ERICK SATIE

(1866-1925)

Mara de Guadalupe Ramrez Viveros

ANLISIS II

Un hilo conductor en la obra de Erick Satie, que para mi es fundamental, es la introspeccin que se encuentra presente en toda su obra. Desde el inicio prefiri seguir su propio camino de autenticidad en lugar de tratar de encajar en los cnones musicales y artsticos de la poca. Ese camino, muy lejos de Wagner, sin restarle valor a este ltimo, fue el estudio de si mismo a travs de la msica. Este mundo interior de emociones y pensamientos, siempre en profundo contacto con la msica y el msico, es explorado por Satie a una profundidad nueva; para lograrlo fue necesario romper con las reglas de composicin y con la esttica de aqulla poca. Su principal valor artstico reside, no (solamente) en romper reglas de armona tradicional, ni en usar modalidad en lugar de tonalidad, (adems) si no en abrir un nuevo camino hacia la exploracin y bsqueda de nuevos terrenos musicales, nuevas ideas y conceptos, en atreverse a usar nuevos recursos y nuevos usos de los elementos musicales. En el caso especfico de Satie, el explor el inmenso, poco explorado y en aqul tiempo hasta temido mundo de la mente humana y sobre todo del subconsciente. No me parece extrao que su xito no haya sido explosivo y escandaloso, si no ms una influencia que perdura an en nuestros das, pero de un modo discreto e imperceptible, que quiz llega directo al subconsciente.

Las tres piezas cortas para piano que componen las gymnopdies, son obras que en trminos generales tienen el logro principal de expresar una gran carga emocional a travs de sencillez y austeridad. Sus elementos sencillos permiten expresar precisamente y con libertad las indicaciones al inicio de cada partitura (lento y doloroso, lento y triste, lento y grave), y comparten comps (3/4), estructura, uso de los mismos recursos y el mismo carcter emocional. Es un gran misterio el porqu uso Satie este nombre, gymnopdies, para llamar a estas piezas, pero existen unas cuantas teoras al respecto. Con la que yo que quedo hasta este momento, y que adems ayuda a entender la naturaleza de las piezas y del mismo Satie, es la que hace referencia directa al significado original de la palabra. Algo destacable de estas tres piezas, es que la audicin de las tres juntas da una sensacin de continuidad entre ellas, como si fuera una sola pieza que pareciera que no tiene un final. Cada gymnopdie es as justamente, el final no suena conclusivo. La introspeccin caracterstica de Satie esta presente, explorando el dolor; pero no es un dolor dramtico, sino un dolor muy profundo y silencioso, que es logrado a travs de elementos especficos. Analizando la partitura de la gymnopdie no. 1, se notan los elementos usados para conseguir tal objetivo: nter cambiabilidad modal, es decir pasar del modo mayor a menor sin seguir las reglas de la armona tradicional, usar acordes con un timbre especfico que crean una atmsfera para que la meloda destaque con libertad, uso muy moderado de fortes, figuras de duracin larga (la figura ms pequea que usa es la negra), disonancias muy bien acomodadas para continuar con la tensin deseada en la atmsfera, la gran distancia vertical entre el bajo, los acordes y la meloda para darle una sensacin ms etrea a la meloda y frases acfalas para denotar estados de nimo ms pasivos, tticas para momentos de ms decisin e intensidad emocional y frases con anacruza para dirigirse hacia la conclusin. Desde otro punto de vista, las frases acfalas dan una sensacin de suspensin en el espacio, por decirlo de un modo ms metafrico, casi como si tuvieran un tempo ms libre, mientras que las frases tticas denotan ms decisin, siendo ms contundentes y muy claras con el tempo. Como anotacin, interpreto los acordes de G7 y D7 intercalados, como los que plantean una atmsfera esttica y permanente de dolor, y la meloda aparece como un recuerdo o pensamiento doloroso que aparece por momentos.

En la grfica 1, se puede apreciar el movimiento general de la obra, la duracin en compases y las partes en las que se divide la pieza. En la grfica 2, el movimiento especfico de las frases y sus posibles modos, y en la partitura una visin general de la armona.

Las gnossiennes fueron compuestas en la dcada que sigui a la composicin de las 3 gymnopdies, y muchos las consideran como una continuacin, lo que yo ms bien llamara una evolucin de las piezas de la dcada anterior. Como su nombre lo indica hacen una referencia an ms profunda a la introspeccin. La palabra gnossienne fue prcticamente inventada por Satie para denominar una forma musical tambin inexistente hasta el momento, as que bsicamente no tiene significado, aunque es evidente que proviene de gnosis, es decir conocimiento. Satie fue participe del gnosticismo de la poca y en estas 6 piezas se nota una intencin ms especfica de ahondar con ms profundidad en la mente y las emociones humanas. Al igual que las gymnopdies, utiliza tempos lentos (lent, lent avec tonnement, lent, lent, modr, avec conviction et avec une tristesse rigoreuse), para permitir de igual modo que la meloda tenga libertad expresiva. Los elementos usados en estas 6 composiciones y que son distintivos y novedosos incluso en la obra de Satie, son las indicaciones especficas y de carcter completamente subjetivo en cada una de las piezas, por ejemplo Questionnez - cuestionndose, una instruccin completamente metafrica y que necesita primero un trabajo mental para despus plasmar las instrucciones en la interpretacin. Es decir, un verdadero trabajo de auto conocimiento. Las gnossiennes se caracterizan por no tener un final conclusivo, cada pieza tiene un final abierto, por llamarlo de algn modo que permite que la pieza vuelva a repetirse un indefinido nmero de veces sin tener un corte real. En la gnossienne 1 es muy claro gracias al motivo (b) con que concluye la pieza, que en realidad ha aparecido a lo largo de toda la pieza. Concluyo que las gnossiennes son piezas que tienen la libertad de ser ejecutadas ya sea una tras otra o repitindose sin pausas hasta lograr llevar a cabo las instrucciones de una manera profunda y muy personal dependiendo del ejecutante y del nivel de auto conocimiento buscado. Como si estas piezas fueran una especie de mantra en el que uno puede ir descendiendo a niveles cada vez ms profundos y escondidos de la mente.

"Para tocar 840 veces este motivo, ser bueno prepararse con antelacin y en el ms profundo silencio, para la ms intensa inmovilidad"

Esta es la indicacin en el manuscrito de Vexations, publicada en 1949, y es una pieza an ms austera que las anteriores pero ms misteriosa y compleja. La palabra vexations, o vejaciones en espaol quiere decir maltrato o humillacin. Muchos consideran esta "pieza" una burla principalmente por la extraordinaria indicacin en el manuscrita (citada textual al inicio) de repetirse 840 veces. No estoy muy de acuerdo con la palabra burla para definir este trabajo de Satie. De hecho, yo dudo que la haya creado para ser interpretada por alguien ms que el mismo y mucho menos para ser llevada a una sala de conciertos. Mi visin muy personal de esta obra, es que fue compuesta como un ejercicio de trabajo interior ms que como una pieza de concierto. La idea de repetir 840 las 18 notas escritas y sus 2 variaciones que no, son ms que intervalos aadidos al tema inicial e invertidos, adems del uso de intervalos como quintas aumentadas, y cuartas disminuidas (tritonos) parece estar muy relacionado con el nombre de la pieza, y sobre todo con un maltrato voluntario y consciente, porque las instrucciones exigen preparacin mental e

incluso fsica. Ideas como inmovilidad y silencio absolutos tambin me parecen caractersticas de un estado de maltrato, junto con el esfuerzo mental requerido para las repeticiones. Pero tambin podra ser considerado desde otro punto de vista. Esta preparacin mental, fsica y anmica, guarda mucha similitud con tcnicas de meditacin y mantras utilizados culturas orientales. Elementos como el silencio y quietud absoluta del cuerpo, son elementos que tienen el propsito de trabajar profundamente en la mente y el subconsciente (tema recurrente en la obra de Satie) durante el mayor tiempo posible. Si se ve desde este punto de vista ms amable, esta pieza podra convertirse en un ejercicio progresivo, es decir, no lograr las 840 repeticiones desde la primera vez, sino paulatinamente trabajando en la concentracin de un modo personal e intimo. Quiz el nombre es engaoso, intentar tocar esta pieza 840 veces desde un premier acercamiento, si podra resultar una tortura. Otro hecho, es que la mente y el nimo del intrprete pasarn por muchos estados y etapas en el transcurso de 840 repeticiones. Puede ser que Satie quisiera explorar que pasa en el individuo en todos los niveles (fsico, mental, emocional) en el transcurso de repetir un tema tantas veces, y despus de experimentarlo el mismo se diera cuenta de que era un verdadero maltrato. O quiz todo lo contrario y deliberadamente su intencin fuera la de castigar y maltratar. Son meras suposiciones, pero pueden ser tomadas en cuenta al toparse con esta obra. El verdadero punto, es que esta obra es controversial an en nuestros das, y se presta a la experimentacin artstica no solo musical. Esta obra de caractersticas tan especiales (como en general la obra de Satie) no puede ser encasillada en un solo uso o gnero, ya que su naturaleza libre y abierta ofrece posibilidades ilimitadas. Un punto a mencionar en las obras de Satie, adems de los ya mencionado, es el tempo de las obras. Estos tres conjuntos, comparten tempos lentos, por una razn especfica. Adems de ser intencional para lograr el estado mental o emocional deseado por el compositor, tambin dan una sensacin de continuidad y de prolongacin indefinida. La percepcin de la duracin de cada obra tiene que ver tanto con el tempo, como con el uso del recurso de repeticin y reiteracin de motivos. El resultado es una sensacin de no sentir un fin real en cada una de las piezas, un elemento que considero bsico en la msica tanto minimalista como ambiental, en las que Satie tuvo una gran influencia. De ah la importancia de comprender la obra de Satie, y de respetar con precisin los tempos pedidos en cada obra. Concluyendo, aunque el nombre de Erick Satie pasa desapercibido, conocindolo e investigando y escuchando sus obras es obvia la influencia que ha venido ejerciendo en la msica hasta la actualidad. Y me parece tal el impacto silencioso que su estilo musical provoc, que se ha convertido en algo que esta en el subconsciente del msico. Tiene mucho sentido la idea de que es precursor de la msica ambiental; dejando a un lado su "msica de mobiliario", fue un maestro en crear una atmsfera para luego trabajar sobre esa atmsfera una emocin o idea especfica. Ejemplos de sus influencia los not claramente en muchas obras, y cada vez ms, pero en especial la obra Spiegel im spiegel de Arvo Prt por el lado de la msica acadmica, y en Memories of green de Vangelis en la msica popular.

Antes que escribir para salas de conciertos o salones, me da la clara impresin de que Satie escriba para si mismo, para desarrollar o explorar ideas y emociones. l era un hombre interesado en el conocimiento, perteneci a la orden de la Rosacruz, a los gnsticos, interesado en las culturas antiguas y de una personalidad excntrica, y todo esto se ve reflejado de manera obvia en su msica. La msica jams miente y siempre refleja con fidelidad quin y como es la persona que la escribi, o la persona que la interpreta. Misteriosa, llena de enigmas y de giros desconocidos, al final, la msica de Satie es el retrato ms fiel de quin era l, sin pretensiones y de manera autntica.