1 CONGRESO CORAL ARGENTINO - REA TEMTICA 3 - Coros y Educacin

LA NOCIN INTERTEXTUALIDAD COMO HERRAMIENTA EN EL ANLISIS DE LA RELACIN TEXTO-MSICA TRES EPITAFIOS, NI, OP.17 DE RODOLFO HALFFTER
Gustavo Espada INTRODUCCIN La relacin texto-msica es una instancia decisiva tanto para el intrprete como para el compositor y el arreglador de msica coral. Sin embargo suele ocurrir que no siempre est claro de qu manera deben relacionarse texto y msica. De hecho, es posible encontrar, adems de mltiples modalidades de anlisis musicales, diferentes maneras de analizar un texto, pero es difcil (al menos yo no conozco) encontrar escritos acerca de cmo relacionar de manera organizada texto y msica en una obra musical. El presente trabajo ha tenido como finalidad presentar un anlisis de la relacin textomsica a travs de la utilizacin de la nocin de intertextualidad, especficamente en el primero de los Tres Epitafios op. 17 de Rodolfo Halffter, y fue realizado en el marco de la maestra en msica Latinoamericana del S.XX, esp. Direccin Coral que se dicta en la universidad Nacional de Cuyo. Es claro que desde un principio la relacin de la que hablamos es una relacin entre dos textos pertenecientes a campos semiticos diferentes, por lo tanto aqu ya estaremos hablando de intertextualidad. Por otra parte, la msica es en s misma un espacio con posibilidades intertextuales; al igual que el texto de Cervantes.

LA INTERTEXTUALIDAD Para hablar de Intertextualidad, utilizaremos el texto Migraciones de Sentido- tres enfoques sobre lo intertextual de Kreichman- Corrado y Malachevsky1. Kreichman asigna al trmino intertextualidad el status de nocin, diferente al de teora: una teora, recorta un objeto al cual da estatuto cientfico, presenta un modelo, una metodologa () Las teoras sirven para experimentar y confrontar. Puede haber una diversidad de teoras y modelos referidas a un mismo objeto cientfico, cada una supone por un lado, diferentes puntos de vista acerca de dicho objeto y las nociones que ste compromete.

Desde esta perspectiva decimos que intertextualidad es una nocin, producida por la teora, y no supone una manera unvoca de interpretar un fenmeno determinado, literario o musical, sino un modo de anlisis abierto a mltiples interpretaciones. Es decir que la intertextualidad, en tanto pone en juego dos o ms textos y unas determinadas maneras de relacionarse entre s, posibilita nuevas maneras de leer dichos textos, ms all del simple anlisis de contextualizacin histrica estilstica o biogrfica: para ser ms claros, en un sentido amplio, un texto es un objeto que no supone principio de unidad, es plural y heterogneo, por tanto, puede ser sometido a distintas lecturas desde distintos campos tericos que actan tanto en el lector como en el textomismo () el trmino intertextualidad [por lo tanto] refiere a la vinculacin al menos entre dos textos, bajo distintas formas de absorcin de uno en otro..4 Consideramos entonces, que un enfoque desde lo intertextual, posibilita recorrer un texto musical de muy diversas maneras.

LA INTERTEXTUALIDAD EN LA MSICA Las posibilidades intrnsecas de la msica como espacio para la intertextualidad, son resumidas por el musiclogo Omar Corrado en tres tems principales: la polifona, la necesidad de la escritura yposterior re- creacin de la obra y la semanticidad (problemtica segn Corrado) del lenguaje musical: la polifona, es la simultaneidad real de distintos planos sonoros La coexistencia en el tiempo de diferentes acontecimientos facilita el juego de confrontaciones de las distintas estructuras musicales entre s o con otros elementos igualmente sonoros, en especial con la palabra hablada o cantada. Otra particularidad del hecho musical consiste en lo accidentado del trayecto que la obra cumple desde su gestacin hasta su recepcin, en el que se suceden mediaciones tan significativas como la escritura y la interpretacin. La mencin de otros textos puede as producirse en distintos momentos de este recorrido. Por ltimo, tenemos esta problemtica semanticidad del lenguaje musical, ysu

dificultad para representar de manera inequvoca objetos, situaciones, estados la msica se ha visto desde siempre asociada a otros lenguajes de mayor capacidad denotativa es natural entonces que en estos procesos puedan darse fenmenos de intertextualidad.7 En una obra musical confluyen tanto elementos propios del lenguaje musical, estructurales, como externos al mismo. Omar Corrado propone, para analizar las posibilidades intertextuales en una obra musical, dividirlas en intrasemiticas e intersemiticas:

1. El rea intrasemitica contiene los hechos producidos con medios provenientes exclusivamente de las propiedades estructurales del lenguaje musical.

2. El rea intersemitica rene los fenmenos derivados de las relaciones con otros discursos (el lenguaje verbal, la imagen, la arquitectura, etc.).8

EL REA INTRASEMITICA: Corrado detalla aqu las diferentes posibilidades de cruces intertextuales: la cita musical y sus variantes: la cita de materiales generadores de esquemas formales, los cuales constituyen los elementos estructurales de base, absorbidos por el proceso constructivo de la obra9, incluye adems formaciones instrumentales especficas, utilizadas en obras anteriores y que poseen una particular y reconocida significacin; la cita estilstica, consiste en la reconstitucin con diversos grados de fidelidad de gestos formales y expresivos dominantes de un estilo. Se ponen en juego el vocabulario y las reglas gramaticales y sintcticas pertinentes de un estilo, sin referencia particular a una obra determinada.10 La cita textual, de materiales temticos, de obras ya existentes; incluye el plagio y la autocita:

EL REA INTERSEMITICA: Las posibilidades intertextuales entre el sistema musical y otros sistemas semiticos, pueden darse en diversos espacios o momentos que proporciona la propia obra musical: A. la escritura misma de la obra, y su relacin con el espacio geogrfico, los elementos estructurales, tectnicos de la obra musical, como en aquellos casos en que las frecuencias se obtienen por analogas con mapas astrales, lneas edilicias o grficos de alturas de un ro12 B. Los textos complementarios de la partitura, slo para conocimiento del intrprete, incluso el mismo ttulo de la obra, cuando evoca el programa con el que fue concebida. Y, tambin Cel texto literario: El lenguaje verbal constituye sin duda el modelo ms prximo al discurso musical, con quien comparte la produccin sonora y la temporalidad. El juego complementario entre las dispares capacidades de representacin de ambos ha generado desde siempre un lugar privilegiado de productividad intertextual Algunas de las relaciones tan contradictorias y ricas que msica y texto establecen por la mediacin de operaciones conceptuales y compositivas [son] el canto gregoriano, el madrigalismo de la polifona renacentista, las mltiples modalidades vocales de la pera, el repertorio de gestos expresivos tpicos del lied romntico alemn adems del inmenso repertorio de posibilidades que ofrecen las manifestaciones musicales tnicas, folklricas y populares.13

UN ACERCAMIENTO A LA INTERTEXTUALIDAD EN EL EPITAFIO PARA LA SEPULTURA DE DON QUIJOTE DE RODOLFO HALFFTER: Como hemos visto, cualquier composicin coral con texto es, por definicin, un espacio para la intertextualidad. En este caso, tenemos la obra de Cervantes, los anlisis literarios pertinentes, y todo el imaginario social disponible para el personaje de Don Quijote14; y, por otra parte, est la msica de Halffter, como texto principal, y los anlisis de su obra y estilo musicales. En el presente trabajo nos interesa analizar la relacin entre texto y msica, como punto de confluencia para la intertextualidad. Desde este punto de vista podemos observar a grandes rasgos:

1. En el rea intrasemitica: a.1. Cita textual de giros idiomticos que remiten a la sonoridad de la msica espaola: crean climas y sonoridades relacionados con el texto literario en general.

uso de la cadencia frigia, c. 12-13, y c. 51 a 60.

ornamento de contralto en la cadencia V/I, c. 27 a 29. parfrasis de un bajo de danza en la contralto, c. 34 a 38.

2. En el rea intersemitica: b.1. Cita estilstica de recursos compositivos del Renacimiento, utilizados para resaltar el significado de palabras concretas: muerte- triunfo.

c. 1 a 3: madrigalismo en 'yace aqu', en soprano, contralto y tenor (GustaveReese denomina msica- ojo a este tipo de madrigalismos que, si bien se ven en la partitura, no siempre se oyen cuando son cantados; son, al decir de Reese, una suerte de guios o complicidades del compositor al intrprete, en la tradicin de la msica renacentista).

Uso de 7as y 2as sucesivas y/o paralelas: remite a la palabra 'dolor' en el Renacimiento: en el c. 10, sobre la palabra extremo, se llega al extremo de tener tres intervalos de 7m consecutivos entre soprano y tenor.

c. 13: entrada del bajo con el mismo madrigalismo, en una tesitura que refuerza el 'lazo a

tierra'.

c. 1 a 12: Cambio de color por combinacin de voces. Uso de las voces superiores, tpico

del madrigal italiano de la 2a mitad del s. XVI (luego utilizado tambin en Espaa), simboliza la 'altura'; se contrapone con la utilizacin de las cuatro voces simultneas a partir del c.13; se hace hincapi en la contraposicin 'cielo/tierra'.
c. 20: 'no triunf', es el punto ms agudo de la meloda. Se relaciona con el significado de

la palabra 'triunfo', aun cuando ste sea de la muerte, y an no se haya concretado; esta aparente contradiccin es tpica del madrigal italiano: la fragmentacin del discurso musical (en el madrigal italiano de la 2 mitad del s. XVI) y la prdida del sentido global del texto se producen en aras de la plasmacin musical del significado puntual de las palabras.

c. 25 a 33: melodas estticas, ms el motivo descendente de soprano y contralto con la clula yace aqu, con la misma significacin que en las oportunidades anteriores. Debemos destacar que, si bien Corrado identifica los diversos modos de la cita dentro del

rea denominada intrasemitica, es, al menos para nosotros, indudable que en este caso, al ser utilizada para referirse a un texto literario, no musical, la cita afecta al rea intersemitica. b.2. Relacin entre la prosodia de la msica y la prosodia del texto:

Hay una relacin ptima entre las diferentes acentuaciones de la msica y las acentuaciones, tanto de las palabras como de las unidades de sentido, con algunas excepciones, en el comps 46 en tal coyuntura, y c. 51-52 morir.

b.3. Y an nos queda un lugar para analizar: el momento en que el texto se refiere a la locura del personaje. La alternancia entre mezzofortes y fortssimos en la seccin intermedia constituye un caso de relacin entre el tamao del sonido y la alternancia, a veces catica, de los estados de la locura; si bien es auditiva, podra decirse que funciona casi como una descripcin visual de la locura. Puede verse que, en esta obra en particular, predomina la cita estilstica sobre la cita textual; en trabajos posteriores ser posible continuar este anlisis en los epitafios n 2 y 3; de todas formas es posible adelantar que los elementos utilizados son los mismos, y que la relacin entre estos dos tipos de cita alcanza un equilibrio en el N 2 y se invierte en el N 3.

CONCLUSIONES: A lo largo de este trabajo nos hemos situado en uno de los puntos intermedios en el recorrido que existe entre el compositor y el oyente; este estadio que media entre la creacin de la obra musical y su escucha es el intrprete, y las decisiones que toma para la interpretacin. Pero este mismo camino es tomado, de manera consciente o inconsciente por compositores y arregladores. Puesto que la obra se encuentra representada por un conjunto de signos visuales utilizados para transmitir las intenciones del autor al intrprete, y de ste al oyente, y dada su problemtica semanticidad (en palabras de Corrado), en el sentido de las dificultades que este

sistema de signos tiene para representar de manera unvoca objetos, situaciones, estados, tenemos que la interpretacin de la obra musical es un fenmeno nico, que puede ser similar a otras interpretaciones, pero nunca idntico a ellas. En el caso de la msica sin texto, el anlisis tcnico de la obra proporciona elementos para la interpretacin. En el caso de la msica con texto, su anlisis agrega elementos; en ambos casos, las investigaciones complementarias, del contexto histrico, biogrficas, la consulta con el compositor o sus descendientes, sus alumnos, etc., son tiles (y a veces determinantes) para el intrprete. Consideramos que la Intertextualidad, como punto de confluencia, como centro de convergencia de diferentes informaciones, ofrece un valor agregado a estos anlisis e investigaciones necesarios para la interpretacin; en el caso especfico de la msica coral con texto, la relacin texto- msica, mirada como el lugar de la intertextualidad ofrece, no slo variadas informaciones, sino tambin unas maneras o modos de re- significar elementos del anlisis que muchas veces quedan inconexos (el texto por un lado, la msica por el otro), otras son slo parcialmente relacionados, y a menudo quedan como simples ancdotas, sin relacin con la interpretacin final. En el caso concreto del Epitafio Para la sepultura de Don Quijote, encontramos, fundamentalmente, de qu manera Halffter ley (en el sentido de comprender) el texto de Cervantes: las palabras ms relevantes para el compositor son: muerte, triunfo, loco. No hay, en la msica, rastros del humor que los desvaros del personaje despierta en la novela; las palabras-clave que sealamos hablan de la consideracin hacia un personaje que inspira respeto y admiracin, y, en el contexto de los tres epitafios, es por lo tanto el personaje principal. La indicacin metronmica puede resultar exageradamente lenta, pero, por un lado encaja en esta manera de leer el texto que sealamos; por otro lado, si bien las acentuaciones musicales confluyen de manera natural con las acentuaciones del texto, hay lugares, entre los c. 46 y 49, donde un tempo excesivamente rpido puede ir en contra de la acentuacin natural de algunas palabras. La cita de giros idiomticos propios de la msica espaola cumple variadas funciones: en principio, habla de la intencin del compositor de situar al oyente (por lo tanto al intrprete), en un espacio geogrfico determinado; por otro lado, habra que pensar en considerar si no es tambin una suerte de declaracin de identidad, por parte de un compositor exiliado Sea como fuere, las citas estilsticas estn ms destinadas al anlisis del intrprete que al del oyente, si bien ste es el obvio destinatario del resultado final. Estas citas pueden leerse como pistas que el compositor deja acerca de cmo lee el texto que ha musicalizado, cules son las palabras- clave, de las que ya hemos hablado, y, adems de ser el soporte estructural de este epitafio en particular, relacionan al intrprete con el perodo en el que fue escrito el texto.

La intertextualidad funciona as, como nocin integradora de mltiples informaciones, de variadas significaciones y adems otorga sentido a elementos aparentemente dismiles o inconexos, y es tambin reveladora de elementos a veces invisibles en el simple anlisis tcnico. Se revela, a nuestro entender, como una herramienta dctil y til para el intrprete.

BIBLIOGRAFA:
Kreichmann, Corrado, Malachevsky, Migraciones de sentido- tres enfoques sobre lo

intertextual, Centro de Publicaciones- UNL, Santa Fe, 1992

Dart, Thurston, La interpretacin de la msica, Machado Libros, Madrid, 2002 Reese, Gustave, La msica en el Renacimiento, Alianza editorial, Madrid, 1998 Guerra Rojas, Cristin, Msica e Intertextualidad- Apuntes, disponible en:

http://mazinger.sisib.uchile.cl/repositorio/ap/artes/g200411262222apmusintertex.doc

1Kreichmann, Corrado, Malachevsky, Migraciones de sentido- tres enfoques sobre lo intertextual, Centro de Publicaciones- UNL, Santa Fe, 1992. 2 Ibd. pp.8-9 3 Ibd. p.10 4 Ibd. pp.10-11 5 Ibd. pp.11-12 6 Estas artes re- creativas o del tiempo como suelen ser llamadas, tienen algo en comn: todas dependen e una forma u otra de un conjunto de signos visuales que transmiten las intenciones del autor al intrprete, y mediante ste, al oyente o espectador Dart, Thurston, La interpretacin de la msica, Machado Libros, Madrid, 2002. 7Kreichman, Corrado, Malachevsky, op.cit. pp.33-34 8 Guerra Rojas, Cristin, Msica e Intertextualidad- Apuntes, disponible en: http://mazinger.sisib.uchile.cl/repositorio/ap/artes/g200411262222apmusintertex.doc

9Kreichman, Corrado, Malachevsky, op.cit. p.34 10 Ibd. p.35 11 Ibd. p.38 12 Ibd. p.41 13 Ibd. p.43 14 Para un anlisis detallado del texto de Cervantes, ver la monografa de Ernesto Crcamo Almonacid, Seminario de Interpretacin a cargo de Mara Guinand.