Resumo e anlise da obra: Esa e Jac Machado de Assis

INTRODUO No seu penltimo romance, Machado de Assis inventa uma nova forma de narrar e apresenta uma alegoria das disputas polticas brasileiras do seu tempo atravs da histria de dois gmeos irreconciliveis.

DO ROMANTISMO AO REALISMO A obra de Machado de Assis pode ser dividida em duas fases. A primeira compreende as obras da juventude, com forte influncia do Romantismo, como os romances Ressurreio (1872), A Mo e A Luva (1874), Helena (1876) e Iai Garcia (1878). O seu estilo apresenta um progressivo amadurecimento, at chegar ao Realismo de suas obras posteriores. Entre estas, destacam-se os cinco romances do perodo: Memrias Pstumas de Brs Cubas (1881), Quincas Borba (1891), Dom Casmurro (1899), Esa e Jac (1904) e Memorial de Aires (1908). Os dois ltimos romances do autor de Dom Casmurro no tm a reputao crtica das suas trs obras-primas iniciais do Realismo. No entanto, em Esa e Jac e Memorial de Aires, Machado de Assis atinge o pice de sua preocupao com climas, ambientes, situaes existenciais sutis e delicadas. E andam crticos a contender sobre romantismos e naturalismos! Exclama Aires em seu Memorial. Alheios a toda essa contenda, os narradores dos romances, como Machado de Assis, seguem interessados em investigar a fundo o carter e a psicologia complexa das personagens.

ROMANCES INTERLIGADOS Ao escrever Quincas Borba (1891), Machado de Assis reutilizou um personagem j falecido no seu romance anterior, Memrias Pstumas de Brs Cubas (1881), o filsofo enlouquecido Quincas Borba. Assim, os romances se interligam no exatamente atravs da personagem, mas atravs da Teoria do Humanitismo que o filsofo transmite a Rubio, o protagonista do romance. Tambm Esa e Jac (1904) e Memorial de Aires (1908) se encontram interligados. Une-os a figura sbia e diplomtica do conselheiro Jos da Costa Marcondes Aires, fino observador das sutilezas da psicologia humana. Na Advertncia de Esa e Jac lemos:

Quando o conselheiro Aires faleceu, acharam-se-lhe na secretria sete cadernos manuscritos, rijamente encapados em papelo. Cada um dos primeiros seis tinha o seu nmero de ordem, por algarismos romanos, I, II, III, IV, V, VI, escritos a tinta encarnada. O stimo trazia este ttulo: ltimo. A razo desta designao especial no se compreendeu ento nem depois. ()Era uma narrativa; e, posto figure aqui o prprio Aires, com o seu nome e ttulo de conselho, e, por aluso, algumas aventuras, nem assim deixava de ser a narrativa estranha matria dos seis cadernos. () Nos lazeres do ofcio, [Aires]escreveu o Memorial, que, aparado das pginas mortas ou escuras, apenas daria (e talvez d) para matar o tempo da barca de Petrpolis. Tal foi a razo de se publicar somente a narrativa. Quanto ao ttulo, foram lembrados vrios, em que o assunto se pudesse resumir, Ab ovo, por exemplo, apesar do latim; venceu, porm, a idia de lhe dar estes dois nomes que o prprio Aires citou uma vez: ESA E JAC. Os primeiros seis cadernos trazem a matria ficcional que daria origem ao romance de 1908, Memorial de Aires. Em vrios momentos da narrativa de Esa e Jac, nos deparamos com o Conselheiro Aires escrevendo seu Memorial. Algumas das palavras com que registra os acontecimentos ou suas reflexes so reproduzidas pelo narrador. A NARRATIVA O enredo de Esa e Jac centra-se na histria dos gmeos Pedro e Paulo, simetricamente opostos. Suas brigas, que se iniciam no tero materno, estendem-se por toda a vida. Seus temperamentos so invertidos: Pedro dissimulado e cauteloso, Paulo arrojado e impetuoso. Na poltica, encontram campo frtil para dar vazo s suas animosidades: Paulo republicano e Pedro monarquista. O primeiro vai cursar Direito em So Paulo, o segundo Medicina no Rio de Janeiro. Une-os o amor extremado pela me, Natividade, e separa-os a paixo por Flora, a inexplicvel, segundo o conselheiro Aires, que se junta me no esforo de aproximar os rapazes. Com a morte de Flora, os dois irmos pareciam rumar para a reconciliao, logo frustrada. Nem mesmo o ltimo pedido da me, que no leito de morte pede-lhes que sejam amigos, consegue uni-los por muito tempo. Ao final do romance, Aires constata que sempre foram inimigos e que, ao que tudo indica, sempre o sero. Em certo momento da narrativa, o conselheiro afirma que as razes para tantas brigas no so conhecidas: Esa e Jac brigaram no seio materno, isso verdade. Conhece-se a causa do conflito. Quanto a outros, dado que briguem tambm, tudo est em saber a causa do

conflito, e no a sabendo, porque a Providncia a esconde da notcia humana... No entanto, na Bblia, narra-se que Rebeca, ao sentir que os filhos brigam em seu tero, pergunta a Deus qual seria a causa e Este responde: Duas naes h no teu ventre. Essa a causa a que alude o conselheiro. Pode ser tambm a causa alegrica da luta constante de Pedro e Paulo. As duas naes seriam o prprio Brasil, dividido, na poca, entre a Monarquia e a Repblica e at hoje entre o progresso e o conservadorismo, entre a sofisticao e a misria. A figura de Flora, indecisa entre os dois irmos, j foi identificada como uma representao alegrica da prpria nao brasileira inexplicvel. Seu pai, Batista, o tpico poltico fisiolgico que muda de partido como quem troca de camisa, sem ter qualquer convico poltica ou ideolgica. No entanto, Machado de Assis nos fornece outra explicao, essa psicolgica e no alegrica, para as constantes disputas fraternas. Crianas, ao travarem seu primeiro combate, recebem doces e beijos e um passeio de carro da me ao se reconciliarem. O narrador conclui o episdio com as seguintes constataes: De noite, na alcova, cada um deles concluiu para si que devia os obsquios daquela tarde, o doce, os beijos e o carro, briga que tiveram, e que outra briga podia render tanto ou mais. Sem palavras, como um romance ao piano, resolveram ir cara um do outro, na primeira ocasio. Isto que devia ser um lao armado ternura da me, trouxe ao corao de ambos uma sensao particular, que no era s consolo e desforra do soco recebido naquele dia, mas tambm satisfao de um desejo ntimo, profundo, necessrio. As implicaes freudianas so claras: o Complexo de dipo revelado na adorao da me faz com que se lancem um contra o outro. bom lembrar que Machado de Assis escrevia antes mesmo do termo ser inventado. O mesmo Complexo pode explicar o fato de ambos se apaixonarem pela mesma mulher. A COMPLEXIDADE DO FOCO NARRATIVO As experimentaes com o foco narrativo marcam a fase realista de Machado de Assis. Em Memrias Pstumas de Brs Cubas apresenta um defunto autor. Esse aparente absurdo confere ao livro um realismo nunca antes visto em nossas letras. exatamente por estar morto que o autor-narrador pode contar com um realismo cruel as perversidades, covardias e anti-herosmo que compem tanto a sua personalidade quanto as dos que o rodeiam. Em Dom Casmurro, a escolha do foco narrativo, centrado no pouco confivel Bentinho, pssimo observador das sutilezas psicolgicas, que cria a famosa dvida acerca da traio de Capitu. A forma de narrar no menos inovadora ou complexa em Esa e Jac. O autor hipottico da narrativa o conselheiro Aires. No entanto, o narrador se apresenta na

terceira pessoa. como observador que descreve o conselheiro, mas em muitos momentos deixa transparecer suas opinies, utilizando da primeira pessoa. No me peas a causa de tanto encolhimento no anncio e na missa, e tanta publicidade na carruagem, lacaio e libr. H contradies explicveis. Um bom autor, que inventasse a sua histria, ou prezasse a lgica aparente dos acontecimentos, levaria o casal Santos a p ou em calea de praa ou de aluguel; mas eu, amigo, eu sei como as coisas se passaram, e refiro-as tais quais. Quando muito, explico-as, com a condio de que tal costume no pegue. Explicaes comem tempo e papel, demoram a ao e acabam por enfadar. O melhor ler com ateno. A arrogncia e a impacincia do narrador, que tanto lembram a postura de Brs Cubas, nas suas Memrias Pstumas, em muito se afastam da atitude sempre to contida e conciliadora do conselheiro Aires. O narrador chega a descrever Aires de uma forma um tanto quanto desdenhosa, ao se referir a suas posies sempre dbias: Aires no pensava nada, mas percebeu que os outros pensavam alguma coisa, e fez um gesto de dois sexos. Como insistissem, no escolheu nenhuma das duas opinies, achou outra, mdia, que contentou a ambos os lados, coisa rara em opinies mdias. Sabes que o destino delas serem desdenhadas. Mas este Aires, Jos da Costa Marcondes Aires, tinha que nas controvrsias uma opinio dbia ou mdia pode trazer a oportunidade de uma plula, e compunha as suas de tal jeito, que o enfermo, se no sarava, no morria, e o mais que fazem plulas. O conselheiro Aires retratado como um homem que sempre concorda com todas as opinies alheias, mesmo que sejam contraditrias, o que assume em conversa com Flora. Lembra, assim, outro conselheiro famoso da literatura luso-brasileira, o Accio, do romance O Primo Baslio, de Ea de Queirs. Ambos se comportam de maneira artificial e estudada. Procuram passar a imagem da perfeita correo e querem agradar a todo custo, fazendo com que os seus interlocutores ouam sempre o que querem e o que pensam. Se Ea de Queirs descreve seu conselheiro Accio como uma figura subserviente e empostada, o narrador de Esa e Jac esfora-se por desculpar a postura excessivamente diplomtica de Aires. Logo aps mostrar que o conselheiro tinha sempre nas controvrsias uma opinio dbia ou mdia, o narrador de Esa e Jac, prevendo o desdm do leitor, pede que esse no lhe queira mal por isso e recomenda ainda que no cuide que no era sincero, era-o. E complementa: tinha o corao disposto a aceitar tudo, no por inclinao harmonia, seno por tdio controvrsia. Em muitos momentos o narrador se identifica plenamente com o hipottico autor do livro:

Esse Aires que a aparece conserva ainda agora algumas das virtudes daquele tempo, e quase nenhum vcio. No atribuas tal estado a qualquer propsito. Nem creias que vai nisto um pouco de homenagem modstia da pessoa. No, senhor, verdade pura e natural efeito. Em outras passagens, o narrador comunga do esprito comedido de Aires: No exagero; tambm no quero mal a esta senhora. Se levarmos em conta que Aires tivera uma queda por D. Natividade, a quem a frase se aplica, a correspondncia entre narrador e pseudo-autor fica ainda mais evidente. O crtico Ivan Teixeira, no belo livro Apresentao de Machado de Assis, resume bem a ambigidade narrativa de Esa e Jac: A inveno do pseudo -autor Aires () acabou gerando uma nova dimenso de foco narrativo: nem primeira nem terceira pessoa. mas uma coisa diferente, em que um autor imaginrio trata-se a si mesmo como um ele, uma terceira pessoa, a cuja viso de mundo submete, no entanto, toda a outra matria narrada no romance. ENREDO Conforme j dito, um romance da ambiguidade, narrado em terceira pessoa, pelo Conselheiro Aires. Pedro e Paulo seriam os dois lados da verdade. medida que vo crescendo, os irmos comeam a definir seus temperamentos diversos: so rivais em tudo. Paulo impulsivo, arrebatado, Pedro dissimulado e conservador, o que vem a ser motivo de brigas entre os dois. J adultos, a causa principal de suas divergncias passa a ser de ordem poltica: Paulo republicano e Pedro, monarquista. Estamos em plena poca da Proclamao da Repblica, quando decorre a ao do romance. At em seus amores, os gmeos so competitivos. Flora, a moa de quem ambos gostam, se entretm com um e outro, sem se decidir por nenhum dos dois: retrada, modesta, e seu temperamento avesso a festas e alegrias levou o Conselheiro Aires a dizer que ela era inexplicvel. O conselheiro mais um grande personagem da galeria machadiana, que reaparecer como memorialista no prximo e ltimo romance do autor: velho diplomata aposentado, de hbitos discretos e gosto requintado, amante de citaes eruditas, muitas vezes parece exprimir o pensamento do prprio romancista. As divergncias entre os irmos persistem, muito embora, com a morte de Flora, tenham jurado junto a seu tmulo uma reconciliao perptua. Continuam a se desentender, agora em plena tribuna, depois que ambos se elegeram deputados, e s se reconciliam ao fim do livro, com novo juramento de amizade eterna, este feito junto ao leito da me agonizante. No texto a seguir, transcrito do captulo XVIII de Esa e Jac, um retrato de como vieram crescendo os dois gmeos.

Obedeciam aos pais sem grande esforo, posto fossem teimosos. Nem mentiam mais que outros meninos da cidade. Ao cabo, a mentira alguma vez meia virtude. Assim que, quando eles disseram no ter visto furtar um relgio da me, presente do pai, quando eram noivos, mentiram conscientemente, porque a criada que o tirou foi apanhada por eles em plena ao de furto. Mas era to amiga deles! -e com tais lgrimas lhes pediu que no dissessem a ningum, que os gmeos negaram absolutamente ter visto nada. Contavam sete anos. Aos nove, quando j a moa ia longe, que descobriram, no sei a que propsito, o caso escondido. A me quis saber por que que eles calaram outrora; no souberam explicar-se, mas claro que o silncio de 1878 foi obra da afeio e da piedade, e da a meia virtude, porque alguma cousa pagar amor com amor Quanto revela o de 1880 s se pode explicar pela distncia do tempo. J no estava presente a boa Miquelina; talvez j estivesse morta. Demais, veio to naturalmente a referncia... Mas, por que que vocs at agora no me disseram? teimava a me. No sabendo mais que razo dessem, um deles, creio que Pedro, resolveu acusar o irmo: Foi ele, mame! Eu? redarguiu Paulo. Foi ele, mame, ele que no disse nada. Foi voc! Foi voc! No minta! Mentiroso ele! Cresceram um para o outro. Natividade acudiu prestemente, no tanto que impedisse a troca dos primeiros murros. Segurou-lhes os braos a tempo de evitar outros, e, em vez de os castigar ou ameaar~ beijou-os com tamanha ternura que eles no acharam melhor ocasio de lhe pedir doce. Tiveram doce; tiveram tambm um passeio, tarde, no carrinho do pai. Na volta estavam amigos ou reconciliados, Contaram me o passeio, a gente da rua, as outras crianas que olhavam para eles com inveja, uma que metia o dedo na boca, outra no nariz, e as moas que estavam s janelas, algumas que os acharam bonitos. Neste ltimo ponto divergiam, porque cada um deles tomava para si s as admiraes, mas a me interveio: Foi para ambos. Vocs so to parecidos, que no podia ser seno para ambos. E sabem por que que as moas elogiaram vocs? Foi por ver que iam amigos, chegadinhos um ao outro. Meninos bonitos no brigam, ainda menos sendo irmos. Quero v-los quietos e amigos, brincando juntos sem rusga nem nada. Esto entendendo?

Pedro respondeu que sim; Paulo esperou que a me repetisse a pergunta, e deu igual resposta. Enfim, porque esta mandasse, abraaram-se, mas foi um abraar sem gosto, sem fora, quase sem braos; encostaram-se um ao outro, estenderam as mos s costas do irmo, e deixaram-nas cair. De noite, na alcova, cada um deles concluiu para si que devia os obsquios daquela tarde, o doce, os beijos e o carro, briga que tiveram, e que outra briga podia render tanto ou mais. Sem palavras, como um romance ao piano, resolveram ir cara um do outro, na primeira ocasio. Isto que devia ser um lao armado ternura da me, trouxe ao corao de ambos uma sensao particular; que no era s consolo e desforra do soco recebido naquele dia, mas tambm satisfao de um desejo ntimo, profundo, necessrio, Sem dio, disseram ainda algumas palavras de cama a cama, riram de uma ou outra lembrana da rua, at que o sono entrou com os seus ps de l e bico calado, e tomou conta da alcova inteira. Neste outro texto, do incio do livro, relata-se a reao de Natividade, me dos gmeos diante da gravidez. Observe o sentimento negativo diante da maternidade, a quase recusa da gestao e das alteraes que ela provoca no corpo, alm da limitao que impe vida social. Nos primeiros dias, os sintomas desconcertaram a nossa amiga. E duro diz-lo, mas verdade. L se iam bailes e festas, l ia a liberdade e a folga. Natividade andava j na alta roda do tempo; acabou de entrar por ela, com tal arte que parecia haver ali nascido. Carteava-se com grandes damas, era familiar de muitas, tuteava algumas. Nem tinha s esta casa de Botafogo, mas tambm outra em Petrpolis; nem s carro mas tambm camarote no Teatro Lrico, no contando os bailes do Cassino Fluminense, os das amigas e os seus, todo o repertrio, em suma, de vida elegante. Era nomeada nas gazetas, pertencia quela dzia de nomes planetrios que figuram no meio da plebe de estrelas. O marido era capitalista e diretor de um banco. No meio disso, a que vinha agora uma criana deform-la por meses, obrig-la a recolher-se, pedir-lhe as noites, adoecer dos dentes e o resto? Tal foi a primeira sensao da me, e o primeiro mpeto foi esmagar o grmen. Criou raiva ao marido. Ao final do livro, Natividade, j agonizante, obtm dos filhos o juramento de reconciliao. Mas, como j acontecera na morte de Flora, a reconciliao era provisria, e duraria at pouco depois do enterro da me: Ora, o que a me fez, quando eles entraram e fecharam a porta do quarto, foi pedir-lhes que ficasse cada um do lado da cama e lhe estendessem a destra. Juntou-as sem fora e fechou-as nas suas mos, ardentes. Depois, com a voz expirante e os olhos acesos apenas de febre, pediu-lhes um favor grande e nico. Eles iam chorando e calando, porventura adivinhando o favor.

Um favor derradeiro, insistiu ela. Diga, mame.

 Vocs vo ser amigos. Sua me padecer no outro mundo se os no vir amigos neste. Peo pouco; a vossa vida custou-me muito, a criao tambm, e a minha esperana era v-los grandes homens. Deus no quer, pacincia. Eu que quero saber que no deixo dois ingratos. Anda Pedro, anda Paulo, jurem que sero amigos. Os moos choravam. Se no falavam, porque a voz no lhes queria sair da garganta. Quando pde, saiu trmula, mas clara e forte. Juro, mame! Juro, mame! Amigos para todo sempre? Sim. Sim. No quero outras saudades. Estas somente, a amizade verdadeira, e que se no quebre nunca mais. Natividade ainda conservou as mos deles presas, sentiu-as trmulas de comoo, e esteve calada alguns instantes. Posso morrer tranquila. No, mame no morre, interromperam ambos. Parece que a me quis sorrir a esta palavra de confiana, mas a boca no respondeu inteno, antes fez um trejeito que assustou os filhos. Paulo correu a pedir socorro. Santos entrou desorientado no quarto, a tempo de ouvir esposa algumas palavras suspiradas e derradeiras. O DILOGO COM O LEITOR Assim como em Memrias Pstumas de Brs Cubas, o narrador de Esa e Jac trava um dilogo tenso e constante com o leitor da obra. Esse leitor incluso na prpria narrativa apresentado em geral como uma mulher bom lembrar que as mulheres formavam a maioria do pblico leitor de romances na poca que l de modo impaciente e ftil. O captulo XXVII - De uma reflexo intempestiva todo dedicado a esse dilogo. O narrador flagra a reflexo de um leitora hipottica sobre o que escrevera no captulo anterior: Mas se duas velhas gravuras os levam a murro e sangue, contentar-se-o eles com a sua esposa? No querero a mesma e nica mulher? Ao responder, o narrador imagina as restries da leitora vulgar, impregnada do romantismo mais banal, sua obra: O que a senhora deseja, amiga minha, chegar j ao captulo do amor ou dos amores, que o seu interesse particular nos livros. Da a habilidade da pergunta, como

se dissesse: Olhe que o senhor ainda nos no mostrou a dama ou damas que tm de ser amadas ou pleiteadas por estes dois jovens inimigos. J estou cansada de saber que os rapazes no se do ou se do mal; a segunda ou terceira vez que assisto s blandcias da me ou aos seus ralhos amigos. Vamos depressa ao amor, s duas, se no uma s a pessoa... Francamente, eu no gosto de gente que venha adivinhando e compondo um livro que est sendo escrito com mtodo. A insistncia da leitora em falar de uma s mulher chega a ser impertinente. Suponha que eles deveras gostem de uma s pessoa; no parecer que eu conto o que a leitora me lembrou, quando a verdade que eu apenas escrevo o que sucedeu e pode ser confirmado por dezenas de testemunhas? No, senhora minha, no pus a pena na mo, espreita do que me viessem sugerindo. Se quer compor o livro, aqui tem a pena, aqui tem o papel, aqui tem um admirador; mas, se quer ler somente, deixe-se estar quieta, v de linha em linha; dou-lhe que boceje entre dois captulos, mas espere o resto, tenha confiana no relator destas aventuras. A atitude do narrador no s digressiva afastando-se por uns instantes da linha narrativa bsica mas tambm metalingstica, pois atravs da interrupo da leitora, acaba por comentar seu mtodo compositivo. Mas a leitora de fato antecipou um aspecto importante da narrativa que ainda estava por se desenrolar, o demonstra que no era to ftil assim. O narrador irrita-se com a reflexo intempestiva da leitora, mas essa digresso usada com maestria por Machado de Assis para j se desculpar pelo lance melodramtico que ir se seguir: Pedro e Paulo ficaro realmente apaixonados pela mesma mulher. Basta lembrar o romance romntico Os Irmos Corsos (1841), de Alexandre Dumas, para verificar que no se trata de entrecho muito original.

A PROCLAMAO DA REPBLICA: OS BESTIALIZADOS Em seu ensaio Os Bestializados - O Rio de Janeiro e a repblica que no foi, o historiador Jos Murilo de Carvalho remete a uma afirmao de Aristides Lobo (18381896), um dos chefes republicanos do levante de 15 de novembro de 1889, que lamentava o fato de a populao do Rio de Janeiro ter assistido Proclamao da Repblica "bestializada", ou seja, sem nada entender, colocada margem do movimento. Em Esa e Jac, Machado de Assis revela uma fina percepo do fenmeno, na poca de seu desenrolar. No captulo LX Manh de 15, narra o passeio de Aires por uma cidade convulsa e atordoada, em que ningum sabe ao certo o que estava acontecendo:

Notou que a pouca gente que havia ali no estava sentada, como de costume, olhando toa, lendo gazetas ou cochilando a viglia de uma noite sem cama. Estava de p, falando entre si, e a outra que entrava ia pegando na conversao sem conhecer os interlocutores; assim lhe pareceu, ao menos. Ouviu umas palavras soltas, Deodoro, batalhes, campo, ministrio, etc. () Quando Aires saiu do Passeio Pblico, suspeitava alguma coisa, e seguiu at o largo da Carioca. Poucas palavras e sumidas, gente parada, caras espantadas, vultos que arrepiavam caminho, mas nenhuma notcia clara nem completa. Na rua do Ouvidor, soube que os militares tinham feito uma revoluo, ouviu descries da marcha e das pessoas, e notcias desencontradas. Apesar de suspeitar alguma coisa, depois de ouvir relatos exagerados e desencontrados do cocheiro do tlburi que o levou para a casa e de seu criado Jos, Aires no acreditou na mudana de regime (). Tambm bestializado, como o resto da populao, menospreza a situao: Reduziu tudo a um movimento que ia acabar com a simples mudana de pessoal. Temos gabinete novo, disse consigo. Almoou tranquilo, lendo Xenofonte: Considerava eu um dia quantas repblicas tm sido derribadas por cidados que desejam outra espcie de governo, e quantas monarquias e oligarquias so destrudas pela sublevao dos povos; e de quantos sobem ao poder, uns so depressa derribados, outros, se duram, so admirados por hbeis e felizes... Segue-se um dos momentos mais curiosos de toda a obra de Machado de Assis, a cena da tabuleta. O almoo de Aires interrompido por Custdio, dono da confeitaria em frente sua casa. Quer consult-lo sobre a tabuleta nova que mandara pintar para seu estabelecimento, a Confeitaria do Imprio. Custdio que informa Aires sobre a Proclamao da Repblica. Teme que sua confeitaria seja apedrejada. Aires sugere mudar o nome para Confeitaria da Repblica, mas o confeiteiro adverte para o fato de que a situao pode mudar. Aires sugere Confeitaria do Governo, mas Custdio lembra que todo governo tem oposio E assim sucedem -se as objees do confeiteiro, preocupado em agradar a todos, at que o conselheiro: Disse-lhe ento que o melhor seria pagar a despesa feita e no pr nada, a no ser que preferisse o seu prprio nome: Confeitaria do Custdio. Muita gente certamente lhe no conhecia a casa por outra designao. Um nome, o prprio nome do dono, no tinha significao poltica ou figurao histrica, dio nem amor, nada que chamasse a ateno dos dois regimes, e conseguintemente que pusesse em perigo os seus pastis de Santa Clara, menos ainda a vida do proprietrio e dos empregados. Por que que no adotava esse alvitre? Gastava alguma coisa com a troca de uma palavra por outra, Custdio em vez de Imprio, mas as revolues trazem sempre despesas.

Essa cena comprova o que Aires iria escrever no seu Memorial: No h alegria pblica que valha uma boa alegria particular. Nos dois ltimos romances d e Machado de Assis essa preocupao com as relaes entre o pblico e o privado aparecem ligadas a fatos histricos importantes do momento narrado. No Memorial de Aires, cuja narrativa abrange os anos de 1888 e 1889, Machado de Assis, mestio e discretamente abolicionista, registra com simpatia, sempre atravs das palavras atenuadas de Aires, o momento em que a Abolio da Escravatura concretizada. J em Esa e Jac, a emancipao dos escravos o nico tema capaz de unir as opinies dos dois irmos. Mesmo que por razes diferentes, em 1888, ambos a comemoram. VIDA E OBRA DO MORRO DO LIVRAMENTO ACADEMIA Nascido no Morro do Livramento, no Rio de Janeiro, filho de mulato em uma sociedade ainda escravocrata, pauprrimo, sofrendo de gagueira e epilepsia, nada indicaria que Joaquim Maria Machado de Assis teria, ao morrer em 1908, um enterro de estadista, seguido por milhares de admiradores pelas ruas da cidade em que nasceu, viveu e morreu. Autodidata, aos 15 comea a trabalhar em tipografias, onde conhece escritores importantes, como Manuel Antnio de Almeida. Em 1855 inicia sua carreira literria com a publicao de um poema na revista Marmota Fluminense. Consegue, logo depois, um emprego na Secretaria da Fazenda. Trabalha a vida toda na burocracia, na qual vai galgando posies at ser Ministro substituto. Mas a carreira burocrtica apenas uma forma de ganhar o sustento, ainda que humilde, que o possibilita escrever. Contribui com diversos jornais e revistas e, com a publicao de seus livros de poesia, contos e romances, s vai ganhando em notoriedade e respeito. Em 1869, casa-se, enfrentando grave preconceito racial da famlia, com a portuguesa Carolina Augusta Xavier de Novais. Em 1876, antes mesmo de publicar a parcela de sua obra mais significativa, j considerado, na companhia de Jos de Alencar, um dos maiores escritores brasileiros. Em 1881 inicia a publicao dos seus romances realistas. Em 1896 um dos principais responsveis pela fundao da Academia Brasileira de Letras, do qual eleito presidente vitalcio. Em 1904 morre Carolina. Quatro anos depois, Machado de Assis, consagrado como o maior escritor brasileiro, enterrado com pompa no Rio de Janeiro. O mulato pauprrimo do Morro do Livramento tornara-se um dos homens mais respeitados do pas. O poeta Machado de Assis iniciou sua carreira literria como poeta. Seu livro de estria foi Crislidas (1864), que lhe conferiu imediata notoriedade. Embora sua poesia esteja muito aqum da prosa que o imortalizou, nunca deixou de escrever poemas. Em 1870 lana Falenas, em 1875, Americanas e, em 1901, as suas Poesias Completas, que ainda

no incluem um dos seus mais famosos poemas, o belo soneto A Carolina, escrito aps a morte da esposa, em 1904. O cronista Seguindo a linha dos textos de Ao Correr da Pena, de Jos de Alencar, Machado de Assis contribuiu durante toda a sua carreira com textos breves para jornais, em que comenta os mais variados assuntos da vida do Rio de Janeiro e do pas. Esses textos leves, de temtica cotidiana, podem ser considerados os precursores da crnica moderna, em que se haveriam de destacar, no sculo seguinte, escritores como Rubem Braga, Fernando Sabino e Carlos Drummond de Andrade. A produo do Machado cronista se inicia j em 1859 e se estende at 1904, com raras interrupes. Sua produo mais madura foi publicada na colunas do jornal Gazeta de Notcias, em que contribui de 1881 a 1904: Balas de Estalo (1883-1885), Bons Dias! (1888-1889) e principalmente em A Semana (1892-1897). O crtico Tambm para os jornais, Machado de Assis escreveu durante toda a vida textos crticos. Sua produo infindvel envolve ensaios tericos, como O passado, o presente e o futuro da nossa literatura (1858), O ideal do crtico (1865) e Notcia da atual literatura brasileira - instinto de nacionalidade (1873), diversas resenhas crticas importantes, como aquela ao livro O Primo Baslio, de Ea de Queirs (1878) e inmeras crticas de teatro. O contista Muitos das centenas de contos que Machado de Assis escreveu ao longo da vida se perderam, com o desaparecimento dos nmeros dos jornais em que foram publicados. Outros esto apenas agora sendo republicados em livro. Sua versatilidade como contista imensa. Escreveu tanto para os jornais mais sentimentalides quanto para publicaes serissimas. A qualidade dos contos varia de acordo com a publicao e o pblico leitor a que se destinavam. Entre as coletneas de contos que publicou, destacam-se Papis Avulsos (1882), com o grande conto, ou novela, O Alienista, Teoria do Medalho e O Espelho, e Vrias Histrias (1896) em que se encontram, entre outras obras-primas da conciso e do impacto narrativo, A Causa Secreta, A Cartomante e Um Homem Clebre. A fase romntica Entre 1872 e 1878, Machado de Assis comea a publicar romances. Ainda muito influenciado pelo amigo e mestre Jos de Alencar, publica, com regularidade britnica, um romance a cada dois anos. Em Ressurreio (1872), A Mo e a Luva (1874), Helena (1876) e Iai Garcia (1878), temos um Machado ainda romntico, mas antecipando

alguns temas e procedimentos de suas obras-primas realistas e, principalmente, conquistando um pblico leitor que j receberia sua revoluo realista com boa vontade. As obras-primas realistas A mais importante fase da carreira de Machado de Assis concentra-se na trilogia de romances realistas publicados no final do sculo. O primeiro deles foi Memrias Pstumas de Brs Cubas. Publicado em 1881, alm de inaugurar o Realismo brasileiro, apresenta as mais radicais experimentaes na prosa do pas at ento. Narrado por um defunto, de forma digressiva e agressiva, o romance apresenta a vida intil e desperdiada do anti-heri Brs Cubas. Utilizando recursos narrativos e grficos inusitados, Machado surpreende a cada pgina com sua ironia cortante e, acima de tudo, com a inteligncia que prende at o leitor mais desconfiado. Depois, seguiramse: Quincas Borba (1891) narra, na terceira pessoa, as desventuras do ingnuo Rubio, herdeiro da fortuna e do cachorro da enlouquecida personagem Quincas Borba, que j aparecia, e morria, no livro anterior. Atravs dessa personagem, cmica no seu despreparo para as armadilhas da corte, e trgica no seu destino, Machado ao mesmo tempo ironiza e demonstra as teorias darwinistas to caras aos naturalistas. O ensandecido "humanitismo" de Quincas Borba, herdeiro direto da "luta pela vida" de Darwin, sintetizado na frase "Ao vencedor, as batatas!", e acaba por ser comprovado tragicamente pela ao espoliadora do casal Sofia / Palha sobre o provinciano protagonista. Dom Casmurro (1899) apresenta algumas das personagens mais complexas da literatura universal. Narrado pelo velho Bento Santiago, apelidado Dom Casmurro, apresenta a histria de seu relacionamento - namoro, casamento e afastamento - com Capitu, sua vizinha de infncia. O narrador se esfora por demonstrar o carter ambguo e dissimulado tanto de sua esposa quanto de seu melhor amigo, o hbil Escobar, para assim justificar sua convico de ter sido por eles trado. Como prova da traio, apresenta a semelhana que enxerga em seu filho, Ezequiel, com o amigo, que supe pai da criana. Mas o esforo vo. Se consegue construir a imagem de personagens extremamente complexos, nada nos consegue provar, pois o seu prprio carter to fraco, to inseguro e titubiante, que o leitor passa a desconfiar de seus julgamentos. Assim, alm de construir a eterna dvida (Capitu traiu ou no Bentinho?), Machado de Assis apresenta o primeiro narrador no confivel da literatura brasileira. Os ltimos romances de Machado de Assis, Esa e Jac (1904) e Memorial de Aires (1908), tm o mesmo narrador personagem, o conselheiro Aires, que pouco age e passa a maior parte da narrativa contemplando placidamente as aventuras amorosas e existenciais dos jovens ao seu redor. No Memorial de Aires, Machado de Assis investiga a velhice e faz um elogio das relaes conjugais com extrema simplicidade e estilo depurado. um legtimo testamento literrio e existencial de Machado de Assis,

que afirmou diversas vezes se tratar de seu ltimo romance. Diversos traos autobiogrficos j foram detectados pela crtica na obra. A Academia Brasileira de Letras Fundada em 1896, foi um dos mais acalentados sonhos de Machado de Assis no final da vida. Eleito seu primeiro presidente, Machado via na fundao da Academia, nos moldes da Academia Francesa, uma possibilidade de dignificar o trabalho do escritor, acabando com a imagem de malandro bomio que viera do romantismo, e afirmando-o como um intelectual srio e consequente. Fontes:
http://www.sosestudante.com/resumos-e/esau-e-jaco-machado-de-assis.html http://www.sosestudante.com/resumos-e/esau-e-jaco-machado-de-assis-2.html