Dali Adult Press SPANISH

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The Dal Museum Permanent Collection Adult Tour Spanish Press Script
Antenna International 2010 | The Dali Museum Adult Press Script Spanish
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Introduction, Enigma Hall Architecture Player Instructions Daddy Longlegs of the Evening Hope!, 1940 View of Cadaqus with Shadow of Mount Pan, 1917 Self-Portrait (Figueres), 1921 Cadaqus, 1923 The Basket of Bread, 1926 Portrait of My Sister, 1923 Girl with Curls, 1926 Portrait of My Dead Brother, 1963 Apparatus and Hand, 1927 Apparatus and Hand, 1927 [Second Level] Gala Contemplating the Mediterranean Sea which at Twenty Meters Becomes the Portrait of Abraham Lincoln - Homage to Rothko (Second Version), 1976
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Nature Morte Vivante (Still Life Fast Moving), 1956 The Average Bureaucrat, 1930 The First Days of Spring, 1929 Eggs on the Plate Without the Plate, 1932 Archeological Reminiscence of Millets Angelus, 1933-35 Enchanted Beach with Three Fluid Graces, 1938 The Weaning of Furniture-Nutrition, 1934 The Discovery of America by Christopher Columbus, 1958 The Hallucinogenic Toreador, 1969-1970 The Hallucinogenic Toreador, 1969-1970 [Second Level] Geopoliticus Child Watching the Birth of the New Man, 1943 Old Age, Adolescence, Infancy (The Three Ages), 1940
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Slave Market with the Disappearing Bust of Voltaire, 1940 The Disintegration of the Persistence of Memory, 1952-54 The Ecumenical Council, 1960
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Velzquez Painting the Infanta Marguerita with the Lights and Shadows of His Own Glory, 1958
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Velzquez Painting the Infanta [Second Level] Galacidalacidesoxiribunucleicacid (Homage to Crick and Watson), 1963 Architecture, Spiral Stairs Architecture, Glass Enigma [Second Level] Architecture, Garden [Third Level] First Cylindric Chromo-Hologram Portrait of Alice Coopers Brain, 1973 Venus de Milo with Drawers, 1936/1964 Lobster Telephone, 1938 Nieuw Amsterdam, 1974 Conclusion
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Parada 1
Introduccin, Enigma Hall
NARRATOR: Puede obtener una audiogua en la planta de abajo, en la base de las escaleras. Puede escuchar la parada en el Vestbulo O arriba, afuera de la entrada a la galera.
HANK HINEHola y bienvenido al Museo Dal. Mi nombre es Hank Hine, Director del Museo Dal. Lo invito a dedicar un momento a apreciar esta magnfica edificacin. Su diseo, simultneamente lgico y fantstico, personifica el espritu mismo de Salvador Dal, el gran pintor surrealista espaol.
YANN WEYMOUTHEstaba fascinado por la psicologa freudiana y jungiana ... con el ADN y la ciencia nuclear.
JAMES MARTINPint objetos que nos son familiares, pero los plasm en formas yuxtapuestas a otros objetos poco comunes o inesperados, lo cual nos hace pensar.
NARRATOR: La mayora de las obras de arte que podr ver el da de hoy, fue adquirida por Reynolds y Eleanor Morse. Los Morse coleccionaron pinturas, dibujos y esculturas de cada una de las etapas de la trayectoria artstica de Dal, y fundaron este museo con el objetivo de compartir su pasin con el mundo. Alberga la ms destacada coleccin de obras de Dal fuera de Espaa. Recibir mayor informacin sobre los Morse y por supuesto sobre Dal en las galeras ubicadas en el tercer piso. Su an no lo ha hecho, puede llegar a las galeras del tercer piso utilizando el ascensor. Para recibir instrucciones sobre cmo usar esta audiogua, pulse el 99.
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Parada 99
Instrucciones de la audiogua
NARRATOR: Para escuchar cualquier narracin, simplemente marque el nmero del rtulo de audio utilizando el teclado de su audiogua. Arriba del teclado encontrar los controles de reversa y volumen en los costados. Al centro se encuentra el botn rojo Pause para hacer pausa y el botn verde Play para activar la narracin. Pulse el botn rojo en cualquier momento que dese hacer una pausa. Para continuar, pulse Play. Ocasionalmente, su audiogua har una pausa automticamente y le indicar que pulse el botn verde Play si desea escuchar mayor informacin.
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Parada 2
Araa de noche Esperanza!, 1940
REYNOLDS MORSEMi primer recuerdo de Salvador Dal es de un ejemplar de la revista Life. Recuerdo que la abr y repentinamente vi estas maravillosas ilustraciones que contenan cosas que nunca antes yo haba concebido. Eran completamente nuevas para m y me parecan fascinantes.
NARRATOREscuchamos al fundador del Museo, Reynolds Morse, quien fcilmente podra haber estado hablando acerca de esta pintura: Araa de noche Esperanza! Dal pint esta obra en 1940. La imagen expresa el horror de la Segunda Guerra Mundial. La figura alargada al centro de esta pintura es el mismo Dal. Se encuentra rodeado de los asombrosos motivos que tanto intrigaron a Morse. En el fondo, a la izquierda, un can dispara a un caballo, cuyo cadver se descompone ante nuestros ojos. Debajo del caballo, un flcido aeroplano cae dbilmente al suelo. Desde el ala derecha de la aeronave, surge Nike, la diosa griega de la Victoria, envuelta en vendajes. Segn la tradicin francesa, ver una araa patona trae buena suerte. De esta manera, la araa en el rostro de Dal, irnicamente sugiere la esperanza. Tal como lo recordara Eleanor Morse, la pareja llevaba tan slo un ao de casada cuando adquiri esta pintura; su primer Dal.
ELEANOR MORSEImagnese el impacto que esta pintura tena sobre la gente en 1942, particularmente sobre mi padre. Cuando la llevamos a casa en Cleveland, pens que habamos perdido la razn y tena temor de que l terminara mantenindonos si derrochbamos nuestro dinero en ese tipo de arte tan ridculo.
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Parada 3
Vista de Cadaqus con la sombra del monte Pan, 1917
NARRATOREsta pintura representa a Cadaqus, una pequea aldea de pescadores en el Mar Mediterrneo. Dal en alguna ocasin afirm que ese era el lugar que ador durante toda su vida con, y citamos, una fidelidad fantstica. Afirmaba conocer de memoria el contorno de cada roca y cada tramo de playa. Salvador Felipe Jacinto Dal i Domnech naci en 1904 en Figueras, Espaa, un pequeo poblado agrcola ubicado cerca de la frontera con Francia. No obstante, su familia sola pasar el verano en Cadaqus, en donde Dal empez a pintar. La inteligencia y el talento de Dal eran obvios en su obra y, para los doce aos de edad, ya haba decidido que se convertira en artista. Realiz esta imagen a la edad de trece aos, un poco despus de haber descubierto el impresionismo francs. Podemos ver la influencia de ese estilo en las pinceladas suaves y fluidas. Reynolds Morse describi el ocaso en Cadaqus como una sensacin sobrenatural que Dal captur en esta obra con resplandecientes colores.
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Parada 4
Autorretrato (Figueres), 1921
NARRATOR En este impactante autorretrato, podemos ver a Dal a los 17 aos de edad, cuando empezaba a inventar su personalidad artstica. Hank Hine, Director del Museo, explora ms profundamente esta imagen.
HANK HINEAl ver esta pintura pensamos en dos artistas: pensamos en Van Gogh y pensamos en Rembrandt. Ambos pintaron autorretratos en los que el ojo se encuentra penetrantemente fijo en el ojo del espectador. No obstante, lo que este autorretrato me dice de Dal es que empez como joven pintor sin una visin total del artista en que se convertira. O, inclusive, del artista en el que deseaba convertirse.
NARRATORl mismo describi sus esfuerzos: Haba dejado crecer mi cabello y lo llevaba largo como el de una nia... Deseaba darme lo antes posible un aspecto inslito ... Compr un gran sombrero de fieltro negro y una pipa que no fumaba...
HANK HINEEmpez a ver a otros artistas y a apropiarse de su enfoque pictrico como estilo y de su percepcin del mundo como un tipo de filosofa... y eso es precisamente lo que hace todo un gran artista. Empiezas a modelarte a partir del arte ms interesante de tu poca y, por supuesto, eso pronto se convierte en el arte del pasado. As, t creas el arte del futuro.
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Parada 5
Cadaqus, 1923
NARRATOREl estilo de esta pintura de Cadaqus es muy diferente al de otras de las obras expuestas en esta galera. Dal ha abandonado los colores intensos y las pinceladas imprecisas del Impresionismo para conseguir una mayor estructura, elemento que sera cada vez ms importante en su obra. Las casas blancas del poblado estn representadas como cubos slidos y geomtricos mientras que el paisaje se presenta en lneas curvas. Dal utiliz a la misma modelo para todas las figuras femeninas al frente Ana Mara, su hermana menor unificando an ms la imagen. Dal plasm este paisaje despus de su segundo ao en la escuela de arte de Madrid, en donde fue rigurosamente capacitado en tcnicas tradicionales de pintura. Durante esa poca, tambin absorbi la obra de vanguardistas contemporneos como Picasso. Dal experiment y lleg a dominar numerosos estilos antes de asumir el suyo propio. En la escuela de arte, Dal entabl amistad con dos grandes artistas espaoles: el cineasta Luis Buuel y el poeta y dramaturgo Federico Garca Lorca. Los tres artistas colaboraran en diversos proyectos para convertirse en lderes del avant-garde de sus disciplinas artsticas.
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Parada 6
Cesta de pan, 1926
NARRATORDal pint esta imagen intensamente realista como prueba fehaciente de sus habilidades tcnicas. El artista esmeradamente ha representado todas las texturas la irregular superficie del cesto entretejido; la dura y seca costra del pan; y la suave luz que baa cada doblez del mantel blanco. Siguiendo la tradicin de los bodegones espaoles, Dal ha impregnado esta escena con una profunda sensacin de misterio. Brad Morse, el hijo de Reynolds y Eleanor, vivi con este cuadro durante muchos aos.
BRAD MORSESi existiera un pan perfecto, si existiera el pan ideal de Platn, entonces Dal habra tenido xito en capturarlo como tambin la esencia de un cesto tejido y un pedazo de tela, todos ellos, elementos presentes en Cesta de pan. Me parece gracioso hablar de satisfaccin e integridad con respecto a una cesta de pan pero, sin embargo, parece ser que eso es precisamente lo que esta obra de arte me hace sentir.
NARRATORDal estara de acuerdo con la afirmacin de Morse, reflexionando ms tarde que de todas las imgenes de pan que pint, esta satisfizo su imaginacin de mejor manera. Su detallado realismo fue un importante logro que, una vez que lleg a dominar, liber a Dal y le permiti experimentar con nuevos estilos y temas.
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Parada 7
Retrato de mi hermana, 1923/1927
NARRATOREste retrato doble de Ana Mara, hermana de Dal, representa un cambio en la relacin del artista con su familia. Originalmente, el retrato consista en una representacin de Ana Mara erguida como bella mujer joven, sentada en un silln con las manos cruzadas sobre el regazo. Varios aos ms tarde, Dal aadi la figura de cabeza, distorsionando excesivamente los brazos y la cara de su hermana. Nunca dio explicacin alguna del porqu. Efectivamente, a lo largo de toda su vida, Dal sufri de una relacin dolorosa y turbulenta con su familia. Su dedicada e indulgente madre falleci cuando l era preadolescente. El vocal padre de Dal, con frecuencia expresaba desaprobacin por su hijo, y lo expuls del hogar familiar por entablar una relacin amorosa con Gala luard, mujer casada. El rompimiento entre Dal y Ana Mara se volvi permanente cuando se enfrentaron por su relacin con Gala, con quien Dal se casara a fin de cuentas. Ana Mara la culp por fomentar las perturbadoras fantasas que Dal empez a expresar tanto en su arte como en sus escritos, incluyendo historias que invent acerca de la infancia de ambos. Ms tarde, Ana Mara public un libro titulado Salvador Dal visto por su hermana, en donde lo retrata como un nio malcriado.
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Parada 8
Muchacha con enrollamientos, 1926
NARRATORJames Martin, fiduciario del museo y gran amigo de los Morse, recuerda su primer encuentro con esta pintura:
JAMES MARTINAsocio Muchacha con enrollamientos con la Sra. Morse mostrndome su coleccin, sealando que esta obra fue una de las primeras, si no es que la primera, pintura surrealista de Dal. En ese entonces, no comprend lo que ella quera decir.
NARRATORTal vez usted comparta su reaccin, pero la pintura exuda un aire de misterio y erotismo, cualidades que se convertiran en elementos integrales de la obra surrealista de Dal. Por ejemplo, podemos ver que la escala est distorsionada. La figura femenina es demasiado grande en relacin con los edificios. El artista tambin exagera la anatoma de la chica con el objetivo de intensificar su sexualidad. Adems, nos oculta su rostro, invitando al espectador a conjurar sus propias ideas y fantasas. Esta mezcla de realismo, distorsin y erotismo pronto se convertira en su sello personal. Dal cre esta pintura en 1926, el mismo ao en el que fue expulsado de la escuela de arte por rehusarse a ser calificado por sus profesores, a quienes consideraba incompetentes para juzgar su obra.
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Parada 9
Retrato de mi hermano muerto, 1963
NARRATOREl hermano mayor de Dal, tambin llamado Salvador, muri cuando era pequeo. Con constantes recordatorios de su hermano muerto presentes en la casa de la familia, Dal sufri una crisis de identidad que provoc que se cuestionara quin era el Salvador real, l o su hermano. Esta tragedia familiar persigui a Dal durante toda su vida, y en esta pintura, el artista lucha con sus sentimientos. El rostro de un chico emerge de entre una cascada de cerezas sin parecido alguno con Dal ni con un nio pequeo. Dal explic que se trataba de un retrato combinado las cerezas oscuras representaban a su hermano y las ms claras lo representaban a l. Esta idea de que los dos Salvadores eran uno solo est reforzada arriba de los labios, en donde dos cerezas comparten un mismo tallo, y en la nariz, en donde cerezas oscuras y claras se unen para formar una molcula. Comenta el Director del Museo, Hank Hine:
HANK HINEOtra explicacin que se ha expresado es que ste es el retrato de uno de sus hermanos en el arte, Garca Lorca. Sabemos que el gran poeta y dramaturgo espaol asisti a la escuela con Dal y tambin sabemos que tenan una relacin intelectual muy, pero muy activa.
NARRATORVea a los soldados que sostienen lanzas en la parte inferior derecha.
HANK HINETuvieron un desacuerdo y se distanciaron en una poca my infeliz, durante la Guerra Civil espaola. De hecho, Garca Lorca fue ejecutado por los soldados, y creo que eso permaneci presente en la mente de Dal por el resto de su vida. Tal vez esta sea una manera de resolver algunas de las interrogantes que tena Dal acerca de su
Page 15 relacin con esta persona tan importante en su vida.
Parada 10
Aparato y mano, 1927
NARRATOREn el centro de un turbulento panorama azul, una extraa y pesada figura en la parte superior Dal lo designa como un aparato se inclina precariamente sobre un bastn rojo y blanco. En la cima de la figura, una roja mano descarnada enciende chispas. Alrededor de ella se arremolinan alucingenas imgenes mujeres desnudas, senos flotantes y un burro transparente de cuyo vientre emana un enjambre de moscas. Estos motivos estn dispuestos de tal manera que el cuadro asume una irracional sensacin onrica. Las perturbadoras imgenes sugieren sexualidad, deseo y descomposicin; temas que encontramos a lo largo de toda la obra de Dal. Esta obra nos revela a un artista de transicin a medida que empieza a aliarse con la vanguardia, condenando lo que l llama el putrefacto estado del arte tradicional. Sugiere una influencia del dadasmo, estilo que rechaz la esttica tradicional a favor de imgenes irracionales y, en ocasiones, ofensivas. Dal utiliz el trmino antiarte para describir su nueva obra. Aparato y mano jug un importante papel en traer la Coleccin Morse a Florida. Para escuchar el porqu, pulse play.
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Parada 10-02
Aparato y mano, 1927 [Segundo nivel]
NARRATORAhora nos habla James Martin, abogado de Saint Petersburg, Florida:
JAMES MARTINAlrededor de agosto de 1979, acababa de comprar en una subasta de objetos de arte para fines caritativos de la localidad un grabado de Dal titulado Aparato y mano.
NARRATORCoincidentemente, unos meses ms tarde, James Martin ley en el peridico un artculo sobre la misin de los Morse por crear un museo dedicado a Dal a fin de albergar su coleccin. Martin los localiz mientras viajaban en Florida.
JAMES MARTIN Le propuse que deba considerar a Saint Petersburg, Florida como el hogar de su coleccin.
NARRATORPronto, Martin visit el hogar de los Morse en Cleveland.
JAMES MARTINEn el avin, cuando me diriga a Cleveland, estuve hojeando un gran libro de arte de Abrams sobre Salvador Dal, y me di cuenta de que muchas de las pinturas que aparecan en el libro les pertenecan a los Morse. Fue entonces cuando tom conciencia de que se trataba de una coleccin verdaderamente importante. Pero fue mucho ms impresionante ver todas estas obras juntas, expuestas en una casa. Todas las pinturas del libro colgaban unas junto a otras con unos cuantos centmetros de separacin porque eran tantas que ya no caban en las paredes.
NARRATORLos Morse finalmente aceptaron la oferta de Martin y Saint Petersburg se convirti en el hogar de su coleccin.
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Parada 11
Gala contemplando el Mar Mediterrneo que a veinte metros de
distancia se transforma en el retrato de Abraham Lincoln - Homenaje a Rothko (Segunda versin), 1976
HANK HINESiento un afecto muy especial por esta pintura, la cual frecuentemente es llamada La pintura de Abraham Lincoln, pero que Dal titul Gala contemplando el Mar Mediterrneo que a veinte metros de distancia se transforma en el retrato de Abraham Lincoln. Es una impresionante pintura de doble imagen que exhibe con facilidad sus imgenes duales y que nos permite conservarlas en la mente simultneamente.
NARRATORA lo largo de su vida, Dal estuvo fascinado por los fenmenos pticos. Despus de leer en una publicacin cientfica que se requeran 121 pxeles para describir un rostro humano nico, realiz este retrato de Lincoln. Comenta Hank Hine, Director del Museo:
HANK HINEDe modo que, en cierto sentido, estaba apoyando su tesis pero afirmando, Y adems de eso, con slo unos 120 pxeles, tambin puedo darles un retrato de mi esposa. Dal expresa un alto grado de orgullo y alarde al hacerlo.
NARRATORDal asumi este desafo tcnico en 1976, a los 72 aos de edad. Gala, contemplando un amanecer inconcebiblemente bello, encarna la perfeccin femenina. Pero con las alusiones a la muerte Lincoln asesinado y Cristo crucificado, cuya cabeza tambin sirve de representacin del sol, Dal tambin sugiere la efmera naturaleza de la belleza. Posteriormente en su recorrido, cuando haya llegado al final del pasillo y se encuentre en la Galera de Obra Tarda de Dal, no deje de mirar hacia atrs. Estar a ms de 20 metros de distancia de esta obra y claramente podr ver a Gala transformarse en el rostro
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de Lincoln.
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Parada 12
Nature Morte Vivante (Naturaleza muerta viviente), 1956
NARRATORDal senta una gran fascinacin por las matemticas y la ciencia, y permaneca al da de los tremendos adelantos alcanzados por la fsica durante el transcurso de su vida, inters que explora en esta dinmica pintura. La familiar naturaleza muerta una mesa cargada de comida y platos ha sido puesta en movimiento. Dal desea reconocer el descubrimiento del tomo y la nueva comprensin de que los objetos aparentemente estticos en realidad estn compuestos de partculas subatmicas en constante movimiento. Brad Morse, hijo de Reynolds y Eleanor, posee ntimos recuerdos de este cuadro, el cual sola colgar en el dormitorio de su infancia.
BRAD MORSEMe encantaba esta pintura, an me encanta. Es mi pintura favorita. Verla, siempre me ha infundido una especie de sensacin de plenitud, como si todo estuviera all, listo. Y fue as como fue realizada. Tiene movimiento. Hay una especie de pequea cereza Sputnik, y la manzana voladora, y el frutero en desintegracin; digamos que es un tipo de derivacin literal del frutero an intacto. Adems tenemos el trpode en la cruz con su significado religioso. La coliflor con su espiral logartmica en el centro. Es una coliflor perfecta. Eso es todo. No hay nada ms que decir al respecto.
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Parada 13
El burcrata medio, 1930
NARRATORUna imponente cabeza calva que se asoma, cerosa y amarilla, con agujeros ovalados, nos recuerda una rebanada de queso suizo o una hogaza de pan. La cabeza est vaca, con excepcin de unas cuantas conchas y guijarros diminutos. Con los ojos cerrados, la cabeza inclinada hacia el frente y sin orejas que le permitan or, la figura no expresa inters alguno por el mundo exterior. Esta pintura se llama El burcrata medio y el hombre aqu representado es el padre de Dal. Salvador Dal Cus fue, efectivamente, un burcrata, un notario dedicado a preparar contratos de bienes races. Pero tambin era inteligente, poderoso y colrico. A medida que el joven Dal creca, encontr diversas maneras de escandalizar y desafiar a su dominante padre. En numerosas pinturas, Dal explor el control autoritario. En esta, el control se ve disminuido. A la izquierda de la cabeza del burcrata, un padre que sostiene a su hijo de la mano hace referencia a la infancia de Dal, cuando l y su padre tenan una relacin estrecha. Esta fue la poca en que Dal dio inicio a su periodo surrealista. Afirm, dese crear la iconografa del mundo interior y del mundo del maravilloso, de mi padre Freud. La interpretacin de los sueos, el libro de Sigmund Freud, constituy una obra seminal para los surrealistas, movimiento de escritores y pintores horrorizados por la brutalidad de la Primera Guerra Mundial. Los surrealistas rechazaron a la lgica, el principal valor de las sociedades responsables de la guerra. En lugar de ello, desafiaron ese valor mediante la exploracin del irracional mundo inconsciente de los sueos.
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Parada 14
Los primeros das de la primavera, 1929
NARRATORLos diversos motivos de esta pintura estn derivados de la lectura de La interpretacin de los sueos de Sigmund Freud por parte de Dal. Segn Freud, las ilgicas imgenes de nuestros sueos simbolizan temores y deseos que queremos expresar. Por ejemplo, Freud interpret el movimiento de subir y bajar escaleras como smbolo del acto sexual. Dal organiza esta pintura alrededor de un conjunto de tres pasos. En el extremo derecho del lienzo, una nia le ofrece su bolso, smbolo freudiano de la sexualidad femenina, a un hombre de edad avanzada. A su izquierda, dos hombres ataviados con sendos trajes grises participan en un acto sexualmente sugestivo, posiblemente en referencia a la rivalidad edpica entre padre e hijo. Una pequea fotografa de Dal al centro del plano sugiere que el cuadro es autobiogrfico. Al frente del lado izquierdo, Dal incluy en collage una tarjeta postal con vacacionistas divirtindose. Ese era el pblico burgus al que deseaba escandalizar pintando a una pareja grotescamente sexualizada enfrente de ellos. Dal ha liberado el tenebroso mundo de su inconsciente, rehusndose a censurarse para beneplcito de su auditorio. El ao en que realiz esta pintura, 1929, fue un importante periodo de transicin para Dal. Junto con su amigo Luis Buuel produjo un revolucionario filme, El perro andaluz, y se uni a los surrealistas. Tambin conoci a Gala luard, quien pronto se convirti en su amante, musa, administradora y, a fin de cuentas, su esposa.
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Parada 15
Huevos al plato sin el plato, 1932
NARRATORDal escandalosamente declar que haba experimentado esta extraa visin de unos huevos fritos cuando an se encontraba en las entraas de su madre. Desarroll un proceso para escarbar en las profundidades de sus recuerdos: "Todo el da sentado ante mi caballete, miraba fijamente el lienzo como un mdium para ver surgir de l los elementos de mi propia imaginacin.4 La composicin constituye una meditacin sobre los orgenes de la vida y el paso del tiempo. El huevo colgante representa a un embrin y la cuerda a un cordn umbilical, conectando as a la madre con el hijo. Los suaves huevos sobre el plato y la dura mazorca de maz rojo unida a la torre, contrastan la sexualidad femenina con la masculina. En el extremo izquierdo del lienzo, dos figuras, posiblemente Dal y su padre, miran hacia el ocaso. Los cascadeantes tonos cambian de azul a naranja plido y amarillo brillante. Un reloj colgante sugiere la erosin del tiempo con su goteo. Las imgenes surrealistas de Dal y las provocativas declaraciones que con frecuencia las acompaaban, le trajeron fama. Al respecto, comenta Hank Hine:
HANK HINENo creo que Dal fuera la persona arrogante que sus palabras a veces nos sugieren. Pienso que escucharlo con mayor detenimiento nos permite percibir su gran complejidad. Y al ver sus pinturas integralmente, podemos darnos cuenta de que, con el transcurso del tiempo, se enfrenta a un gran sentido de prdida y ansiedad, elementos que representan la naturaleza de las vidas de todos nosotros.
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Parada 16
Reminiscencia arqueolgica de El angelus de Millet, 1933-35
NARRATOR Las monumentales ruinas de esta playa iluminada por los rayos de la luna representan a una pareja primordial. La mujer, a la derecha, se inclina hacia el hombre. Su figura nos recuerda a la de una mantis religiosa en oracin que devora a su compaero sexual despus del acto reproductivo. Al frente, en el centro, se encuentra un joven Dal cuyo padre le seala las estatuas. En la base de la figura femenina, otro Dal clava su mirada en la pareja junto a su nodriza, quien se encuentra sentada. La inspiracin de este cuadro es una pintura del Siglo diecinueve llamada El angelus realizada por el artista francs Jean-Francois Millet. El lienzo original muestra a una pareja de campesinos que rezan en un extenso planto. Durante la infancia de Dal, la pintura de Millet fue reproducida repetidamente en diversos medios de la cultura popular y esta imagen lo persigui durante el resto de su vida. Una reproduccin de esta obra sola colgar en la pared de su saln de clases infantil y con frecuencia era objeto de los sueos y fantasas del joven Dal. Durante este periodo de su vida, las dos figuras se le hicieron presentes en numerosas ocasiones y en inesperados lugares. El artista empez a pensar que esa obra dejaba al descubierto una verdad universal de las relaciones humanas. Dal escribi, "Era la figura del hombre la ms deformada por la accin mecnica del tiempo; slo quedaba de l el bloque vago e informe de la silueta que se converta por ello en terrible y particularmente angustiosa". Una angustia que surge de la relacin entre las dos figuras. Tal vez se trataba de algo que Dal vivi en carne propia en su relacin con las mujeres cercanas a l. En esta reinterpretacin surrealista de El angelus, Dal parece haber descubierto un antiguo mito de la mujer fatal, quien subyuga al hombre con la amenaza de su destruccin.
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Parada 17
Playa encantada con tres gracias fluidas, 1938
NARRATOREl ttulo de esta obra, Playa encantada con tres gracias fluidas, se refiere a las diosas griegas de la belleza, el encanto y la alegra. Pero las imgenes nos sugieren a las tres parcas o diosas del destino que controlan la vida y la muerte. La figura de la derecha sostiene un largo husillo para entretejer el hilo de la vida. Una distante formacin rocosa define su cabeza y sus rasgos estn compuestos de arena, conchas marinas y guijarros. Junto a ella, la diosa del destino al centro sostiene un largo hilo para medir la duracin de la vida humana. Sus rasgos faciales se disuelven en un grupo de figuras finamente pintadas, incluyendo a un hombre a caballo. La diosa del destino de la izquierda controla a la muerte. Sostiene en alto el hilo de la vida como si estuviese listo para ser cortado. Su figura se disuelve casi completamente en el paisaje. Su cabeza, inclinada hacia la izquierda est formada por un pequeo peasco, mientras que sus senos y ombligo son rocas y sombras. Dal llam a a ese tipo de imgenes paisajes antropomrficos. La fusin de las figuras en arena y mar sugiere la manera en que el destino humano est inescapablemente vinculado al mundo natural. Un ao despus de la realizacin de este lienzo 1939 por acuerdo mutuo, Dal rompi con los surrealistas, con quienes haba chocado por motivos de ideologa poltica; Dal no estaba comprometido con la causa comunista con la que simpatizaban los lderes surrealistas, mientras que estos ltimos no apreciaban la creciente fama y auto-promocin de Dal. Antes de retirarnos de esta pintura, dedique un momento a echar un vistazo al final de la galera a la derecha de la pintura. Desde esta distancia puede ver fcilmente el rostro de Abraham Lincoln en la pintura Gala contemplando el Mar Mediterrneo que vio anteriormente en esta exposicin.
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Parada 18
El destete del mueble alimento, 1934
HANK HINEEl destete del mueble alimento de 1934 es una pintura extraordinaria.
NARRATORNos habla Hank Hine, Director del Museo:
HANK HINEEs pequea en escala y nos muestra un par de aspectos autnticamente fundamentales e importantes acerca de Dal. Antes que nada, la forma en que fue pintado. El tamao de las pinceladas, verdaderamente diminutas. Una de las pequeas embarcaciones es tan realista y la luz es tan brillante que es como si pudiramos extraer la imagen de esta pintura en tres dimensiones. As, su capacidad de representar o representar al mundo es simplemente increble.
NARRATORAl centro de este paisaje realista nos encontramos con una figura irrealista la nodriza de Dal, Luca. Recortada de su cuerpo vemos la mesita de noche del dormitorio infantil del artista, ilustrando as el concepto del destete, es decir, de renunciar a los lazos de la infancia.
HANK HINECreo que Dal siempre fue un poco oblicuo, indirecto con sus emociones. En esta obra, como en muchas de sus pinturas de mujeres, la figura tiene el rostro oculto. Las vemos de la parte posterior y slo podemos imaginar por su actitud corporal por su postura lo que estn sintiendo. Pienso que en esta obra la emocin es bastante latente y sutil. Pero una vez que la contemplamos y pensamos en lo que podra significar, la emocin nos impacta de golpe. Dal era algo formal. Era espaol. Fue entrenado artsticamente con una formacin acadmica formal y experiment algunas dificultades para resolver las experiencias de su vida, sus propios detalles autobiogrficos. As que no los exhibe con demasiada pasin. Sin embargo, creo que arden discreta pero intensamente debajo de la superficie.
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Parada 19
El descubrimiento de Amrica por Cristbal Coln, 1958
NARRATOREsta pintura, pica en su magnitud y en su temtica, celebra el descubrimiento de Amrica por Cristbal Coln. Dal percibe a Coln como joven idealizado, vestido con una ondulante tnica blanca. Aparece en el frente del lienzo, caminado con resolucin a grandes pasos hacia el suelo del Nuevo Mundo. Dal combina este relato con su propia autobiografa. Coln porta un pendn con la imagen de Gala representando a la Virgen Mara. A la derecha del navo, Dal mismo aparece como monje, agazapado detrs de la cruz. El tema de Coln se vio inspirado parcialmente por una teora poco difundida que afirmaba que Coln provena de Catalua, la regin de Espaa que vio nacer a Dal. La fantasmal figura de la parte inferior izquierda es San Narciso, santo cataln cuyo smbolo es la mosca. Segn la leyenda, emergieron moscas milagrosamente de la cripta del santo para expulsar a los invasores franceses, manteniendo as libre la patria de Dal. San Narciso aparece como figura trasparente mientras que las cruces se transforman en moscas dentro de su cuerpo. El Director del Museo Hank Hine nos ampla la explicacin del doble significado del explorador en esta imagen:
HANK HINEUno fue el explorador histrico de Espaa, el conquistador; mientras que el otro fue el explorador cultural, y ese es precisamente Salvador Dal. El artista exploraba la frontera de lo esttico. Otra razn por la que Dal habra estado interesado en el tema del descubrimiento de Amrica es debido a que, en cierto sentido, representa un paralelo de su propio descubrimiento de Amrica. Vino a los Estados Unidos durante los primeros aos de la dcada de 1930 y en la dcada de 1940 hizo de este pas su hogar, en donde vivi durante los aos de la guerra en Europa. Dal autnticamente identificaba con profundidad su propio espritu con el de la innovacin estadounidense. De esta manera, en El descubrimiento de Amrica por Cristbal Coln podra tambin haber un subttulo: y por salvador Dal.
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Parada 20
El torero alucingeno, 1969-1970
NARRATORDurante una entrevista de archivo en 1991, Eleanor Morse habla acerca del humilde origen de la ms conocida pintura monumental de Dal que forma parte de su coleccin:
ELEANOR MORSEDal estaba en Nueva York y necesitaba conseguir unos lpices. Le entregaron unos lpices Venus. La marca era la Venus de Milo en la cubierta y Dal ech un vistazo y afirm ah est mi prxima pintura. En lugar de simplemente ver a la Venus de Milo como lo hacemos nosotros, l vio la cabeza de un torero emergiendo de la Venus de Milo.
NARRATORDal oculta el rostro del torero en las complejas imgenes de esta pintura, desafindonos a ver el mundo tal como l lo hace. Para encontrar al torero, ubique el faldn verde de la figura de Venus que est en el centro del cuadro. Esto forma la corbata del torero. Arriba, las sombras que cruzan su vientre le dan forma a su barbilla y labios. La nariz del torero surge del seno izquierdo mientras que su ojo, del rostro de la diosa. La cabeza masculina se inclina hacia la derecha y el contorno de su mejilla est definido por el cuerpo de la Venus emplazada a la derecha. De esta manera, su falda roja se convierte en la capa del torero. Incluso despus de que descubrimos el rostro del torero, ste se desvanece intermitentemente de nuestra vista, materializndose fantasmagricamente sobre la imagen. Si desea escuchar informacin adicional sobre los diversos temas de la pintura, pulse play.
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Parada 20-02
El torero alucingeno, 1969-1970 [Segundo nivel]
NARRATOREsta pintura gira alrededor de la vinculacin de los temas del deseo y la muerte. Venus, la diosa del amor y la belleza, se encuentra presente en treinta y un ocasiones dentro de este lienzo. El torero oculto en el centro es un icono de masculinidad en la cultura espaola. Juntos, sugieren a una pareja idlica, pero el toro agonizante ubicado en la porcin inferior izquierda nos sugiere una tragedia. Adems de estas figuras centrales, Dal incorpora una abundancia de imgenes asociadas con obras previas de su trayectoria pictricael nio que aparece abajo a la derecha representa al artista de nio. Las moscas, smbolo de la identidad catalana para el artista, vuelan por todo el lienzo atestiguando la presencia de las mltiples Venus. Sobre la falda roja, flota el busto de Voltaire, otra doble imagen de 30 aos antes y el aborrecido emblema de la razn. En la parte inferior, Dal incluye la ilusin de un dlmata escondido sobre el suelo moteado, como referencia al perro presente en una pintura de 1923. Y, finalmente, en la parte superior izquierda, reconocemos el resplandeciente rostro de Gala.
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Parada 21
Nio geopoltico mirando el nacimiento del hombre nuevo, 1943
NARRATORDal pint esta obra durante el apogeo de la Segunda Guerra Mundial. Un hombre emerge de un huevo rompiendo la cscara de lo que representa al planeta. Refleja un nuevo orden mundial que surge en los Estados Unidos. Su mano aplasta a Europa mientras una gran gota de sangre emana de la cscara como recordatorio de la masacre de la guerra. A la derecha, una figura le revela la transformacin del mundo a un atemorizado cro el nio geopoltico del ttulo. En su autobiografa escrita aproximadamente alrededor del periodo en que creara esta pintura, Dal describi su propio renacimiento en los Estados Unidos cuando afirm: Era necesario a toda costa que cambiara de piel, que cediera esta gastada epidermis con que me he vestido, ocultado, mostrado, con que luch y triunf, por esa otra piel nueva... mi inminente renacimiento... empezar el da siguiente al que aparezca este libro. Dal vivi en los Estados Unidos de 1940 a 1948, en donde acogi innumerables oportunidades nuevas. Era un talento renacentista. Colabor con diseadores de joyas y de modas, desarroll proyectos cinematogrficos con Walt Disney, Alfred Hitchcock y los hermanos Marx; dise escaparates de grandes almacenes y campaas publicitarias, e incluso escribi una pera. Todo esto mientras se encontraba inmerso en un torbellino de eventos sociales en los que se codeaba con magnates de Hollywood, luminarias de alta sociedad y cientficos.
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Parada 22
Vejez, adolescencia, infancia (Las tres edades), 1940
NARRATORDespus de la cada de Pars ante los Nazis en 1940, Dal y Gala huyeron a los Estados Unidos. Poco despus, Dal pint esta meditacin sobre las tres edades del hombre. De cerca, esta imagen aparenta ser un paisaje. Desde la distancia, se convierte en una naturaleza muerta que muestra tres cabezas sobre sendos pedestales. A la izquierda, podemos ver el arrugado rostro de la vejez, formado por un escarpado risco. Contenida dentro de la cara se encuentra una mujer cabizbaja: el ojo negro le da forma a su cabeza en la penumbra; la nariz se convierte en su brazo y el bigote en su falda. En el rostro central, un joven Dal y su nodriza sentada admiran blancas edificaciones al otro lado de la baha. Estos edificios se convierten en los ojos de la adolescencia. La espalda del aya le da forma a los labios y su gorro forma la nariz de la figura masculina. A la derecha, tenemos a la infancia. Una mujer remienda una red de pesca sobre la playa. Su cabeza es el ojo de la infancia, y las cuentas de su cinturn forman sus dientes. Dal fue un escritor prolfico que public libros y artculos a lo largo de toda su carrera. Mientras realizaba esta pintura, escribi su autobiografa, La vida secreta de Salvador Dal. Se trata de una obra extraordinaria que incluye ancdotas histricas, recuerdos verdaderos y falsos de su infancia y la narrativa de algunos de sus sueos. Esta pintura nos ofrece una contraparte visual del libro de Dal.
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Parada 23
Mercado de esclavos con la aparicin del busto invisible de
Voltaire, 1940
NARRATOREsta pintura visualmente exigente cambia intermitentemente entre dos imgenes distintas. A la izquierda, una mujer se inclina sobre un mantel de terciopelo rojo mientras mira la escena de comerciantes en un mercado de esclavos. Pero las dos figuras centrales, ataviadas con vestidos espaoles del siglo diecisiete, tambin le dan forma a un busto masculino. La parte superior de la cabeza del hombre est formada por una apertura arqueada sobre un muro en ruinas. Las cabezas de la pareja forman sus ojos. Sus blancos cuellos forman sus pmulos y la nariz. Las sombras creadas por los corpios oscuros de las mujeres, forman sus hundidas mejillas, mientras que los holanes de sus blancas mangas conforman su mentn y su mandbula. La cabeza descansa sobre un pedestal roto en la mesa de Gala. El busto representa a Voltaire, el filsofo de la Ilustracin del siglo dieciocho cuyo racionalismo constitua la anttesis de los esfuerzos de Dal por explorar los misterios del mundo del inconsciente. Dal crea que la mayora estaba esclavizada por el pensamiento racional, y las imgenes dobles como esta nos obligan a enfrentarnos con la posibilidad de que la razn no nos conduzca a la verdad. Despus de todo, cul de estas dos imgenes el busto o el mercado de esclavos es ms real?
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Parada 24
La desintegracin de la persistencia de la memoria, 1952-54
NARRATORHank Hine nos habla acerca de los escandalosos relojes fundentes de Dal:
HANK HINEDal pint en 1931 un cuadro titulado La persistencia de la memoria, el cual fue la primera expresin de esta increble imagen que, como la esposa de Dal dijera en alguna ocasin, una vez vista, nunca puede ser olvidada.
NARRATOREsta variacin, iniciada en 1952, reconoce el descubrimiento de la energa atmica. Partes de la pintura, como el ocano, parecen fragmentarse en pequesimos tomos. En la dcada de 1950, la teora atmica perturbaba a muchos porque atentaba en contra de la estabilidad y el orden. Comenta Hank Hine:
HANK HINEPero a Dal este hecho le reconfortaba y, en alguna ocasin, afirm, El descubrimiento de esta energa y de la estructura del mundo subatmico le imparte al mundo incluso un mayor nivel de orden un orden an ms misterioso del que pensamos que haba. De modo que cuando exhibi la pintura desintegrndose, en realidad estaba exhibiendo su descomposicin en algo mucho ms racional y mucho ms comprensible, y para l, mucho ms emocionante, que el mundo que haba conocido anteriormente. En algn momento incluso dijo que solamos pensar que el mundo en el que vivimos era el elemento del tiempo. El tiempo nos rodeaba y gobernaba nuestras vidas. El tiempo era lo que nos limitaba y nos daba carcter. Pero no es as, afirm Dal. Es el espacio. Y ese es un punto de vista mucho ms liberador, que somos individuos que podemos ir a donde queramos y viajar imaginativamente, pues el tiempo no nos limita.
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Parada 25
El concilio ecumnico, 1960
NARRATORDal transforma la coronacin del papa Juan veintitrs en una visin milagrosa. El transcendental acontecimiento, en el centro del lienzo, es presenciado por la santsima trinidad. Arriba del centro, Dios padre oculta su rostro con la mano extendida. Cristo, a la izquierda, extiende una cruz por encima del acto. A la derecha, el espritu santo, una paloma en vuelo y una figura femenina, son testigos del evento. Gala hace su aparicin entre los cielos y la tierra como Santa Elena, madre de Constantino el Grande, primer emperador cristiano de Roma. Ella estira su brazo para poner en contacto a Dal, abajo a la izquierda, con la escena de arriba, fungiendo como musa que canaliza la creatividad del artista. Dal se muestra con el aspecto de su hroe Velzquez, el pintor espaol del siglo diecisiete. Al ir envejeciendo, Dal acuda cada vez ms a los grandes maestros del pasado como fuentes de inspiracin, y este lienzo adopta la ambiciosa escala de un retablo barroco del siglo diecisiete. Pero tambin sigui experimentando. Para crear la intrigante textura de la esquina superior derecha, sumergi a un pulpo en pintura y ejerci presin en los tentculos sobre el lienzo. En 1949, despus de su retorno a Espaa, Dal redefini sus objetivos artsticos, abandonando las imgenes de sus sueos personales para explorar los temas universales de la ciencia, la religin y la historia.
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Parada 26
Velzquez pintando a la infanta Margarita con las luces y las
sombras de su propia gloria, 1958
NARRATOREsta pintura representa a la infanta Margarita, hija de Felipe cuarto, rey de Espaa. En 1656, el pintor espaol Diego Velzquez inmortaliz su ondulado cabello rubio y su rgido vestido blanco en su pintura Las meninas. Ha sido considerada como una de las obras maestras en la historia del arte universal. Aqu, Dal reinterpreta la obra de su predecesor y equipara las expresivas pinceladas casi abstractas de Velzquez con el movimiento de las partculas atmicas. As, la Infanta se nos presenta como una deslumbrante explosin de luz, energa y tomos. En el centro, a la izquierda, Dal incluye bajo penumbras la figura de Velzquez trabajando. Dal describi su intencin de ejecutar esta variacin de la obra: Mi ambicin, ahora y siempre, es integrar los experimentos del arte moderno con la mayor tradicin clsica. Las ms recientes estructuras microfsicas... deben ser utilizadas de nuevo al pintar porque son slo lo que, en tiempos de Velzquez, era la pincelada. Velzquez pintando a la infanta Margarita era la pintura de Dal favorita de Eleanor Morse. Vea a la pequea como bailarina haciendo piruetas. Ahora, escuchemos a James Martin, amigo cercano de los Morse, reflexionar acerca de su extraordinario legado. Por favor pulse play.
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Parada 26-02
Velzquez pintando a la infanta Margarita con las luces y las
sombras de su propia gloria, 1958 [Segundo nivel]
JAMES MARTINCreo que a Reynolds y Eleanor Morse les gustaban los desafos. Eran intelectuales pero tenan los pies bien plantados sobre la tierra. Cuando su coleccin fue trada a este lugar, compraron una casa en Saint Petersburg y poco despus se mudaron aqu permanentemente. El auto que solan conducir no era un Rolls Royce, sino un Plymouth Horizon. De hecho eran excelentes modelos a seguir. Es como todos deberamos vivir, una vida personalmente satisfactoria pero tambin beneficiosa para el resto del mundo. Ellos disfrutaban la oportunidad de exhibir a Dal como ms que un pintor y ms que la suma de estas obras, ms bien como un cmico, un amigo, alguien a quien vala mucho la pena conocer en lugar de tan slo sus pinturas. Desde luego, tambin eran grandes filntropos. Figuraron entre los primeros 100 puestos de las listas de los principales benefactores en la historia de Estados Unidos de la revista American Benefactor Magazine por su donacin al Museo Dal en Saint Petersburg.
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Parada 27 1963
Galacidalacidesoxiribunucleicacid (Homenaje a Crick y Watson),
NARRATORDal cre esta pintura como exploracin del ciclo de la vida en respuesta a una inundacin que azot a Barcelona en 1963, ocasionando la muerte de ms de 400 personas. Un acuoso panorama cubre el centro del lienzo. Dios, formado por las nubes, estira el brazo para llevar a los cielos al Cristo muerto. La figura que porta la tnica blanca al frente es Gala, vestida de Madona. Su cabello tiene la apariencia del pan de la Eucarista, consumido como cuerpo de Cristo durante la comunin. Las mltiples formas espirales que pueblan esta pintura se refieren al descubrimiento de la molcula ADN de forma en doble espiral. En el centro, a la izquierda, Dal muestra la molcula misma, la cual contiene el cdigo gentico de la vida. A la derecha, hombres armados con fusiles forman una molcula mineral en representacin de la destruccin y la muerte. Entre ellos, la resurreccin de Cristo le ofrece esperanza al mundo en general, y a las vctimas de la inundacin en particular. El profeta Isaas aparece en la parte superior izquierda sosteniendo un rollo de pergamino inscrito con el ttulo de la pintura Galacidalacidesoxiribunucleicacid (Gala-cida-lacide-soxi-ribuunu-clei-cacid). El ttulo combina una cadena de palabras que decodifica el significado de la obra. La primera palabra de la cadena es Gala, el nombre de la esposa y musa de Dal. La palabra Cid se refiere al hroe popular espaol y Al es la palabra rabe para denominar a Dios. La ltima palabra de la cadena es el nombre cientfico completo, escrito por Dal, del ADN en ingls, desoxiribunucleicacid, es decir, cido desoxirribonucleico. Si desea escuchar informacin adicional sobre los atributos arquitectnicos del museo, por favor contine hacia el atrio.
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Parada 28
Arquitectura, escaleras en caracol, atrio del tercer piso
NARRATORMire la escalera de caracol que se encuentra al centro del atrio. Dal, en su arte, fusion la ciencia con la belleza, y ese principio tambin sirvi de gua en el diseo de este inmueble. La magnfica escalinata celebra la fascinacin que senta Dal por la espiral, forma central a la geometra del universo. Se eleva majestuosa por el centro del edificio como representacin del espritu del artista. Mire a su alrededor. El arquitecto Yann Weymouth de HOK habla sobre la manera en que Dal inspir el particular diseo de este edificio.
YANN WEYMOUTHA travs de toda la obra de Dal, el artista nos ofrece una perspectiva euclidiana del mundo, y luego la pone de cabeza introduciendo a la naturaleza, el movimiento e imposibles objetos onricos. As que el principio fundamental de la composicin del edificio es que se trata de una familiar caja de concreto pero, no obstante, est siendo invadida, est siendo sorprendida por algo que no es slido, que es cristalino, que est hecho de vidrio y que es amorfo, de forma casi lquida, casi como si se tratara de una joya, que emerge del edificio y como que se transforma y fluye hacia el exterior de la edificacin.
NARRATOREsta formacin de vidrio recibe el nombre de El enigma. Si desea escuchar informacin adicional sobre el domo de vidrio, simplemente mire hacia arriba y pulse play.
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Parada 28-02
Arquitectura, Enigma de vidrio [Segundo nivel]
NARRATORLas cpulas o domos geodsicos intrigaron tanto a Salvador Dal como a Eleanor Morse, y esa curiosidad compartida inspir al arquitecto Yann Weymouth de HOK a disear el domo que puede admirar en este lugar, el cual recibe el nombre de El enigma.
YANN WEYMOUTHVer el enigma y se dar cuenta de que las formas estn en constante transformacin. Cuando se tornan ms apretadas y densas es para mejorar la curva o debido a que las tensiones se acumulan en ese punto. De esta manera, es la fsica lo que determina las formas de los tringulos. Lo ms interesante es que hay ms de 1000 diferentes paneles de vidrio. Ni un solo panel de vidrio es igual a ningn otro con respecto a su forma o tamao. Ninguno de los puntales o las uniones es igual a ningn otro. Fue preciso asignarle un cdigo de barras a cada componente individual de la estructura a fin de poder ubicarlo y armar este rompecabezas.
NARRATORSi desea escuchar informacin sobre el jardn exterior, colquese junto a la baranda cerca de las ventanas.
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Parada 29
Jardn
NARRATORAsmese por la baranda y mire el jardn. Concentre su atencin en las losas que se encuentran en la base del ventanal de vidrio. Vea las dos losas doradas y negras que juntas conforman un rectngulo. Estn unidas a cuatro losas rojizas. Combinadas, todas estas losas forman un rectngulo de mayor tamao. Junto a ellas, nueve losas color miel son incorporadas para completar an otro rectngulo. Estas, a su vez, estn unidas al bloque de 25 losas adicionales de color marrn claro para crear otro rectngulo. Todos estos grupos de losas adicionales crean una serie de rectngulos en constante expansin. Ahora, vuelva a dirigir la mirada a las dos losas centrales. Desde el interior de ellas emerge una espiral de acero, la cual conecta las aristas de los rectngulos crecientes. Este diseo en espiral cada vez mayor recibe el nombre de espiral de oro, y est inspirado por la antigua frmula matemtica conocida como el nmero de oro. Dal estaba fascinado por el nmero de oro, tambin conocido como nmero ureo, porque revela el orden oculto en el mundo visual. Utiliz esta frmula matemtica como estructura fundamental de muchas de sus pinturas del periodo tardo de su produccin artstica. Ahora, mire hacia la derecha y busque los bordes verdes de forma circular formados por el desordenado arbusto poda carpus. Se trata de un laberinto. Para Dal, el laberinto es un lugar para explorar y contemplar sin temor a perderse Una vez que ingresa al laberinto, nunca estar perdido pero mientras lo recorre, tampoco sabr exactamente a dnde se dirige, de manera muy similar al arte de Dal! No deje de visitar el jardn antes de abandonar el museo el da de hoy. Si desea obtener informacin acerca de los objetos esculturales de Dal, por favor dirjase a la galera de Exposiciones Especiales.
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Parada 30 Primer cromo-holograma cilndrico del retrato del cerebro de Alice Cooper, 1973
NARRATOREste holograma rotatorio representa a Alice Cooper, estrella del rock de la dcada de 1970, cantndole a una estatuilla de la Venus de Milo y posteriormente arrancndole la cabeza de un mordisco. Cooper lleva puesta una diadema de diamantes, prstamo de la afamada joyera Harry Winston Jewelers. El cerebro de yeso suspendido detrs de la cabeza del cantante est relleno con un pastelillo de chocolate y hormigas. A lo largo de toda su carrera, Dal incursion en el uso de diversos medios. A principios de la dcada de 1970, cuando descubri las imgenes tridimensionales plasmadas por los hologramas, declar: Las puertas de un nuevo espacio creativo se han abierto ante m. Dedicado aficionado a las ciencias, Dal consult con Dennis Gabor, ganador del Premio Nobel que inventara la holografa, con el fin de crear este y otros hologramas. En 1973, Alice Cooper era una joven luminaria del rock y artista cuyas representaciones en el escenario estaban inspiradas por el arte de Dal. Combinaba la presencia de guillotinas, boas, sillas elctricas y varios litros de sangre de utilera. Dal afirm que Cooper era el mejor exponente de la confusin total que conozco, y describi este holograma como retrato del cerebro de Alice Cooper. Este objeto parece capturar la oscuridad y confusin de Cooper de una manera que un lienzo al leo jams habra podido hacerlo.
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Parada 31
Venus de Milo con cajones, 1936/1964
NARRATORLa Venus de Milo, antigua escultura griega de la diosa del amor, se ha convertido en un icono de belleza femenina. En esta obra, Dal corta seis cajones en una rplica de esta estatua e incorpora borlas de piel a manera de perillas. El resultado es un objeto surrealista. Los surrealistas definieron este tipo de piezas como objetos salidos de los sueos diseados para socavar nuestro sentido de la realidad. Dal cre numerosos objetos surrealistas de carcter gracioso y brillante. Venus ofrece un juego visual de la expresin inglesa chest of drawers, la cual significa mueble con cajones, pero chest tambin puede ser traducida como pecho, de all que el pecho de la figura est compuesto por cajones. Por otro lado, los cajones tambin sirven de metfora del psicoanlisis freudiano al igual que buscar algo en un cajn, el psicoanlisis nos permite explorar los ms oscuros rincones de nuestra mente. Dal escribi que el objeto surrealista tambin debera satisfacer las necesidades del fetichismo humano. Un fetiche es un objeto de adoracin. Freud se apropi de ese trmino para describir la atraccin sexual hacia un objeto inanimado. As, la diosa del amor de Dal nos sugiere un poder ertico, si no es que fetichista. De nio, Dal elabor una copia de la Venus de Milo en arcilla. Durante su trayectoria como artista, repetidamente visit a la diosa y en 1939 cre un pabelln en la Feria Mundial en donde los visitantes podan caminar a travs de los sueos de Venus.
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Parada 32
Telfono langosta, 1938
NARRATORLa idea que dio origen a esta obra supuestamente se le ocurri a Dal cuando l y un grupo de amigos cenaban langosta, y uno de ellos arroj a un lado un caparazn de langosta, el cual cay sobre un telfono. Esta obra ilustra los principios del surrealismo en su manifestacin ms esencial. Al unir dos objetos que no estn relacionados entre s, Dal transforma un artculo que vemos en nuestra vida diaria y lo convierte en un objeto fascinante. El telfono despierta una multitud de imgenes y asociaciones. Dal lo asoci con el artista holands Vincent Van Gogh, quien se cort parte de una oreja y se la dio a una mujer. Despus de todo, una langosta real sostenida cerca de la oreja muy bien podra recortar un pedazo del lbulo. Dal era admirador de Van Gogh, cuya locura le permiti contemplar al mundo desde una perspectiva nica. El telfono langosta es un apto tributo a la demencia artstica. Despus de crear esta obra, Dal reiter su absurdidad y lo absurdo de la vida en general cuando coment, No entiendo por qu, cuando pido langosta a la plancha en un restaurante, nunca me sirven un telfono cocido; no entiendo por qu el champagne est siempre fro y, por otra parte, los telfonos, que suelen estar tan terriblemente calientes y desagradablemente pegajosos, no se meten tambin en cubos de plata con hielo picado a su alrededor.
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Parada 33
Nieuw Amsterdam, 1974
NARRATORDal cre esta obra de arte pintando una escultura, creada por el artista estadounidense Charles Schreyvogel, de guila Blanca, Jefe de la tribu ponca de los indgenas de las planicies. guila Blanca objet la prctica del gobierno estadounidense de confinar a los indgenas americanos en reservas y fue promotor de la igualdad. Dal transform su rostro en una escena de dos comerciantes holandeses quienes, sentados en una diminuta silla dividida unida al busto, brindan con una botella de Coca-Cola pintada en la nariz de la figura. El ttulo de la obra, Nieuw Amsterdam, fue el nombre de la colonia holandesa que se convirti en la ciudad de Nueva York. Evoca la historia de los comerciantes holandeses que les compraron la tierra de Nueva York a los indgenas norteamericanos por una sarta de cuentas. Al pintar sobre la obra de otro artista, Dal participa en una tradicin de apropiacin artstica que se remonta al movimiento anti-arte conocido como dadasmo. Invita al espectador a decidir si se trata de una obra de arte legtima o si el artista profan el trabajo de alguien ms. Esta es la ltima parada de su recorrido. Si desea escuchar el mensaje de conclusin, pulse play.
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Parada 33-02
Conclusin
HANK HINE: Soy Hank Hine, Director del Museo Dal. Muchas gracias por visitarnos el da de hoy. La obra de Salvador Dal nos brinda la oportunidad de adoptar tanto lo irracional como lo racional, lo nico y lo irreverente. A final de cuentas, nos exhorta a ver ms all de la primera impresin porque siempre hay algo ms de lo que percibimos. Tal como afirmara el mismo Dal, El da que se ocuparn seriamente de mi obra, se ver que mi pintura es como el iceberg que no muestra ms que una dcima parte de su volumen. Esperamos que, al dejar este lugar, usted pueda llevar consigo parte del espritu de Dal y explorar el mundo con una nueva perspectiva. Gracias por visitarnos el da de hoy. Por favor srvase devolver su audio-gua en donde la obtuvo.

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Stop 23 Stop 24 Stop 25

Introduccin, Enigma Hall

Araa de noche Esperanza!, 1940

Vista de Cadaqus con la sombra del monte Pan, 1917

Autorretrato (Figueres), 1921

Cesta de pan, 1926

Retrato de mi hermana, 1923/1927

Muchacha con enrollamientos, 1926

Retrato de mi hermano muerto, 1963

NARRATORVea a los soldados que sostienen lanzas en la parte inferior derecha.

Page 15 relacin con esta persona tan importante en su vida.

Aparato y mano, 1927

Aparato y mano, 1927 [Segundo nivel]

NARRATORAhora nos habla James Martin, abogado de Saint Petersburg, Florida:

NARRATORPronto, Martin visit el hogar de los Morse en Cleveland.

Gala contemplando el Mar Mediterrneo que a veinte metros de

Nature Morte Vivante (Naturaleza muerta viviente), 1956

El burcrata medio, 1930

Los primeros das de la primavera, 1929

Huevos al plato sin el plato, 1932

Reminiscencia arqueolgica de El angelus de Millet, 1933-35

Playa encantada con tres gracias fluidas, 1938

El destete del mueble alimento, 1934

NARRATORNos habla Hank Hine, Director del Museo:

El descubrimiento de Amrica por Cristbal Coln, 1958

El torero alucingeno, 1969-1970

El torero alucingeno, 1969-1970 [Segundo nivel]

Nio geopoltico mirando el nacimiento del hombre nuevo, 1943

Vejez, adolescencia, infancia (Las tres edades), 1940

Mercado de esclavos con la aparicin del busto invisible de

La desintegracin de la persistencia de la memoria, 1952-54

El concilio ecumnico, 1960

Velzquez pintando a la infanta Margarita con las luces y las

sombras de su propia gloria, 1958

Velzquez pintando a la infanta Margarita con las luces y las

sombras de su propia gloria, 1958 [Segundo nivel]

Galacidalacidesoxiribunucleicacid (Homenaje a Crick y Watson),

Arquitectura, escaleras en caracol, atrio del tercer piso

Arquitectura, Enigma de vidrio [Segundo nivel]

Venus de Milo con cajones, 1936/1964

Telfono langosta, 1938

Nieuw Amsterdam, 1974

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