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$ara cualquier televisin, contar con un servicio informativo todos ;<: d"as del a1o implica !acer frente a elevados costes econmicos -salarios, equipamiento, traslados, telecomunicaciones, etc#. y coordinar el trabajo de numerosos profesionales del periodismo audiovisual# 5n sistema de produccin caracter"stico de los servicios informativos incluye: 5n trabajo con la documentacin de arc!ivo# ,a compra de informacin proveniente de las agencias de noticias audiovisuales# ,as opiniones, las entrevistas y reportajes breves reali&ados por los trabajadores de la casa# ,as cone0iones con corresponsales y enviados especiales# El recurso de la lectura directa de te0tos a cargo de los presentadores#
'os telediarios Sin duda, el telediario es el formato estrella entre todos los informativos# 6anto es as", que en las grandes cadenas generalistas el director de los servicios informativos )responsable del tiempo total en antena dedicado a las noticias) tiene la facultad de interrumpir la programacin en cualquier momento para emitir informacin urgente e incluso retransmitir en directo sucesos de importancia e0traordinaria# (doptando una frmula elaborada por la prensa escrita, el telediario clasifica las noticias segn su importancia -principio de jerarqu"a: en relacin al impacto que la noticias tengan en la audiencia. y por su contenido -divisin en secciones: pol"tica, econom"a, policiales, deportes, etc#.# +eneralmente los telediarios ocupan lugares de privilegio en la parrilla de programacin diaria de cualquier emisora generalista# En muc!os pa"ses, los informativos diarios )conducidos por fotognicos periodistas profesionales) suelen presentarse a primera !ora de la ma1ana, al mediod"a, en el !orario de m'0ima audiencia y en el trasnoc!e con una duracin que var"a entre los treinta y los sesenta minutos# =ada telediario tiene un editor, que equivale al director de un diario, quien decide qu acontecimientos cubrir, con qu medios y con qu e0tensin, a travs de la produccin propia de noticias o de la compra de material audiovisual a agencias de telenoticias o a ocasionales reporteros -freelancers.# El editor decide tanto el env"o de los reporteros y camargrafos que trabajan para los telediarios como el orden de aparicin y los minutos que se dedican a cada noticia# ,a seleccin de stas se reali&a a partir de: (contecimientos emergentes: triunfos deportivos, atentados, desastres naturales, c!oques, incendios, fallecimientos de personalidades, fallos judiciales### Eventos rutinarios y>o anunciados: sesiones del =ongreso, audiencias pblicas, giras del presidente de +obierno, inauguraciones, ceremonias, conferencias y ruedas de prensa### $lanificacin de eventos de temporada y de notas de color (que se denominan soft news) : operativos de seguridad vial, campa1as de vacunacin, las rebajas , notas sobre distintos aspectos de la vida cotidiana -la familia, los parques, la siesta, etc#.### $or su parte las noticias relacionadas con el mundo del deporte y el pronstico meteorolgico complementan la cobertura informativa de los telediarios conformando segmentos diferenciados a cargo de periodistas especiali&ados# En Espa1a, los espacios dedicados al pronstico del tiempo en las emisoras en abierto ?por ejemplo, los emitidos por 6elevisin Espa1ola y otras emisoras de cobertura nacional que est'n avalados por el 3nstituto @acional de 4eteorolog"a) se encuentran !abitualmente entre los programas m's vistos dentro de la programacin general, llegando a superar, a veces, los seis millones y, en ocasiones, los siete millones de espectadores# (simismo, cabe destacar las denominadas notas e0clusivas , es decir im'genes y>o declaraciones que ningn otro medio posee y que suelen tener como protagonista a algn famoso o personaje importante en determinada tem'tica# ( nivel internacional, las cadenas l"der especiali&adas en informacin general son:
AA= Borld: ,ondres, esta se1al todonoticias go&a de la e0celente reputacin de la corporacin radiotelevisiva pblica brit'nica# =@@: Esta se1al privada revolucion al mundo de las comunicaciones al retransmitir en directo y v"a satlite la +uerra del +olfo en 8CC8# $osee una gran red de periodistas alrededor del mundo# (l Da&eera: considerada la principal fuente de noticias en lengua 'rabe del mundo musulm'n, esta cadena de noticias )creada y financiada por el +obierno de Eatar) comen& a emitir en el oto1o de 8CC< y se !i&o famosa a nivel mundial al difundir los v"deos del l"der de (l Eaeda, Ain ,aden#
En Espa1a, el +rupo F67E comen& a emitir un canal especiali&ado en informacin, =anal GH *oras, el 8: de septiembre de 8CCI; se trata de una se1al que puede ser captada desde cualquier lugar del planeta y que se nutre de produccin propia#
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(. FORMAR: El abanico de contenidos de la programacin cultural es amplio# Fesaltemos que, con una clara vocacin pedaggica se !an adaptado a la televisin grandes obras de la literatura universal -dram'ticas, biogr'ficas o !istricas. a la peque1a pantalla# ,a televisin brit'nica se !a destacado en este campo, como se recordar', por el todav"a clebre caso de Yo Claudio# En el caso espa1ol an todav"a se recuerda la e0itosa -y polmica. serie de dibujos animados reali&ada a partir de la clebre novela de 4iguel de =ervantes Saavedra, /on Euijote de la 4anc!a. %tra veta de la televisin cultural son los documentales dedicados a la flora y la fauna# 5n ejemplo que marc un !ito en la !istoria de los documentales televisivos es el de las e0pediciones del equipo comandado por Jacques =ousteau# ( bordo del =alypso, =ousteau !i&o conocer a millones de telespectadores de todo el mundo el apasionante, y !asta entonces desconocido, mundo submarino a travs de setenta filmaciones para televisin# En Espa1a, fue Kli0 Fodr"gue& de la Kuente quien a travs de sucesivos y e0itosos programas -Kli0, el amigo de los animales ; Kauna ibrica ; (ventura ; $laneta (&ul y El !ombre y la tierra . dio a conocer la belle&a del mundo animal autctono# $or ltimo se1alemos la compleja relacin entre el mundo de los libros y la televisin# $ese a los bajos "ndices de audiencia que suelen acompa1ar a los programas de divulgacin y cr"tica de libros, !ay !onrosas e0cepciones# /esde un punto de vista econmico, las bajas cuotas de audiencias que suelen acompa1ar a estos programas alejan a potenciales anunciantes e inversores# Este !ec!o !ace que muc!os de stos queden relegados a !orarios marginales y sin apenas autopromociones en parrilla de programacin# En trminos generales podemos distinguir a aquellos programas divulgativos y educativos no documentales de los programas documentales# En el caso de los primeros, se trata de formatos del tipo maga&"n o revista divulgativa -de libros, de medioambiente, de actividades artesanales###.; concursos de preguntas y respuestas sobre aspectos de cultura general; retransmisiones -en directo o de grabaciones. de conciertos, conferencias, actuaciones art"sticas; agendas culturales; programas de cocina; de divulgacin cient"fica; reportajes de investigacin### ,os documentales emitidos en las cadenas generalistas y los canales tem'ticos especiali&ados son el formato estrella en lo que se refiere a la difusin de los aspectos de las culturas pasadas y contempor'neas# ,a reali&acin de un documental es una laboriosa empresa que generalmente requiere muc!os meses de preparacin, filmacin y posproduccin# ,a tarea de brindar a un pblico amplio y con diferentes niveles de conocimiento un producto envuelto en un formato atractivo que transmita de manera clara, sencilla y entretenida, no es nada f'cil# (dem's, pese a la diversificacin y abaratamiento de las tecnolog"as que !oy se utili&an para reali&ar los documentales, en muc!as ocasiones es preciso invertir grandes sumas de dinero para obtener productos de calidad# ). ENTRETENER 5n comentarista dijo que todo en televisin est' concebido como entretenimiento del espectador# /e esta manera, sea cual sea el gnero o formato debe a1ad"rsele una p'tina de disfrute y entretenimiento# Es probable, pero sea como fuere no cabe duda que estos programas son, en s", una antolog"a de los momentos propios de la televisin# Empecemos por el comien&o: la gran mayor"a de los programas que la gente entiende como de entretenimiento se reali&an en el plat# $ero obsrvese que el plat es un espacio que marca los l"mites espec"ficos del realismo televisivo, un espacio !iperrealista pero que es al mismo tiempo absolutamente artificial# 5n espacio opaco, sin ventanas e0teriores, encerrado en s" mismo, que transmite algunas de las especificidades del lenguaje televisivo# $odr"a decirse que los programas de entretenimiento basan sus contenidos en cuatro grandes conceptos: la sorpresa, el !umor, el sentimiento y la emocin# ,a sorpresa es el ganc!o de cualquier programa# $ero en la conservadora industria televisiva espa1ola parece que la novedad est' re1ida con las buenas audiencias# $or eso los programas se asemejan y la tendencia es la de comprar formatos de probado 0ito en el e0tranjero# 6ras casi :9 a1os de televisin en nuestro pa"s, todav"a permanece como m'0imo 0ito, el formato creado por =!ic!o 3b'1e& Serrador del concurso 5n, dos, 6res , y ste es un logro de los a1os I9# El !umor# @o puede !aber entretenimiento sin !umor# ,os talL)s!oMs, los programas de variedades y de entrevistas, incluso algunos concursos, !an servido para plantear una inversin transgresora de la
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normalidad a partir del !umor# ,os modelos de representacin de !umor !an ido conform'ndose a lo largo de la *istoria de la 6elevisin# El rupturismo y la conformacin de un !umor puramente televisivo en Espa1a se debi a lo largo de los a1os al talento de !umoristas de la talla de 6ip y =oll, 4artes y 6rece o Kaemino y =ansado, sin olvidar en otros registros a =!iquito de la =al&ada, ,os 4orancos o =ru& y Faya# El !umor pol"tico y de cr"tica social fue desarrollado en sus trabajos como presentadores por El +ran Byoming, (ndreu Auenafuente y 4anel Kuentes, entre otros# (lgunos supieron limitarse a los condicionamientos escnicos; decorados austeros, bajos presupuestos frente a un !umor de alto presupuesto como los gui1oles de =anal N que aportan sus dosis de cr"tica y radicalidad# El sentimiento define el nivel de interrelacin entre espectador y programa# En otras palabras, la manera en que un programa nos implica como espectadores# $or ejemplo, los concursos de conocimientos conllevan un sistema de preguntas que permiten al espectador participar desde casa# En +ran *ermano se procede a mostrar v"deos sobre determinada polmica tras ser brevemente anticipados y retrasando su visionado a lo largo de la emisin# Se crean as" din'micas para el consumidor orientadas a incrementar su nivel de fidelidad y aceptacin# ,a emocin es el componente de identificacin entre espectador y programa# 6ampoco la televisin puede prescindir de transmitir emocin: desde los llantos por el amor recuperado a las alegr"as de los premios de los sorteos de loter"a de navidad; sin olvidar otras facetas de las alteraciones afectivas muy presentes en la televisin contempor'nea como la agresividad o la ira# ,os sentimientos !umanos en general sirven para crear esa vinculacin entre espectador y programa, presentando problemas y dramas personales como elemento de atraccin, cuando no como objeto mismo del espacio# ,os programas de entretenimiento son un claro reflejo, traducido en im'genes y s"mbolos, de nuestro acontecer cotidiano# $odemos dividirlos en cuatro grupos: a. 'os ma!a*ines, vendr"an a definirse, por la traduccin de su trmino ingls, como revistas# Estamos ante un formato cuya definicin y delimitacin son difusas# Engloba una combinacin de gneros diversos como la informacin, los concursos, las actuaciones art"sticas, los realities# 5n maga&ine trabaja frecuentemente con las emociones# 5n programa como El s!oM de Klo no quiere transmitir un !ec!o o idea concreto, pretende !acer re"r a travs de unas parodias, remitir a la nostalgia invitando a celebridades de otra poca para !omenajearlas transmitiendo ese apartado emocional al espectador m's maduro# 5n maga&ine al igual que sus contenidos, no tiene una forma nica reconocible# b. 'as !alas " las variedades, son programas donde un grupo de presentadores de distinto se0o nos presentan varias actuaciones musicales, ballets, desfiles de modelos y un sainete# Es decir, se me&clan varias tipolog"as de espect'culos entrela&'ndolos con comentarios !umor"sticos de los conductores del programa# ,a gala aglutina todos ellos intentando dar un aspecto me&cla del s!oM !ollyMoodiense y el Kolies Aergere parisino# Eui&' su principal caracter"stica es su imagen, una esttica luminosa, festiva y elegante que intenta recrear una determinada imagen visual de glamour# ,os presentadores siempre visten de largo, de gala, para transmitir esa idea de espect'culo especial# ,as galas son programas especiales y nicos por ello su presupuesto es muy elevado# En ellos se pretende reunir a las mayores estrellas del momento de los diversos campos art"sticos buscando satisfacer a todas las edades# Suelen ser tem'ticas# c. 'os conc&rsos de a*ar# En ellos es fundamental el factor suerte # Esto no supone que no e0istan unas reglas y que no !ayan de aplicarse en algn momento las otras variables ? mritos y estrategia# ,os concursos de mritos en los que el participante supera prueba tras prueba por sus propios mritos# 5n ejemplo ser"a :9 0 8:; Oquiere usted ser millonarioP # d. el realit"+s,o-, que se pueden distinguir entre los de famosos y los de concurso# En el primer tipo los protagonistas son personajes conocidos popularmente del 'mbito social y art"stico# ,a principal curiosidad que !an aportado este tipo de programas es el surgimiento de los famosillos # 4uc!os se presentan en formato informativo como (qu" !ay tomate y otros a modo de debate, como /olce vita # El segundo tipo, propone una competicin entre personas, ofreciendo una supuesta realidad absoluta de los participantes sometidos a diversas pruebas# (qu" encuadrar"amos Supervivientes , +ran *ermano o ,a isla de los famosos # $or otra parte en la televisin se ofrecen espacios relacionados con la ficcin, con una abundante audiencia# /e entre los gneros que componen la parrilla de cualquier cadena de televisin, sin duda alguna la ficcin, en todas sus modalidades, es la que m's !oras de programacin abarca# ,a ficcin -especialmente los largometrajes y telefilms. representa un socorrido recurso para cubrir !uecos de programacin cuando se decide suspender algn programa que no !a cumplido las
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e0pectativas y todav"a no se !a decidido con qu sustituirlo# $or otro lado, la ficcin posibilita mejor que cualquier otro gnero el fenmeno de la repeticin# Aien con reposiciones de series completas, como de episodios concretos ? siendo el caso m's paradigm'tico la emisin de Los Simpsons en (ntena ;?; por no mencionar los modelos de contrato de las pel"culas de cine que conllevan un nmero de varias emisiones cuando se adquieren los derec!os# 'os formatos de ficcin: SEF3E: consecucin episdica de relatos cuyo esquema m's usual contiene un nmero de personajes fijos relacionados por unas tramas que: a. se continan durante varios episodios o en toda la serie como las telenovelas; o b. se concluyen en cada episodio como en Siete vidas o Un paso adelante# Aien cierto es que tambin se consideran series aquellas cuyo nico ne0o es tem'tico, a pesar de que cada episodio est protagoni&ado por personajes e !istorias diferentes ? Los lmites de la realidad) pero son menos !abituales# ,a 43@3SEF3E consiste en dos o tres episodios !asta alcan&ar una duracin entre cuatro y seis !oras; todos los episodios poseen una nica trama principal que va resolvindose, episodio tras episodio, como si de un e0tenso film se tratase# /esde los contenidos, las miniseries pueden ser adaptaciones literarias como El a uelo o La !e"enta, !istorias de la vida real como #adre Cora$e o biograf"as de personajes clebres como 7icente Alasco 3b'1e&, 4iguel *ern'nde&, Josep $la o Salvador /al"# ,os episodios suelen cerrarse con un cl"ma0 que genere una e0pectativa en el espectador para enganc!arle al pr0imo episodio#
,as 67 4%73ES -es decir, pel"cula para televisin o telefilm. tienen una !ora y media o dos de duracin# Se diferencia de un film pensado para la gran pantalla en aspectos estticos, tcnicos y de produccin# Estticamente est' reali&ada con pocos planos generales y un marcado abuso del primer plano# 6cnicamente, los distintos actos se estructuran pensando en los cortes publicitarios# ( nivel de produccin los pla&os de rodaje son muc!o m's breves oscilando entre dos o tres semanas frente a las de seis a oc!o semanas de un film de largometraje para cine; y desde luego poseen un nmero reducido de personajes, contados decorados y tramas de gran sencille& y muy directas# ,os temas suelen sacarse de la realidad -de a!" el clebre cartel de Qbasado en !ec!os realesR., siendo el gnero m's frecuentado el melodrama# ,as series televisivas poseen unos par'metros fijos como: ) .n !r&po red&cido de persona%es fi%os : la gran mayor"a de las series, con independencia de que sean comedias o dramas, est'n protagoni&adas por una pareja, incluso cuando su apariencia formal sea coral, algo que se evidencia muc!o m's en las telecomedias nacionales# Euimi y 7alle en Compa%eros, @ac!o y (licia en &'dico de familia# ,a tendencia de los ltimos a1os !a sido la de producir series para todos los pblicos por lo que a la pareja protagonista siempre la !an rodeado secundarios que cubran todas las generaciones de audiencia; ni1os, adolescentes, jvenes, adultos y ancianos# ) ocos decorados: 6ener un nmero reducido de decorados donde centrar la accin permite un a!orro notable en el departamento de direccin art"stica, una de las partidas de produccin que e0igen mayor inversin# 5n caf, el Central #ar() y el saln de un par de casas !an sido los decorados recurrentes de la superclebre *riends# 6odos ellos est'n reali&ados en Estudio, lo que conlleva un absoluto control de los efectos, la iluminacin o el posicionamiento de las c'maras# ) 'a estr&ct&ra de las tramas se amolda a los cortes p&$licitarios # En nuestro pa"s es muy !abitual que los cortes de las series e0tranjeras se !agan arbitrariamente, en ocasiones incluso pisando frases de los personajes# (unque no e0ista una divisin estandari&ada de las series, dada su variedad e !ibride& podr"amos establecer una clasificacin que aceptablemente tenga en cuenta el orden cronolgico de su aparicin en la !istoria de la televisin: 8# G# =omedias de situacin, a veces denominadas de telecomedias, cuyos episodios tienen treinta minutos de duracin y su tem'tica se basa en el !umor# 6elenovelas, folletines con frecuencia de tem'tica melodram'tica de gran cantidad de episodios grabados en v"deo y de media !ora o una !ora de duracin# 6radicionalmente eran de procedencia latinoamericana pero en los a1os oc!enta se produjeron algunos en Estados 5nidos como +allas o *alcon Crest# Surgen en la dcada de los cincuenta
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;# H# Series dram'ticas, episodios rodados con frecuencia en soporte cinematogr'fico de una !ora de duracin y de tem'tica realista como Ur"encias, ,- o CS.. Se originan en los a1os sesenta# /ramedias, episodios de una !ora de duracin y de contenido !"brido dram'tico y !umor"stico como la gran mayor"a de las series espa1olas# (floran en los a1os noventa#
$or otro lado, no podemos olvidar el espacio que en televisin ocupa el deporte. ( la televisin le interesa el deporte: 8# ,e proporciona buenas audiencias# G# (diferencia de casi toda la produccin propia o ajena, es un producto que posee reglas universales y que se puede programar instant'neamente, o casi# ;# $uede asociarse con valores sociales positivos como la vida sana, la juventud, la vitalidad, etc# H# ,os costes de produccin de los programas deportivos por !ora emitida, son aceptables en casi todos los casos modestos si los comparamos con los de la ficcin original o los de los programas de entretenimiento# (l deporte le interesa la televisin porque: 8# G# (umenta su presencia pblica -de a!" el generali&ado deseo de que se retransmitan pruebas de deportes minoritarios. En el actual modelo econmico la salud financiera del sistema deportivo depende de los contratos de las retrasmisiones televisivas# *ay, de !ec!o, pruebas que carecen de espectadores y sus ingresos nicamente provienen de la televisin como el rally automovil"stico) motociclista $aris)/aLar#
=omo resultado de todo ello, las retransmisiones deportivas pr'cticamente copan el ranLing de audiencia de los programas m's vistos a nivel mundial, y la televisin es el mayor escaparate del gigantesco mercado mundial que conforma el deporte# /esde !ace m's de una dcada, al menos la mitad de las die& emisiones m's vistas en Espa1a siempre son partidos de ftbol# *abitualmente encuentros de la seleccin nacional, del Feal 4adrid o del Aarcelona K#=# El mayor evento televisivo programado que e0iste a nivel mundial es, sin sombra de duda, la celebracin de los Juegos %l"mpicos# 6odo en los Juegos %l"mpicos est' sobredimensionado# El nmero de pa"ses participantes, de competiciones, de pblico, de televisionesS a mayor variedad, lgicamente, mayor complejidad# $ara !acernos una idea del operativo que ello supone, mencionemos que para la cobertura de las pruebas de atletismo, las competiciones m's populares y de mayor audiencia de los Juegos %l"mpicos, se destinaron H< c'maras durante los Juegos de Aarcelona 8CCG, y estamos refirindonos e0clusivamente a las pruebas de atletismo# (1adamos otras ;H c'maras que se destinaron para las pruebas de gimnasia y de inmediato observamos que estamos ante un operativo e0cepcional# =ada deporte en los Juegos tiene su modo de reali&acin# 6odo se graba y retransmite en directo, labor reali&ada por los tcnicos de la empresa designada para tales funciones, pero luego cada pa"s posee sus propios periodistas, alguna c'mara autnoma, y la potestad de combinar las se1ales contratadas para organi&arlas como mejor considere segn el inters que cada deporte suscite entre sus espectadores# $or descontado, diversos deportes coinciden en !orarios y fec!as y cada pa"s tiene previamente solicitada y contratada la se1al de aqul que m's le interesa#