Gerardo Gandini:

Estar
Estn los que han hecho el camino del dodecafonismo, han transitado el serialismo integral y se han sumergido en los laboratorios electrnicos y la computacin. Son puristas, aqullos para los que todo acto creativo debe tener un sustrato racional; aqullos que elaboran gramticas para lenguajes que a veces se agotan antes de que stas puedan aplicarse. Son los que en este momento me clan la semitica con la b!squeda de un elemento estable para su m!sica, los que estn tratando, a travs de un nuevo uso del concepto de modalidad, de recuperar las jerarqu"as perdidas ine#orablemente desde que $agner imagin a Tristn. Entre ellos se encuentran algunos de nuestros mejores m!sicos. Estn los que practicando lo visceral han elaborado una nueva forma de racionalismo; los que me clan resabios de minimalismo con %clusters% mviles, ruidismo con juegos temporales perceptibles slo en el papel. &on el prete#to de desconfiar del dogmatismo del pensamiento postdodecafnico han ca"do en otro' el de la (Seudo) *ntuicin, contra el (Seudo) *ntelectualismo; +ar,se contra Sch-nberg (con Stravins.i en el medio); guerras que ocurren muy lejos de aqu" y que de tan viejas ya nadie cree en ellas. Estn los ingenuos que inventan la plvora todos los d"as; los que hacen %e#periencias% de improvisacin ya probadas; los que pretenden hacer una m!sica conceptual %a la criolla% sin haber e#perimentado el %cansancio de la cultura% que me clado con la necesidad de seguir vendiendo su m!sica hace que por ejemplo un compositor alemn se convierta en m"stico hind! o pase de la racionali acin ms e#trema al dada"smo ms idiota sin solucin de continuidad. Estn los que habiendo pasado la vanguardia del /0 y e#perimentado el %hast"o del pasado inmediato% han tomado conciencia de su ubicacin en la historia. Son aqullos que creen que ste es un momento de s"ntesis; que el compositor tiene a su disposicin los materiales provistos por toda la historia de la m!sica, que su historia es la suya personal, la de su generacin y la de su pa"s, pero adems la del arte que practica; los que desconf"an de la ingenuidad, los que consideran a la imaginacin el elemento fundamental de la creacin; los que piensan que la m!sica siempre habla de s" misma y que las m!sicas conversan entre ellas en el 1useo Sonoro *maginario; los que se han dado cuenta de que esa manera de pensar es t"pica de cierto arte de 2uenos 3ires' de 2orges a 4irondo, de 5orre 6ilsson a 7ul Solar, del 4rupo 6ueva 8iguracin a 3lberto 9eredia. 6osotros creemos que ste es el verdadero aporte original de la 3rgentina a la composicin musical en este momento. : estn los otros, los que nunca se dieron cuenta de nada, los que anclados en las costas del subdesarrollo han dejado que la historia les pasara al lado sin tocarlos, cmodos en

la retaguardia, sin arriesgarse, sumergidos en sus tratados de contrapunto y pesando cornos con trompetas sin temer que la balan a se descomponga. Sin embargo,sta es casi una cuestin entre gerontes (el menor de nosotros tiene cuarenta a;os). 9ay una generacin que esper mucho para surgir, est ah", en la l"nea de largada, esperando el pistoleta o que les permita arrancar. <6os animaremos a apretar el gatillo= > ?@/A, 4erardo 4andini Bonencia presentada durante las Segundas Cornadas 6acionales de 1!sica del siglo 77, &rdoba, 3rgentina, DEFG? de agosto de ?@/A. Bublicada en sus anales.