Sigmund Freud ante la nueva msica de Arnold Shoenberg

Ivn Silva Montero Introduccin

Planteamiento del problema

En la obra freudiana abundan las alusiones a las producciones artsticas, tanto para ilustrar al lector mediante analogas entre la obra de arte y la teora psicoanaltica, como para ser uno de los puntos de inspiracin desde donde se construye la explicacin del psiquismo. Es de sobra conocido el inters de Freud por el arte en sus manifestaciones escultricas y literarias; de hecho, una parte importante de su obra habla acerca de las profundidades psquicas de artistas como Miguel nguel, Goethe o Dostoievsky, a la vez que ofrece interpretaciones psicoanalticas de sus obras. Freud no se limit a explorar al artista junto con su obra, sino que incursiona tambin en el efecto que produce el fenmeno esttico en el sujeto que lo presencia (Cuevas, 2012). Sin embargo, en el pensamiento freudiano que tanta repercusin tendr en los ulteriores movimientos artsticos- hay pocas referencias al arte del sonido. Son pocos los estudios que se han realizado para explicar la relacin del creador del psicoanlisis con la msica. Si bien, en las pocas referencias de Freud hacia la msica pueden encontrarse datos sobre su conocimiento de las peras clsicas de Mozart, o de la pera romntica de Offenbach, por ejemplo, no hay datos sobre su relacin con la msica de vanguardia que se compuso en Viena, ciudad donde vivi durante casi toda su vida y que fue el escenario de una importante actividad artstica musical1 que produjo cambios en la historia de la msica, donde resalta principalmente el compositor Arnold Schoenberg. Freud, asiduo crtico de arte, se mantuvo indiferente ante la nueva msica de su ciudad. Por esta razn, el objeto de estudio de esta investigacin consiste en estudiar la postura de Freud ante la expresin artstica musical de Shoenberg. Las investigaciones precedentes tratan de comprender la postura de Freud ante la msica desde enfoques que enfatizan la explicacin intrapsquica del
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La Escuela de Viena o Moderna Escuela de Viena, creada en Viena a principios del siglo XX y liderada por Arnold Schoenberg.

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primero, sin precisar el tipo, la funcin y la filosofa de la msica (Adorno, 1975) de una msica concreta ante la que se le relacione. En este trabajo, identificar las caractersticas de la msica que cita Freud en su obra, y la contrastar con las caractersticas de la msica dodecafnica de Shoenberg. Despus, describiendo los presupuestos estticos con los que Freud se aproxima a las obras de arte, as como la filosofa musical del compositor Schoenberg, tratar de encontrar afinidades y diferencias entre ambos.

Justificacin
Los estudios que hasta el momento han incursionado en el tema de Freud ante el arte del sonido no han delimitado un estilo musical y un periodo concreto en la historia de la msica para situar a Freud frente a l. As, sin la perspectiva histrica, el valor de algunas obras musicales permanece invisible para las interpretaciones psicoanalticas. De acuerdo con Barhes, al hablar de msica uno est forzado a emitir una evaluacin, a establecer una diferencia, puesto que hablar de una msica en s o una msica para todos termina en el discurso vano (Barthes, 1986). Debido a esto, considero que un estudio sobre este problema debe esforzarse por comprender tanto las concepciones estticas con las que Freud se aproximaba a la obra de arte, como la filosofa de una msica en particular. Para esta investigacin, eleg situar de frente al creador del psicoanlisis, frente al creador y gran ausente en la obra freudiana- de la msica dodecafnica: Arnold Schoemberg. Si bien, a partir del psicoanlisis las repercusiones en la historia del pensamiento han sido profundas, lo mismo puede decirse de la obra de Shoenberg, la cual, inaugura una nueva manera de hacer msica. La perspectiva histrica sirve para comprender que la dodecafona fue un recurso elaborado inicialmente para poder expresar un repertorio diferente de emociones y de experiencias vitales (Gomila, 2008). Atendiendo a dos creadores que compartieron temporalidad y espacio en la ciudad de Viena, busco establecer una dialctica en la que el pensamiento de Freud y la filosofa de la msica de Schoenberg se aporten conocimientos mutuamente.

Objetivos generales y objetivos especficos

El objeto de estudio de la investigacin consiste en estudiar, en trminos de experiencia, temporalidad, espacialidad y relacionalidad, la postura de Freud ante

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la expresin artstica musical de Shoenberg, compositor viens que coincide con Freud en un momento histrico, dentro del contexto de la ciudad de Viena a finales del siglo XIX y a principios del siglo XX. Para lograr esta investigacin, los objetivos especficos se centran en describir los presupuestos a partir de los cuales Schoenberg crea una nueva msica, as como las principales concepciones estticas de Freud que pueden rastrearse en sus textos sobre anlisis de obras de arte. Tambin busco mostrar las afinidades y diferencias entre la msica expresionista de Shoenberg y el pensamiento esttico de Freud. Por ltimo, pretendo comprender la funcin que Shoenberg asigna a la nueva msica y contrastarla con la funcin que Freud atribuye a las producciones artsticas.

Antecedentes y desarrollo del problema

Para elaborar este trabajo describir la postura de Freud hacia la nueva msica vienesa del siglo XX desde la psicologa fenomenolgica; de esta manera, busco obtener una perspectiva renovada que aborde tantos los presupuestos estticos de Freud, como los de los creadores musicales de la nueva escuela vienesa. Lecourt (1992), en su obra titulada Freud et le sonore. Le tic-tac du desir toma como base los escritos de Thodor Reik para realizar una interpretacin psicoanaltica de la conflictiva relacin de Freud con la msica. Trata de responder a la pregunta lanzada por Reik: por qu la msica no juega un papel en la obra de Freud, si esta se basa en impresiones auditivas? (Reik, 1984). En la opinin de Lecourt, Freud no era insensible a la msica, pues las referencias y las metforas musicales estn presentes en sus escritos; sin embargo, el autor de La interpretacin de los sueos lucha contra las resistencias y manifestaciones defensivas que la msica le produce. Lecourt ve entre Freud y la msica, sobre todo, la relacin entre Freud con su madre, quien, por cierto, parece hab er sido aficionada a la msica. Roth (1986), desde un enfoque neurolgico, explica la aversin de Freud hacia la msica. Se basa en el sealamiento de Rosenberg2 sobre seis ataques de sncope sufridos por Freud tres de ellos mientras escuchaba msica-, para plantear la tesis de que Freud padeca un a forma rara de epilepsia refleja

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denominada epilepsia musicognica. Esta forma de epilepsia se manifiesta en ataques convulsivos y est relacionada con la migraa y con los desmayos que, segn el autor, pueden atribuirse a Freud. La msica del piano es la que comnmente precipita los ataques; adems, algunos pacientes experimentan convulsiones slo en respuesta a ciertas formas de la msica. Ramos (2003) afirma que la msica se caracteriza por una carencia de ideologa, lo cual le permite ir ms all del lenguaje para decir todo sin decir nada. Menciona en una breve resea histrica algunos usos que se han hecho de la msica del ritual religioso al holocausto- y resalta la importancia de los msicos Schoenberg, Berg y Webern, integrantes de la escuela de Viena, en el marco cultural de la ciudad que compartan con Freud. Propone que es la ausencia de sentido en la msica lo que aleja a Freud de ella. Rodrguez (2007) establece algunas analogas entre la escucha del analista y la escucha durante el acto de la improvisacin musical. Ve a esta ltima como una sublimacin que no pasa por lo simblico puesto que prescinde de la palabra. La escucha de la improvisacin musical se efecta ms bien en el plano real e imaginario. Rodrguez sostiene que la audicin de la msica produce en el oyente una regresin a un estado prehistrico en el cual estaba unido a su madre. Sostiene que la msica es una forma de lenguaje primitivo en la que el recin nacido grita para demandar la presencia de su madre. Del Conde (1979) estudia los principales postulados de la esttica freudiana basndose en la obra y en el epistolario del creador del psicoanlisis. Explica que Freud aborda el tratamiento esttico en dos formas: como un producto que es fuente de placer y como un texto dentro del cual subyace una explicacin, de este modo, el producto esttico debe ser ledo como un personaje real. Freud no ve conos en las obras de arte para ser interpretados, sino que ms bien se encuentra con sntomas. El anlisis esttico de Freud, consisti, en numerosas ocasiones, en interpretar smbolos como sntomas. En cuanto a los gustos artsticos de Freud, la autora plantea la hiptesis de que estos eran conservadores, ms cercanos al arte clsico. Snchez y Ramos (2008) analizan la relacin entre el crculo psicoanaltico de Viena y la msica de finales del siglo XIX. Freud vivi un momento de intensa actividad artstica, en el cual, se suscita un des-encuentro entre la msica romntico-idealista y la naciente msica dodecafnica-racionalista. Desde diversas perspectivas, explican el olvido que Freud como crtico de arte comete con la msica. Enfocndose desde la perspectiva apolnea que describe Nietzsche, hablan de la predisposicin racionalista de Freud sobre lo emotivo. Lo

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apolneo es el arte del escultor; y el arte no figurativo de la msica es el arte de Dionisos. Cuevas (2012) en Sigmund Freud ante el arte de las vanguardias analiza los textos del mdico viens referentes a la historia del arte. Explica la forma en la que Freud, en sus anlisis literarios, aborda tres dimensiones de la esttica: la psicologa del personaje, la psicologa del pblico y la psicologa del creador. En este estudio, Cuevas remonta la nocin freudiana sobre esttica a los conceptos de mmesis y catarsis de Aristteles. Por lo tanto, la idea esttica de Freud, es aristotlica. Tambin explica que la procedencia de la tradicin artstica de Freud est en el romanticismo. Asimismo, muestra que en el pensamiento freudiano, es necesario el proceso de sublimacin para que el poeta cree un producto artstico. Esta sublimacin consiste, segn Cuevas, en una transformacin de las emociones penosas en fuente de placer. Por otra parte, este autor, a partir del texto La deshumanizacin del arte de Ortega y Gasset, identifica las caractersticas esenciales del arte vanguardista que coincide en temporalidad con el psicoanlisis y seala la relacin de Freud frente a las nuevas expresiones estticas. Bismouth () Gomila (2008) muestra que la msica atonalista pertenece al arte expresionista y defiende a esta contra la acusacin de algunos crticos de esttica anglosajones de que es defectuosa e inexpresiva. Hace ver que la expresin de la msica tonal, no est sostenida nicamente en la tonalidad. Destefanis (2013), en su estudio Msica y psicoanlisis, entiende por msica una resonancia de la voz de nuestra madre. l seala que la msica es capaz de producir una suspensin del principio de realidad y que, cuando un humano toma un sonido, proveniente o no de otro ser humano, como significante, puede considerarse que hay msica. Concibe tanto la composicin folklrica, como la composicin de Shoenberg, como arte; ms an, como sublimacin. La postura psicoanaltica de Destafanis no considera la reproduccin de un ritmo intencionado como elemento constituyente de la msica (Barthes, 1986). Jaramillo (2009) presenta el panorama poltico e histrico del imperio austrohngaro durante la segunda mitad del siglo XIX, en especial, se enfoca en la ciudad de Viena, lugar donde residi Freud de 1891 a 1938. Los aos de la vida vienesa que se describen en el estudio de Jaramillo, van de 1848 a 1897. Los datos encontrados en este texto, me permiten aproximarme al contexto histrico en el cual se form intelectualmente Freud y, a la vez, son tiles para comprender el ambiente artstico del que se nutre el joven Shoenberg, quien nace en 1874.

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Ideas para desarrollar el problema ?

Definicin de conceptos bsicos

Catarsis. ktharsis, purificacin. Aparece en la Potica de Aristteles como una purificacin de las pasiones en alma del espectador que presenciaba una tragedia. Dodecafona. Composicin musical derivada de una figura fundamental o serie ordenada por el compositor, utiliza los doce sonidos disponibles en el sistema temperado de semitonos (Adorno, 1975). A lo largo de toda la composicin, cada sonido queda determinado por la serie. Expresionismo. Movimiento cultural, surgido en Alemania a principios del siglo XX, que pone nfasis en los elementos expresivos del arte, en concebir su misin como expresin de la subjetividad del artista (Gomila, 2008). En la msica, el atonalismo de la Escuela Vienesa, de la que Shoenberg forma parte, es una manifestacin del expresionismo. Mmesis. Del griego y del latn mimsis. Concepto esttico aristotlico que hace de la imitacin de la naturaleza el fin esencial del arte. En la Potica y en la Poltica de Aristteles, se le reconoce a la mmesis como habilidad para conseguir conocimientos. Sntoma. Es un trmino mdico que se define como una alteracin del organismo que revela una enfermedad y sirve para determinar su naturaleza (Cita). Freud lo concibe, adems, como un retoo del inconciente (Freud, 1915) que posee un sentido y debe ser interpretado correctamente. Sublimacin. Proceso postulado por Freud para explicar ciertas actividades humanas que aparentemente no guardan relacin con la sexualidad, pero que hallaran su energa en la fuerza de la pulsin sexual (Laplanche, 2004). Freud considera que la actividad artstica, entre otras, proviene del proceso de sublimacin. Las pulsiones sublimadas son aquellas que se desvan del fin sexual para satisfacerse en objetos que son valorados por la sociedad.

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Preguntas de investigacin
Las preguntas que permiten acotar y dirigir el tema de la investigacin, son las siguientes: Qu circunstancias histricas comparten el surgimiento de la msica de Shoenberg con el comienzo de la obra de Freud? Cules son los presupuestos fundamentales a partir de los cuales Arnold Shoenberg construye una nueva expresin musical a principios del siglo XX? Cules son las afinidades y diferencias entre la filosofa de la nueva msica de Shoenberg del siglo XX y las concepciones estticas de Freud? Cul es el tipo de oyente para el que Schoenberg dirige la msica dodecafnica y en qu tipo de oyente es posible situar a Freud? Qu caractersticas distinguen a la msica dodecfonica de Shoenberg de las formas musicales sobre las que Freud hace alusiones y referencias en su obra?

Metodologa
El diseo metodolgico de esta investigacin consiste en un abordaje fenomenolgico que me permita comprender las significaciones que Freud asign a su experiencia ante la msica de Shoenberg. El instrumental para producir los datos de esta investigacin consiste en tomar como marco de referencia, los trabajos de Del Conde y Cuevas en los que se explican las concepciones estticas de Freud, para detectar las alusiones que aparecen en la obra freudiana con respecto a la msica, principalmente, y a las dems expresiones del arte. Busco contemplar desde una nueva perspectiva las referencias freudianas sobre el arte sonoro, contextualizando la experiencia de Freud ante la msica de Shoenberg en trminos de espacialidad, temporalidad, corporeidad y relacionalidad. Tambin se extraern las referencias hacia la msica que aparecen en el epistolario de Freud, as como datos biogrficos y ancdotas en relacin con el tema a investigar. Los datos obtenidos se confrontarn con los trabajos autobiogrficos de Shoenberg, as como los apuntes que l proporciona sobre su visin como compositor.

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Puedo apoyarme, para complementar la comprensin de la obra de Shoenberg, en un aparato crtico basado en Theodor Adorno, y en algunos sealamientos de Ortega y Gasset sobre la deshumanizacin del arte, que permiten aproximarme a la filosofa de la msica expresionista. Posteriormente, emprender un anlisis de contenido de los datos que se obtengan en la investigacin para interpretar la experiencia freudiana y as, entender su postura.

Bibliografa
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