HARMONIA Ao iniciar estes apontamentos sobre o estudo de harmonia, gostaria de apresentar aqui a opinio de dois autores de perodos diferentes

quanto a postura de alunos e professores em relao ao estudo de harmonia. Schoenberg(2001), no prefcio primeira edio do seu livro Harmonia escreve: ... s o movimento produz o que, verdadeiramente, se poderia denominar formao [Bildung], ou seja: instruo [Ausbildung], preparao integral [Durchbildung]. Seguindo no texto o autor continua: Por conseguinte, fica claro que a primeira tarefa do professor , sem rodeios, sacudir de cima a baixo o aluno. Quando o tumulto originado acalmar-se, provavelmente tudo acomodar-se- em seu devido lugar. Guest(2006) comea seu livro Harmonia Mtodo Prtico comparando o aprendizado da harmonia com a conquista da lngua materna onde preciso curiosidade, vontade, garra e motivao. Os acordes so vocbulos. O enriquecimento do vocabulrio se desenvolve atravs da prtica contnua de harmonizar msicas por ouvido (jogar a mo sobre o instrumento para ver o que acontece, arriscar uns acordes). A percepo da harmonia est interligada com a riqueza do vocabulrio de cada um, pois s entendemos o que fazemos. Liberdade criativa se conquista ao inventar, improvisar ou compor. O trinmio vocabulrio/percepo/liberdade resulta no domnio da harmonia e, obviamente, cada pessoa deve dar nfase atividade da qual mais carece. HARMONIA TONAL
MODAL TONAL ATONAL

Quando se fala de harmonia tonal muitos entendem de que se trata de uma etapa histrica superada, vinculada ao sistema tonal, perodo histrico compreendido entre fins da Renascena e fins do sculo XIX ou incio do sculo XX, posterior ao sistena modal e anterior aoa sistema ps-tonal. Acreditam que seu estudo importante enquanto documento cultural e histrico que j se esgotou. Confrontando-se com este pensamento, Freitas (2002) escreve: ...: acreditamos que, para aqueles que mantm abertos seus ouvidos para a msica popular, a poca histrica da Harmonia Tonal, ainda no acabou. Aqui, nossos ouvidos do aps a modernidade, podem se manter atentos para a msica que se faz hoje e facilmente constatar que a Harmonia Tonal se coloca legtimamente como arte para ofcio, como prtica artesanal viva e atualizada. Como um fato tcnico, profissional, mercadolgico e cultural; e como objeto esttico instigante, vlido e relevante. Define-se, ento, o estudo da Harmonia Tonal como formao e encadeamento dos acordes dentro do sistema tonal. De um lado tem-se a noo estrutural dos acordes (trades e ttrades) e de outro as relaes funcionais que os mesmos mantem entre si. Por fim, importante dizer que existe harmonia nos sitema modal e ps-tonal. At porque nesses sitemas tambm existem acordes que se organizam com base em estruturas e relaes especficas, diferentes das do sistema tonal. ACORDES Algumas definies apresentadas nos manuais de Harmonia ou Teoria musical. Sons executados simultaneamente. Schoenberg (2001): Exige-se de um acorde que conste de trs sons diferentes. Conjunto de sons simultneos que se enquadram em determinadas configuraes intervalares.

Dentro do sistema tonal os acordes so formados pela superposio de intervalos de teras (3M e/ou 3m) formando trades e ttrades. Modernamente, aparecem outras configuraes acordais baseando-se em outros intervalos:

Cluster: acordes formados a partir da sobreposio de notas de intervalos consecutivos. Acordes formados com a sobreposio de intervalos de 4s entre as notas. Acordes formados formados pela sobreposio de 5s. Acordes sem tera, ( power chords ) formados apenas pela fundamental e quinta podendo ser acrescentadas a formao as suas oitavas( largamente usados por guitarristas) TRADES Acorde formado por trs sons diferentes que soam simultaneamente. TTRADES Acordes formados por quatro ou mais sons diferentes (tenses). ESCALA

o alicerce sobre o qual construiremos o estudo da harmonia. Comearemos com a escala maior.

As notas que compem a escala so chamadas de Graus e so numeradas com algarismos romanos. Cada grau recebe um nome de acordo com o papel que desempenha dentro da escala. I Tnica II Supertnica III Mediante IV Sudominante V Dominante VI Superdominante VII Sensvel CAMPO HARMNICO Os acordes do sistema tonal (trades ou ttrades) so construdos sobre os graus da escala maior ou menor a partir da sistemtica da superposio de intervalos de teras. A este conjunto de acordes, formado pelos sete graus da escala mais outros acordes que, como veremos no decorrer do estudo de Harmonia, mantm uma relao direta com a escala em questo, denomina-se Campo Harmnico. o conjunto de acordes disponveis para harmonizar uma msica. o vocabulrio harmnico.

ESTRUTURA DOS ACORDES Os acordes (trades ou ttrades) so estruturados a partir de uma nota denominada FUNDAMENTAL. A fundamental, base do acorde, a nota que d nome ao acorde. As demais notas que constituem o acorde so identificadas/denominadas de acordo com o intervalo que formam com a nota fundamental.

Do: fundamental. Acorde de D. Mi: a tera maior do acorde. Forma um intervalo de tera maior com a nota fundamental D. Sol: a quinta justa do acorde. Forma um intervalo de quinta justa com a fundamental D. Si: a stima maior do acorde. Forma um intervalo de stima maior com a fundamental D. CIFRA POPULAR De acordo com a abordagem/linguagem harmnica utilizada a identificao de um acorde atravs de cifras tambm se modifica. A cifragem tradicional difere da cifragem funcional que por sua vez difere da cifragem popular. At dentro de uma mesma abordagem como, por exemplo, a cifragem popular no existe uma padronizao. A cifragem utilizada pelos norte-americanos difere daquela utilizada por alguns msicos e editores aqui no Brasil. O que, no entanto, todas tm em comum a inteno representar de uma forma simplificada e de rpida leitura as estruturas que compem os acordes. Na cifragem popular os acordes so identificados utilizando as primeiras sete letras do alfabeto para simbolizar as notas musicais, mais um complemento (se necessrio) que identifica sua estrutura: A: L E: Mi B: Si F: F C: D G: Sol D: R

A letra designa a fundamental do acorde. Caso alguma fundamental apresente alguma alterao (acidente) ele dever ser acrescentado ao nome D#: R sustenido Eb: Mi bemol Os acordes so identificados (nome e complemento) a partir da relao que as notas que o compem tm com a nota fundamental. Quando o acorde for maior utiliza-se somente a letra correspondente ao acorde: C = Acorde D Maior. Quando o acorde for menor utiliza-se junto com a letra o complemento m: Am = Acorde de L menor. Posteriormente sero apresentados os outros tipos de cifragem. CAMPO HARMNICO MODO MAIOR Tomando por base a escala de D Maior podemos construir as trades sobre cada um de seus graus

Analisando as estruturas intervalares das trades verifica-se a existncia de trs tipos de trades:

 menor.

Perfeito Maior: 3M e 5J ou 3M + 3m. Perfeito Menor: 3m e 5J ou 3m + 3M. Trade Diminuta: 3m e 5dim ou 3m + 3m. Assim como em uma escala, a primeira tera da estrutura do acorde determina se ele maior ou A partir desta anlise as trades de do maior podem ser assim identificados:

Os graus colocados abaixo dos acordes junto com seu complemento (utilizados para a anlise harmnica) representam a estrutura dos acordes (trades) do Modo Maior. Lembrete Em qualquer tonalidade do modo maior os acordes tero a seguinte estrutura

I IIm - IIIm - IV V VIm VIIm(b5)

Assim, em uma tonalidade maior: I IV V: trades maiores II III VI: trades menores VII: trade diminuta EXERCCIOS 1) Construir as trades diatnicas. Escrever as armaduras e repetir as alteraes no pentagrama. Escrever as cifras e analisar. F maior

Sol maior

Mib maior

Mi maior

2) Cifre os acordes.

3) Escreva a anlise de cada cifra de acordo com a tonalidade apresentada na armadura.

4) Escreva as cifras pedidas pela anlise nos tonalidades indicadas

5)

Preencha. F I de ....... maior, IV ...... maior, V de ....... maior. Gm ....... de Bb maior, ....... de Eb maior, ....... de F maior. A ....... de E maior, ....... de A maior, ....... de D maior. A#m(b5) o VIIm(b5) de ....... maior. C#m VIm de ....... maior, IIIm de ....... maior, IIm ...... maior. Fm(b5) VIIm(b5) de ....... maior.

6) Escrever as cifras pedidas pela anlise.

HARMONIA FUNCIONAL O movimento uma das caractersticas da manifestao artstica. No fenmeno musical, em especial, o movimento resultado da alternncia de tenso/preparao e repouso/resoluo. Em harmonia, esse movimento denominado de FUNO cuja combinao de unidades se alternam uma aps a outra, linear e subseqentemente, como unidades distintas, opositoras, porm complementares. As funes harmnicas esto para a harmonia como classes gramaticais com caractersticas sonoras particulares. Segundo Freitas (2002) enquadrar as muitas possibilidades harmnicas do sistema tonal dentro desses dois plos (tenso/repouso) parece um exagero de simplificao, porm, tem se mostrado totalmente eficaz no estabelecimento das Funes harmnicas e no estabelecimento de critrios no seu uso. Funo harmnica a relao que cada grau e seu respectivo acorde tm com o todo. a relao que um acorde tem com os demais acordes da estrutura harmnica. o papel que um acorde desempenha dentro da trama harmnica. FUNES HARMNICAS Trs so as classes funcionais. Todo material harmnico no sistema tonal pode ser reduzido a trs funes principais: Tnica: representa o repouso, a funo mais importante de todas, uma vez que resume a tonalidade. Representa a estabilidade tonal, relaxamento, distenso. I grau da escala. Todos os demais graus lhe so subordinados. Subdominante: movimento, afastamento do repouso (da Tnica). Rompe com centro gravitacional (Tnica) sem conseguir, contudo, sua total independncia. Funo representada pelo IV grau. Dominante: movimento, tenso, instabilidade. o oposto da Tnica. Um acorde de Dominante procura dirigir-se para um acorde da funo Tnica. Instabilidade permanente. Funo representada pelo V grau. CIFRAGEM FUNCIONAL A cifragem funcional, assim como qualquer outra cifragem, possui cdigos prprios para identificar os diversos acordes com suas inverses e funes. Neste estudo de harmonia sero usados somente os smbolos T (tnica), S (subdominante) e D (Dominante) para classificar os grupos funcionais e os acordes. Importante: cada grupo funcional congrega uma srie de acordes que possuem determinadas caractersticas estruturais/harmnicas. Portanto, no confundir e no associar os smbolos T, S e D somente aos acordes sobre o I, IV e V graus de cada escala. Estes graus so na realidade os representantes principais destas funes, mas como ser apresentado posteriormente, no so os nicos. FUNES PRINICIPAIS O estudo da harmonia funcional apresenta seus contedos divididos em cinco captulos chamados de Leis Tonais. Embora esta apostila no trate exclusivamente de harmonia funcional os enunciados de suas leis tonais sero usados como suporte para diviso dos contedos aqui abordados.

PRIMEIRA LEI TONAL (Acordes vizinhos de 5) Todos os acordes da estrutura harmnica relacionam-se com uma das trs funes principais: Tnica (T), Subdominante (S) e Dominante (D). A partir destas trs funes pode-se criar seqncias de progresses harmnicas tambm denominadas progresses cadenciais ou, to somente, cadncias. a)T S D T b)T D T c)T S T Segundo Freitas (2002) trs tipos de progresses so as mais simples relaes harmnicas existentes no sistema tonal, com capacidade de estabelecer a tonalidade. Atravs da combinao, repetio e variao destas pequenas unidades que acontece o discurso musical. CADNCIA PERFEITA Segundo Ribeiro o encadeamento dos trs acordes de funo principal na sua ordenao mais natural seguindo a lgica do movimento de afastamento e aproximao.

I IV V I
T S D - T ...C F C7 - C

CADNCIA PLAGAL Caracteriza-se pela resoluo direta da subdominante na tnica. Conhecida popularmente como cadncia do Amm. I IV I ou I V IV - I T S T T D S - T ...C F C ou ...C G7 F - C

CADNCIA DOMINANTE uma cadncia no conclusiva tambm conhecida como meia cadncia. O final da frase musical ocorre sobre a Dominante (V7) no importando o acorde anterior.

I IV V ou I - V
T S D T D ...C F G7 ou ...C G7

Bibliografia
ALMADA, Carlos. Harmonia funcional. So Paulo : Ed. Unicamp, 2009. 284 p, il. GUEST, Ian. Harmonia: mtodo prtico.4. ed. So Paulo : Lumiar, 2006. 2v, il. +, 1 CD-ROM.

FREITAS, Srgio Paulo Ribeiro de. Teoria da Harmonia na Msica Popular: uma definio das relaes de combinao entre os acordes na harmonia tonal. 1995. 174 f. Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Artes da Universidade Estadual Paulista, como parte dos requisitos para obteno do ttulo de Mestre em Artes, rea de concentrao: Msica, So Paulo, 1995.
KOELLREUTTER, H. J. (Hans-Joachim). Harmonia funcional: introduo teoria das funes harmnicas.3. ed. So Paulo : Ricordi Brasileira, [1986]. 73p, il. +, 1 baco (Modelo). SCHOENBERG, Arnold; MALUF, Marden. Harmonia. So Paulo : UNESP, 2001. 579p, il. Traduo de: Harmonielehre.

RIBEIRO, Vicente. Harmonia Aplicada a Msica Popular. Curitiba: Conservatrio de MPB.