angeschaltet.
Wenn Ihre Kamera die Schrfe nicht finden kann, wird eine kleine Leuchte unten im Sucherbild aufblinken. Im LiveView-Modus zeigt sich das gleiche Problem durch einen roten Autofokus-Punkt.
FEHLER FINDEN UND BEHEBEN EOS WISSEN NICHTs BERsEHEN!

Obwohl Ihre digitale Spiegelreflexkamera ein komplexes technisches Gert ist, werden die meisten Probleme eine simple Ursache haben. Bevor Sie die Kamera also zur Reparatur einschicken, lohnt es sich, einige Dinge noch zu kontrollieren. Wenn das Schnellwahlrad an einer Kamera wie der 60D nicht funktioniert und keinen offensichtlichen Defekt hat, ist es wahrscheinlich eher im Lock-Modus als reparationsbedrftig. Sollte Ihre Kamera Ihre Fotos nicht auf der SD-Karte speichern, muss die Karte nicht zwingend eine Fehlfunktion haben. Wahrscheinlicher ist, dass die Karte belegt oder verriegelt ist. Im Handbuch Ihrer DSLR finden Sie eine ganze Reihe an Tipps und Beschreibungen fr typische Fehler, die eigentlich gar keine sind.
UNSCHARFE FOTOS
Wenn das gesamte Bild unscharf ist, liegt dies an einer zu langen Belichtungszeit. Hier wurde eine 1/200 Sekunde gewhlt, was fr eine Brennweite von 640 mm aus der Hand viel zu langsam ist.
mationen zum Copyright, Datum/ Uhrzeit, Sprache oder Einstellungen zur Individualkonguration. Letztere knnen Sie separat zurcksetzen. Vor allem die vielfltigen Einstellungen der Individualkonguration werden Ihnen, wenn die Funktion einmal vergessen ist, mglicherweise nicht mehr schlssig erscheinen. Sollte Ihr Pro blem damit nicht gelst sein, entfernen Sie den Kamera-Akku, warten Sie eine Minute, und legen Sie ihn dann wieder ein. Denn ebenso wie ein Smartphone oder ein Computer hat auch Ihre Kamera eine Software,
die sich aufhngen kann. Ein kompletter Neustart des Systems kann etwaige Fehler mglicherweise beseitigen. Wenn das immer noch keine Besserung mit sich bringt, knnen Sie ber die Canon-Website ein Firmware-Update herunterladen. Dieses kann auf eine Speicherkarte kopiert und dann installiert werden. Und vergessen Sie nie: Letztendlich bringt Ihnen jede genaue Fehlersuche nicht nur eine funktionierende Kamera, sondern auch zustzliches Wissen ber die vielfltigen Funktionen und Mglichkeiten dieser.
Bevor Sie die Canon-Hotline befragen, stellen Sie sicher, dass sich kein Schalter in der Einstellung lock befindet.
Im Fokus: Canon EOS 700D

HiGHliGHTs DER 700D
SCHWENK-TOUCH
Der schwenk- und drehbare Touchscreen ermglicht Fotografieren aus ungewhnlichen Perspektiven. Auerdem lsst sich das 7,7 cm (3,0 Zoll) groe Kameradisplay durch die direkte Eingabe auf dem Display sehr intuitiv bedienen.
KLUGE AUTOMATIK
In die intelligente Automatik der 700D steckt Canon eine automatische Motiverkennung, die die jeweilige Szene analysiert und entsprechende Kameraeinstellungen programmiert. So knnen Sie sich voll auf Ihr Motiv konzentrieren.
KLEINEs SPEEDLITE
Da die Canon 700D mit rund 580 Gramm relativ leicht ist, lohnt sich der Einsatz eines ebenfalls kompakten, starken Blitzgertes: Das Speedlite 270EX II erfllt mit rund 155 Gramm diese Anforderungen und lsst sich auch kabellos steuern.
NEUER HYBRID AF
Mit dem neuen Movie Servo AF ist jetzt eine sehr genaue Schrfenachfhrung bei Videoaufnahmen in 1080p-Auflsung mglich. In Kombination mit einem Canon STM Objektiv ist diese neuartige Fokussierung praktisch geruschlos.
GUTER SENsOR
Der 18-Megapixel-CMOSSensor der Canon 700D mit Crop-Faktor sorgt fr rauscharme und detailreiche Aufnahmen. Bedingt durch die Sensorgre knnen Sie zwischen Objektiven fr EF-S- und EFBajonett whlen.
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EOS WIsseN BRENNWEITEN IM GRIFF
PROFIWISSEN OBJEKTIVE
Scharfe Optik, scharfe Fotos

Lernen Sie, wie Sie das Beste aus Ihren Objektiven herausholen. Mit dem Wissen unserer Experten gewappnet und ein paar cleveren Tricks gehen Sie spielend leicht mit Brennweite, Schrfentiefe und Blendenwerten um.
BRENNWEITEN IM GRIFF EOS WIsseN
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Text: Marcus Hawkins | Fotos: Marcus Hawkins
KIT-OBJEKTIVE UND STANDARD-ZOOMS
Holen Sie das Besteaus Ihren exiblen Linsen

Das Kit-Objektiv Ihrer EOS-DSLR deckt mit 15-55mm einen soliden Brennweitenbereich ab, der sich kreativ einsetzen lsst. Wir zeigen Ihnen auf dieser Doppelseite, wie Sie mit dieser Optik und vergleichbaren Standard-Zooms ganz einfach schne Bilder auf die Speicherkarte bannen.
OBJEKTIVpFLEGE
Auch das schrfste Objektiv schwchelt visuell, wenn Sie es nicht in einem exzellenten Zustand halten. Aus diesem Grund gehrt ein Objektivpinsel, ein Mikrofasertuch oder ein Lenspen (Objektivreinigungsstift) in jedem Fall in Ihre Kameratasche. Reielement Ihres nigen Sie das Front Objektivs am besten regelmig. Einen manuellen Reinigungsblasebalg (keine Druckluft) knnen Sie zustzlich nutzen, um Staub vom hinteren Element zu entfernen. Seien Sie vorsichtig und berhren Sie nicht die empfindliche Oberflche.
VORTEIL STANDARD-ZOOM
Das Standard-Kit-Objektiv, mit dem Ihre EOS geliefert wurde, bietet einen Brennweitenbereich von 1555mm. Diese Spannweite eignet sich ideal fr das alltgliche Fotografieren. Bezogen auf eine APC-C-DSLR (z. B. EOS 650D) halten Sie eine effektive Brennweite von 29-88mm in der Hand. So ausgestattet knnen Sie praktisch alles fotografieren: Landschaften, Portrts bis hin zu Close-Ups. Mit Ihrem Standard-Zoom lassen sich sehr natrliche Ansichten festhalten. Dafr fotografieren Sie einfach mit der 35mm-Einstellung (55mm KB-quivalent). Der Grund: Diese Brennweite entspricht am ehesten dem Sichtfeld des menschlichen Auges. So wird die Objektivwirkung praktisch unsichtbar. Der Betrachter kann sich voll auf das Motiv konzentrieren ohne von typischen optischen Effekten, die im Weitwinkeloder Telebereich auftreten, abgelenkt zu werden.
55MM BEI APS-C
DIE RICHTIGE pORTRTBRENNWEITE WHLEN

Obwohl sich mit Standard-Zooms sehr gute Fotos schieen lassen, knnen sie auch fr wenig schmeichelhafte Portrts sorgen, wenn sie nicht achtsam genutzt werden. Wenn Sie nicht gerade ein Fan von Karikaturen sind, sollten Sie nicht zu nah an Ihr Model herantreten und Brennweiten unterhalb von 20mm vermeiden. Darber hinaus sollten Sie insbesondere Gesichter nicht in den Randbereichen des Bildausschnitts positionieren. Hier sind die optischen Verzerrungen nmlich am strksten. Empfehlenswerter ist es, ein paar Schritte zurckzugehen, und zur maximal verfgbaren Standard-Zoom-Brennweite von 55mm zu greifen. Auf diese Weise wirken die Gesichtszge natrlicher, was fr ein schmeichelhaftes Ergebnis sorgt.
1. Auf 55mm gezoomt und weiter zurckgegangen (um eine hnliche Motivgre im Bildausschnitt zu bekommen), fotografieren Sie mit Ihrem StandardZoom ein schnes und schmeichelhaftes Portrt.
2. Anders sieht es bei einer Brennweite von weitwinkligen 15mm aus. Die Gesichtszge werden stark verformt. Das mag zwar lustig aussehen, ein hbsches Portrtfoto ist es jedoch nicht.
OBJEKTIVFEHLER AM pC KORRIGIEREN
Alle Objektive besitzen Abbildungsfehler. Gerade im Weitwinkelbereich kommt es fter zu Verzerrungen oder Randabschattungen. Doch mit Hilfe von spezialisierter Bildbearbeitungssoftware lassen sich diese Optikpannen nachtrglich ausgleichen. Mit Canons DPP (im Lieferumfang Ihrer EOS enthalten) oder Adobe Photoshop lassen sich Korrekturen schon bei der RAW-Entwicklung erledigen, so bleibt die Qualitt der Bilddatei erhalten. Doch Vorsicht: Bei der Korrektur knnen unter Umstnden auch Details an den Bildrndern verloren gehen.
BESSER FOKUSSIEREN
Kit-Objektive gehren nicht gerade zu den besonders schnellen Autofokus-Linsen in Canons EF- und EF-S-Arsenal. Vor allem bei schwachem Licht macht sich dies bemerkbar. Achten Sie daher immer darauf, welches AF-Messfeld Ihre EOS whlt und korrigieren Sie ggf. nach. So gehts: Wechseln Sie in den One-Shot AF, und whlen Sie ein AF-Messfeld manuell aus. Da das zentrale am empfindlichsten arbeitet, sollten Sie dieses beim Fokussieren bevorzugen. Stellen Sie nun auf den entsprechenden Bereich scharf, indem Sie den Auslser halb durchdrcken. Nun komponieren Sie den Bildaufbau nach Belieben neu und drcken den Auslser komplett durch, wenn Sie mit dem Resultat zufrieden sind.
Mit aktivierter Schrfenspeicherung knnen Sie Ihr Motiv mit optimiertem Bildausschnitt neu komponieren.
VORHER
NACHHER
KIT-ALTERNATIVE: WARUM SICH DER KAUF EINER LICHTSTARKEN FESTBRENNWEITE LOHNT

Eine der besten Optiken, die Sie fr Ihre Objektiv ausrstung kaufen knnen, ist eine lichtstarke 50mm-Optik. Doch warum sollten Sie Geld fr ein Objektiv ausgeben, das Ihnen eine Brennweite bietet, die Sie schon mit Ihrer Kit-Optik abgedeckt haben?
Der Grund: Die groe Anfangsblende (z. B. f/1,4) eines lichtstarken 50mm-Objektivs sorgt dafr, dass Sie eine sehr schnelle Verschlusszeit nutzen knnen. Das ist insbesondere bei schwachen Lichtverhltnissen und beim Fotografieren in Innenrumen sehr ntzlich.
50mm-Objektive werden mit unterschiedlichen Anfangsblenden angeboten: Das 50mm f/1.8 (bezahlbar), 50mm f/1.4 (noch zumutbarer Preis) und 50mm f/1.2 (sehr teuer) ermglichen Fotos mit geringer Schrfentiefe und schnem Bokeh (s. Bildserie).
F/1,4
F/2
F/2,8
F/4
F/5,6
F/8
F/11
F/16
F/22
Credit: Vorname Nachname
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WEITWINKEL-ZOOMOBJEKTIVE
Fotograeren Sie weitluge Bilder mit packender Tiefe

BELIchTUNg 1/2000s; f/8; ISO 400 ObJEKTIv Canon EF 17-40mm f/4L USM
SO SETzEN SIE DIE STRKEN DER WEITWINKELOBJEKTIVE EIN

Objektive im Bereich von 1018mm (bezogen auf KB) eignen sich, um Bilder mit groer Tiefe abzulichten. So lassen sich weitlufige Szenen leicht ablichten. Herausfordernder ist dagegen die Bildgestaltung. Leicht schleichen sich strende Details wie etwa ste oder Laternenmaste an den Bildrndern in Ihr Bild. Gewhnen Sie sich daher daran, das Sucherbild vor dem Auslsen auf Strquellen abzuscannen. Nach der Aufnahme sollten Sie zustzlich noch einmal die Aufnahme kritisch betrachten, da nicht jeder Sucher ein 100%iges Sichtfeld abdeckt. Einen weiteren Stolperstein stellen Blendenflecken dar, die bei Weitwinkelobjektiven hufiger vorkommen. Verwenden Sie aus diesem Grund stets eine Gegenlichtblende oder schtzen Sie Ihre Linse vor direktem Licht mit Ihrer Hand oder dieser CanonFoto.
SORGEN SIE FR SpANNUNG IM BILD

Weitwinkelfotos verlieren leicht an Ausdruckskraft, wenn Sie einfach nur versuchen, mglichst viel einer entfernten Szene in einer Aufnahme abzubilden. Die Spannung verliert sich. Doch mit einem einfachen Trick ziehen Sie die Aufmerksamkeit zurck ins Bild: Suchen Sie interessante Details im Vordergrund, und beziehen Sie diese in Ihre Aufnahme mit ein. Dies gibt Ihrem Bild mehr Tiefe und fhrt die Blicke der Betrachter. Der alte Fotografenspruch Vordergrund macht Bild gesund bewahrheitet sich noch heute. Bei Landschaftsaufnahmen fotografieren Sie am besten mit Blende f/16. So lichten Sie Ihr weitlufiges Motiv von vorne bis hinten scharf ab.
VOLLFORMAT VS. APS-C

Die APS-C-Bildsensoren in den meisten EOS-Modellen sind kleiner als Vollformatsensoren, wie sie etwa in Profi-DSLRs wie der EOS 5D Mark II zum Einsatz kommen. Somit fangen Sie mit Ihrer APS-C-EOS einen kleineren Bildausschnitt ein. Daraus ergibt sich ein Vergrerungseffekt, oder auch CropFaktor, von 1,6. Wenden Sie diesen auf Ihr Objektiv an, um die KB-quivalente Brennweite zu berechnen. So wird etwa aus einer Brennweite von 500mm eine KB-quivalente Brennweite von 800mm. Weniger vorteilhaft fllt die Umrechnung im Weitwinkel-Bereich aus. Hier wird etwa aus einer 20mm-Optik eine weniger weitwinklige 32mm-Brennweite.
Vollformat (z. B. EOS 6D)
FILTER
Klassische Filter fr die Landschaftsfotografie sind Grauverlaufsfilter, Neutraldichtefilter (Graufilter) und Polfilter. Sie gehren in jede Fototasche. Achten Sie aber in jedem Fall auf eine mgliche Randabschattung, wenn Sie die Schraub- oder Steckfilter verwenden. Diese kommt beim Einsatz an Weitwinkelobjektiven hufiger vor. Achten Sie zudem auf ungleichmige Verdunklungen am blauen Himmel, wenn Sie mit einem Polfilter an einem sehr weitwinkligen Objektiv fotografieren.
APS-C Sensor (z. B. EOS 700D)
FISCHAUGENOBJEKTIV
Diese extremen Weitwinkel ermglichen einen einzigartigen Blick auf die Welt, indem jede gerade Linie gebogen wird. Die typischen 815mm-Brennweiten sorgen fr einen irren 180-Blick. Ideale Einsatzbereiche: Innenaufnahmen, ausgedehnte Landschaften und schrill-verzehrte Portrts. brigens, um den Effekt zu maximieren, treten Sie einfach dicht an Ihr Motiv heran. Alles in nur mittlerer Distanz vom Objektiv wird im Bild klitzeklein aussehen. Doch Vorsicht: Bei dieser Extremen kommt es schnell vor, dass sich Ihre Fe oder Ihr Schatten mit in die Aufnahme schleichen.
Foto: Brett Harkness
STRzENDE LINIEN
Wenn Sie hufig Architektur fotografieren, kennen Sie sicher den seltsamen Effekt der strzenden Linien. Der sorgt dafr, dass Gebude auf der Aufnahme so aussehen, als ob sie nach hinten umkippen wrden. Bemerkbar macht sich der Effekt bei Weitwinkelobjektiven. Hier gibt es drei Wege. Erstens: Gehen Sie bereits bei der Aufnahme ein Stck zurck, und whlen Sie eine lngere Brennweite. Das sorgt fr eine flachere und verzerrungsfreiere Perspektive. Zweitens: Sie reduzieren den Effekt, indem Sie mit Hilfe von Photoshop den Objektiv-Korrekturfilter auf Ihre Aufnahme anwenden. Das bedeutet aber auch, dass Sie Teile Ihres Bildes verlieren, da die Software das Bild streckt, um die Anomalie zu korrigieren. Drittens: Arbeiten Sie mit einem Tilt-/ Shift-Objektiv. So erledigt sich das Problem direkt vor Ort. Leider kostet das Spezial-Objektiv relativ viel. So schlgt etwa das Canon TS-E 17mm f4L mit 2.300 Euro zu Buche. Unser Rat: Anstatt ein Tilt-und-Shift-Objektiv zu kaufen, knnen Sie es auch bers Wochenende mieten. Etwa bei www.lensavenue.com.
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WEITWINKEL
Ein Tilt-und-Shift-Objektiv sorgt fr perfekte gerade Linien ohne digitale Nachbearbeitung (unten).
TILT-/SHIFT
Gebude, die mit einer Weitwinkeloptik fotografiert werden, knnen deutlich verkippt wirken (oben).
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Credit: Vorname Nachname
HOLEN SIE IHRE MOTIVE GANz NAH HERAN
Telezoom-Objektive optimal einsetzen

TELEKONVERTER
BELICHTUNG: 1/400 Sek. bei f/5.6; ISO 200 OBJEKTIV: Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM
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Dieses kleine (aber teure) Zusatzteil kommt zwischen das Kamerabajonett und den hinteren Teil des Objektivs und sorgt fr mehr Brennweite, wenn Sie sie brauchen. Aktuell bietet Canon zwei EF-Telekonverter an, die die Brennweite um den Faktor 1.4x bzw. 2x verlngern. Der Nachteil des Konverters ist, dass er meistens die Bildqualitt und die Autofokus-Leistung verschlechtert (abhngig von der genauen Telekonverter-ObjektivKombination). Auch die maximale Blende wird reduziert (um eine Blendenstufe bei dem 1.4x und zwei Blendenstufen bei dem 2x).
OFFENE BLENDE, GERINGE SCHRFENTIEFE
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Teleobjektive bieten eine groe Bandbreite fr das Schrfe-Unschrfe-Spiel. Wenn Sie mit diesen bei Blende f/4 fotografieren, bekommen Sie einen engeren sichtbaren Schrfebereich, als wenn Sie das Motiv bei der gleichen Einstellung mit einem Weitwinkel fotografiert htten. Das ist eine simple, aber auch sehr effektive Technik. Der Trick ist, dass Sie nah genug dran sind, damit der Vordergrund verschwommen erscheint. Und dass der Hintergrund ausreichend weit entfernt vom Motiv ist, damit er verschwommen dargestellt wird.
Bei diesem Motiv brachte es nichts, dass das Bild mit einem 400mm-Objektiv und f/5.6 geschossen wurde der Vogel steht einfach zu nah am Gras, um ihn visuell davon ablsen zu knnen.
Dasselbe Objektiv, die gleiche Einstellung: aber ein besseres Bild, da die Bsche im Hintergrund in guter Distanz zu den Flamingos waren.
BELICHTUNGSzEITEN
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Teleobjektive sind in der Regel groe und recht wuchtige Optiken. Mit ihnen aus der Hand zu fotografieren, ist nicht immer leicht. Das ist der Grund, warum bei einigen Teleobjektiven eine Objektivschelle fr die Befestigung am Stativ angebracht ist. Die Faustregel fr die minimale Belichtungszeit gilt bei Teleobjektiven wie bei Objektiven mit krzeren Brennweiten: Sorgen Sie dafr, dass die Verschlusszeit wenigstens der ObjektivBrennweite entspricht (zum Beispiel 1/200s bei einer 200mm-Optik) krzere Verschlusszeiten sind natrlich noch besser! Der Bildstabilisator (IS) hat das Fotografieren aus der Hand revolutioniert, die modernsten EFTeleobjektive ermglichen bis zu vier Blendenstufen zustzlichen Spielraum in den richtigen Hnden knnten mit dem 200-Millimeter-Objektiv aus unserem Beispiel bei einer Belichtungszeit von nur 1/13s noch scharfe Bilder geschossen werden.
Das Bildstabilisierungssystem von Canon hat zwei Betriebsarten: Modus 1 sorgt fr generelle Stabilitt, es korrigiert horizontale und vertikale Bewegung.
Modus 2 ist frs Schwenken. Das System korrigiert nur eine Richtung. Die horizontale Bewegung bleibt unbeeinflusst. IS ist eine erstaunliche Sache, es hat aber auch Mankos: Er verbraucht Energie und kann den Autofokus verlangsamen. Zudem sollten Sie ihn in Kombi mit einem Stativ fr maximale Schrfe deaktivieren.
PERSpEKTIVE VERDICHTEN
55MM, F/22
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E in kreatives Werkzeug fr den Tele-Fotografen ist der Perspektiven-Effekt. Das ist eine groartige Technik fr Landschafts- und Architekturbilder. Die Perspektive hngt strker von Ihrer Position in Relation zu Ihrem Motiv ab als vom Objektiv; Fotos, die von der gleichen Stelle mit einer 50mm- und 500mm-Optik geschossen wurden, zeigen die gleiche Perspektive. Aber die 500mm-Brennweite konzentriert den Effekt, da mit ihr auf einen kleineren Ausschnitt fokussiert wird.
JETZT IM HANDEL!
Der komplette Guide zu OS X 10.9
70MM, F/5,6
Mit einem Teleobjektiv ergibt sich ein engerer Blickwinkel bei einer Brennweite von 70mm (vgl. mit 55mm), eine offenere Blende sorgt fr ein kompakteres Bild mit verdichteter Perspektive.
SUpERzOOM-OBJEKTIVE
Fr viele wird ein Superzoom das einzige Objektiv sein, was sie jemals brauchen werden. Es bietet einen riesigen Brennweitenbereich in einem handlichen und kompakten Bauformat. Allerdings mssen einige offensichtliche Kompromisse eingegangen werden, wenn man einen Bereich von 18 bis 200mm in ein erschwingliches Objektiv presst. Superzooms haben eine relativ kleine maximale Blende (z. B. f/6.3 bei 250mm), deswegen eignen sie sich weniger als schnellere Optiken fr Shootings bei schwachem Licht. Auch in Sachen Top-Bildqualitt berzeugen Superzooms nur bedingt. Dafr sind sie sehr bequem: Superzoom-Fotografen knnen sich ohne Optiktausch auf die Szene konzentrieren. Superzooms haben ihre Nachteile. Fr unterwegs und auf Reisen sind sie aufgrund ihrer Flexibilitt aber groartig.
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MAKROOBJEKTIVE
Kleine Dinge, ganz gro

Einer der spannendsten Aspekte der Makrofotografie ist der Eintritt in eine bisher verborgene Welt. Und dazu mssen Sie noch nicht einmal weit reisen, um passende Motive zu finden. Strukturen, wie abbltternde Lackfarben an einer Tr, ein rostiges Schloss oder eine Flechte, die entlang einer Wand wchst, eignen sich bestens fr eindrucksvolle Makro-Studien. Tipp fr maximale Schrfe: Halten Sie die Kamera parallel zum Motiv, und fokussieren Sie manuell am besten mit aktivierter Bildschirmlupe.
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STRUKTUREN IM FOKUS
SO FINDEN SIE DAS OpTIMALE MAKROOBJEKTIV

Makroobjektive ermglichen es Ihnen, formatfllende Fotos von kleinen und sogar winzigen Motiven abzulichten. Beachten Sie aber, dass Makrooptiken hchst unterschiedlich sind. Manche Objektive sind zwar als Makro gekennzeichnet. Doch dieser Hinweis signalisiert nur, dass sie im Nahbereich fokussieren knnen. Ein echtes Makroobjektiv bietet Ihnen darber hinaus eine 1:1-Vergrerung eines Motivs. Das bedeutet, dass Sie es in Lebensgre auf dem Sensor festhalten knnen. Es gibt zudem jede Menge unterschiedliche Brennweiten auf dem Markt. Je lnger das Objektiv, desto weiter knnen Sie sich vom Motiv entfernen, um es lebensgro in Szene zu setzen. Das ist ntzlich, wenn Sie zum Beispiel Insekten fotografieren. Statt sie durch Ihre Anwesenheit zu verscheuchen, knnen Sie sie in Ruhe und mit dem notwendigen Abstand fotografieren.
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18-55mm-Kit-Objektiv: Mit einem Kit-Objektiv und der maximalen Brennweite von 55mm kommen Sie nah ans Motiv heran. Durch den fehlenden Abbildungsmastab von 1:1 knnen Sie es aber nicht in Lebensgre fotografieren.
100mm-Makroobjektiv: Mit einem 100mm-Makroobjektiv mssen Sie nicht so nah ans Motiv heran treten, und knnen es dennoch detailreich, scharf und extrem gro auf den Sensor bannen.
MAXIMALE SCHRFE
Auch wenn Sie mit der maximal verfgbaren Blende (z. B. f/22) theoretisch die grte Schrfentiefe ablichten, sollten Sie sie aus qualitativer Sicht lieber meiden. Der Grund: Die einfallenden Lichtstrahlen tendieren bei Ihrem Weg durch die minimale Blendenffnung dazu, sich nicht gradlinig auf dem Bildsensor auszubreiten. Dies reduziert die Schrfe im Bild. Ebenso verhlt es sich mit der Anfangsblende. Auch hier fhren optische Eigenschaften zu unschrferen Bildern. Unser Rat fr mglichst scharfe Makros: Nutzen Sie die zweitgrte Blende. Beispielsweise f/16, wenn Ihr Objektiv maximal f/22 bietet.
MAKRO-ZWISCHENRINGE
Wie bei den Telekonvertern (s. Seite 108) sitzen auch die Makro-Zwischenringe zwischen Objektiv und Kamera. Sie verfgen ber keine optischen Elemente, allerdings leiten sie elektronische Informationen zwischen Kamera und Objektiv weiter. Mit einem MakroZwischenring erhhen Sie die Distanz zwischen Linse und Sensor. So lsst sich nher scharfstellen als blich. Makro-Zwischenringe lassen sich nicht nur mit Makrooptiken nutzen, sondern auch an Tele- und Standardzooms.
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F/22
F/16
MAKROOBJEKTIVE zWECKENTFREMDEN
Auch wenn Makroobjektive im klassischen Sinne fr Nahaufnahmen im Abbildungsmastab 1:1 und grer optimiert sind, knnen Sie sie wie jedes andere Objektiv auch fr andere Aufnahmesituationen nutzen. So eignet sich zum Beispiel ein 60mm-Makro als messerscharfe Alternative zum typischen 50mm-Standard-Objektiv mit dem Vorteil, dass Sie mit dem 60er auergewhnlich nah an Ihr Motiv herangehen knnen. Weiteres Pro der Objektivklasse: die groe Anfangsblende. Mit f/2,8 lassen sich beispielsweise sehr schne Portrtaufnahmen gestalten.
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Mit Hilfe der Lupenfunktion des LiveViewModus und sorgfltigem manuellen Fokussieren gelingen Ihnen messerscharfe Makrobilder.
SCHRFER FOKUSSIEREN MIT DEM LIVEVIEW
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Belichtung: 1/400s; f/5.6; ISO 200 Objektiv: Canon EF 100mm f/2.8L IS
Verlassen Sie sich nicht auf den Autofokus, wenn Sie mit einem Makroobjektiv fotografieren. Bei den extremen Vergrerungen steht Ihnen nur eine sehr geringe Schrfentiefe zur Verfgung. Sollte sich Ihr Autofokus nur minimal verschtzen, knnte dies Ihr Bildergebnis leider ruinieren. Viel besser ist es dagegen, wenn Sie einfach selbst das Kommando bernehmen, und per Hand scharf stellen. Optimal geeignet ist dazu der LiveView samt seiner Lupenfunktion. Einen entsprechend drehund schwenkbaren LCD-Monitor finden Sie etwa an der 650D oder der 60D. Er sorgt nicht nur fr rasiermesserscharfe Makros, sondern ermglicht auch eine Vielzahl kreativer Perspektiven.
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EOS TeCHNIK
EOS Technik
Kamera-Tests
Caroline Berger Leiterin Testlabor
Zubehr-Tipps
Marktbersicht
Canons umfangreiche Produktpalette macht es vielen Fotografen derzeit schwer, sich fr eine Kamera zu entscheiden. Da spielt es keine Rolle, ob man Profi-Fotograf oder Einsteiger ist: Eine goe Auswahl macht den Markt fr den Endverbraucher zwar attraktiv, aber gleichzeitig auch unbersichtlicher. Um Ihnen die Entscheidung zu erleichtern, stellen wir Ihnen in unserer 16-seitigen Kaufberatung CanonKameras fr jeden Geldbeutel und Anspruch vor (ab Seite 176). Auerdem verraten wir Ihnen ab Seite 192 auf insgesamt 26 Seiten unsere Testergebnisse zu Objektiven, Stativen, Schultertaschen und weiterem professionellem Zubehr fr Ihre EOS.
DAS CANoN-SYSTEM
Kein Hersteller kann Canon im DSLR-Bereich derzeit das Wasser reichen. Die EOS-Serie feierte 2012 ihr 25. Jubilum. Zu den Strken des Systems zhlt vor allem das groe Sortiment an DSLRs und Objektiven fr alle Ansprche. Unsere TechnikExperten beleuchten die Erfolgsgeschichte, inklusive einer bersicht ber die aktuellen Modelle und einem Seitenblick auf die Konkurrenz.
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KAMERA-LINE-UP
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OBJEKTIV-BERATUNG
Sie wollen sich als Fotograf weiterentwickeln und stoen dabei mit dem herkmmlichen Kit-Objektiv an Ihre Grenzen? Dann wird es Zeit fr ein Zweitobjektiv: Ob Telezoom, Weitwinkel, Makro- oder Portrt-Festbrennweite wir helfen Ihnen zu entscheiden, in welche Richtung Sie Ihre fotografische Reichweite erweitern wollen, und empfehlen Ihnen konkrete Modelle innerhalb der Objektivklassen.
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Egal ob Einsteiger, Aufsteiger oder Profi sich fr die richtige Kamera zu entscheiden fllt jedem Fotografen schwer. Mit einem kurzen Test wollen wir Ihnen die Entscheidung erleichtern. So finden Sie schnell heraus, welche EOS-DSLR auf Ihre Bedrfnisse zugeschnitten ist. Zudem stellen wir Ihnen auf den Folgeseiten die spannensten Modelle des aktuellen Canon-Line-ups vor.
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Fotos: Hersteller, Future Publishing, Fotolia
CANoN-DSLRS, OBJEKTIVE & EQUIPMENT
EOS TeCHNIK DAS CANON-SYSTEM
DAs SYsTeM
STARK AUFGESTELLT
Zu Canons Strken zhlt vor allem das groe Sortiment an DSLRs und Objektiven vom Einsteiger bis zum Profi. Doch die Mitbewerber sind dem Marktfhrer dicht auf den Fersen. Allen voran: Erzrivale Nikon.
DAS CANON-SYSTEM EOS TeCHNIK

Canon feierte 2012 das 25. Jubilum seiner EOS-Serie. Was ist das Geheimnis des Erfolgs? Benjamin Lorenz und Marius von der Forst durchleuchten das System Canon und werfen zugleich einen Blick auf die Konkurrenz.
CANoN
D
ie EOS-Serie von Canon strotzt nur so voll Selbstbewusstsein. Kein anderer Hersteller kann dem roten Riesen im DSLRBereich derzeit das Wasser reichen. Selbst Erzrivale Nikon nicht. Der sgt zwar mit allen Mitteln eiig am Canon-Thron, doch ins Wanken hat das den Marktfhrer bislang nicht gebracht. Ursache fr die aktuell bombenfeste Vormachtstellung sind nicht zuletzt die aktuellen EOS-Modelle: die erschwingliche VollformatDSLR EOS 6D und das Pro-Flaggschiff EOS1D X. Aber auch die eher schwach gestartete EOS-M drfte sich bald zu einem zentralen Baustein im inzwischen 25 Jahre alten EOS-System entwickeln. Grund genug, die Erfolgsgeschichte der Serie einmal unter die Lupe zu nehmen. Es war Mitte der 80er Jahre als Canon die Weichen in Richtung Erfolg stellte. Damals setzte
Fotos: Hersteller
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STICHWoRT: CANoN PRoFEssIoNAL SERVICE (CPS)

Bei Groereignissen aller Art sind EOS-Fotografen vor Ort. Untersttzt werden sie vom Canon Professional Service.
Bei vielen professionellen Sport f otografen stehen EOS-DSLRs und L-Objektive hoch im Kurs. Das liegt nicht nur an der hohen Geschwindigkeit der Profikameras und der immens groen Objektivauswahl. Mindestens ebenso wichtig ist den Fotografen die Untersttzung durch den Canon Professional Service, kurz CPS. Er untersttzt die Profifotografen zum Beispiel bei Olympischen Spielen, der Fuball-WM und anderen gesellschaftlichen Groereignissen direkt vor Ort. Unter anderem mit Ersatz-Ausrstung falls etwas zu Bruch geht. Auf diesen exklusiven Profi-Service, den auch Konkurrent Nikon in vergleichbarem Umfang bietet, verlassen sich auch die groen Presseagenturen. Bei Reuters etwa stammten im vergangenen Jahr neun von zehn verbreiteten Fotos von einer EOS-DSLR.
das Unternehmen dem dominierenden NikonF-System in einem Handstreich die revolutionren EOS-SLR-Kameras samt der komplett neuen EF-Objektiven entgegen. Die EOS 650, die im Mrz 1987 auf den Markt kam, war die Vorbotin einer vollkommen neuen Generation von Spiegelreexkameras: Ihr Electro-Optical System (EOS) verfgte ber das weltweit erste vollelektronische Objektiv-Bajonett. ber goldene Kontakte an Kamera und Objektiv war es erstmals mglich, smtliche Daten und Funktionssteue-
rungen elektronisch zu bertragen. Ein weiteres EOS-Highlight war das komplett neu ent wickelte EOS-Single-Autofokus-Modul, das auf der CMOS-Technologie basierte und Basis-AFSensor genannt wurde.
Erfolgsgarant EF-Bajonett
Das mit der EOS 650 eingefhrte EF-Bajonett bedeutete einen vollstndigen Bruch mit der Vergangenheit. Seit dem Jahr 1971 setzte Canon Objektive mit FD-Bajonett ein, die
lediglich die Messung bei offener Blende sowie Blenden- und Programmautomatik erlaubten. Mit dem neuen EF-Standard waren die alten Objektive nicht mehr kompatibel. Ein riskanter Zug, der fr die weitere Entwicklung des Systems jedoch entscheidend war. Die Besitzer von FD-Objektiven waren natrlich nicht erfreut, dass ihre Objektive nicht mehr an die neuen EOS-Kameras passten, beschreibt der Canon-Kenner und Fachbuchautor Martin Schwabe rckblickend die Situation.
25 JAHRE EOS MEILENsTEINE DER GEsCHICHTE
Mrz 1987 Startschuss: Die neue EOS 650 setzt auf EF-Objektive
September 1989 Auftritt des ersten Modells der 1-Serie: die EOS-1
November 1992 Die erste Kamera mit Fokussierung per Augensteuerung
September 1995 E-TTL, das neue System zur Lichtmessung, im Einsatz
| 1987
EOS 650 170 CanonBIBEL 1/2014
| 1989
EOS-1
| 1992
EOS 5
| 1995
EOS 50E
Fotos: Fotolia, Hersteller
Der Aufbau einer modernen EOS ist weitaus komplexer, als es fr einen Hobbynutzer oft vorstellbar ist.
EOS-Kameras im berblick
EOS M EOS 1100D EOS 700D EOS 70D EOS 7D
Megapixel: 18 Preis: 430 Euro Unser Testurteil: 82,51 %
Megapixel: 12,2 Preis: 320 Euro Unser Testurteil: 84,75 %
Megapixel: 18 Preis: 630 Euro Unser Testurteil: 90,63 %
Megapixel: 18 Preis: 1.099 Euro Unser Testurteil: 90,62 %
EOS 6D
EOS 5D Mark II
EOS-1D X
Megapixel: 20,2 Preis: 1.790 Euro Unser Testurteil: 90,39 % Megapixel: 21,1 Preis: 2.160 Euro Unser Testurteil: 87,17 %
EOS 5D MARK III
Megapixel: 22,3 Preis: 2.900 Euro Unser Testurteil: 90,56 %

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EOS TeCHNIK DAS CANON-SYSTEM
Dennoch sollte sich die konsequente Neuausrichtung fr den Hersteller bewhren. Canon konnte im EF-Objektivbereich immer w ieder mit der Premiere von wegweisenden Technologien punkten. Ein erstes Highlight war im September 1989 das weltweit erste SLR-Objektiv mit Ultraschallmotor. 1989 hatte der Hersteller mit der EOS-1 eine ProSLR eingefhrt, die mit schnellem, przisem Autofokus das Nikon-Promodell F4 in den Schatten stellte. Die EOS-1 festigte die Position der EOS als fhrende Kamera fr professionelle Nachrichten-, Sport- und Modefotografen, schreibt Canon stolz auf seiner Webseite. Von nun an war Canon im Markt gleich stark aufgestellt mit Nikon.
auch die Sensoren selbst entwickelt. So sind alle Kameras aus einem Guss.
Stndig neue Modelle

Der Konkurrenzkampf unter den Herstellern wird unterdessen immer hrter. Whrend die grten Stckzahlen im Einsteiger- und Mittelklassesegment verkauft werden, liefern sich Canon und Nikon im prestigetrchtigen Prosegment seit Jahren eine erbitterte Hightech-Schlacht. Seit Kurzem mischt auch Sony wieder krftig mit, Stichwort: SLT-A99 mit 24-MP-Vollformatsensor. Dabei werden die Produktzyklen immer krzer. Dauerte es in den 90er Jahren im Schnitt acht Jahre, bis der Nachfolger auf den Markt kam, vergehen heute zwischen den einzelnen Modellen kaum mehr als zwei Jahre. 2012 hat Canon mit der EOS 5D Mark III und der EOS-1D X erneut zwei Top-DSLRs prsentiert. Vor allem Letztere wird vom Hersteller gefeiert als logisch Hhepunkt aus 40 Jahren Erfahrung bei der Entwicklung professioneller Kameras. Das Modell soll eine neue, hoch professionelle ra fr das EOS-System einluten. Die Chancen dazu stehen gut. Im CanonFoto-Vergleich springt der 6.299Euro teure Pro-Bolide souvern auf Platz 1 vor Nikons D4. Mit der EOS-1DX hat man
Canon berholt Nikon
Es dauerte noch einige Jahre, bis Canon schlielich an dem gelben Rivalen vorbeizog. Im Sptsommer 1995 gelang das berholmanver mit einem Doppelschlag: Canon prsentierte mit der EOS DSC 3 eine digitale Spiegelreexkamera, die im Gegensatz zur ein Jahr zuvor vorgestellten E2N von Nikon/Fujilm mit smtlichen Objektiven des eigenen Systems kompatibel war. Am Anfang der digitalen Sportfotograe hatte Canon absolut die Nase vorne, sagt der luxemburgische Fotoreporter Gerry Schmit. Hinzu kam, dass die EF-Objektive teilweise erschwinglicher waren als jene der Konkurrenz. Die Folge: Viele Nikon-Fotografen stiegen komplett auf Canon um. Stammten die wichThorsten Milse, Wildlife-Fotograf & Canon-Ambassador tigsten elektronischen Komponenten der EOS DCS 3 noch von Kodak, eine sehr schnelle Kamera und zudem eine pernahm Canon die Konstruktion und Fertigung von fekte AF-Performance, lobt der Wildlife-Fotograf und Canon-Ambassador Thorsten Milse. Mit dieCMOS-Bildsensoren und DIGIC Bildprozessoren sem Werkzeug liegt meine Konzentration auf dem bei den spteren digitalen EOS-SpiegelreexMotiv und nicht auf der zu langsamen Bildfolge. kameras selbst in die Hand. Eine wichtige EntEinen Coup landete Canon auf der photokina 2012 wicklung, so Martin Schwabe. Eine der entscheidenden Strken von Canon ist fr mich, dass mit der Vollformat-DSLR EOS 6D. Zwar hatte Nikon das Unternehmen nicht nur die Kameras, sondern wenige Tage vor der bedeutenden Fotomesse
MIT DER EOS-1D x KANN mAN sICH ALs FoToGRAF GANZ AuF sEIN moTIV KoNZENTRIEREN.
April 1999 Eine der meistverkauften Kameras: die EOS 300
Oktober 2000 Die erste EOS, die vollstndig von Canon gefertigt wurde
Dezember 2001 Die erste digitale EOS der professionellen 1-Serie
Mrz 2003 Der neue DIGICBildprozessor kommt zum Einsatz
| 1999
EOS 300 172 CanonBIBEL 1/2014
| 2000
EOS D30
| 2001
EOS-1D
| 2003
EOS 10D
Fotos: Hersteller, Thorsten Milse
EF-Objektive im berblick
Das Krzel EF steht fr Elektronische Scharfstellung. Merkmal aller Objektive dieser Serie ist die elektronische Kommunikation zwischen Kamera und Objektiv sowie die Steuerung der Blende durch einen elektrischen Antrieb im Objektiv. Es gibt innerhalb der EFSerie alle Varianten vom Weitwinkel bis Tele.
Weitwinkelzoom
Standard-zoom
Telezoom
Reisezoom
EF-S 10-22mm 1:3,5-4,5 USM Naheinstellgrenze: 240 mm Preis: 730 Euro Unser Testurteil: 87,05 %
EF-S 18-135mm 1:3,5-5,6 IS Naheinstellgrenze: 390 mm Preis: 399 Euro Unser Testurteil: 84,55 %
EF-S 55-250mm 1:4-5,6 IS II Naheinstellgrenze: 1100 mm Preis: 240 Euro Unser Testurteil: 79,33 %
EF-S 18-200mm 1:3,5-5,6 IS Naheinstellgrenze: 450 mm Preis: 470 Euro Unser Testurteil: 78,74 %
Mittleres telezoom
Festbrennweite Normal
Festbrennweite Weitwinkel
makro
EF-S 15-85mm f/3,5-5,6 IS USM Naheinstellgrenze: 350 mm Preis: 730 Euro Unser Testurteil: 84,50 %
EF 50mm f/1,8 II Naheinstellgrenze: 450 mm Preis: 100 Euro Unser Testurteil: 81,71 %
EF 24mm f/2,8 IS USM Naheinstellgrenze: 200 mm Preis: 800 Euro Unser Testurteil: 88,43 %
EF 50mm 1:2,5 Compact Macro Naheinstellgrenze: 230 mm Preis: 260 Euro Unser Testurteil: 84,33 %
EF-L-ObjEKTIVE
Canons L-Serie ist fr Profis konzipiert. Das L steht je nach Lesart fr Low dispersion (geringe Streuung) oder einfach fr Luxus. Die Objektive besitzen aufwendig vergtete Linsenelemente und sind gegen Umwelteinflsse abgedichtet. Einen guten berblick ber die Technik der L-Serie gibt es im Netz unter: http://web.canon.jp/ imaging/l-lens.
Weitwinkel
LeicHtes Tele
Mittleres Tele
Supertele
EF 14mm 1:2.8L II USM Naheinstellgrenze: 200 mm Preis: 2.429 Euro Super-Spectra-Vergtung
EF 85mm f/1.2L II USM Naheinstellgrenze: 950 mm Preis: 2.319 Euro Traumhaftes Bokeh
EF 135mm f/2L USM Naheinstellgrenze: 900 mm Preis: 1.179 Euro Schnelles Scharfstellen
EF 400mm f/2.8L IS II USM Naheinstellgrenze: 2700 mm Preis: 10.999 Euro 4-Stufen-Bildstabilisator

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EOS TeCHNIK
Die EOS C500 zeichnet in 4K-Auflsung auf und richtet sich speziell an die Kinofilm-Industrie. Preis: rund 27.000 Euro.
Blockbuster-Objektiv: Bei dem CN-E15.547mm T2.8 L lsst sich per Regler die Schrfe elegant von Hand ziehen.
KAmERAs FR HoLLYWooD: DAs EOS-CINEmA-sYsTEm VoN CANoN

Seit Einfhrung der EOS 5D Mark II werden viele kleinere Video-Produktionen mit einer EOS-DSLR realisiert. Bei High-End-Blockbustern kommt allerdings das EOS-Cinema-System mit 4K-Auflsung zum Einsatz.
Bereits in den 1970er Jahren setzten Independent-Filmer gerne die Scoppic-Kamera von Canon ein; Ende der 1990er wurde diese durch die Canon XL-1 ersetzt. Eine EOSFotokamera hingegen wurde damals bei Filmaufnahmen nur selten bzw. gar nicht genutzt. Canon hat es vor einigen Jahren mit der Einfhrung der HD-fhigen EOS 5D Mark II dann doch geschafft, den Markt der Videokameras ordentlich durcheinanderzuwirbeln, erklrt Regisseur Nils Loof (www.nilsloof.de), der selber eine EOS550D verwendet. Beispielsweise als Zweitkamera fr professionelle Musikvideos. Doch die DSLRs sind fr Blockbuster nur bedingt geeignet. Fr maximale Qualitt bei Filmen mit einer aufwendigen Farbkorrektur reicht der Codec H.264 der EOS-DSLR nicht aus, sagt Loof. Aus diesem Grund hat Canon speziell fr den professionellen Kinoeinsatz 2012 das neue EOSCinema-System mit 4K-Auflsung (4.096 x 2.304 px) vorgestellt. Insbesondere die EOS C500 eignet sich erstklassig fr den Kinofilmeinsatz, da sich die Bilder unkomprimiert aufnehmen lassen. Nils Loofs Einschtzung zum System: Mit der EOS C500 wird sich Canon neben den Firmen Red und Blackmagic auf dem Markt der Kinematografie erfolgreich positionieren.
in Kln mit der D600 eine vergleichbare Kamera angekndigt. Doch Canon konnte auf Anhieb mit einem Preis knapp unter 2.000 Euro punk-
DAs GRossE objEKTIV-ANGEboT, AuCH VoN FREmDHERsTELLERN, spRICHT FR DAs EOS-SYsTEm.

Alexander Neis, Sport- und konzertfotograf
ten. Obendrein war die neue EOS 6D die weltweit erste Spiegelreexkamera mit integriertem Wi-Fi- und GPS-Modul. Ein Alleinstellungsmerkmal, das die Kamera bis heute von der Konkurrenz unterscheidet. (Die Nikon D600 ist mit rund 1.600 Euro inzwischen allerdings deutlich gnstiger erhlt-
lich.) Die Bestseller im DSLR-Programm bleiben indes die Einsteigermodelle EOS 650D und EOS 700D, von denen Canon deutlich grere Stckzahlen absetzen kann.
Spiegellos kommt spt

Das Novum im Canon-System ist die EOS M. Die erste spiegellose Systemkamera (CSC) des Herstellers folgte zwei Jahre, nachdem Nikon mit der 1 in den zukunftstrchtigen Markt eingestiegen war. Bei den Systemkameras hat Canon den anderen Herstellern lange Zeit das Feld berlas-
September 2003 Eine 6,3 Megapixel starke Kamera zum guten Preis
April 2004 E TTL-II-Blitzsteuerung nun auch fr private Anwender
Mrz 2005 Der Nachfolger der EOS 300D hat eine 8-Megapixel-Auflsung
September 2009 Eine Bildrate von acht Bildern pro Sekunde: die EOS 7D
| 2003
EOS 300D 174 CanonBIBEL 1/2014
| 2004
EOS-1D Mark II
| 2005
EOS 350D
| 2009
EOS 7D
Fotos: Hersteller, Alexander Neis
sen, sagt der Fachbuchautor Dietmar Spehr. Die Folge: Momentan haben Sony (NEX), Panasonic (Lumix G) und Nikon(1) die Nase vorn. Auch Fujilm, Olympus, Pentax und Samsung haben ihre Geburtswehen im Spiegellos-Segment bereits hinter sich. Canon indes kmpft hier nach wie vor mit Startschwierigkeiten. Zwar ist die Canon-CSC kompatibel zu den EF-Objektiven, doch gerade bei der essentiellen Autofokus-Geschwindigkeit muss man bei der 430Euro teuren Kamera (noch) recht viele Abstriche in Kauf nehmen (vgl. EOS M im Check, Seite 108f).
SpIEGELLosER SpTZNDER?
Canons erste Systemkamera EOS M kam erst im Jahr 2012 zu spt? Lange Zeit berlie Marktfhrer Canon das spiegellose Feld der Konkurrenz. So konnten sich unter anderem Nikon, Sony, Panasonic und Olympus im stark wachsenden CSC-Markt festigen und ihre Modelle etablieren. Anteile soll die EOS M zurckerobern. Doch mit ihrem noch relativ langsamen Autofokus und dem hohen Preis (ca. 430 Euro) zieht sie bislang im Vergleich den Krzeren (vgl. EOS M im Check, Seite 108f).
Canon gert unter Druck

Der eher glanzlose Start ins Spiegellos-System zeigt, wie schnell selbst ein etablierter Hersteller wie Canon ins Hintertreffen geraten kann. Selbst die hauseigene Sensorproduktion bietet im Konkurrenzkampf nicht zwangslug nur Vorteile. Die Sony-Sensoren, die auch in Nikon-DSLRs verwendet werden, holen momentan mehr aus den Schatten raus als die Canon-eigenen Sensoren, kritisiert etwa der Canon- und EOSExperte Christian Westphalen. Allerdings ist Canon als Marktfhrer nach wie vor in einer komfortablen Position. Das Unternehmen muss nicht auf jeden Trend aufspringen, sondern kann in Ruhe die Entwicklung seiner Produkte vorantreiben, so Dietmar Spehr. Experten wie er gehen fest davon aus, dass digitale Spiegelreexkameras und damit auch das EOS-System in ab sehbarer Zeit weiterhin eine wichtige Rolle spielen werden. Doch der Markt wird kleiner werden, und damit steigt der Konkurrenzdruck zustzlich. Die Angriffe auf die Nummer 1 werden gefhrlicher. Das nchste Scharmtzel drfte im Einsteiger- und Semipro-Bereich ausgetragen werden. Der Nachfolger der EOS 7D knnte laut aktuellen Gerchten 2014 vorgestellt werden. Gleiches gilt auch fr den Rivalen Nikon. Hier ist der neue Vollformat-Semipro D610 gerade in den Handel gekommen. Sicherlich wird die Antwort von Canon nicht lange auf sich warten lassen.
feedbACK ist wicHtig

JRG AmmoN
Wir fragten Canon-Produkt manager Jrg Ammon nach dem Erfolgsrezept der EOS-Serie und nach den neuen Canon-DSLRs, die uns 2013 erwarten. Was macht den Erfolg der Canon EOS-Serie aus? Jrg Ammon: Unsere Erfolgsfaktoren sind eine einfachere Bedienung, sehr gut durchdachte Produkt eigenschaften, eine hohe Bildqualitt in Verbindung mit EOS-Objektiven, wie auch das umfangreiche Zubehr und die stndige Weiterentwicklung des EOS-Systems. Zudem ist uns das Feedback unserer Kunden wichtig, das stets in die Konzeption und Realisation neuer Kameras einfliet. Gutes Stichwort: neue Kameras. Es wird spekuliert, dass Canon bald eine 46-Megapixel-DSLR vorstellt ... Leider kann ich zu diesem Gercht nichts sagen. Mit der EOS 5D Mark III haben wir eine Vollformatkamera mit 22,3 Megapixeln im Portfolio, deren ISO-Empfindlichkeit bis 25.600 reicht und bis ISO 102.400 erweiterbar ist. Je hher die Pixelauflsung ist, desto kleiner sind die einzelnen Pixel und desto geringer ist die ISO-Empfindlichkeit. Wir bieten bei der EOS 5D Mark III einen sinnvollen Kompromiss zwischen hoher Megapixelzahl und hoher ISO-Empfindlichkeit. Welches ist Ihre persnliche Lieblingskamera aus der EOS-Serie? Mein Lieblingsmodell ist derzeit die Canon EOS 5D Mark III. Die Vollformatkamera beeindruckt mich als Gesamtpaket mit ihrer 22,3-MegapixelAuflsung, der hohen Geschwindigkeit, der leistung sowie gesteigerten Prozessor den vielen Kreativ-Optionen fr Fotos und Full-HD-Videos.
| FAZIT
Vor 25 Jahren stellte Canon mit der Einfhrung des EF-Bajonetts die Weichen fr den Erfolg des EOS-Systems, der bis heute anhlt. Doch der Marktfhrer gert immer strker unter Druck. Allen voran Erzrivale Nikon hat in letzter Zeit viel Boden gut gemacht und sitzt Canon mit heiem Atem im Nacken. Es bleibt also auch in diesem Jahr spannend, wie sich der Kampf entwickeln wird. Die nchsten DSLRs und CSCs werden ber Sieg oder Niederlage am Markt entscheiden.
September 2010 Die EOS 60D mit neuem Tastenlayout
Juni 2012 Mit praktischem Touchscreen-Display und Full-HD-Funktion
| 2010
EOS 60D
| 2012
EOS 650D
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EOS TECHNIK KAUfbERATUNG KAMERAS
TYP- UND KAUFBERAtUNG
Welche EOS passt zu mir?

ICH STEIGE GERADE IN DIE FOTOGRAFIE EIN UND SUCHE EINE PREISWERTE EOS-DSLR. ANTWORTEN SIE mIT JA ODER NEIN:
EIN mGlICHST NIEDRIGER PREIS UND EIN EINFACHES HANDlING mEHR BRAUCHE ICH NICHT.
JA
SCHWENKDISPlAY, FUll-HD-VIDEO UND EIN INTERNER BlITz SIND FR mICH EIN ABSOlUTES mUSS.
NEIN
NEIN
ICH mCHTE mICH FOTOGRAFISCH WEITERENTWICKElN. XXL-SENSOR UND PROFIFUNKTIONEN SIND PFlICHT.
JA
NEIN
MEINE EOS mUSS NICHT NUR BRIllANTE
Fotos: Benjamin Lorenz, Hersteller, fotolia.com
achen Sie den Test, und erfahren Sie, welche EOSDSLR auf Ihre Bedrfnisse zugeschnitten ist. Wie es geht? Ganz einfach! Starten Sie mit der Frage ganz links, und beantworten Sie alle Fragen entweder mit Ja oder Nein. So gelangen Sie von Frage zu Frage und der Antwort jedes Mal einen Schritt nher. Wir wnschen Ihnen viel Spa beim Beantworten der Fragen. (bl)
FOTOS VOllFORmATIG EINFANGEN. AUCH DIE VIDEO-FUNKTION STEHT FR mICH Im ZENTRUm.
JA
KAUfbERATUNG KAMERAS EOS TECHNIK
JA NEIN
FR EINE UmFANGREICHERE
Sie sind der Typ: EOS 1100D

Vielseitig, kompakt, preiswert: Die Canon 1100D ist ideal fr den Einstieg in die DSLR-Fotografie und die Welt von EOS. Inklusive 18-55mm-Kit-Objektiv ist sie bereits ab ca. 320 Euro zu haben.
DiE ALtERNAtivE:
FOtOGRAFiEREN OHNE SPiEGEL
Die kompakte 18 MegapixelSystemkamera mit Wechselobjektiven EOS M ist so klein, dass sie berall dabei sein kann. Technisch basiert sie auf der groen EOS 650D. Via Adapter lassen sich zudem alle EF-S-Objektive an die kleine CSC anschlieen.
AUSSTATTUNG GREIFE ICH GERNE ETWAS TIEFER IN DIE TASCHE.
NEIN
PREiSWERtER VORGNGER
18 Megapixel, ein drehund schwenkbares Display, hoher Bedienkomfort, geeignet fr alle EF-/EF-S-Objektive und jede Menge EOS-Zubehr: Die EOS 650D lsst praktisch keine Wnsche offen und sie kostet dabei deutlich weniger als ihre Nachfolgerin EOS 700D.
JA
ICH BRAUCHE EINE EOS, DIE mIR LUFT NACH OBEN lSST. PROFI-FEATURES DRFEN NICHT FEHlEN.
Dank 18,0-MP-Sensor sorgt die EOS 700D fr tolle Aufnahmen, egal ob Fotos oder Full-HD-Videos. Das drehund schwenkbare Display mit Touchscreen macht die Bedienung besonders leicht.
NEIN
JA
NEIN JA
FlExIBlES SCHWENKDISPlAY
Ein Vollformat-Sensor bietet viele Vorteile. Doch wenn Sie weder 2.000 Euro auf den Tisch legen mchten noch in hochpreisige Vollformat-taugliche Objektive investieren mchten, stellt die neue EOS 70D eine tolle Alternative dar. Inklusive eines drehund schwenkbaren Displays.
mAGNESIUmlEGIERUNG UND VOllFORmAT-SENSOR lASSEN mEIN HERz HHER SCHlAGEN. MEHR AlS 2.000 EURO SIND ABER NICHT DRIN.

Die EOS bietet mit knapp 1.800 Euro den derzeit gnstigsten Einstieg in die Vollformat-Klasse. Innovative Features wie WLAN und GPS machen die 6D besonders attraktiv.
AlS FOTOGRAF WIll ICH VERNETzT SEIN. FEATURES WIE WLAN UND GPS GEHREN DAzU.
JA NEIN
Sie sind der Typ: EOS 5DMARK III
Die EOS 5D Mark III ist eine 22,3MP VollformatDSLR mit 61-Punkt-AF und Reihenaufnahmen mit 6B/s. Hochwertige Full-HD-Videos mit manueller Steuerung von der Bildrate bis zum Ton.
SPAREN mIT DER VORGNGERIN

Fr die 5D MKIII mssen Sie schon etwas tiefer in die Tasche greifen. Das muss nicht sein. Denn mit der EOS 5D Mark II hat Canon auch weiterhin die beliebte und vielseitige Vorgngerin im Programm. Das Beste: Die Qualitt liegt nur leicht unter der EOS 5D Mark III.
1/2014 CanonBIBEL
177

Die Bedienung fllt besonders leicht. Im Auto-Modus mssen Sie nur noch den Auslser drcken. Die Haptik des Gehuses ist in der Regel solide aber weniger robust als in den oberen Klassen.
ber den Knopf wechseln Sie schnell die Brennweite. Zahlreiche Objektive werden angeboten.
CANON EOS 1100D

Hersteller Canon Webseite www.canon.de Typ DSLR Preis (Handel/UVP) 320 /499 (Kit) Zielgruppe Ein- und Umsteiger Sensor APS-C CMOS Sensor Auflsung (max) 4272 x 2848 12,2 MP Bajonett Canon EF/EF-S Belichtungszeit 1/4000 - 30s - Bulb Monitor 2,7 - 230.000 Bildpunkte/LCD Sucher Pentaspiegel, 95% Gre (BHT) 130 x 100 x 78 mm Gewicht 450 g
Hinter dem Spiegel befindet sich der Sensor. Einsteiger-DSLRs setzen auf das APS-C-Format.
TEStLABOR
Ihr Start in die Canon-EOS-Welt

Nie war es leichter, fr einen vergleichsweise niedrigen Preis eine digitale Spiegelreexkamera zu erwerben, die weitaus mehr kann als nur Schnappschsse der Familie zu liefern. Wir stellen Ihnen die besten Canon-DSLRs unter 1.000 Euro vor.
Zwar verzichtet die Canon EOS 1100D auf eine Full-HD-fhige Videoaufzeichnung, behauptet sich dafr aber mit einer hohen Bildqualitt. Fr hochwertige Aufnahmen selbst bei hoher Empfindlichkeit sorgt ein CMOS-Sensor (22,2 x 14,7 mm), der mit 12,2 Megapixeln auflst. Das grozgige Ausstattungspaket an automatischen und manuellen Funktionen ldt in Kombination mit der Erluterungsfunktion zum spielenden Einstieg in die Spiegelreflexfotografie ein. Das Display ist starr verbaut. Fr einen Kampfpreis von 320 Euro (Handel) macht die EOS 1100D der groen Schwester Canon EOS 600D sichtlich Konkurrenz.
ie EOS-Kameras aus der Kategorie der Einsteiger-DSLRs kann man zum Teil als echte Preis-Leistungs-Sieger bezeichnen. Die Bildqualitt reicht oft an die ihrer groen Schwestermodelle heran, und auch Einsteigern mit schmalerem Budget steht die gesamte Objektiv-Palette der Hersteller zur Verfgung. brigens, eine hochwertige Optik an einer Einsteiger-DSLR erzeugt eine bessere Abbildungsqualitt als eine Kit-Linse an einem teuren Promodell. Die Verarbeitungsqualitt und der Umfang der Ausstattung gengen zwar nicht semiprofessionellen oder professionellen Ansprchen tolle Aufnahmen knnen Sie aber auch
mit Kameras dieser Klasse machen. Durch den Kauf hherwertiger Objektive beispielsweise einer 50mm-Festbrennweite steigern Sie darber hinaus die optische Qualitt Ihrer Fotos. Den gnstigsten Einstieg in die Welt der DSLR-Fotograe bietet Ihnen die EOS 1100D bereits fr rund 320 Euro. Die Spitzenmodelle dieser Klasse kratzen an der 800-Euro-Marke, bieten dafr aber auch mehr Ausstattung und eine etwas bessere Bildqualitt. Wenn Sie gerne mit einem drehund schwenkbaren Display fotograeren mchten, dann sollten Sie einen Blick auf die EOS 700D werfen oder die preisgnstigere 650D. <
PRO & KONtRA Eine klare und gut verstndliche Hohe Bildqualitt, auch bei ISO 800 ein
klarer Bildeindruck. bwohl das Kameragehuse sehr O kompakt, leicht und handlich ist, wirkt es weniger wertig und stabil. LC-Display ist starr verbaut. Bedienoberflche, ideal fr Einsteiger.
BEWERTUNG
Bildqualitt 40% Ausstattung 25% Handling 35% 84,58 % 78,90 % 89,12 %
GUT
84,75%
/2014 178 CanonBIBEL 04/1 2013
CANON EOS 100D

Hersteller Canon Webseite www.canon.de DSLR Typ Preis (Handel/UVP) 570 /799 (Kit) Zielgruppe Einsteiger Sensor CMOS-Sensor (22,3 x 14,9 mm) Auflsung (max) 5184 x 3456 18 MP Bajonett Canon EF/EF-S Belichtungszeit 1/4000 - 30s - Bulb 3 - 1.040.000 BP/TFT-Touch Monitor Sucher Pentaspiegel, 95% Gre (BHT) 117 x 91 x 69 mm Gewicht 407 g
CANON EOS 650D

Hersteller Canon Webseite www.canon.de Typ DSLR Preis (Handel/UVP) 630 /799 (Kit) Zielgruppe Ein- und Umsteiger Sensor CMOS Sensor Auflsung (max) 5184 x 3456 18 MP Bajonett Canon EF/EF-S Belichtungszeit 1/2000 - 30s - Bulb Monitor 3 - 1.230.000 Bildpunkte/LCD Sucher Pentaspiegel, 95% Gre (BHT) 133 x 100 x 79 mm Gewicht 530 g
CANON EOS 700D

Hersteller Canon Webseite www.canon.de Typ DSLR Preis (Handel/UVP) 630 /849 (Kit) Zielgruppe Ein- und Umsteiger Sensor CMOS-Sensor (22,3 x 14,9 mm) Auflsung (max) 5184 x 3456 18 MP Bajonett Canon EF/EF-S Belichtungszeit 1/4000 - 30s - Bulb Monitor 3 - 1.040.000 BP/TFT-Touch Sucher Pentaspiegel, 95% Gre (BHT) 133 x 100 x 79 mm Gewicht 524 g
TEStLABOR
Die 100D bietet dem Foto-Anfnger als leichteste und kompakteste Canon mit APS-C-CMOSSensor einen interessanten Einstieg in die Welt der digitalen Spiegelreflexkameras. Canon hat dabei viel Wert auf die Aufnahmemodi und Kreativfilter der Kamera gelegt. So erkennt die 100D im Modus A+ automatisch das Motiv, analysiert es und stimmt die Kameraeinstellungen darauf ab. Mit rund 12 x 9 x 7 Zentimeter nimmt das Gehuse wenig Platz in Anspruch und bringt dabei nur 400 Gramm auf die Waage. Grozgig fllt dagegen das Touchscreen-Display mit fast 8 Zentimetern aus. Es ist fest verbaut, lsst sich also nicht klappen und drehen wie bei der greren Schwesterkamera EOS 700D.
TEStLABOR
Mit der EOS 650D prsentiert Canon den Nachfolger des Erfolgsmodells EOS 600D. Geblieben ist der 18-MP-Sensor, dessen Daten nun allerdings von dem neuen DIGIC5-Prozessor verarbeitet werden, wodurch die Bildqualitt im Vergleich zum Vorgngermodell besser wurde. Uns gefiel das Touch-Display, mit dem Sie schnell mit dem Finger durch das Men navigieren knnen. Reizvoll ist auch, das Motiv mit einem Tipp des linken Zeigefingers scharfstellen und zugleich automatisch auslsen zu knnen. Leider robbt sich der neue Hybrid-Autofokus hierbei recht langsam an die optimale Bildschrfe heran, was den Spa etwas mindert.
TEStLABOR
Im Vergleich zum nchst kleineren Modell, der Canon EOS 650D sind nur minimale Verbesserungen zu erkennen und trotzdem landet die neue Canon EOS 700D einen Treffer. Mit einem 18 megapixelstarken APS-C-Sensor und einem schwenkbaren Touch-Display bietet sie Anfngern einen tollen Start in die digitale Fotografie. Auch beim Rauschverhalten hat Canon sehr gute Arbeit geleistet: Erst ab IS0 6400 macht sich ein sichtbares Rauschen bemerkbar. Bis ISO 800 berzeugt die 700D mit scharfen Bildern der Extraklasse. Das griffige Gehuse und die verstndliche Menfhrung runden das Spitzenmodell von Canon in der Einsteigerklasse ab.
PRO & KONtRA Kompakte DSLR. Videoaufnahme in Full-HD. Leichter Einstieg in die digitale Fotografie Full-HD Videofunktion. Neuartiges Kitobjektiv mit Stepper-Motor. 3-Zoll-Touchscreen Starr verbauter Monitor. BEWERTUNG
Bildqualitt 40% Ausstattung 25% Handling 35% 85,01 % 86,70 % 95,20 % durch die Vielzahl von Motivprogrammen.
PRO & KONtRA Bis ISO 400 mit klaren und Dreh- und schwenkbares Touch-Display. Im Serienbildmodus bis zu 7 Bilder in der
ersten Aufnahmesekunde. Der Auslser ist manchmal widerspenstig und muss tief durchgedrckt werden. AF etwas trge im LiveView-Modus. auflsungsstarken Fotos.
PRO & KONtRA E xtrem scharfe Bilder bis ISO 800. Erst ab ISO 6400 sichtbares Rauschen. Hochauflsendes Touch-Display, das Ergonometisches Gehuse. Klassische EOS-Bedienung. Im Vergleich zur EOS 650D wenig
Neuheiten. zudem auch schwenkbar ist.
BEWERTUNG
BEWERTUNG
sehr GUT
89%
sehr GUT
90%
sehr GUT
91%
1/2014 CanonBIBEL
179
In der Semiprofi-Klasse wird das Gehuse mit einer langlebigen Magnesiumlegierung veredelt.
ber den Blitzschuh lsst sich ein externer Systemblitz oder ein GPS-Empfnger anschlieen.
CANON EOS 60D

Hersteller Canon Webseite www.canon.de Semiprofi-DSLR Typ Preis (Handel/UVP) 740 /1.049 Zielgruppe Ambitionierte und Semi-Profis Sensor CMOS-Sensor (22,3 x 14,9 mm) Auflsung (max) 5184 x 3456 - 18 MP Bajonett Canon EF- und EF-S-Objektive Belichtungszeit 1/8000 - 30s - Bulb Monitor 3 - 1.040.000 Bildpunkte/TFT-LCD Sucher Dachkantprisma, 96% Gre (BHT) 145 x 106 x 79 mm Gewicht 685 g
Das Format des Sensors entspricht meist APS-C. Die Auflsung liegt hier bei 18 Megapixeln.
Die Ausstattung liegt auf gutem Niveau, das den meisten fotografischen Herausforderungen gengt.
TEStLABOR
EOS-DSLRs fr Aufsteiger
Canons Semipro-DSLRs verfgen ber Ausstattungsdetails aus der Proklasse. Das macht sie hug zum idealen Werkzeug fr Enthusiasten, die fr berzeugende Qualitt nicht tiefer als ntig in die Tasche greifen mchten.
Mit der EOS 60D hat Canon einen attraktiven Nachfolger der populren 50D auf den Markt gebracht. Wie auch in der 7D findet man hier einen APS-C-formatigen 18-Megapixel-CMOSBildsensor verbaut, dessen Auflsungsvermgen sich bis zu einer Empfindlichkeit von ISO 3200 relativ konstant zeigt. Das Bildrauschen hingegen nimmt bei diesem Semi-Profi-Modell schon ab ISO 1600 zu. Ein Top-Argument fr die 60D ist das flexibel nutzbare Dreh- und Schwenkdisplay, das sich um 180 Grad ausklappen und um die eigene Achse drehen lsst. Mit einer Serienbildgeschwindigkeit von 4,27 Bildern pro Sekunde sind Sie mit diesem Modell zudem schnell unterwegs, auch Videos im Full-HD-Format sind mglich.
ie Modelle von Canons SemiproKlasse stellen fr viele ambitionierte Fotografen den sweet spot dar: Bildqualitt, Geschwindigkeit, Verarbeitung, Handhabung und Ausstattung liegen auf einem Niveau, das den meisten fotograschen Herausforderungen gengt. Die klassenbliche Qualitt hat zwar ihren Preis, doch bewegt sich dieser deutlich unter den Boliden der Prokategorie. Bei den drei verfgbaren EOS-Modellen stehen Ihnen zwei verschiedene Sensorgren zur Verfgung. Der aus der Einstiegsklasse bekannte APS-C-Sensor mit Crop-Faktor 1,6, der bei der EOS 60D und der EOS 7D zum Einsatz kommt. Und neu: ein waschech-
ter Vollformat-Bildsensor bei der EOS 6D. Er entspricht in seiner Diagonale dem bekannten 35mm-Kleinbildformat. Mit einer Preisempfehlung von knapp 2.000 Euro setzt Canon die Einstiegshrde in die neue Vollformat-Klasse vergleichsweise niedrig an. Bisher mussten Sie gut 800 Euro mehr auf den Tisch legen, um in den Genuss des XXL-Chips zu kommen. Im Testlabor kann die EOS 6D mit ausungsreichen und klaren Ergebnissen bis in die hohen Empndlichkeiten von ISO 3.200 punkten. Kurzum: Wenn Sie gehobene Ansprche an Ihre Ausrstung haben, liegen Sie bei den vier EOS-Semipro-Modellen auf dieser Doppelseite goldrichtig.
PRO & KONtRA Die Einstellungen der 60D sind ber die neu Das hochauflsende, drehund schwenkbare Im Bereich der Bildqualitt punktet die 60D mit
einem guten Auflsungsverhalten. Display sorgt fr noch mehr Fotografie-Spa. gestaltete Bedienoberflche gut erreichbar.
Mit steigender Empfindlichkeit nimmt das Rauschen zu. Ab ISO 3200 wirkt es strend.
BEWERTUNG
Sehr GUT
86%
/2014 180 CanonBIBEL 04/1 2013
CANON EOS 70D

Hersteller Canon Webseite www.canon.de Semiprofi-DSLR Typ Preis (Handel/UVP) 1.099 /1.099 Zielgruppe Ambitionierte und Semi-Profis Sensor CMOS-Sensor (22,5 x 15mm) Auflsung (max) 5472 x 3648 - 20,2 MP Bajonett Canon EF- und EF-S-Objektive Belichtungszeit 1/8000 - 30s - Bulb Monitor 3 - 1.040.000 Bildpunkte/TFT-LCD Sucher Dachkantprisma, 98% Gre (BHT) 139 x 104 x 79 mm Gewicht 675 g
CANON EOS 7D
Hersteller Canon Webseite www.canon.de Semiprofi-DSLR Typ Preis (Handel/UVP) 1.290 /1.549 Zielgruppe Ambitionierte Enthusiasten/Profis Sensor CMOS Sensor (22,3 x 14,9 mm) Auflsung (max) 5184 x 3456 - 18 MP Bajonett Canon EF- und EF-S-Objektive Belichtungszeit 1/4000 - 30s - Bulb Monitor 3 - 920.000 Bildpunkte/TFT-LCD Sucher Dachkantprisma, 100% Gre (BHT) 148 x 111 x 74 mm Gewicht 820 g
CANON EOS 6D
Hersteller Canon Webseite www.canon.de Semiprofi-DSLR Typ Preis (UVP)//1.790 /1.999 Zielgruppe Ambitionierte Enthusiasten/Profis Sensor CMOS (36,0 x 24,0 mm) Auflsung (max) 5472 x 3648 20,2 MP Bajonett Canon EF Belichtungszeit 1/4000 - 30s - Bulb 3 - 1.040.000 BP/Clear View II Monitor Sucher Pentaprisma, 97 % Gre (BHT) 145 x 111 x 71mm Gewicht 690 g
TEStLABOR
Canon ist mit der EOS 70D ein richtig guter Wurf geglckt. Die semi-professionelle DSLR bietet mit ihrem drehund schwenkbaren sowie hochauflsenden Touchdisplay einen tollen Bedienkomfort. Einstellungen knnen durch Antippen vorgenommen und Aufnahmen per Fingerbewegung vergrert werden, um so den richtigen Sitz des Fokuspunktes zu berprfen. Das integrierte WLAN bietet die Option zum drahtlosen Bildertransfer. Ein Highlight bildet das blitzschnelle Autofokussystem inklusive Dual Pixel CMOS AF-Technologie. Die 19 Kreuzsensoren stellen rasant scharf. Auch die Bildqualitt kann sich bis in hhere ISO-Stufen sehen lassen. Platz 4.
TEStLABOR
Die EOS 7D ist eine weitere Canon PremiumDSLR. Als vermeintlich kleinere Schwester der EOS 5D besitzt sie nur einen APS-C statt eines Vollformat-Sensors. Sozusagen als kleine Entschdigung hat Canon die Auflsung auf 18 Megapixel erhht. Dank des lckenlos angeordneten Mikrolinsen-Designs des Sensors schafft die Kamera dabei immer noch ein gutes Rauschverhalten und eine ordentliche Durchzeichnung der Lichter und Schatten. Zudem bringt das Modell zwei Digic-4-Prozessoren, ein neues AutofokusSystem und eine Videofunktion mit variabler Bildfrequenz mit und liegt mit seinem robusten, ergonomisch geformten Gehuse gut in der Hand. Derzeit Platz 10 in unserer Semi-Profi-Liste.
TEStLABOR
Canon prsentiert mit der EOS 6D eine EOS-DSLR mit einem neu konzipierten 20,2 Megapixel Vollformat-CMOS-Sensor. Mit einem zur EOS 60D vergleichbaren Format und Gewicht ist die EOS 6D die derzeit kleinste und leichteste Canon-Vollformat-DSLR. ber die integrierte Wi-Fi-Funktion lassen sich Bilder und Videos direkt nach der Aufnahme auf Online-Plattformen wie Facebook oder YouTube einstellen, im Netz speichern oder auf einem Canon WLAN-Drucker drucken. ber eine kabellose Verbindung kann die Kamera zudem von einem kompatiblen Smartphone gesteuert werden. Dabei sind Aufnahmeeinstellungen und Scharfstellung vor der fernbedienten Auslsung anpassbar. ber das integrierte GPS-Modul knnen Sie den Fotos Standortdaten zufgen.
PRO & KONtRA Hoch aufgelste Aufnahmen bis ISO 1600. Tolle Farbwiedergabe. Gute Dynamik. Rasante Serienbildfunktion. Schneller Autofokus, auch im LiveView. Dreh- und schwenkbares Touch-Display. Auf ISO 25.600 sollte zugunsten der
Bildqualitt verzichtet werden.
PRO & KONtRA Die 7D berzeugt im Testlabor mit sehr guten Auch bei hheren ISO-Empfindlichkeiten ist das Die hochwertige Gummierung gibt dem Fotografen ein sicheres Gefhl bei der Bedienung. Rauschverhalten noch gut. Ergebnissen und hervorragender Bildqualitt.
PRO & KONtRA Mit 1.999 Euro bietet Canon eine preisgnsti Dank der integrierten WiFi-Funktion knnen die
Bilddaten schnell mit Freunden ber soziale Netzwerke geteilt werden. Ideal auf Reisen das GPS-Modul zeichnet auf Wunsch die geometrischen Daten auf. Kein bewegliches Display. gere Vollformat-DSLR fr Fortgeschrittene an.
Auf ein Klapp- und Schwenkdisplay mssen Sie

bei der 7D, wie auch bei der 60D, verzichten.
BEWERTUNG
BEWERTUNG
BEWERTUNG
sehr GUT
91%
Sehr GUT
88%
Sehr GUT
90%
1/2014 CanonBIBEL
181
Dank ausgesprochen langlebigem Verschluss knnen Sie den Auslser zahlreiche Male bettigen.
Individuelle Konfigurationen erlauben die Anpassung der DSLR auf die Bedrfnisse des Profis.
CANON EOS 5D MARk II

Hersteller Canon Webseite www.canon.de Profi-DSLR Typ Preis (Handel) 1.22.160 Zielgruppe Professionelle Fotografen Sensor Vollformat-CMOS-Sensor Auflsung (max) 5616 x 3744 - 21,1 MP Objektiv Canon EF Belichtungszeit 1/8000 - 30s - Bulb Monitor 3 - 920.000 Bildpunkte/TFT-LCD Sucher Dachkantprisma, 98% Gre (BHT) 152 x 114 x 75 mm Gewicht 810 g
Kleinbildquivalente Bildsensoren sind fr die Boliden Pflicht. Die Bildqualitt liegt sehr hoch.
Der Body ist rundum gegen uere Einflsse abgedichtet. Ideal fr den rauen Profialltag.
TEStLABOR
Die bereits 2009 auf den Markt gekommene EOS 5D Mark II setzt auch aus heutiger Sicht noch immer bei der Bildqualitt Mastbe. Im DigitalPHOTO-Labor erreicht die beliebte Profi-Spiegelreflex sehr gute 87,17 Prozent. Die Auflsung liegt mit 21,1 Megapixeln immer noch auf sehr hohem Niveau. Beim Video-Einsatz ermglicht die Full-HD-Auflsung in Verbindung mit dem Bildsensor FilmAufnahmen mit schn anzusehenden Tiefenschrfe-Effekten. Vollformat sei dank. Kein Wunder, dass die 5D Mark II immer noch hoch im Kurs steht. Angesichts der neueren 5D Mark III ist sie eine preiswerte Alternative.
Willkommen in derWeltderPros
In der Klasse der Canon EOS-Pro-DSLRs tummeln sich echte Arbeitstiere, die als robuste Werkzeuge unter vielfltigen Bedingungen optimale Bildergebnisse liefern sollen. Umfassend ausgestattet lassen sie kaum Wnsche offen.
PRO & KONtRA Auch aus heutiger Sicht liefert die EOS 5D Dank des Vollformat-Sensors lassen sich Der Full-HD-Videomodus und die gute Ausstattung sind ein echtes Plus. Das Autofokus-System zieht im Vergleich zur neuen 5D Mark III den Krzeren. Es stehen nur 9 Messfelder zur Verfgung. schne Unschrfe-Effekte erzielen. Mark II immer noch sehr gute Bilder.
ie Canon-Prokameras berzeugen allesamt durch eine sehr hochwertige Verarbeitung, sie sind reaktionsschnell und auf die Bedrfnisse professioneller Fotografen zugeschnitten. Oberste Gebote sind eine kompromisslose Bildqualitt und Technik, die auch unter harten Alltagsbedingungen zuverlssig und langfristig arbeiten. Gnstig sind die Progerte natrlich nicht: Die EOS-High-EndModelle starten bei ca. 4.500 Euro, legen aber gleichzeitig die Messlatte in puncto Bildrauschen, Autofokus, ISO-Range, Ausstattung und Gehusequalitt hoch an. Alle EOS-Modelle dieser Klasse bieten ein kleinbildquivalentes Sensorformat (Vollfor-
mat), das neben leistungsfhigen Prozessoren fr die gute Bildqualitt verantwortlich ist. Mit billigen Objektiven erreichen Sie in dieser Klasse meist nicht mehr viel, denn um die Auflsung von Kameras wie der EOS-1D X ausnutzen zu knnen, wird die Anschaffung hochwertiger (und damit kostspieliger) Optiken ntig. Lichtstarke Optiken machen die Vollformater zur Idealbesetzung fr Portrtaufnahmen samt schner Hintergrundunschrfe. Kurzum, wer Wert auf beste Bild- und Verarbeitungsqualitt legt und ein Hchstma an Geschwindigkeit und Features bentigt, dem seien die Pro-DSLRs wrmstens ans Herz gelegt vorausgesetzt das Budget spielt mit.
BEWERTUNG
sehr GUT
87%
/2014 182 CanonBIBEL 04/1 2013
CANON EOS 5D MARk III

Hersteller Canon Webseite www.canon.de Profi-DSLR Typ Preis (Handel) 1.22.900 Zielgruppe Professionelle Fotografen Sensor Vollformat-CMOS-Sensor Auflsung (max) 5760 x 3840 - 22,3 MP Objektiv Canon EF Belichtungszeit 1/8000 - 30s - Bulb 3,2 - 1.040.000 BP/TFT-LCD Monitor Sucher Dachkantprisma, 100% Gre (BHT) 152 x 116 x 76 mm Gewicht 950 g
CANON EOS-1D MARk IV

Hersteller Canon Webseite www.canon.de Profi-DSLR Typ Preis (Handel) 1.24.420 Zielgruppe Professionelle Fotografen Sensor Vollformat-CMOS-Sensor Auflsung (max) 4896 x 3264 - 16,0 MP Objektiv Canon EF Belichtungszeit 1/8000 - 30s - Bulb Monitor 3 - 920.000 Bildpunkte/TFT-LCD Sucher Dachkant-Spiegelprismen, 100% Gre (BHT) 156 x 157 x 80 mm Gewicht 1180 g
CANON EOS-1D X
Hersteller Canon Webseite www.canon.de Profi-DSLR Typ Preis (Handel) 1.26.080 Zielgruppe Professionelle Fotografen Sensor Vollformat-CMOS-Sensor Auflsung (max) 5184 x 3456 - 17,9 MP Objektiv Canon EF Belichtungszeit 1/8000 - 30s - Bulb Monitor 3 - 1.040.000 Bildpunkte/TFT-LCD Sucher Dachkantprisma, 100% Gre (BHT) 158 x 164 x 83 mm Gewicht 1340 g
TEStLABOR
Die Canon EOS 5D Mark III zeigt sich bis ISO 1600 uerst rauscharm. Ab ISO 12.800 macht sich die Krnung bemerkbar. Bei geringer Empfindlichkeit lst die 5D Mark III unser Testbild mit 1626 Linienpaaren pro Bildzeile sehr knackig auf. Vor allem der natrliche Bildeindruck berzeugt. Bei aktiviertem automatischen Weiabgleich liefert die Canon von Haus aus sehr schne Bilder. Hervorhebenswert ist zudem das neue Autofokus-System. Dank eigenem Prozessor und individuellen Einstellmglichkeiten lsst sich dieses sehr przise auf die jeweilige Aufnahmesituation anpassen. Ideal fr Sportfotografen.
TEStLABOR
Neben einer hohen Bildqualitt legen professionelle Fotografen bei der Wahl ihrer Kamera wert auf eine hohe Zuverlssigkeit und eine angemessene Performance. Die Canon EOS-1D Mark IV erreicht in all diese Kriterien Bestmarken. Sie schneidet im DigitalPHOTO-Testlabor hnlich brillant ab wie beispielsweise die Nikon D3s. Dabei liefern sich beide Modelle ein Kopfan-Kopf-Rennen. Ein Wettbewerb, den die Nikon 3Ds unter dem Strich minimal fr sich entscheidet. Dennoch kann auch die Canon mit ihrer vorhandenen Videofunktionalitt mit FullHD-Auflsung sowie den greren Reserven bei der Auflsung punkten.
tEStLABOR
Obwohl die Autofokus-Sensoren der Vorgnger bereits sehr hochwertig waren, kann die EOS1DX als aktuelles Spitzenmodell in unserer Bestenliste mit noch mehr Autofokus-Messfeldern glnzen: Die 45 Sensoren wurden auf 61 aufgestockt, wovon 41 in guten Bedingungen als Kreuzsensoren genutzt werden knnen. So gelingt das Scharfstellen noch schneller. Damit die Verarbeitung aller Daten reibungslos abluft, hat die EOS-1D X zudem gleich zwei Prozessoren mit 16-Bit-Auslesung eingebaut. Laut Hersteller arbeiten die beiden DIGIC 5+ bis zu drei Mal schneller als der Prozessor des Vorgngers. So werden auch RAW-Serien schnell verarbeitet.
PRO & KONtRA Mit satten 1626 LP liegt die Canon zwar klar
hinter der Nikon D800, erzielt aber mit ihrem Sensor 85% der mglichen Auflsungsleistung. Die 5D MKIII gehrt mit einem sehr schnellen Serienmodus zur flinken DSLR-Generation. Das robuste und wetterbestndige Gehuse stellt sich jeder Herausforderung. Auf einen integrierten Blitz wurde bei der EOS 5D Mark III verzichtet.
PRO & KONtRA berzeugende Bildqualitt. In unteren

ISO-Stufen glnzt die EOS 1D IV mit einer feinen Auflsung. Sinnvolle Ausstattung, die dem Profi-Alltag Rechnung trgt. Sehr schnelle und lange Fotoserien und Full-HD-Videofunktion. Rauscht im High-ISO-Bereich mehr als die Mitbewerber im Feld der Profi-DSLRs.
PRO & KONtRA Schnelles und przises Autofokus-System,

das bei guten Lichtverhltnissen mit 41 Kreuzsensoren aufwarten kann. Zwei DIGIC 5+-Prozessoren lesen die Daten mit 16 Bit aus. Filmaufnahmen in Full-HD-Auflsung mit 30 Bildern pro Sekunde. Mit 6.300 Euro allein fr den Body kostet die Profi-Canon sehr viel.
BEWERTUNG
BEWERTUNG
BEWERTUNG
sehr GUT
91%
sehr GUT
90%
SUPER
93%
1/2014 CanonBIBEL
183
CANON POWERSHOt S120

Hersteller Canon Webseite www.canon.de Kompaktkamera Typ Preis (Handel/UVP) 1.2470 /499 Zielgruppe Einsteiger/Fortgeschrittene Sensor 1/1,7 Back Illuminated CMOS Auflsung (max) 4000 x 3000 - 12,1 MP Objektiv 24-120mm; f1,8-5,7 Belichtungszeit 1/2500 - 250s - kein Bulb Monitor 3 - 922.000 BP / Touchscreen-LCD Sucher keiner Gre (BHT) 100 x 59 x 29 mm Gewicht 195 g
Die EOS M nimmt wenig Platz in Anspruch und berzeugt mit tollen Bildergebnissen.
TEStLABOR
Leichtes Gepck fr unterwegs

In manchen Situationen ist es schn auf eine groe Fotoausrstung zu verzichten. Ob bei Stdtetouren, Konzerten oder Wanderungen, mit den kompakten Modellen von Canon reisen Sie mit leichtem Gepck.
Die PowerShot S120 verfgt wie ihre groe Schwester G16 ber einen 12,1-Megapixel 1/1,7-Zoll CMOS-Sensor und einen DIGIC 6 Bildprozessor. Wie zu erwarten glnzt auch die Kleine mit einem raschen Autofokus und einer rasanten Serienbildfunktion. Anders dagegen sieht es im Bezug auf den Sucher und das Display aus. Zwar verzichtet die S120 auf den Realbild-Zoomsucher, bringt dafr aber einen touchfhigen Monitor mit. Per Fingertipp wird auch hier sehr rasch scharfgestellt. Ein weiterer Unterschied zeigt sich bei der verwendeten Optik, denn die S120 kann mit 24mm (KB) noch einen Hauch weitwinkliger fotografieren. Laut Canon ist sie die weltweit derzeit kleinste Kamera mit einer Lichtstrke von 1:1,8 im Weitwinkelbereich.
uf manchen Exkursionen verzichtet man gerne auf eine groe und recht schwere Ausrstung. Die leichte Alternative bieten Kompaktkameras, Superzoommer sowie die schmale Systemkamera. Mit ihren zahlreichen Automatikfunktionen und meist manuelle Einstellmglichkeiten steht gelungenen Fotos auch hier nichts im Wege. Wer besonders groen Wert auf eine hohe Bildqualitt legt und sein DSLR-Equipment gerne einmal zu Hause lsst, liegt mit der spiegellosen Systemkamera EOS-M richtig. Die Kleine berzeugt mit hochwertigen Aufnahmen und erlaubt es, wie auch ihre groen Spiegelreex-Schwestern, die Optik auszuwechseln. Wer auf das zustz-
liche Volumen von Wechselobjektiven verzichten mchte, greift zu Bridge- und Superzoomkameras. Diese bieten mit ihrer fest eingebaute Optik einen enormen Brennweitenbereich und machen damit den Objektivwechsel berssig. An die Bildqualitt von DSLRs reichen sie in der Regel aber nicht heran, was an den kleineren Sensoren sowie den extremen Brennweitenbereichen liegt, die diese Allround-Kameras abdecken. Nicht auer acht zu lassen Kompaktkameras, deren Bildqualitt im Vergleich zu den zoomstarken besser ausfllt. Mit der PowerShot S120 und G16 stehen gleich handliche Kompaktkameras zur Auswahl, die vor allem im Puncto Geschwindigkeit glnzen.
PRO & KONtRA ber den Steuerring am Objektiv knnen

Parameter wie ISO, Fokus oder Verschlusszeit gendert werden Schneller Autofokus 3-Zoll Touchsreen Rauschen ab ISO 3200
BEWERTUNG
GUT
84%
/2014 184 CanonBIBEL 04/1 2013
CANON POWERSHOt SX510 HS

Hersteller Canon Webseitewww.canon.de TypSuperzoom/Bridgekamera Preis (Handel/UVP) 250 /329 ZielgruppeReisefotografen Sensor 1/2,3 Back Illuminated CMOS Auflsung 4000 x 3000 - 12,1 MP Objektiv 24-720 mm; f3,4-f5,8 Belichtungszeit 1/1600s 15s - k. Bulb Monitor 3 - 461.000 BP/ TFT Sucher keiner Gre (BHT) 104 x 70 x 80 mm Gewicht (mit Akku) 349 g
CANON POWERSHOt G16

Hersteller Canon Webseite www.canon.de Kompaktkamera Typ Preis (Handel/UVP) 540 /599 ZielgruppeFortgeschrittene Sensor 1/1,7 Back Illuminated CMOS Auflsung 4000 x 3000- 12,1 MP Objektiv 28-140 mm/KB; f/1,8-2,8 Belichtungszeit 1/4000 - 250s - k.Bulb 3 - 922.000 BP/LCD (TFT) Monitor Sucher Opt. Realbild-Zoomsucher Gre (BHT) 109 x 76 x 40 mm Gewicht (mit Akku) 356 g
CANON EOS M
Hersteller Canon Webseite www.canon.de Systemkamera Typ Preis (Handel/UVP) 430 /849 Zielgruppe Ein- / Umsteiger Sensor CMOS Sensor (22,3x14,9mm) Auflsung (max) 5184 x 3456 - 18 MP Bajonett Canon EF-M Belichtungszeit 1/4000 - 30s - Bulb 3 - 1.040.000 BP/Touch-LCD Monitor Sucher keiner Gre (BHT) 109 x 67 x 32 mm Gewicht 260 g
TEStLABOR
Mit der PowerShot SX510 HS haben die zoomstarken Kameras von Canon Ende August 2013 Nachwuchs bekommen. Fr das kompakte Modell ist Entfernung kein Fremdwort: Die SX510 HS ist mit einem 30fach optischem Zoom ausgestattet. Mit einem Brennweitenbereich von 24-720mm (KB) deckt sie praktisch alle Aufnahmesituationen ab. Im Inneren versteckt sich ein 12,1 Megapixel CMOS-Sensor und ein DIGIC 4 Prozessor. Ein drahtlosen Teilen der Bilder ist dank WLAN mglich. Zusammen mit der kostenlosen Canon CameraWindow App knnen die Fotos an kompatible Smartphones und Tablets versendet werden. Zudem lassen sich die Aufnahmen in Verbindung mit einem Smartphone mit geometrischen Koordinaten versehen.
TEStLABOR
Mit einer schnellen Serienbildfunktion von bis zu 9,3 Bildern pro Sekunde will die aktuellste Kompakte von Canon auftrumpfen. Im Testlabor meistert die G16 sogar satte 12 Bilder in der ersten Aufnahmesekunde. Ein weiterer Pluspunkt: der rasante Autofokus stellt das Motiv in krzester Zeit scharf, damit gelingen auch Momentaufnahmen. Das Herzstck der G16 bildet, wie bei ihrer Vorgngerin G15, ein 12,1 Megapixel CMOS-Sensor, der fr gute Aufnahmen sorgt. Auf die hchste ISO-Einstellung von 12.800 sollte zugunsten der Qualitt aber verzichtet werden. Dank dem lichtstarkem 28-mm-Weitwinkelobjektiv mit einer Blendenffnung von bis zu 1:1,8-2,8 und intelligenter Bildstabilisierung werden hohe ISO-Werte aber meist nicht ntig sein.
TEStLABOR
Die Canon EOS M trumpft in erster Linie mit ihrem kompakten Design auf, bedingt durch das spiegelloses System. Auch die Kamerabedienung ist wie von Canon gewohnt gut. Man findet sich sofort ein und hat eine gute bersicht. Die Bildqualitt des 18 Megapixel starken Sensors leistet eine solide, aber keine herausragende Arbeit. Leider verfgt die EOSM nicht ber einen Sucher, sondern erlaubt die Bildgestaltung nur ber den hochauflsenden, starren 3 Zoll-Touch-LCD-Monitor. Ihr wohl bestes Feature ist die universale Nutzbarkeit von EF- und EF-S-Objektiven von Canon. Hier ist zu beachten das eventuell ein Adapter ntig ist. Insgesamt richtet sich die kleine Canon an den Einsteiger in den Markt der spiegellosen Systemkameras.
PRO & KONtRA 30fach optischer Zoom Kompaktes und leichtes Design WLAN GPS-Tagging ber Mobilgerte Ab ISO 1600 kann das aufkommene Rau
schen den Bildeindruck stren.
PRO & KONtRA Lichtstarkes Weitwinkelobjektiv Highspeed-AF Serienbilder mit bis zu 12 B/s Fokus Peaking WLAN Starres Kameradisplay BEWERTUNG
PRO & KONtRA Verwendung von EF- und EF-S-Objektiven Kompaktes Design und geringes Gewicht. Schickes Touch-Display. Schneidet im Vergleich mit anderen Spie
gellosen nicht so gut ab. (teils per Adapter) mglich.
BEWERTUNG
BEWERTUNG
82,74 % 77,99 % 96,75 % Bildqualitt 40% Ausstattung 25% Handling 35% 83,09 % 78,70 % 84,58 %
Bildqualitt 40% Ausstattung 25% Handling 35%
Befriedigend
77 %
SEHR GUT
87 %
GUT
83%
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EOS TechNik CANON EOS 70D
MIT DEm ToUCHsCREEn knnEn EInsTEllUnGEn sCHnEllER GEnDERT wERDEn als mIT PHYsIsCHEn TasTEn.
Canon ist mit der EOS 70D eine durchdachte Kamera fr den semiprofessionellen Bereich gelungen, die das Beste aus den Modellen der hheren und niedrigeren Klassen vereint.
MIT WLAN UnD DER EOS REmoTE APP lssT sICH DIE 70D aUCH Von IHREm TaBlET oDER SmaRTPHonE aUs sTEUERn.
DIE NEUE SEMIPROFEssIONELLE MIT PROFI-AUssTaTTUNG
EOS 70D: Tolle Symbiose

D
ie neue 70D ersetzt seit Ende August das drei Jahre alte Modell der 60D. Wie ihre Vorgngerin zielt Canon mit der neuen EOS auf semiprofessionelle Fotografen ab, die ihr Hobby weiter ausbauen mchten. Wir haben die neue im DigitalPHOTO-Labor getestet. Eine der Neuerungen der 70D ist der verbaute 20,2-MP-CMOS-Sensor, der den 18-MPSensor der 60D. Der APS-C-Sensor (StandardCrop-Faktor von 1,6) bietet durch die neue Dual Pixel CMOS AF-Technologie zudem einen verbesserten Autofokus, der vor allem im LiveView- und Video-Modus bewegte Objekte zuverlssiger und ohne unschnes Nachpumpen fokussiert. der 60D oder der 7D. Bei der Phasenmessung nutzt die 70D mit 19 AF-Kreuzsensoren das gleiche System wie die 7D. Im Vergleich zu den fnf AF-Bereich-Auswahlmodi des lteren Modells hat die 70D jedoch nur drei Modi zu bieten: Einzelfeld-AF, AF-Messfeld-Zone und Verwendung aller 19 AF-Messfelder zur Fokussierung. Das neue System arbeitet sehr schnell und genau.
CANON EOS 70D | In unserem hauseigenen DigitalPHOTO-Testlabor stellte Canons neue Semipro-Kamera ihr Knnen eindrucksvoll unter Beweis. Sie vereint gelungen die Vorteile der greren EOS7D und der kleineren EOS 700D. Hier unser ausfhrlicher Bericht.
Hohe Bildqualitt
Ein Highlight der EOS 70D ist das 7,7 Zentimeter groe, drehund schwenkbare LCD-Touchdisplay mit einer Ausung von 1.040.000 Bildpunkten, das es ermglicht, Einstellungen vorzunehmen, durch Bilder zu scrollen und per Fingerbewegung in diese hineinzuzoomen, um den richtigen Sitz des Fokuspunktes zu berprfen. Ebenfalls an Bord ist ein WLAN-Modul zum Bildertransfer. GPS wie in der EOS 6D gibt es aber nicht. Im Labor punktet die EOS 70D mit einer guten Ausung bis ISO 1600 und rauscharmen Fotos bis ISO 800. In hheren ISO-Stufen (ab ISO 6400) fllt die Schrfe ab, das Rauschen nimmt zu. Sehr gut sind der automatische Weiabgleich und die gelungene Farbwiedergabe. Macht insgesamt rund 85% in der Bildqualitt.
Rasante Serienbildfunktion
Zusammen mit dem DIGIC 5+-Bildprozessor erlaubt die EOS 70D Reihenaufnahmen mit einer Geschwindigkeit von sieben Bildern pro Sekunde bei einer Verarbeitung von bis zu 16RAW- oder 56 JPEG-Aufnahmen. Mit dieser Geschwindigkeit liegt die 70D zwei Bilder vor der 60D und nur eines hinter der ul traschnellen 7D. Der ISO-Bereich deckt Empndlichkeiten von ISO 100 bis 12.800 ab und kann bei Bedarf sogar auf ISO 25.600 erweitert werden. Das ist eine Stufe mehr als bei lteren Modellen wie
DIE HIGHLIGHTs
20,2-MP-CMOS-sENsOR MIT 8,4 BILdERN/SEK. sEHR SCHNELL BEWEGLICHEs LCD-TOUCHdIsPLaY
CANON EOS 70D EOS TechNik
Das DIsPlaY lIEfERT EInE GUTE BERsICHT BER DIE EInsTEllUnGEn. DIE DaRBERlIEGEnDEn TasTEn ERlaUBEn EInEn sCHnEllEn ZUGRIff aUf wICHTIGE KamERafUnkTIonEn.
SEHR GUT
04|2013
Canon EOS 70D
CaNON EOs 70D

Hersteller Canon Webseite www.canon.de Typ Semiprofi-DSLR Preis (Handel/UVP) 1.099 /1.099 Zielgruppe Ambitionierte und Semi-Profis Sensor CMOS-Sensor (22,5 x 15 mm) Auflsung (max.) 5472 x 3648 - 20,2 MP Bajonett Canon EF- und EF-S-Objektive Belichtungszeit 1/8000 - 30s - Bulb Monitor 3 - 1.040.000 Bildpunkte/TFT-LCD Sucher Dachkantprisma, 98% Gre (BHT) 139 x 104 x 79 mm Gewicht 675 g
DIE ZonEn DEs MoDUswaHlRaDEs sInD GlEICHmSSIG EInGETEIlT, woBEI DIE mEIsTEn aUTomaTIsCHEn PRoGRammE UnTER DEm SCN-MoDUs zUsammEnGEfassT wURDEn.
DER InTERnE BlITz kann zUR kaBEllosEn STEUERUnG Von EXTERnEn BlITzGERTEn VERwEnDET wERDEn.
EOS 70D IM DETaIL

DSLR MIT SCHWENKdIsPlAY & WLAN
1 Wie die 60D und 6D verfgt auch die 70D ber eine Kombination aus Daumenrad und Multicontroller. Das beschleunigt die Bedienung. 2 Die EOS 70D hat ein WLAN-Modul mit an Bord, um Bilder kabellos zu bertragen. Leider fehlt ihr im Vergleich zur EOS 6D aber die GPS-Funktion. 3 Das Bild fotografierte der Profi-Fotograf Brutus stling mit der EOS 70D und dem Canon EF 300mm f/2.8L IS II USM. Die Bildqualitt ist sehr gut. Der Vogel im Vordergrund wird scharf abgelichtet, der Hintergrund in Unschrfe getaucht.
TEsTLabOR
Canon ist mit der EOS 70D ein richtig guter Wurf geglckt. Die semi-professionelle DSLR bietet mit ihrem drehund schwenkbaren sowie hochauflsenden Touchdisplay einen tollen Bedienkomfort. Einstellungen knnen durch Antippen vorgenommen und Aufnahmen per Fingerbewegung vergrert werden, um so den richtigen Sitz des Fokuspunktes zu berprfen. Das integrierte WLAN bietet die Option zum drahtlosen Bildertransfer. Ein Highlight bildet das blitzschnelle Autofokussystem inklusive Dual Pixel CMOS-AF-Technologie. Die 19 Kreuzsensoren stellen rasant scharf. Auch die Bildqualitt kann sich bis in hhere ISO-Stufen sehen lassen.
Fotos: Brutus stling, Future Publishing, Hersteller
| FAZIT
Mit der EOS 70D ist Canon wie einst mit der EOS 60D ein richtig guter Wurf geglckt. Die semi-professionelle DSLR bietet mit ihrem drehund schwenkbaren sowie hochauflsenden Touchdisplay hohen Bedienkomfort. Das integrierte WLAN bietet die Option zum drahtlosen Bildertransfer. Besonders gut gefllt uns das blitzschnelle Autofokussystem inklusive Dual Pixel CMOS AF-Technologie. Die 19Kreuzsensoren stellen rasant scharf. Auch die Bildqualitt kann sich bis in hhere ISOStufen sehen lassen.
PRO & KONTRa Hoch aufgelste Aufnahmen bis ISO 1600 Tolle Farbwiedergabe Gute Dynamik Rasante Serienbildfunktion Schneller Autofokus, auch im LiveView Dreh- und schwenkbares Touch-Display Auf ISO 25.600 sollte zugunsten der
Bildqualitt verzichtet werden.
BEWERTUNG
sehr GUT
91%
1/2014 CanonBIBEL
187
EOS TeChNIK CANON EOS 700D

Das GeHUse Ist KomPLett aUs KUNststoff.
Das HaUPtWaHLRad Lsst sICH Um 360 GRad dReHeN. Die EOS 700D untersttzt mit kompatiblen STM-Objektiven den praktisch geruschlosen Movie Servo AF zur kontinuierlichen Schrfenachfhrung.
DIE NEUE EINSTEIGERKAMERA IM LABOR- UNd PRAXIS-TEST
EOS 700D: Topmodell fr ambitionierte Einsteiger

Trotz groer Verlockungen aus dem Lager der Spiegellosen bleibt die Spiegelreex fr viele Fotografen erste Wahl zu Recht, wie die neue EOS 700D beweist. Der Blick durch den optischen Sucher ist einfach unschlagbar, und auf so manchen elektronischen Helfer muss trotzdem nicht verzichtet werden.
DIE HIGHLIGHTS
TOUCHSCREEN WIE BEIM SMARTPHONE UMFASSENdE STEUERMGLICHKEITEN HOHE AUFLSUNG BIS ISO 3200
ie suchen eine hochwertige Kamera, die Ihnen gengend Spielraum fr Ihre Kreativitt lsst, aber auch mal gnzlich automatisch arbeitet? Dann knnten Sie mit der EOS 700D richtig liegen, die die gerade mal ein gutes Jahr alte Vorgngerin EOS 650D ablst. Der kurze Zeitraum lsst erahnen, dass Neuheiten sich in Grenzen halten. In diesem Kamerasegment aber immer wichtiger ist offenbar der Bildschirm: Es ist weiterhin der drehund schwenkbare Clear View LCD II Touchscreen, der sich nun hnlich wie bei einem Smartphone oder Tablet auch mit zwei Fingern bedienen lsst, um zum Beispiel ins Bild zu zoomen. Vor der Aufnahme lsst sich das Motiv schon mit den beabsichtigen Einstellungen etwa fr die Belichtung oder auch in einem Schwarzwei-Modus betrachten. Das ist gerade fr Einsteiger sehr praktisch, frei nach dem Motto what you see is what you get. Der Touchscreen hat aber auch seine Nachteile, etwa wenn es um den Autofokus geht. Dieser hat sich im LiveViewModus als deutlich langsamer erwiesen als der schnelle Autofokus, den das Sucherbild bie-
tet. Per einfachem Knopfdruck knnen Sie aber dankenswerterweise jederzeit vom LiveViewModus zum optischen Sucher wechseln.
Touchscreen nicht immer besser

Herzstck der Kamera ist der bekannte 18 Megapixel CMOS-Sensor, der besonders rauscharme Aufnahmen liefert. Er wird angetrieben von dem gleichen Digic5-Prozessor wie das Vorgngermodell, was fr 5 Serienbilder pro Sekunde (max. 20 pro Serie) ausreicht. Im Video-Modus knnen Sie damit Aufnahmen mit 1080p-Ausung erstellen. Hier ist die kontinuierliche Schrfenachfhrung hilfreich. Sollten Sie das eingebaute Stereomikrofon nutzen, werden Sie die praktisch geruschlose Arbeit der kompatiblen STM-Objektive schtzen lernen. Mit dem um 360 Grad drehbaren Rad lassen sich die Modi schnell wechseln. Mit dabei ist eine automatische Motiverkennung, wenn es einmal schnell gehen soll. Die klassischen, halbautomatischen und manuellen Modi sind aber natrlich auch mit an Bord.
CANON EOS 700D EOS TeChNIK
SEHR GUT
03|2013
Canon EOS 700D
DIese TasteN sINd DoPPeLt BeLegt: BLeNde/BeLICHtUNgsKoRReKtUR UNd SCHNeLLeINsteLLUNg/ DIReKt dRUCK.
CANON EOS 700D

Webseite www.canon.de Typ EOS 700D Preis (Handel/UVP) 630/849 (Kit) Zielgruppe Einsteiger Sensor CMOS (22,3 x 14,9 mm) Auflsung (max.) 18 MP Empfindlichkeit (max). 12.800 (25.600) Autofokus-Felder 9 Kreuzsensoren Belichtungszeit 1/4000 30s Bulb Serienfunktion (Bilder pro Sek.) 5,9/Sek. Videoformat 1920 x 1080, 30p Sucher Pentaspiegel 95 % Monitor 3 1.040.000 Pixel, TFT-LCD Bajonett Canon EF/EF-S Testobjektiv EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 IS STM Gre (BHT) 133 x 100 x 79 Gewicht (ohne Akku u. Speicherkarte) 524 g
DeR dReH- UNd sCHWeNKbaRe 3-zoLL-moNItoR Lsst sICH PeR toUCH bedIeNeN.
KREATIVE EINSTELLVARIANTEN
DIE EOS 700D IM dETAIL
Video-Schnappschuss: Diese Kamerafunktion ermglicht Ihnen eine Mischung aus Foto und Video. Sie whlen die Lnge einer Video-Sequenz (2 bis 6 Sek.) und knnen die Clips zu einem Video-Schnappschussalbum zusammenfhren.
1
TESTLABOR
Ein wesentliches Qualittskriterium einer jeden Kamera ist das Rauschverhalten. Hier schlgt sich die 700D bis zu einem Wert von ISO 800 sehr gut. Nutzt man aber, etwa bei schlechtem Licht, immer hhere Werte, tritt vermehrt Rauschen auf. Ab ISO6400 wird der Bildeindruck merklich gemindert. Maximal sind ISO 12.800 oder erweitert sogar ISO 25.600 einstellbar. Mit diesen Werten sollte man aber keine gute Qualitt mehr erwarten. In der Serienbildfunktion ergab sich im Testlabor folgendes Resultat: Erreichte die EOS 700D in der ersten Sekunde noch mehr als 6 (JPEG-)Bilder, waren es in der dritten nur noch gut vier. Der Durschnitt von 5,89 B/s ist aber immer noch gut.
1
Screenshots und Labortest: Caroline Berger, Fotos: Hersteller, Praxistest und Text: Hagen Hellwig
2 Kreativfilter: Mit den Kreativfiltern knnen Sie Ihren Bildern einen knstlerischen Effekt geben. Zur Verfgung stehen: Krnigkeit S/W, Weichzeichner, Fischaugen-, lgemlde-, Aquarell-, Spielzeugkamera- und Miniatureffekt jeweils in drei aufeinanderfolgenden Intensittsstufen. 3 Objektivkorrektur: Die D700 korrigiert die Schwchen ihrer eigenen Objektive mit einer Software, wie es sonst etwa Photoshop kann: So lassen sich die Vignettierung (Randverdunkelung) und die Aberration (Abbildungsfehler) bereits in der Kamera vor der Aufnahme ausgleichen.
PRO & KONTRA Besonders rauscharm bis ISO800, Dreh- und schwenkbares Touch-Display Hohe Auflsung bis ISO 3200 Gewohnt gute EOS-Bedienung Wenig wertiges Gehuse Kaum Neuerungen gegenber der knapp
200 Euro gnstigeren 650D (Clear View LCD II) sichtbares Rauschen erst ab ISO 6400
| FAZIT
Die EOS D700 ist eine sehr gute Kamera mit reichlich Ausstattung zu einem entsprechenden Preis. Die Bedienung gelingt intuitiv, wenn man sich nicht zu sehr in den Mens verirrt. Ob der Einsteiger letztlich alle Mglichkeiten nutzt, bleibt fraglich, zumal es mit wahrer Kreativitt allein durch die Wahl eines Kreativfilters noch nicht weit her ist. Das hochwertige Innenleben sieht man der Kamera nicht an. Sie kommt wegen ihres Kunststoffgehuses und dem knatternden Drehrad eher billig daher. Sparfchse whlen das Vorgngermodell.
BEWERTUNG
Sehr GUt
91%
1/2014 CanonBIBEL
189
EOS TecHNik CANON EOS 100D

AUF deM GeHUse BeFINdeN sICH VeRgLeICHsWeIse WeNIg EINsTeLLkNPFe.
Auch mit dem 18-55mm-KitObjektiv ist die EOS 100D noch leicht und kompakt.
IM ModUs A+ LegT dIe sPIegeLReFLeX ALLe EINsTeLLUNgeN aUToMaTIsCH FesT.
DIE NEUE EOS 100D IM CHECk
EOS 100D: Die kleinste und leichteste ihrer Klasse

Das Innenleben der neuen EOS 100D ist weitgehend mit dem der zeitgleich erschienenen EOS 700D identisch. uerlich wurde aber auf ein paar Features wie etwa einen verstellbaren LCD-Monitor verzichtet. Einsteiger knnen sich so auf das Wesentliche konzentrieren oder direkt auf die Automatik-Funktionen vertrauen.
piegelreexkameras mssen nicht immer gro und schwer sein. Canon hat jetzt mit der EOS 100D die derzeit kleinste und leichteste echte Spiegelreexkamera mit APSC-Sensor auf den Markt gebracht (Stand: Mrz 2013). Sie misst nur rund 12 x 9 x 7 Zentimeter und wiegt gut 400 Gramm. Auffllig gro ist dagegen das Touchscreen-Display mit fast 8 Zentimetern. Es ist fest verbaut, lsst sich also nicht klappen und drehen wie bei der greren Schwesterkamera EOS 700D (siehe Vorseite). Dafr lsst es sich auf die gleiche Weise bedienen, reagiert also nicht nur auf Druckpunkte, sondern auch auf eine soge nannte Gestensteuerung mit zwei Fingern hnlich wie bei Smartphones oder Tablets. Als Spiegelreexliebhaber wird man aber lieber mit dem hellen optischen Sucher arbeiten. Auch sonst hat Canon in der kleinen 100D viel von der greren 700D untergebracht. Die 100D verfgt ber den gleichen 18-Megapixel-Sensor, der ebenso von einem Digic5-Bildprozessor gesteuert wird. So darf man eine gleichfalls hohe Scharfstellung und schnelle Schrfenachfhrung erwarten. Bei Serienauf-
nahmen hinkt die 100D mit nur vier Bildern pro Sekunde aber etwas hinterher.
Kreativlter fr mehr Fotospa

Einsteiger werden die automatische Motiverkennung schtzen, die ihnen smtliche Einstellungen abnimmt. Ob Kinder-, Landschafts- oder Portrtaufnahme die Kamera whlt die geeigneten Parameter. Je nach Wunsch knnen Sie die Aufnahmeparameter aber natrlich immer noch selbst verndern. Gleiches gilt fr die sogenannten Kreativlter, ber die die EOS 100D ebenfalls verfgt. Hier speichert die Kamera simultan auch ein Bild ohne Filtereffekt fr den Fall, dass man auf die Kreativitt des gewhlten Filters doch lieber verzichten mchte. In der Praxis macht die Mini-EOS eine gute Figur. Bis ISO 1600 liefert sie scharfe und gut aufgelste Bilder, visuell strend wird es erst ab ISO 6400. Im Videomodus kann die 100D ebenfalls mit der greren 700D mithalten. Sie arbeitet mit der gleichen Full-HD-Ausung, kann nahezu geruschlos fokussieren und Video-Schnappschsse anfertigen.
DIE HIGHLIGHTS
HOHE BILdQUALITT MIT 18-MP-SENSOR KLEINES UNd LEICHTES GEHUSE VOLLWERTIGE DSLR IM CANON-SYSTEM
CaNON EOS 100D EOS TecHNik

DeR 18-MP-SeNsoR IsT MIT 9 KReUZseNsoReN ZUR geNaUeN MessUNg deR SCHRFe BesTCkT. FasT 8 ZeNTIMeTeR gR0sseR LCD-MoNIToR odeR oPTIsCHeR SUCHeR SIe HaBeN dIe WaHL.
SEHR GUT
04|2013
Canon EOS 100D
CANON EOS 100D

Webseite www.canon.de Typ EOS 100D Preis (Handel/UVP) 570 /799 (Kit) Einsteiger Zielgruppe Sensor CMOS (22,3 x 14,9 mm) Auflsung (max.) 18 MP Empfindlichkeit (max.) 12.800 (25.600) Autofokus-Felder 9 1/4000 30s Bulb Belichtungszeit Serienfunktion (Bilder pro Sek.) 4,9 B/Sek. Videoformat 1920 x 1080, 30p Sucher Pentaspiegel 95 % Monitor 3 1.040.000 BP / TFT-Touch Bajonett Canon EF/EF-S Testobjektiv EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 IS STM Gre (BHT) 117 x 91 x 69 mm Gewicht (mit Akku u. Speicherkarte) 407 g
KOMpAkT UNd bERSICHTLICH

EOS 100D IM deTAIL
1 Kompaktes Kit: In der Kit-Variante mit dem EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 IS STM ist das Objektiv nahezu ebenso gro wie das Gehuse. Beides zusammen liegt immer noch gut in der Hand und lsst sich leicht bedienen.
2 bersichtliche Bedienung: In der Aufsicht hat Canon nur wenige Knpfe angebracht. Das Hauptwhlrad lsst sich durchgehend drehen. Fr den ISO-Wert gibt es einen eigenen Schnellwahlknopf.
PRO & KONTRA Top: Die gute Auflsung bt bis ISO 1600 Kompakte und leichte Spiegelreflexkamera
mit umfangreichen Automatikfunktionen. Diese untersttzen vor allem Einsteiger. bersichtliche Anordnung der Bedienelemente auf dem Gehuse. Das erleichtert die Bedienung in der Praxis sprbar. Groes Display mit Touchscreenfunktion hnlich einem Tablet-PC Mit 117 x 91 x 69 mm fllt der Body der EOS 100D handlich und klein aus. Schwergngiges Drehrad in einem zerbrechlich wirkenden Plastikgehuse Das Display mit einer Diagonale von 7,6 Zentimetern ist starr verbaut und lsst sich weder drehen noch schwenken. Schade. nur geringfgig an Schrfe ein.
Mikrofon und Lautsprecher: Im Gegensatz zur 700D, die ber ein integriertes Stereo-Mikrofon verfgt, hat die 100D nur ein kleines Mono-Mikrofon, das sich direkt neben dem Lautsprecher befindet. An beide Kameras lassen sich aber externe Mikrofone fr bessere Tonaufnahmen anschlieen.
3
| FAZIT
Soll man noch Geld fr eine Kamera ausgeben, wo doch das Handy auch ganz brauchbare Aufnahmen macht? Viele Hobbyknipser beantworten diese Frage inzwischen mit dem Handy. Der Kompaktkamera-Markt geht entsprechend zurck, weshalb es an den Herstellern ist, neue Lsungen zu finden, die die Kundschaft wieder erreichen. Als kompakte DSLR, also mit richtigem Spiegel, optischem Sucher und Anschlussmglichkeiten fr diverse Objektive, vereint die 100D viel Fortschritt auf engstem Raum. Aber Platzwunder hin oder her: Der Preis fr dieses Einsteiger-Modell erscheint trotzdem (noch) relativ hoch.
BEWERTUNG
Fotos: Hersteller
SeHR GUt
89%
1/2014 CanonBIBEL
191
EOS TECHNIK ZWEITOBJEKTIVE
E T K E F R E P DAS V I T K E J B O T I ZWE
ATZ ZWECK S IN E N E D JE R E N F OP TIMALE LINS
mer it-Objektiv im K n e h c li m m dem herk de r kel, Makro - o en aber mit in to w s , it e ln e W k , ic m o ntw che zo graf weitere ktiv: Ob Tele re fotogras to je Ih b Fo o ie it S ls e g a w n h Z tu ic elche Rich lassen. s Zeit fr ein Sie wollen s er Objektivk cheiden, in w d ? Dann ist e n ts lb n a ze e n rh e zu re n G n in e n n a wieder helfen Ih te Modelle nnweite wir Ihnen konkre re n le tb s h fe Fe p tm r e Port en, und rweitern woll Reichweite e
IN WELCHEM BEREICH WoLLEN SIE SICH FoToGRAFISCH WEITERENTWICKELN?
Gehen Sie gern im Tier- oder Sportbereich auf Motivjagd (Telezoom), verreisen Sie gern (Reise- oder Weitwinkelzoom) oder fotografieren Sie hufig auf Festen (Weitwinkel-Festbrennweite)? Faszinieren Sie vor allem die kleinen Details (Makro) oder lieben Sie es, Menschen zu portrtieren (Standard-Festbrennweite)?
it-Objektive von Spiegelreex-Kameras haben nicht den besten Ruf, weil sie ein mglichst breites Anwendungsprol abdecken und die Optik darunter leidet. Schlecht sind die Objektive deshalb nicht. Canon setzt hier derzeit hauptschlich auf das bildstabilisierte EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM, ein gnstig aus einfachem Plastik konstruiertes Dreifach-Zoom, das sich in einem optisch relativ unproblematischen Brennweitenbereich bewegt. Trotz der nicht sonderlich erfreulichen Haptik liefern diese Objektive erstaunlich gute
Bilder allerdings eben nur in ihrem Brennweitenbereich und das ist vielen Foto-Einsteigern schon nach kurzer Zeit zu wenig. Oben fehlt es an Zoom, unten an Weitwinkel und auch die Lichtstrke lsst bei Offenblende zu wnschen brig. Wer mehr mchte, muss daher zum Zweitobjektiv greifen, um seine perspektivische Reichweite zu erhhen. Der Markt allerdings ist alles andere als bersichtlich. Auf diesen Seiten stellen wir Ihnen einige Zweitobjektive vor, die Ihr Kit-Objektiv sinnvoll ergnzen oder sogar vollstndig ersetzen.
TELEZOOM
REISEZOOM
WEITwINKELZOOM
WEITwINKEL
TELE-MAKRO
STANDARDFESTBRENNwEITE
ZWEITOBJEKTIVE EOS TECHNIK
CANoN EF 70300MM 1:45,6 IS USM

TELEZooM-ObJEKTIV
Telezooms sind die Fernglser unter den Objektiven und holen auch weit entfernte Objekte nah heran. hnlich wie das KitObjektiv haben sie meist einen kleinen Zoomfaktor zwischen 3- und 5-fach und liefern daher in der Regel eine bessere Bildqualitt als etwa Reisezooms, sind jedoch auch nicht so flexibel. An diesen Linsen empfiehlt sich der Einsatz eines Polfilters, der das atmosphrische Rauschen aus Staub und anderen Mikropartikeln ausblendet, das sich sonst als Grauschleier ber das Motiv legt.
Realbrennweite/Crop 70 300/112 480 mm Blende f/4 5,6 bis f/32-45 Bauweise (Linsen/Gruppen) 15/10 Naheinstellgrenze 1500 mm Max. Abbildungsmastab 1:3,8 (0,26x) Bildwinkel (diagonal an 35mm) 34 815 Filtergewinde 58 mm Bajonett Canon EF Baulnge (min./max.) 143 215 mm max. Durchmesser 77 mm Gewicht 630g Preis (UVP/Handel) 599 /400
DIGER LWENbN
EIGNET SICH FR ...

... das Ablichten entfernter Objekte. Telezooms sind immer dann praktisch, wenn die Entfernung zum Motiv nicht verkleinert werden kann. Ein klassischer Einsatzzweck ist daher die Tier- und Sportfotografie, bei der der Fotograf nicht stren soll. Telezooms eignen sich zudem auch gut fr Portrtfotografen, um ungestellte Szenen einzufangen.
| FAZIT
Das Canon EF 70-300mm ist ein gutes Telezoom mit Stabilisator, das einen breiten Brennweitenbereich abdeckt und sehr gute Bildqualitt liefert. Sein Kunststoffgehuse ist haptisch nicht perfekt, senkt aber gegenber Lsungen mit Metallgehuse signifikant das Gewicht und den Preis.
Telezoom&Reisezoom
CANoN EF-S 18200MM 1:3,55,6 IS
REISEZooM-ObJEKTIV
Reisezoom-Objektive sind beliebt, was daran liegt, dass sie vergleichsweise preiswert sind und einen groen Brennweitenbereich abdecken, was dem Fotografen in den meisten Situationen den Objektivwechsel erspart. Noch dazu sind sie recht leicht. Unterwegs lsst sich mit ihnen also einiges an Gepck sparen. Der Nachteil: Die komplexe Kon struktion mit Weitwinkel und hohen ZoomFaktoren (ab 11-fach) fhrt meist dazu, dass Sie Abstrichen bei der Bildqualitt hinnehmen mssen. Per Bildbearbeitung lassen sich die Fehler jedoch blicherweise verringern.
Realbrennweite/Crop 18 200/28,8 320 mm Blende f/3,5 5,6 bis f/22 38 Bauweise (Linsen/Gruppen) 16/12 Naheinstellgrenze 450 mm Max. Abb.mastab 1:4,17 (0,24x) bei 200 mm Bildwinkel (diagonal an 35mm) 7420750 Filtergewinde 72 mm Canon EF-S Bajonett 115/173 mm Baulnge (min./max.) 78 mm max. Durchmesser Gewicht 596 g Preis (UVP/Handel) 589 /440
WELTENbU MMLER
EIGNET SICH FR ...

... Reisende, die Gepck sparen mchten und Fotografen, die auf einen hufigen Objektivwechsel verzichten mchten. blicherweise werden entsprechende Linsen im Urlaub und fr private Fotozwecke eingesetzt, wo das schnelle Festhalten von Momenten wichtiger ist als die immer perfekte Bildqualitt. Mit einem Reisezoom haben Sie als Fotograf stets die ntige Brennweite zur Hand.
| FAZIT
Das Canon EF-S 18-200mm eignet sich vor allem als Reisezoom oder Immerdrauf fr Foto-Einsteiger mit APS-C-Kamera, die jederzeit fr jede Foto-Situation die passende Brennweite bereithalten mchten. Dank Bildstabilisator gelingen Ihnen mit diesem Objektiv auch bei geringen Belichtungszeiten ansprechende Fotos.
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EOS TECHNIK ZWEITOBJEKTIVE
CANoN EF-S 1022MM F/3,54,5 USM

WEITWINKELZooM-ObJEKTIV
Weitwinkelzooms sind das Gegenstck zu Telezooms und am anderen Ende des Brennweitenspektrums angesiedelt. Sie zielen darauf ab, aus groer Nhe mglichst viel von einem Motiv zu zeigen, bei sehr kleinen Brennweiten treten allerdings deutliche kreisfrmige Verzeichnungen auf (Fischaugeneffekt). Zu den Vorteilen zhlen die groe Schrfentiefe und eine geringe Verwacklungsgefahr. Das Motiv sollte aber mglichst nah an die Kamera herangebracht werden, da das Bild sonst berfrachtet wirkt.
Realbrennweite/Crop 10 22 mm/16 35 mm Blende f/3,5 4,5 bis f/2227 Bauweise (Linsen/Gruppen) 13/10 Naheinstellgrenze 240 mm Max. Abbildungsmastab 1:5,88 (0,17x) Bildwinkel (diag. an 35mm) 10730 - 6330 Filtergewinde 77 mm Bajonett Canon EF-S Baulnge (min./max.) 90 mm max. Durchmesser 84 mm Gewicht 386 g Preis (UVP/Handel) 699 /540
ER ENZ AUbER IV T K E P S R PE
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... Landschafts- und Architekturfotografie sowie die Abbildung von Innenrumen. Durch die kreisfrmigen Verzerrungen knnen interessante Fotoeffekte erzielt werden. Eine niedrige Aufnahmeposition kann den Effekt unendlichen Raumes erzeugen. Details im Vordergrund werden extrem gro abgebildet.
| FAZIT
Mit dem Canon EF-S 10-22mm werden die wichtigsten Weitwinkel-Bildbereiche abgedeckt, zudem kommt das Objektiv im Zoom in den Bereich einer Standardbrennweite von 35 mm und kann somit auch normale Motive festhalten. Eine geringe Naheinstellgrenze erlaubt zudem faszinierende Nahaufnahmen.
Weitwinkelzoom&Weitwinkel
WAS BEDEUTET DER CROP-WERT?
CANoN EF 28MM F/2,8 IS USM

WEITWINKEL-ObJEKTIV
Standard-Weitwinkel mit Festbrennweite zeichnen sich vor allem durch eine geringe Baugre und ein geringes Gewicht aus. An APS-C-Sensoren sorgt der Crop-Faktor dafr, dass die Objektive ab etwa 28 mm als Normalbrennweiten fungieren. Wie bei allen Festbrennweiten liegen die Vorteile ansonsten vor allem in einer hervorragenden Bildqualitt und Lichtstrke, wodurch sich entsprechende Objektive insbesondere fr den Alltagseinsatz eignen und hier ihre Strken etwa in dunklen Umgebungen und bei der Reportagefotografie voll ausspielen knnen. Realbrennweite/Crop 28 mm/45 mm f/2.8 bis f/22 Blende Bauweise (Linsen/Gruppen) 9/7 Naheinstellgrenze 230 mm Maximaler Abbildungsmastab 1:5 (0,2x) Bildwinkel (diagonal an 35mm) 75 Filtergewinde 58 mm Canon EF Bajonett 52 mm Baulnge (min./max.) 68 mm max. Durchmesser Gewicht 260 g Preis (UVP/Handel) 549 /440
Aufgrund der geringeren Aufnahmeflche des APS-C Sensors erfasst dieser im Vergleich zum Kleinbildformat nur einen Teil des Motivs. Durch den Beschnitt (engl. Crop) wirkt die Aufnahme, als ob eine lngere Brennweite zum Einsatz gekommen wre. Der Umrechnungsfaktor im Bezug zur kleinbildquivalenten Brennweite wird als Crop-Faktor bezeichnet.
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... alle, die ein lichtstarkes Objektiv mit geringer Baugre suchen, das mglichst flexibel sein soll. Der groe Vorteil einer kleinen Brennweite ist, dass sich Motive sowohl bildfllend (geringer Abstand) als auch in der Totalen (grerer Abstand) ablichten lassen, indem Sie die Entfernung zum Motiv verndern.
| FAZIT
Das Canon EF 28mm mit Bildstabilisator und Ultraschallmotor ist nicht nur schnell, sondern bietet auch eine hervorragende Abbildungsleistung bei vergleichsweise geringem Gewicht. Mit seiner Brennweite von 28 Millimetern arbeitet es an APS-C-Kameras aufgrund des Crop-Faktors als Normalbrennweite.
LICHTSAM MLE
ZWEITOBJEKTIVE EOS TECHNIK
CANoN EF 100MM F/2,8L MACRo IS USM

TELE-MAKRo-ObJEKTIV
Zur Aufnahme kleiner Objekte in bester Qualitt eignen sich Tele-Makros. Dabei handelt es sich um lichtstarke Festbrennweiten im Tele-Bereich, die sich ganz nebenbei auch hervorragend zur Portrtfotografie eignen. Ihr Vorteil ist neben dem fr den Einsatzzweck optimalen Abbildungsmastab von 1:1 und hher vor allem die verhltnismig geringe Naheinstellgrenze gegenber Tele- und Reisezooms. Erkauft werden diese Vorteile durch eine recht geringe Flexibilitt.
Realbrennweite/Crop 100 mm/160 mm Blende f/2,8 bis f/32 Bauweise (Linsen/Gruppen) 15/12 Naheinstellgrenze 300 mm Max. Abbildungsmastab 1:1 Bildwinkel (diag. an 35mm) 24 Filtergewinde 67 mm Bajonett Canon EF Baulnge (min./max.) 123 mm max. Durchmesser 78 mm Gewicht 622 g Preis (UVP/Handel) 999 /780
SER DE TAILKNIP
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... Portrt- und Makrofotografen sowie fr die Produktfotografie und, je nach Brennweite, auch fr die Tier- und Sportfotografie. Jedes Makro-Tele lsst sich auch als regulres Teleobjektiv einsetzen, andersherum ist das jedoch nicht uneingeschrnkt mglich, was dieser Objektivklasse letztlich die Existenzberechtigung verleiht.
| FAZIT
Mit dem Canon EF 100mm erhalten Sie ein lichtstarkes Makroobjektiv mit Ultraschallmotor und Bildstabilisator. Als Objektiv der L-Klasse ist es hervorragend verarbeitet und verfgt dank kreisrunder Blende ber ein makelloses Bokeh. Durch den Spritzwasserschutz drfen Sie es sorgenfrei im Aueneinsatz verwenden.
Tele-Makro&Standardobjektiv
CANoN EF 35MM F/2 IS USM
STANDARD-FESTbRENNWEITE
hnlich wie die Weitwinkel-Festbrennweiten zeichnen sich auch die sogenannten Standardobjektive dieser Gattung durch eine hohe Lichtstrke und ein leichtes Gewicht aus. Da die Linsenkonstruktion weniger komplex sein muss als bei WeitwinkelObjektiven, verfgen Standard-Festbrennweiten meist ber die beste Bildqualitt bei geringsten Verzeichnungen. Zudem ersetzen sie an Crop-Kameras die traditionelle 50-mm-Optik und bieten sich damit als leichte Allrounder und Immerdrauf-Objektiv mit Turnschuh-Zoom an.
Realbrennweite/Crop 35 mm/56 mm Blende f/2.0 bis f/22 Bauweise (Linsen/Gruppen) 10/8 Naheinstellgrenze 240 mm Max. Abbildungsmastab 1:4,17 (0,24x) Bildwinkel (diagonal an 35mm) 54 Filtergewinde 67 mm Bajonett Canon EF Baulnge (min./max.) 63 mm max. Durchmesser 78 mm Gewicht 334 g Preis (UVP/Handel) 599 /460
REPoRTAG E
HELFER
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... alle, die eine leichte und lichtstarke Optik als Standardobjektiv verwenden mchten oder aus Grnden der Bildqualitt lieber auf ein Zoom verzichten. Die Standard-Festbrennweite spielt besonders in der Available Light- und Reportagefotografie eine nicht zu verachtende Rolle, eignet sich aber auch fr Portrt- und Detailaufnahmen und ist damit ein hervorragender Allrounder.
| FAZIT
Das Canon EF 35mm ist eine leistungsfhige Festbrennweite mit Ultraschallmotor (USM) und Bildstabilisator (IS) sowie hochvergteter Linsenkonstruktion fr beste Bildqualitt. Verzeichnungen und Vignettierungen sind gering, auch die Verarbeitung lsst keine Wnsche offen. Im Vergleich zum Vorgnger ohne USM und IS ist es allerdings recht teuer.
EF ODER EF-S?
Besitzer einer Vollformat-Kamera knnen auf das groe EF-Objektiv-Sortiment zurckgreifen. Auch bei den meisten APS-C-formatigen DSLRs finden diese Anschluss. Dagegen lsst sich die speziell entwickelte EF-S-Serie nur an Kameras mit APS-C-Sensoren verwenden.
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EOS TeCHNIK OBJEKTIVE IM TEST
CANON EF-S 10-22MM f/3,5-4,5 USM

Punktet mit guter Abbildungsleistung. Jedoch war der Preis etwas zu hoch gegriffen. Inzwischen gnstiger. Preis (Handel) 730 Euro 10-22 mm Brennweite Blende (min/max)3,5-4,5/22-27 240 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:5,88 (0,17x) EF-S Bajonett Baulnge (max) 90mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF 16-35MM 1:2,8L II USM

berzeugt nicht nur in der Auflsung, sondern auch in der Verarbeitung. Ein Objektiv fr den Profi-Anspruch. Preis (Handel) 1.350 Euro Brennweite 16-35 mm Blende (min/max)2,8/22 280 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:4,55 (0,22x) EF Bajonett Baulnge (max) 112mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
76 Objektive im Vergleichstest
Normal-, Weitwinkel-, Tele- oder Makroobjektiv wir haben fr Sie Canon-kompatible Zooms und Festbrennweiten getestet. Erfahren Sie auf den folgenden Seiten, welche Objektive am besten abgeschnitten haben.
CANON EF 24-70MM f/2,8L II USM

Der professionelle Standardzoom EF 24-70 f/2,8 L II USM ersetzt den beliebten Vorgnger. Preis (Handel) 2.050 Euro Brennweite 24-70 mm Blende (min/max)2,8/22 Naheinstellgrenze 380 mm Max. Abb.mastab 1:4,8 (0,21x) Bajonett EF Baulnge (min/max) 113 mm/143 mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF 24-70MM f/4L IS USM

Hochwertigen Aufnahmen zum kleinen Preis, da verzichtet man gerne einmal auf eine Blendenstufe. Preis (Handel) 1.350 Euro Brennweite 24-70 mm Blende (min/max)4/22 Naheinstellgrenze 380 mm Max. Abb.mastab 1:1,33 (0,75x) Bajonett EF Baulnge (min/max) 93mm/120mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
as richtige Objektiv zu nden ist meist nicht ganz einfach: Hochwertige Makroobjektive lassen ungeahnte Details und Perspektiven entdecken, und Festbrennweiten sind nach wie vor das Nonplusultra in puncto ultimativer Bildqualitt. Zoomobjektiven hingegen haftet immer noch der Ruf schlechterer Bildqualitt an was allerdings nur bedingt zutrifft. Zumal die variablen Brennweiten nichtsdestotrotz sehr beliebt sind, weil sie sich fr unterschiedliche Anwendungsbereiche eignen und
die Fototasche meist leichter sowie den Objektivwechsel nahezu berssig machen. Bei der Produktauswahl der einzelnen Objektiv-Hersteller kann man insbesondere als Einsteiger recht schnell den berblick verlieren. Um Ihnen die Entscheidung ein wenig zu erleichtern, haben wir uns 76 Objektive fr Ihre CanonKamera genauer angesehen. Welches Objektiv aber schlielich das richtige fr Sie ist, hngt natrlich immer auch von Ihren eigenen Ansprchen ab.
NACH BReNNWeite sORtieRt

Alle Objektive auf diesen Seiten sind zu EOS-Kameras kompatibel. Wir haben die Modelle an erster Stelle nach Brennweite sortiert (vom Weitwinkel-, Standard-, Tele- und Superzoom bis zu Festbrennweiten und Makro-Objektiven) und an zweiter Stelle innerhalb dieser Kategorien nach Herstellern.
OBJEKTIVE IM TEST EOS TeCHNIK
CANON EF-S 17-55MM f/2,8 IS USM

Qualitt hat ihren Preis: Mit konstanter Blende von f/2,8 liefert das Objektiv gut aufgelste Bilder. 860 Euro Preis (Handel) 17-55 mm Brennweite Blende (min/max)2,8/22 350 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:5,88 (0,17x) EF-S Bajonett Baulnge (min/max) 111mm/140mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF-S 18-55MM f/3,5-5,6 IS II

Die zweite Version kann berzeugen und schneidet insgesamt besser als der Vorgnger im Test ab. 100 Euro Preis (Handel) 18-55 mm Brennweite Blende (min/max)3,5-5,6/38 250 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:2,94 (0,34x) EF-S Bajonett Baulnge (min/max) 70mm/83mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF-S 15-85MM f/3,5-5,6 IS USM

Mit einer ordentlichen Leistung und seinem Brennweitenbereich ein vielseitiger Begleiter fr unterwegs. 730 Euro Preis (Handel) 15-85 mm Brennweite Blende (min/max)3,5-5,6/22-36 350 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:4,76 (0,21x) EF-S Bajonett Baulnge (min/max) 88 mm/126 mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF-S 18-135MM f/3,5-5,6 IS STM

Das Canon 18-135 mm berzeugt dank Stepping-Motor mit einem nahezu geruschlosen Autofokus. 399 Euro Preis (Handel) 18-135 mm Brennweite Blende (min/max)3,5-5,6/22-36 390 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:3,57 (0,28x) EF-S Bajonett Baulnge (min/max) 96 mm/143 mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF-S 55-250MM 1:4-5,6 IS II

Gehrt zwar nicht zu den uerlich schmucken Modellen, bringt aber eine annehmbare Bildqualitt mit. Preis (Handel) 240 Euro Brennweite 55-250 mm Blende (min/max)4-5,6/22-32 Naheinstellgrenze 1100 mm Max. Abb.mastab 1:3,23 (0,31x) Bajonett EF-S Baulnge (min/max) 108mm/150mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF 70-200MM 1:2,8L IS USM

Die ltere Version des Canon 70-200 1:2,8L. Ganz wie beim Nachfolger bleiben hier keine Wnsche offen! Preis (Handel) 1.230 Euro Brennweite 70-200 mm Blende (min/max)2,8/32 Naheinstellgrenze 1400 mm Max. Abb.mastab 1:5,88 (0,17x) Bajonett EF Baulnge (max)197mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF 70-200MM 1:2,8L IS II USM

Ein Zoom fr Profis! Fr 2.150 Euro erhlt man ein Objektiv der ExtraKlasse ohne groe Mngel. Super! Preis (Handel) 2.150 Euro Brennweite 70-200 mm Blende (min/max)2,8/32 Naheinstellgrenze 1200 mm Max. Abb.mastab 1:4,8 (0,21x) Bajonett EF Baulnge (max) 199mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF 70-300MM 1:4-5,6 IS USM

Eine preisgnstige Alternative zu den Profi-Zooms, verliert jedoch im Telebereich ordentlich an Auflsung. Preis (Handel) 470 Euro Brennweite 70-300 mm Blende (min/max)4-5,6/32-45 Naheinstellgrenze 1500 mm Max. Abb.mastab 1:3,8 (0,26x) Bajonett EF Baulnge (min/max) 143mm/215mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
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CANON EF-S 18-200MM 1:3,5-5,6 IS

Bietet fr diese Objektivklasse eine berdurchschnittlich hohe Auflsung. Gute Resultate in allen Bereichen. Preis (Handel) 470 Euro Brennweite 18-200 mm Blende (min/max)3,5-5,6/22-38 Naheinstellgrenze 450 mm Max. Abb.mastab 1:4,17 (0,24x) Bajonett EF-S Baulnge (min/max) 115mm/173mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF 28-300MM 1:3,5-5,6 L IS USM

Ein verlsslicher Begleiter im Bereich der Reportagefotografie ohne Qualittseinbuen. Preis (Handel) 2.450 Euro Brennweite 28-300 mm Blende (min/max)3,5-5,6/22-40 Naheinstellgrenze 700 mm Max. Abb.mastab 1:16,67 (0,06x) Bajonett EF Baulnge (min/max) 184mm/256mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA 10-20MM F3,5 EX DC HSM

Ein schneller Autofokus sowie eine sehr gute Abbildungsleistung zeichnen dieses Sigma-Objektiv aus. Preis (Handel) 680 Euro 10-20 mm Brennweite Blende (min/max)3,5/22 240 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:6,6 (0,15x) EF, F, K, SA, A Bajonett Baulnge (min/max) 88mm/99mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA 10-20MM F4,0-5,6 EX DC HSM

Auergewhnliche gute Abbildungsleistung zu einem fairen Preis in einem edlen Gehuse. 460 Euro Preis (Handel) 10-20 mm Brennweite Blende (min/max)4,0-5,6/22-32 240 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:6,7 (0,149x) EF, F, FT, K, SA, A Bajonett Baulnge (min/max) 81mm/85mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA 50-200MM F4-5,6 DC OS HSM

Zum Telebereich sinkt die Auflsung sprbar ab, dafr in der Anfangsbrennweite von 50 mm gute Werte. Preis (Handel) 200 Euro Brennweite 50-200 mm Blende (min/max)4-5,6/22-32 Naheinstellgrenze 1100 mm Max. Abb.mastab 1:4,2 (0,24x) Bajonett EF, F, K, SA, A Baulnge (min/max) 80mm/133mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA 70-200MM F2,8 APO EX DG OS HSM

Das Telezoom punktet mit einer guten Leistung. Bildstabilisator und Ultraschallmotor sind mit an Board. Preis (Handel) 899 Euro Brennweite 70-200 mm Blende (min/max)2,8/22 Naheinstellgrenze 1400 mm Max. Abb.mastab 1:8 (0,125x) Bajonett EF, F, K, SA, A Baulnge (max) 198mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA 70-300MM f4-5,6 DG OS

Hochwertig verarbeitet und eine gute Abbildungsleistung. Macht den groen Eigenherstellern Konkurrenz. Preis (Handel) 340 Euro Brennweite 70-300 mm Blende (min/max)4-5,6/22-32 Naheinstellgrenze 1500 mm Max. Abb.mastab 1:3,9 (0,26x) Bajonett EF, F, K, SA, A Baulnge (min/max) 127mm/200mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA 120-300MM F2,8 DG OS HSM [S]

Super - das lichtstarke Telezoom aus Sigmas Produktilinie Sports wird hohen Ansprchen gerecht. Preis (Handel) 2.996 Euro Brennweite 120-300 mm Blende (min/max)2,8 Naheinstellgrenze 1500-2500 mm Max. Abb.mastab 1:8,1 (0,123x) Bajonett EF, F, SA Baulnge (max) 291mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA 12-24MM f4,5-5,6 DG HSM II

Das Sigma berzeugt nicht nur mit einer hochwertigen Verarbeitung, auch die Auflsung stimmt. Preis (Handel) 880 Euro Brennweite 12-24 mm Blende (min/max)4,5-5,6/22-29 Naheinstellgrenze 280 mm Max. Abb.mastab 1:6,4 (0,156x) Bajonett EF, F, K, SA, A Baulnge (max) 120 mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA 17-70MM f2,8-4 DC MACRO OS HSM [C]

Das 17-70mm der neuen Produktlinie Contemporary imponiert durch auflsungsstarke Aufnahmen. Preis (Handel) 410 Euro Brennweite 17-70 mm Blende (min/max)2,8-4/22 Naheinstellgrenze 220 mm Max. Abb.mastab 1:2,8 (0,36x) Bajonett EF, F, K, SA, A Baulnge (min/max) 82 mm/120 mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA ARt 18-35MM F1,8 DC HSM

Mit einer konstant hohen Lichtstrke und knackscharfen Bildern verdient sich das Sigma unsere Bestnote. Preis (Handel) 970 Euro Brennweite 18-35 mm Blende (min/max)1,8/16 Naheinstellgrenze 280 mm Max. Abb.mastab 1:4,3 (0,24x) Bajonett EF, F, K, SA, A Baulnge (max) 121 mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA 24-70MM 1:2,8 EX DG HSM

Im Labor kann das Sigma 24-70mm mit guten bis sehr gute Ergebnissen punkten. Preis (Handel) 740 Euro 24-70 mm Brennweite Blende (min/max)2,8/22 380 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:5,3 (0,19x) EF, F, K, SA, A Bajonett Baulnge (min/max) 100mm/130mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA 18-250MM F3,5-6,3 DC MACRO OS HSM

Mit einer sehr geringen Vignettierung und ordentlichen Auflsung kann sich das 18-250mm sehen lassen. Preis (Handel) 460 Euro Brennweite 18-250 mm Blende (min/max)3,5-6,3/22 Naheinstellgrenze 350 mm Max. Abb.mastab 1:2,9 (0,35x) Bajonett EF, F, K, SA, A Baulnge (min/max)89 mm/160 mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TAMRON SP AF 10-24MM F3,5-4,5 Di II

Das Objektiv spielt seine Strke mit zunehmender Brennweite aus. Das Preis-Leistungs-Verhltnis stimmt. Preis (Handel) 420 Euro Brennweite 10-24 mm Blende (min/max)3,5-4,5/22 Naheinstellgrenze 240 mm Max. Abb.mastab 1:5,1 (0,196x) Bajonett EF, F, K, A Baulnge (min/max) 87mm/92mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
tAMRON sp Af 17-50MM f/2,8 XR Di II VC LD (IF)

Fr gut 370 Euro erhlt man ein gutes Standardzoom mit einem integrierten Bildstabilisator. Preis (Handel) 370 Euro Brennweite 17-50 mm Blende (min/max)2,8/32 Naheinstellgrenze 290 mm Max. Abb.mastab 1:4,5 (0,22x) Bajonett EF, F, K, A Baulnge (min/max) 95mm/124mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
tAMRON sp 24-70MM F2,8 Di vC USD

Ein solides Gehuse, Bildstabilisator und auflsefreudig ab Blende 4. Ein starker Standardzoomer also. Preis (Handel) 990 Euro 24-70 mm Brennweite Blende (min/max)2,8/22 Naheinstellgrenze 380 mm Max. Abb.mastab 1:5 (0,2x) Bajonett EF, F, A Baulnge (min/max) 117mm/140mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
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TAMRON SP AF 28-75MM f2,8 XR Di LD ASL

Das Tamron verfgt ber einen LockSchieber, der die Brennweiteneinstellung beim Transport verriegelt. Preis (Handel) 380 Euro Brennweite 28-75 mm Blende (min/max)2,8/32 Naheinstellgrenze 330 mm Max. Abb.mastab 1:3,9 (0,26x) Bajonett EF, F, K, A Baulnge (min/max) 92mm/126mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TAMRON Di Sp AF 70-200MM F2,8 (IF) MACRO

Super! Fr knapp 600 Euro erhlt man ein lichtstarkes f/2,8 Telezoom mit sehr guten Leistungswerten. Preis (Handel) 610 Euro Brennweite 70-200 mm Blende (min/max)2,8/32 Naheinstellgrenze 950 mm Max. Abb.mastab 1:3,1 (0,32x) Bajonett EF, F, K, A Baulnge (max) 194mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TAMRON SP 70-200 MM F/2,8 Di VC USD

Ein schneller Autofokus und Bildstabilisator: Tamron schickt seinen lichtstarken Telezoomer in Runde zwei. Preis (Handel) 1.999 Euro Brennweite 70-200 mm Blende (min/max)2,8/32 Naheinstellgrenze 1300 mm Max. Abb.mastab 1:8 (0,125x) Bajonett EF, F, A Baulnge (max) 196mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TAMRON SP 70-300MM f/4-5,6 Di VC USD

Zeigt bis in den mittleren Zoom eine ordentliche Auflsung, die dann aber im Telebereich abnimmt. Preis (Handel) 330 Euro Brennweite 70-300 mm Blende (min/max)4-5,6/32-45 Naheinstellgrenze 1500 mm Max. Abb.mastab 1:4 (0,25x) Bajonett EF, F, A Baulnge (max)143mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON Ef 20MM f/2,8 usM

Das Objektiv liefert insgesamt eine gute Schrfeleistung, die wegen der Beugung ab Blende 16 nachlsst. Preis (Handel) 480 Euro Brennweite 20 mm Blende (min/max)2,8/22 Naheinstellgrenze 250 mm Max. Abb.mastab 1:7,14 (0,14x) Bajonett EF Baulnge (max) 71mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF 24MM f/2,8 IS USM

Die Auflsung bei dieser klassischen Reportagen-Brennweite htte ein wenig besser ausfallen knnen. Preis (Handel) 800 Euro Brennweite 24 mm Blende (min/max)2,8/22 Naheinstellgrenze 200 mm Max. Abb.mastab1:4,35 Bajonett EF Baulnge (max) 68,4mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON Ef 28MM f/2,8

Die Haptik konnte uns nicht berzeugen. Hierfr gab es nur ein Ausreichend, insgesamt ist das 28mm Gut. Preis (Handel) 215 Euro Brennweite 28 mm Blende (min/max)2,8/22 Naheinstellgrenze 230 mm Max. Abb.mastab1:7,69 Bajonett EF Baulnge (max) 51,5mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF 35MM F/2 IS USM

Das Nachfolgemodell bringt einen Bildstabilisator sowie einen zgigen Ultraschallmotor mit. 740 Euro Preis (Handel) Brennweite 35 mm Blende (min/max)2/22 Naheinstellgrenze 240 mm Max. Abb.mastab 1:4,17 (0,24x) Bajonett EF Baulnge (max) 63mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TAMRON 18-270MM F/3,5-6,3 Di VC PZD

Kompaktes und leichtes Reisezoom mit einer akzeptablen Auflsungsleistung im maximalen Telebereich. Preis (Handel) 470 Euro Brennweite 18-270 mm Blende (min/max)3,5-6,3/22-40 Naheinstellgrenze 490 mm Max. Abb.mastab 1:3,8 (0,26x) Bajonett EF, F, A Baulnge (min/max) 95mm/175mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TOKiNA At-x 124 pRO DX II

Eine klasse Abbildungsleistung zu einem klasse Preis. Nicht nur uerlich ein Augenschmaus. Preis (Handel) 530 Euro Brennweite 12-24 mm Blende (min/max)4/22 300 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:8 (0,125x) EF, F Bajonett Baulnge (max) 90mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TOKiNA AT-X 16-28 F2,8 PRO FX

Erstklassige Aufnahmen, die ab Blende F/5,6 mit einem geringen Auflsungsverlust am Rand glnzen. Preis (Handel) 850 Euro Brennweite 16-28 mm Blende (min/max)2,8/22 280 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:5,26 (0,19x) EF, F Bajonett Baulnge (max) 133mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
tOKiNA At-X 16-50MM f/2,8

Eine preiswerte Alternative zur Konkurrenz, allerdings mit sprbaren Schwchen im Weitwinkel-Bereich. 520 Euro Preis (Handel) 16-50 mm Brennweite Blende (min/max)2,8/22 300 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:4,88 (0,21x) EF,F Bajonett Baulnge (min/max) 98mm/134mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF 40MM f/2,8 STM

mit dem kompakten Pancake gelingen ein wenig abgeblendet auflsungsreiche Bilder. Sehr gut! 190 Euro Preis (Handel) Brennweite 40 mm Blende (min/max)2,8/22 Naheinstellgrenze 300 mm Max. Abb.mastab 1:5,56 (0,18x) Bajonett EF Baulnge (max) 23mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON Ef 50MM f/1,4 USM

Das 50mm F/1,4 USM berzeugt mit einer guten Verarbeitung, dem USM sowie einer guter Bildqualitt. Preis (Handel) 330 Euro Brennweite 50 mm Blende (min/max)1,4/22 Naheinstellgrenze 450 mm Max. Abb.mastab 1:6, 67 (0,15x) Bajonett EF Baulnge (max) 51mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON Ef 50MM f/1,8 II

Obwohl das 50mm F/1,8 II plastikhaft auftritt, stimmt die Bildqualitt und das fr gerade einmal 100 Euro. 100 Euro Preis (Handel) Brennweite 50 mm Blende (min/max)1,8/22 Naheinstellgrenze 450 mm Max. Abb.mastab 1:6, 67 (0,15x) Bajonett EF Baulnge (max) 41mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA 20MM f1,8 ex dG AspH.

Die Verzeichnung knnte geringer ausfallen, dafr punktet das Sigma mit einer soliden Bildqualitt. Preis (Handel) 700 Euro Brennweite 20 mm Blende (min/max)1,8/22 Naheinstellgrenze 200 mm Max. Abb.mastab 1:4 (0,25x) Bajonett EF, F, K, SA, A Baulnge (max) 90mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
1/2014 CanonBIBEL
201
siGMA 30MM f1,4 DC HSM

Schn: Bei Offenblende wird das Zentrum knackig aufgelst. Die Randpartien fallen eher mau aus. Preis (Handel) 490 Euro Brennweite 30 mm Blende (min/max)1,4/16 300 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab 1:6,8 (0,15x) EF, F, SA Bajonett Baulnge (max) 63mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
siGMA ART 35MM F1.4 DG HSM

Top! Das Sigma Art berzeugt auf der ganzen Linie. Klasse Aufnahmen und eine hochwertige Verarbeitung. Preis (Handel) 960 Euro 35 mm Brennweite Blende (min/max)1,4/16 Naheinstellgrenze 300 mm Max. Abb.mastab 1:5,2 (0,19x) Bajonett EF, F, K, SA, A Baulnge (max) 94mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
SiGMA 50MM 1:1,4 ex dG HSM

Das Hersteller-kompatible Sigma mit integriertem Ultraschallmotor liefert eine hervorragende Bildqualitt. Preis (Handel) 430 Euro Brennweite 50 mm Blende (min/max)1,4/16 450 mm Naheinstellgrenze 1:7,4 (0,14x) Max. Abb.mastab EF, F, FT, K, SA, A Bajonett Baulnge (max) 68mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
vOiGtlNdeR Cs sl II 20MM f3,5

Ein Top-Alternativ-Objektiv. Durch die kleine Brennweite wirkt sich der manuelle Fokus kaum nachteilig aus. Preis (Handel) 500 Euro Brennweite 20 mm Blende (min/max)3,5/22 Naheinstellgrenze 200 mm Max. Abb.mastab 1:6,1 (0,16x) Bajonett EF, F, K Baulnge (min/max) 29mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
WAliMex pRO AE 85MM f1,4 iF UMC

Bietet einen Autofokus, eine gute Vignettierung und Verzeichnung. Die Auflsung htte besser sein knnen. Preis (Handel) 250 Euro Brennweite 85 mm Blende (min/max)1,4/22 Naheinstellgrenze 1000 mm Max. Abb.mastabk.A. Bajonett EF, F Baulnge (max) 74,7mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
zeiss distAGON t* 2,8/15

Das sndhaft gute, aber auch sehr teure 15mm-Zeiss-Distagon lst scharf und ohne Verzeichnung auf. Preis (Handel) 2.600 Euro Brennweite 15 mm Blende (min/max)2,8/22 Naheinstellgrenze 250 mm Max. Abb.mastab1:9,0 Bajonett EF, F Baulnge (max) 132mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
Zeiss distAGON T* 3,5/18

Die Auflsung htte zum Rand hin hher ausfallen knnen, jedoch berzeugt die klare Bildqualitt. Preis (Handel) 1.200 Euro Brennweite 18 mm Blende (min/max)3,5/22 Naheinstellgrenze 300 mm Max. Abb.mastab 1:12 (0,08x) Bajonett EF, F Baulnge (max) 84mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
zeiss distAGON T* 2,8/21

Hochwertige Verarbeitung und eine hohe Auflsungsleistung berzeugen, allerdings ohne Autofokus. Preis (Handel) 1.600 Euro Brennweite 21 mm Blende (min/max)2,8/22 Naheinstellgrenze 220 mm Max. Abb.mastab1:9 Bajonett EF, F, K Baulnge (max) 110mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
WAliMex pRO Ae 14MM 1:2,8 ED AS IF UMC

Punktet mit einer guten Verarbeitung, verformt aber geometrische Objekte ein bisschen zu stark. 350 Euro Preis (Handel) 14 mm Brennweite Blende (min/max)2,8/22 280 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastabk.A. EF, F, FT, K, A, NX Bajonett Baulnge (max) 94mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
WAliMex PRO 16/2,0 APS-C

Mit scharfen Ergebnissen erhlt das Walimex pro 16mm APS-C mit 92 % von uns die Note Super. 429 Euro Preis (Handel) 16 mm Brennweite Blende (min/max)2,0/22 200 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastabk.A. Bajonett X, MFT, AE, K, NX, A/E, u.a. Baulnge (max) 87mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
WAliMex 24MM 1:1,4 ed As if uMC

berzeugt mit guter, konstanter Leistung. Fotografen mssen aber auf einen Autofokus verzichten. 600 Euro Preis (Handel) 24 mm Brennweite Blende (min/max)1,4/22 250 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab1:4 EF, F, FT, K, A, NX Bajonett Baulnge (max) 83mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
WAliMex pRO 35MM 1:1,4 AS UMC

Ab f/2 sind bereits hoch aufgelste Aufnahmen mglich, aber auch hier wurde auf einen Autofokus verzichtet. 420 Euro Preis (Handel) 35 mm Brennweite Blende (min/max)1,4/22 Naheinstellgrenze 300 mm Max. Abb.mastabk.A. Bajonett EF, F Baulnge (max) 109 mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
Zeiss PlANAR T* 2/25

Wie gewohnt punktet Zeiss mit einer hochwertigen Verarbeitung und mit geringer Verzeichnung. Preis (Handel) 1.270 Euro Brennweite 25 mm Blende (min/max)2/22 Naheinstellgrenze 250 mm Max. Abb.mastab1:5,9 Bajonett EF, F Baulnge (min/max) 95mm/98mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
Zeiss PlANAR t* 1,4/50

berzeugt mit einer hochwertigen Haptik, zeigt aber bis f/2 leider Schwchen in der Auflsung. Preis (Handel) 600 Euro Brennweite 50 mm Blende (min/max)1,4/16 Naheinstellgrenze 450 mm Max. Abb.mastab 1:6,7 (0,15x) Bajonett EF, F, K Baulnge (max) 69mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
Zeiss plANAR T* 1,4/85

Mit quasi keiner Verzeichnung (100%) und Vignettierung (99,80%) kann das Zeiss 1,4/85 punkten. Preis (Handel) 1.100 Euro Brennweite 85 mm Blende (min/max)1,4/16 Naheinstellgrenze 1000 mm Max. Abb.mastab1:10 Bajonett EF, F, K Baulnge (max) 78mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF 50MM 1:2,5 COMpACt MACRO

Die kleine lichtstarke Standardbrennweite zeigt sich ab Blende f/5 uerst auflsungsstark. Preis (Handel) 260 Euro Brennweite 50 mm Blende (min/max)2,5/32 Naheinstellgrenze 230 mm Max. Abb.mastab 1:2 (0,5x) Bajonett EF Baulnge (min/max) 63mm/88mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
1/2014 CanonBIBEL
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CANON EF 100MM 1:2,8L MAKRO IS USM

Verzeichnung ist fr Canons TeleMakro ein Fremdwort, auch der Lichtabfall fllt uerst gering aus. 830 Euro Preis (Handel) 100 mm Brennweite Blende (min/max)2,8/32 300 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab1:1 EF Bajonett Baulnge (max) 123mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF 180MM 1:3,5L MAKRO USM

Als Teil der L-Linie von Canon verfgt das Makro ber Abdichtungen zum Schutz vor Wettereinflssen. 1.529 Euro Preis (Handel) 180 mm Brennweite Blende (min/max)3,5/32 480 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab1:1 EF Bajonett Baulnge (max) 187mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
CANON EF-S 60MM 1:2,8 MAKRO USM

Im Inneren des kompakt gehaltenen Gehuses finden verteilt auf acht Gruppen zwlf Linsen Platz. Preis (Handel) 400 Euro Brennweite 60 mm Blende (min/max)2,8/32 Naheinstellgrenze 200 mm Max. Abb.mastab1:1 Bajonett EF-S Baulnge (max) 68 mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
SiGMA 24MM F1,8 EX DG MAKRO AspH.

Das lichtstarke Sigma verfgt fr einen raschen Wechsel zwischen AF und MF ber eine Schiebekopplung. Preis (Handel) 550 Euro Brennweite 24 mm Blende (min/max)1,8/22 Naheinstellgrenze 180 mm Max. Abb.mastab 1:2,7 (0,37x) Bajonett EF, FT, F, K, SA, A Baulnge (min/max) 80mm/85mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TAMRON SP AF 60MM F/2 Di II LD MACRO

Der zylindrische Tubus des Tamron SP AF 60mm F/2,0 Macro beherbergt hochwertig vergtete Linsen. Preis (Handel) 340 Euro Brennweite 60 mm Blende (min/max)2,0/22 Naheinstellgrenze 230 mm Max. Abb.mastab1:1 Bajonett EF, F, A Baulnge (max) 82mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TAMRON SP AF 90MM F/2,8 Di MACRO 1:1

Ab Blende 4 zeigt das Tamron, was in ihm steckt und liefert noch bis Blende 22 gute Ergebnisse. Preis (Handel) 400 Euro Brennweite 90 mm Blende (min/max)2,8/32 Naheinstellgrenze 290 mm Max. Abb.mastab1:1 Bajonett EF, F, K, A Baulnge (min/max) 97mm/147mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TAMRON SP 90MM F/2.8 Di MACRO 1:1 VC USD

Die neue Konstruktion des 90ers verfgt ber eine Vibrations-Kompensation und einen Ultrasonic Silent Drive. Preis (Handel) 720 Euro Brennweite 90 mm Blende (min/max)2,8/32 Naheinstellgrenze 300 mm Max. Abb.mastab1:1 Bajonett EF, F, A Baulnge (max) 123mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TAMRON SP 180MM F/3,5 Di LD MACRO 1:1

uper! Mit einer hohen Auflsung und S einer homogenen Lichtausbeute ist das Tamron eine gnstige Alternative. Preis (Handel) 770 Euro Brennweite 180 mm Blende (min/max)3,5/32 Naheinstellgrenze 470 mm Max. Abb.mastab1:1 Bajonett EF, F, A Baulnge (max) 166mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
SiGMA 50MM F2,8 EX DG MAKRO

Statt ber das weitverbreitete Bajonett wird die Streulichtblende hier in das Filtergewinde eingeschraubt. 370 Euro Preis (Handel) 50 mm Brennweite Blende (min/max)2,8/45 188 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab1:1 EF, F, K, SA, A Bajonett Baulnge (min/max) 66mm/80mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
SiGMA 105MM F2,8 EX DG OS HSM MAKRO

Die Neuauflage hat viel zu bieten. Mit an Board: Bildstabilisator, Ultraschallmotor sowie Floating Fokus. 619 Euro Preis (Handel) 105 mm Brennweite Blende (min/max)2,8/22 312 mm Naheinstellgrenze Max. Abb.mastab1:1 EF, F, SA, A Bajonett Baulnge (max) 126 mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
SiGMA APO MAKRO 150MM F2,8 EX DG OS HSM

ank des uerst leisen und recht D zgigen Autofokus lassen sich sogar schreckhafte Tiere gut ablichten. Preis (Handel) 1.000 Euro Brennweite 150 mm Blende (min/max)2,8/22 Naheinstellgrenze 380 mm Max. Abb.mastab1:1 Bajonett EF, F, K, SA, A Baulnge (max) 150mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
SiGMA APO MAKRO 180MM F2,8 EX DG OS HSM

Mit geringen Abbildungsfehlern und einer guten Auflsung vergeben wir insgesamt sehr gute 91 %. Preis (Handel) 1.950 Euro Brennweite 180 mm Blende (min/max)2,8/22 Naheinstellgrenze 470 mm Max. Abb.mastab1:1 Bajonett EF, F, SA, A Baulnge (max) 204mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TOKiNA AT-X PRO MACRO 35MM F2,8 DX

Das Tokina lsst sich dank seines Aufbaus und des Fokus-Schieberings sehr gut bedienen. Preis (Handel) 400 Euro Brennweite 35 mm Blende (min/max)2,8/22 Naheinstellgrenze 140 mm Max. Abb.mastab1:1 Bajonett EF, F Baulnge (min/max) 59mm/83mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
TOKiNA AT-X M100 AF PRO D 100MM f/2,8

Mit einer sehr guten Leistung ist das Tokina eine preisgnstige Alternative zu Nikons 100mm Makro. Preis (Handel) 500 Euro Brennweite 100 mm Blende (min/max)2,8/32 Naheinstellgrenze 300 mm Max. Abb.mastab1:1 Bajonett EF, F Baulnge (min/max) 95mm/140mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
Zeiss MAKRO PlANAR T F2/50

Manuelles Fokussieren ist bei diesem Zeiss zwar Pflicht, wird aber mit herausragend scharfen Fotos belohnt. Preis (Handel) 1.100 Euro Brennweite 50 mm Blende (min/max)2/22 Naheinstellgrenze 240 mm Max. Abb.mastab1:1 Bajonett EF, F Baulnge (min/max) 88mm/91mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
Zeiss MAKRO PlANAR T F2/100

Die Investition lohnt sich. Mit diesem Zeiss erhlt man einen treuen Begleiter auf Lebenszeit. Preis (Handel) 1.600 Euro Brennweite 100 mm Blende (min/max)2/22 Naheinstellgrenze 440 mm Max. Abb.mastab1:1 Bajonett EF, F Baulnge (max) 113mm Auflsung (25%) Verzeichnung (25%) Vignettierung (25%) Haptik (25%) GESamTbEWERTUng
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EOS TECHNIK StAtIVE
DREIBEIN-STATIVE IM TEsT
Standfeste Dreibeiner fr Ihre EOS

Ein Stativ ist ein Muss fr Fotografen, die es ernst meinen. Doch welches Dreibein ist das Richtige? Wir haben fr Sie sieben aktuelle Stative getestet. Auf den folgenden Seiten verraten wir Ihnen unsere Top-Kandidaten fr Reisen, im Studio und fr den Allround-Einsatz.
Moderne Digitalkameras beziehungsweise viele Objektive bieten zwar fast alle einen optischen Bildstabilisator, doch hilft der natrlich nur, wenn es bei der Fotograe aus der Hand nicht zu Verwacklern kommt. Bei schlechten Lichtverhltnissen und den damit verbundenen lngeren Belichtungszeiten hilft nur ein Stativ oder ein Blitz. Der Einsatz von Stativen begrenzt sich aber bei Weitem nicht nur auf die Fotograe bei schlechtem Licht. Ebenso notwendig sind die mit unter etwas sperrigen Gestelle fr Teleaufnahmen mit langen Brennweiten oder fr Panorama-, Makro-, oder HDRBilder. Generell gilt: Ein Stativ wird immer dann bentigt, wenn die Belichtungszeit zu lang ist, um die Unruhe der eigenen Hand auszugleichen. Stative gibt es wie Sand am Meer und das in allen Ausprgungen und Materialien. Da stellt sich schnell die Frage, welches Stativ denn nun das Beste ist? Eines vorweg: Das Beste gibt es nicht. Wer ein passendes Stativ sucht, der muss sich auf Kompromisse einstellen. Die Anforderungen sind meist zu unterschiedlich, als dass ein Stativ alle Wnsche erfllen kann. So sollte das optimale Stativ klein, leicht, gut transportabel sein, einen stabilen Stand haben und mglichst schwingungsarm sein. Auch eine ausreichende Arbeitshhe, die mglichst exibel ist, sollte das Stativ mitbringen.
STATIVE IM DETAIL
GELENKIgE STATIVBEINE
Gut ist es, wenn sich die Stativbeine sehr weit auseinanderspreizen lassen, so dass das Stativ fast einen Spagat macht. Auf diese Weise kommen Sie mit der Kamera dem Boden so nahe, dass sich auch Makroaufnahmen schieen lassen. Spreizen Sie aber die Beine nur so weit, wenn es ntig ist. Denn den besten Stand haben Stative, wenn die Beine zwischen 30 und 40 Grad von der Mittelsule abgewinkelt sind.
KRFTIgE AUSZgE
Bei einem guten Stativ knnen Sie die Beine schnell ausfahren und in verschiedene Winkel einstellen. Der Mechanismus, der den Auszug der Beine arretiert, sollte mglichst stabil gebaut sein, da er am strksten beansprucht wird. Verschiedene Stative lsen die Frage ber einen funktionstchtigen Mechanismus uerst unterschiedlich. Manche lassen sich schrauben, andere haben einen Klemmverschluss.
ZUSTZLICHER HALT
Einige der von uns getesteten Stative bieten integrierte Spikefe fr einen sicheren Halt. Hierbei wird der Spike einfach aus dem Holm gedreht, bis er ber den Gummifu ragt. Das eignet sich vor allem fr einen soliden Halt im unwegsamen Gelnde. Eine sinnvolle Hilfe sind die Spikes allemal. Zuhause oder im Studio sollten Sie aber auf den Boden achten. Die Spitzen verursachen schnell unschne Kratzer.
Darauf sollten Sie achten

Ein gutes Stativ muss unbedingt einen stabilen Stand haben und schwingungsfrei sein. Erst dann spielen Faktoren wie Packma, Gewicht und Arbeitshhe eine Rolle. Wer ein Stativ fr Landschaftsfotos sucht, das gut in den Rucksack passt, hat andere Anforderungen an den Formfaktor. Anders sieht es im Studio aus. Hier zhlt vor allem kompromisslose Stabilitt, die sich unter anderem in einem hohen Gewicht widerspiegelt. Gleichzeitig sollte es mglichst exibel einstellbar sein und viele Kamerapositionen bequem ermglichen. Fr ein normales Allround-Stativ und eine bliche SLR-Ausrstung ohne schwere Teleobjektive sind Einstiegspreise von etwa 100 bis 150 Euro fr ein Stativ und noch einmal 90 bis 150 Euro fr einen Kugelkopf angemessen. Die Grenze nach oben ist weit geffnet. <
AUSZUgSMASS BEACHTEN
Ergonomie spielt bei einem Stativ eine wichtige Rolle. So sollte es in der Lage sein, den Sucher der Kamera auf Augenhhe des Fotografen zu bringen. Niemand will sich fr ein Foto bcken mssen, wenn es die Perspektive nicht zwingend verlangt. Sie sollten also beim Kauf darauf achten, dass sich Ihr Stativ mindestens bis zu einer Aufbauhhe ausziehen lsst, die etwa 25 cm unter der eigenen Krpergre liegt.
Text: Ren Gelin/Fotos: TimeToPrint, Hersteller
StAtIVE EOS TECHNIK

STABILE PACKESEL
Gewichtige Kameras brauchen Stabilitt und deswegen kommt es bei Stativen auf deren Traglast an. Gnstige Varianten machen hufig bei einer einfachen SLR-Kamera schlapp, werden kippanfllig und strecken die Beine von sich. In unserem Testfeld haben wir eine groe Bandbreite aktueller Stative auch unter diesem Aspekt getestet. Die Traglast reichte dabei von 4 Kilo bis zu 21 Kilo.
Das Manfrotto MT294C3 wird aus Carbon gefertigt. Es erhlt durch den Werkstoff eine tolle Stabilitt und eine lngere Lebensdauer. Unser Testurteil: umblttern!
Ideal fr unterwegs: Das getestete Benro-Stativ wurde in einer schn aufgerumten Tragetasche geliefert. So lassen sie sich hervorragend verstauen.
Der Aufbau aller Stative war unkompliziert und ging zgig von der Hand. Auch in Sachen Verarbeitung gab es bei unseren sieben Testkandidaten nichts zu beanstanden.
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EOS TECHNIK StAtIVE
BIs 150 EURO
PREIS-TIpp
BENRO ClAssIc A2580T
01|2013
Classic A2580T
Stative im Qualitts-Test
Welche Stative eignen sich besonders gut fr den Praxiseinsatz? Wir haben fr Sie ausgiebig getestet und geprft. Worauf wir im Detail geachtet haben, lesen Sie hier.
Stativ ist nicht gleich Stativ. Schon auf den ersten Blick fallen Unterschiede auf. So sind nicht nur das Gewicht und die verwendeten Materialen verschieden, sondern auch die Verarbeitung und die Funktionalitt. Wir haben fr Sie sieben aktuelle Stative auf Herz und Nieren getestet und verraten, ob die Modelle den aktuellen Anforderungen von Fotografen entsprechen. Das von uns angewendete Testverfahren hat es in sich. So testeten wir in den folgenden vier Kategorien: Die Handhabung ist wichtig, wenn das Stativ mit auf Reisen soll oder im tglichen Alltag oft zum Einsatz kommt. Wichtige Punkte: Transportabilitt, das schnelle Aufstellen des Stativs und die allgemeine Bedienung der Feststellelemente. Viel Wert haben wir beim Test auch auf die Verarbeitung gelegt. So sind in diese Note die Wertigkeit der Materialien sowie die saubere Verarbeitung der Kunststoffteile und deren gleichmig gearbeiteten Oberflchen eingeflossen. Die Stabilitt haben wir durch einen Drucktest ermittelt, bei dem wir das Stativ am Stativkreuz fest umgriffen und kraftvoll nach unten gedrckt haben. Die Funktionalitt ist durch Kriterien, wie beispielsweise die maximale Hhe, Beinwinkelanschlge sowie weitere Ausstattungsmerkmale in der Gesamtnote bercksichtigt worden.
Ein exzellentes Stativ fr einen erstklassigen Preis. Sehr stabil, tolle Ausstattung, einfache Bedienung und gute Verarbeitung. Wir wrden das Stativ kaufen und knnen es daher nur empfehlen. Preis (Handel/UVP) 129 /129 Hhe (minmax) 32,5-165,5cm Wasserwaage/HakenJa/Ja Tragkraft/Gewicht 12kg/1,85kg Handhabung (25%) Verarbeitung (15%) Stabilitt (30%) Funktionalitt (30%) GEsAMTBEWERTUNg
BIs 550 EURO

MANFROTTO MT294C3
Durch den Werkstoff Carbon erhlt es eine tolle Stabilitt und eine lngere Lebensdauer. Die Konstruktion ist sehr kompakt und wie gewohnt gut verarbeitet. Nicht so gut: die geringe Traglast. Preis (Handel/UVP) 249,90/259,90 Hhe (minmax) 39,7-169 cm Wasserwaage/HakenNein/Nein Tragkraft/Gewicht 5kg/1,6kg Handhabung (25%) Verarbeitung (15%) Stabilitt (30%) Funktionalitt (30%) GEsAMTBEWERTUNg
1. Handhabung 25% 2. Verarbeitung 15%
3. Stabilitt 30% 4. Funktionalitt 30%
CanonFoto FAZIT
Jedes der sieben Stative im Test hat seine Strken und Schwchen, und es bewahrheitet sich einmal mehr: Wer die Wahl hat, hat die Qual. Hier ein paar Tipps, worauf Sie beim Kauf achten sollten: berlegen Sie, welche Schwerpunkte Sie bei Ihrer fotografischen Arbeit verfolgen. Sind Sie viel unterwegs und legen daher Wert auf ein mglichst leichtes Gepck? Dann wre unser Preis-Tipp, das Benro Classic A 2580T Stativ, eine gute Wahl. Es ist relativ leicht und kommt mit einer komfortablen Tasche zu Ihnen. Oder arbeiten Sie viel im Studio? Dann empfehlen wir Ihnen unseren Profi-Tipp: das solide Titan 935G von Cullmann. Eine gelungene Alternative stellt unser stabiler und leichter Testsieger dar, der Carbon-Dreibeiner Feisol CT-3472 Rapid.
StAtIVE EOS TECHNIK
CUllMANN MAGNESIT 525M CW2

Guter Kompromiss aus Tragfhigkeit und Eigengewicht. Auch die zweifache Nutzung als Mono/Tripod ist top. Die Verarbeitung ist gut. Der Aufbau funktioniert zgig - wenn auch teils hakelig. Preis (Handel/UVP) 149/169 Hhe (minmax) 18-169cm Wasserwaage/HakenJa/Ja Tragkraft/Gewicht 6kg/2,4kg Handhabung (25%) Verarbeitung (15%) Stabilitt (30%) Funktionalitt (30%) GEsAMTBEWERTUNg
DRR A4
Hohe Traglast, gute Verarbeitung und ein akzeptab ufnahmen im Studio. Leider ist es nicht besonders hoch und kommt auch nicht so tief, wie andere Testkandidaten. Preis (Handel/UVP) 99/99 Hhe (minmax) 56-164cm Wasserwaage/HakenJa/Nein Tragkraft/Gewicht 8kg/2,6kg Handhabung (25%) Verarbeitung (15%) Stabilitt (30%) Funktionalitt (30%) GEsAMTBEWERTUNg
MANTONA ScOUT PRO STATIV

Kompaktes Stativ mit fnf Beinsegmenten, das sich auch als Einbeinstativ nutzen lsst. Gut: Es ist sehr flach und zustzlich kann die Mittelsule abmontiert werden - ein Plus beim Transport. Preis (Handel/UVP) 129,99/129,99 Hhe (minmax) 16-150cm Wasserwaage/HakenJa/Nein Tragkraft/Gewicht 10kg/1,26kg Handhabung (25%) Verarbeitung (15%) Stabilitt (30%) Funktionalitt (30%) GEsAMTBEWERTUNg
CHEcKlIsTE: STATIVE AlUMINIUM OdER cARBON?
Die meisten Stative bestehen aus Aluminium und zeichnen sich durch hohe Stabilitt und ein geringes Gewicht aus - neigen jedoch zu Vibrationen. Schwingungsrmer und langlebiger ist Carbon. Der Preis fr das Stativ liegt aber meist hher.
FEISOL CT-3472 RAPID
TEStSIEGEr
01|2013
CT-3472 RAPID
CUllMANN TITAN 935G
PrOFI-TIpp
01|2013
TITAN 935G
Reines Carbonstativ mit einem geringen Gewicht. Dennoch schn stabil. Die Beine sind umklappbar, so dass ein Stativkopf dazwischen montiert bleiben kann. Tolles Stativ mit Haken und Tasche. Preis (Handel/UVP) 489/489 Hhe (minmax) 51-150cm Wasserwaage/HakenNein/Ja Tragkraft/Gewicht 12kg/1,7kg Handhabung (25%) Verarbeitung (15%) Stabilitt (30%) Funktionalitt (30%) GEsAMTBEWERTUNg
Ein Traum: Sehr stabil und schwer, eignet es sich ideal fr Fotos im Studio. Top: das exakte Kurbelgetriebe, Gummife, Metall-Spikes sowie wasserdichte Beine. Oben drauf: 20 Jahre Garantie. Preis (Handel/UVP) 549/549 Hhe (minmax) 74-162cm Wasserwaage/HakenNein/Nein Tragkraft/Gewicht 21kg/4,25kg Handhabung (25%) Verarbeitung (15%) Stabilitt (30%) Funktionalitt (30%) GEsAMTBEWERTUNg
Gute Stative besitzen einen Haken an der
MITTElsUlE MIT MEHRWERT
Mittelsule. Das angehngte Gewicht mssten Sie aber zur Tragfhigkeit hinzurechnen. Die vom Hersteller genannte maximale Traglast sollte noch ausreichend Puffer zum Gewicht der eigenen Ausrstung aufweisen.
gEWIcHT dER KAMERA

Hufig zieht das Gewicht Ihrer Canon-EOSKamera oder des Objektivs den Stativkopf nach unten. Wer sichergehen will, dass das nicht passiert, sollte die Tragkraft des Dreibeiners bercksichtigen.
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EOS TECHNIK SChULtERtAsChEN
Schultertaschen
fr Fotografen
Alle Schultertaschen im Test sind t fr den nchsten Fotoausug, auch wenn es einmal weiter weg geht: Sie sind kompakt genug, um bei den meisten Fluggesellschaften als Handgepck reisen zu drfen. Und auch im Zug oder Auto nehmen Sie die Leichtgewichte bequem mit. Das kleinste Modell im Test kommt von Crumpler. In der Free Wheeler Photo verschwindet eine Semipro-DSLR mit Objektiv, ein bis zwei Wechseloptiken und kleinteiliges Zubehr unter einer frisch frechen Designhlle. Am meisten Platz bieten die Taschen von Cullmann, Delsey und Tamrac. In der Testtabelle nden Sie Piktogramme fr das Platzangebot der Taschen. Es handelt sich um eine beispielhafte Beladung. Sie knnten anstatt einer 200mm-Optik auch zwei 50mm-Objektive verstauen. Die Verarbeitungsqualitt und die Materialien sind gut bis sehr gut. Nicht ganz so gut gefallen uns einige Tragesysteme. Die Schulterpolster bei Kata, Tamrac und insbesondere bei Golla fallen etwas spartanisch aus. Bei den Taschen von Delsey und Ortlieb vermissen wir einen Tragegriff. Vorbildlich sind im Gegensatz die Tragemglichkeiten der Lowepro: komfortabler Schultergurt mit klasse Polsterung, Tragegriff und Trolleybefestigung. Cull mann, Thinktank Photo und Thule bieten ebenfalls ein sehr gutes Tragesystem. Fr das Sightseeing in der Stadt mit der kleinen Fotoausrstung empfehlen wir die sehr leichten Taschen von Crumpler oder Kata. Auch die etwas grere City Walker 20 ist ideal fr die Stadt. Sie ist hervorragend verarbeitet, in Sachen Zugnglichkeit und Handhabung absoluter Spitzenreiter und wird Testsieger. Knapp dahinter landet die robuste Allzwecktasche fr Pros: die Pro Messenger 180 AW. Fr Streifzge durch die Natur ebenfalls gut geeignet sind die Modelle von Cullmann, Golla und Thule. Letztere zwei besitzen abgedeckte Reiverschlsse, wobei die Thule bezglich Material- und Verarbeitungsqualitt deutlich berlegen ist. Fotografen, die im Kajak unterwegs sind, Flsse durchqueren oder dem Dauerregen trotzen, sei die absolut wasserdichte Ortlieb Soft-Shot nahegelegt. Unser PreisTipp ist die ultraleichte Kata Lite-445 DL. 210 CanonBIBEL 1/2014
10 MODELLE Im TESt: FR FOtOAUSfLGE
Mit Kamera & Co. unterwegs? Na klar! Am besten mit leichten Fotoschultertaschen. Egal ob bei der Tour in der Stadt oder dem Ausug ins Grne, die Ausrstung ist sicher verpackt. Unser Taschenexperte Oliver Ginter hat fr Sie 10 Modelle mit viel Stauraum getestet.
SCHULtERtASCHEN Im DEtAIL
SCHULTERGURTE & GRIFFE
Die Lnge des Schultergurts muss ausreichend verstellbar sein. Wnschenswert ist ein Schulterpolster fr mehr Tragekomfort. Es sollte von der Form zur Schulter passen und nicht zu hart und steif sein. Um die Tasche auch mal am langen Arm zu tragen, ist ein Tragegriff Pflicht. Die Modelle von Cullmann, Kata und Lowepro bieten fr die Reise darber hinaus auch noch eine spezielle Trolleybefestigung.
INNENLEBEN & RAUMTEILER

Eine helle Innenraumgestaltung erleichtert das Auffinden der meist dunklen oder schwarzen Zubehrteile. Alle Taschen im Test erfllen dieses Kriterium. Viele sind hellgrau, der Kata- und Ortlieb-Innenraum ist gelb. Golla setzt auf Rot, Crumpler auf Orange, Thule auf Blau. Fr die optimale Anpassung an die Ausrstung sollten die Raumteiler nicht zu sperrig sein und sich flexibel an vielen Stellen festkletten lassen.
VERsCHLssE & SCHNALLEN

Fr Outdoor-Ruckscke und einen guten Schutz gegen Regen und Nsse gibt es abgedeckte, gummierte und komplett wasserdichte Reiverschlsse. Fr einen schnellen Zugriff sollten alle Reiverschlsse und Schnallen leichtgngig und mglichst mit einer Hand zu ffnen sein. Schnallen aus Metall sind stabiler und gehen nicht kaputt, wenn man sie neben dem Schreibtisch liegend mit dem Brostuhl berfhrt.
WETTERsCHUTZ & MATERIAL

Eine Schutzhlle aus Kunststoff gegen Regen oder Schmutz ist meist im Lieferumfang enthalten. Mittlerweile gibt es auch wasserdichte Fototaschen. Dort erbrigt sich die Hlle natrlich. Eine robuste Oberflche aus Nylon oder Canvas schtzt den Inhalt auch ohne Allwetterhlle. Eine einfache Form und schnrkellose Konstruktion erleichtert das Reinigen und sorgt fr einen besseren Wasserablauf.
Fotos: Kristina & Timo Kirsten, Hersteller
MIT LEICHTIGKEIT UNTERwEGs

Die Taschen im Test sind sehr leicht und schn kompakt. Die Reisebegleiter fr Fotografen berzeugen durch ihre Funktionalitt und mit guter bis sehr guter Verarbeitungs- und Materialqualitt. Kritikpunkte gibt es zum Teil beim Tragesystem. Erfreulich ist die gute Wetterfestigkeit und sogar Wasserdichtheit einiger Modelle.
SChULtERtAsChEN EOS TECHNIK
BLICK INS INNERE DER TEStKANDIDAtEN:
Crumpler: Leuchtend oranges Fotofach und Seitentasche fr Kleinteile.
Cullmann: bersichtliche, sehr funktionale Aufteilung in hellerem Grau.
Lowepro: Hervorragend gepolstert, dezent grau, auch fr Teleobjektive.
Ortlieb: Gelbes Inneres und wasserdichtes ueres mit Spezialreiverschluss.
ThinkTank Photo: Top verarbeitet mit hervorragendem Raumkonzept fr Profis.

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EOS TECHNIK SChULtERtAsChEN
10 Modelle im Test
Wir testen in den folgenden drei Kategorien: 1. Aufteilung/Zugnglichkeit 30% 2. Tragesystem 30% 3. Verarbeitung/Materialien/Schutz 40% Unter Punkt 1 testen wir, ob der vorhandene Platz fr den Foto-Alltag praxisgerecht aufgeteilt ist und wie schnell man auf das Equipment zugreifen kann. Wie flexibel lsst sich der Innenraum anpassen und wie sieht es mit der bersichtlichkeit aus? Unter dem Bewertungspunkt 2 prfen wir, wie bequem, flexibel und sicher der Schultergurt ist. Pluspunkte gibt es fr weitere Tragemglichkeiten wie einen Handgriff, eine Trolleybefestigung oder einen Gurt zur Stabilisierung. In der 3. Kategorie prfen wir, ob Nhte, Schnallen, Polster und Gurte solide gefertigt und sauber verarbeitet sind. Sind die Reiverschlsse leichtgngig und hochwertig? Wie gut ist der Schutz vor Nsse, Staub oder Sten?
SEHR GUt
04|2013
Atlanta Maxima 300+
CRUmpLER fREE WHEELER pHOtO

Leichte und kompakte Fototasche fr die Fototour durch die Stadt. Platz fr die Kamera, zwei zustzliche Objektive und kleinteiliges Zubehr. In farbenfrohen Varianten erhltlich, schick und multifunktional. Hochwertige Materialien und saubere Verarbeitung. Regenhlle separat erhltlich. Auenmae (B x T x H) 35 x 15 x 21 cm 32 x 12,5 x 20 cm Innenmae (B x T x H) 740 g Gewicht Preis (UVP) 99 Aufteilung/Zugnglichkeit (30%) Tragesystem (30%) Verarbeitung/Materialien/Schutz (40%) GESAmtbEwERtUNG
CULLmANN AtLANtA MAXImA 300+

Allround-Fototasche mit sehr guter Verarbeitung und hochwertigen Materialien. Top Raumkonzept mit optimaler Zugnglichkeit inklusive Schnellzugriff ber Doppelreiverschluss. Eine der wenigen Taschen im Test mit Befestigungsschlaufen fr ein Stativ. Auch als grere Variante 425+ erhltlich. Auenmae (B x T x H) 36 x 19 x 26 cm 25 x 10 x 20 cm Innenmae (B x T x H) 950 g Gewicht Preis (UVP) 129 Aufteilung/Zugnglichkeit (30%) Tragesystem (30%) Verarbeitung/Materialien/Schutz (40%) GESAmtbEwERtUNG
CHECKLIStE: TASCHENKAUf FR WAS BRAUCHE ICH SIE? Im Gelnde oder am Strand whlen Sie ein
PROFI-TIpp
04|2013
Pro Messenger 180 AW
mglichst wasserdichtes Modell mit guter Polsterung. In der Stadt ist eine leichte und schnell zugngliche Tasche ideal.
PASST ALLES REIN?
Prfen Sie im Fotofachgeschft, ob und wie Sie Ihre Ausrstung am besten in der Tasche unterbringen. Lassen sich die Raumteiler an Ihre Vor lieben anpassen?
IST SIE KOMFORTABEL?
Sitzt der Schultergurt sicher und bequem und lsst er sich an Ihre Krpergre anpassen? Liegt die Tasche seitlich oder am Rcken bequem am Becken?
LOwEpRO PRO MESSENGER 180 AW

Vielseitig nutzbares Top-Modell mit Funktionalitten fr Profis. Bestes Tragesystem im Test mit exzellentem Schulterpolster, Trolleybefestigung und Tragegriff. Sehr gute Verarbeitung und Materialqualitt. Leichtgngige Reiverschlsse und sehr guter Stoschutz. Etwas schwer und teuer. Auenmae (B x T x H) 33 x 19,1 x 31,3 cm Innenmae (B x T x H) 27 x 16 x 30,6 cm Gewicht 1500 g Preis (UVP) 169,90 Aufteilung/Zugnglichkeit (30%) Tragesystem (30%) Verarbeitung/Materialien/Schutz (40%) GESAmtbEwERtUNG
ORtLIEb SOft-SHOt
Sehr leichte und wasserdichte Tasche made in Germany. Dank TIZIP-Reiverschluss und Spezialobermaterial sogar bei zeitweisem Untertauchen. Optimal fr Strand, Kajak und andere nasse Locations. Sehr gute Verarbeitung und guter Stoschutz. Raumteiler entnehmbar. Leider kein Tragegriff. Auenmae (B x T x H) 30 x 18 x 24 cm Innenmae (B x T x H) 27,5 x 15,5 x 21 cm Gewicht 781 g Preis (UVP) 169,95 Aufteilung/Zugnglichkeit (30%) Tragesystem (30%) Verarbeitung/Materialien/Schutz (40%) GESAmtbEwERtUNG
Innenansichten der Schultertaschen finden Sie auf www.digitalphoto.de/ go/Taschentest0813
SChULtERtAsChEN EOS TECHNIK
PREIs-TIpp
04|2013
KT DL-L-445
DELSEY PRO ROAD 17

Sehr gut verarbeitete Schultertasche im MessengerStil. Sportlich elegantes Design mit hellgrauer, bersichtlicher Raumaufteilung. Hochwertiges und robustes Obermaterial und guter Schutz gegen Ste. Ideal als Allzweckfototasche in der Stadt. Kein Tragegriff und keine Trolleybefestigung. Auenmae (B x T x H) 41 x 13 x 32 cm Innenmae (B x T x H) 39 x 8 x 31 cm Gewicht 1100 g Preis (UVP) 119 Aufteilung/Zugnglichkeit (30%) Tragesystem (30%) Verarbeitung/Materialien/Schutz (40%) GESAmtbEwERtUNG
GOLLA PRO MES. CAmERA BAG L RILEY

Vielseitig nutzbare Fototasche mit entnehmbarer Inneneinteilung, guter Polsterung und Stativhalterung an der Unterseite. Auch fr Touren durch Wald und Wiese. Abgedeckte Reiverschlsse, aber nicht ganz so hochwertig und leichtgngig wie bei den Top-Modellen. Spartanisches Tragesystem. Auenmae (B x T x H) 40 x 14 x 22 cm Innenmae (B x T x H) 30 x 10 x 18 cm Gewicht 1124 g Preis (UVP) 79,90 Aufteilung/Zugnglichkeit (30%) Tragesystem (30%) Verarbeitung/Materialien/Schutz (40%) GESAmtbEwERtUNG
KAtA KT DL-L-445
Ultraleichte Tasche im quaderfrmigen ReporterFormat. Gut geeignet fr lngere Wanderungen im Gelnde. Wasserabweisendes Obermaterial, abgedeckter Reiverschluss und gute Stofestigkeit. Bietet neben dem minimalistischen Schultergurt auch einen Tragegriff und eine Trolleybefestigung. Auenmae (B x T x H) 30 x 22 x 22 cm Innenmae (B x T x H) 28,5 x 17 x 20 cm Gewicht 490 690 g Preis (UVP) 84,90 Aufteilung/Zugnglichkeit (30%) Tragesystem (30%) Verarbeitung/Materialien/Schutz (40%) GESAmtbEwERtUNG
TEstsIEGER
04|2013
City Walker 20
SEHR GUt
04|2013
Perspektiv Messenger Bag
TAmRAC ZUmA 5 (5725)

Klassische Messenger-Fototasche mit guter Raumaufteilung und zahlreichen Fchern fr jedwedes Zubehr. Kann mit Tamrac M.A.S-Taschen auch noch erweitert werden. Ideal fr die Reise und die Stadt, auch als Allzwecktasche ohne Fotoeinsatz. Robustes Obermaterial und gute Verarbeitung. Auenmae (B x T x H) 43 x 14 x 28 cm Innenmae (B x T x H) 39 x 11 x 26 cm Gewicht 1216 g Preis (UVP) 115,90 Aufteilung/Zugnglichkeit (30%) Tragesystem (30%) Verarbeitung/Materialien/Schutz (40%) GESAmtbEwERtUNG
tHINKtANK PHOTO CItY WALKER 20

Auf professionelle Fotografen zugeschnittener Stadt- oder Reisebegleiter. Beste Verarbeitung und Materialien im Test. Traumhafte und dauerhafte Reiverschlsse. Absolute bersicht und Ordnung im Innern mit wunderbar schmalen Raumteilern. Guter Wetterschutz, Regenhlle inklusive. Auenmae (B x T x H) 35 x 17 x 25 cm Innenmae (B x T x H) 33 x 13,5 x 22 cm Gewicht 900 1100 g Preis (UVP) 139,75 Aufteilung/Zugnglichkeit (30%) Tragesystem (30%) Verarbeitung/Materialien/Schutz (40%) GESAmtbEwERtUNG
THULE PERSpEKtIV MESSENGER BAG

Exzellente, leichte Outdoortasche aus der neuen Perspektiv-Fototaschen-Produktreihe vom schwedischen Transportlsungsspezialisten Thule. Sehr gute Material- und Verarbeitungsqualitt. Dank abgedichteter Reiverschlsse und Spezialoberflche sehr wetterfest. Komfortables Tragesystem. Auenmae (B x T x H) 46 x 14,5 x 27,4 cm Innenmae (B x T x H) 38,6 x 3,1 x 26,7 cm Gewicht 916 g Preis (UVP) 129,99 Aufteilung/Zugnglichkeit (30%) Tragesystem (30%) Verarbeitung/Materialien/Schutz (40%) GESAmtbEwERtUNG
1/2014 CanonBIBEL
213
EOS TECHNIK SYstEmBLItZE WIE WIR GETEsTET HABEN

Alle verfgbaren Ausstattungsmerkmale wurden fr jeden Blitz getestet. Dazu gehren die eingebaute Belichtungskompensation, die Motorzooms und Modi wie HSS, Stroboskop oder das Blitzen auf den zweiten Verschlussvorhang. Um die Genauigkeit und Konsistenz der E-TTL-Blitzmessung zu berprfen, haben wir mit jedem Blitz eine Serie von Aufnahmen einer Graukarte gemacht. Dies erzeugt eine Spitze in der Mitte des jeweiligen Histogramms, so dass wir eventuelle ber- oder Unterbelichtungen messen konnten. Die Ladezeiten nach einem Blitz mit voller Leistung wurden mit frisch geladenen NiMH-Akkus durchgefhrt.
CANON SYsTEMBLITZE IM VERGLEIcHsTEsT
Text: Future Publishing, Carsten Mohr, Fotos: Hersteller, Tim Herpers
Smarte Blitze, clevere Features

Systemblitze sind unterschiedlich umfangreich ausgestattet und eignen sich damit fr verschiedene Ansprche. Werfen Sie vor dem Kauf einen genauen Blick auf die Ausstattung und die Leistungsmerkmale des jeweiligen Blitzes, um den am besten auf Ihre Bedrfnisse passenden Blitz auszuwhlen.
ie drei Canon-Systemblitze in unserem Vergleichstest verfgen ber drehund schwenkbare Kpfe. Das ist ein wichtiges Ausstattungsmerkmal fr indirektes Blitzen (siehe dazu auch den Infokasten auf der nchsten Seite). Der 600EX-RT lsst sich dabei in beide Richtungen um 180 drehen, whrend die beiden kleineren Modelle sich in eine Richtung um 180, in die andere immerhin noch um 90 drehen lassen. Die maximale Blitzleistung wird in Form der Leitzahl (LZ) angegeben. Die Leitzahl bezieht sich blicherweise auf eine Kamera-Empndlichkeit von ISO 100 und auf die maximale Zoomstufe des Blitzes dazu spter mehr. Indem Sie die Leitzahl durch die gewhlte Blende teilen, errechnen Sie die Reichweite des Blitzes. Ein Beispiel: Ein Blitz mit einer Leitzahl von 43 hat bei einer Blende von f/5,6 eine maximale Reichweite von 7,70 Metern (435.6=7,7). Natrlich knnen Sie die Reichweite durch Erhhen des ISO-Wertes vergrern; bedenken Sie aber, dass sich
die Reichweite bei indirektem Blitzen an Wnde oder Decken drastisch reduziert. Die Blitzfolgen unterscheiden sich ebenfalls zwischen den verschiedenen Modellen. Nach einem Blitz mit schwacher Leistung ist das Gert meist unmittelbar wieder blitzbereit. Nach einem Blitz mit voller Leistung kann es aber deutlich lnger dauern. Heutige CanonBlitze laden sich brigens leise auf ohne das lstige Pfeifen lterer Gerte. Bis auf den Canon 320EX verfgen die Kpfe ber einen Motorzoom. Das ist insofern praktisch, als dass der Blitz ganz automatisch auf die am Objektiv eingestellte Brennweite einzoomt. Bei einer Telebrennweite bentigen Sie nicht die gleiche Beleuchtungsbreite wie bei einer Weitwinkeloptik. Und durch das Hereinzoomen erhhen Sie die maximale Reichweite des Blitzes. Auch die Zoombereiche der drei Canon-Modelle unterscheiden sich deutlich: So kommt der (nicht motorisierte) 320EX auf 24-50 mm, der 430EX II auf den Standard-Zoombereich von 24-105 mm und der 600EX-RT sogar auf einen Brennweitenbereich von 20-200 mm.
Fortgeschrittene Features
Die drei Canon-Blitze bieten fortgeschrittene Features wie HSS (Highspeed Synchronisation) und Blitzen auf den zweiten Verschlussvorhang. HSS erlaubt das Blitzen mit kurzen Verschlusszeiten, ideal fr den Aufhellblitz-Einsatz an sommerlichen Tagen. Beim Blitzen auf den zweiten Verschlussvorhang lsen Sie den Blitz am Ende der Belichtung aus ideal fr Schwenks, bei denen die Bewegungsunschrfe hinter dem sich bewegenden Objekt sichtbar werden soll. Die Canon-Blitze im Vergleich lassen sich auerdem entfesselt auslsen, entweder durch einen anderen Blitz mit Master-Funktion (wie der 600EX-RT) oder aber durch den Aufklappblitz der Kamera. <
INDEM SIE DIE LEITZAHL DURcH DIE BLENDE TEILEN, ERREcHNEN SIE DIE REIcHWEITE DEs BLITZEs. DIE REIcHWEITE REDUZIERT sIcH ABER DRAsTIscH BEI INDIREKTEM BLITZEN.
SYstEmBLItZE EOS TECHNIK INDIREKTEs BLITZEN LEIcHT GEMAcHT
Weiches Licht fr Ihre Bilder

Durch indirektes Blitzen machen Sie das Licht etwas weicher. Harte Kontrastkanten oder unschne Schatten werden so deutlich abgeschwcht, wovon Ihre Bilder protieren.
Die Hrte oder die Weichheit des Lichts hngt von der relativen Gre der Lichtquelle und von ihrer Entfernung zum beleuchteten Objekt ab. Whrend direktes Sonnenlicht also sehr hart ist, arbeitet an einem bedeckten Tag quasi der gesamte Himmel als gigantischer Diffusor. Er vergrert die Oberflche der Lichtquelle, so dass das Licht sehr viel weicher wird. Ein Blitzgert erzeugt ebenfalls ein hartes, direktes Licht, was fr Portrts oder Stillleben unvorteilhaft wirken kann. Durch Verwendung des drehund schwenkbaren Kopfes knnen Sie das Licht an Wnde oder Decken werfen und es so umleiten. Das funktioniert natrlich am besten bei niedrigen Decken oder nahe gelegenen Wnden. Ebenso ist es vorteilhaft, wenn diese wei oder zumindest einheitlich andersfarbig sind eventuell entstandene Farbstiche lassen sich nachtrglich noch korrigieren (sehr dunkle oder gar schwarze Flchen eignen sich natrlich in keinster Weise als Reflektor). Durch das reflektierte Licht wird die effektive Lichtquelle deutlich grer und erzeugt somit ein sehr viel weicheres Fotolicht. Ein weiterer Trick ist das sogenannte entfesselte Blitzen. MIt CanonKameras der Mittel- und Oberklasse (wie zum Beispiel mit der 7D) knnen Sie den Aufklappblitz dabei als Masterblitz einsetzen. Der Aufsteckblitz wird nicht auf die Kamera gesetzt, so dass Sie mehr Flexibilitt hinsichtlich seiner Positionierung haben. So knnen Sie das Blitzgert beispielsweise von seitlich und von oben auf den Portrtierten richten, so dass Sie einen deutlich knstlerischeren und dreidimensionaleren Modellierungs-Effekt erreichen. Bei Kameras ohne diese Master-Funktion knnen Sie aber auch ein Blitzkabel einsetzen, das Sie fr relativ kleines Geld berall im Zubehrhandel finden knnen.
OHNE BLITZ
SUPER-TIPP
Fr Systemblitze sollten Sie NiMH-Akkus aus Umwelt- und Kostengrnden normalen Alkaline-Batterien immer vorziehen. Sie sind nicht nur viele Male wieder aufladbar und schonen dadurch Ihren Geldbeutel. Auch die Ladezyklen zwischen zwei Blitzsalven sind hufig merklich krzer. Ein Problem bei sehr vielen NiMH-Akkus ist die unerfreuliche Selbstentladung: In kurzer Zeit verlieren viele Fabrikate ihre Ladung, selbst wenn sie nicht verwendet werden. Das ist natrlich rgerlich, wenn Sie frisch geladene Akkus in Ihren Blitz einsetzen, diesen einige Wochen spter wieder einsetzen wollen und dann feststellen, dass die Akkus leer sind. Einige NiMH-Akkus sind aber so konzipiert, dass sie ihre Ladung ber mehrere Monate halten knnen. Diese eignen sich besser fr den Einsatz in Blitzgerten. Zu den bekanntesten Produkten zhlen Sanyo Eneloop, ELV Powerex, Ansmann Professional und Energizer Recharge.
DIREKTER BLITZ
INDIREKTER BLITZ
Ohne Blitz wirkt das Bild dster. Der direkte Blitz erzeugt hartes Licht. Indirektes Blitzen schafft eine natrliche, gleichmige Beleuchtung.
scHRITT FR scHRITT: BLITZEINsTELLUNGEN IM KAMERAMEN
BLITZFUNKTIONEN
Direkt im Kameramen knnen Sie wichtige Parameter Ihres Systemblitzes einstellen. Dazu gehren typischerweise der Blitzmodus (E-TTL, Manuell etc.), Blitzsynchronisation (1. Vorhang, 2.Vorhang, HSS), Blitzkorrektur, E-TTL Messmethode (Mehrfeldmessung, Mittenbetont) und Zoom.
BELIcHTUNGsKORREKTUR
Es ist sehr praktisch, die Belichtungskorrektur fr das Blitzgert in der Kamera einzustellen. Im Falle nachtrglicher Einstellungsnderungen am Blitz selbst werden in der Kamera gemachte Einstellungen allerdings berschrieben, sprich: Die Blitzeinstellungen haben Vorrang vor denen in der Kamera.
BENUTZERFUNKTIONEN
Auch benutzerspezifische Einstellungen fr externe Blitze nehmen Sie am einfachsten im Aufnahmemen der Kamera vor, weil Sie hier eine Beschreibung der jeweiligen Funktion erhalten und alle Optionen sehen knnen. Diese werden auf den LCDs der Blitze nicht immer angezeigt.
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EOS TECHNIK SYstEmBLItZE
CANON SPEEDLITE 320EX

KLEINER BLITZ MIT VIDEO-LED
Der kleinste und leichteste Canon-Blitz im Vergleich verfgt auch ber den geringsten Ausstattungsumfang. Er hat die niedrigste Leistung mit einer Leitzahl von 32, verzichtet auf einen motorisierten Zoom und auf ein Display an der Rckseite, um daran gegebenenfalls Einstellungen zu berprfen. Ebenfalls nicht inbegriffen sind ein Weitwinkel-Diffusor oder eine Reflektorkarte sowie ein Autofokus-Hilfslicht. Stattdessen mssen Sie mit einem schnell flackernden Blitzlicht vorliebnehmen, so wie Sie es von Aufklappblitzen kennen. Dafr verfgt der kleine Blitz ber eine zustzliche LED, die eine kontinuierliche Beleuchtung fr Videoaufnahmen bietet wenn auch mit recht schwacher Leistung. Daneben bringt der Speedlite 320EX einen Fernbedienungsknopf mit, um Kameras auszulsen, die kompatibel mit den RC-1, RC-5 oder RC-6 Infrarot Fernauslsern sind. Die Elemente auf der Rckseite sind bersichtlich: Fast alle Einstellungen mssen Sie im Kameramen vornehmen, von der Belichtungskorrektur und Blitzstrke im manuellen Modus bis zur Wahl der Synchronisation (HSS, 2. Vorhang etc.). Als Slave macht der 320 EX Freude, denn er hat praktische Schalter fr die Modus-Auswahl und die Gruppen- sowie Kanalwahl.
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PREIs
PRO & KONTRA Schnelle und einfache Slave-Modus-Einstellungen;

Nahbereichs-Videoleuchte Wenig Leistung; kaum fortgeschrittene Features; kaum Einstellmglichkeiten am Blitz selbst
BeweRtUnG: befRiediGend
78%
CANON SPEEDLITE 430EX II

KOMPAKT UND LEIsTUNGssTARK
Obwohl der 430EX II nur etwas mehr kostet als der 320EX, bewegt er sich in einer ganz anderen Klasse. Die maximale Leistung von LZ 43 ist zwar nicht atemberaubend, aber er verfgt ber deutlich mehr Ausstattungsdetails als der 320EX, ohne viel grer und schwerer zu sein. Da wre zum Beispiel der motorisierte Zoomkopf mit einer Range von 24-105 mm, die sich mit Hilfe des Weitwinkel-Diffusors sogar auf 14 mm erweitern lsst. Diese Brennweiten beziehen sich auf Vollformat-Kameras, aber der Blitz kann die Zoom-Einstellungen bei APS-C-Kameras automatisch umrechnen. Zustzlich verfgt der 430er ber ein rotes Autofokus-Hilfslicht und zahlreiche Einstellmglichkeiten, die dank eines praktischen LCDs noch vereinfacht werden. So lsst sich der Blitz deutlich intuitiver bedienen als der 320er, auch weil die Knpfe und das Men so gut umgesetzt wurden. Liefert der 320er oft eine leichte berbelichtung im E-TTL-Modus, sitzt der 430EX II praktisch immer auf den Punkt. In Bezug auf seine Ladezyklen ist er genauso schnell wie der 320EX: Etwa 3 Sekunden nach einem Blitz erreicht er wieder seine volle Leistung. Der Slave-Modus fr den Drahtlosbetrieb funktioniert sehr gut, auf einen Master-Modus mssen Sie allerdings bei diesem Modell verzichten.
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PREIs
PRO & KONTRA Gute Verarbeitung; kurze Ladezyklen; passt gefhlt nahtlos zu allen Canon-DSLRs Leider gibt es keine Master-Funktion zur Auslsung anderer Blitze
BeweRtUnG: sehR GUt
90%
SYstEmBLItZE EOS TECHNIK

Hier finden Sie die wichtigsten Unterschiede zwischen den Canon-Systemblitzen aus unserem Test bersichtlich aufgelistet. Name Canon Speedlite 320EX Canon Speedlite 430EX II
LZ 43 0, 45, 60, 75, 90 180/90
CANON SPEEDLITE 600EX-RT

SPITZENMODELL FR PROFIs
Canons aktuelles Spitzenmodell unter den Blitzen ist ein signifikantes Upgrade zum bisherigen Knig der Canon-Systemblitze 580EX II. Der professionelle Blitz verfgt ber eine satte Leitzahl von 60 und einen motorisierten Zoomkopf mit einem beeindruckenden Zoombereich von 20-200mm. Zustzlich mit an Bord sind ein Weitwinkel-Diffusor und eine Reflektorkarte. Der Dreh- und Schwenkbereich lsst kaum Wnsche offen: Der Kopf lsst sich um -7 senken und um 180 in beide Richtungen drehen. Ein Stroboskop-Modus ist ebenfalls integriert. Ein weiteres Profi-Feature ist der Stromanschluss fr das optional erhltliche CP-E4 Powerpack. Umfassende Einstellmglichkeiten fr Slave- und Mastermodi sind vorhanden, doch der 600EXRT geht noch einen Schritt weiter als die meisten anderen Aufsteckblitze: Neben Infrarot und optischer Slave-Einheit arbeitet er mit Funk-Technologie. Das erweitert die Reichweite auf 30 Meter und Sie knnen auf den Blickkontakt zwischen Kamera und Blitz verzichten, wie er bei Infrarot-Einsatz sonst notwendig ist. Als Zusatzbonus knnen Sie sogar die Kamera am Blitz auslsen, entweder mit einem zweiten 600EX-RT-Blitz oder per optional erhltlichem E3-RT Funkauslser.
Canon Speedlite 600EX-RT

LZ 60 -7, 0, 45, 60, 75, 90 180/180
Leitzahl (ISO 100/105mm) LZ 32 Neigung (Grad) Drehung (links/rechts) Zoombereich WeiwinkelDiffusor AufhellReflektor Blitzautomatik Belichtungskorrektur Manuelle Einstellungen AutofokusHilfslicht Zweite Leuchte Master/Slave Zustzliche Modi 0, 60, 75, 90 180/90 24-50 mm (manuell) Nein Nein E-TTL/E-TTL II Via Kamera Via Kamera Blitzsalve Video-Leuchte nur Slave HSS, 2. Vorhang
mm 24-105 mm (auto) 20-200 (auto) 14 mm Nein E-TTL/E-TTL II +/-3EV 1/1 bis 1/64 Rotes Hilfslicht Nein nur Slave HSS, 2. Vorhang 0EV 3 Sekunden Ja Ja 14 mm Ja E-TTL/E-TTL II +/-3EV 1/1 bis 1/128 Rotes Hilfslicht Nein Master/Slave HSS, 2. Vorhang, Stroboskop 0EV 4,2 Sekunden Ja Ja
490
PREIs
PRO & KONTRA Fortgeschrittene Funk-Bedienbarkeit;

umfassende professionelle Features Nicht gerade gnstig, und daher eventuell verzichtbar, wenn Sie nicht alle professionellen Ausstattungsdetails bentigen
TTL-Belichtungs- +0.2EV genauigkeit Ladezeit nach Auslsung Leises Aufladen Info-Display Abmessungen (B x H x T) 3 Sekunden Ja Nein 70 x 115 x 78 mm
BeweRtUnG: sUPeR
94%
5 DINGE, DIE WIR IN DIEsEM TEsT GELERNT HABEN
72 x 122 x 101 mm 80 x 143 x 125 mm 320 g 225 Euro 425 g 490 Euro
Gewicht (ohne Batterien) 275 g Straenpreis 178 Euro
Testurteil
78%
90%
| FAZIT
94%
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BLITZKABEL Auch wenn Ihr Blitzgert nicht ber Drahtlos-Funktionalitt verfgt, knnen Sie es mit Hilfe eines Blitzkabels entfesselt einsetzen. REFLEKTOR Eine integrierte Reflektorkarte ist praktisch, um Spitzlichter in den Augen zu erzeugen, wenn Sie bei Portrts indirekt blitzen. DIFFUsOR Aufsteckdiffusoren fr Systemblitze ermglichen Ihnen die Kombination aus direktem und indi-
rektem Licht. So erreichen Sie weiche, helle Aufnahmen, ohne an Wnde oder Decken zu blitzen.
4 5
DRAHTLOs Drahtlose Slave- und Master-Funktionen sind ideal fr komplexe Licht-Set-ups mit zwei oder mehr Blitzgerten. BOUNcE Das Drehen der Kpfe erlaubt neben dem indirekten Blitzen an die Decke auch das Bouncen an Wnde fr weicheres Licht.
Wenn Sie ein Canon-Blitzgert mit allen erdenklichen Features suchen, das professionellsten Ansprchen gerecht wird, fhrt kein Weg am 600EX-RT vorbei. Es ist ein Top-Gert, das selbst bei Profifotografen kaum Wnsche offen lassen wird. Allein der Preis drfte diejenigen schmerzen, die nicht zwingend alle Ausstattungsdetails bentigen. Der 430EX II bietet ein umfassendes Ausstattungspaket zu einem deutlich gnstigeren Preis. Er lsst sich komfortabel bedienen und liefert einwandfreie Leistungen ab. Leider kann er nicht als drahtloser Masterblitz eingesetzt werden. Der noch etwas gnstigere 320EX liefert ebenfalls solide Leistungen, lsst sich aber mangels LCD und umfassender Bedienelemente deutlich unbequemer handhaben, als die greren Canon-Blitze. Fr Videofans ist (zumindest im Nahbereich) die eingebaute LED ein praktisches Feature.
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EOS TECHNIK VIDEOSCHNITT MIT ELEMENTS
URLAuB IN 24 BILDERN/SEK.
Die schnsten Momente perfekt geschnitten mit Premiere Elements ist das selbst fr Einsteiger kein Problem.
PREMIERE ELEMENTS 11
Adobe Premiere Elements ist sowohl als Download unter www.adobe.de als auch im Fachhandel erhltlich. Die unverbindliche Preisempfehlung fr dIe Vollversion betrgt knapp 100 Euro, der Straenpreis liegt teils deutlich darunter.
Fotos & Videos: Fotolia.com
SO PRODUZIEREN SIE IHREN EIGENEN CLIPs
Urlaubslme schneiden
VIDEOSChNITT MIT ADOBE PREMIErE ELEMENTS 11 | Der Urlaub ist vorbei und jede Menge Video- und Bildmaterial wartet darauf, zum Urlaubslm verarbeitet zu werden. In diesem Workshop zeigen wir Ihnen die Grundlagen fr ein gelungenes Gesamtkonzept und geben Tipps, wie ein unterhaltsamer Film ganz einfach entsteht.
Ungeschnittenes Filmmaterial macht wenig Freude verwackelte und berssige Szenen im Rohlm machen eine Prsentation in diesem Zustand eigentlich unmglich. Die Lsung lautet hier ganz klar: Videobearbeitung. Mit Adobe Premiere Elements steht eine umfangreiche und dennoch einfach zu bedienende Software fr Mac und PC bereit, die einen einfachen Filmschnitt zum Kinderspiel macht. In unserem Workshop zeigen wir Ihnen Schritt fr Schritt, wie Sie ein ansprechendes Urlaubsvideo zusammenstellen und abschlieend mit DVD-Men auf einen Datentrger brennen. wendig. Bevor Sie in Premiere loslegen, sollten Sie sich berlegen, was Sie im Film zeigen mchten, welche Szenen zusammenpassen und tatschlich ein kleines Storybord aufschreiben. Das ist deutlich effektiver, als spter in Premiere stndig neue Videosequenzen einzufgen, zu entfernen oder umzusortieren.
Hardware macht den Unterschied

Natrlich werden Sie beim Schnitt Ihres Videos immer mal wieder Szenen lschen oder ergnzen, aber mit einem vorher geplanten Grundgerst werden Sie viel schneller und effektiver durchstarten knnen. Videos bentigen viel Speicherplatz. Daher ist eine groe Festplatte im Computer ein absolutes Muss. Aus einem Urlaub kommen in HD-Qualitt schnell mal 50Gigabyte Videolm zusammen. Diese mssen erst ein-
Gut geplant ist halb geschnitten

Jedem guten Kinolm liegt ein gutes Drehbuch zugrunde. Das ist auch bei einem eigenen, privaten Projekt zumindest in kleinerem Mae not218 CanonBIBEL 1/2014
VIDEOSCHNITT MIT ELEMENTS EOS TECHNIK
ROHMATERIAL IMPORTIEREN
IN- UND OUT-PUNKTE sETZEN

Viele Minuten von Ihrem Filmmaterial knnen berflssig sein und sollten nicht mit importiert werden. Mit einem Doppelklick auf die im Projektelemente-Fenster angezeigten Videos knnen Sie diese in einem separaten Fenster ffnen. Hier setzen Sie den gewnschten Start- und Endpunkt der Szenen.
ber Medien hinzufgen ffnen Sie zunchst den Elements Organizer. Ziehen Sie per Drag & Drop einfach die gewnschten Videodateien in das Organizer-Fenster. Hier haben Sie die Option, die einzelnen Videos zu benennen, sie mit einem Datum zu versehen oder ihnen einen Aufnahmeort zuzuweisen.
FILM-cLIPs ANORDNEN
Ziehen Sie die Videos direkt aus dem Projektelemente-Fenster in die Timeline im unteren Bereich. Beginnen Sie immer mit der Videospur 1. Die dazugehrigen Audiospuren werden automatisch auf die entsprechende Audiospur importiert. Ordnen Sie Ihre importierten Videos hintereinander an.
PASsAGEN AUsscHNEIDEN
Aktivieren Sie unter Werkzeuge die Funktion Intelligentes Zuschneiden. Klicken Sie mit dem Cursor an den Anfangs- und Endpunkt des zu entfernenden Bereichs und drcken Sie auf das Scherensymbol. Den markierten Bereich lschen Sie mit der Entfernen-Taste. Schieben Sie die Clips zusammen.
FARBE & HELLIGKEIT VERBEssERN
ScHIcKE BERBLENDUNGEN
Aktivieren Sie im unteren Menfeld berblendungen. Hier knnen Sie berblendeffekten whlen. Eine kleine Vorschau zeigt den Effekt. Whlen Sie eine Blende aus und ziehen Sie diese zwischen zwei Videos. Bei Bedarf knnen im Anschluss zustzlich Dauer und Ausrichtung bestimmt werden.
Aktivieren Sie im unteren Menfeld Effekte. Hier stehen umfangreiche Effekte zur Auswahl, mit denen Sie dank Farbkorrektur, Verzerrungsfilter etc. Ihr Video nachbessern und es zustzlich optisch aufpeppen knnen. Einfach den gewnschten Effekt auswhlen und auf die entsprechende Videospur ziehen.
mal lokal gesichert werden. Zur Bearbeitung in Premiere empehlt es sich nicht, die Videos auf einer externen Festplatte zu sichern die Datenbertragungsrate ist hier nicht schnell genug, ruckeliges Abspielen und Arbeiten ist die Folge. Lediglich moderne Festplatten mit USB 3.0 oder Firewire-Festplatten sind schnell genug, um den notwendigen Datenstrom konstant aufrechtzuerhalten. Vor dem Kauf sollten Sie sich aber vergewissern, dass Ihr Computer auch diese Standards untersttzt.
Schneller Videotransfer
Eine USB 3.0-Festplatte bringt keinen Vorteil, wenn Ihr PC lediglich USB 2.0-kompatibel ist. In Sachen Rechnergeschwindigkeit heit es beim Videoschnitt: je schneller, desto besser. Natrlich kann man auch mit einem lteren Rechner
Videos schneiden wenn die Wartezeiten zur Effektberechnung aber gegen unendlich gehen, macht es schlichtweg keinen Spa mehr. Ob dann eine preiswerte Speicheraufrstung hier schon Abhilfe schafft, fragen Sie am besten Ihren Computer-Fachmann. Allerdings das abschlieende Film-Rendering auf DVD oder als Video datei dauert auch an einem schnellen Computer verhltnismig lang. Je nach Videolnge sind mehrere Stunden keine Seltenheit. Das liegt daran, dass bei diesem Vorgang Bild fr Bild berechnet wird, 24 einzelne Bilder pro Sekunde. Umso rgerlicher ist es dann natrlich, wenn man im fertigen Film einen Fehler feststellt und dann nochmals die lange Wartezeit in Kauf nehmen muss. Daher unsere Empfehlung: Ein sorgfltiger Fehlercheck ber die Vorschau-Funktion von Premi-
ere und ein wenig Zeitpuffer vor der DVD-Prsentation bei der Verwandtschaft vermeiden unntigen Stress und Panik.
Entspannt prsentieren
In Ihren eigenen vier Wnden sind Sie auf die vorhandene Technik eingespielt. Soll der Film jedoch bei Freunden gezeigt werden, lohnt es sich, immer einen Plan B parat zu haben. Verlassen Sie sich niemals darauf, dass man Ihnen versichert, dass vor Ort ein Beamer mit HD-Anschluss bereitsteht oder das TV problemlos MPEG-Dateien via USB abspielen kann. Die technischen Schwierigkeiten sind vielfltig Problem mit den Adaptern, Darstellungsfehler ber zu lange Kabel oder ein Gert, das aktuelle Videocodecs nicht untersttzt so verbreitet die HD-Technik ist, so fehleranfllig ist sie leider in der Praxis. Die klassisch
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EOS TECHNIK VIDEOSCHNITT MIT ELEMENTS
Fotos & Videos: Fotolia.com
GRAFIKEN EINBAUEN
cOOLER ZEITLUPEN-EFFEKT
Klicken Sie mit der rechten Maus-Taste auf die entsprechende Videospur. Whlen Sie die Option Zeit verlngern ... aus dem Werkzeuge-Men, um eine neue Geschwindigkeit zu whlen. 50% verlangsamt Ihr Video und ist ideal fr emotionale Szenen. Fr witzige Effekte whlen Sie stattdessen 150%.
Aktivieren Sie im unteren Menfeld den Punkt Grafiken. Whlen Sie eine passende Grafik und ziehen Sie diese ber die gewnschte Videospur auf eine freie Videospur. Die Grafik wird nun im Vorschaufenster mit angezeigt und kann nach Wunsch skaliert oder verschoben werden.
KLAssIscHER LOOK
Im Men Effekte whlen Sie die Filmeffekte aus. Hier finden Sie viele brauchbare Effekte, um Ihr Video punktuell zu verndern. Ziehen Sie einfach den Effekt auf die gewnschte Filmspur. Ein Klassiker ist sicherlich Alter Film, der dem Urlaub 2013 ganz schnell den Look von Italien 1973 verleiht.
WEIcHZEIcHNER & CO.

Effekte tragen generell fr mehr Abwechslung in Ihrem Video bei. So verstrkt der Gausche Weichzeichner beispielsweise romantische Szenen, indem er sie wie einen Traum wirken lsst. Den Kacheleffekt Wiederholen knnen Sie wiederum in lustigen Momenten einsetzen.
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MUsIK AUsWHLEN
Importieren Sie zunchst Ihre MP3-Musik in den Elements Organizer. Durch einen Doppelklick knnen Sie durch kurzes Anhren entscheiden, ob die Musik zur jeweiligen Szene passt oder nicht. Grundstzlich sollten Sie eher unaufgeregte Musik zur Untermalung whlen.
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Bei Gefallen ziehen Sie das Lied einfach auf eine freie Audiospur unterhalb der Videospur in Premiere Elements. Audiospuren lassen sich genau wie die Videospuren bearbeiten. So knnen Sie diese beispielsweise auch krzen, verlngern oder mit Audioeffekten belegen.
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MUsIK EINBAUEN
PAL, HD ODER FULL-HD?

In Premiere wird man bei der Wahl des Formats etwas alleine gelassen. Beim Erzeugen eines neuen Projekts mssen Sie sich direkt entscheiden, in welcher Auflsung Ihr Video angelegt wird. PAL oder NTSC ist die denkbar schlechteste Variante und sieht nur am Rhren-TV gut aus. Prfen Sie, ob Ihre Kamera HD oder Full-HD-Filme erzeugt, und whlen Sie entsprechend auch bei Premiere dieses Format. So haben Sie maximale Qualitt. Tipp: Beim Export knnen Sie spter immer noch die Video gre reduzieren, beispielsweise fr den Upload bei Facebook oder anderen Online-Communitys.
gebrannte Notfall-DVD inklusive Player sollten Sie immer vorsichtshalber zustzlich mit dabei haben. Fr den Fall der Flle, dass alles schiefgeht. Natrlich kann man ber die DVD nicht Full-HD-Qualitt genieen, aber besser als ein verpatzter Filmeabend ist es allemal.
ein. Diese Funktion sichert das Filmprojekt in bestimmten Abstnden ganz selbststndig ab. Im Falle eines Falles liegt im Projektordner dann ein
Arbeiten mit der Auto-Sicherung

Sicherlich werden Sie mit Ihrem Filmprojekt einige Stunden am Computer verbringen, bis das perfekte Projekt fertig ist. Leider vergisst man gerne, regelmig zu speichern. Das ist besonders dann rgerlich, wenn das Programm abstrzt und die Arbeit von Stunden verloren ist. Gerade bei rechenintensiven Vorgngen ist die Gefahr, dass die Software hngen bleibt, vorhanden. Wer auf Nummer sicher gehen mchte, schaltet einfach Automatisch speichern in Premiere Elements
Mit der Funktion Automatisch speichern sind Sie bei der Projektbearbeitung auf der sicheren Seite.
VIDEOSCHNITT MIT ELEMENTS EOS TECHNIK
FOTOs HINZUFGEN
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FOTOs ANORDNEN
Wenn Ihre Sammlung komplett ist, ziehen Sie die Bilder nacheinander in die Zeitleiste von Premiere Elements 11. Durch Kleiner- oder Grerziehen bestimmen Sie die Lnge in Sekunden, in denen die Bilder im Video dargestellt werden sollen. Ein guter Richtwert sind etwa drei bis fnf Sekunden.
Auch Digitalfotos knnen sich in einem Video hervorragend machen, beispielsweise als animierte Fotoshow in Ihrem Video. Importieren Sie Ihre Fotos in den Elements Organizer. Versehen Sie diese am besten zum besseren Finden mit Tags wie beispielsweise Orten, Personen etc.
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EFFEKTE ANWENDEN
Fotos sind ebenfalls, sobald sie in der Zeitleiste sind, wie Videos zu betrachten und knnen demnach auch mit Effekten belegt werden. Sprechblasen, die Sie im Men Grafiken unter Gedanken- und Sprechblasen finden, knnen ebenfalls fr Unterhaltung und witzige Momente sorgen.
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TITELABsPANN
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DVD-MEN ERsTELLEN
Im Menpunkt Titel und Text whlen Sie einen Abspann aus, der Ihnen gefllt und thematisch am besten passt. Ziehen Sie ihn auf eine freie Videospur berhalb der Endszene. Nun erscheint das Texteingabe-Fenster, in dem Sie schreiben, Schriftart, Schriftgre usw. ndern knnen.
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FILM AUF DVD BRENNEN

Gehen Sie auf Verffentlichen und Freigeben und whlen Sie Disc, wenn Sie eine DVD erzeugen mchten. Die hier aufgelisteten Standard einstellungen sind in den meisten Fllen genau richtig. Legen Sie eine DVD in Ihr Laufwerk und klicken Sie auf Aufzeichnen. Nun wird der Film gebrannt.
Klicken Sie bei Werkzeuge auf Filmmen. Es erscheint eine Vorschau, in der Sie in die vorgeschriebenen Felder Ihre Mentexte schreiben und eines Ihrer Bilder als Hintergrundbild laden knnen. Suchen Sie sich bei Menthema ein passendes Thema aus und betrachten Sie es in der Discvorschau.
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Autosave-Ordner mit der zuletzt erzeugten automatischen Sicherung. Standardmig sichert das Programm alle 20 Minuten und hlt bis zu fnf Projektvarianten bereit, auf die Sie zurckgreifen knnen. Sie nden diese Option in den Voreinstellungen unter Automatisch speichern. Bei Videodateien stellt sich, wie auch bei Digitalfotos, natrlich die Frage nach einer dauerhaften Sicherung. Premiere Elements bietet ber den Organizer eine Back-up-Funktion an, die alle im Organizer bendlichen Dateien auf eine externe Festplatte sichern kann, neu hinzugekommene Daten erkennt und somit einen gewissen Grad an Datenschutz bietet.
Sichern fr die Ewigkeit

Fr den groen Datencrash ist diese Sicherung eine sehr gute Lsung, wenn Sie aber nur eine
einzige Datei wiederherstellen mchten, ist dieses Back-up ungeeignet. Es kann nur vollstndig wiederhergestellt werden. Apple-Anwender knnten unter OS X auf Time-Machine zurckgreifen, die deutlich besser und komfortabler funktioniert. Bei Anwendern von Windows 8 kann die etwas sperrig benannte Funktion Dateiversionsverlauf hnliches leisten und sollte in jedem Fall in Betracht gezogen werden. Bei allen Sicherungsvarianten aber gilt: Sie brauchen eine sehr groe, externe Festplatte 2 Terabyte sind in jedem Fall zu empfehlen. Sie sehen, mit ein wenig Hintergrundwissen und Disziplin wird der erste eigene Urlaubslm richtig Spa machen und mit Sicherheit ein Erfolg ohne bse berraschungen wie falschen Filmformaten oder gar Dateiverlust. Die Mhe zahlt sich aus. (fc/jr)
ALTERNATIVE SOFTWARE
Fr professionellere Ansprche stellt Adobe mit Premiere CC gleich einen passenden Nachfolger fr alle bereit, die mit Premiere Elements an die Grenzen stoen. Die Software gibt es aber nur im Cloud-Abo und kostet regulr knapp 25 Euro pro Monat. http://creative.adobe.com Rund 400 Euro kostet die ProfiVideobearbeitung Magix Video Pro X, die in Sachen Funktionsumfang Premiere CC in nichts nachsteht. Unentschlossene knnen die Software unter http://pro.magix.com kostenlos ausprobieren. www.magix.de
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EOS TECHnIk KURZTESTS
Fr den Prax istes t steck ten wir den Di700 in ein Aurora Firefl y, um das Licht noch weicher zu gestalten. Aue rdem wurde der Bli tz an den Nissin Power-Pack angeschlossen.
InTUITIV BlITZEn
NISSIn DI700 | Der Aufsteckblitz Nissin Di700 verspricht mobiles Blitzen mit Komfort und Leistung satt. Wir haben den neuen Lichtwerfer beim Shooting getestet. Ob uns der Blitz berzeugen konnte, lesen Sie hier.
Auf dem Papier macht der noch recht neue Nissin Di700 einiges her: Eine Leitzahl von 50, ein Zoombereich von 24-200 mm und einfachste Bedienung verspricht der Hersteller um nur ein paar Highlights zu nennen. Ausgepackt wirkt der Systemblitz sehr wertig. Haptik und Material stimmen. Der Kopf lsst sich leichtgngig in alle Richtungen drehen und neigen. Das funktioniert genauso gut wie bei Blitzen von Canon&Co. Besonders wichtig fr die schnelle und einfache Bedienung im Einsatz ist eine aufgerumte und logisch aufgebaute Rckseite. Und die Erwartungen werden erfllt. Das Blitz-Setup geht intuitiv von der Hand. Mittels Wahlrad und Set-Taste wird der Blitz justiert. Im Men kann zwischen Automatik, TTL, Manuell, Servo (mit und ohne Vorblitz) sowie kabelloser TTLServo gewhlt werden. Im Di700 ist auerdem noch eine Lock-Funktion integriert, so dass sich die Einstellungen durch ungewolltes Verstellen nicht ndern. Praktisch. Oberhalb der beiden Synchronbuchsen bendet sich das Batteriefach fr 4 AA-Mignonzellen. Ein Vorteil beim Di700 ist der Power-Pack-Anschluss auf der gegenberliegenden Seite. Diesen haben wir auch im Praxistest gemeinsam mit der Aurora Firey getestet. Das Ergebnis war wirklich erstaunlich. Die Blitzladedauer beim obigen Licht-Set-up betrug wenige Millisekunden. Die Blitzleistung war durchweg konstant. Ein Ergebnis, das Spa macht und die Bedrfnisse im semiprofessionellen Bereich mit Bravour erfllt. Einzig das Finetuning (z. B. manuelle Zoom-Wahl) htte noch etwas besser ausfallen knnen.
Preis: 199 , www.hapa-team.de
KURZTESTS EOS TECHnIk
Fr mehr Farbe&Kontrast
Reexionen und aue Farben ade! Dafr will der Polarisationslter von Schneider Kreuznach sorgen. Wir sagen Ihnen, was der Filter in der Praxis leistet.
Kein Thema ist in der Fotograe wohl so umstritten wie das der Filter. Die Frage ist: Machen Aufschraublter in Zeiten von Photoshop und Lightroom berhaupt noch Sinn? Im Falle eines Polarisationslters heit die klare Antwort: ja! Der Grund: Dieser Filtertyp vermindert Reexionen (auch auf Wasseroberchen oder Glasscheiben), verstrkt Kontraste und sorgt somit fr strker gesttigte Farben. Vor allem Ersteres lsst sich in der Nachbearbeitung nicht oder nur sehr aufwendig simulieren. Dabei geht der Filter wie folgt vor: Das einfallende Licht ins Objektiv wird auf eine Schwingungsebene reduziert, dabei knnen Sie sich den Filter wie ein kleines Gitter vorstellen, das lediglich frontal eintreffende Lichtstrahlen durchlsst. Daher erzielt der Poll ter die effektivste Wirkung, wenn das zu polarisierende Licht in einem Winkel von 90 Grad zum Objektiv steht. Im Praxistest berzeugt die Haptik des getesteten B+W Poll ters sehr. Er lsst sich sehr leicht in die optimale Position drehen und punktet bei unserer Fototour mit einer insgesamt guten Abbildungsleistung. Dabei nimmt der Filter dem Bild rund 1-1,5 Blenden an Helligkeit ab im Vergleich zu einem Foto ohne Pollter. Bei der Aufnahme mssen Sie folglich den Helligkeitsverlust kompensieren. Durch den Filter gewinnen die Farben dann aber deutlich an Sttigung und Kontrast. So knnen Sie auch Gegenlichtsituation im hellen Sonnenschein meistern, ohne dass das Bild au wirkt. Ein typisches Beispiel fr den sinnvollen Einsatz eines Pollters. Denn ein Foto, das beim Fotograeren schon bearbeitet wurde, wird weitaus berzeugender wirken, als ein per SoftwareRegler optimiertes. Unser Fazit: B+W hat mit dem MRC F-Pro tolle Arbeit geleistet, auch wenn Made in Germany seinen Preis hat.
Preis: 129,90 , www.lambertin.de
SATTE FARBEN
SEHR GUT
04|2013 B+W Polfilter Zirk. MRC F-Pro
Insbesondere im Bereich des Himmels ist der Polfil ter-Effekt gut erkennbar.
OHnE FIlTER
MIT FIlTER
SCHnEll-TEST | HIlFrEICHES ZUbEHr Fr bESSErE FoToS

Kamera-Regenschutz
Nicht alle DSLRs bringen eine wetterresistente Verarbeitung mit. Fr diese eignet sich der getestete Tarn- und Regenschutz von B.I.G., vor allem fr Kameras mit lngeren Brennweiten ab etwa 200mm. So werden vor allem Naturfotografen auf ihre Kosten kommen. Preis: 45 , www.big-photo.de
Quenox Wasserwaage
Quenox bietet mit der Mini-Blitzschuh-Waage ein echtes Must-have. Der Kunststoffblock wiegt nur 15Gramm und beinhaltet drei verschiedene Libellen. Ein super Zubehr, das sowohl im Quer- als auch im Hochformat funktioniert.
Preis: 5,99 , www.enjoyyourcamera.de
Delamax 5-in-1-Reektor
Fotos: Hersteller (6), Tim Herpers (5)
Hfa Objektivdeckelclip
Wer kennt es nicht: Nach dem Fotografieren sucht man eifrig seinen Objektivdeckel. Damit genau das nicht passiert, hat Hfa diesen Deckelclip produziert. Einfach am DSLR-Gurt anstecken und den Objektivdeckel in die Fassung stecken fertig.
Preis: 8,99 , www.enjoyyourcamera.de
Ein solches Zubehr ist ein absolutes Must-have fr Portrtfotografen. Dieser 5-in-1-Reflektor ist fr jede Lichtsituation geeignet. Aufgespannt hat er einen Durchmesser von ber einem Meter und lsst sich sogar als Diffusor einsetzen. Super!
Preis: 15,90 , www.delamax.de
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EOS TECHnIk KURZTESTS
Wenn die Hnde bei eisigen Temperaturen kalt werden, wird das Fotograeren schwer. Ob die Winterhandschuhe von Roeckl helfen, zeigt der Test.
Handschuhe sind im Winter unerlsslich. Wichtig beim Fotograeren sind dabei natrlich uneingeschrnkte Bedienungsmglichkeiten. Die neuen Karun Windstopper Kapuzenfotohandschuhe von Roeckl lassen sich, wie bei Kapuzenhandschuhen blich, in zwei Varianten tragen: einerseits als halbe Handschuhe, wo Daumen und Handche geschtzt werden, und andererseits als kompletter Fustling, mit einer Kapuze ber den Fingern. Beim Fotograeren soll so sehr schnell zwischen komplettem Handschuh und optimaler Bewegungsfreiheit der Finger gewechselt werden knnen. Bei hochgeklappter Kapuze sorgt ein Klettverschluss dafr, dass die Kapuze auf dem Handrcken festhlt. Die Handschuhinnenchen sind mit rutschfestem Silikon fr sicheren Halt ausgestattet. Beim Ausziehen der Handschuhe steht ein Pull-Off-System an der Handschuhinnenseite zur Verfgung. Im Test konnten die Handschuhe
Fr warme Hnde im Winter

KAPUZEN fR DIE FINGER
Mit Hilfe der Kapuze kann beim Fotografieren schnell zwischen wrmendem Handschuh und freien Fingerspitzen gewechselt werden.
berzeugen. Sie fhlen sich sehr wertig an und halten angenehm warm. Auch wenn man, bedingt durch die Kapuzenkonstruktion, denken knnte, dass Luft zwischen Kapuze und den Fingern eindringen wrde, strte dies im Praxistest nicht. Auch die Gore WindstopperTechnik sorgt am Handschuhbund fr Winddichtigkeit. Der Klettverschluss sitzt da, wo er sitzen muss und verhindert strendes Herumattern der Kapuze. Die Pull-OffAusziehhilfe ist zwar eine nette Funktion, dass sie aber besser funktioniert, als ein leichtes Ziehen an der Kapuze oder dem Daumen, konnten wir nicht feststellen. Die Handschuhe bieten darber hinaus dem Daumen eine eigene Abdeckung. Diese fllt aber zu klein aus, um dort den Daumen durchstecken zu knnen. Mit rund 50 Euro ein stolzer Preis fr tolle Handschuhe, made in Germany.
Preis: 49,90 , www.fotobrenner.de
GUT
01|2014
Roeckl Karun Handschuhe
IM SCHnEllCHECk: WInTErFESTES ZUbEHr Fr FoToGraFEn

BRNO Cap Entfeuchter
Im Winter ist ihr Equipment starken Temperaturschwankungen ausgesetzt. Wenn Kamerabody oder Objektiv Feuchtigkeit durch Kondensation angesetzt haben, hilft dieser Entfeuchter. Er lsst sich einfach montieren und bindet Feuchtigkeit mit Hilfe von Silicagel.
Preis: ca. 18,99 , www.enjoyyourcamera.de
Novoex Blue Wraps

Damit das Fotozubehr auch nach dem Transport noch einwandfrei funktioniert, hat Novoflex Wrap-Einschlagtcher entwickelt. Im Kurztest konnte das Stretch-Schutzzubehr mit angenehmer Polsterung in allen erhltlichen Gren voll berzeugen.
Preis: ab 9,90 , www.novoflex.de
Case Logic Fototasche

Im Schnee fllt es schwer, einen trockenen Platz zum Abstellen der Ausrstung zu finden. Mit dem Fotorucksack SLRC202 mit Hartschalenboden mssen Sie sich hierum nicht mehr sorgen. Die Umhngetasche ist fr Fototouren mit kleiner Ausrstung geeignet.
Preis: ca. 36 , www.caselogic.com
Chainsen Pro Spikes

Damit der sichere Stand beim Fotografieren auf Schnee und Eis gegeben ist, hat Snowline diese Spikes entwickelt. Die Montage um den Schuh erfolgt recht simpel und ist in wenigen Sekunden erledigt. Uns berzeugte das Zubehr auf ganzer Linie.
Preis: ca. 39,90 , www.fotobrenner.de
Fotos: Hersteller
CanonBIBEL
CanonBIBEL 1/2014 ist ein -Sonderheft. Erste Auage, Winter 2013/14.
Die in dieser CanonBIBEL verffentlichten Beitrge sind zum Teil den Ausgaben der quartalsweise erscheinenden CanonFoto, der monatlich erscheinenden Fotozeitschrift DigitalPHOTO sowie Ausgaben des Sonderheftes FotoBIBEL entnommen.
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Schritt erkl Schritt fr
Land
REDAKTIONELLE MITARBEIT Ana Barzakova, Caroline Berger, Karin Bnnagel (Lektorat), Oliver Ginter, Dr. Tilo Gockel, Hagen Hellwig, Tim Herpers, Stefan Hilfert, Timo Kirsten, Lars Kreyig, Nicole Kusza, Benjamin Langer, Benjamin Lorenz (stv. Chefredakteur), Carsten Mohr, Christian Rentrop, Jrg Rieger, Saskia Tennert, Marius von der Forst, Andreas Wikirchen LAYOUT & GRAFIK Marlon Geistert, Katrin Kazmierczak, Hanna Ungar REDAKTIONSANScHRIFT falkemedia e. K., DigitalPHOTO Goltsteinstrae 28-30, D-50968 Kln Telefon +49 (0) 221 7161 08-0 Telefax +49 (0) 221 7161 08-18 redaktion@digitalphoto.de www.digitalphoto.de HERAUSgEBER Kassian Alexander Goukassian VERLAg falkemedia, An der Halle 400 #1, D-24143 Kiel Tel. +49 (0)431200766-0, Telefax -50 ABONNEmENTBETREUUNg E-Mail abo@falkemedia.de Telefon +49 (0) 22 25 70 85-331 ANZEIgENLEITUNg Sascha Eilers Telefon +49 (0) 4340 49 93 79 Mobil +49 (0) 151 53 83 44 12 Telefax +49 (0) 431 200 766 50 E-Mail se@falkemedia.de
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Die CanonBIBEL ist ein Sonderheft der Zeitschrift CanonFoto. CanonFoto erscheint quartalsweise viermal im Jahr. Bezugsmglichkeiten ber den Zeitschriftenhandel, den Fachhandel und das Abonnement. Die PDF-Version ist unter anderem im falkemedia-Webshop und im Apple iTunes-Store erhltlich. Der Preis einer Ausgabe liegt bei 9,90Euro, das Jahresabonnement kostet 39,60 Euro (EU-Ausland: zzgl. 10,00 Euro, Luftpost: zzgl. 40,00 Euro). In den genannten Preisen sind die gesetzliche Mehrwertsteuer und die Zustellung enthalten. Manuskripte jeder Art werden gerne entgegengenommen. Sie mssen frei von Rechten Dritter sein. Mit der Einsendung gibt der Verfasser die Zustimmung zum Abdruck des Manuskriptes auf Datentrgern der Firma falkemedia e. K. Honorare nach Vereinbarung oder unseren AGB. Fr unverlangt eingesandte Manuskripte ber nimmt der Verlag keine Haftung. Alle hier verffentlichten Beitrge sind urheberrechtlich geschtzt. Reproduktion jedweder Art sind nur mit schriftlicher Genehmigung des Verlags zulssig. Smtliche Verffentlichungen in dieser Zeitschrift erfolgen ohne Bercksichtigung eines eventuellen Patentschutzes. Warennamen werden ohne Gewhrleistung einer freien Verwendung benutzt. Aufbauskizzen oder hnlichem, Fr Fehler in Text, in Schaltbildern, den von Produkten die zum Nichtfunktionieren oder eventuell Sch elementen fhren, wird keine Haftung bernommen. oder Bau
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10 FRAGEN
TeCHNISCHe DATeN | 5D Mark III | 28mm | 406s | F/14 | ISO 100
ZUR PeRSON
Michael Krone (45) ist gelernter Metallbaumeister. Als selbststndiger Unternehmer beschftigt er sich mit dem Handel und der Reparatur von Schweitechnik. EQUIPmeNT Canon EOS 5D Mark III Canon EOS 1D Mark IV EF 8-15mm 4.0L EF 16-35 2,8L EF 24-105 4L EF 100 2,8 Makro MP65E Lupenobjektiv EF 70-200 2,8L
10 FRAGEN Michael Krone

Wenn andere schlafen, geht Michael Krone fotograeren.
Wie entsteht so ein Foto? Bei der sogenannten Light Art Performance Photography (kurz LAPP) werden whrend einer einzigen Langzeitbelichtung Lichtobjekte mit Hilfe von Light-Tools kreiert. Was fr Technik braucht man dafr? Nicht viel: Kamera mit Bulb-Modus, Stativ, Fernauslser und eben ein paar Light-Tools. Das knnen einzelne LEDs sein, teils an Schnren befestigt, oder auch mal Pyrotechnik. Alleinarbeit oder Teamwork? Am besten funktioniert das im Team. Wir sind zu zweit unterwegs, einer an der Kamera, der andere bewegt die Lichter. Auch bauen wir zusammen Lichtwerkzeuge und planen Touren. Wann haben Sie mit LAPP begonnen? Die ersten LAPP-Knstler waren 2007 Jrg Miezda und JanLeonardo Wllert. Sie drfen sich die Vter der Light Art Performance nennen. Ich habe 2010 erstmals davon gehrt. Nachdem ich ein LAPP-Bild sah, musste ich es selbst ausprobieren. Sie arbeiten in der Schweitechnik kam daher die Inspiration? Bei der Frage muss ich lachen. Jeden Tag stehe ich bei Kunden und berall iegen Funken. Oft denke ich darber nach, wie schn da Langzeitbelichtung ausshe. Aber nein, die Inspiration kam durch das genannte Foto. Ziehen Sie auch mal spontan los oder planen Sie alles am Reibrett? In der Regel plane ich diese Fotos im Vorfeld. Ich habe eine Idee, die umgesetzt werden will. Dazu suche ich einen passenden Ort, denn ein LAPP setzt voraus, dass die Umgebung mit eingebunden wird. Woher wissen Sie, wie lange Sie belichten mssen? Das vorhandene Umgebungslicht bestimmt die Blende-, Zeit- und ISOEinstellung. Ist die Belichtungszeit durch zu viel Umgebungslicht zu kurz, helfen auch mal Graulter oder zur Not ein Pollter. Je heller das Lichtwerkzeug ist, desto schneller kann und muss dieses bewegt werden. So taste ich mich an das Ergebnis heran. Bleiben Passanten auch mal stehen und fragen, was Sie da machen? Ja, auch die Polizei fragt schon mal freundlich nach. So etwas passiert zwar recht selten, es kommt aber vor. Wenn man mit Pyrotechnik arbeiten will, ist es sinnvoll, dafr eine Genehmigung einzuholen. Was passiert in der Bildbearbeitung? Es ist in der Szene verpnt, zu retuschieren. Ein LAPP ist erst ein LAPP, wenn es wirklich so aus der Kamera gekommen ist. Beschneiden oder Nachschrfen ist jedoch erlaubt. Schon mal ohne Ertrag wieder nach Hause gekommen? Selbstverstndlich! Lichtwerkzeuge funktionieren nicht, wie man will, das Wetter schlgt um oder es gibt unerwnschte Lichtquellen. Neulich mussten wir 40 Neonrhren abdunkeln, die nachts angeschaltet waren.
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CanonFoto Sonderheft Canon Bibel 01 2014

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