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Ejercicios (Carrere-Bontizer) - Marcador en la pgina 1 | Pos.

5 | Aadido el martes 6 de agosto de 2013 02H34' G MT ========== Ejercicios (Carrere-Bontizer) - Subrayado en la pgina 1 | Pos. 7-8 | Aadido el martes 6 de agosto de 2013 02H35 ' GMT Trabajar sobre el principio de la pelcula, la primera escena, e incluso a veces, la primera imagen. ========== Ejercicios (Carrere-Bontizer) - Nota en la pgina 1 | Pos. 8 | Aadida el martes 6 de agosto de 2013 02H35' GMT Trabajar sobre el principio de la pelcula, la primera escena, e incluso a veces, la primera imagen. ========== Gua del usuario de Kindle 2a edicin (Amazon) - Subrayado Pos. 277-79 | Aadido el martes 6 de agosto de 2013 03H16' GMT Subrayados: puedes aadir subrayados colocando el cursor donde desees comenzar el subrayado, presionando el botn selector central del botn de navegacin, y selecciona ndo la opcin "iniciar subrayado". Desplaza el cursor hasta el final del texto que desees subrayar y selecciona la opcin "finalizar subrayado". ========== Intemec (Selva Almada) - Marcador en la pgina 22 | Pos. 328 | Aadido el martes 6 de agosto de 2013 20H11 ' GMT-03:01 ========== Intemec (Selva Almada) - Subrayado en la pgina 22 | Pos. 329-31 | Aadido el martes 6 de agosto de 2013 2 0H12' GMT-03:01 El cielo se ha puesto completamente rojo, como si los montes de vinal, ese rbol c ubierto de espinas largas y dursimas que abunda en la zona, lo hubiesen lacerado todo el da y recin ahora se dejase sangrar por todas las pequeas heridas a la vez. ========== Un comunista en calzoncillos (Claudia Pieiro) - Subrayado Pos. 694 | Aadido el mircoles 7 de agosto de 2013 02H31' GMT-03:01 Ni siquiera con gestos mi padre y mi abuela se tuteaban. ========== Un comunista en calzoncillos (Claudia Pieiro) - Subrayado Pos. 934-35 | Aadido el mircoles 7 de agosto de 2013 03H02' GMT-03:01 porque mi padre estaba enojado con el mundo y yo formaba parte de l. ========== El mundo es ancho y ajeno (Ciro Alegra) - Subrayado en la pgina 65 | Pos. 993-1002 | Aadido el mircoles 7 de agosto de 201 3 04H06' GMT-03:01 Desgracia! Una culebra gil y oscura cruz el camino, dejando en el fino polvo removi do por los viandantes la canaleta leve de su huella. Pas muy rpidamente, como una negra flecha disparada por la fatalidad, sin dar tiempo para que el indio Rosend o Maqui empleara su machete. Cuando la hoja de acero fulgur en el aire, ya el lar go y bruido cuerpo de la serpiente ondulaba perdindose entre los arbustos de la ve

ra. Desgracia! Rosendo guard el machete en la vaina de cuero sujeta a un delgado c incho que negreaba sobre la coloreada faja de lana y se qued, de pronto, sin sabe r qu hacer. Quiso al fin proseguir su camino, pero los pies le pesaban. Se haba as ustado, pues. Entonces se fij en que los arbustos formaban un matorral donde bien poda estar la culebra. Era necesario terminar con la alimaa y su siniestra agorera . Es la forma de conjurar el presunto dao en los casos de la sierpe y el bho. Desp us de quitarse el poncho para maniobrar con ms desenvoltura en medio de las ramas, y las ojotas para no hacer bulla, dio un tctico rodeo y penetr blandamente, mache te en mano, entre los arbustos. ========== Triloga sucia de La Habana (Pedro Juan Gutirrez) - Subrayado en la pgina 94 | Pos. 1430-33 | Aadido el jueves 8 de agosto de 2013 17H31' GMT-03:01 En tiempos tan desgarradores no se puede escribir suavemente. Sin delicadezas a nuestro alrededor, imposible fabricar textos exquisitos. Escribo Para pinchar un poco y obligar a otros a oler la mierda. Hay que bajar el hocico al piso y oler la mierda. As aterrorizo a los cobardes y jodo a los que gustan amordazar a quie nes podemos hablar. ========== Prosas aptridas (Juan Ramn Ribeyro) - Subrayado en la pgina 6 | Pos. 83-84 | Aadido el sbado 10 de agosto de 2013 17H3 3' GMT-03:01 Teora del error inicial: en toda vida hay un error preliminar, aparentemente trivia l, como un acto de negligencia, un falso razonamiento, la contraccin de un tic o de un vicio, que engendra a su vez otros errores. ========== Triloga sucia de La Habana (Pedro Juan Gutirrez) - Subrayado en la pgina 196 | Pos. 2996-97 | Aadido el sbado 10 de agosto de 2013 19H07' GMT-03:01 Por algo los chingados mexicanos pueden escribir bien: tienen mucha materia prim a de buena calidad y siempre han sido los vencidos. ========== Formas de volver a casa (Alejandro Zambra) - Subrayado en la pgina 5 | Pos. 77 | Aadido el lunes 12 de agosto de 2013 16H38' GMT-03:01 Pero nuestros padres nunca tienen cara realmente. Nunca aprendemos a mirarlos bi en. ========== Formas de volver a casa (Alejandro Zambra) - Subrayado en la pgina 31 | Pos. 475-77 | Aadido el mircoles 14 de agosto de 2013 01H12' GMT-03:01 Leer es cubrirse la cara, pens. Leer es cubrirse la cara. Y escribir es mostrarla . Hoy ========== El ruido de las cosas al caer (Juan Gabriel Vsquez) - Subrayado en la pgina 112 | Pos. 1704-6 | Aadido el jueves 15 de agosto de 2013 01H22' GMT-03:01 La experiencia, eso que llamamos experiencia, no es el inventario de nuestros do lores, sino la simpata aprendida hacia los dolores ajenos. ========== El ruido de las cosas al caer (Juan Gabriel Vsquez) - Subrayado en la pgina 179 | Pos. 2743 | Aadido el jueves 15 de agosto de 2013 1 7H18' GMT-03:01

la nostalgia de las cosas que an no se han perdido. ========== Prosas aptridas (Juan Ramn Ribeyro) - Subrayado en la pgina 46 | Pos. 698-99 | Aadido el viernes 23 de agosto de 2013 01H01' GMT-03:01 Literatura es afectacin. Quien ha escogido para expresarse un medio derivado, la escritura, y no uno natural, la palabra, debe obedecer a las reglas del juego. ========== Prosas aptridas (Juan Ramn Ribeyro) - Subrayado en la pgina 52 | Pos. 788-91 | Aadido el viernes 23 de agosto de 2013 01H06' GMT-03:01 Al beber cambiamos sencillamente de lente y recibimos del mundo una imagen que t iene en todo caso la ventaja de ser distinta de la natural. En este sentido la e mbriaguez es un mtodo de conocimiento. La embriaguez moderada, es decir, aquella que nos aleja de nosotros mismos sin abandonarnos, no la borrachera, en la cual nuestra conciencia le dice adis a nuestro comportamiento. ========== Prosas aptridas (Juan Ramn Ribeyro) - Marcador en la pgina 62 | Pos. 940 | Aadido el viernes 23 de agosto de 2013 01H 14' GMT-03:01 ========== Prosas aptridas (Juan Ramn Ribeyro) - Marcador en la pgina 62 | Pos. 944 | Aadido el viernes 23 de agosto de 2013 01H 14' GMT-03:01 ========== Prosas aptridas (Juan Ramn Ribeyro) - Marcador en la pgina 64 | Pos. 971 | Aadido el viernes 23 de agosto de 2013 01H 15' GMT-03:01 ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 14 | Pos. 209-11 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 02 H35' GMT-03:01 el acceso a los recursos mencionados configura un patrn original en los Andes, al que Murra llama "el archipilago" o el "control vertical de un mximo de pisos ecolg icos", y que descansa en la necesidad de operar zonas productivas variadas y sit uadas a muy diferentes niveles sobre el mar. ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 15 | Pos. 226-28 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 02 H35' GMT-03:01 El "archipilago" supone as el control efectivo de tierras ubicadas en los distinto s pisos ecolgicos que los Andes ofrecen, cuya variacin permiti, y hace posible an ah ora, acceder a bienes suficientes y diversificados para lograr el autoabastecimi ento de un grupo tnico. ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 23 | Pos. 349-53 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 02 H41' GMT-03:01 Desde los primeros cronistas europeos que publicaron sus impresiones en Sevilla,

a pocos aos de la invasin, las estructuras socio-polticas erigidas por los cuzque-o s durante el siglo XV fueron reconocidas por unos como excepcionales, y por otro s como utpicas: era obvio que se trataba de "gente de razn", civilizada, con ciuda des y centros de peregrinacin, riego intensivo y estratificacin social, administra cin centralizada e inmensos depsitos para almacenar las reservas que utilizaba el ejrcito. Nadie era "pobre", no haba hambre. ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 26 | Pos. 387-88 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 02 H45' GMT-03:01 hacia 1500, en el Tawantinsuyu haba dos sistemas en la agricultura y en el acceso a la tierra. Ambos, el del Estado y el de los grupos tnicos locales eran fuerzas reales, econmicas y polticamente significativas. ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 31 | Pos. 464-66 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 02 H49' GMT-03:01 el concepto bsico que rega los intercambios recprocos de energa dentro de la comunid ad era el tiempo, los das o aos de trabajo adeudados a personas, a unidades domstic as, a la comunidad, a los seores y eventualmente al Estado. ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 40 | Pos. 606-7 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 02H 58' GMT-03:01 en el sistema incaico todos los varones tiles los encargados de unidades domsticas e staban obligados a tributar energa al Estado, aun si admitimos que no siempre cum plan con ella. ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 44 | Pos. 661-63 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 03 H05' GMT-03:01 El error consiste no en afirmar que hubo preocupacin por el bienestar de los impe didos sino en atribuir al Estado lo que segua siendo responsabilidad del ayllu y del grupo tnico. ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 50 | Pos. 755-56 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 03 H12' GMT-03:01 Eran tan comunes en la dieta andina que una de las unidades de tiempo empleadas antes de 1532 equivala al tiempo necesario para cocer una olla con papas. ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 61 | Pos. 925-26 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 03 H20' GMT-03:01 Lo que sostengo en este artculo es que al estudiar los Andes en la poca inka encon tramos no slo dos clases de cultivos en diversas zonas climticas, sino en realidad dos sistemas de agricultura. ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 62 | Pos. 949-51 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 03 H22' GMT-03:01 El control vertical de un mximo de pisos ecolgicos en la economa de las sociedades andinas (1972)

========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 64 | Pos. 977-79 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 03 H23' GMT-03:01 el control simultneo de tales "archipilagos verticales" era un ideal andino compar tido por etnas muy distantes geogrficamente entre s, y muy distintas en cuanto a la complejidad de su organizacin econmica y poltica. ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 87 | Pos. 1333-36 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 0 3H36' GMT-03:01 Si todos los reinos altiplnicos tenan "sus" cocales, "sus" islas para wanu, "sus" bosques con sus q'eruka-mayoq, el mapa tnico de la regin andina debe dibujarse con mltiples pinceles y con criterios distintos a los que se usan en otros continent es, donde etnas y territorios suelen coincidir... ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 126 | Pos. 1931-35 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 03H57' GMT-03:01 mi inclinacin es considerar los archipilagos como un mtodo antiguo, elaborado por s ucesi vas poblaciones andinas para la mejor percepcin y utilizacin de los recursos en su extraordinario conjunto de ambientes geogrficos61. ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 128 | Pos. 1950-53 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 03H58' GMT-03:01 Si contemplamos ahora el Tawantinsuyu y su utilizacin de colonias, veremos que la "verticalidad" fsica pierde su importancia y es reemplazada por otra estructural , por un archipilago cuyas "islas" constituyentes ya no necesitan tener ninguna p roximidad62, ya que sus nuevas funciones parecen independientes de toda consider acin ecolgica. ========== Formaciones econmicas y politicas del mundo andino (John Murra) - Subrayado en la pgina 133 | Pos. 2032-34 | Aadido el sbado 24 de agosto de 2013 04H02' GMT-03:01 Cada una de estas instituciones funcionaba en ntima relacin con los archipilagos ve rticales. No es difcil ver que, en 1532, la sociedad andina, su economa, sus apara tos administrativos y polticos, estaban en el umbral de profundas transformacione s que la invasin europea detuvo y desvi. ========== Morirs Maana (Jaime Bayly) - Subrayado en la pgina 6 | Pos. 88-89 | Aadido el lunes 26 de agosto de 2013 16H 47' GMT-03:01 Tengo un nmero impreciso y ciertamente abultado de enemigos, pero enemigos de ver dad son los que uno recuerda cuando le dicen que va a morir pronto y se niega a dejarlos vivos. ========== Prosas aptridas (Juan Ramn Ribeyro) - Subrayado en la pgina 83 | Pos. 1261 | Aadido el martes 27 de agosto de 2013 01 H12' GMT-03:01 Soy un hedonista frustrado. ========== Prosas aptridas (Juan Ramn Ribeyro)

- Subrayado en la pgina 94 | Pos. 1435-36 | Aadido el martes 27 de agosto de 2013 01H24' GMT-03:01 La biblioteca personal es un anacronismo. Ocupa demasiado lugar en casas cada ve z ms chicas, es oneroso formarlas, nunca realmente se las aprovecha en proporcin a su costo o volumen. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) - Subrayado en la pgina 5 | Pos. 67-68 | Aadido el martes 27 de agosto de 2013 23 H14' GMT-03:01 uno de los principios de organizacin de su plano temtico-composicional (de la real idad presentada), ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) - Subrayado en la pgina 5 | Pos. 71-72 | Aadido el martes 27 de agosto de 2013 23 H15' GMT-03:01 esquemas composicionales del espacio presentado espacial literaria entendida de manera amplia, principios que determinan el valor semntico de rradas en las obras, etc. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) - Subrayado en la pgina 5 | Pos. 76 | Aadido ' GMT-03:01 fijados en la tradicin, a la tpica a los mtodos de descripcin, a los las presentaciones espaciales ence

el martes 27 de agosto de 2013 23H18

problemtica de los campos semnticos vinculados a la categora de espacio; ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) - Subrayado en la pgina 6 | Pos. 85-86 | Aadido el martes 27 de agosto de 2013 23 H18' GMT-03:01 reflexiones sobre los patrones culturales de la experiencia del espacio y su pap el en el modelado del mundo presentado de las obras literarias. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) - Subrayado en la pgina 6 | Pos. 86-90 | Aadido el martes 27 de agosto de 2013 23 H19' GMT-03:01 Aqu entran en juego cuestiones como, por ejemplo, los correlatos espaciales de la jerarqua social; los terrenos propios y ajenos, cotidianos y sagrados, vinculados a la prctica social y correspondientes a la inmovilidad y a las aspiraciones fantas magricas, los espacios de defensa y los espacios de conquista; las valoraciones m orales, cosmovisivas o estticas establecidas de lugares, zonas, direcciones, punt os cardinales y regiones que se explican sobre la base de la mitologa, la religin, las ideologas sociales, etc. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) - Subrayado en la pgina 8 | Pos. 108-9 | Aadido el martes 27 de agosto de 2013 23 H20' GMT-03:01 universales espaciales arquetpicos, su papel en la formacin de la imaginacin de los escritores y sus exteriorizaciones en estilstica, la semntica y la temtica de las obras. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) - Subrayado en la pgina 8 | Pos. 117-18 | Aadido el martes 27 de agosto de 2013 2 3H21' GMT-03:01

reflexiones filosficas de carcter especulativo concernientes a la naturaleza y forma del espacio literario concebido como copia, analogon o peculiar transformacin de l espacio fsico. ========== El espacio en la literatura (Janusz Slawinski) - Subrayado en la pgina 9 | Pos. 134-36 | Aadido el martes 27 de agosto de 2013 2 3H21' GMT-03:01 concepciones en que se trata ntada de la obra, sino de la ========== Prosas aptridas (Juan Ramn - Subrayado en la pgina 106 13 13H18' GMT-03:01 no del espacio como componente de la realidad prese obra misma concebida como un espacio sui generis. Ribeyro) | Pos. 1614-15 | Aadido el mircoles 28 de agosto de 20

Morir como un animal herido, en lo ms profundo del bosque, en el corazn de la selv a oscura, solo, donde no cabe esperar socorro ni compasin de nadie. ========== Prosas aptridas (Juan Ramn Ribeyro) - Subrayado en la pgina 110 | Pos. 1677-79 | Aadido el mircoles 28 de agosto de 20 13 13H23' GMT-03:01 Las palabras que callamos eran las que deberamos haber pronunciado. Los gestos qu e guardamos por pudor eran los que deberamos haber cumplido. Los actos que nos pa recieron triviales eran los que se esperaba de nosotros. Otros los hicieron en n uestro lugar. Paguemos ahora las consecuencias. ========== El hombre que amaba a los perros (Leonardo Padura) - Subrayado en la pgina 126 | Pos. 1925 | Aadido el mircoles 28 de agosto de 2013 15H34' GMT-03:01 haban cometido excesos criminales tan deleznables como los de los militares rebel des), ========== El hombre que amaba a los perros (Leonardo Padura) - Subrayado en la pgina 284 | Pos. 4342-43 | Aadido el viernes 30 de agosto de 20 13 17H36' GMT-03:01 (si no entendemos algo de los rusos siempre parece ser por culpa de su alma), ========== El hombre que amaba a los perros (Leonardo Padura) - Subrayado en la pgina 376 | Pos. 5755-57 | Aadido el sbado 31 de agosto de 2013 23H23' GMT-03:01 Aun teniendo parte de razn (yo era y soy un infeliz: un no feliz), en sus descarg as de odio Raquelita sufra una traicin de la semntica: ms que un perdedor, yo era un derrotado, y entre uno y otro estado haba hay, siempre habr un abismo de connotacio nes e implicaciones. ========== El hombre que amaba a los perros (Leonardo Padura) - Subrayado en la pgina 389 | Pos. 5957-58 | Aadido el sbado 31 de agosto de 2013 23H40' GMT-03:01 Querida, el trpico est en cualquier lugar donde no haya que vivir la mitad del ao ca gndose de fro y caminando entre la puta nieve. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 20 | Pos. 303 | Aadido el martes 10 de septiembre de 2013 13H18' GMT-03:01

muerte natural, americana, disparados por un soldado o un polica. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 21 | Pos. 312-13 | Aadido el martes 10 de septiembre de 2 013 13H19' GMT-03:01 y no saba entonces que el llanto iba a ser su segundo idioma. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Marcador en la pgina 26 | Pos. 399 | Aadido el martes 10 de septiembre de 2013 13H24' GMT-03:01 ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 31 | Pos. 461-62 | Aadido el martes 10 de septiembre de 2 013 13H27' GMT-03:01 ("Mi pobre Karl hara mejor en amasar un capital en lugar de pasarse escribiendo s obre l") ========== Morirs Maana (Jaime Bayly) - Subrayado en la pgina 226 | Pos. 3453 | Aadido el jueves 12 de septiembre de 20 13 18H44' GMT-03:01 tan flaco que pareca siempre de perfil, ========== Modernismo (Rafael Gutierrez Girardot) - Marcador en la pgina 73 | Pos. 1110 | Aadido el mircoles 18 de septiembre de 201 3 19H40' GMT-03:01 ========== Modernismo (Rafael Gutierrez Girardot) - Marcador en la pgina 79 | Pos. 1203 | Aadido el mircoles 18 de septiembre de 201 3 19H44' GMT-03:01 ========== Modernismo (Rafael Gutierrez Girardot) - Marcador en la pgina 92 | Pos. 1396 | Aadido el mircoles 18 de septiembre de 201 3 19H52' GMT-03:01 ========== Diario de muerte (Enrique Lihn) - Subrayado en la pgina 46 | Pos. 705 | Aadido el domingo 22 de septiembre de 201 3 18H52' GMT-03:01 Los vivos estamos muertos los muertos estamos vivos. ========== Diario de muerte (Enrique Lihn) - Subrayado en la pgina 50 | Pos. 755-56 | Aadido el domingo 22 de septiembre de 2013 18H53' GMT-03:01 Qu otra cosa se puede decir de la muerte que sea desde ella, no sobre ella ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 57 | Pos. 867-68 | Aadido el mircoles 25 de septiembre de 2013 15H22' GMT-03:01

caminando a desgano como si la otra pierna se les hubiera quedado en la semana p asada ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 61 | Pos. 926-28 | Aadido el mircoles 25 de septiembre de 2013 15H37' GMT-03:01 Es decir que si la obra no remite directamente al autor -"es un buen camarada, e rgo, escribe bien", "se fue a vivir en Europa para que lo dejen en paz, ergo no expresa lo americano"-remite inevitablemente a la sociedad que produce el texto por intermedio del escriba. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 124 | Pos. 1902-3 | Aadido el mircoles 25 de septiembre de 2013 16H53' GMT-03:01 hubiera sucedido diez aos despus, quizs habra estado all David Vias sosteniendo que, p uesto que muchas cosas han cambiado en el orden social de Amrica, ya no poda mante nerse el mismo criterio de antes sobre la creacin individual-ista, ========== 12 cuentos (Juan Ramn Ribeyro) - Subrayado en la pgina 145 | Pos. 2210 | Aadido el jueves 3 de octubre de 2013 1 6H03' GMT-03:01 (pues entretanto, aparte de fumar, me haba casado y tenido un hijo). ========== Corpus parcial (SN) - Subrayado en la pgina 1 | Pos. 7-9 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2013 14 H59' GMT-03:01 Nos equivocaramos, no obstante, si buscsemos nuestro punto de partida en la fbula y sus contenidos: en la situacin vivida por el nio los elementos ms importantes tamb in pueden no referirse directamente a ella. ========== Corpus parcial (SN) - Subrayado en la pgina 2 | Pos. 23 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2013 15H 00' GMT-03:01 La voz de la madre no le habla slo de Caperucita Roja o de Pulgarcito: le habla d e s misma. ========== Corpus parcial (SN) - Subrayado en la pgina 2 | Pos. 30-31 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2013 15H01' GMT-03:01 la fbula representa para l un abundante almacenaje de informaciones sobre la lengu a. ========== Corpus parcial (SN) - Subrayado en la pgina 3 | Pos. 36-46 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2013 15H02' GMT-03:01 el nio toma de la fbula, de la situacin, de todos los sucesos reales, lo que le int eresa, lo que le sirve, en una continua actividad de seleccin. Para qu ms le sirve l a fbula? Le sirve para construirse estructuras mentales, para establecer relacion es como yo, los otros, yo, las cosas, las cosas verdaderas, las cosas inventadas . Le sirve para tomar distancias en el espacio ( lejos, cerca) y en el tiempo ( una vez - ahora), ( antes -despus, ayer - hoy - maana). ==========

Corpus parcial (SN) - Subrayado en la pgina 5 | Pos. 62-63 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2013 15H02' GMT-03:01 la fbula representa una til iniciacin de la humanidad, al mundo de los destinos hum anos, ========== Corpus parcial (SN) - Subrayado en la pgina 5 | Pos. 75-76 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2013 15H03' GMT-03:01 La fbula tiene para l la misma seriedad y verdad del juego: le sirve para comprome terse, para conocerse, para medirse. Por ejemplo, para medirse con el miedo. ========== Corpus parcial (SN) - Subrayado en la pgina 7 | Pos. 102-4 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2013 15H05' GMT-03:01 Al mismo tiempo que divierte al nio, el cuento de hadas le ayuda a comprenderse y alienta el desarrollo de su personalidad. Le brinda significados a diferentes n iveles y enriquece la existencia del nio ========== Corpus parcial (SN) - Subrayado en la pgina 7 | Pos. 105-7 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2013 15H06' GMT-03:01 La presente obra pretende mostrar cmo dichos relatos representan, de forma imagin aria, la esencia del proceso del desarrollo humano normal, y cmo logran que ste se a lo suficientemente atractivo como para que el nio se comprometa en l. ========== Corpus parcial (SN) - Subrayado en la pgina 8 | Pos. 113-14 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2013 15H06' GMT-03:01 El cuento es en s una obra de arte, y no lograra ese impacto psicolgico en el nio si no fuera, ante todo, eso: una obra de arte. ========== Corpus parcial (SN) - Subrayado en la pgina 15 | Pos. 219-21 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 201 3 15H13' GMT-03:01 Los cuentos de hadas enriquecen la vida del nio y le prestanuna cualidad fascinan te, precisamente porque no sabe de qu manera ha actuado el encanto de dichashisto rias en l. () ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 147 | Pos. 2243-45 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2 013 16H21' GMT-03:01 Ya Marx hablaba de la posibilidad de detectar el grado de humanizacin de una poca por el carcter d la relacin sexual, la relacin ms ntima, natural y bella entre persona s. O sea que es bastante triste el grado de humanizacin de nuestra poca. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 152 | Pos. 2319-21 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2 013 16H26' GMT-03:01 Lo que sucede, dijo, lo que nos sucede como pas y como escritores, es que no tuvi mos un destino que nos sobrepasara, que fuera ms grande que nosotros, y nunca fui mos al encuentro de nuestro destino cuando estaba en juego en otro sitio, en los

combates decisivos de otros pueblos, excepto esos que no son "nosotros" porque optaron por el lado de la mierda. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 153 | Pos. 2340-41 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2 013 16H28' GMT-03:01 Ese es nuestro castigo: estar condenados a escribir sobre pequesimos burgueses, co n sus problemas de puertas para adentro, o sea escribir sobre nosotros mismos qu e es todo lo que conocemos. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 154 | Pos. 2357-59 | Aadido el mircoles 16 de octubre de 2 013 16H29' GMT-03:01 describimos al indio que slo conocemos por fuera o de paso, como si siempre lo hu biramos mirado desde la ventanilla de un tren en marcha, rbol, piedra, vaca o choz a: elemento de la geografa pero no de la historia, o sea no de la literatura. En revancha, l tampoco nos conoce: ni los dirigentes ni los siglos de ltigo le han en seado a distinguir a su enemigo al ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 174 | Pos. 2659-61 | Aadido el jueves 17 de octubre de 20 13 12H25' GMT-03:01 te preguntas hasta cundo la novela tendr que apoyarse en la ancdota, hasta cundo el animal dormido de la literatura va a seguir despertndose a atisbar el acontecimie nto y lanzarse sobre l para devorarlo, si no ser posible lograr ese objeto sumo de l arte, la novela sin situaciones ni personajes, y ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 177 | Pos. 2701 | Aadido el jueves 17 de octubre de 2013 12H28' GMT-03:01 tambin existe la rabia de escribir como quien muerde. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Nota Pos. 1786 | Aadida el jueves 17 de octubre de 2013 16H15' GMT-03:01 trickster ========== Obra potica completa (Csar Vallejo) - Subrayado en la pgina 106 | Pos. 1620-21 | Aadido el sbado 19 de octubre de 2013 20H10' GMT-03:01 Qu se llama cuanto heriza nos? Se llama Lomismo que padece nombre nombre nombre no mbrE. ========== Obra potica completa (Csar Vallejo) - Subrayado en la pgina 116 | Pos. 1769 | Aadido el domingo 20 de octubre de 2013 02H53' GMT-03:01 Ese no puede ser, sido. ========== Obra potica completa (Csar Vallejo) - Subrayado en la pgina 144 | Pos. 2196-97 | Aadido el martes 22 de octubre de 20 13 09H43' GMT-03:01 Saboreemos la cancin estupenda, la cancin dicha por los labios inferiores del dese o.

========== Obra potica completa (Csar Vallejo) - Marcador en la pgina 155 | Pos. 2364 | Aadido el martes 22 de octubre de 2013 0 9H47' GMT-03:01 ========== Obra potica completa (Csar Vallejo) - Marcador en la pgina 155 | Pos. 2369 | Aadido el martes 22 de octubre de 2013 0 9H48' GMT-03:01 ========== Obra potica completa (Csar Vallejo) - Subrayado en la pgina 172 | Pos. 2631-32 | Aadido el martes 22 de octubre de 20 13 09H55' GMT-03:01 vosotros sois los cadveres de una vida que nunca fue. ========== Obra potica completa (Csar Vallejo) - Subrayado en la pgina 175 | Pos. 2669 | Aadido el martes 22 de octubre de 2013 09H55' GMT-03:01 Mi madre me ajusta el cuello del abrigo, no porque empieza a nevar, sino para qu e empiece a nevar. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 3004-6 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 16H50' GMT-03: 01 Jacques Rancire ( L'Enjeu Scnario) explica muy bien cmo, si no hay ley moral en los p ersonajes puesto que todos simulan cinismo, no hay verdadera historia posible: El cinismo corriente produce un relato vaco (108). ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 3126-28 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 16H57' GMT-03 :01 hay error y peligro de confusin, si el guionista no sabe dejar claro cul es el obj etivo principal del personaje. A menos que dicha confusin sea presentada temporal mente porque as se desea, siguiendo una tctica guionstica muy concreta (engaar al ene migo). ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 3223-28 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 19H16' GMT-03 :01 El Mac Guffin, muy concretamente, es, en las pelculas de espionaje o de suspense, e tc., el documento secreto, los papeles, el secreto militar o poltico que constitu ye, aparentemente, lo que est en juego en la ficcin. Hitchcock asegura que ese con tenido del Mac Guffin debe ser importante en extremo para los personajes del film , pero sin importancia para m, narrador. As, la historia puede mantenerse y apasion ar al pblico en tomo a un pretexto que poco importa al guionista y al pblico. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 3245-47 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 19H18' GMT-03 :01 El Mac Guffin ms famoso de la historia ms gigantesca (cuatro peras que totalizan doce o trece horas de duracin) es el anillo de oro por el que lucha el universo enter

o, en La Tetraloga de Wagner. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 3429-30 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 19H28' GMT-03 :01 El arte de la exposicin consiste, pues, en dramatizar una comunicacin de informaci ones. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 3489-92 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 19H31' GMT-03 :01 El gancho, el cebo, el anzuelo (hook) es, en un film, el acontecimiento impresio nante, extrao, sorprendente, todava enigmtico, que se sita al principio de la histor ia para captar el inters, en vez de que esta ficcin empiece simplemente por expone r el statu quo de los personajes. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 3778-79 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 19H43' GMT-03 :01 Tampoco es malo recordar que para un guin, el detalle es tan importante como las grandes ideas generales. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 3810-13 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 19H45' GMT-03 :01 2. PUNTO DE VISTA Se puede considerar que una historia cinematogrfica est narrada desde el punto de vista de un personaje determinado, cuando ste est presente, como partcipe o testigo, en la mayor parte de las escenas que componen el film, y no se nos deja ver o saber mucho ms (ni mucho menos tampoco) que a l. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 3957-60 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 19H52' GMT-03 :01 Adems, un problema tpico de los guiones es informar a los personajes recientemente introducidos en la historia de lo que los espectadores ya saben con detalle, si n tener que realizar una aburrida recapitulacin. En este caso, se recurre a menud o a la elipsis del momento en el que la informacin ha sido transmitida. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 3970-71 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 19H52' GMT-03 :01 No hay que olvidar establecer por qu y cmo un personaje est al corriente de algo. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 4189-94 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 20H01' GMT-03 :01 El tag, o detalle de caracterizacin El tag es un rasgo caracterstico, tic, gesto, rpl ica peculiar, detalle indumentario, uso de un accesorio particular, etc., que di stingue a un personaje, a menudo un personaje secundario, del que constituye el rasgo unario, como dira Lacan. Segn Swain, se debera atribur varios tags a cada pers onaje. El tag (llamado differentiating trait, en Nash-Oakey) debe estar en relacin con la historia, y no ser insertado artificialmente en ella. ==========

Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 4358-59 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 20H08' GMT-03 :01 CAPTULO IX Los fallos del guin (para cometerlos mejor) ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 4670-71 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 20H28' GMT-03 :01 El arte del guionista, lo hemos dicho en otro lugar, consiste en jugar con la an ticipacin del pblico y, al mismo tiempo, hacerla fracasar. ========== Como se escribe un guion (Michel Chion) - Subrayado Pos. 4713-15 | Aadido el mircoles 23 de octubre de 2013 20H33' GMT-03 :01 Hitchcock recuerda, de modo muy pertinente, a travs de sus films y en sus declara ciones, que llenar los agujeros de la historia equivale a crear otros en la cont inuidad dramtica, es decir tiempos muertos de exposicin. ========== El sndrome de Ulises (Santiago Gamboa) - Subrayado en la pgina 184 | Pos. 2811-13 | Aadido el lunes 28 de octubre de 201 3 02H42' GMT-03:01 pues al fin y al cabo eso es una novela, un esfuerzo sostenido por narrar una hi storia o el conjunto de impresiones que nos sugiere una historia, y de hacerlo d e un modo persuasivo, de un modo correcto, y record un ========== De A para X. Una historia en cartas (John Berger) - Subrayado en la pgina 32 | Pos. 487-88 | Aadido el lunes 4 de noviembre de 2013 16H27' GMT-03:01 Acaban de pasar dos F16 en vuelo rasante. Como no pueden romper nuestros secreto s, intentan rompernos el tmpano. ========== De A para X. Una historia en cartas (John Berger) - Marcador en la pgina 49 | Pos. 748 | Aadido el lunes 4 de noviembre de 2013 16H 35' GMT-03:01 ========== De A para X. Una historia en cartas (John Berger) - Subrayado en la pgina 75 | Pos. 1142-43 | Aadido el lunes 4 de noviembre de 201 3 16H58' GMT-03:01 Son las cosas pequeas las que nos asustan. Las cosas inmensas, aquellas que puede n matarnos, nos hacen valientes. ========== De A para X. Una historia en cartas (John Berger) - Subrayado en la pgina 83 | Pos. 1259-61 | Aadido el lunes 4 de noviembre de 201 3 17H02' GMT-03:01 Ha llegado a creer que la vida es un accidente, algo que no se supona que sucedie ra. Y por eso lo mejor es callarse, lo mejor es recoger los trozos que quedan, p egarlos de alguna manera, y no decir nada del resto. Nada, nada, nada! ========== De A para X. Una historia en cartas (John Berger) - Subrayado en la pgina 92 | Pos. 1406-7 | Aadido el martes 5 de noviembre de 201 3 12H09' GMT-03:01

No es mi persona lo que te entrego esta noche en tu celda eso sera demasiado simpl e, lo que te entrego es tu propia persona, amada en cada una de sus partes. ========== De A para X. Una historia en cartas (John Berger) - Marcador en la pgina 97 | Pos. 1473 | Aadido el martes 5 de noviembre de 2013 1 2H10' GMT-03:01 ========== De A para X. Una historia en cartas (John Berger) - Subrayado en la pgina 163 | Pos. 2489-90 | Aadido el martes 5 de noviembre de 2 013 12H50' GMT-03:01 Los muertos son lo que queda de lo que se escribi. La mayor parte de lo que se es cribe queda reducido a cenizas. Los muertos estn todos ah, en las palabras que per manecen. ========== De A para X. Una historia en cartas (John Berger) - Subrayado en la pgina 167 | Pos. 2560-61 | Aadido el martes 5 de noviembre de 2 013 12H54' GMT-03:01 Cada una armada no ms que con un tero abandonado. ========== De A para X. Una historia en cartas (John Berger) - Marcador en la pgina 187 | Pos. 2854 | Aadido el martes 5 de noviembre de 2013 13H06' GMT-03:01 ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 17 | Pos. 258-59 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 20 13 19H46' GMT-03:01 Follaje en los ojos (1952) de Jos Mara Rivarola Matto, ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 43 | Pos. 650-54 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 20 13 20H03' GMT-03:01 los tres narradores que aparecen en la dcada inicial del siglo -y cuya obra inici a, segn consenso crtico generalizado45, la narrativa nacional- son extranjeros. El los son los argentinos Martn Goycochea Menndez (1875-1916) y Jos Rodrguez Alcal (1875 -1958), y el espaol Rafael Barrett (1877-1910). ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 45 | Pos. 676-85 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 20 13 20H05' GMT-03:01 Martn Goycochea Menndez es, entre los tres, quien ms xito tuvo en su poca ya que se p leg al espritu de su generacin y en sus cuentos describi las glorias heroicas de la Guerra Grande. Su perspectivismo posible se diluy al verse totalmente inmerso y p artcipe de este espritu mitificador creado por miembros de su generacin y desde tal circunstancia hizo una literatura tan nacionalista como la mayora de ellos. Es a l otro argentino, Jos Rodrguez Alcal, a quien el Paraguay debe Ignacia (1906), su p rimera novela conocida. Se trata de una novela de tipo costumbrista-sentimental que adems de ser la primera, origina una vertiente temtica que se prolonga hasta e l presente. Rafael Barrett inicia la narrativa de tipo crtico-social cuyas preocu paciones y temtica, avanzadas para su poca, slo sern retomadas mucho ms tarde, como l o indicamos arriba, por la narrativa contempornea y especialmente por la del exil

io. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 47 | Pos. 714-16 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 20 13 20H06' GMT-03:01 Prez-Maricevich denomina la ficcionalizacin de la historiografa y la historificacin d e la ficcin50, ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 59 | Pos. 891-93 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 20 13 20H12' GMT-03:01 al ser tan reducido el nmero de posibles lectores, es mnima la difusin que puede te ner el libro dentro del pas. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 59 | Pos. 903-5 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 201 3 20H13' GMT-03:01 La poltica interna tiene gran influencia en el quehacer literario. La censura tcit amente vigente en cuanto a material publicable limita el campo de accin del escri tor y desarrolla en l una necesaria autocensura de supervivencia ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 62 | Pos. 944-48 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 20 13 20H15' GMT-03:01 el hecho de que estos escritores escriban o hayan escrito en Buenos Aires (Casac cia y Roa), Francia (Silva y Bareiro Saguier) y Estados Unidos (Daz-Prez), centros de experimentacin tcnico-estructural, tiene, naturalmente, una influencia positiv a en la calidad artstica de sus obras y las coloca en la vanguardia de la narrati va nacional. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 64 | Pos. 979-80 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 20 13 20H16' GMT-03:01 Las limitaciones que el medio poltico y cultural imponen al escritor de dentro ob ligan moral e intelectualmente al escritor exiliado a tratar de captar y a denun ciar lo que a su colega se le impide. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 65 | Pos. 985-87 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 20 13 20H16' GMT-03:01 Si la Guerra del Chaco promueve a nivel literario la renovacin artstica que inicia la contemporaneidad literaria dentro de las letras paraguayas, la Guerra Civil del ao 1947 constituye un punto de referencia importantsimo para la narrativa del exilio. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 68 | Pos. 1036-37 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 2 013 20H18' GMT-03:01 la verdad de fuera, de ese otro Paraguay de la dispora constituido por el milln larg o de seres que se han visto obligados a abandonar el pas en los ltimos 35-40 aos. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 78 | Pos. 1186-87 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 2

013 20H23' GMT-03:01 Los exiliados est construido en base a los movimientos diarios -tanto fsicos como mentales- del exiliado. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 94 | Pos. 1430-31 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 2 013 20H31' GMT-03:01 Los exiliados (1966) ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 97 | Pos. 1474-76 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 2 013 20H33' GMT-03:01 Bareiro Saguier: En gran medida la mayor militancia poltica de los grupos emigrado s est centrada en los puntos fronterizos, sitios privilegiados para la accin consp irativa y la posibilidad del retorno inmediato92. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 125 | Pos. 1904-6 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 2 013 20H37' GMT-03:01 1) el exilio de dentro y el exilio de fuera; 2) la obsesin por el pasado; y 3) la problemtica nacional presente como rescate de una realidad camuflada. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 125 | Pos. 1909 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 201 3 20H38' GMT-03:01 El exilio de dentro y el exilio de fuera ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 128 | Pos. 1954-56 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 2013 20H39' GMT-03:01 se nace fracasado, frustrado, como se nace con algn defecto fsico, porque el fracas o es algo subjetivo, ntimo... (Exiliados, p. 178). ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 141 | Pos. 2160-65 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 2013 20H45' GMT-03:01 Tanto el doctor Gamarra como el doctor Andrada (Exiliados) tipifican el drama de l exilio sin trmino, pero en especial la situacin del profesional en el destierro. Ambos han dejado su pas hace muchos aos y los dos todava viven transitoriamente. Hace diez aos que estoy en Posadas -dice Andrada- y cuando llegu pens que estara aqu unos eses y que en seguida volvera a nuestro pas... (p. 281). Sin embargo, an no ha podid o establecerse. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 142 | Pos. 2173-75 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 2013 20H46' GMT-03:01 La vida en el exilio es una vida precaria, vivida especialmente en espera del fu turo deseado, alimentada por el pasado, pero en donde el presente no es ms que un puente hacia lo que el exiliado ms desea: volver al pas. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 143 | Pos. 2188-89 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de

2013 20H46' GMT-03:01 La reunin-charla poltica es la actividad de grupo ms comn y regular entre los exilia dos. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 145 | Pos. 2215-17 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 2013 20H48' GMT-03:01 De all que la realidad imaginada pase a dominar y a ocupar primaca dentro del mund o vivencial de esos seres desterrados y por lo tanto dentro del discurso narrati vo que la recobra. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 146 | Pos. 2233-34 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 2013 20H49' GMT-03:01 Lejos o cerca, su vida y la de su familia no tienen salida. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 147 | Pos. 2249-50 | Aadido el mircoles 6 de noviembre de 2013 20H49' GMT-03:01 la alusin directa o el dato concreto es la excepcin en la novelstica casacciana. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 148 | Pos. 2259-61 | Aadido el jueves 7 de noviembre de 2 013 12H09' GMT-03:01 En las novelas de Casaccia, el dato histrico o poltico se agrega a otros elementos del contexto para explicar, ms que el porqu del exilio, su proyeccin sicolgica en e l individuo. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 148 | Pos. 2269-70 | Aadido el jueves 7 de noviembre de 2 013 12H10' GMT-03:01 Esa inestabilidad poltica es un ingrediente de influencia bsica en la configuracin sicolgica derrotista que Casaccia observa en el paraguayo. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 153 | Pos. 2344-45 | Aadido el jueves 7 de noviembre de 2 013 12H13' GMT-03:01 el presente se encuentra absorbido o invadido por otro entorno temporal. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 161 | Pos. 2464-68 | Aadido el jueves 7 de noviembre de 2 013 12H16' GMT-03:01 la discrepancia ideolgica sobre la valoracin de una figura histrica nacional (Franc isco Solano Lpez) causa resentimientos personales. El doctor Brtez le tena ojeriza a Paredes por ser lopizta... (p. 52) y viceversa, ste le tena tirria al doctor Brtez p or ser antilopizta y pertenecer a un partido poltico contrario al suyo ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 174 | Pos. 2655-65 | Aadido el jueves 7 de noviembre de 2 013 12H20' GMT-03:01 Gabriel Casaccia, por su parte, parece pensar que la problemtica del ser paraguay

o tiene races en el propio ser, en su herencia tnica, origen ste de proyecciones si colgicas ms difciles de curar. De ah su pesimismo esencial sobre una solucin futura a icha problemtica. Segn este escritor, el indio que cada paraguayo lleva en s es el ca usante de su eterna condicin de esclavo; y esa misma parte india es la que lo lleva a aceptar resignadamente su suerte y a perpetuar, por lo tanto, el estado de in justicia social del que, por su innata mansedumbre, no podr escapar jams. Seala una de sus criaturas, en Los exiliados, que esa parte de indio que tenemos nos ha he cho obedientes y respetuosos a las rdenes y al ltigo (p. 266), y comenta, enseguida 124: Siempre nos han estado mandando dictadores y tiranuelos, y nosotros, como 'ge yes', mansamente agachamos la cabeza y arrastramos la carreta, desde donde nos p icanean (p. 266). ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 178 | Pos. 2723-25 | Aadido el jueves 7 de noviembre de 2 013 12H22' GMT-03:01 Para el Paraguay, los aos cuarenta constituyen, en todo sentido, una dcada trgica y difcil. sta se inicia con un golpe de estado y se cierra con una guerra civil fra tricida que culmina con un xodo masivo. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 198 | Pos. 3025-28 | Aadido el martes 12 de noviembre de 2013 13H19' GMT-03:01 Tal vez el elemento contextual de mayor influencia en la configuracin temtico-estr uctural de la novelstica paraguaya del exilio lo constituyan los escritores de la llamada generacin de parricidas cuyas obras aparecen especialmente entre 1945 y 19 55, ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 199 | Pos. 3052 | Aadido el martes 12 de noviembre de 201 3 13H20' GMT-03:01 Gnesis versus espacios novelescos ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 200 | Pos. 3066-68 | Aadido el martes 12 de noviembre de 2013 13H20' GMT-03:01 La seleccin de los espacios que conforman el escenario narrativo constituye 141as u n elemento estructural que est necesariamente relacionado con su temtica. Espacioscrceles ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 201 | Pos. 3074-75 | Aadido el martes 12 de noviembre de 2013 13H21' GMT-03:01 los escenarios tienden aqu a ser espacios-crceles. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 210 | Pos. 3217-20 | Aadido el martes 12 de noviembre de 2013 13H25' GMT-03:01 Posadas es, efectivamente, una crcel perpetua para los miles de exiliados que all se concentran en espera del momento que nunca llega, de volver a la patria. All e stn por necesidad, por imposicin forzosa. Y all estn planeando permanentemente el re torno, el escape de esa celda ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 226 | Pos. 3463-68 | Aadido el martes 12 de noviembre de

2013 13H34' GMT-03:01

la situacin del escritor exiliado en particular y a la del exilio en general: la de encontrarse fsicamente ubicado en un determinado contexto geogrfico-temporal (p resente) y espiritualmente en otro (por lo general en el pasado), mediando entre ambos una serie de obstculos de ordinario insalvables. El aqu versus el all geogrfic emporal La dualidad geogrfica (el doble escenario) caracteriza a estas novelas. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 233 | Pos. 3560-63 | Aadido el martes 12 de noviembre de 2013 13H39' GMT-03:01

Los exiliados es quizs la novela cuya estructura traduce ms claramente este vaivn a lternativo del aqu versus el all geogrfico-temporal, como expresin, a nivel narrativo e la configuracin fsico-mental del exiliado en general y del escritor exiliado en particular. ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 235 | Pos. 3597-3602 | Aadido el martes 12 de noviembre d e 2013 13H41' GMT-03:01 El all invade el presente, el aqu cotidiano, a travs de las muchas mujeres que se ven bligadas a este ir y venir diario de una orilla a otra, este cruzar y descruzar e l ro Paran todos los das (p. 9) para ganarse la vida y de vez en cuando servir tambin de mensajeras polticas (p. 11). Entra asimismo con los desterrados que constante mente se van agregando a la colonia de exiliados; y finalmente, se interpola tam bin de modo indirecto, por medio de cartas, peridicos, la radio... ========== Paraguay, novela y exilio (Teresa Mndez-Faith) - Subrayado en la pgina 272 | Pos. 4165-67 | Aadido el martes 12 de noviembre de 2013 13H57' GMT-03:01 En general, el panorama humano de la novela del exilio pone al descubierto una c ategora de seres que se mueven obsesionados por un utpico retorno y cuya existenci a va deteriorndose da a da en la infinita espera. ========== Confabulario Definitivo (Juan Jose Arreola) - Subrayado en la pgina 77 | Pos. 1170-71 | Aadido el mircoles 13 de noviembre de 2013 16H12' GMT-03:01 Esos muecos revelan fcilmente los estragos de la intemperie, pero son a veces una perfecta imagen de la realidad: llevan en el rostro las seales de un cansancio in finito. ========== Confabulario Definitivo (Juan Jose Arreola) - Subrayado en la pgina 104 | Pos. 1584-85 | Aadido el mircoles 13 de noviembre de 2013 17H13' GMT-03:01 El drama flotaba realmente sobre nosotros, dando dignidad a la culpa. ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 4 | Pos. 55-56 | Aadido el lunes 18 de noviembre de 2013 16H37' GMT-03:01 Dios no existe y si existe es un cerdo y Colombia un matadero. ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 47 | Pos. 710-11 | Aadido el lunes 18 de noviembre de 201 3 17H01' GMT-03:01

Perdn por la palabra, pero el castizo hideputa de Don Quijote vuelto hijueputa y su v erbo es lo mximo de que dispone Colombia para insultar, para odiar. Colombia, pas pobre rico en odio. ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 58 | Pos. 883-84 | Aadido el jueves 21 de noviembre de 20 13 11H48' GMT-03:01 Medelln, chiquero de Extremadura trasplantado al planeta Marte. ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 82 | Pos. 1249-50 | Aadido el jueves 21 de noviembre de 2 013 12H02' GMT-03:01 yo no estaba en ese instante, como Zola, leyndole la cabeza. Yo soy novelista de primera persona, ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 88 | Pos. 1349-50 | Aadido el jueves 21 de noviembre de 2 013 12H07' GMT-03:01 Yo no soy novelista de tercera persona y por lo tanto no s qu piensan mis personaj es, pero esta vez, por excepcin, si les voy a decir en qu pens la mala de la teleno vela: ========== Notas sobre el cinematgrafo (Robert Bresson) - Subrayado en la pgina 6 | Pos. 88-89 | Aadido el lunes 25 de noviembre de 2013 19H03' GMT-03:01 Ningn desposorio del teatro con el cinematgrafo sin el exterminio de ambos. ========== Notas sobre el cinematgrafo (Robert Bresson) - Subrayado en la pgina 14 | Pos. 208-9 | Aadido el lunes 25 de noviembre de 2013 19H09' GMT-03:01 La imagen no tiene un valor absoluto. Imgenes y sonidos debern su valor y su poder slo al uso que t les asignes. ========== Notas sobre el cinematgrafo (Robert Bresson) - Subrayado en la pgina 18 | Pos. 264-65 | Aadido el lunes 25 de noviembre de 201 3 19H10' GMT-03:01 No corras tras la poesa. Ella sola penetra por las junturas (elipsis). ========== Notas sobre el cinematgrafo (Robert Bresson) - Subrayado en la pgina 25 | Pos. 371 | Aadido el lunes 25 de noviembre de 2013 1 9H15' GMT-03:01 el cine sonoro ha inventado el silencio. ========== Notas sobre el cinematgrafo (Robert Bresson) - Subrayado en la pgina 40 | Pos. 608-9 | Aadido el martes 26 de noviembre de 201 3 20H39' GMT-03:01 Con los seres y las cosas de la naturaleza, limpiados de todo arte y en particul ar de arte dramtico, hars un arte. ========== Notas sobre el cinematgrafo (Robert Bresson) - Subrayado en la pgina 43 | Pos. 660-63 | Aadido el martes 26 de noviembre de 20 13 20H41' GMT-03:01

Problema. Hacer ver lo que ves, por intermedio de una mquina que no lo ve como t l o ves.1 Es ========== Notas sobre el cinematgrafo (Robert Bresson) - Nota en la pgina 50 | Pos. 761 | Aadida el martes 26 de noviembre de 2013 20H46 ' GMT-03:01 lisandro ========== Notas sobre el cinematgrafo (Robert Bresson) - Subrayado en la pgina 53 | Pos. 803-4 | Aadido el martes 26 de noviembre de 201 3 20H58' GMT-03:01 Lo real no es dramtico. El drama nacer de cierta marcha de elementos no dramticos. ========== Notas sobre el cinematgrafo (Robert Bresson) - Subrayado en la pgina 70 | Pos. 1072 | Aadido el martes 26 de noviembre de 2013 21H10' GMT-03:01 Produccin de la emocin obtenida por una resistencia a la emocin. ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 198 | Pos. 3031-33 | Aadido el viernes 29 de noviembre de 2013 03H12' GMT-03:01 Y al terrible matacuras que hay en m, descendiente rabioso de los liberales radic ales colombianos del siglo XIX como Vargas Vila y Digenes Arrieta, de la Revolucin Francesa, el marqus de Sade, Renn, Voltaire, sectario, hereje, impo, ateo, apstata, blasfemador, jacobino, ========== El desbarrancadero (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 212 | Pos. 3245-46 | Aadido el sbado 30 de noviembre de 20 13 01H42' GMT-03:01 Colombia es un pas afortunado. Tiene un escritor nico. Uno que escribe muerto. ========== Obra literaria (Luis Buuel) - Subrayado en la pgina 68 | Pos. 1037-39 | Aadido el domingo 1 de diciembre de 2 013 19H46' GMT-03:01 Collage y mutilacin no son, por tanto, sino el haz y el envs de una misma actitud a la bsqueda del extraamiento que rompa con la neutralidad opaca y gris que ha lle gado a adquirir lo cotidiano. ========== Obra literaria (Luis Buuel) - Subrayado en la pgina 70 | Pos. 1063-65 | Aadido el domingo 1 de diciembre de 2 013 19H47' GMT-03:01 Un film, en ltimo trmino, se compone de segmentos, de residuos de actitudes, que, tomadas as, separada y arbitrariamente, son architriviales, desposedas de signific acin lgica, de psicologa, de trascendencia literaria ========== Obra literaria (Luis Buuel) - Subrayado en la pgina 74 | Pos. 1125-28 | Aadido el domingo 1 de diciembre de 2 013 19H51' GMT-03:01 En resumen, la actitud bsica de Buuel, su matriz potica presente, sin solucin de con tinuidad, tanto en el cine como en la plataforma literaria donde adquiere consis tencia, reside en la mutilacin de lo original y primigenio para recomponerlo medi

ante el collage en una nueva identidad que ha prescindido de su ubicacin jerrquica primitiva. ========== Obra literaria (Luis Buuel) - Subrayado en la pgina 75 | Pos. 1142 | Aadido el domingo 1 de diciembre de 2013 19H51' GMT-03:01 Agustn SNCHEZ VIDAL ========== Obra literaria (Luis Buuel) - Subrayado en la pgina 76 | Pos. 1164-69 | Aadido el domingo 1 de diciembre de 2 013 19H53' GMT-03:01 Un suelto publicado en La Gaceta Literaria, sin firma, pero que muy probablement e sea de Buuel, comenta un premio de guiones concedido a Huido-bro destacando, en una lnea muy parecida, las virtuales cualidades cinematogrficas de la literatura de vanguardia: "De todos los poetas, no es el crea-cionista el que se halla ms cer ca de lo fotognico, el de poesa ms cinematogrfica? Sus versos actan por grandes plano s como el cine. Cjase, si no, un poema, pngase nmeros de orden delante de cada vers o y lo habremos transformado en scenario" (La Gaceta Literaria, n. 24, 15-12-192 7, p. 5). ========== Obra literaria (Luis Buuel) - Subrayado en la pgina 126 | Pos. 1931-33 | Aadido el domingo 8 de diciembre de 2013 03H59' GMT-03:01 S I por un punto fuera de una recta trazamos una paralela a ella obtendremos una soleada tarde de otoo. ========== Espacios libres (Mario Levrero) - Subrayado en la pgina 68 | Pos. 1029 | Aadido el domingo 8 de diciembre de 2013 05H02' GMT-03:01 Es el grado exacto de tristeza que me produce felicidad; ========== El efecto Noemi (Carolina Aguirre) - Subrayado en la pgina 101 | Pos. 1544 | Aadido el martes 10 de diciembre de 201 3 02H29' GMT-03:01 Saba que, una vez que pelearan, la relacin empezaba a ser en serio. ========== Obra literaria (Luis Buuel) - Subrayado en la pgina 170 | Pos. 2596-97 | Aadido el sbado 14 de diciembre de 20 13 19H54' GMT-03:01 Tu cuerpo se ajustaba al mo como una mano se ajusta a lo que quiere ocultar; ========== Obra literaria (Luis Buuel) - Subrayado en la pgina 194 | Pos. 2963-65 | Aadido el sbado 14 de diciembre de 20 13 20H12' GMT-03:01 Se ha censurado mucho la trivialidad de los films americanos en general. Pero cu alquiera de ellos, incluso el ms modesto, contiene siempre una ingenuidad primiti va, un encanto fotognico integral, un ritmo absolutamente cinematogrfico. ========== Obra literaria (Luis Buuel) - Subrayado en la pgina 301 | Pos. 4611-12 | Aadido el sbado 21 de diciembre de 20 13 18H20' GMT-03:01 El componente futurista en Buuel no debe ser desdeado, por ms que luego se subsumie

ra en el surrealista. ========== Obra literaria (Luis Buuel) - Subrayado en la pgina 350 | Pos. 5360-63 | Aadido el sbado 21 de diciembre de 20 13 18H51' GMT-03:01 Fue la Vida de Jess de Renn la obra que abord de foma sistemtica este tratamiento de smitificador de Jesucristo, influyendo en Gal-dos, Clarn y Machado hasta el punto de hablar de El Cristo,>> Buuel siempre dese hacer una Vida de Cristo. ========== Obra literaria (Luis Buuel) - Subrayado en la pgina 354 | Pos. 5426-28 | Aadido el sbado 21 de diciembre de 20 13 18H54' GMT-03:01 Pinsese qu grado de influencia puede tener en un cineasta una visin del mundo basad a en la greguera cuando se la compara con el ABC de la sintaxis cinematogrfica y an se ejerce la literatura en la rbita ramoniana: abre unas posibilidades de lectur a de la obra de Buuel ciertamente sugestivas. ========== La novela y la vida (Jos Carlos Maritegui) - Subrayado en la pgina 17 | Pos. 247-49 | Aadido el domingo 22 de diciembre de 2 013 18H02' GMT-03:01 El pequeo departamento del tipgrafo de Turn, no tena el confort sencillo y provincia l de la villa Canella en Verona. Pero su esposa tena, aproximadamente, las mismas dimensiones. ========== La novela y la vida (Jos Carlos Maritegui) - Subrayado en la pgina 18 | Pos. 265-66 | Aadido el domingo 22 de diciembre de 2 013 18H04' GMT-03:01 Esposo casto, a l le pasaba con su pasado sexual lo que con el resto de su biogra fa: careca de puntos de referencia. Turinesa, ella guardaba quiz un recuerdo ms inci sivo de su experiencia conyugal; ========== La novela y la vida (Jos Carlos Maritegui) - Subrayado en la pgina 18 | Pos. 267-68 | Aadido el domingo 22 de diciembre de 2 013 18H04' GMT-03:01 Una ciudad puede a veces poseernos con arte ms perdurable e individual que una mu jer. ========== La novela y la vida (Jos Carlos Maritegui) - Subrayado en la pgina 19 | Pos. 284-85 | Aadido el domingo 22 de diciembre de 2 013 18H05' GMT-03:01 Una vez aceptado lo esencial e ntimo de un destino, cuesta muy poco trabajo acept ar lo accesorio. ========== La novela y la vida (Jos Carlos Maritegui) - Subrayado en la pgina 19 | Pos. 288-89 | Aadido el domingo 22 de diciembre de 2 013 18H06' GMT-03:01 Desde el siglo siguiente al descubrimiento de la imprenta, el citadino de todo a ntiguo burgo alemn o italiano nace con una vaga aptitud de cajista. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 5 | Pos. 76-78 | Aadido el martes 31 de diciembre de 2013 17H37' GMT-03:01

En el estudio del piso de arriba las paredes estaban cubiertas de libros de filo sofa, y al recorrer la biblioteca pens que los volmenes estaban hechos de la materi a densa que siempre me ha permitido aislarme del presente y escapar de la realid ad. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Nota en la pgina 8 | Pos. 115 | Aadida el mircoles 1 de enero de 2014 18H08' GMT -03:01 foucault ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 15 | Pos. 223-24 | Aadido el jueves 2 de enero de 2014 03 H12' GMT-03:01 Estaba envejeciendo, haba pasado los cincuenta aos y empezaba a ser invisible para las mujeres. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 20 | Pos. 295-97 | Aadido el jueves 2 de enero de 2014 03 H19' GMT-03:01 Los campus son pacficos y elegantes, estn pensados para dejar afuera la experienci a y las pasiones pero corren por debajo altas olas de clera subterrnea: la terribl e violencia de los hombres educados. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 43 | Pos. 647 | Aadido el jueves 2 de enero de 2014 03H44 ' GMT-03:01 Small World, ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 54 | Pos. 827-28 | Aadido el jueves 2 de enero de 2014 03 H56' GMT-03:01 No poda pensar en ella con palabras propias. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 55 | Pos. 837 | Aadido el jueves 2 de enero de 2014 03H56 ' GMT-03:01 Slo poda pensar as, como si fuera un herido de guerra que no puede hablar de s mismo . ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 59 | Pos. 895-96 | Aadido el jueves 2 de enero de 2014 04 H01' GMT-03:01 Vivir en tercera persona haba sido la consigna de mi juventud, pero ahora me perda en la turbulencia abyecta de los recuerdos personales. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 80 | Pos. 1214-16 | Aadido el jueves 2 de enero de 2014 0 4H22' GMT-03:01 La mayor operacin de la guerrilla urbana en la Argentina el ataque a un arsenal de l ejrcito en Monte Chingolo estuvo dirigida por un infiltrado de los servicios de inteligencia, a quien sus amigos llamaban el Oso ==========

El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 113 | Pos. 1733-34 | Aadido el jueves 2 de enero de 2014 17H26' GMT-03:01 La enseanza era una playa de estacionamiento de jvenes y ellos ahora tenan que camb iar de lugar y aprender las duras reglas de trnsito. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 115 | Pos. 1755 | Aadido el jueves 2 de enero de 2014 17H 32' GMT-03:01 la endogamia era la nica autonoma de la que gozaba la literatura argentina. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 132 | Pos. 2010-13 | Aadido el jueves 2 de enero de 2014 17H52' GMT-03:01 Borrar las huellas es algo que los animales no saben hacer. Esa era la mayor difer encia entre los hombres y las bestias. Nosotros, escribi en su Diario, sabemos limpi ar los rastros, crear pistas falsas, mutar, ser otros. En eso consiste la civili zacin; la posibilidad de fingir y engaar nos ha permitido construir la cultura. ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 142 | Pos. 2169-71 | Aadido el jueves 2 de enero de 2014 18H04' GMT-03:01 Los conversos, los ex comunistas, los que estn decepcionados de sus antiguas conv icciones son los verdaderos enfants terribles de la poltica contempornea, ========== El camino de Ida (Ricardo Piglia) - Subrayado en la pgina 158 | Pos. 2411-14 | Aadido el jueves 2 de enero de 2014 19H56' GMT-03:01 En Bajo la mirada de Occidente de Conrad, Razumov, el agente doble, un verdadero personaje kafkiano, escucha a una heroica revolucionaria rusa exiliada que le d ice: Recuerde, Razumov, que las mujeres, los nios y los revolucionarios odian la i rona, que es la negacin de todos los instintos redentores, de toda fe, de toda dev ocin, de toda accin. Lea seriamente la ficcin? ========== Espacios libres (Mario Levrero) - Subrayado en la pgina 91 | Pos. 1392 | Aadido el mircoles 8 de enero de 2014 03H 28' GMT-03:01 tai vez por un acto de simple y pura maldad de mujer y de persona anciana, ========== Espacios libres (Mario Levrero) - Subrayado en la pgina 104 | Pos. 1587-89 | Aadido el mircoles 8 de enero de 2014 03H46' GMT-03:01 Este cuento fue escrito en 1975, especialmente para un concurso de la revista 7 Das, respetando todos los requisitos expuestos en las bases. El premio era un via je a Pars. Finalmente no lo envi al concurso, entre otras razones por terror a gan arlo y tener que viajar. M. L. ========== Espacios libres (Mario Levrero) - Subrayado en la pgina 172 | Pos. 2626 | Aadido el jueves 9 de enero de 2014 03H 53' GMT-03:01 Hay un dibujo que se va formando, lleno de palabras, o es tal vez un discurso cu yas palabras se ordenan formando un dibujo.

========== Espacios libres (Mario Levrero) - Subrayado en la pgina 181 | Pos. 2775-77 | Aadido el jueves 9 de enero de 2014 04H03' GMT-03:01 Pero al meterme en la corriente de la gente, esa corriente se transformaba para m en toda la realidad, todo lo posible, y me senta como excluido del cosmos, senta que me faltaban las claves principales para comprenderme y comprender, que no sa ba vivir. ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 32 | Pos. 476-79 | Aadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H35' GMT-03:01 Hace algunos aos, Guy Scarpetta me sealaba que sus estudiantes de la Universidad d e Reims eran incapaces de entender un film de Hitchcock, tal vez porque aquello que damos por admitido y que nos ayuda a entender una pelcula cambia con extrema rapidez, y que los valores de la crtica sufren cambios igualmente rpidos. ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 17 | Pos. 259-61 | Aadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H36' GMT-03:01 La teora del conflicto central produce una ficcin deportiva y se propone embarcarn os en un viaje en el que, prisioneros de la voluntad del protagonista, estamos s ometidos a las diferentes etapas del conflicto en el cual el hroe es a la vez gua rdin y cautivo. ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 14 | Pos. 201-3 | Aadido el jueves 9 de enero de 2014 17H 37' GMT-03:01 "Una historia tiene lugar cuando alguien quiere algo y otro no quiere que lo obt enga. A partir de ese momento, a travs de diferentes digresiones, todos los eleme ntos de la historia se ordenan alrededor de ese conflicto central'*. ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 19 | Pos. 288-89 | Aadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H38' GMT-03:01 Del principio de hostilidad constante en las historias cinematogrficas resulta un a dificultad suplementaria: la de obligarnos a tomar partido. ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 19 | Pos. 292-96 | Aadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H39' GMT-03:01 El feroz apetito de este concepto depredador va mucho ms all de la teora del confli cto central y constituye un sistema normativo. Los productos que resultan de est a norma no solamente han invadido el mundo, sino que han impuesto sus reglas a l a mayor parte de los centros audiovisuales a lo largo y a lo ancho del planeta; poseen sus propios telogos, sus inquisidores y sus guardianes del orden. Desde ha ce tres o cuatro aos, sea en Italia o en Francia, toda ficcin que contravenga aque llas reglas ser juzgada como condenable. Sin embargo, no hay equivalencia entre e l conflicto y la vida de todos los das. ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 26 | Pos. 388-90 | Aadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H40' GMT-03:01

La cuestin de la decisin constituye otro de los elementos de la teora del conflicto . El primer problema que suscita esta nocin se sita en el plano de las palabras mi smas. Es concebible una historia sin centro ni punto de decisin? ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 31 | Pos. 470-71 | Aadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H42' GMT-03:01 qu seguridad tenemos de que en algunos aos los hombres sern capaces de comprender la s pelculas que realizamos hoy? ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 47 | Pos. 712-19 | Aadido el jueves 9 de enero de 2014 17 H54' GMT-03:01 Pavel Alexandro Florenski, sacerdote ortodoxo, es el autor de dos ensayos cuyas ideas me gustarla comentar. La perspectiva invertida era una crtica contra la ide a comn de que los iconos de los siglos XVI y XVII no eran ms que unos encantadores esbozos o simples muestras de "arte ingenuo". Como Kurt Gbdel, Florenski era un mstico doblado de matemtico. Hizo ver que en muchos iconos, y entre ellos los ms f amosos, lo que pareca a simple vista un error, e incluso una ausencia de perspect iva, era en realidad una perspectiva invertida. A manera de ejemplo, mostr que si se examinan las formas de los personajes inclinados -como la imagen de San Proc opius escribiendo el Evangelio al dictado de San Juan-, se advertir que tanto los personajes como los objetos sagrados se hallan retratados a la vez de frente y de lado, El evangelista es mostrado como un todo, pero desde tres y hasta cuatro ngulos diferentes, ========== Bernab, Bernab (Toms de Mattos) - Subrayado en la pgina 11 | Pos. 158 | Aadido el lunes 13 de enero de 2014 16H31 ' GMT-03:01 "Foment mi curiosidad hasta condenarme a la dispersin. Todo merece ser conocido; n ada puede conocerse enteramente". ========== Bernab, Bernab (Toms de Mattos) - Subrayado en la pgina 13 | Pos. 195-96 | Aadido el lunes 13 de enero de 2014 16 H33' GMT-03:01 la tinta evidencia terminarse demasiado pronto para el impaciente afn de la mano, ========== Bernab, Bernab (Toms de Mattos) - Subrayado en la pgina 21 | Pos. 320-21 | Aadido el lunes 13 de enero de 2014 16 H40' GMT-03:01 No olvido quines eran, en realidad, los aqueos: bestias depredadoras. Siempre los vi con los ojos de Andrmaca. ========== Bernab, Bernab (Toms de Mattos) - Subrayado en la pgina 51 | Pos. 772-73 | Aadido el martes 14 de enero de 2014 0 2H41' GMT-03:01 m an me abochorna darme cuenta de que nuestro Estado, tan liberal y republicano, t ard menos de dos aos en perpetrar una masacre que los godos no osaron cometer en ms de tres siglos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 6 | Pos. 79-80 | Aadido el jueves 16 de enero de 2014 20H 43' GMT-03:01

Los muertos son de donde mueren y no del pas donde nacieron. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 6 | Pos. 81-82 | Aadido el jueves 16 de enero de 2014 20H 44' GMT-03:01 Yo, como don Rufino, soy riguroso en las citas, incapaz de cambiar una coma. Ni quito, ni pongo, ni cambio, ni desordeno. Tengan la certeza pues de que cuando a bro comillas lo que queda encerrado entre ellas es la verdad de Dios. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 8 | Pos. 108-10 | Aadido el jueves 16 de enero de 2014 20 H47' GMT-03:01

Jos Pablo: cmo es eso de que Augusto Borda Tanco te dijo que falleci el Seor Don Rufin Jos Cuervo? Lo que te dijo Augusto fue que don Rufino se muri. Fallecer es un verbo oficinesco. Para los amigos y quienes nos quieren morimos; para el impersonal Est ado, fallecemos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 13 | Pos. 190 | Aadido el jueves 16 de enero de 2014 20H5 4' GMT-03:01 Lo haban hecho ir los hijueputas y de muerto lo queran canonizar. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 18 | Pos. 261-64 | Aadido el jueves 16 de enero de 2014 2 0H59' GMT-03:01 Los libros, cinco mil setecientos treinta y uno, verdaderas maravillas, llegaron . Y los papeles, llegaron. Y los estantes, los hicieron. Y hechos los estantes a ll colocaron los libros y los pusieron a disposicin del pblico conservndolos siempre juntos en sus anaqueles. El que no los ha ledo es el pblico. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 22 | Pos. 323-24 | Aadido el jueves 16 de enero de 2014 2 1H03' GMT-03:01 Colombia es un paisito ms en un mundo en bancarrota; el espaol es un adefesio angl icado: y el cadver del latn, que la Iglesia de Roma mantuvo insepulto durante mile nio y medio, ya por fin lo enterraron. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 25 | Pos. 373-75 | Aadido el jueves 16 de enero de 2014 2 1H06' GMT-03:01 Es que los bogotanos solo hablan de usted: al pap, a la mam, a los hermanos, a los hijos. Qutese de ah, nio, que va a quebrar el jarrn. En Antioquia le habran dicho de os: Quitate de i, mocoso. Y en la Costa de t: Qutate de i, pelao. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 31 | Pos. 462-63 | Aadido el jueves 16 de enero de 2014 2 1H11' GMT-03:01 los hermanos Cuervo son mis dos nicos santos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 32 | Pos. 486-87 | Aadido el jueves 16 de enero de 2014 2 1H13' GMT-03:01

El mejor colombiano es el que no nace. O el que se va. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 43 | Pos. 653 | Aadido el martes 21 de enero de 2014 16H3 1' GMT-03:01 Tan alto est el Altsimo que no est. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 48 | Pos. 726 | Aadido el martes 21 de enero de 2014 16H3 5' GMT-03:01 Hay errores que lo parecen pero que no lo son. Son la lengua. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 63 | Pos. 966-67 | Aadido el martes 21 de enero de 2014 1 6H47' GMT-03:01 para qu guard don Rufino esta cartica hermosa? Para que la transcribiera aqu yo? ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 91 | Pos. 1385-86 | Aadido el martes 21 de enero de 2014 17H03' GMT-03:01 La simultaneidad del omnisciente es espantosa. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 94 | Pos. 1441-42 | Aadido el martes 21 de enero de 2014 17H05' GMT-03:01 El problema de los hagigrafos es que no somos omniscientes como Balzac. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 107 | Pos. 1628-31 | Aadido el martes 21 de enero de 2014 17H13' GMT-03:01 Miguel Can fue el cuarto o quinto argentino en llegar a Colombia en lo que esta l levaba de historia. Tena treinta y un aos y vena como primer embajador de su pas, ac ompaado de un joven secretario, Martn Garca Merou. Lo que vieron estos argentinos e uropeizados no lo podan creer: un pas de latinistas entre indios y mestizos y con Academia de la Lengua, que no tena Argentina. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 114 | Pos. 1746-47 | Aadido el mircoles 22 de enero de 201 4 20H07' GMT-03:01

No s por qu pusieron Patria con mayscula. Debe ser con minscula, mxime tratndose de u as tan insignificante y envilecido como el de ellos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 117 | Pos. 1788 | Aadido el mircoles 22 de enero de 2014 2 0H09' GMT-03:01 Cuando tome la mquina del tiempo que invent Wells para volver al pasado, lo llamo. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 117 | Pos. 1794 | Aadido el mircoles 22 de enero de 2014 2 0H11' GMT-03:01

un encuadernador, un talabartero y un dentista no son personas: son oficios. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 119 | Pos. 1816-17 | Aadido el mircoles 22 de enero de 201 4 20H12' GMT-03:01 fue este Uribe al cuadrado el gran instigador del alzamiento contra el gobierno de Marroqun que encendi la ms devastadora de las contiendas civiles colombianas, la guerra de los Mil Das, preludio de la secesin de Panam. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 121 | Pos. 1850-51 | Aadido el mircoles 22 de enero de 201 4 20H14' GMT-03:01 Cuervo, que estaba destinado a ser un burcrata ms en un pas de burcratas, result sien do un hombre extraordinario. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 130 | Pos. 1982-83 | Aadido el mircoles 22 de enero de 201 4 20H21' GMT-03:01 Ms bromas de la Muerte y el correo, ms cartas de muertos que les llegan a los vivo s como la luz de esas estrellas extinguidas hace mucho pero que por un tiempo si guen brillando en la Tierra. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 131 | Pos. 2008-9 | Aadido el mircoles 22 de enero de 2014 20H24' GMT-03:01 Lo nico esperanzador de la infame Historia de Colombia es que hoy a nadie le impo rte. Si no la trajeran grabada en los genes! ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 132 | Pos. 2020-21 | Aadido el mircoles 22 de enero de 201 4 20H27' GMT-03:01 intentaba una obra de malabarismo cientfico: volver al diccionario gramtica y a la gramtica diccionario. Y lo logr. Los enterr a ambos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 156 | Pos. 2378-81 | Aadido el domingo 26 de enero de 201 4 04H39' GMT-03:01 adems de hagigrafo soy tanatlogo (cnfer mis Hazaas de Nuestra Seora Muerte en Alfaguar a). ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 157 | Pos. 2397-99 | Aadido el domingo 26 de enero de 201 4 04H40' GMT-03:01 Para agarrar a un fantasma se procede as: primero hay que determinar por dnde andu vo y cundo. Luego pasa uno a considerar lo que escribi y lo que ley. Y finalmente e mpieza uno a or el arrastre de las cadenas, signo este de que va bien: ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 196 | Pos. 2995-97 | Aadido el domingo 26 de enero de 201 4 05H18' GMT-03:01 Como ven, adems de hagigrafo y tanatlogo soy cazafantasmas: los oigo arrastrando la

s cadenas a kilmetros de distancia, y corro, los alcanzo, los agarro, pero se me esfuman por entre las manos, se me van. Son ms escurridizos que un chorro de agua . ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 214 | Pos. 3281-82 | Aadido el lunes 27 de enero de 2014 03H18' GMT-03:01 Los Cuervo eran pues unos oligarcas, como dira el demagogo Jorge Elicer Gaitn, quien naci en el lumpen de Bogot pero que quera ser como ellos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 233 | Pos. 3559 | Aadido el lunes 27 de enero de 2014 03H 32' GMT-03:01 Con las biografas de Cuervo y de Silva voy a salir graduado, honoris causa, de co ntador y abogado. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 239 | Pos. 3654 | Aadido el lunes 27 de enero de 2014 03H 39' GMT-03:01 Los colombianos vemos al Ecuador como los gringos nos ven a nosotros. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 245 | Pos. 3747-48 | Aadido el lunes 27 de enero de 2014 03H49' GMT-03:01 De lo nico que se desprende un muerto es de la vida. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 265 | Pos. 4055-56 | Aadido el lunes 27 de enero de 2014 04H05' GMT-03:01 (la que hoy llaman poesa no es ms que pedacera de frases, marihuanadas de barbudos desarrapados), ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 281 | Pos. 4303-4 | Aadido el lunes 27 de enero de 2014 0 4H20' GMT-03:01 La gramtica, don Andrs, no es un arte: es una pseudociencia como la ontologa, la te ologa, la astrologa, la frenologa, el psicoanlisis ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 308 | Pos. 4722-24 | Aadido el lunes 27 de enero de 2014 04H51' GMT-03:01 Los escritores hispanoamericanos soaban con imprimir en Pars y si tenan el dinero y se les presentaba la ocasin se apuraban a hacerlo, porque primero, los impresore s franceses eran mejores que los hispanoamericanos; y segundo, la palabra mgica Pa rs en la portada de un libro le daba lustre: lo pona a brillar como resplandor de s anto. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 320 | Pos. 4900-4901 | Aadido el lunes 27 de enero de 201 4 04H58' GMT-03:01 Y digo escupen por no usar un verbo pronominal ms fuerte que se usa con la preposic in en.

========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 335 | Pos. 5125-30 | Aadido el lunes 27 de enero de 2014 05H07' GMT-03:01 Consolmonos los devotos de don Rufino con saber que el gran Noah Webster vendi de su diccionario del ingls, A Compendious Dictionary of the English Language, que l e tom veintisiete aos de trabajo, y en los Estados Unidos que era todo un pas mient ras que Colombia era un paisito, dos mil quinientos ejemplares. Ah s, pero de su manual de ortografa, The American Spelling Book, de tapas azules, en 1837 llevaba vendidos quince millones! ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 350 | Pos. 5353 | Aadido el martes 28 de enero de 2014 02 H33' GMT-03:01 La historia de un idioma es la de sus caprichos. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 385 | Pos. 5894 | Aadido el martes 28 de enero de 2014 03 H08' GMT-03:01 Como me d Nuestro Seor algunos aos de vida, no sabr ni jota de gramtica. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 389 | Pos. 5952 | Aadido el martes 28 de enero de 2014 03 H11' GMT-03:01 Si yo soy una autoridad en este idioma, seoras, este idioma se jodi. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 398 | Pos. 6090-91 | Aadido el martes 28 de enero de 2014 03H20' GMT-03:01 Yo solo quera saber de l (tal vez para saber de m), y nunca pens escribir ningn libro . ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 398 | Pos. 6091-92 | Aadido el martes 28 de enero de 2014 03H21' GMT-03:01 Los libros sobre vidas son tan intiles como las vidas, y si me apuran todos los l ibros. ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 420 | Pos. 6439-40 | Aadido el martes 28 de enero de 2014 03H43' GMT-03:01 De todo nos enteramos los hagigrafos, todo lo sabemos, escarbamos aqu, escarbamos all, somos ubicuos, imparciales, insobornables, hacemos santos y los deshacemos, ========== El cuervo blanco (Fernando Vallejo) - Subrayado en la pgina 465 | Pos. 7117 | Aadido el mircoles 29 de enero de 2014 0 3H56' GMT-03:01 Somos una lengua anglofgica. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 210 | Pos. 3205-6 | Aadido el jueves 30 de enero de 2014 17H14' GMT-03:01

es preciso que cien indios mueran de hambre para que yo lea un libro, pero igual mente mueren sin que t leas." ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 213 | Pos. 3266-67 | Aadido el jueves 30 de enero de 2014 17H42' GMT-03:01 no se puede escribir la historia de la informacin separadamente de la historia de la corrupcin de la prensa, ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 228 | Pos. 3489-90 | Aadido el jueves 30 de enero de 2014 17H57' GMT-03:01 la chulla ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 230 | Pos. 3525-26 | Aadido el martes 4 de febrero de 201 4 10H38' GMT-03:01 ya no se puede ser objetivo, porque todos los valores de la burguesa son falsos. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 232 | Pos. 3547-48 | Aadido el martes 4 de febrero de 201 4 10H42' GMT-03:01 este libro est dictado tambin por el odio, ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 232 | Pos. 3548-49 | Aadido el martes 4 de febrero de 201 4 10H42' GMT-03:01 hay tambin muchos maricones que para no tomar partido se valen de la diversidad d e opiniones que se equilibran en su novela, ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 245 | Pos. 3751-52 | Aadido el martes 4 de febrero de 201 4 10H54' GMT-03:01 saber que nunca podrs esuchar el Wozzeck de Alban Berg ni encontrar en una librera Berln Alexanderplatz, ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 302 | Pos. 4622-23 | Aadido el jueves 6 de febrero de 201 4 17H25' GMT-03:01 Tambin se puede ser canalla por soledad, por sueo, por fatiga. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 303 | Pos. 4635-38 | Aadido el jueves 6 de febrero de 201 4 17H26' GMT-03:01 Am al Grupo de Guayaquil que me hizo conocer al montuvio compatriota y al cholo c ompatriota que no conoca an y en sus relatos escuchaba no slo el resoplido ronco de la protesta sino que hasta me pareca or el chapoteo del agua de la ra, que era com o decir el mar, que no haba visto an. Desde el comienzo, Joaqun Gallegos Lara fue p ara m un maestro, ms que de literatura, de hombra: su coraje de varn volva automticame nte impdica la exhibicin de nuestros dolorcitos. ==========

Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 305 | Pos. 4674-75 | Aadido el jueves 6 de febrero de 201 4 17H29' GMT-03:01 En este libro que, fcil es advertirlo, no es una biografa pero tampoco una invencin , l est, en casi todas sus pginas, aunque ha cambiado mucho. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 308 | Pos. 4712 | Aadido el jueves 6 de febrero de 2014 1 7H31' GMT-03:01 Joaco-Glvez ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 322 | Pos. 4933-34 | Aadido el jueves 6 de febrero de 201 4 17H43' GMT-03:01 cuando queras dar un puntapi al libro y dedicarte a vivir, te distraes pro-ponindot e-le al lector (siempre hipottico) otras posibilidades de combinacin de los materi ales ya utilizados. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Nota en la pgina 322 | Pos. 4934 | Aadida el jueves 6 de febrero de 2014 17H44' GMT-03:01 Rayuela ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 325 | Pos. 4971-73 | Aadido el jueves 6 de febrero de 201 4 17H46' GMT-03:01 "A veces pienso que la vida artstica es un largo y agradable suicidio y no me due le que as sea" (De una carta de Osear Wilde) ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 361 | Pos. 5526-28 | Aadido el jueves 6 de febrero de 201 4 18H05' GMT-03:01 Al comienzo del terror militar en Indonesia, se jugaba ftbol en las plazas pblicas con las cabezas de los comunistas asesinados, y a los espectadores despavoridos se les obligaba a que dieran cada uno por lo menos un puntapi: monstruoso pero e ficaz sistema para suprimir la crtica y convertir a los testigos en cmplices. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 361 | Pos. 5533-34 | Aadido el jueves 6 de febrero de 201 4 18H05' GMT-03:01 ah estn los indios que siguen sin tierra y sin agua y que tienen algo ms que perder que sus cadenas: su prehistoria. ========== Entre Marx y una mujer desnuda (Jorge Adoum) - Subrayado en la pgina 366 | Pos. 5602-3 | Aadido el jueves 6 de febrero de 2014 18H08' GMT-03:01 El Indio: el miserable convertido por la literatura en arquetipo: l no aspiraba a tanto honor, se habra conformado con ser simplemente persona, ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 67 | Pos. 1022-25 | Aadido el martes 11 de febrero de 201 4 04H26' GMT-03:01

Durante la filmacin de una pel cula que realic en Tnez, uno de los tcnicos del equipo , que en su niez haba criado pjaros, me cont que los pjaros hembras - "como las mujer es", puntualizaba l- son sensibles a los colores durante la gestacin. Encerradas l as hembras en una jaula roja durante ese perodo, sus progenituras sern rojas al na cimiento y ellas tambin. ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 75 | Pos. 1138 | Aadido el martes 11 de febrero de 2014 0 4H33' GMT-03:01 Copiar, inventar, descubrir, son procesos extremadamente complejos y no siempre cmodos de distinguir. ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 92 | Pos. 1400-1401 | Aadido el martes 11 de febrero de 2 014 04H49' GMT-03:01 Abel Gance film el contracampo de una toma efectuada treinta aos antes, cuyo actor , visto de frente, debi ser doblado de espaldas por su propio hijo. ========== Fragmentos de un diario en Los Alpes (Csar Aira) - Subrayado en la pgina 12 | Pos. 177-85 | Aadido el mircoles 12 de febrero de 201 4 03H55' GMT-03:01 En este proyecto frustrado, ahora que lo pienso, podra estar la explicacin de mi f alta de xito. Todos mis colegas novelistas que venden y ganan premios escriben no velas como la primera parte de este argumento que esboc, slo la primera parte: un exilado, con sus angustias, sus cambios de suerte, sus afectos, los problemas de adaptacin, el contexto histrico. En cambio para m eso no es un argumento, no me si rve; no puedo empezar hasta no tener una idea, en este caso la idea bastante absur da y engorrosa, que echa a perder todo el realismo, de hacer que mi protagonista parta al exilio cargando sus enormes estatuas de mrmol o bronce... Por qu no hacer lo como los dems, si eso es lo que quieren los lectores? Es como una maldicin. Por qu tengo que someterme a este retorcimiento de la idea, del truco ingenioso, si s qu e un escritor realmente bueno no lo necesita? ========== Fragmentos de un diario en Los Alpes (Csar Aira) - Subrayado en la pgina 19 | Pos. 278-81 | Aadido el mircoles 12 de febrero de 201 4 04H01' GMT-03:01 Es muy comn que hoy cuando descubrimos a un artista o escritor del pasado que nos fascina, le encontremos cualidades de precursor de alguna tecnologa actual, y ah ponemos buena parte de la fascinacin que nos provoca. La alta tecnologa, signo de nuestra poca, nos hace vivir, paradjicamente, en una poca de precursores. ========== Varamo (Cesar Aira) - Subrayado en la pgina 37 | Pos. 555 | Aadido el jueves 13 de febrero de 2014 03 H30' GMT-03:01 atravesar los niveles de ficcin y de "indirecto libre" que lo separaban de su mad re. ========== Varamo (Cesar Aira) - Subrayado en la pgina 43 | Pos. 650-52 | Aadido el jueves 13 de febrero de 2014 03H44' GMT-03:01 A pesar de su formato de novela, ste es un libro de historia literaria; no es una ficcin, porque el protagonista existi, y fue el autor de un famoso poema que sigu e siendo estudiado como un momento clave de las vanguardias hispanoamericanas.

========== Varamo (Cesar Aira) - Subrayado en la pgina 44 | Pos. 662-63 | Aadido el jueves 13 de febrero de 2014 03H45' GMT-03:01 el indirecto libre, lejos de ser un recurso literario entre otros, es el disposi tivo vital de la transubjetividad, sin el cual no se entendera nada de lo que pas a en la vida social. ========== Varamo (Cesar Aira) - Subrayado en la pgina 62 | Pos. 948-49 | Aadido el viernes 14 de febrero de 201 4 04H06' GMT-03:01 Una vez ms, comprobaba cunto de inexplicable poda alojarse en lo que se saba ========== Varamo (Cesar Aira) - Subrayado en la pgina 62 | Pos. 949 | Aadido el viernes 14 de febrero de 2014 0 4H06' GMT-03:01 desde siempre. ========== Varamo (Cesar Aira) - Subrayado en la pgina 67 | Pos. 1013-14 | Aadido el viernes 14 de febrero de 20 14 04H10' GMT-03:01 tpicos razonamientos de contrabandista, profesin para la cual lo nacional era un i mperativo categrico. ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 96 | Pos. 1470-71 | Aadido el mircoles 19 de febrero de 20 14 01H25' GMT-03:01 el cine es un refugio ideal para los argumentos anticulturales: qu entrenamiento p revio es indispensable para ver una pelcula; qu bagaje cultural se requiere, que n o sea siempre, y desde ya, un obstculo? ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 98 | Pos. 1498-1500 | Aadido el mircoles 19 de febrero de 2014 01H27' GMT-03:01 es la sintaxis occidental para Bla Balassz (quien sostena que los movimientos de cm ara corresponden a los verbos, los ngulos de las tomas a los adjetivos, y los per sonajes a los substantivos); ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 108 | Pos. 1655-57 | Aadido el mircoles 19 de febrero de 2 014 01H43' GMT-03:01 Si digo que debemos desconfiar de la industria y de la manera, en cierto modo, d emasiado perfecta con la cual la mercanca industrial apunta a producir inocencia en el pblico, es porque mi crtica va contra el riesgo que esta inocencia nos expon e a sufrir. Porque la inocencia de que se trata no es otra que la de los cordero s y, como se sabe, al final del sendero se disimula casi siempre un matadero, lo ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 112 | Pos. 1709-10 | Aadido el mircoles 19 de febrero de 2 014 01H48' GMT-03:01 (William Blake dice; Todos los paisajes son un hombre visto de lejos],

========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 119 | Pos. 1821 | Aadido el domingo 2 de marzo de 2014 02 H05' GMT-03:01 puede el espacio ser un objeto? ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Marcador en la pgina 127 | Pos. 1933 | Aadido el domingo 2 de marzo de 2014 02H 12' GMT-03:01 ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Marcador en la pgina 127 | Pos. 1937 | Aadido el domingo 2 de marzo de 2014 02H 12' GMT-03:01 ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Marcador en la pgina 127 | Pos. 1940 | Aadido el domingo 2 de marzo de 2014 02H 12' GMT-03:01 ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 127 | Pos. 1934-51 | Aadido el domingo 2 de marzo de 2014 02H14' GMT-03:01 Dar cuenta brevemente de la historia do la memoria, por cuanto sta ofrece un ejemp lo sorprendente de un Ministerio nacido del Misterio. Si damos crdito a la tradic in occidental, es posible presentar la transicin del mito de Simnides a las bibliot ecas contemporneas del modo siguiente: habiendo sido invitado a recitar un poema ante un grupo de comensales en el curso de un banquete en el palacio de Scopas, un noble de Thesalia, Simnides de Ceos, cant un poema lrico. Tuvo cuidado de dirigi r la mirada de derecha a izquierda, marcando una breve pausa sobre cada uno de l os invitados con el fin de que su poema se dirigiera a todos los presentes. Ante s de terminar, Simnides estim pertinente dedicar algunas estrofas a la gloria de C astor y Plux. El anfitrin, presa de celos, decidi retribuir al poeta slo con la mita d de lo que haba sido convenido, considerando que corresponda a Castor y Plux cance lar la otra mitad. Pocas horas ms tarde, siempre durante el banquete, un sirvient e viene a entregar a Simnides un mensaje, comunicndole que dos jvenes lo esperan af uera del palacio. Mientras el poeta alcanzaba la salida, el techo del saln se vin o abajo no dejando alma con vida. El derrumbe haba desfigurado de tal manera el c uerpo de los invitados, que su identificacin se volva azarosa, comprometiendo el b uen desarrollo de los funerales. Sin embargo, gracias a Simnides, todos los cadver es pudieron ser puntualmente identificados. En su cortesa, el poeta habia recitad o para cada uno de los comensales y no slo para el amo de casa, de manera que rec ordaba la ubicacin respectiva de cada uno de ellos en la sala. Le haba bastado a S imnides la totalidad de una estrofa para dar una vuelta completa de los presentes , de derecha a izquierda. Este recurso lo obligaba, en efecto, a asociar uno de los versos del poema a cada invitado en particular, asi como a un lugar preciso de la sala. Recitando ahora el poema mentalmente, poda, pues, literalmente, ver c an los ojos del espritu el emplazamiento de los invitados a la evocacin de cada ve rso. Poda verlos as, uno por uno, y acordarse de su actitud, ya sea cautivada, ya sea distrada o aburrida. En suma, Simnides poda visualizar los acontecimientos como en un film. Texto, lugar e imagen: la triada de la memoria clsica, acababa de se r inventada. Slo que la tcnica de la memoria, desarrollada ms tarde, debera mantener se como un secreto que ni Cicern ni Quintiliano queran revelar. ==========

Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 142 | Pos. 2167-68 | Aadido el domingo 2 de marzo de 2014 02H28' GMT-03:01 Me gustara recordar que dar por muerto un arte es n artificio del espritu. ========== Grandeza de Mxico (Balbuena) - Subrayado en la pgina 6 | Pos. 81 | Aadido el martes 4 de marzo de 2014 16H21' GMT-03:01 Oh t, heroica beldad, saber profundo, ========== Grandeza de Mxico (Balbuena) - Subrayado en la pgina 6 | Pos. 87-88 | Aadido el martes 4 de marzo de 2014 16H2 2' GMT-03:01 oye un rato, seora, a quien desea aficionarte a la ciudad ms rica, que el mundo go za en cuanto el sol rodea. ========== Grandeza de Mxico (Balbuena) - Subrayado en la pgina 8 | Pos. 111-15 | Aadido el martes 4 de marzo de 2014 16H 23' GMT-03:01 Mndasme que te escriba algn indicio de que he llegado a esta ciudad famosa, centro de perfeccin, del mundo el quicio; su asiento, su grandeza populosa, sus cosas r aras, su riqueza y trato, su gente ilustre, su labor pomposa. Al fin, un perfects imo retrato pides de la Grandeza Mexicana, ahora cueste caro, ahora barato. ========== Grandeza de Mxico (Balbuena) - Subrayado en la pgina 8 | Pos. 119-20 | Aadido el martes 4 de marzo de 2014 16H 23' GMT-03:01 Baada de un templado y fresco viento, donde nadie crey que hubiese mundo ========== Grandeza de Mxico (Balbuena) - Subrayado en la pgina 10 | Pos. 150-51 | Aadido el martes 4 de marzo de 2014 16 H24' GMT-03:01 y todos por atajos y rodeos en esta gran ciudad desaparecen de gigantes volvindos e pigmeos. ========== Grandeza de Mxico (Balbuena) - Subrayado en la pgina 55 | Pos. 839-40 | Aadido el martes 4 de marzo de 2014 16 H42' GMT-03:01 Oficio santo, en todo preeminente, desnudo de pasin y amor humano, consistorio de limpia y noble gente. ========== Grandeza de Mxico (Balbuena) - Subrayado en la pgina 66 | Pos. 999-1000 | Aadido el martes 4 de marzo de 2014 16H46' GMT-03:01 es Mxico en los mundos de occidente una imperial ciudad de gran distrito, sitio, concurso y poblazn de gente. ========== Grandeza de Mxico (Balbuena) - Subrayado en la pgina 70 | Pos. 1069-70 | Aadido el martes 4 de marzo de 2014 1 6H49' GMT-03:01 Amrica sus minas desentraa, y su plata y tesoros desentierra, para darle los que e

lla a nuestra Espaa. ========== Grandeza de Mxico (Balbuena) - Subrayado en la pgina 78 | Pos. 1182-83 | Aadido el martes 4 de marzo de 2014 1 6H52' GMT-03:01 y a tu gusto entresaca ci indio feo, y por tributo del tus flotas llena, ========== Grandeza de Mxico (Balbuena) - Subrayado en la pgina 1 | Pos. 11-12 | Aadido el martes 4 de marzo de 2014 16H5 3' GMT-03:01 Desempe su funcin sacerdotal en varias parroquias. Estando en Culiacn, y a ruegos de la seora Isabel de Tobar escribi su famoso libro de poesas Grandeza mexicana, que es una descripcin de la capital de la Nueva Espaa. ========== Potica del cine (Ral Ruiz) - Subrayado en la pgina 214 | Pos. 3267-70 | Aadido el jueves 6 de marzo de 2014 03H16' GMT-03:01 John Howard Lawson, hombre de bien, muy comunista y, por lo tanto, vctima del mac artismo, es autor de un tratado de construccin dramtica (Cmo escribir un guin), que le y rele antes de extraviarlo durante m estada en el convento de La Merced, de Con cepcin, en 1961, a menos que se me hubiera quedado en "El Huaso", un burdel vecin o al convento. ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 5 | Pos. 69-72 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 12H 22' GMT-03:01 La tesis fascinante, y de ah derivada, vendra a insinuar entonces la imagen de una cultura escrita europea, carente de elementos para entender y producir represen tacin topogrfica, muy abundante en cambio y sofisticadamente evolucionada dentro d e la visual indiana.1 ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 6 | Pos. 83-87 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 18H 42' GMT-03:01 Desde su consideracin como artefacto en que se materializan vidas y experiencias y a partir de su conceptualizacin como otra forma ms de texto, el mapa deja de ser u na transparente e inocua ventana a lo real para configurarse como una red de sig nos y competencias que importa a la filosofa, la fenomenologa, el comparatismo lit erario, la etnografa, la deconstruccin, la historia de las ideas o la politologa.3Y ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 8 | Pos. 111-14 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 18 H43' GMT-03:01 El mapa ocupa entonces, y sustituye, el mismo lugar que dibuja como compleja de una negociacin incumplida, como proceso con el que se ierta visualizacin de una otredad que lo es tambin en cuanto a la e su propia mirada. ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 8 | Pos. 119-20 | Aadido el viernes 7 de H44' GMT-03:01 representacin suscribe la ab economa y rgimen d

marzo de 2014 18

los mapas ponen en marcha la mecnica dominadora que a la vez los demanda y son el

espejo donde el propio imperio se designa, se organiza, se consolida. ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 12 | Pos. 171-72 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 1 8H48' GMT-03:01 el mapa es una forma nica de textualidad cuya factura, al menos en la cuestin de l as Indias, mantiene su enigma. ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 13 | Pos. 189-90 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 1 8H49' GMT-03:01 El mapa plantea entonces un desafo interpretativo y deja de pertenecer como objet o de anlisis a la topografa para entrar por derecho propio dentro de la especulacin hermenutica: ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 17 | Pos. 258-63 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 1 9H00' GMT-03:01 Tenochtitln vista a la distancia, como una joya engarzada en mitad del lago, hizo enmudecer de asombro a Corts y su ejrcito, por lo que su representacin en el mapa no significa sino un paso ms en la conquista de esa mirada extasiada y suspendida sobre la diferencia del otro, un recurso de posesin que acta colonizando mediante la captura cartogrfica, la captura teatral del espacio, entendida como zeomay, e s decir, como un mirar el sitio, pero tambin como la gestin de tomarlo, colonizarl o, poseerlo.10 ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 19 | Pos. 280-81 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 1 9H02' GMT-03:01 el mapa inaugura las relaciones entre cartografa y gobernabilidad, que cimentan c omo un ingrediente inevitable las vectores de la nacin moderna. ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 23 | Pos. 340 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 19H0 5' GMT-03:01 el uso manitico de la circularidad, ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 23 | Pos. 349-51 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 1 9H06' GMT-03:01 La isla de Utopa haba impuesto la condicin esfrica como modelo habitacional perfecto de las repblicas humanistas, lo que explica que se aplicara profusamente como si gno de racionalidad urbana y de civismo administrativo: ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 25 | Pos. 378-80 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 1 9H17' GMT-03:01 La atribucin que llamaramos connatural de cualquier mapa a un paisaje se transforma en ejercicio de retribucin poltica a una autora que connota, con su espectralidad i rrecuperable, un proceso de reconstruccin subversivamente cargado de sentidos seg undos. ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada)

- Subrayado en la pgina 32 | Pos. 479-81 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 2 2H43' GMT-03:01 la propaganda contraria, la propaganda que en Europa pone en cuestin el derecho h ispano a la dominacin de las Indias intervendr el mapa privilegiando en l contenido s ordenancistas y racionales. ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 35 | Pos. 534-38 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 2 2H45' GMT-03:01 En el estudio conjunto de todas sus variantes, el dibujo de la urbe azteca deja de ser entonces la mmesis lmpida de un territorio, la gestin neutral de un gegrafo p ara convertirse en una plegada imagen-archivo,17 construida sobre laberinto liti gante de una poltica, como si a aquella prodigiosa Tenochtitlan se la estuvieran disputando unos y otros, ya desde su mapa mismo. ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 40 | Pos. 607-11 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 2 2H46' GMT-03:01

BARRIENDOS, Joaqun (2011). La colonialidad del ver. Hacia un nuevo dilogo visual in terepistmico, Revista Nmadas, Regmenes de visualidad: emancipacin y otredad desde Amri a Latina, 35: 13-29. Enlace: http://www.ucentral.edu.co/index.php? option=com_con tent&view=article&id =2379&Itemid=4938 ========== La cartografa como relato (Esperanza Lpez Parada) - Subrayado en la pgina 44 | Pos. 672-75 | Aadido el viernes 7 de marzo de 2014 2 2H49' GMT-03:01 MIGNOLO, Walter D. (2011). Crossing Gazes and the Silence of the Indians: Theodor De Bry and Guaman Poma de Ayala, Journal of Medieval & Early Modern Studies [ser ial online], 41/1:173-223. MIGNOLO, Walter D. (1996). "Lingistic Maps, Literary G eographies, And Cultural Landscapes: Languages, Languaging, And (Trans)Nationali sm", Modern Language Quarterly, 57/2: 181. ========== La pata de mono (W. W. Jacobs) - Subrayado en la pgina 18 | Pos. 264 | Aadido el mircoles 19 de marzo de 2014 10H 47' GMT-03:01 reson un golpe furtivo, casi imperceptible, en la puerta de entrada. ========== La pata de mono (W. W. Jacobs) - Subrayado en la pgina 18 | Pos. 265 | Aadido el mircoles 19 de marzo de 2014 10H 48' GMT-03:01 se repiti el golpe. ========== La pata de mono (W. W. Jacobs) - Subrayado en la pgina 18 | Pos. 266 | Aadido el mircoles 19 de marzo de 2014 10H 48' GMT-03:01 Se oy un tercer golpe. ========== La pata de mono (W. W. Jacobs) - Subrayado en la pgina 18 | Pos. 270 | Aadido el mircoles 19 de marzo de 2014 10H 48' GMT-03:01 Un fuerte golpe retumb en toda la casa. ==========

La pata de mono (W. W. Jacobs) - Subrayado en la pgina 19 | Pos. 281 | Aadido el mircoles 19 de marzo de 2014 10H 48' GMT-03:01 Hubo dos golpes ms. ========== La pata de mono (W. W. Jacobs) - Subrayado en la pgina 19 | Pos. 287 | Aadido el mircoles 19 de marzo de 2014 10H 49' GMT-03:01 Los golpes volvieron a resonar en toda la casa. ========== El Concepto de Utopa de Landvar (Pablo) - Subrayado en la pgina 5 | Pos. 66-70 | Aadido el mircoles 26 de marzo de 2014 19 H58' GMT-03:01 Landvar se desempe bien con los numerosos problemas de neologismos que tuvo que res olver. As, la "caa de azcar" es en su poema nectarea canna, las "melazas" son necta reum mel, el "vaquero" es bubulcus, el que cuida los bueyes, segn su etimologa clsi ca, y la "silla del caballo" es pkalerae, que antiguamente designaba un ornament o de metal que se pona al pecho de los caballos. ========== Rusticatio mexicana (Rafael Landvar) - Subrayado en la pgina 56 | Pos. 849-66 | Aadido el mircoles 26 de marzo de 2014 20H02' GMT-03:01 flexin del remoto Latium? Aticpacus: XII, 227 Bos iubatus: XIV, 16 Canarius: XII, 243 Centzontlus: I, 220, 231; XIII 200 Chachalacaque: XIII, 121 Chalcum: 1,316 Chalcidis: 1,316 Cicapa: XIV, n. (5) Chinampas: I, 134 Chucandirus: XII, 166 Cib olus: XIV,n.(l) Colibrio: XIII, 218; -ius, 237 Colima: II, 330 Guadalupia: XII, 17 Guasteca: XII, 318 Istlamus: XII, 290 Iulqueus: XIII, 159 Lauyelius: XII, 350 Mexapa: XII, 356 Nayaritas: XV, n. (4) Nicoyam: IV, 15 Nopalis: IV, 28,31,59,15 4; -i 85; -em 115; -es 141 Oaxacae: IV, 219 Puma: XIV, n. (3) Queretaro: II, n. (3) Quincum: XII, 376 Risis: XIII, 206; -em212 Tamapachius: XII, 324 Tapyrus: XI V, 52 Taraumares: XV, n.(4) Tepicus: App, 34 Texcucum: 1, 51; -i 306 Tzacua: XII I, 276 ILJ Tzapopan: XII, 59; -ac 71 Vadalupia: XII, 40 Vruapam: XIII, 121,123 X orulus: II. 14. 265, 291;-i: 1. 19. 167. 237, 262: VII. 2;-o: 84, y en notas -um 77 Xorulia: II. 275, 332,342; -ius. 286 Zopiloti: XIII. 271 ========== Rusticatio mexicana (Rafael Landvar) - Subrayado en la pgina 223 | Pos. 3409-11 | Aadido el mircoles 26 de marzo de 201 4 20H05' GMT-03:01 Y enseguida, a la orilla derecha del ro que salta, se enfrenta a los ojos ingente en la roca horadada, un prtico igual a una cumbre, de mltiples codos, construido y tallado de antao merced a natura en la pea rigente. ========== Rusticatio mexicana (Rafael Landvar) - Marcador en la pgina 222 | Pos. 3394 | Aadido el mircoles 26 de marzo de 2014 20 H06' GMT-03:01 ========== Rusticatio mexicana (Rafael Landvar) - Subrayado en la pgina 223 | Pos. 3405-8 | Aadido el mircoles 26 de marzo de 2014 20H06' GMT-03:01 143-169 Un prtico de roca Mas cuando el pie toca el asiento de sima tan amplia, e l pecho se pasma ante sbita imagen real y fijo persiste suspenso mirando hacia un punto. 145

========== Rusticatio mexicana (Rafael Landvar) - Marcador en la pgina 223 | Pos. 3408 | Aadido el mircoles 26 de marzo de 2014 20 H06' GMT-03:01 ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) - Subrayado en la pgina 21 | Pos. 318-19 | Aadido el jueves 3 de abril de 2014 16 H36' GMT-03:01 Como estaba demasiado cansado para tomar un mnibus o un subte se dispuso a camina r por entre la gente. ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) - Subrayado en la pgina 68 | Pos. 1038-40 | Aadido el lunes 7 de abril de 2014 16 H46' GMT-03:01 CAPTULO 6 A la Monitoria de las Lenguas llegan cartas Monitoria de las Lenguas te na, entre muchas otras misiones, la de estudiar exhaustivamente la etimologa de la s palabras. Vale decir: qu significan con exactitud. ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) - Subrayado en la pgina 70 | Pos. 1067-68 | Aadido el lunes 7 de abril de 2014 16 H47' GMT-03:01 La literatura soria, por ejemplo. Cmo se determinaba quin era soria y quin no? ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) - Subrayado en la pgina 73 | Pos. 1113-15 | Aadido el lunes 7 de abril de 2014 16 H50' GMT-03:01 ese gigante enorme llamado pueblo si alguna vez un cuerpo fue imaginario e inenco ntrable y al mismo tiempo infinitamente real, es en el caso del pueblo, ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) - Subrayado en la pgina 75 | Pos. 1150-51 | Aadido el mircoles 9 de abril de 2014 14H24' GMT-03:01 Que escribiese una novela tal como una ciudad cuyas paredes, pisos y techos fues en como enormes fotografas, cintas magnticas y filmaciones de procesos internos y externos. ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) - Subrayado en la pgina 113 | Pos. 1718-19 | Aadido el martes 15 de abril de 2014 12H16' GMT-03:01 Hay ciertos plagios que son una necesidad histrica. Es como la anexin de los territ orios de ultramar, ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) - Subrayado en la pgina 203 | Pos. 3100 | Aadido el mircoles 16 de abril de 2014 1 6H42' GMT-03:01 De la Universidad haba salido marcado por una de las taras ms clsicas del humanismo : la ausencia total de humanidad. ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) - Nota en la pgina 216 | Pos. 3308 | Aadida el jueves 17 de abril de 2014 17H32' GMT-03:01

todas las pascuas dios se sienta a ver elc ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) - Subrayado en la pgina 275 | Pos. 4209-11 | Aadido el lunes 21 de abril de 2014 16H38' GMT-03:01 Si el acusado cayese en una figura jurdica tan contraria a derecho como la inocenc ia, para eliminar la contradiccin se lo quemar vivo junto a los autos del proceso y se lo borrar de los archivos. Para la justicia soria el acusado siempre es culp able; y ms, cuando es inocente. ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) - Subrayado en la pgina 290 | Pos. 4442-43 | Aadido el lunes 21 de abril de 2014 16H52' GMT-03:01 Gordo Soriano Iseka fue detenido en medio de la calle. Iba distraidsimo pensando en el porvenir de la literatura en la repblica de Chanchelia ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) - Subrayado en la pgina 290 | Pos. 4445 | Aadido el lunes 21 de abril de 2014 16H 52' GMT-03:01

Tal desconfianza tena como origen el hecho de verlo cmo podramos decir? triste, solita io y final. ========== Los Sorias (Alberto Laiseca) - Subrayado en la pgina 294 | Pos. 4503-4 | Aadido el lunes 21 de abril de 2014 1 6H55' GMT-03:01 Ellos ignoraban que Soriano, en pocas pretecncratas, haba ayudado a un oscuro escri tor a publicar cierta novela policial? Tal persona, luego, se transform en el todo poderoso y temible Kratos de las Lenguas. ==========

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