Blanco y negro de Julin Casal Forma: (Sin epgrafe) Dentro del apartado a gruta del ensue!

!o" Nieve est di#idido en unidades temticas y de estilo" $partado %: &ersos endecasla'os con rima alternada $B (asta los seis #ersos finales donde la rima es $B$CBC y se encuentra la sntesis de esta primera parte" $partado %%: Id. #ersos) id rima (asta los seis #ersos finales) donde es: $BCB$C" *n am'os apartados la cantidad total de #ersos es +, y la estrofa utili-ada es .) Cuarteto) compuesto de endecasla'os con rima cru-ada o a'ra-ada ($BB$) o +) Ser#entesio) formado por #ersos mayores con rima $B$B"

Fondo:

$partado %:

1. $" *l campo semntico podra llamarse religioso y se o'ser#a en los siguientes elementos: #rgenes) tocas 'lancas) plidas no#icias y en la e/presi0n manos 1untas 2 3ue os ele#is (acia el a-ul del cielo 2 como lirios de carne descri'en re-os" B" Campo semntico de la lu-: 'lanco terciopelo) recamado oro) lirios) manos 'lancas" +" os rasgos modernistas se encuentran en el uso tanto de los colores de los ad1eti#os como de los sustanti#os: 'lanco terciopelo: (opuesto: 'lanco y ro1o 4el terciopelo no es la te/tura5 6uede ser 'lanco) me parece")7 oro7 a-ul del cielo7 lirios de carne7 tocas 'lancas7 plidas no#icias7 ni!os ru'ios7 arre'oles (color ro1o de las nu'es)7 cela1es (color del cielo cuando (ay nu'es tenues y de #arios matices) erra'undos7 tornasoles (cam'iante) refle1o o #iso 3ue (ace la lu- en algunas telas o en otras cosas muy tersas)7 palomas7 Sol7 #erdes palmeras7 plidos dementes7 crespones (tela negra 3ue se usa en se!al de luto)7 ne#adas frentes7 color de rosa" 6resencia de oraciones unimem'res (8D9:98%)) oraciones recursi#as ad1eti#as" 3. Se o'ser#a la gama de colores utili-ados por el poeta 3ue #a del 'lanco (preponderante)) pasando por el dorado) el ro1o y al final) el negro" uego) en los cuatro #ersos finales desaparecen los ad1eti#os por3ue es la sntesis final de dic(o apartado y se encuentra el deseo del poeta de retornar a la fe: arre'atadme al punto de la Tierra, / que estoy enfermo y solo y fatigado, / y deseo volar hacia la altura, / porque all debe estar lo que yo he amado. El uso del polisndeton le agrega una carga enumerativa especial. 4. Otro rasgo modernista el la sinestesia me!cla de te"turas #terciopelo$, fragancias #flores mencionadas lirios, 5. %on respecto a los verbos, es interesante el uso del modo imperati#o: arrebatadme porque, adem&s, es el primero que aparece en esta parte ya que todo este apartado sera una gran descripci'n. (uego, est&n las modalidades del yo lrico en )deseo volar volitiva querer * #a"iol'gicas$. Tambi+n, )debe estar de'ntica deber id. %asi en un paralelismo. ,escripci'n en tercera persona singulas -con pocos verbos en segunda persona singular, vocativos. .parici'n de la primera persona en los /ltimos versos #verbo imperativo, al principio del verso -teniendo en cuenta la poca presencia verbal en los versos anteriores.$ ," Se o'ser#a mayor cantidad de imgenes positi#as 3ue coinciden con el ttulo de la composici0n: Blanco" ;" Se encuentran imgenes negati#as ata<d) difuntas pero no son tan fuertes como en el apartado %%" 6odramos plantearlo como un in crescendo" 8. =a'ra una mnima menci0n a >riente en: verdes palmeras / de los desiertos africanos0 gomas / &rabes en que duermen las quimeras0 pero no describe en donde est& el poeta. 1. En sntesis en este apartado la esperan!a est& en que el cielo le dar& la redenci'n al poeta. Oposici'n cielo2tierra enfermedad3soledad3fatiga y redenci'n3amor.

$partado %%: 1. *l campo semntico) a diferencia del $partado %) podra ser: terrorfico por .) sustanti#os: entra!as) pesadillas) fie're" +) a) */presiones: .) furor del Dios 3ue en la lquida caverna / un da (a'r de de#orarnos: en referencia al dios #engati#o del $ntiguo ?estamento" +) ') (ac(as 2 3ue segasteis los cuellos sonrosados 2 de las princesas inocentes" Se #e la muerte en la creencia) en la fe" @) $d1eti#os: (am'riento) #ientos tempestuosos) (ienas escondidas) tene'rosos cuer#os) (omicidas 'alas) desencanto y espanto" A) &er'o su'ordinado: amena-as ( que amena!as la vida del proscrito$. Es m&s el+ctrico, oscuro y )sangriento que 4. 5. 6e encuentra un uso menor de los colores y de los ad7etivos. 8or el contrario, abundan los sustantivos con color intrnseco )hielo, cielo / )cuellos sonrosados / )empalideces #las me7illas$, )cuervos, )cabello blanqueas, )c+licas regiones. 3. $l igual 3ue en el apartado %) los <ltimos cuatro #ersos re<nen la sntesis final del poema: )despeda!ad mi ser atormentado / que cay' de las c+licas regiones / y devolvedme al seno de la nada9 / :Tampoco estar& all lo que yo he amado; 4. os #er'os usados son: despeda-ad y de#ol#edme 3ue coinciden en el modo imperati#o del apartado %" ?am'iBn (ay una seme1an-a en los #ersos finales: porque all debe estar lo que yo he amado. En contraposici'n con :Tampoco estar& all lo que yo he amado; %omo si hubiera una p+rdida de la fe que, sumado al ad7etivo desencanto resume este apartado por3ue el poeta esta (astiado de la #ida" <. En sntesis en este apartado ya se pierden las esperan!as y el poeta no cree en nada. 8ero cierre en interrogaci'n ret'rica. ," 6oco importante: (ay una referencia a la mitologa griega en la (idra de erna"