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1965
max bill
struktur als kunst? kunstals struktur?
man kann annehmen, 'kunst sei im wesentlichen als erfindung id,entifizierbar.
dungvon ausdrucksmitteln; erster vorstoss in noch sthetische
mglichkeiten.
in diesem sinn setzt kunst neuheit voraus. neuheitdes gedankens, neuheitder
matik, neuheit der gestalt. es gibt zwei zugnge zu dieser art neulieit. a) der
duelle, der aus der verfassungdes gestalters kommt. b) der
meine, der sich auf dasexperimentder objektiven gestaltungsmglichkeiten sttzt.
a) fhrt im extremfall zur art informel oder zu den neodada{;stischen
binationen, b) fhrt zur struktur. - auf der einen seite: materialeigenschaften im
naturzustand, individuell interpretiert. auf der andern seite: strukturgesetze bis zu
deren schematischen anwendung in gleichmssige verteilung.
obwohl man annehmen kann, auch amorphe materie habe eine struktur, im
stand einen inneren aufbau, eben jenen der materie, so knnen wir diese art struktur
aus dieser betrachtung ausschliessen, denn sie ist, als innere materialstruktur,
sthetisch visuellen argumenten nicht zugnglich. weder in malerei, noch in plastik.
anders verhlt es sich mit den strukturgesetzep. Strukturgesetze sind sthetfschen
argumenten zugnglich. denn die sind a priori ordnungsgesetze und letzten endes
ist kunst = ordnung. kunst ist weder noch noch
und dort, wo sie als ersatz auftritt, ist sie nur insofern kunst, als
sie diesen ersatz ordnet, gestaltet. durch ihren ordnungscharakter rckt die kunst
nahe an die strukturgesetzeals ordnungstrger.
structure as art? art as structure?n wird verffentlicht in dem
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Band Structure in Artandin
Science: eine Sammlung von thematisch einschlgigen Beitrgen, die sowohl von
architektonischen wie von wissenschaftlichen Voraussetzungen ausgehen. Herausgeber ist
Gyorgy Kepes, Professor fr Visual Design am M.I.T. in Boston, in einer Buchreihe, die
msse wissenschaftliche, technische und knstlerische Errungenschaften zueinander in Bezie
hung setzt (New York 1965). Deutsche Ausgabe: Struktur in Kunst und Wissenschaft (Brssel
1967). Diesen Text verwendet Max Bill in mehreren Katalogen zu Ausstellungen seines maleri
sehen und plastischen Schaffens; er wird von ihm nicht weiter verndert.
Von den 1960er Jahren an nimmt die gruppenbildende Kraft der konkreten Kunst ab. Das
Phnomen hngt zum einen damit zusammen, dass die Protagonisten der Bewegung einen
Grad der Anerkennung erreicht haben, der eine individuelle Wahrnehmung und Wertung ihrer
knstlerischen Leistung mit sich bringt. Das legt auch individualisierte Bezeichnungen fr die
je eigene Arbeit nahe. Zum anderen tritt eine jngere, dritte Generation auf den Plan, die sich
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die frage stellt sich nun, was ein strukturgesetz, ein ordnungsgesetz, so wie wir es in
der wissenschaft kennen, im verhltnis zur kunst bedeutet. das heisst: wo liegt die
grenze zwischenstrukturund kunst?
gehen wir vom extremfall aus: eine flche ist berzogen mit einer gleichmssigen
verteilung im sinn der statistik. oder ein regelmssiges gitter dehnt sich im- raum
aus. es ist dies eine Ordnung, die sich regelmssig fortsetzen lassen wrde ohne
ende. eine solche ordnung nennen wir hier struktur. im kunstwerk jedoch ist nun
diese struktur begrenzt, entweder rumlich oder flchig. hier tritt, im sinn der
wahl, ein argument auf: die mgliche, sthetisch tragbare
ausdehnung der struktur. eine wahl, wenn sie nach prfbaren argumenten e'rfolgt,
... macht eigentlich erst ein wahrnehmbares ordnungsprinzip begreifbar, indem sie
eine beliebig ausdehnbare struktur limitiert.
aber gengt das auswhlen, oder das limitieren, fr das entstehen eines
werkes? diese frage erhebt sich vor allem deshalb, weil durch den versuch eines
kalen verzichtes auf individuelle ausdrucksmittel (seit mondrian) keine reduktion
mehr weit genug gehen kann. und auch, weil sich die ausdrucksmittel in den
zen der geringsten sthetischen information zu bewegen beginnen: weder
bar noch messbar, weder ausdruck noch richtungsweisung: neutrum mit stheti-
schem anspruch. die sthetische qualitt beginnt sich in die ussersten reduktionen
zurckzuziehen, in die usserste objektivitt, bis zur aufhebung der novitt und der
erfindung.
erfindungaber setzt immer wieder das neue aufwerfen von problemen voraus.
ses neuaufwerfen ist individuell bedingt. kunst ist ohne diese individuelle Ieistung
nicht denkbar. andererseits istordnungohne objektivierendestrukturnicht mglich.
das bedeutet, dass kunst nur dort und nur dann und nur deshalb entstehen kann,
wenn und weil individueller ausdruck und persnlicheerfindungsich dem
prinzip der struktur unterstellen und diesem ordnungsprinzip neue gesetzmssig-
keiten und gestaltmglichkeiten abgewinnen knnen.
dem Gruppenzwang der Vtergeneration entziehen will. Strukturelles Denken, bezogen auf
Farbe, Licht und Bewegung, ist eine der grundlegenden Voraussetzungen fr die damals um
1960 Jungen. Es ist verbunden mit kurzlebigen Gruppenbildungen: Zero, Graupe de re-
cherche d'art visuel, Neue Tendenzen: Im Spannungsfeld der Struktur zeichnen sich Polaritten
und Affinitten ab zwischen der Methodik der Programmierung und der des geplanten Zufalls
(Aleatorik). Auch in diesem Zusammenhang ist der Denkansatz von Max Bense fr die
tation von Max Bill sehr ntzlich. Bense geht davon aus, dass mit dem Kubismus die Malerei
tatschlich zur sthetischen Information ber Struktur geworden sei (S. 72, Aesthetica II,
1965). Die von Max Bill 1960 in Zrich organisierte erste international umfassende Retrospek
tive konkrete kunst - 50 jahre entwick/ung ist sowohl traditioneller Rckblick wie experimen-
teller Ausblick auf die sich differenzierende Zukunft der Bewegung. Im Zusammenhang mit
Bills strukturellen berlegungen muss man auch den Text ((kunst als unvernderbare tatsache
sehen, der erstmals 1968 in englischer Sprache erscheint und in dem Max Bill die Kunst als
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((elementare sthetische wahrheib> gegen den verhderbaren Charakter der Kinetik ausspielt.
Fr ihn bleibt die vom Knstler festgelegte Bildstruktur der Kern imaginrer Entfaltung im
Bewusstsein des Betrachters.
Structure in Artandin Science enthlt einen Beitrag vo_n Margit Staber Concrete Painting as Struc-
tural Painting (deutsch in der Ausgabe Brssel 1967). Im Folgeband der Reihe 1966 mit dem
Titel Module Proportion Symmetry Rhythm schreibt Richard Paul Lohse ber Standard Series
Module. New Problemsand Tasks of Painting.- kunst als unvernderbare tatsache ist publiziert
in data- directions in art, theory and aesthetics, herausgegeben von Anthony Hili, London 1968, und
franzsisch im Katalog max bi/1, Centre National d'Art Gontemporain (cnac), Paris 1968, mit ei-
nem Nachwort von Harald Szeemann und 1969 im Katalog zu einer Ausstellung im Musee Rath,
Genf. Erstmals in deutscher Sprache und inhaltlich unverndert: Monografie Eduard Httinger
1987, dann wieder: max bi/1, Zentrum fr Kunstausstellungen der DDR aus Anlass des 80. Ge-
burtstages. M.W.St.

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