Dimensin documental de la fotografia

Por Flix del Valle Gastaminza

Universidad Complutense de Madrid
Conerencia Magistral leda el 29 de Octubre de 2002 en el Congreso
Internacional sobre Imgenes e Investigacin Social celebrado en Mxico
D.l. del 28 al 31 de Octubre de 2002 y organizado por el Instituto de
Inestigaciones Dr.Jos Mara Luis Mora
Presentacin en Power Point ,4 Megas aprox.,
Interencin en el Ciclo de Conerencias: Presentacin de PPoint ,5Megas
Aprox.,
Lo que convierte a la fotografa en una extraa invencin -con
consecuencias imprevisibles -es que su materia prima
fundamental sea la luz y el tiempo. John Berger: Otra manera
de contar (1982).

El objeto de mi intervencin va a ser abordar el estudio
de la fotografa como documento en su acepcin ms amplia.
Desde la teora y prctica de la Documentacin trataremos de
establecer las bases del tratamiento integral del objeto
fotogrfico con vistas a su inclusin en procesos conservadores
e informativos o documentales. Consideramos que el
procesamiento adecuado de las imgenes en los archivos
fotogrficos puede ser de gran ayuda a los investigadores,
socilogos, economistas o historiadores que necesiten las
imgenes como testimonios valiosos de aspectos distintos de la
historia.

La imagen fotogrfica juega un importante papel en la
transmisin, conservacin y visualizacin de las actividades
polticas, sociales, cientficas o culturales de la humanidad, de tal
manera que se erige en verdadero documento social. Si los
peridicos constituyen una fuente histrica bsica para la
comprensin de los avatares de la humanidad durante los ltimos
siglos, la fotografa, sea la de prensa, la profesional o, incluso, la
fotografa de aficionado, representa, con el cine y la televisin, la
memoria visual de los siglos XIX y XX y es un medio de
representacin y comunicacin fundamental. Por ello, desde la
perspectiva de las Ciencias de la Informacin y la Documentacin
se debe asumir responsabilidad en la conservacin y gestin de
un patrimonio documental til e informativo que, por muy diversas
razones, no siempre ha sido bien tratado. El Diccionario de la Real
Academia Espaola dice que la fotografa es el arte de fijar y
reproducir por medio de reacciones qumicas, en superficies
convenientemente preparadas, las imgenes recogidas en el
fondo de una cmara oscura y define imagen como figura,
representacin, semejanza y apariencia de una cosa. Lo cierto es
que por medio de la fotografa algo o alguien situado en un
momento dado ante el objetivo de una cmara pasa a ser
registrado en un soporte que permitir su difusin, coleccin o
exhibicin.

La fotografa no es una copia fiel de la realidad, no es slo
una reproduccin de algo que existe o ha existido. La fotografa
es una representacin icnica mucho ms codificada de lo que
habitualmente se admite. Y aunque se acuen frases que pasan
a ser estereotipos que la definen como la cristalizacin del
instante visual, el certificado de presencia o la reproduccin no
mediatizada, lo cierto es que la fotografa se separa mucho de la
realidad o, incluso, de la percepcin humana de la realidad: En
primer lugar, la fotografa elimina cualquier informacin (sonora,
tctil, gustativa, olfativa) no susceptible de ser reproducida por
medios pticos. Adems, reduce la tridimensionalidad
caracterstica del mundo real a la bidimensionalidad propia del
plano, remarcada por el cuadro, elegido por el fotgrafo, como
lmite infranqueable y con una remarcable alteracin de la escala
de representacin. La fotografa, salvo mediante recursos
convencionales de lenguaje visual, no reproduce el movimiento,
ms an, detiene el tiempo y, adems, elimina o altera el color.
Es decir, que consideramos a la fotografa como un documento
integrado por soporte e informacin transmisor de un mensaje
codificado que exige un esfuerzo decodificador por parte del
destinatario. Por todo ello hay que insistir en que cuando
analizamos fotografas no analizamos la realidad sino una
representacin de la realidad, si bien es cierto que se trata de una
representacin que percibimos muy fiel pese a los cdigos.

Ahora bien, dejando al margen las fotos manipuladas o
trucadas, lo que s puede afirmarse es que lo que aparece en una
fotografa estuvo ante el objetivo de la cmara, la fotografa es lo
que fue, lo que existi en un momento dado. Desde nuestra
perspectiva documentalista esta dimensin testimonial e histrica
es enormemente importante, es lo que confiere a la fotografa su
funcin de memoria individual y colectiva. Como seala Gubern
el prestigio documental de la fotografa, y tambin su dimensin
mgica, surgida de la extrema fidelidad al objeto fotografiado,
radican en su realismo esencial.

Ya en 1859 Charles Baudelaire, en su crtica a la fotografa
como sustituta de la obra de arte, destacaba la dimensin
documental de la fotografa al escribir que sta deba regresar a
su verdadero deber, que consiste en ser la sirvienta de las
ciencias y de las artes (...) Que enriquezca rpidamente el lbum
del viajero y de a sus ojos la precisin que faltara a su memoria;
que adorne la biblioteca del naturalista, exagere los animales
microscpicos, hasta que fortifique con algunos informes las
hiptesis del astrnomo; que sea en fin secretaria y libro de notas
de quien tenga necesidad en su profesin de una absoluta
exactitud material (...) que salve del olvido las carcomidas ruinas,
los libros, las estampas y los manuscritos que devora el tiempo,
las cosas preciosas cuya forma va a desaparecer y que reclaman
un lugar en los archivos de nuestra memoria...

Para comprender la dimensin documental de la fotografa
es preciso analizar la relacin que sta establece con la realidad,
puesto que sta es el objeto de representacin. Las imgenes, y
como tal la fotografa, establecen tres modos de relacin con el
mundo:

El modo simblico, presente desde los orgenes de la
humanidad en la utilizacin de la imagen como smbolo mgico o
religioso y despus con muchos otros objetivos indicadores. Los
bisontes de Altamira o las Venus prehistricas son ejemplos
primitivos caractersticos, y esa misma relacin se establece
ahora con muchos smbolos religiosos, polticos o deportivos.

El modo epistmico, segn el cual la imagen aporta
informaciones (de carcter visual) sobre el mundo cuyo
conocimiento permite as abordar incluso en sus aspectos no
visuales. Es una funcin general de conocimiento y la fotografa
cumple de este modo una funcin mediadora; el fotgrafo nos
sustituye o mejor nos representa en el lugar del hecho, es
nuestros ojos e incorpora lo no vivido a nuestra memoria. Esta
funcin de conocimiento y mediacin es especialmente
significativa en la fotografa documental, en la fotografa de prensa
o en la fotografa cientfica. Y algo ms de un ao despus del
acontecimiento ms visual y visualizado de la historia se hace
especialmente evidente.

El modo esttico, pues la imagen est destinada a
complacer al espectador, a proporcionarle sensaciones
especficas. Es una nocin indisoluble, o casi, de la de arte, hasta
el punto de que se confunden: son arte todas las imgenes?

Ciertamente la fotografa participa de los tres modos de
relacin con el mundo y aunque el modo epistmico pueda
resultar el ms accesible al procesamiento documental clsico lo
cierto es que la dimensin simblica y la dimensin esttica no
deben ser soslayadas. De hecho, muchas fotografas cambian
por diversas razones su modo de relacin. As, la fotografa del
soldado republicano espaol de Robert Capa, un icono de la
Guerra Civil espaola. Y casi como consecuencia de estos
modos de relacin con la realidad surgen distintos tipos de
imgenes. Sin nimo de establecer tipologas, siempre
excluyentes, discutibles, queremos sealar algunas caractersticas
de la fotografa documental:


Fotografa documental: Fotografa creada con intencin de
documentar todo tipo de entes, acciones o instancias. Miguel
ngel Yez, historiador sevillano de la fotografa, define el
documentalismo fotogrfico o fotodocumentalismo, como aquella
cualidad de algo pasado, objetivamente registrada y mostrable al
espectador en soporte fotogrfico, y que encierra potencialidad
para testimoniar, instruir e informar sobre ese algo. Su objetivo es
testimoniar, instruir, informar de forma objetiva sobre lo que
representa. Para Yez, la estructura de la fotografa documental
tiene tres ncleos compositivos: El factor tico implcito en el
hecho de buscar la verdad mediante la testificacin de la realidad.
El factor documentognico, o el poder de despertar el inters del
espectador por el simple paso del tiempo, surge de una
comparacin inconsciente entre el mundo que le ha tocado vivir y
el del tiempo representado en la imagen. Este factor se puede ver
afectado por la temtica del documento o por los anlisis sobre su
significacin que se pongan en prctica. El tercer factor es el
objetivismo, slo atemperado por las decisiones tcnicas y
compositivas del fotgrafo. Dentro de esta categora se sita
claramente la fotografa de reproduccin de obras de arte y
patrimonio artesanal o antropolgico. Tambin la fotografa de
documentacin profesional y cientfica para disciplinas diversas:
arqueologa, arquitectura, ingeniera, industria, astronoma,
antropologa; o la fotografa institucional al servicio de empresas u
organismos o, incluso, la fotografa para catlogo comercial.

La fotografa periodstica, sin embargo, no es exactamente
fotografa documental: Nace con voluntad comunicativa y
mediadora y pretende testimoniar y notificar los acontecimientos
reales, reflejados e interpretados visualmente por un fotgrafo, por
medio de un mensaje visual que se sumar al mensaje
verbo-icnico del resto del peridico, especialmente al mensaje
textual que constituye la noticia. No tiene la cualidad objetiva del
fotodocumentalismo pues el componente editorial del peridico va
a pesar mucho en el momento de la seleccin del tema, del
enfoque, de la imagen elegida para publicar, pero sobre todo, del
enfoque de la noticia y del correspondiente pie de foto que
conducir nuestra lectura.

La fotografa privada, el retrato, la fotografa familiar son
imgenes comunes, ms o menos estandarizadas, de individuos
privados para uso privado. Aunque por propia esencia, desde sus
orgenes, es una fotografa marcadamente social pues viene a
certificar la posicin del individuo en la sociedad alienando
visualmente su personalidad y transformndolo en estereotipo.
Quizs en la actualidad ha evolucionado hacia una certificacin de
la extensin visual del individuo y aunque ahora las fotografas
son aparentemente ms personales en realidad todos tenemos las
mismas.

Las fronteras entre estas categoras son evidentemente
muy difusas: Las fotografas del brasileo Sebastiao Salgado
son obras realizadas para su publicacin en el peridico, pero
son objeto de exposicin y de publicacin en libros y son
consideradas obras de arte. Las fotografas privadas antiguas
tienen un marcado carcter documental. La fotografa cientfica
pasa a ser publicada en el peridico muchas veces. Alguien
puede sealar que la fotografa de modas o la fotografa
publicitaria es fotografa artstica. Y sin duda puede aparecer la
fotografa documental como la ms fiable fuente histrica, pero
en la fotografa privada, por ejemplo en los retratos de familia,
estn muchas de las claves que nos permiten comprender
determinados aspectos de las relaciones sociales, familiares y
de gnero en una sociedad.

Las Ciencias de la Informacin y Documentacin y sus
procesos y tcnicas tienen una gran trascendencia en la
fotografa. La Documentacin, como Ciencia, se ocupa del
documento como objeto y como contenido o informacin y la
fotografa, tanto o ms que los documentos textuales, necesita
ese enfoque. Una fotografa es un objeto que hay que
conservar, cuidar, almacenar, restaurar, tocar: Se estropea con
facilidad, le afectan muchos elementos externos y, adems, la
inextricable unin entre soporte y contenido hacen que el
deterioro de aquel repercuta sobre la percepcin y buena
interpretacin de ste. Una reproduccin en un libro o en una
revista o a travs de una pantalla de ordenador de un
daguerrotipo no es ni remotamente un daguerrotipo y aunque
con una intencin de difusin bien sea con fines cientficos,
didcticos, de entretenimiento o de informacin admitamos esta
contemplacin amputada del documento debemos ser muy
conscientes de esta amputacin. Probablemente la fotografa
digital va a trastocar nuestra concepcin del hecho fotogrfico
porque va a romper la dependencia del objeto y el contenido, va
a cambiar nuestra idea de la fotografa instantnea
definitivamente fijada en un papel o en una diapositiva.
Dejaremos de coleccionar fotos para tener un banco de
imgenes en nuestro ordenador domstico? Es difcil predecirlo
porque el objeto fotogrfico juega un papel importante en
nuestra actual civilizacin y especialmente es inseparable de
algunos aspectos propios de nuestra cultura como el turismo o
la crianza y cuidado de la infancia en el contexto familiar. Las
fotografas estn en nuestros hogares en lbumes, enmarcadas
en la pared o encima de una cmoda, en las estanteras,
pinchadas en un tabln o en nuestras carteras. Nos recuerdan
cmo ramos en nuestros mejores momentos, las fechas
sealadas que han marcado nuestras vidas, los rostros de los
que estn y de los que se fueron. Son nuestra memoria familiar
y personal.


La naturaleza, los retratos, los cuerpos desnudos, las
guerras y conflictos sociales, las catstrofes, los monumentos, el
nio en su primera comunin, el arte, la actividad poltica, la
moda, los deportes, la publicidad, la ciencia, la historia, el ltimo
modelo de lavadora en un catlogo comercial, la foto artstica, la
foto de satlite meteorolgico, el mundo entero est fotografiado
por aficionados y profesionales que contribuyen con su
aportacin a llenar nuestras vidas de imgenes, a fijar en dos
dimensiones la realidad hacindola memorizable, clasificable,
archivable, manipulable, transportable, transmisible, recortable o
reproducible... De esta manera se publica en peridicos,
revistas, libros, carteles o en pginas web, y tambin entra en
fototecas, archivos, bancos de imgenes, colecciones, ficheros o
lbumes. No todas las fotografas se coleccionan o se
conservan pero muchas de ellas entran a formar parte de esa
memoria cultural que es necesario preservar.
Lo que se sita ante la cmara, una vez efectuado el
disparo que abre el obturador y realizados los procesos tcnico
que permitan obtener la fotografa, pasa a formar parte de un
sistema de organizacin de conocimiento e informacin y puede
ser almacenado y clasificado en esquemas que van, en palabras
de Susan Sontag, desde el orden toscamente cronolgico de
las series de instantneas familiares hasta las tenaces
acumulaciones y meticulosas catalogaciones necesarias para la
utilizacin de la fotografa en predicciones meteorolgicas,
astronoma, microbiologa, geologa, investigaciones policiales,
educacin, diagnstico mdico, reconocimiento militar e historia
del arte.

Pero aunque muchas colecciones de fotografas tienen,
desde los comienzos de la historia de la fotografa, precisamente
este origen, servir de memoria personal no es la funcin nica de
la coleccin de fotografas y cada gnero ha dado lugar a
colecciones o conjuntos especficos.

En la consideracin de la fotografa como objeto de anlisis
ser preciso estudiar todos sus atributos, entendiendo este
trmino como cualquier tipo de caracterstica, componente o
propiedad del objeto que pueda ser representado en un sistema
de procesamiento de informacin. Los atributos no se limitan a las
caractersticas puramente visuales e incluyen tambin respuestas
cognitivas, afectivas o interpretativas y otras que describen sus
caractersticas espaciales, semnticas, simblicas o emocionales.
As, habr que tratar sus atributos morfolgicos y materiales,
soporte fsico, emulsin, estado de conservacin; sus atributos de
origen o biogrficos, autor, escuela, publicacin o exhibicin; sus
atributos temticos o de contenido, es decir, lo que la fotografa
trata, lo que dice y cmo lo dice, pues la forma de la expresin
puede ser de gran trascendencia en la recepcin; sus atributos
relacionales, pues los documentos fotogrficos establecen entre s
y con otros documentos relaciones necesarias para su
comprensin.

Nos detendremos especialmente en los atributos
temticos, quizs la principal preocupacin de cualquier fototeca
y en los relacionales, por su especial importancia respecto al
valor documental de la fotografa.

No siempre es fcil determinar el tema de una fotografa
y muchas veces ser vista por distintas personas de forma
diferente, por lo que propondremos metodologas adecuadas
para su interrogacin completa y objetivable. Pero habr
aspectos difcilmente objetivos. Junto a los tiempos clsicos de
la fotografa, el de la creacin y el de la representacin, aparece
un nuevo tiempo que trata de establecer la relacin entre uno,
otro y el propio objeto fotogrfico. Es el tiempo del tratamiento
documental en el que la imagen puede ser considerada neutra,
objetiva, despojada de su orientacin primera, tratando de
preservar todos los significados posibles o bien pude mantener
exclusivamente su primer significado evitando cualquier
interpretacin. Ambas posturas tienen ventajas e
inconvenientes. Lo denotado por la fotografa deber ser
considerado y tratado objetivamente, lo connotado, lo simblico,
lo sugerido por la fotografa deber ser cuidadosamente
estudiado y preservado.
Lo cierto es que una fotografa tiene multitud de lecturas,
a veces tantas como lectores, pero algunas sern mentirosas,
falaces o manipuladoras. El analista tiene dos posibilidades no
excluyentes: Buscar en la fotografa lo que el autor quera
expresar o buscar en la fotografa lo que sta dice,
independientemente de las intenciones del autor. En este
segundo caso se articula la oposicin entre: Buscar en la
fotografa lo que dice con referencia a su misma coherencia
contextual y a la situacin de los sistemas de significacin a los
que se remite; o buscar en la fotografa lo que el lector
encuentra con referencia a sus propios sistemas de significacin
y/o con referencia a sus deseos, pulsiones o arbitrios.
La opcin primera, basada en la relacin imagen /
contexto, perseguira cierta objetividad y parece la ms
apropiada para el documentalista que, apoyado en otras
fuentes, se dispone a analizar la imagen para introducirla en un
sistema documental. La opcin segunda, ciertamente subjetiva,
se puede aplicar al ilustrador que escoge imgenes para crear
nuevos documentos.
Existe, sin embargo, un riesgo en la utilizacin de
fotografas como recurso de ilustracin cambiando o
reinterpretando el significado original, especialmente cuando en
la fotografa aparecen personas. Es conocido el caso, recogido
por Giselle Freund, de una fotografa de Robert Doisneau en la
que aparece una mujer joven junto a un hombre maduro en la
barra de un bar con unas copas de vino frente a ellos. Esta foto
haba aparecido en una revista en un reportaje ilustrado sobre
las tascas de Pars y adems haba pasado a formar parte del
fondo documental de una agencia fotogrfica. Poco despus la
foto reaparece en un peridico para ilustrar un artculo contra el
alcoholismo, hecho que indigna a los personajes de la fotografa.
Y, algn tiempo despus, la foto resurge en una revista
sensacionalista con el titular "Prostitucin en los Campos
Elseos", provocando una denuncia del personaje fotografiado
contra la revista, la agencia y el fotgrafo.

En cuanto a los atributos relacionales, debemos atender,
al menos, a los siguientes: La relacin entre una fotografa y un
texto, como un pie de foto o noticia; la relacin entre una
fotografa y una serie o reportaje y la relacin entre una
fotografa y una coleccin.

Cul es el papel del texto? En la relacin semitica que
se establece entre el referente fotografiado, la propia fotografa,
el lector y el pie de foto, ste juega un papel especialmente
importante para el proceso de documentacin fotogrfica. El pie
de foto, junto a otros textos que acompaen a la fotografa, es
un texto que puede provenir del fotgrafo, de la agencia que
emite la fotografa, del medio que la publica o del documentalista
y constituye parte del mensaje a analizar. El texto unido a la
imagen produce efectos que son a la vez lingsticos y
narrativos, que se confunden entre s.

Lfectos lingisticos: La palabra aporta cierto nmero de
inormaciones que la imagen es incapaz de ehicular:
Sirve de gua al lector para optar entre los
significados posibles de una accin representada
visualmente.
Da un sentido ideolgico, de tal manera que ofrece
un juicio sobre lo que la imagen no puede
presentar de un modo asertivo; as pues, da
consignas al lector para que ste interprete lo que
est viendo de una manera o de otra.
Nombra lo que la imagen no puede mostrar: Los
lugares, el tiempo, los personajes, etc.

Lfectos narrativos: Ll texto ayuda a la construccin de la historia
de la cual la otograa es instante relejado. Lsto es paradigmatico en las
otonoelas, pero tambin es caracterstico del pi de oto en muchas
otograas de prensa.
El texto contribuye a reconstruir el universo
representado situando la fotografa en unas
coordenadas espacio-temporales precisas,
construyendo los caracteres de los personajes y
ofreciendo un cuadro de interpretacin dentro del
cual lo que nos presenta la foto se hace verosmil.
El texto resume algo como parte de algo mucho
ms extenso, es decir, trata de superar el problema
de la detencin del tiempo caracterstico de la
fotografa para construir una narracin de la cual
forma parte representativa la propia foto. Se
construyen con esta intencin pies de foto cuya
extensin y complejidad los transforma en
verdaderas noticias.


El valor informativo y documental del texto, a partir de
estos efectos narrativos y lingsticos, es enorme, de tal manera
que constituye realmente parte inseparable del documento
fotogrfico en su representacin y, sobre todo, en su
recuperacin, porque por su especificidad lingstica son ms
fcilmente tratables en sistemas de recuperacin documental.
Ahora bien, no se nos escapa que precisamente estos efectos
de potenciacin del significado han sido utilizados para
manipular la recepcin de la imagen, para conducir la lectura en
un sentido o en otro. Tampoco el hecho de que a veces estos
textos han sido escritos a posteriori, por personas ajenas al
momento de la fotografa y que quizs, involuntariamente, no
han acertado a expresar datos exactos. Es obvio, por tanto, que
la ficha de representacin de cada fotografa incluir, una vez
aplicado unos criterios de correccin y evaluacin crtica, todo
ste material textual tratado y repartido convenientemente en los
diversos campos que la ficha de representacin tenga previstos:
Ttulos construidos, pie de foto, resumen analtico.

Otro atributo relacional importante, especialmente dentro
de la fotografa documental, es el que se establece por la
pertenencia de la fotografa a una serie o reportaje. Cualquier
fotgrafo sabe que casi nunca haces una sola fotografa de algo;
ms bien lo rodeas, lo exploras y lo representas desde distintos
ngulos y con varios enfoques. Luego, quizs, eliges una
fotografa y la haces pblica. Pero en el archivo queda el resto.
Muchas fotografas antiguas, por diferentes razones, estn
desgajadas de su serie original, y si queremos comprenderlas
mejor como portadoras de informacin es importante conocer el
resto de fotografas tomadas.


Los principales problemas de la conservacin de la
memoria plasmada en documentos fotogrficos son los siguientes:

Seleccin y constitucin del fondo.
Constituir un fondo fotogrfico, organizar documentacin
fotogrfica, implica en primer lugar conocer el entorno en el que
se va a trabajar. Lo ms importante es conocer el objetivo inicial
de la coleccin, el uso que se quiera dar al fondo y los lmites
jurdicos y administrativos que afectan a las fotografas. No es lo
mismo organizar la fototeca de una empresa automovilstica que
la de una editorial especializada en libros escolares o la de un
peridico, aunque alguna fotografa concreta podra estar en las
tres. Tampoco se puede comparar una coleccin de
daguerrotipos con una coleccin de diapositivas y, desde luego,
las caractersticas del fondo fotogrfico de un museo son muy
diferentes a las de un banco de imgenes de carcter comercial.
Cada entorno determina unas lneas de actuacin que adems
se ven afectadas por las estructuras disponibles en cuanto a
equipos tcnicos (laboratorios, equipos de transmisin y
reproduccin, almacenamiento, digitalizacin, etc.) y en cuanto a
personal y presupuesto.

Una vez determinados los objetivos de la coleccin
documental, se establece un proceso de investigacin y
bsqueda encaminado a definir los fondos que integrarn la
fototeca: fondos previamente existentes (archivos, colecciones
privadas, fondos cedidos a bibliotecas), fondos que habr que
localizar, encargar y adquirir (bancos de imgenes, fototecas
especializadas) o fondos generados por la actividad de la propia
institucin (fototecas de medios de comunicacin). Si se trata de
constituir un fondo nuevo se evaluarn las posibles demandas de
los usuarios y clientes; se identificarn otros fondos de imgenes
existentes sobre el mismo tema o con objetivos similares; se
estudiarn las fuentes de procedencia de las fotos; los soportes
utilizados y el volumen del fondo con previsin de crecimiento a
cierto plazo; se determinar con claridad la cobertura temtica y
se definirn las condiciones de uso y explotacin.

Almacenamiento y conservacin: Problemas de
conservacin material, de volumen, de seguridad. Recuperacin y
restauracin: Las fotografas son documentos cuyo soporte
material presenta estructuras fsico-qumicas muy complejas y
adems muy variadas. Desde que Nicephore Niepce realiza la
primera fotografa en 1826 se han utilizado muchos materiales y
procedimientos fotogrficos que, por un proceso natural, se
deterioran con el uso o simplemente por el paso del tiempo. Ahora
bien, el proceso de deterioro se puede detener si no totalmente s
de tal manera que sea ms lento, aplicando unas normas de
conservacin, un mobiliario y unos elementos de proteccin
adecuados para cada tipo de material. Algunos materiales
deteriorados se pueden restaurar y, aunque algunos procesos son
irreversibles, se pueden aplicar soluciones que restituyan la
imagen y que se acerquen a lo que la fotografa objeto de cuidado
era en su origen. Hay que buscar el grado ptimo de preservacin
del documento a partir del cual se detenga en la medida de lo
posible su deterioro.

Digitalizacin. La digitalizacin de otograas es una de las tareas
que toda ototeca esta estudiando o ha comenzado a realizar en la actualidad.
Pero a a ser una actiidad caracterstica de una determinada coyuntura
porque, en poco tiempo, no habra ya otograas que digitalizar. No garantiza
que el deterioro de las imagenes contine pero ayuda a ralentizarlo porque ya
no es tan necesario acceder sicamente a los originales. Por otra parte, la
digitalizacin suele ir orientada a la diusin en un nueo medio de alcance
mundial como es la \\\. Con la digitalizacin se pretende crear un
sistema automatico integrado de recuperacin y diusin de inormacin que
mejore las caractersticas de conseracin, tratamiento y acceso.

Si queremos poner en marcha un proyecto de digitalizacin
atenderemos a las siguientes fases: la definicin de objetivos del
proyecto, la seleccin de sistema de captura, proceso y
almacenamiento, la definicin del sistema de recuperacin
requerido y de las fases de implantacin, la definicin del
sistema de coordinacin del proceso de captura digital con el
proceso de descripcin documental, la definicin del sistema de
almacenamiento, proceso y acceso requerido y el estudio de los
recursos y tiempo disponibles junto con la viabilidad del
proyecto. Y buscando siempre, a ser posible, la experiencia y la
cooperacin con otras fototecas. Y, sin duda, la eleccin de
herramientas y soluciones normalizadoras.


Anlisis documental: Indizacin, Clasificacin y recuperacin:
Cmo debemos analizar los documentos para garantizar su oportuna
recuperacin. 1odos los documentos audioisuales plantean un problema de
representacin: Su contenido, inormacin o mensaje esta expresado
mediante un lenguaje no escrito. Ln unos casos se trata de imagen ija, en
otros es imagen mil y a esta se le puede anadir el sonido. Ll proceso de
analisis documental tiene como objetio obtener representaciones de los
documentos que hagan posible su recuperacin y estas representaciones se
expresan en un lenguaje escrito. Por tanto hay un problema de traduccin o
de transcodiicacin al tratar de representar imagen ija o imagen y sonido
por medio de texto. Ll proceso de analisis comenzara por un proceso de
lectura e interpretacin y seleccin de signiicados que una ez expresados
en lenguaje textual podran ser normalizados mediante un lenguaje
documental. Se han propuesto distintos modelos de lectura:

El modelo iconolgico, a partir de los estudios de Erwin
Panofsky, define tres niveles de lectura, la descripcin
preiconogrfica, que estudia el contenido temtico natural o
primario; el anlisis iconogrfico, que estudia el contenido
secundario o convencional; y la interpretacin iconolgica, sobre
el significado intrnseco o contenido.

Los modelos lingsticos son varios: Un primer modelo
lingstico simple que estudia la denotacin, la connotacin y el
contexto de cada imagen y que permite obtener representaciones
de lo que se ve, de lo que sugiere y del contexto en el que se sita
puede ser un buen punto de partida. A partir de ah se han
desarrollado otros ms pormenorizados orientados a proponer
una estrategia de interrogacin que facilite la lectura al
documentalista. As tenemos un modelo categorial basado en la
gramtica de casos, que propone hacer explcita la accin
principal de la fotografa para, a partir de ella, estudiar los casos
gramaticales que la rodean: Agente o agentes o bien Objetos que
la protagonizan o sufren; Instrumentos utilizados en la accin;
Modo de realizacin de la accin; Causas de la accin y,
finalmente, lugar y tiempo. Este modelo tiene aplicaciones
interesantes, especialmente en fotografa de prensa, donde es
necesario tratar muchas imgenes en poco tiempo, pues propone
una estrategia de interrogacin muy prxima a la estructura del
propio discurso periodstico.

El modelo conceptual-semntico propuesto por Jorgensen y
otros, estudia dos niveles de anlisis, en primer lugar, niveles
sintcticos relacionados con la percepcin, como la estructura o
la composicin; y niveles semnticos relacionados con el tema o
contenido visual. Lo ms interesante de su propuesta es la
distincin entre elementos genricos y especficos.
A partir del estudio de demandas de informacin visual
propuestas por usuarios no expertos la misma autora ha
propuesto un modelo semntico que define un conjunto de diez
clases y atributos de gran inters por su exhaustividad para el
tratamiento de contenido de las imgenes: Objetos concretos,
Estados del ser, Seres vivos, Informacin histrico artstica,
Elementos perceptuales, Color, Situacin, Descriptores,
Conceptos abstractos e Historia.

Frente a los muy subjetivos mtodos humanos de anlisis
de contenido se presenta un mtodo automtico que se
denomina Recuperacin de imgenes basada en el contenido
(Content-based Image Retrieval) que utiliza caractersticas
puramente visuales, objetivables, de la imagen. El mtodo acta
procesando un vector representativo de las caractersticas
visuales de la imagen y la similitud entre imgenes es procesada
comparando los vectores representativos de cada imagen. El
resultado de este proceso es un nivel cuantificado de similitud
que mide la "distancia visual" entre dos imgenes,
representadas por sus vectores en un espacio de
representacin. Las tres caractersticas de coincidencia visual
ms utilizadas son el color, la forma y la textura. En nuestro
campo de actuacin no parece ofrecer una utilidad prctica en el
anlisis pero s en la explotacin de los resultados al agrupar
imgenes por caractersticas visuales similares.
Los modelos de anlisis vistos hasta aqu de forma
somera nos dan pistas para abordar el tratamiento documental
de la fotografa. Pero el modelo en s no es suficiente y falta
transformarlo en una estrategia de representacin normalizada,
tanto desde un punto de vista formal como lingstico. En efecto,
los resultados del proceso de anlisis tienen que plasmarse en
una ficha de representacin en un determinado formato; los
resultados ms relacionados con el contenido, con la materia,
tienen que procesarse en un lenguaje documental: No hay un
lenguaje documental nico para la imagen, pero s varios muy
extendidos como el Art and Architecture Thesaurus (AAT), el
Thesaurus for Graphic Materials (TGM) de la Biblioteca del
Congreso de los Estados Unidos o ICONCLASS, sistema de
clasificacin decimal muy orientado a las representaciones
artsticas desde una vertiente iconolgica. En francs, destaca el
Thesaurus Iconographique de Garnier, cuya estrategia de
representacin, introduciendo sintaxis en la frase de
descriptores es sumamente interesante. Puede verse aplicado
en las bases de datos de arte del Ministerio de Cultura francs.
La idea sobre la que actualmente estamos trabajando, y
que ya ha tenido su plasmacin en una obra concreta para tratar
imgenes de televisin, es la de un tesauro de estructura no
temtica sino epistemolgica cuyas facetas principales sean las
siguientes.

a) Ienmeno. Accin natural que escapa a la accin del ser humano y
acontecimientos no proocados por el ser humano. Ljemplo: Lluia,
Lrupcin olcanica.

b) Actividad. Accin proocada por el ser humano.
b1) Acontecimiento. Denominacin genrica de sucesos
provocados por el hombre de gran relevancia o resonancia
que afectan directa o indirectamente a los seres humanos.
b2) Funciones. Campo de la actividad profesional
b3) Disciplina. Rama del conocimiento, arte, ciencia,
tecnologa.
b4) Tcnicas.

c) Materiales. Sustancias naturales o producidas artiicialmente.
Incluye energa.

d) Agente. Describe personas, seres ios y grupos de ambos por su
actiidad, sus caractersticas sicas y culturales, rol o condiciones
social.
d1) Colectivo. Instituciones, organizaciones o colectivos
humanos o con representacin humana. En general,
entidades complejas creadas por seres vivos.
d2) Individual. Seres humanos, (con sus profesiones, roles y
ocupaciones personales), microorganismos, vegetales y
animales.

e) Objeto. Cosas inanimadas, isibles o tangibles resultado de la
actiidad humana.
e1) Objeto inmueble. Espacios y construcciones y sus
clases, partes, componentes y dependencias. Ejemplos:
valla, ciudad, jardn, edificio inteligente
e2) Objeto mueble. Cosas materiales, instrumentos y
artefactos. Agrupaciones de objetos y sistemas,
componentes y gneros de objetos segn su forma y funcin,
formatos de comunicacin y documentos. Ejemplos: sistema
de comunicacin, fragmento, antena parablica. vehculo,
mural, catapulta.

f) Lstructura. Conceptos tericos, abstracciones, elementos
intangibles estaticos y teoras que componen o describen los sistemas
socioeconmicos, sociopolticos e ideolgico.

g) Atributos. Caractersticas, cualidades y propiedades de agentes,
acciones, objetos, materiales y estructuras.

Difundir y publicar: Cmo poner los documentos a disposicin
de quien los necesite y cuando los necesite. Aunque se trate de
documentos delicados, las otograas conseradas deben ser accesibles,
pueden ser publicables o reproducibles con ines didacticos, cienticos o
inormatios. Ls coneniente estudiar las condiciones de utilizacin y los
problemas de caracter jurdico o administratio que suscita la otograa.
,Cmo coordinar el acceso a usuarios especializados junto a una diusin
masia

Pero en el momento actual, los depositarios de acervos
fotogrficos deben pensar en trabajar de forma cooperativa en la
construccin de fototecas virtuales, que enlacen fondos dispersos
y que permitan garantizar un acceso eficaz tanto para los
profesionales de la documentacin, como a investigadores o a
todo tipo de usuarios finales. Los altos costes de los procesos de
automatizacin de acervos, el desarrollo de las herramientas
intelectuales, como los procedimientos de representacin,
indizacin o clasificacin, la eleccin de mquinas y programas
informticos adecuados, el diseo de interfaces de interrogacin
comprensibles y capaces son razones ms que suficientes para
afirmar que sumar esfuerzos permitir obtener mejores resultados.
Esto no garantizar que a las imgenes se les d un uso
adecuado, pero ahorrar muchos esfuerzos a investigadores y
usuarios y restituir unos registros de conocimiento perdidos por
considerar a las fotografas como obras nicas. Permitir
establecer un nuevo tipo de relaciones entre imgenes que
pueden ser de gran utilidad para los investigadores y son los
que se establezcan a posteriori, al recuperarlas del sistema
documental. Relaciones o hiperenlaces que permitan agrupar
imgenes por razones de autora, de localizacin espacial o
temporal o de temtica. Quizs una de las claves para tratar a la
fotografa como fuente histrica sea que se considere
preferentemente como objeto portador de informacin a la serie, al
reportaje y no a la fotografa nica. Es decir, que se estudie en su
contexto visual y textual. Y esto es una especial responsabilidad
para las fototecas.
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