Saiba onde encontrar seu exemplar gratuito do Letras do Caf

Acstica CD
R. Fernandes Tourinho, 300
Tel.: (31) 3281 6720
Arquivo Pblico Mineiro (APM)
Av. Joo Pinheiro, 372
Tel.: (31) 3269 1167
Art Vdeo
Rua Fernandes Tourinho, 141
Tel.: (31) 3221 4778
Biblioteca Pblica Estadual Luiz
de Bessa
Praa da Liberdade, 21
Tel.: (31) 3269 1166
Caf com Letras
Rua Antnio de Albuquerque, 781
Tel.: (31) 3225 9973
Celma Albuquerque Galeria de Arte
Rua Antnio de Albuquerque, 885
Tel.: (31) 3227 6494

Central do Estudante
Rua Antnio de Albuquerque, 793
Tel.: (31) 3282 1868
DiscoMania
Rua Paraba, 1378, Loja 117
Tel.: (31) 3227 6696
Fundao Clvis Salgado
Av. Afonso Pena, 1537
Tel.: (31) 3237 7399
Fund. de Arte de Ouro Preto (FAOP)
Rua Getlio Vargas, 185
Ouro Preto
Tel.: (31) 3551 2014
Guitar Shop
Rua Pernambuco, 1108
Tel.: (31) 3261 4595
Livraria Scriptum
Rua Fernandes Tourinho, 99
Tel.: (31) 3223 1789
Museu Mineiro
Av. Joo Pinheiro, 342
Tel.: (31) 3269 1168
Rdio Incondncia
Av. Raja Gabaglia, 1666
Tel.: (31) 3203 0300
Rede Minas
Av. Nossa Senhora do Carmo, 931
Tel.: (31) 3289 9000
Royal Savassi Apart Hotel
Rua Alagoas, 701
Tel.: (31) 3247 6999
Universidade Fumec
Rua Cobre, 200
Cruzeiro
Tel.: (31) 3228 3000
Usina
Rua Pernambuco, 1002 sala 305
Tel.: (31) 3261 3368
Vdeo Mania
Rua Alagoas, 1314, Ljs. 2A e 3A
Tel.: (31) 3281 0121
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Belo Horizonte, fevereiro de 2007 Peridico cultural do Caf com Letras N
o
08 Ano II Tiragem: 1000 exemplares pea o seu caf e tenha uma boa leitura
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Quando convidados a pensar
esse nmero do Letras do Caf,
a partir do tema intervenes
urbanas, comeamos por ten-
tar recolher enfoques diversos
relacionados ao assunto: arte,
arquitetura, institucionalida-
des, informalidades, cotidiano.
Partimos do nome do jornal
- das letras que acompanham
o caf - e planejamos montar,
pea a pea, uma espcie de
dicionrio da cidade. Vrias
discusses que resultaram
nos verbetes, alguns convida-
dos e outros textos trazidos
para o jornal sob a forma de
citao, transformaram o Le-
tras do Caf numa coleo de
fragmentos, num abecedrio
caleidoscpico, gravitando em
torno do tema cultura urbana.
Esses retalhos de texto de A a
Z podem ser lidos como se sa-
boreia as letrinhas de chocolate
que acompanham o caf: no
h ponto inicial ou nal, e s
vezes se tem a sorte de ganhar
um M. Como disse uma vez a
Carla Marin, mais chocolate!
O espao-cidade e suas muitas palavras
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!"#$%& (#)* *+,-.* *-/$0(& *+,-.* *+/1*--2(
muito comum me pergun-
tarem como eu, uma paulista-
paulistana, vim parar em Belo
Horizonte. Tambm comum
acharem esse percurso um
pouco esquisito - sair de uma
das maiores metrpoles do
mundo para um lugar me-
nor. E se eu quando cheguei
aqui nada entendi, mesmo as-
sim fui cando. E gosto disso.
Gosto porque encontrei um
espao. Se gostamos e des-
gostamos de pessoas, por que
seria diferente com lugares
que escolhemos como destino
de passeio ou morada? Nos
relacionamos com cidades
como nos relacionamos com
pessoas. Apreciamos suas
qualidades, procuramos en-
tender (ou no) seus defeitos,
interagimos com elas. Com
um pouco mais de intimida-
de, imprimimos nelas nossa
existncia, buscando deixar
uma marca qualquer, perene
ou no; que dure nosso tempo
de convivncia ou que l per-
manea, modicando suas fei-
es ou seu esprito, e anal,
a maneira como elas mesmas
se relacionam com as outras
pessoas.
Amor, dio, ou mera tolern-
cia, no importa. O que im-
porta que a interao existe
e quase irresistvel.
A cidade, o espao urbano, suas
caractersticas, curiosidades,
manias e modos, e as diferentes
formas de interao com tudo
isso so o tema desta edio do
Letras. Novamente contamos
com a presena carinhosa de
editores convidados, Renata,
Lou e Fred, devidamente apre-
sentados na primeira pgina. E
como o Letras do Caf tambm
espao, nossos intrpidos
colaboradores deixaram sua
marca dando a esse nmero
um jeito diferente - jeito de di-
cionrio, em que descobrimos
ou revisitamos letra a letra for-
mas de expresso da cidade e
da relao das gentes com ela.
Temos ainda a colaborao da
gestora cultural Rachel Castro
e as j costumeiras colunas do
Daniel Poeira e do Fred - que
fez questo de evidenciar a re-
levncia e as inmeras possibi-
lidades do nosso tema. E voc,
leitor, est sempre convidado a
participar, tambm. No Letras
e no mundo! Boa leitura!
Carla Marin
2
!"#$ 6,%7*"8#9
H,38633)* 8'I$('
Quando a minha querida
editora Carla me apresentou
o tema do Letras desse ms,
deu-me um n na cabea.
Anal, eu sei e no sei o que
interveno urbana e pelo que
tenho cincia esse assunto no
fcil nem nos meios mais in-
teirados.
Mas ainda bem que uma pos-
svel soluo para discorrer
sobre o assunto veio mais r-
pido que eu esperava e estava
na frente dos meus olhos e ou-
vidos.
Graas a uma fora qualquer
superior a mim sempre tive
amigos arquitetos. So ador-
veis e muitos queridos. Assim,
como tal assunto lhes intrin-
secamente afeito, resolvi per-
guntar. Tentar saber alguma
coisa a mais e coloc-los para
trabalhar. Disse logo: preciso
de resposta?
Tambm, por essas coincidn-
cias da vida, z uma viagem
a Salvador que estava viven-
ciando uma interveno ur-
bana que era o espalhamento
de fotos de negros por toda a
cidade, em diversos tamanhos
e formatos, dentro do projeto
Salvador Negro Amor.
Assim, aps ouvir os senhores
do assunto e vivenciar uma in-
terveno urbana, arrisco-me a
deni-la: qualquer ato que ve-
nha intervir no urbano mui-
to bvio, n? Mas isso mesmo
pode ser um ato consubstan-
ciado apenas numa atitude
unitria ou coletiva, mas que
de alguma forma inuencia no
contexto da cidade. Pode ser
ainda apenas uma atitude hu-
mana, sem qualquer forma es-
pecca ou que venha espelha-
da em um substrato qualquer,
dando-lhe um determinado
contorno que ir inuenciar
em algum dos sentidos. Mas
no basta s essa denio.
H ainda uma discusso sobre
a nalidade da interveno.
Discute-se se a interveno ur-
bana possa ser perene ou mes-
mo efmera. Discute-se se ela
tem um fundo somente estti-
co ou tico, ou os dois juntos.
Discute-se se tem ela um fundo
social ou apenas vem para dar
Coluna do freD
uma cara nova cidade, apenas
sob o aspecto formal, deixan-
do vazio o contedo. Enm,
discute-se tudo, mas como a
discusso a mola mestra da
soluo - ditado besta esse - o
que vale botar para quebrar,
lanar o assunto na mesa, seja
tomando um caf ou mesmo
uma cervejinha e deixar as vo-
zes exporem o que pensam.
Acredito, e isso uma opi-
nio muito particular, que o
importante que os atos de
interveno urbana sejam efe-
tivamente realizados, pois a
cidade, como todo o resto de
aglomerao urbana, viva e
tem que sofrer as suas muta-
es, porque, do contrrio, a
nossa existncia seria pa.
De fato no obtive qualquer
conceito nal para denir a
dimenso e a importncia do
que seria uma interveno ur-
bana, pois nem os meus ami-
gos mais sapientes da mat-
ria chegaram a um consenso.
Deixo aqui apenas a idia, que
foi lanada na minha busca de
resposta, de que esse assunto
ainda vai ser tema de muitas
pautas, com o tratamento im-
portante que deve ter e mere-
cendo todos os pontos de vista
analticos. Discuta!
J"$7 E6,-'")$3 K 6- 7*3 ,-*"#',3 7*
;'LK 8*- D$#"'3!
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Carla Marin
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Frederico Canuto
Renata Marquez
Wellington Canado
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Bruno Golgher
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Breno L. Thadeu da Silva
Daniel Poeira
Frederico Canuto
Felipe N. Coelho Magalhes
Fred Guimares
Louise Ganz
Renata Marquez
Rodrigo James
Simone Cortezo
Wellington Canado
B'"+*3%9-* .#9C'+9?=#3<
Vincius Lacerda
D%"*4#7<
1000 exemplares
E7C"#998'<
Grca Fumarc
F+G+&%'9<
Para anunciar no Letras do Caf,
ligue 3234 3285, das 14:00 s 18:00
e fale com o Vincius, ou procure a
equipe do Caf com Letras.
Letras do Caf uma publica-
o peridica da ONG Instituto
Cidades Criativas - Rua Antnio
de Albuquerque, 749, sala 705,
Savassi - Belo Horizonte/ MG -
CEP 30112-010
!"#$% '( %)("*+ ,"-" . /%0-"1 $. 2"345
+%0-"167"3%7.(+%0-"187.(89-
ARTISTAS, INSCREVAM-SE!
at 28 de fevereiro
INFORMAES_CAF COM LETRAS
Rua Antnio de Albuquerque, 781
Savassi - BHte
www.cafecomletras.com.br
(31) 3225 9973
Belo Horizonte, fevereiro de 2007
Dicionrio da cidadE
Arte
O artista, com perspiccia, s ve-
zes tenta fugir das redomas de
acrlico blindado das galerias e
museus, do no-toque, do no-
pise, do no-ultrapasse, e cons-
tri trabalhos em ambientes de
diversas e imprevisveis violn-
cias. Potencialmente destruido-
res da sua obra, tais ambientes
incorporam nela um sopro de
coletividade. Nessa espcie de
suicdio promissor, a obra ganha
vida livre e interfere nos uxos
urbanos cotidianos, causando:
indignao, encantamento, indi-
ferena, memria, experincia,
discusso, desentendimento,
metfora, inspirao, furor, des-
locamento. Como interveno
urbana, a arte leva s pessoas a
fragilidade da relao de sobre-
vivncia de ambas, afastando o
artista, cada vez mais, do papel
romntico do solitrio criador
e transformando-o num ser de
muitas disciplinas, negociante
do espao que de vrios.
Bhtrans
As cercas esto por toda
parte.
As esquinas foram delimita-
das, os canteiros obstrudos,
os passeios diminudos, os
hidrantes contornados.
Malditas cercas cinzentas, de
desenho ridculo, com sinali-
zao idiota.
No bastam as trincheiras, os
viadutos, as passarelas e as
vias expressas?
No bastam os nibus lota-
dos, o metr que no existe, e
a ciclovia nem cogitada?
Por que a cidade est infesta-
da com esses obstculos de-
primentes?
Por que alguns poucos tm o
direito (ou ser o dever?) de
interferir to descaradamente
na vida de milhares?
Por que a minha e a sua roti-
na devem ser reticadas por
uma mentalidade tecnocrti-
ca medocre?
Por que no podemos mais
andar por entre os carros, zi-
guezaguear em volta dos ni-
bus, brincar de fugir dos mo-
toboys, atravessar o canteiro
e pisar na grama?
Por que no posso querer ser
atropelado na esquina que
mais gosto?
Por que temos que andar
mais que os carros se eles
que tm motor?
Por que temos que esperar
na chuva enquanto contamos
os motoristas sequinhos que
passam?
Por que as esquinas foram
transformadas em locais de
mau humor?
Por qu?
Um dia, ao contornar um des-
ses metalons, descobri:
As cercas so para proteger
os carros de ns!
Pedestres so criaturas im-
previsveis e portanto extre-
mamente perigosas.
Os carros que se cuidem!
Carto-
graas
Falar de cartograa hoje
pressupe discutir e inventar
estratgias, procedimentos e
aes cuja nalidade pro-
duzir maneiras de pensar,
documentar, representar e
intervir no ambiente urbano,
mapeando a runa de velhas
conguraes scio-espa-
ciais que podem dar lugar
ao surgimento de novas 6
quando menos se espera e
se enxerga. Cartografar tor-
na-se assim uma aventura de
parmetros subjetivos; uma
atividade que busca a expo-
sio, de formas mltiplas
e abertas, manipulveis ou
no, dos complexos mecanis-
mos de produo e consumo
da cidade e, tambm, da sua
materializao em dispositi-
vos arquitetnicos e extra-ar-
quitetnicos.
Deslo-
camento
Imaginando que nos move-
mos na cidade como escreveu
Richard Senne7; simplesmente
para vencer distncias num am-
biente de monotonia e esterili-
dade ttil, o deslocamento tem
o sentido da ecincia de tempo
e trabalho, da criatividade nula
presente no rpido raciocnio
(que o sinal j vai abrir): qual o
caminho mais curto? Por outro
lado, se lembramos o universo
das vanguardas artsticas: o ob-
jet trouv e o ready made so
procedimentos de deslocamen-
to que libertam coisas de suas
funes utilitrias para que
assumam outras, desviadas de
seu contexto original, ao gosto
do espectador; adoo de coisas
que parecem ter algo a nos di-
zer. E nalmente encontramos,
em grande parte da arte atual,
a noo de deslocamento como
aquela falta de lugar que sen-
timos, aquele desconforto do
inesperado de um pensamento
desarticulador, aquela incerte-
za que carregamos quando es-
barramos em alguma interven-
o que tem o poder de no nos
deixar ser ecientes.
Entrevista
Maria Ivone dos Santos
1
:
Vrias pessoas que visitam o
Brasil, vindos de outros pases,
deslumbram-se com esta nossa
cena urbana inusitada produ-
zida pelas contradies econ-
micas e pelas necessidades de
adaptaes cotidianas (favelas,
construes irregulares, ecle-
tismo, comrcio ambulante,
grades, muros, ocupaes tem-
porrias, espaos desocupa-
dos, reserva de reas inutiliza-
das, etc.). Como vocs avaliam
esta cena brasileira complexa
e a tenso crescente entre in-
formalidade e esta direo de
modos de vida imposta pelos
meios e pela cultura? Que es-
pao existe para a inveno e
para a entrada da arte nas pol-
ticas pblicas no Brasil? Como
denir o espao pblico
num espao pblico complexo
como o nosso?
Simone Cortezo e Wellington
Canado
2
: Talvez devssemos
criar ferramentas que permitis-
sem, com atualizaes em tem-
po real, sabermos, no celular ou
no painel eletrnico da esquina,
o quanto da cidade pblico
e o quanto privado naquele
exato momento. claro que
esses domnios so nebulosos
e no muito ntidos, apesar de
em vrios lugares se tornarem
mais evidentes. Talvez a noo
de espao pblico aqui, esteja
muito mais relacionada com o
quanto e o qu determinado es-
pao permite. O espao pblico
pode ser formalmente uma
praa ou uma gleba pertencen-
te ao municpio, mas controla-
do e vigiado por um grupo com
interesses especcos. Melhor
talvez seja falarmos de espa-
os de interesse pblico, uma
categoria indenida, difcil de
cartografar, e intrinsecamente
informal que sabemos existir
na cidade atual, mas que no
est dado a priori, tem que ser
construdo.
Nesse sentido, se pensarmos
as polticas pblicas como as
polticas ociais, formais, pa-
rece haver pouca abertura para
invenes mais contundentes e
mais transformadoras da rea-
lidade, uma vez que estas so
regidas em funo das estra-
tgias de grupos de poder, via
comunicao (publicidade, ma-
rketing, etc.), e via arquitetura e
sua face mais perversa, o urba-
nismo. Mas tambm atravs dos
incentivos scais a empresas, as
leis de incentivo, mecanismo
em que a arte (ou os artistas?)
tem se inltrado gradativamen-
te. Mais como subsistncia do
que como laboratrio de cria-
tividade, entretanto. Mas antes
talvez devssemos perguntar
quais so as polticas pblicas,
de onde vm e para quem so
elaboradas.
(Trecho de conversa por e-mail,
pouco antes da realizao do
ROTATIVOS em So Paulo.)
MNO ;6"'7*"' 7' J,'# A*3#"' P"'3,5%
Q"*L$33*"' 7' RJSE: $ 8**"7$/'7*"'
7* 0"6+* Q$"7,7*3 /* T3+'(*=
MUO ;",'7*"$3 7' 1650*4 -'"8' 7$
36+",-$/#*3 865#6"',3 $ 7* +"*V$#*
SWX!X9YW:
D
A
N
I
E
L

P
O
E
I
R
A
4
Festival
Mais que um evento musical,
o Savassi Festival um proje-
to de transformao urbana e
ampliao do espao pblico
atravs da msica. Ao longo
dos anos de existncia o fes-
tival, que privilegia o jazz e o
lounge, se desenvolveu, am-
pliou suas reas de atuao e
incorporou-se ao cenrio cul-
tural de Belo Horizonte.
A aceitao do festival foi de-
tectada pela pesquisa de opi-
nio: 96% do pblico pretende
acompanhar as prximas edi-
es do Savassi Festival e 99%
acredita que Belo Horizonte
seria uma cidade melhor se
houvesse mais eventos cultu-
rais no espao pblico.
Dicionrio da cidadE
Grafti
Houve um tempo que gra8ti
era sinnimo de arte engaja-
da e marginal. Entretanto, em
2006, uma srie de exposies
em galerias de arte de So
Paulo atestou o quanto a linha
que separa, orgulhosamente,
a margem dos altos cumes so-
ciais, tnue, sedutora (isso j
sabamos) e facilmente con-
vertida em fetiche. Assim,
voc pode ter uma parede de
gra8ti na sua sala de mveis
modernos e carssimos, para
indicar o seu alto grau de to-
lerncia e abertura cultural na
sociedade. A esttica violenta
da clandestinidade eleita arte,
torna-se domstica, decora-
tiva, apaziguada, familiar.
Agora que os grateiros vo
poder comprar os tais mveis
modernos e morar em lo9s,
quem eles chamaro para de-
corar as suas paredes?
Histria de um presente improvvel
Imagine uma enorme interven-
o urbana em Belo Horizonte.
A maior das ltimas dcadas.
35,4 km de extenso, 100 bair-
ros e mais de 3,5 milhes de
pessoas impactadas. Uma li-
nha saindo do centro e chegan-
do no aeroporto, ao norte.
Imagine essa enorme inter-
veno como uma estrutura
hbrida, estranha e indeni-
da. Nem ponte, nem prdio,
nem praa, nem viaduto, nem
avenida, nem metr, muito
menos parque. Um pouco de
tudo, mas diferente tambm.
Uma ecologia infra-estrutural
radicalmente transformadora
dos lugares por onde passa.
Imagine que essa estrutura,
de fazer inveja aos arquite-
tos, urbanistas e artistas mais
visionrios, tivesse dois ni-
cos nveis: um trreo, sem-
pre acompanhando as ruas e
avenidas por onde se instala,
e o terrao, plataforma linear
e contnua que cobre o trreo
e se abre para o cu, s vezes
formando ptios, rasgos, pla-
nos inclinados. Ao longo de
sua extenso, entretanto, esses
dois nveis se interpenetram
e se interrompem se necess-
rio, numa topograa singular
onde territrio e estrutura se
misturam, incorporando as
particularidades e mesmo as
contradies dos mais varia-
dos contextos atravessados.
Uma linha, mas no como um
ato abstrato e genrico, e sim
um contnuo de segmentos di-
versos.
Imagine que essa estrutura ti-
vesse como objetivo costurar
vizinhanas, bairros, reas e
regies inteiras cindidas por
outras intervenes historica-
mente equivocadas como vias
expressas, trincheiras e viadu-
tos. E, medida que avanasse
sobre esse territrio desolador
e brutal, inauguraria uma mi-
rade de possibilidades apa-
rentemente solapadas pelo
cinza, pela velocidade e pela
fumaa. O que o asfalto e o
concreto separaram, um ecos-
sistema inteiramente articial
re-alinhavaria.
Imagine: bosques densos de
mata atlntica, jardins selva-
gens, hortas cuidadosamente
cultivadas, pomares aromti-
cos, campos de cerrado, praas
sombreadas, quadras polies-
portivas, campos de futebol
gramados, coretos, laguinhos,
lagoas, tanques de pesque-e-
pague, pista de corrida, cala-
das para caminhada, bibliote-
cas pblicas a cada km (ser
uma boa distncia?), banheiros
pblicos, livrarias, bares, cafs,
escolas-clubes, piscinas peque-
nas e rasas, piscinas fundas e
olmpicas, piscinas com deck,
ciclovias, pistas de skate, bi-
cicross, espaos para eventos
grandes e pequenos ao ar livre
e tambm fechados, churras-
queiras pblicas, laboratrios
e ocinas para atividades cria-
tivas e comunitrias, galerias
de arte, postos de atendimen-
to, cibercafs com wi- e LAN
houses, ambulatrios, cinemas,
palquinhos e teatros de verda-
de, restaurantes gr-nos e po-
pulares, botecos, feiras livres,
etc.. Uma innidade de ativi-
dades, algumas previamente e
estrategicamente implantadas
e outras impossveis de plane-
jar.
Imagine, que alm de tudo isso
essa estrutura ainda funcio-
nasse no provimento de ener-
gia eltrica por onde passasse,
atravs das kilom-
tricas prgolas foto-
voltaicas que som-
breariam o terrao, e
que toda a gua e es-
goto utilizados nes-
se complexo seriam
recolhidos e ali tra-
tados e reutilizados.
O lixo, aps triagem,
reciclado. No s
o do prprio com-
plexo, mas de todas
as adjacncias, em
plantas de reciclagem transpa-
rentemente didticas e abertas
visitao. Ao ser percorrida,
de bicicleta ou de bondinho el-
trico (nalmente ressuscitado),
pode-se do silncio do bosque
ouvir distncia o burburinho
fervilhante do imenso, porm
lento movimento da multido
nesse impensvel condensa-
dor scio-ambiental. Do alto,
das janelas dos apartamentos
reabertas depois de dcadas e
das torres de escritrios envi-
draadas, agora cobertas pelas
trepadeiras que insurgem des-
respeitando os limites da estru-
tura e escalando as superfcies
mais lisas, pode-se ver clara-
mente: o leito sinuoso, verde e
aparentemente sem m dessa
interveno impressionante
mas j familiar.
Agora pare de imaginar.
Nada disso improvvel ou
utpico. Nada disso extre-
mamente inovador ou incri-
velmente ousado. Nada dis-
so exageradamente mais
caro do que construir hoje o
que sabemos que vamos des-
montar num futuro prximo.
Isoladamente ou em agrupa-
mentos diferentes, todas essas
atividades, tecnologias, estra-
tgias, espacialidades existem
e j foram realizadas, em al-
gum lugar (distante daqui!).
Provavelmente como reparo
histrico a violncias tect-
nicas daquilo que engenhei-
ros insistem em chamar de
obras-de-arte e polticos de
benfeitorias, e que estamos
prestes a inaugurar.
Constate: aqui, verde puro
eufemismo.
9-'0$/34 ZZZ=#[$[,0[5,/$=*"0=
!8$33'7* $- U\=]N=U]]^
Dicionrio da cidadE
Ilhas
Parc Avignon, Porte Royalle,
Gran Paradiso, Iep Golf
Condominium, Piazza A:onso
Penna, Francisco de Goya,
Pao da Liberdade, Terrazzo
Esmeralda, Saint Denis, Chiara
Dassisi, Costa del Mar, Piazza
di Verona, Rembrandt, Valle
Dampezzo, Costa Bella, Villa
Rggia, Monte Bello, Villa
Toscanna, Chamonix, Giardino
Paraso, Villaggio Panamby,
Via Sistina, Palais Royal, Giulio
Romano, Palazzo Quirinale,
Palazzo Venecia, Boulevard
Saint Michel, Parque das
Violetas, Cap Ferrat, Ville de
Qubec, Debret, Saint Paul,
Le Saint Paul, Vermont, Saint
Gothard, Giverny, Campos
Elisios, Bosque do Mosteiro,
Costa Esmeralda, Bo7icelli,
Jacopo Tintore7o, Belle
Vue, Lumiere, La Concorde,
Montesquieu, Bruno Giorgio,
Grand Lder Leopoldo, Vivanti,
Duomo Firenze, Stanza Doro,
Murano (Art of Living), Villa
Athena, Mustique (Le Paradis
est Ici), Solares de Cidade
Jardim, Parque dos Diamantes,
Maimnides, Palazzo
Berberini, Via Montebello,
Pierre Bonnard, Ladresse,
Meridien, Vila Imperial
Ipiranga, Vale do Luar, Villa
Torlonia, La Rochelle, Pallazzo
Olivieri, Diamond Hill,
Piet Mondrian, Portobello,
Apgalia (Fine Residences),
Ville Sion, Maison Lalique,
Forte do Golf, Sara, Marina
Del Rey, Courchevel, Spazio
Uno, Paradizo, Aquarelle, The
Landmark, Villa San Michelle,
Ile de France, Palm Beach,
Studio Home Bela Cintra,
Paysage, Pao Imperial, Gri:e,
Villa Inneco, Renoir, Ritz Vila
Nova, Galleria Terrazzo, La
Dolce Vita, Monet, Jacopo
Bellini, Via Della Vite, New
Age Park, Parc Gerland,
Alhambra, Saint milion,
Classic Boulevard, Yourself
Total Living, Vintage Moema,
Home Station Barra Funda,
le de la Cit, Grand Lder
Olympus, Parque Cidade
Jardim...
KM3
KM3 uma histria sobre um
mundo que se densica. Muito
denso. KM3 uma cidade que
est continuamente em cons-
truo, com espao para popu-
laes e possibilidades ilimita-
das. Uma cidade que continua
servindo a todos os desejos,
que amplia as nossas capaci-
dades. Para alm da escassez.
Para alm da separao. Para
alm do pessimismo e do pro-
tecionismo. Uma cidade que
conduzir a uma nova super-
fcie programtica em torno
do globo, expandindo para
alm do horizontal, emergin-
do verticalmente. A cidade 3D.
Uma queda livre no espao in-
nito. Profundidade pura. Sem
escapatria. Ainda. KM3 uma
hiptese, uma cidade terica, e
uma teoria urbana possvel. A
tridimensionalidade pode ser
vista como a existncia funda-
mental da arquitetura, o dom-
nio aclamado da prosso. Em
tempo de globalizao e am-
pliao das escalas, uma atua-
lizao desta denio parece
necessria: metros se tornaram
quilmetros, m! transforma-
ram-se em Km!.
34564 7839: ;+<=1-,(#- (# <$/$_
8,#`= P'"8$5*/'4 !8#'"% U]]a=O
Janelas
No prdio em frente ao meu,
uma pessoa fala ao telefone
celular, rindo, aproveitando o
friorento incio de vero com
uma xcara quente na mo;
outro brinca com o lho pe-
queno enquanto conversa
com sua mulher que assiste
TV; logo ao lado, chega uma
mulher que senta e pedala em
sua bicicleta ergomtrica; dois
apartamentos abaixo, um ho-
mem faz contas em uma calcu-
ladora em cima
de uma mesa
cheia de pa-
pis, como o
faz todos os
dias; outro dei-
xa todas as lu-
zes apagadas,
sendo que a
nica coisa que
possvel en-
xergar a co-
zinha, nos fundos do aparta-
mento, onde ele e mais uma
pessoa conversam; outro liga
sua televiso de plasma, senta
no sof e assiste aos melhores
lances dos jogos do campeo-
nato brasileiro disputados...
Testemunho de pequenas vi-
das em formao conjunta
com seus espaos: uma pos-
sibilidade de olhar e se deixar
tocar na imaginao do espao
annimo da metrpole.
Belo Horizonte, fevereiro de 2007
Lomowall
A lomowall um mural com
fotos lomogrcas espalhadas
aleatoriamente e coladas umas
s outras, geralmente montado
para exposies em bares e cafs.
No Brasil, um grupo articulado
via internet (chamado lomobr),
com participantes espalhados
por todo o pas, vem organi-
zando exposies deste tipo h
alguns anos, em Porto Alegre,
So Paulo, Curitiba, Recife e no
Rio. A idia de fazer para pr na
rua veio a partir da preguia de
encarar as chatices de se orga-
nizar uma lomowall num caf
em Belo Horizonte, somada a
uma vontade de tentar encon-
trar um espao pra fotograa
no meio de toda a exploso da
arte na/da/pra rua (no sem os
questionamentos que vo e vol-
tam acerca da possibilidade de
faz-lo). Surge ento o primeiro
dilema, a partir do problema de
colocar papel fotogrco na rua
(muito caro, as pessoas pegam,
etc.), mas no querer fazer a coi-
sa virar uma street art normal
e imprimir igual aos stickers (o
que faria virar um sticker, con-
cebido pra por na rua desde o
incio 6 e essa parte da idia,
colocar na rua algo que lhe
estranho, que no feito nem
pensado pra rua...). A partir
dessas diculdades prticas,
assume-se que seria uma inter-
veno feita pra durar pouco
tempo, algumas poucas horas,
e que as pessoas vo pegar, o
que pede jeitos de incorporar
essa idia na prpria forma de
pregar na rua. Colar as fotos
uma por uma, com as pessoas
vendo (e estranhando aquilo),
depois car de longe observan-
do, vendo como os passantes
interagem com a coisa. O fator
custo sugere que seja um cole-
tivo, com poucas fotos de vrias
pessoas. E da surge uma segun-
da e grande diculdade, a de
encontrar fotgrafos dispostos
a contribuir sem nenhum tipo
de crdito, a tornar seu trabalho
o de um annimo, que evapo-
ra em alguns instantes, quase
como uma arte performtica de
sinal de trnsito...
>*%,/* ?=#*- @(*%A( 3$B$%A2*- 7AC/:DD
-/$<*(E(F-GH%(B-/(.G<(IDJ
6
Dicionrio da cidadE
100M
2
100 M" foi um projeto proces-
sual que teve incio com o plan-
tio de placas de grama em um
lote de 500m". Todo o processo
envolveu a populao local,
formada por vizinhos, amigos
e passantes na rua, que plan-
taram ou se envolveram de
outras maneiras. O lote possui
uma estrutura de fundao em
toda a sua rea, com aparncia
de belas runas, e muita areia,
terra e matos. Por entre as es-
truturas de concreto zemos
um trabalho de deslocamento
destas matrias, gerando cam-
pos de areia, ou matos, ou gra-
ma. Os 100m" iniciais de grama
foram plantados por entre es-
tas cintas e geraram um espao
com ondulaes topogrcas
suaves. Todo o concreto cou
descoberto, como marca vesti-
gial do existente no local. Os
outros 400m" da rea do lote,
inteiramente marcados pelas
estruturas de fundao de con-
creto e por matos, no foram
tocados, e cam potencialmen-
te sob tenso, esperando as
aes que iro surgir dos gru-
pos de moradores ou passan-
tes, ou mesmo caro sendo
reas para os matos brotarem
espontaneamente. Os 100m" de
grama so o ativador do lugar.
Os outros 400m; cam espe-
ra de que as pessoas passem a
incorpor-lo em suas aes co-
tidianas e o transformem.

O fato de ativar os 100m" por
si uma ativao do lote como
um todo, pois problematiza
a possibilidade do aconteci-
mento. Ao mesmo tempo, os
100m" ultrapassam os limites
do lote, pois uma ativao
real de uma rede que se instala
tanto no local como na cidade.
Outros lotes espalhados pela
cidade cam potencialmente
aguardando serem ativados,
assim como outros propriet-
rios cam aguardando quem
os ative conjuntamente. O
processo de uso do lote se deu
durante um ms. O plantio
da grama envolveu vrias si-
tuaes imprevistas e foi feito
durante 3 dias. Grupos de vizi-
nhos plantaram ores e horta-
lias durante o ms. Em um s-
bado, o lote se transformou em
um pequeno balnerio, com
piscina de plstico e churrasco.
Foi um sbado de descanso.
Vrias crianas se divertiram
limpando partes do terreno,
ou experimentando as ondu-
laes na grama para deitar,
ou carregando algumas placas
de grama que ainda estavam
por plantar, ou transplantan-
do ores do prprio local para
criar canteiros, ou plantando
sementes. Todo o processo foi
uma construo de situaes,
todas elas narradas como um
dirio de relatos.
5=$ 3$1$#A2( D K$,11( L$#.$
;"BM#,$G N*1O()( )* I$,( $ P=%A( )*
U]]a=
D*6,3$ E'/< MD*#$3 Y'0*34 '()* 8*5$#,_
Q$ )* (<=/$02( =1H$#$ *+/*1,I*#.$%G
P$5* b*",<*/#$4 ;'#?5*0*% U]]aO
Negativos
Em algum entre o Centro e a
Floresta, numa Belo Horizonte,
bastava desviar-me e olhar
para o cho da cidade para
que me atrassem os negativos
fotogrcos. So estas ima-
gens sem interesse para a me-
mria de quem os produziu.
To sem interesse que mesmo
eu as guardava sem desven-
d-las. Irrevelantes? Imagens
ao menos trs vezes erradas.
Erradas por no atenderem ao
gosto e habilidade do tirante.
Errantes como negativos va-
gando nas sobras do lixo trans-
bordado nos meio-os e nas
quinas dos muros das casas.
Erradas trs vezes: no desloca-
mento vindouro, quando reve-
ladas e postas em circulao.
Adquirem uma outra errncia,
sem m reconhecvel, imagens
das banalidades alheias, esse
negcio desnecessrio. Espcie
de desperdcio digital atualiza-
do, na foto pose genrica que
falhou, pelo embaado invo-
luntrio, pelo enquadramento
desorientado, pelos corpos no
conseguirem car estticos. E
ainda prenhe de histrias per-
didas dos personagens que as
habitam e das escarigraas, as
marcas do tempo sobre suas su-
perfcies revelando uma escrita
quase-hieroglca. Formam um
conjunto de narrativas trapa-
ceadas: de uma amor perdido,
deu jaspion em converso, de
um be<o recusado, de um pes-
cador, de fantasmagorias, dum
princpio de banquete despo-
voado, de um menino men-
tindo, de uma ofuscao, do
mundo das bolinhas, de uma
viagem, de uma raspagem, de
um quase-hierglifo, do mar
tampado pelos corpos, de uma
enorme devastao. Mesmo re-
veladas mantm a obscuridade
dos negativos. No passam de
fotos quaisquer postas num
comrcio. Sem procedimen-
tos ou dispositivos para a le-
gitimao, apenas achados,
revelao mecnica e outros
achados que me escapam. E
uma seleo de olhar duplica-
do. Narrativas de devoluo
de acasos. E a memria reque-
rida deixada como lastro da
narrativa, sabe-se l como, fei-
ta por algum.
P"$/* D= X['7$6 7' :,51'
Placas
Onze de setembro
O compositor alemo Karl
Heinz Stockhausen compa-
rou os atentados s obras de
arte: O que aconteceu l foi a
maior obra de arte que j exis-
tiu. Que espritos consigam
realizar tudo isso em um ato
s, algo com que ns, msi-
cos, conseguimos apenas so-
nhar: preparar-se durante 10
anos, de forma fantica, para
um concerto, e depois morrer
e levar cinco mil pessoas para
a sua redeno, para depois
ressuscitar. Mas no sei se so
possveis cinco mil ressurrei-
es.
A../:DD<$--,(P/-GH1,#R-.*1G#*.D<$-_
-,(PDSTTUVTWVTUV<$--,(PV$1<A,Q*G
A.I%G !<*--$)( *I SXDTUDSTTY
O artista plstico Damien Hirst
disse BBC News Online, em
uma entrevista gravada em v-
deo: Voc deve dar crdito a
eles [os terroristas] em algum
nvel, porque eles consegui-
ram algo que ningum nun-
ca pensaria como possvel,
especialmente em um pas
to grande como os Estados
Unidos. [...] Ento, por um
lado, eles precisam ser reco-
nhecidos, mesmo que algumas
pessoas evitem isso, o que por
sua vez bastante perigoso.
Prossegue: Penso que a idia
de olhar para os ataques do 11
de setembro como um traba-
lho de arte algo muito difcil
de se fazer. Porm, no h ou-
tra maneira dos artistas consi-
derarem tal fato.
AC/:DD#*F-GHH<G<(G=RDUDA,D*#.*1.$,#_
I*#.D$1.-DSSZ[9TYG-.I& $<*--$)( *I
SXDTUDSTTYG \1$)=02( ],Q1*
A Ototoi apresenta
os seus principais
projetos cuIturais
para 2007:
A Ototoi uma produtora cuIturaI
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Mostra de Design
Seminrio InternacionaI Cidades Criativas
FestivaI de Inverno da Savassi
Savassi FestivaI: Jazz & Lounge
Dito peIo No-dito: : o que h de
no-conceituaI na arte contempornea
Jazz com Todas as Letras
Belo Horizonte, fevereiro de 2007
Dicionrio da cidadE
Quanto custa?
Praa Sete de Setembro = 1,2
milhes de reais
Centro Cultural Praa da
Liberdade = 248,76 milhes
de reais, na cotao do dia
25/01/2007
1
Centro Administrativo do
Estado = 517 milhes de reais
2
Linha Verde = 99,97 milhes
de reais
3
Metr = 81,6 milhes de re-
ais
4
Oramento Participativo
Digital = 20 milhes de reais
5
Oramento Participativo =
80 milhes de reais
6
Em Venda Nova: Urbani-
zao da Avenida Central,
Construo do Parque
Esportivo Regional de Venda
Nova, Construo do Centro
de Referncia da Memria
de Venda Nova: Biblioteca e
Museu, Revitalizao Centro
Comercial de Venda Nova = O
valor de cada uma das obras
propostas para a escolha dos
cidados pelo oramento par-
ticipativo digital de at R$
2,25 milhes de reais
7
J*/#$34
7UJ FFFG<I^/(1.(G/.D
=-*1-DTDX[D5*Q,-.$#YVH__
W[<$<W`S[SYWU`HSZXU[$_`[*[Z[Y$G
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SXDTUDSTTY
7`J <%,//,#BG/%$#*P$I*#.(GB(QG
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7XJ AC/:DDFFFG(/),B,.$%G/HAGB(QG
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SZDTUDSTTY
7ZJ AC/:DDFFFG(/),B,.$%G/HAGB(QG
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SZDTUDSTTY
7YJ AC/:DDFFFG(/),B,.$%G/HAGB(QG
H1 D/(1)*#.1(GA.IG !<*--$)( *I
SZDTUDSTTY
Rotativos
Praticamente todas as capi-
tais brasileiras tm um siste-
ma de estacionamento pago
para vagas. Conhecido como
Estacionamento Rotativo em
vrias cidades Zona-azul em
So Paulo, Faixa-azul em Belo
Horizonte esses espaos, ad-
ministrados em sua maioria
por empresas privadas que
detm concesses pblicas,
tm como objetivos declarados
promover o aumento da oferta
de vagas, melhorar a uidez
do trfego, disciplinar o uso
do espao pblico, aumentar
a circulao de pessoas em
determinadas reas e gerar re-
ceita aos cofres do municpio.
Espcie de aluguel ou licencia-
mento, tal contrato de utiliza-
o feito mediante a compra
de um documento que legitima
a presena naquele intervalo
de tempo (nas verses 1, 2 ou
5 horas), naquele lugar. reas
pblicas enormes destinadas
ao estacionamento cronome-
trado, permanncia limitada,
ocupao vigiada e paga, va-
gas alm de espaos pblicos
controlados empresarialmente
e bastante lucrativos, so es-
paos nulos quando ocupados
pelos veculos vazios. As va-
gas rotativas, por sua vez, so
as mais privilegiadas na malha
urbana, tendo inclusive seu
tempo de permanncia regi-
do pela localizao prxima a
aglomeraes, equipamentos e
reas importantes.
Belo Horizonte tem 475 quar-
teires regulamentados, apro-
ximadamente 15.000 vagas de
Faixa-azul, mais ou menos
175.000m2 de rea ou 17,5
hectares destinados a vagas
pagas, somente na regio
delimitada pela Avenida do
Contorno, parte planejada
da cidade. Quase a rea do
Parque Municipal, maior rea
verde central da cidade, que
originalmente possua 62ha,
hoje est reduzido a 18,2ha!.
(Grande parte dessa rea p-
blica foi gradativamente subs-
tituda ao longo de um sculo
por empreendimentos priva-
dos, mas principalmente por
vias de trfego, avenidas e es-
tacionamentos).

Esse processo fulminante de
substituio dos espaos p-
blicos por domnios privados
e da supremacia da engenha-
ria de trfego, entretanto, no
especco de nenhuma cida-
de, tendo sido regra geral em
vrias regies metropolitanas.
ROTATIVOS um piloto de
ocupao transitria e mvel
de vagas de estacionamento
pagas. Uma frota de arquite-
turas ambulantes que liberta-
das da inrcia tectnica, vei-
culam programas variados, de
acesso pblico. Veculos utili-
trios transformados em am-
bientes interiores e paisagens
sobre rodas, organizados em
espaos para descanso, ree-
xo, diverso e servios varia-
dos. Congura um sistema de
agenciamento de atividades
culturais e cotidianas que ofe-
rece cinema, galeria de arte,
restaurante e terraos-jardim,
alm de expor e disponibilizar
vdeos, trabalhos de artistas e
designers, informaes, ima-
gens, objetos e outros supri-
mentos culturais.
Interveno urbana realizada
em So Paulo de 06 a 10 de
novembro de 2006, e um dos
projetos da Mostra Fiat Brasil,
ROTATIVOS ocupou tempo-
rariamente vagas pagas em
horrio comercial nas regies
centrais, atravs da compra de
aproximadamente 350 cartes
de estacionamento rotativo.
Os veculos que, obrigatoria-
mente, circulavam pela ci-
dade, cumprindo os prazos
mximos de permanncia de
cada vaga, ao estacionarem
conformavam espaos diver-
sos. No nal de cada dia, a
frota se encontrava em algum
ponto da cidade, de acordo
com a disponibilidade de va-
gas contguas, para uma ocu-
pao articulada resultando
num equipamento urbano e
em uma praa linear suspen-
sa, formada pelo acoplamento
dos veculos.
1650*4 :,-*/$ ;*"#$<)* $ d$55,/0#*/
;'/('7*
8
Dicionrio da cidadE
Sete de setembro
De 1922 at 2007, a Praa Sete
de Setembro j foi objeto de
prticas intervencionistas
por diversas vezes: mudou
de nome [de doze de outubro
para sete de setembro]; foram
colocadas linhas para o bonde
e, posteriormente houve a re-
tiradas das mesmas, dez anos
depois; ganhou um obelisco
central, apelidado de piruli-
to, que foi retirado nos anos
60, deslocado para a praa da
Savassi e recolocado nos anos
90; fechamento dos quartei-
res da rua Rio de Janeiro e
Car<s; asfaltamento do en-
troncamento das avenidas
Afonso Pena e Amazonas, o
que tornou a centralidade um
cruzamento de vias; requali-
cao dos quarteires e espao
central em 2003 atravs de um
projeto feito h 14 anos, pelos
arquitetos Gustavo Penna,
Joo Diniz, lvaro Hardy,
olo Maia e suas equipes, to-
talizando 16 prossionais en-
volvidos. Isso provocou um
deslocamento da centralida-
de dada pelo entroncamento
das avenidas para sua perife-
ria precisamente nesses peda-
os fechados de rua e agora,
aps sua revitalizao em
2003, para o asfalto, espao
de atravessamento dos carros
por excelncia; cafs, bares e
livrarias abrirem e fecharem
como McDonalds, Prola,
Instituto Moreira Salles, Psiu,
bancas de revista que so os
mais conhecidos e lembrados;
engraxates serem expulsos
dos quarteires fechados; o-
ristas receberem coletes com
o nome da prefeitura de Belo
Horizonte.
A praa, lugar de passagem
para quem sai do Shopping
Cidade em direo parte
baixa do Centro ou Avenida
dos Andradas, ou que desce
da Avenida Afonso Pena em
direo ao centro antigo, pr-
ximo s avenidas Olegrio
Maciel e Augusto de Lima,
recortada transversalmen-
te por quem desce e sobre a
Avenida Afonso Pena rumo
rodoviria ou Rua da Bahia,
viaduto Santa Tereza, Palcio
das Artes e outros no meio
do caminho entre o ribeiro
Arrudas coberto pela Linha
Verde e Serra do Curral.
Espao socialmente vivi-
do onde a Associao dos
Engraxates de Minas Gerais,
Floristas, vendedores de ce-
lular e planos de telefonia e
crdito fcil, de loteria espor-
tiva, vale transporte, guarda-
chuvas e capas de celular lu-
tam por reconhecimento junto
GEPH [Gerncia Estadual
de Patrimnio Histrico],
SCOMGER [Secretarias de
Coordenao da Gesto
Regional] Centro Sul, OPs
[Oramentos Participativos],
SMRU [Secretaria Municipal
de Regulao Urbana],
SMPU [Secretaria Municipal
de Planejamento Urbano],
Secretaria Municipal de
Turismo, CDL [Cmara dos
Diretores Lojistas], BHTRANS
[empresa responsvel pelo
planejamento de trnsito e
transportes em BH], e outras
secretarias, autarquias e re-
presentantes do capital priva-
do e Estado.
Reprojetada com pisos laranja
para decientes visuais; co-
berturas que no protegem as
pessoas de chuvas com vento;
sem aumento dos assentos
para os passantes descansa-
rem, namorarem, prestarem
ateno no sorteio do bingo
logo frente ou simplesmen-
te carem parados esperando
o tempo passar; com restau-
rao do obelisco, smbolo de
uma praa; cercas para impe-
dir que as pessoas atravessem
diagonalmente o espao cen-
tral e para que no pendurem
no obelisco como normalmen-
te o fazem em dias de deciso
de campeonato de futebol;
com cmeras de vdeo a m
de vigiar manifestaes e usos
no condizentes com o espao
como o evento caracterizado
pela guerra entre perueiros e
polcia militar no ms de ju-
lho de 2001, principalmente
no dia 21 do ms; com cabi-
ne de vigilncia policial; com
lixeiras empacotadas com a
marca praa sete de setembro,
eternizada pelo croqui dos ar-
quitetos.
Tempos de uma praa cons-
tituda de temporalidades
demarcadas no espao pela
violncia, batalha, subterf-
gios, astcias, capitalizaes
por mquinas de guerra, ins-
titucionalizaes, cooptaes,
associativismos, estatizaes,
decupagens, espetaculariza-
es e periferizao cada vez
mais latente como potncia.
Tour
Caf com Letras
Rua Pernambuco
Praa da Liberdade
Rua Prof. Moraes
Ile de la Cit
Rua Gro Par
Praa Sete de Setembro
Floresta
Linha Verde
Centro Administrativo do Estado
Linha Verde
Venda Nova
Linha Verde
Manha7an:
(Highline e Ground Zero)
Um dia
sem meu
carro
Varanda
No sbado, aps chegar s
dez horas da manh em Belo
Horizonte, depois de passar
trs horas num nibus sado
de Coronel Fabriciano, inte-
rior mineiro, estive toda a ma-
nh e parte da tarde em um
lote vago na rua Gro Par
tentando fazer um churras-
co, que no aconteceu pela
total falta de habilidade dos
presentes em acender a chur-
rasqueira. Depois dos planos
fracassados, fomos para o
apartamento da minha amiga
Louise. Chegando l, ao som
de Chet Baker e Billie Holiday,
sentamos, abrimos algumas
cervejas e, com o fogo aceso,
fritamos batatas e assamos al-
guns espetinhos de carne com-
prados no aougue ali perto.
Com o calor do vero e o es-
vaziamento da rua prxima
ao Colgio Santo Antnio,
na Savassi, samos do aparta-
mento, que no mesmo nvel
da rua, e colocamos as mesas e
cadeiras na rua. Pouco depois,
Louise ligou para sua amiga
Cludia, que h muito tempo
no via e nascida no mesmo
dia que ela, com poucas horas
de diferena, para que fosse l
nos encontrar e jogar conversa
fora na tarde de suor. Na me-
dida em que o tempo ia pas-
sando e os outros moradores
entravam ou saam do pr-
dio, cumprimentava-os e era
apresentado a cada um deles.
Algumas vezes, Louise conhe-
cia pela primeira vez alguns
de seus vizinhos que nunca
havia visto anteriormente,
pois passa muito tempo den-
tro ou fora de casa, mas nunca
na casa dos outros vizinhos do
prdio.
Com cadeiras e mesa de canto
ocupando o passeio da rua e
sentados, vendo o pr-do-sol
e ouvindo msica vinda de
dentro do apartamento, co-
mendo churrasquinhos e be-
bendo uma cerveja, perguntei
quantas vezes ela j tinha ocu-
pado a rua e transformado-a
em varanda. Calmamente,
disse-me que no ocupa so-
mente a frente de seu prdio,
mas qualquer pedao de rua
que lhe interesse. Ao pergun-
tar como, ela abriu o porta-
malas de seu carro e mostrou
que, dentro dele, sempre havia
duas cadeiras de praia, chur-
rasqueira, piscina de montar
para crianas e uma mesinha
para ocupar as ruas.
Encontrei-a de novo, em fren-
te livraria Quixote, bebendo
com amigos e lanando um
pequeno livro sobre seu proje-
to, Lotes Vagos. Condenciou-
me que cada um deles tinha
levado a sua prpria cadeira.
Belo Horizonte, fevereiro de 2007
Dicionrio da cidadE
adrez, engraxates, taxistas...
ellow
dog
ZZZ=37$3,0/6/,#=8*-= !8$33'7* $-
SXDTUDSTTY
Zebra
crossing
Www
www.mobilityweek-europe.
org/
www.souslaplage.com/
www.aparienciapublica.org
www.video-as.org
www.cityfarmer.org/vanc-
comgard83.html
www. aest het i cmanage-
ment.com/ti
www.favelaeissoai.com.br
www.projetosgratis.com.br
www.pps.org
www.designcommunity.com
www.lotesvagos.arq.br
www.designmobile.com
www.ocupar.org.br
www.acconci.com
www.vivabh.org.br
www.smaq.net
www.muf.co.uk
www.ruaviva.org.br/menu.
html
www.didsomeonesayparti-
cipate.com
www.urbancartography.com
www.greenroofs.org
www.holcimfoundation.org
www.brigadaspopulares.org
www.lomography.com
www.artdanslaville.com/
www.mges-brasil.org
www.poro.redezero.org/
www.forumpermanente.in
cubadora.fapesp.br/portal
www.artecidade.org.br
www.theyellowdog.net/
www.theyrule.net
www.visualcomplexity.com
www.oneblockradius.org
www.colorsmagazine.com
www.rhizome.org
www.ufrgs.br/escultura
www.thehighline.org
www.bcn.es/22@bcn
www.peabody.org.uk/be-
dZED
ZZZ=#[$`$55*Z7*0=/$#= !8$33'7* $-
SXDTUDSTTY