EL CANcToNEo RropL4HN_sF_ (r BB0_r szs) EN EL .

c_o-ryLExro Hrslq1rco)'J'cmr,

polrrrco y currui "-

y culturales, "r a partir de Ia Independ.t.iu y h"st, haban imperado, $ ronpen. Especiarmenre ";;;;*"nto en Argntjna, I.ueg"-J. s. i-nicia una poltica riberar progresista , i.ir*" i.^ Ror"r, de i, .rrut es ejempro ra cons_ L:-::::'n de 1853 que en .l in 2s i.;; coi.rno Federar fo_ n=Hi la inmigracin europea "iti*to no podr ,v restringir, rimitar, ni gravar c:r i::.r:uesro alguno ra entrda 1
sociales

e \fonte'ideo,

PAIVOMMA HISTONICO, SOCIAL Y POLITICO Pon su coNFrcun-ecrx histrico-cultural, los pueblos rioplatenses corresponden a los denomina ;; w;;f;;';;rfi";r;;;,";' ciones producto ffii;, pobra_ migra.i;;;.europeas, q,r. r. _de americanos donde no xiste., "-rour.i.rr*lli'Lrp."io, ni r*irti.rrr'"itrr.curturas prehispnicas, ni tampoco importa-ntes virreinatos; espacios iiroo.'oente vacos, donde la tracin cojoni"l oo ;;;;;y fuerte. I E ambas mrgenes der Ro plata, tanto en Buenos -;;;;t:"r,

{: -rr Js esque"rrr poriti."r,

Aires como

::i

por objeto labrar Lr c*:.: jas ciencias v ras"rrt.u',.-D.r :

Las Amricas

c'-r traigan

.r r.r;i;;"""rg;ri"o de ros."trrrr._ g.r=, ;;;;r;;. las industrias e intro_

;;;;'#i;;"dna

se abren

definiti-

e"i"ri "rirr;"-ff;Itimientos. "r de iguardac entre bt:..:os ci,e-t ;il;;:; _"is.J.iJ"ruT.drrerecias frea :r'*::i.:: -a eisencil de econmicas; ha una. "r n:: ':e : p:ssjc]: gue 1,aun de "rliio.'r*u titulacla rri.i.r"'rrJ peo "eces,,! 3; "r" *"lll .1'ilio'i? :.,,=l=:;r;;:1. i?"'pr",a. ll''i,rr:::"rjiTT: -"".niio.iri . :___,-.;::Lia, de. zonas. "rg;"ir", Bunos Air", q,,. ., i 1o, ilbjtaqts de ticrra !j=: coosoiid.do - ::::::i lxico, Siglo 1Cf.-ii"-f"lp*1"-;;;r;i:. veinti,r*," tgngi-i.." e)u.,,".,,. i:r:tr::;::T ;;rii:rr;:
xi":,:r,:

I Ia ciailiz*cin, e969) y probremas acerca d.el ?i'if ., ".-f ;1;;.::rt",tu"ott Aies, colo11_der sacamento, Misiones y ei interior de :- e;i"J.''c,1":.r:1"tr,""r'j,"1':irl,j"i"ff.i.r"'fl,ftki:rl.i:"r:,iin"::; =::::': i: :: p^'-o comjenzan d.r".roli"rr. " .i"iiiJ'!i r",plil;Ti'i'Jo,ro Aires a partir de "."t"r"a;;;. Buenos 't.'gq"," ,''*t;;-,1:' mas rmpo*anre der co*':i:a::rc espaol =-.-; con ros *: lt"-:e:-r coneorur^1lr.a. a3"rf confines. de. sus r-i"l"r..n ,u.-"r,"., ri"rp..

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remente. pyerl3s a la inm_igracin por la necesidad de brazos para el cultivc de las frtiles tierras. Pro la faita cie garantias prm ir poi.tir, d. ells. tul'o consecuencias negativas en el nive'i tcnico de los migrantes que .o]1enz;rcn a arribar. Pocos se establecieron en e! campo, la ayora e ir,''-,lri en ias ciudades cel litoral y principalmente en 'B.neno:; ir.r" cft'ndrl una situacin no pret'ista por lus gcbeinanirJr. 5e f,oimron grantilr-grupos de barrios rnarginales y la srlucin qurj cntqnir.1 gobrern,-, f:e l de promotrrer un programa educativo piopular pata logiat la inicgracin de los hijos de inmigrantes. El riiario La Prensa (I871) decia: "La llegada de 6.00 inmigrantes en uils semana es el origen-de un p_roblema social". El aluvin irimigratorio trae conflictos entre la sociedad hispanoargentina residente l" que 5e denominar euroargentina, as com dificltades entre nativs y extan'ieros, entre poblacin urbana y poblacin rural," entie la socieda -v el Istado. Conr-ergieron estos problemas en Ia ciudad clonde residan las iites criollas qu admiraban a Europa por su organizacin, civilizacin. ),.- progreso y donde tambin vivan ls inmigrks, .o io gr"o mayora italianos y espaoles, que se instalaron en "convenrillos" en las zonas suburbanas. El. procesg d" inmigracin, la clase trabajadora, la nueva estructra econrnica, Ia "identificacin entre progt.ro y tecnificacin", z producen una nueva realidad donde las tensiones tendrn consecuencias contradictorias. oscar Tern, refirindose a esta situacin, dice: tres fenmenos novedosos y fascinantes para la conciencia de la

if

pcca: el alur-in inmigratorio, la cuestin obrera, y .i-por". a primer plano de la problemtica urbana. Una vasta literatrlra ilustra ejefirplo en el relato naturalista y costumbrista de la -por poca- Ia percepcin que los contempornos tuvieron de estas cuestiones, y sealan de qu manera solan ser entendidas como un potencial fermento disruptivo en el diagrama oficialmente pro: "
Yectado.

En Argentina las vastas. regiones del pas que estaban pobladas por indgenas. con la "expedicin"-o "campq; del tesierto,,, encab.r"d" ioi el general Roca, minlstro .de guerra el presidente Avila;gda,-son -y integrad_as a Ia "civilizacin". Ls indg.rrri ,on aniquilado, .rrrr perseguidos otros hasta el sur del Ro Ngro. Los territorios ya libres . l"t ofensivas indgenas son distribuidos Jtttt" Ios expedi.ionrtioi-e jerarqula. Comienza el desarrollo de la ganadera, la oiganizacin de Ia-agricultura, el cercado de los campos cn alambrados, r,
2

p*r,

palabras:

se

Hugo Eduatdo Biagini: Cmo fue h generacin del so. Buenos Aires, Editorial Plus Ultra, 1980, p. 23. t'Jotf o la voluntad de saber". Intoduccin a Antinperialismo -----.''- r 3 nacin por Jos -Ingenieros Ingenieros. Mxico, siglo veintiuno Edirores, 1979, p. jZ.'

XII

teenifica la estancia tradicionar. Las leyes de vagos_ y maleantes y ila "papeleta de conchabo portic_o", acab" d".n, tieron eq peoneg, soldados o fugitiyos de la justiiia. La l"',;; . perseguidos desde l\{artn Fierr,.pasando po, jur" vtor.iri, ""ao, cue_ Hormiga Negrl, _Juan lvlauri&o y otlos t"io, personajes llo, entre ra leyenda-y_la realidad, que abundan'.n iirirtur" rioplatense, dan cuenta de Ia situacin. En la otra margen del Ro de Ia prata, la Repblica oriental del Llruguay evoluciona hacia er liberalir*o .rr- rupr.*.ca der eremento civil sobre el militar. con el rgimen liberJ ,. d.rr.roila el comercio a pe:?r. de las guerras civiles, lai revueltas militares, la crisis financiera y poltica. Si en Jos siglos anteriores predomin el mercantilismo con Espaa y Portugal, siglo xrx el iiberalismo econmico instaurado So por los ingleses perdura hasla I9I4.

* l*

;*convir-

l*"

X'Iodernizacin 3, tensiones sociales, Los suburbios coloniales de Buenos Aires estuvieron habitados por guaranes, morenos ! paisanos a. A partir de I s60 .o;ienza Ia conjuncin del
pagano: hombes de ros-p"gt Paisano es tanro er pen

'El

paisang

del carapo dedicado

(del latn,paqtts pugo:.l3sg de.tiera adentp. ya sea- pueblo o distrito; ei taria).-r" '?;dJlu'?Lata pcisin es er hombre

:,'i,';#;:i:'-r:t:ilr*:.i:'",",*.:l**;i;'*ru"i?#;:::i",Ti",.on
xrn

Disdnto es el gexcho gge p..,"o.."-por_ -igual --."*"-cce Daniel vidart- a las zonas ganadeas de Argentinal Brasii-U"ai-"r"i y rL"y. No hablaremos de los ti"r"iilir."s alcances del tmino glucbo iil;i;A descripciones del sigro r,.sus mItiples connotacines. rn-it rl;l; ft-r. .TIII il"- gaacbo a todos los )r'etes drestros en las Breas ganaderas y .ea.es.r, desde- er ;;;.i;sedo' confundiendo y *it"" nta.r .,se ir;; ;j despoexplica soramenre {r."tt-ti^rLr,"o oo por la presencia del ganado, pot l"--"biena pista .--'p"rtizales_ y por el c.mplejo culruai del cabatto. 1 nroa*,o-;'i,'i;";"f; r"ino fo .l o' detrirus de la econo. -es ma y la esatificaci .oio"i"l.r; oo -un seor sino un paria,,. (vidarr p' 130). It{o es un tipoclasisraciar sino un irod".io.o-.o-rocial, pues -;;ntrabandista, gauchos hay negros, rubios t' rgst;.zos.. siempre marginal, ;,;;;, fue ei brazo armado en las gu.rr", d" r" i";,;"*iii ;;;il'.iuil.r, valeroso y libertario; al conenzar la tecnificacin en r erprotaci,"i gr*Ei".'^J p.rr.gr.rido por vago o debe conveftise en pen o sordado .1 e.cit, p;;^';;;;"i,;"irj que exaltaron en tono elega.o- .o , ocas jos ga".r Nada queda der personaje en Mertn Fierra v Antonio Lussich en ras tre!lo*cbis;rir;;ri;, "r-".;^il-i;iii,';-#'l".io.inoudores de la gauchesca. En"su.iri"..o, iJ"rr-ji.", .,sia embargo, a partir de la efectiva desaoaricin del g"u.h-lo ""iri, el fltlmo tec;o'et siglo pasado los hombes de las ciudades elriezan ? nir. un hipcrita ditirambo y ro promueven a forjador de ra nacionaljad". t..J";r .tip J"i-;r;;}, se ha convertido en er raparrabos de una ideoroga. Los que ayer to'i;qrr;d"?o' po, cnarrero y vago hol. rehabilitan su memoria po pt".t"ilar la paraciisaca plenirud de canpos sin confines, vrgenes de la *y.tgr por..la gr".il"-a"-D,'. G"iisi. {..E1 yl-sr;ns:a, gaucho"' ea Enciclobedia ttragaal 7, Mon-d;;,"i;i;;;!s Reunidos y Editori ar Arca del.uruguav, 1968i. Er erui;'r.ii J"ra" ;";.;-;;; ambigua mezcra de varores positivos,v. negativot,-.tu.id"d.; sentimientos, hroe y bandido. La temtica t-br;or a ta'or del gaucho libr-e lo convierte en un mito. Ya '.o i" segunda dcada del siglo

br-Jr.*l-q* deremfaJr"* :^ja lomo er parr"- i""io-'T""Lit,"r.

determinadas

estabres,

ya fuese criollo, del gaucho y del grngo, como llamaban al extranjelo ;;;li;'; o ituii..ro.' Se iricoriroran a 1a sociedad urbana estos nuevos pro' g?"p"i-qre le imprinaen q {.9- cosmopolita y autcctono a la vez, no estuclia<ia sisteclucindcse ura ,!i*ri. de hibridacin popt-rlar, an
mticme:rte. O*rJ* ei g.ti:ierno de -",1itre
suceden i*il;;;-rnUtE 1""*i{ t ,r"p-t"i. Las protcs,tas y rebeliones seia distripor la forna .o*o lfrlgUietnos impuisan la modernizacin: los derechos de bucin de las d;;;;r ;"i" lor extranjiros clesconociendo

(1862-1868) lo ilrbano y lo elitescc

se

a la criolla, ios nativos, lu *.rrtulidad distinta d los inmigrantes frente entre tantas otras rai, lrrd.,.trializacin, ei al.ambrado de los campos, veces degeZones, pxovocan resentimientos en lOs localet, qttt muchaS por 1a neran en bandol.t;l--fo"iit-o. Lcs sectores marginales ;r-;;;; ,rirrro de obra se cnvierten en xenfobosr pero inconscientemente el lado van asimilando nuevas pautas tradas por los inmigrantes' Es que cacla vez oscuro de la moderniz.oir, impuesta desde una metrpoJi econmicos y . finan*ri*, *r for- "i"*f"r int'electuales, sociales, econmicos' .i.ro, .on Europ* y Eg.UU. Factores sociales, ideolgicos,,las ciudadesa la transformacin de ;;lf;i;; .ult,ir, condujeron grandes las y nu_.-tos. Aires. La comunicacin con -fas ;;;;i; -' Montevidg y Londres) era permanente debido a los bancos ;;pirrtr; ."*p9" y casas comercrales-francsas e inglettt. bt ah el-jntento de reproducir en la ecomodelos tanto ."-rf-*oio e vida] como en las edificaciones' burguesa, resida ;;;i;, .; h hrai,rra. En la ciuad mercantilizada-y e aristocracia, constituida despus de la- Independencia e ;;*" ini.grr* por t;;;;;ihdot coloniales. Sectores de ese "patriciado por sus actitudes pro;;;li;;"'i ii*t.nciadlo de su tronco comn media gresistas y pto.ii*--a la modernizacin, junto con una clase 5 irofesioni t .o*.t.ial, fueron conformuttdo una nueva burguesa' '- E; igg0'B,r.rros Aiies, por ley del Congreso del 20 de setiembre, se convierte en capital fedeiaf de Repbha y en I BB2 el g_obernador Dardo Rocha funda La Plata como capital de la provincia de Buenos Aires. los A comienzos del siglo xx Argentina se transforma en uno de por mayores productores dJ cereales del mundo. Su poblacin aumenta la enorme inmigracin europea, mayor que e-n cualquier pas -sudamericano. La incidncia de est fenmeno ha sido estudiada en el as-pecto econmico-sociJ, con diferentes enfoques; en cambio en el cultural 6. an no se ha completado Si anteriormente existi la diferencia entre
Cfr. Ios Luis Romer o: [.tinoanrica. Las ciadades y las ideas. Buenos Aires, Si' nt" iniiuno Editores, L976, pp' 250'270' la.poblacin argentina aument "':^id:Jil'b?ilino dice que enre "1_869 y 1960, en Chlle, pas en que la inmigramiengr{ que veces, o.."i!.?r-y'f;-B;ti1 sel que se atrmentafa menos de p"t" tlQ uot necesrtafon se menor, cin fue mucho 'autota' citada dice: "Coo en la la cuatro veces". t. ...-i- d..iirit-.1. .. 9t"*"n ii,i"l,-"t'p.* fi";;;ilde la inmigracio se siente en el sector urbaoo. Para
5

xrv

ciudad yitampo, ahora-se srrma la ferencia entre crioos.por un lado e inmigrantes por otro.

. En.uruguay Ia ganaderfa y la agricultura se tecnifican; se organizan los primeros frigor-ficos (.Ieq4)-y _en I9I0 comienza ;.p;rt lin de carne congelada. El alambrado d los inrensifici ;;; el im_ puesto- que se crea los camp_os abiertos. "u-por-i. n l. dcada ri;J;a dene lugar la Reforma vareliana dr r" Ct sz6-77) y se decreta ""r.n*r" d:l xegistro de Esrado givjl ( br, .rdo ior"r se produce una huelga de obreros (lBB0); .r, igg2 se inicia la mano de obra fernenina e-Ias fbricas; en l8ti5 se crea Ia -iir"r^ Federacin de Trabajadores del uruguay'. modernizacin con el alumbrado elctrico de las calles he !g Montevideo ." igg9. r" J,rpr.lotico, a partir de 1890 se inicia er ilamado perodo .,civilista';';;; presi dencia J"tio He*era y obes, ;.ui" p.od,r...r-!u..r* "i".ipi.ott., civiles. se votan leyes pioteccionistas """n,i. favotr.irrido industrias (fbricas d cifarrillos,. jan,-;"i;;;-;guardiente, hielo y drios; funeiones, molin-os, vieds), tg i"t"rirI.a h in-ig;.iJ' 'i_ y ,. fundan numerosa:iglgygi agtcols. il is se produce una gran huelga. Entre 1903-1906 se "autoriza pas de dirigentes d sindicales ";tu;a la ron (anarrxpr\:.do-s de. $rgerrina. En l90t;;]undan quista) v Ia UGT (socialisla). si bien ros *rd;;i;t p"r, Ios inmigrantes eran rnenores en,{.lrrrgrray qu. en Argentina, "-p.";ii", el medio urbano era pequeo y .a.*ai ptq; eq er campo porque no se desanollaron grnd.t .*pr"ras de tooirr.in como--.o nrugua),o pais, los problemas que se plintearon fueron semejanter, J'o."i'o ,,rrrque en menor escala. Desde las ltimas dcadas del siglo xrx por razones de la Guerra Grande (gue*a.riq Trugurlr, .tB4:-l'tt)-;^por ra crisis de 1890, gl {ayado "patriciado letiad" oio sus fortrui pro'enan desde la c,olonia- rnenguadas. o.desaparecidas. t" olig.rqua -qu, rurar y urbana, el "patriciado empobrecido" y 'la U"ro..*i.,--r"orfor*aban io-

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gr,rpo

el

censo

Montevideo' en ese orden. rl "vor t&i.-'i. lo tenan Argentina, -l. chile, uruguav v cuba. c-omo en - nf9 u'pil'i. exisra la mano de obra -.--"ool--.1"r. sen'ii, fue elativamente fcil la foimacio de trabajadores asalariados" acelerando el proceso . ut"oiracin e itegrndose al proceso de modernizzcin con la incorporaci" . ou"""s tecnologai."f;iiitouccin al estudio de la innigracin v de los movimiento;;r"r ?;.i.io""L a-ri.a !.atina v el caribe en los sielos xIX v^xx" .'i"'titil"li.tcol*r. "1"i"-realizad-;;;;;i ''il de uoesco. La Haba.na, s"b;;;*isr*i" ; ta plata puede verse entre otros: Tuiio Halperin _igaz). (Ed.):

3;f.tnj"i,::t'iilt p,,{l.iiui",.;ifil:tti?r'#{#;;;.tlrir,,"":i,l:t*n"rtt": -oiIoirr.in y

de 1884 en la ciudad de Mot.14* viven 164.02g habimnres de los cuales 22.t22 .rp"noi"i-y .7.ilj rni"r"r,;.-H".; lt{id,"."'r,r?.A.p.,

Donghi uitiii-)reiiti". r*..ui. Buenos Aires, paids, 19t-2; v' Yzquez PresedJ: EI so nys.totiol 7t'siilgiqL Buenos Aires,'Eudeba, 1971; Gino Gerrani: polrica y oritin7-,;"';";'1:eQ'ig ,ranicin. "l

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Buenos -1,*Aires,

i.o,

xv

se habi formado un partidc' cle aspiraciones "rries republicanes y d,emocrticas que r-epre.sentaba 7a ciase tnedia: Unin de ieandr AIem. A pesar de los intentr:s de Cr;*u, ca;-t" la presdencia '.N{iguel por los pt.uidentes lurez Celman y- su- sucesor Carlos Pellegrini la ..1"ifiUr"r fo dif;il situacin, quebr'la banca nacional err 1891; de l'on;i'il;;"; p*."ai.A a bancos eitranjeros como la casa Baringsus colndres que mttaz con la quiebra si Argentina no cumpla

civil. Todas estas renovaciones chocaron con la opinin de la lglesia y los sectores catiicos. Cr:rnienzan a organizarse los nuevos paffidos polti.cos. .En .1890 un ciub socj ;sf:a ,le ibreros alemanes orginiza Ia celeblacin del I A de fulayo y pr*:enta *l Congreso las aspiaiiones de los obreros cle la inci-

pieite inrir:tria. Poco

prornisos.

" En lBgZ el parrido {.Jnin Cvica se dividi, formndose la Unin con

Cvica Nacional con Nlitre a la cabeza y la Unin Cvica Radical L. A.lem. Superada la crisis, la inmigracin {ue_ estimulada nuevamente, as como el lomercio exterior, la construccin de los puertos de Buenos Aires y Rosario de Santa Fe. Luis Senz Pea era presidente pero reel vicepresidente Jos Evaris:o Uriburu. nunci en lB95 y se hizo cargo -Ctrit. gi proUl.*r de imites con se acenta pero se_ logra evitar la g,r.i." con el arbitraje del rey de Inglate.ra en 1902. En el ao 1895 ie suicida Leandro . Al.* po.o deipus de constituido el Partido Socialista con Juan B. Justo. EI desarroilo *g.oplcuario avanza as como las obras pAficas' Sin el .*lrtgo i* clus irabajadoras se_quejan d-e los bajos salarios- ygo' como respuesta del a.i.*!t*; en 1902 estali" .rrr" huelga general y -permita deporjar a los bierno se promulga la Ley ,ile Resid-enia-que Especilmente est dirigida a extranjeros que .i.rr^r.o perturbaciones. -espaoles y de oiros pases europeos' Pero, los anarquisias italianos, .ot"o un'providencial p"iittioo a esta situacin adversa -pala los obreros, llega en igO+ al parlamerto el-diputado-sociahsta Alfredo L' Palacios favorables pala Ios trabaiadores, como la del q"E-togt" "lg.rrr.r^leyes d...rr, doniinical. ia situacin social se presentaba cada vez ms ina medida q.t. .,t*entaba la actividad ;;il;;l.r fr".fg"r se sucedan in"ttti.l y la Ionciencia de los trabajad-ores' que no lograron actuar en conjuntb por la divergencia entre socialistas y anarquistas' La gran masa de obreros compuesta en su mayorla por inmigrantes, con distintos mtodos de r.;gJ poiiti.^*.rrt. .r, dos giandes grupos e consIucha: el anarquista, integrado por espaoles italianos quienes sociaiit.ry..on la FO'R (fJrrZ.in bbrera Regional -Argenti"3)^L el (IJnin iiii f"r*ado por franceses y alemanes qn fundaron la UGT General de Trabajadores) El movimiento tbt.ro desencaden grandes huelgas en 1909 y 1910' Roque S.l*"lgaron leyes qu9 acentuaron las tensiones sociales. hasta Senz pea.r ir.rd.nte de la Repblica desde octubre de l9l0

rBBB; en los establecimientos industrial.tt-"" "f"*ro"llrri" "r, G i"r,i*.rr,as, Ias costumbres y el lenguaje. En ambos pases Ia inmigracin, Ia cuestin obrera y la urbanizacin, son tres fenmenos que delerminan ,o.i"l _proc.rl p"Hr h mo_ dernizacin, la edrccin popular, _erd;;;r*ilo econmico y una orga_ nizacin en marchu,".!u. oiigirr" un"l optimismo bastante generalizado en el perodo comprendido entrle rBB0-f a"u. a partir de 1910,,el surgimiento "ir.g;'^"d.*r, 4" f"s pri*.mr manifestaciones del nacionalismo, con la celeiracin del d";;;io d"-lu-1""p."aencia poltica de Espaa.

Bernhardr nan en chivilcoy Ia versin diarogada d" I;;;- Moreyi,;;;r"ye Ia cuarta sala de la Opera, en B,rens Aires, se multiph;" i";"rtirrt., y los conciertos sinfnicos); en el irri.irdo

una erapa arcaica y senre en ros medios ge,tlSnsport las comunicaciones telfons

l9t4; representaba er_se_ctor progresista de la ogarqua. AI estanar el conflicto europeo de rgr4, lirgentin s lrtuvo neutral. ta proq)e_ ridad econmia estaba..r ro rt i" rgi6 tra presi_ dencia el ]efe del radicarismo "tt;";i. "*-. I;;;y*, cerrndose Ia llarnada -Hiprito por muchos "generacin del B.o"l que r,ritJni"b" el liberalismo como -rp..r..ri.rro. e4p:esin poltico-econmica del posiiiuis-o Es generalizada y coincidente la opinin d;'r estudiosos de las ciencias sociales en el Ro de la plata, que rBB0 representa una especie cle frontea entre
pre_ (ferro.rtiil.i -iBi)l-."" rranvas .r, igzs); e' ." r* espectcuros (sararr acta en 1886 en Bueno_s Lr, l, pod.st en 1886 estre-

oi." donde d;;;;;*.*"

lrr

iI]s.

LA PRODUCCION CULTURAL
sicolgicos, y *n l, ilsfly. 12. _ensayos Las tensiones demogrfIcas socialei, t* '.orrflictos 1 entre nati"os y extranjeros, ntre urbanos 1, rrales, nos", han deiado profunda huellar'."-I-fir!iJ.,r", ""i..-;,"oioprd.it"r;;-f-',jro*otnciaen el teatro y en Ias. cancion..r ngg{ur.r, d. rr--Jfo,.r Las huelgas obreras, probremas de r de ofigjo:, gl gringo, er anaryui;?I" compadre y el marevo, 'ir-ienda todo lo que constitua ra iida"cotidi""; ; Irr'.ilr.i, -en .r, textos teatrales como los de Frorencio "ri'r..oiido snchez, crnicas como las de Fral' I\focho (los s. Al'arez), en l* r.i*i;;', en las popu_ lares, que en-ele'ado po...ll;. vean .orrrp.Jrrri", y,""rr.io., muchas yeces,
u Ensayos como los-de Domingo F. sarmient o: conflicto y armona d.e las taz6, en Amrica (1883i. de oitaui; B;;;'io',o.rii)*z|iJ"'(D$) *r",ouioy de Jos rng:nieros en scciolosa (tgot). y en o,rur?" ;";;;;;; ;;i';;;; e obras de ficcin comc Inocente- o' culiabre: J. "'rorio t.ri.rr, (1g99) de Manuer Podest' Libro erraai --rTirpo:ornor, tt.sga'q0ij'";" Francisco sicardi, en las obras del -y peiodisra y no'elista esoaol (residene-o-uJoo, Aires) r;;;.i;:" Gandmonrugoe en ras de Eugenio dmbaceres, eotre muchos otros.

El juicio sobre los inmigrantes y su funcin en Argentina est expresado n poltico-sociolgcos'y

XIX

humorsticarnente, la nueva problemtica. Las ideas "importadas" al Ro de la Plata por va personal ms que impresa, as com Civersos materiales contestatarios, eran difundidos en peritSCicos conio La i\,|ntta (p:"rl''licarlil en i89? por t. Ingenieros y L. Lugonesr\, en ravi:rfas corno 1i:' ti,r ll-erto ,Ghiraido |deas y iiguras y en ias peias lireri:rlias como la firir.;,,tt, "veiricllic iiforrnal del msdernisrlr.]" ccmc Ia defj;i,: O. T'ern" S.rn e:ilblxgc, los rnetlits mencionados no fueron los nicos insti:uinentos ilitcu,;oel cle ]as "ideas avenzadas". La llarnada "literatura fclletinesca" en ri pcriado qile nos ocupa, se constituy en un gran bcnlt'lt: penetr y cautiv los lectores popuiares" 13 El problema del analfabetisno se sr: p*raba porque siempre hubo en los lugares de trabajo de Ia ciudad y del campo, saficientes personas que lean peridicos y folletos a sus compaeros. Entre los factores que contribuyeron aI xito de esta produccin literaria popular est el hecho de que escritcres y poetas de prestig-'on naciclos en la Provincia, como Leopoldo Lugones y Fray Nlocho, toman ccnciencia del momento. Si hasta lBB0 Buenos Aires era el centro irradiante de las doctinas positivistas (en filosofa) y naturaJ.istas (en lteratura), a partir de 1896 ia provincia comienza'a opinar. _ Al_promoverse la educacin, se clifunden los textcs que especulan sobre el conocimiento y sobre el darwinismo social. EI Positivismo en el Ro de la Plata adquiere una postura agnstica, escptica, antimetafsica, irreligiosa, inclinada a las ciencias. Junto a esto se debe sealar Ia repercusil de las nuevas docfrinas sociolgicas que opacan el sentimiento religioso y producen el choque con las tendencis cristianas de educacin cvica y moral, pero no de lucha. Esta situacin tiene vigorosa expresin y difusin en la literatura popular publicada en folletine-s. En prosa y en verso se recogi la complejidad de Ia situacin poltico-social y cultural, denunciando la injusiici, la sordidez, la delincuencia, muchas veces utilizando el lilco marginal (luniardo y cocoliche) y giros del habla gauchesca y provincianil.
Es extensamente conocido_que muchas novelas europeas se difundieron por este medio. Novelas de Balzac, de E.-Suq de Fernndez y GorG",-. p""r."-"'T"rr"il, entre otras'- 99e !e hicieron famosas en Europa y en-Amrica, eran publicadas en follil tines. Tambin debemos. recordar que. en- nestio continente 'v ." irin-tto"n,i.ir-o, tambin se dio este fenmeno coo Amalia de Jos ltiol .o i* p,e-ridico el La Semana de Buenos Aires y luegio en fora tir, ^;;;i6-J.i-.ro p^rr. -prfi"r" en 1844 en Montevideg y-.la segunda en'185dcn Buenos-Ai"r.-l.g,-;i; dcada del ochenta, Eduardo Guiirez --considerado el mayor pto"iiot 7rl?ri,i"r J. n"rr"ciones .Para-{olletn- publica_ las.,"primeas manifestacines de ta ;-d;chesca" como dice Jitrik, de esiaso valor litelrario, pero s de mucho .o-o d;;m"";;. prJominaban en ella los temas rurales y policiiliu, en un esfuerzo por crea una conciencia nacional !9 raQ_P-oPula,r y denuniiar la injusticia ante el -yor nmero poribt. a. lectores. Vase No Jitrik: El S0 y s* mand. Preentacin de ina poca. Buns Aies, E4itorial lorg' 1o^;ez, 1968 y-Angela B. Dellepiane"'Los folletines gluiicos d Eduardo Gutirez" en'Reuista'lberomecana, ntrhs. 104-10i, XiV ?"iio-iA.-bre 1978), pp. 487-056. "otI{ Algunos ttulos de los folletos de la coleccin Biblioteca Criolla Robert LehmannNitsche, son elocuente muestra de la temtica e intereses vinculados a las nuevas
circunstancias:
r3

xx

;ffi;T:Cdo .r, l" ciudad" como lo sar B ar tor om aprit.'.n' ln ou nl -if*,rli.*un vasto sector sociocultural^ suburbano y semirrural de asalariados, obreros, arresano_s, _poetas, o.trifi.rd*.1-i;!i":es profesionares, produce en el campo de literatura, .f t..iro *frrica, manifestaciones {a , artsticas que dan origen a form"s literario-m.rri."r., pop_ulares margina_ das, que adquieren iu..1 y consistencia desde su readad. (No hablamos de formas marginar., ,irro de for*as marginadas, en eI sentido de que estn puesras .r., lado o ig.,o.ra", fl, r" historiografa y ra crtica literaria y musical). Las culturas popurares, dice AngerRama, .,si bien existan desde haca mucho f.:+p: v eran patrimonio drl..*;l, ;;'haban sido reconocidas como vlidas" 16 pero iho.t se incorpor*-"I ,ririu.rro urbano, no como una tradicin rural y conservadora, sirro con el dinamismo de una fuer, za qve es base para el desarrolro .iri"ryrl-p"ri.". En este Itimo sentido, la circunsiancia de Ia formacir dg loi partidos polticos en la d_ cada del 80, en que participab* t"r-b"r.r tplp.rt"r.s como lo fue er
Marqyeta Conocer para preaeer a -Valentn ptemento at aie ' Br"s";;;;ar";;
--

'Inmigracin europea- y'mi.graciones internas producen el vertiginoso crecimiento de las udad.r, frr*do ,r., ;;;" espacio culturar. Estos factores repercuten en u t.i"" gtr'gi;r;rrrrao culturacin v situaciones .orrfli.tio.iq,r.-""; yez una fuerte rrans_ fuerr; ,i.;; en producciones cftturale;; ..fi;ente en er mbito semirrurar v semiurbano del arrabal porteo, Qr_ era-."un_ pedazo;;

::*yi'#F::i#*{"'in,Fry;i,rf$i::J;;'i,::':;'*)**,.
r_os fraites crimina. 4, Rosa rltsso in'""i ;,;:;;" de cabduito. u"no, a,.,, 'r:;r3:"'i'";J::t!^:".l;j{Sl;i":"'o#";a M' de la Marr EI' crimen d'e la sotana. -Mario co't'ar los escndaros d" zioii, Imprenta lmponente manifestacin de prod. Buhi"'8l"n.", r9rr, jz p. 'es'a crimen d.e k pa. A4r;;-"ir'T;;q*"j ;;"yumata at marid.o. Rosario de -* Santa__Fe, Editores Lgngo r ie.rJ- ,.t. le ;. - '"''"' , ' de k fail;a ;;;7i";;) -;'i:,-i{;;r'; f)ro Moabmud caisi. Rosario de santa -r{)eia Fe, Editores Inlso,y arg.oi, p. aescilarttzadar. -EL B-ueos Aires, His:ori ntima'de an asesino por *.n entigao comiserio de polica.

ff;f,T t**',*,t*.ryn.*i'

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fin de mejory. EJ arzor libre o S*e.

o' .q9.i *,il"

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la versin ponogu"r" a. - jJ'' on

raci
es

x,"op"s,o.

. -'edro

uoi';.Ei=:H,:f,f,,)?"oi ?ri

1901, 30 p. lscitado por Domingo. F. c.asade'alr en: Arabar, seinete, ,arlgo. Buenos Aires, compaa General Fabril Fliro.",-ll e,' rr. i"' La r ciad'ad lenada' Montevideo, Angel Rama, lg$4, p. ljl. ----' comirio uruguava pro Fundacin Iteoacional

i ;'.-"'' rt'titt band.ido los Masolino. Escrita en verso -verdod'era e ilustrada p_reciosas lminas. s-p.i. tqOi con f p i,-Z -i;t;rd; cancioneo coleccin de himnos y 'eaol)cionai en-El Espaol e ltaliano. Buenoi ;ir,-n"yrista..Fueyo. 1905, 65 p. canciooes libertarias grandes lt*e.tsas a, i"il;;ol'Lo, ,rt|ii,i' -l--""" ,;;;r;:, sansrientos. con eI neao -I'as tango criallo El lropietario y it ;"qlit;"o. s.p,i., 1z naeao libro de onpoii,tonor-1 ,rlu der popurar Naporitmo corto "c"*r,.rca, -El "oorooe, Don g".n;';res, Bi'bliote.u Jos corrad.o Es,orace.
bisnia lgg4.

xxI

--ms tarde llamado- radicalismo, en Argentina, y el Partido Colorado con Jos Batlle y Ordez en Urugua!, producen una "notoria modificacin en el horizonte cultural". Se publica la novela naturalista En la
sung?'s
..-lisrna

(ISS7) d,t argentino Eugenio Cambaceres y surgen: e1 "periosefiale Rama-, con el tainbin acostuml:rista grbang" -6so (los y su re;:sta Cm'as y Carttds; etr S. Alvarez) gentino Fray }l{ocirc
ieatro criollo qr.:e inicia *:i uruguayo Juan jos Poclest; las publicacitlnes de fciletos populares; el sainete; el arte payadore:cci urbano; el tango y' ei lunfardo en Buenos Aires y Montevideo.
Fuentes

y cntexta de la poesa y

l^a

msica poytular

La poesa popular se desarrolla paralela a la poesfa "ilustrada", la gauchesca, la modernista y al "lirismo social". Sin abandonar totalmente la temtica campesina, vuelca su mayor inters al barrio suburbano de la gran ciudad, a Ias cuesticnes sociales y libertarias. "Poesa de la nacin" o tle "la nacionalidad" clencmina Helln Ferro a la poesa contempornea del modernismo en Argentina, "al que influye y por el cual es influida" tz. Esta tendencia de contenido poltico y social es la que incorpora los temas cotidianos, triviales y ciudadanos. Por la misrna poca, en los ncleos intelectuales de ambas ciudades,
surge Ia conviccin de que una nueva sensibilidad se estaba manifestando. El panorama literario se transform. El neoclasicismo y el romanticismo burgus se desestabilizaron debido, entre otras cosas, a Ia llegada de los

Schopenhauer, Ferri, Fouille, Marx y Engels. Poco a poco se va instaurando eI simbolismo, para culminar luego en el modernismo. Individualismo e intelectualismo, esteticismo y anarquismo, fueron los rasgos que caracterizaron los grupos y la poca. Pocas obras literarias de las nuevas tendencias escaparon a Ios gustos y demanda de la lite dominante. Esta actitud estabar por lo menos aparentemente, desconectada de la realidad socio-poltica del pas. En Uruguay por ejemplo, en lB97 se formaliza la revolucin de Aparicio Saravia y en 1904 tiene lugar la Guerra Civil que termina con el triunfo del partido de gobierno. Ninguno de estos acontecimientos polticos y sociales, tiene repercusin en Ia poesa modernista "cannica", no h"y conciencia de los conflictos sociales. Sin embargo, se desarrolla una poesa que escapa al cauce trazado por la lite intelectual ilustrada: la poesa social y libertaria o lirismo social culto de Angel Falco y Emilio Frugoni, comprometida con el momento y con Ia nueva realidad social. Frente a estas manifestaciones literarias "ilustradas" y por un canal distinto, superpuesta o subyacente a Ia "literatura oficial", se desunvuelve

libros de

la nueva ideloga

europea: Nietzsche, Kropotkin, Tolstoi,

DeI modenismo al compromiso poltico. Antologa temtica de noaericana. Buenos Aires, Editorial Cuarto Poder, 197J, p. 141.

rt

la

poesa hispa-

XxII

una literatura popular que contribuye a dar spesor.a la literatura de este 18. perlodo - La poesa popular que, si bien no desdea los refinamientos de la poesa artstica o 'tulta", evidencia que sus recursos estticos estn en desventai_a con aqulla. Poemas como "La carretela blanca" y "Alborada" de_Jos Bra_q (2,6 y 2,1) entre otros de esta antologa, muestran la influencia del modernismo. Este hecho es explicable, -ya que ms de uno de los grandes poetas del modernismo mantuvo contacto personal o epistolar con poetas populares. C.,omo ejemplos citaremos a Rubn Daro (1867-1916) en Buenos Aires desde lg93 hasra lB98-, quien -residi escribi una dcima en homenaje al payador Arturo de Nava (t-azo19_32), y a Julio Herrera y Reissig (1875-1910) que Montevideo- mantuvo una interesante correspondencia on -desde Edmundo Montaglg (lBB_0-1941) 1e, poeta montevideano de inclinacin popular, que resida en Buenos Aires y autor de una interesante y varid obra. Es Ia micma poca en que el modernismo adquiere resonancia. En el Ateneo de Buenos Aires el poeta, crtico y acadZmico Calixto Oyuela (lg5z1935) refuta las opiniones de Rafal obligado (lB5l-1920) sobre el arte y la literatura nacional; Rubn Daro dice que Oyuela ataca "el movimiento nuevo que se advierte en la literatura americana, aI cual movimiento llaman ilccadttte sin que yo sepa hasta ahora por qu" 20" EI modernismo en la persona de Daro, de hecho defiende la posia de raz y temtica popular, renovadora, frente al academicismo coirservador de_ oyuel". Er revistas y peridicos se difundan los poemas y la prosa del ms tarde llamado modernismo, No es extrao por lo ianto, que
Angel Ram-a. habla de los difeentes estratos artsticos que en uo xrodo histrico se superponeo dndole, eo el caso de la literarura, uo esr&or que a iu oo dinamiza y. rompe- la evolucin litearia lineal y progresiva. Is sdcuenci literaiar "li*."d"t dntro .dS 1". gran masa de "materials -tite-arios indiferenciadoJ',-i;;;rp";;; . p.It

odos histricos pero ro los agota.n. "Las secuencias conviv.n co otras- que les son -op.ror". heterogneas y- es esta superposjcin de estratos artsticos, la q,t. io;ii.r-. La aplicacin del _conceptg dq "superposicin de estratos artstics", .r ptod,riiivo en este caso. La poesa popular .de este cancionero es infiuida y tansfrmada por las dos grandes fuerzas de l-a-1ra{i9ion y de ! modernizacin que .ni"., en la soiiedad y-la culura del perodo 1880-1925. Tambin es importante il concepto de "heterogeneiad" que desarrolla Antonio Cornejo Polar rara Comprender la liierarura indiginista, as corno la hiptesis de -Alejandro Losada iobre la colror" popular "no integiada al espcio nacioaal (Cf.r. Angel Rama: "sistem terario y siste-a r.oi .o -hegemg*!co''.Hispaooamrica" en: W.AA. terataia y praxis en Amric Latiia, Cri"i*, Monte Avila Edirores, .'1.974, n. -81-109: Antoni Corneio polar: "EI iodigen;so -y-'t"s titeratnras heterogneas. Su doble esraruto sociocuirural" en su Sobre "Iiteriiura' y crtica ktinaarnericanat, Car_acas, Ediciones de la Facultad de Humanidades y Educacin, Universidad Cental de Venezuela, 1982. pp. 6Z-S: y Alejandro Losada:"'I. inrernacionalizacin de la literamra latinoamericana" en Caiauel.l, I.lniversir de Toulouse-Le Mirai\. 42, 1984, pp. 1t-40). 1e Cfr. "Carta indita de_ Julio Herrera y Reissig a Edmuodo Montagne" Reaisra *nm. lxac.ional (Montevideo) (Segundo ciclo) aho fV, 203, 1960, pp." L47-150, y Jos_Pereira _Rodrguez: "En torno e cartas desconocidas de julio .itr" y Reissig;' ea Ret'ista llcional nm. 204, 196A, pp. 274-29j. F Rcberto lbez Pginas desconolide de R*bn Dnro. Montevideo, Biblioreca de Marcba, 1970, pp. 37-18.

XXIII

cartulas B.

Los textos de Ia versin urbana del arte payadoresco, de las canciones humorsticas, satricas, de amor y sentimentales, .1. io, cantos de protesta y libertarios, de los tangos y'mil:ngas, se difunden en diarios, revistas y especialmente en infinidad de fojleos y pequeos libros de gran tiraje, casi siempre con grabados, dibuios, vineias y orlas en sus

etl algunos ."soi adquiere cierto brilio artstic-r QU exF esa pensamientos, sentimientos y situaciones propios de su contexto.
--cuytl

muchos poetas populares admiraran e intentaran copiar en lo posible, su sonoridad verbal y la temtica extraa hasta ese momento. La produccin de obreros,. periodistrr y p".tJs instintivos con poca o .artesanos, forrnagin acadmica, es coetna con la "literatura oficial". l1"g:"1 'ttrusiraca" "elitesc",o reelista, naturalista, rnodernista o rrrJiol*;i;; ,:j. "]jrisi:ro {r{)r} ,v sqcial," 21. Es un product cultmal ambivalente por su 'inc*iac-i.1, ilor: un ls..lo con los urior.. es,cticos tracticionaLr" ;;- maatiene e;l ia eir:ritura ur estilo oral, y por el otoo, coc la literatur urbana v riiodcrna. I)e mnera que en este iaso se borran los lmites entre Ia literat'ire r-r'al v la literaiura escrita 22. Se constrr:ye as un estiio literaris urixto, asumiendo el lenguaje de vastos sectres de la poblacin 'valor

tl Segn la tesis O:,L:g: ..liismo social,, de los poetas itustados mencionados, "preseata algunas lt!-ry1, ^:l -;J;il";*'"I'.od.rnismo caracresticar canniio, tales como europeizacia y universarismo. se ii.l*il"^"jor".ror, -*t por u rad,o, rigado a valoes estticos e id'eolgic"t i;*;";s o cuestio*ioi.r sistema sociolecoomico rmportantes y, por.otro, a aqueilos sccrores sociares: a"r"nor, ;l"r*";iodistas, edrtores e intelecruales eo genral, que se -relacionan-.oi''ro, movlmrenros polticos y sindicales socialistas v gur-l,ristur. in'..gr^do;-?;;;;;;;"lmete por inmigrantes itaLa brb'ografa sobre este perodo y. el modenismo en eI extensa' por ello citaremos soi"mente Lrg"^rot-;;illai.ryr
der [Jrwuav.

1i1.Htd:ff':""::T:iti; l'; iii'

i-'i'i'";;;;;;,

tasb.igii-'iiJo,.uieo,

e-ir*;'ai4jooo. iil. d.r 'electuarAdao: Racionati"m" Armro rgoz, ;-';b;;"mo e.i';,t U:;;i;r. ^r"rr""i";, Montevideo, Universidad de la Repblica, 1962 v nrr;li"in_oo**;rono, -i;ri"r;"_ Monte Avita' r978; M He;rqu il-ut"a^,_--dtrt i"-Tilr"ri!-";;'hi'T"ir,.,'c^r^rur, rl-'iiilr;;;I. Mxico, Fondo de culrura Econmic4- T;6i; ngai"ll"ri'qr"l'ri'ria^, rs co*iente literaria er la Anzrica hibn;to. vt"r; ?";i;^g- "J;1;'Ec"o^n'mica, 196g; Ansel Rama: Rubn Daro t uniu.rri"-.i.rrr "-i;;!r;;iil^ r97o "i *itr);t*il'cz.ur, rs mscara denzocrticat_ y ;l';"i")riir; rvtoni*ideo, }-,rir.io Angel R-aira, i9g5; -rlitoyo_ Carlos Real de Aza: rt"r"iiii.-'f;;r" aragil,ld. Monteuideo, universidad de ra Repbiirl,-.{g{;jL r *ri;o---"' s."r-;; ;M;;uer r'r4uu p. Gztez: Mart, Daro y el rnodernismo. "iia,-rl-rqD...su ' sMatin Lienhard dice que: "El crecimiento-de los secores 'mestizos, (de todo tipo) y su contradirtoti" aroi'".o'-po, uo.rado, y nueva capacidad de escritura moderna para absorbe. .i"itor -ra de origen oral, por otro lado, han ido redu_ ciendo, en diversas circunstanci;;; "i;;;Lr ;l^';;,"gonismo ente ia funcin de .depositario de la memoria oral' y Ia de i;espe.irir," i Y:il,,I";,i"
Actas.

Ro de_ ra prata es muy Zum Ferde : proceso in_

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#";;',;';;":,?,11,. ler. coneero Aul-Glrr.r,, "yo !:j:'t'f"b"Xr 'ilffi; Anual "il3;irl N'euchater, junio ^ti"{'j*;::; -rgg3. zo congl"ro. Hacia" ana t'iilli;,-ii,i"

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Esta teratura formada aI marge_n de Ia literatura ilustrada, .hrvo poca aceptacin denho de las lites cidadan; iJosid*"ban- sus escasos valores estticos. Si" .f*go tiene caracterlsticas prg'. nja r objetivos lambln especlficos, como lo iran en un primer trmino el de satisfacer eI gusto de-un pbdco t.lrtiur*ente alfabezado, aunque no por eIIo "ilustrado" en los c-nones y reglar .rlti.", . ;f, liratura,,. En segundo lugar, parte_ de esta p.ir.gui. un objevo propaganstico, en espcial Ja poesa JiJ."i"i" libertaria ,o.ilpolrti;;,-;;. l.upro una seccin en esta antologi.

;; -b il;-r;d

Poesa libertaria

esttica anarquista

Poco se ha escrito sobre. Ia poesa_ anarquista en plata y el por Io tanto ella es casi deiconocida. travs a. Ro de la i.r,irt., veces de muy corta duracin-, libros y folletos,f.rioi. con un costo muy -a asequible por Io tanto a los oilr.tor q'ue perciban sueldos reducif"io' dos, eI anarquismo realizaba su plopaganda. eriizs -r"i-iento que considere en. tan alto_grado -el ,,fecundo "" rry del Ibro como ba un e inagotable tesoro" para difndir las'ideas . ii""rro..".ir, ,o"i"r. riry Liwak en su fundarnentar estudio urtor,- p.ridicos y folletos espa;{re;;;;rft;o oles con tintes alqquistas del perodo dice que es difcil delimitar "r,ii.'r-8;;;'r9 r 3,

dnde termina la obra ideorgica

y empieza la narracin o el lirisIa propag"id" y .oi."ra la obra de arte. Las fronteras se ".."b1 pierden al pian-tea. esios temas, ya que los anarquistas formularon, sus obras_y sus teoras estticas ;Jo;*t ."* Ia revolucin social. En sus discusion.r-r-obr. la misin ."ri*"ra. y artstica del anarquismo, nunca perdieron e vista Ia necesidad de hacer de esas obrs un arrna ideolgica zi. mo, dnd.

Como ejemplo, en el Ro de Ia Plata, de Ia vinculacin del anarquismo con una literatura ntimamente ligada al discurso ideoreico v doctinario, presentamos dE la nota p.* .rln.fragmenro "Etri"f:;;;"', sitos" a la cuarta edicin de carta Gaucha, folleto pubricado en Bue. nos Aires en abril de lg}l. propagar por todos los medios el anarquismo reve ,_ttj,1T::.lara rucronano y, consecuentes c-on esta misin, editarems peridica_ mente foiltos,d. proprg"rd, q.y:, ;;;-''r.ducido de iu cosro, lleguen a los lugaies -mZs t .o*o ramalazos de luz. EI

"*il.r,

ga!"'as esto utilizad.as en las carrulas. Los dibujos en general no dene la firma <iei grabador o dibujanr. potqu. *iiiln,",o.n,e eran encaigados por er ediror, quien fir:ri's ra edicio t, i"1;.';;" .;;;'.;i;;""o * propiedad. -Edil;, u *tssa beruri. .compr"t"' y 'aotoi'B,l;.h, Barclona, p. XV.

^ifir,

xxv

folleto abarca un radio de accin ms grande que la hoja volandera, y como se presta a una lectura ms detenida, deja un sedimento doctrinario ms slido que Ia rpida ojeada a los diarios y rwistas de ideas. Este nuevo instrurnento de difusin anrquica, acogido por los compaeros y simpatizantes cor verdadero entusia.srno, como 1o prueban las repetidas edicicnes de Carta Gaucha, prosigue la obra de La Protesta, que e su cuarto de siglo de agjiada vida, ha marcado honda huella en Ia historia proletaria de la
regin argentina.
Sucesivamente iremos dando a la pubiicidad escritos compren- { sibles y selectos de los luchadores del ideal anarquista, esperando * que esta siembra proc-rzca la cosecha ms halagea.
Crusao 25,

veinticinco mil ejemplares, est precedida por un prlogo del argentino Juan fof. Acha, en el que deja claro que la funcin esencial de la literatura anarquista es la-propaganda y destaca la importancia que la expresin literaria tiene en la transmisin de los ideales libertarios. El escritor de la Ccrta Gaucha se nutri con el ejemplo de un texto de Malatesta publicaCo en Buenos Aires en 1892, titulado Entre campesinos. Escrita en lenguaje gauchesco, est dirigida "a trrl tipo humano caracterstico, al rudo campesino argentino, cuyas modalidades genricas y espritu de libertad instintiva, interpreta con absoluta fidelidad". Se intenta a travs de ella y de su masiva difusin en todo el pas ( 150.000 ejemplares publicados hasta 1924), desarrollar el movimiento cultural obrero y el avance de Ia sociedad. La esttica anarquista que sostiene el fundamento utilitario social del arte, est expresada sin rodeos en el
prlogo:

La Carta Caucha escrita por Juan

r su sexta edicin

de

Las cosas se recomiendan por Ia utilidad que reportan. Su virtud est en sus propios mritos, no en lo que de ellas se diga para
ponderarlas. En este sentido, Cmta Gaucha no tiene nada que pedir a terceros para acreditarse como una de las ms bellas cosas que eI anarquismo ha producido. Bella, se entiende, por el bien que hace, despertando conciencias y conquistando voluntades para la revo. lucin; que en cuanto a su forrna literaria no es lo que ms nos interesa, sin que desconozcamos el valor que en este sentido tiene, ya que el lxico nativo est en estas pginas bastante bien manejado. Por otra parte la belleza radica en Ia emocin que una obra pueda despertar en las personas que la lean, si es un libro, o entre las que la contemplen, si es un cuadro o una escultura.
r5

'!7'oollands, craa descendiente de holandeses Seud. de Luis

Cfrrta Gaucha ha connovido nos nuevos a ohas tantas 26. a nillares de.almas y trazado cemi_
Proceso de laiciz"acin

.Tii#::t'H11ffi"',|.'*-Jup"'p",".io;;r; :p;;.,J,,,i",-

es arribuibre hecho solamente al *.*rlir*o .y-objetiva. que influy en,,e rBTo a te3o las dcadas de -en er ru" . al.pensami"oio vista que desde positi_ lgsO ptil posieione, son abundanres las ir."rigior"r. "o*.tafiicas " editori ar r^a :bri;;:*;dr".r-Llii"isras que Ia Protesta pone n circulacin'prr" que lo, .tores obreros eleven su

;a*:?.'i do' carac"tfoT:"r- q.11 tr,.ylersonar l-*s este No

br;rttrilTi"

l'1..:rra.ir."*;j;.gr, il.t . recoge la experiencia .indiviilJ; i*._"'i# hadicionares'er

mun_

copras, ro*"r,..r, desarrollan un-a tentica-;;"f"". con escassimas efeencias gioso' Esta circunstancia a Io reli"'.r --a nuestro iuicio- una diferencia las producciones ut.t"ri*"riJ.r;r.#iJ, con . orros rugares de His_ panoamrica. Las forpa poJu.", pueden ser I ti c a es direren r e, hi.i ;; "oor.'.ioi sonales. L tenden.i. ff ;x jr" r:.#: " i"i." "

Junto al obje{vo utilitario e ,ideo]gico tan claramente manifestado, se acrecienra tambin Ia raicizacion to las manifestacio.r.r rolu*i.as ;;"i;;;j,,icin porico_musicar. Tano_ de ,i"a.iJ' ord, del Ro de ra _._o*o las popurares frara, -;il;;'desde Ju;;#, databres dad, un acere*d; hasra Ia actua_

;;;;;'i;-i*.rrr.ti"."t.r*s,-

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""oiillili:t:t" f";h^f*:i"Jffi
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circunstancia porque es un hecho inreesante, a nues-

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Xl,.o#::**tJ*?fjf y#''i,li:
de

,""::l :'*Hp,T#::'Hr 'r.,.o-'1 r g_ ),

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el
folleto

,ff,l'^'::J-.-oTlosirores de ra msica

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enrre orros. ram_

Los gringos "rru-itt"-o'er pas, sino los nr;111' I,iit"o? ;;";il"' ?T:.:,' ?; ?iff ,

i_'*',1;; los que

?fff 'uo'";!",KK.iEo, .r7:,loorl.i:-o,j",f*1,ffil; F ;; ;p:-::: g,u";"a",J.d ra construccin tspaores - t4?^ff'5,f::". *riiii, iX J'*ifrt!,,i,;'H.'*haiadoes, v-i"" r"r,"a"d y cqrrupcin
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pobres.

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xxvn

positores populares de menor fama.

bin los dramaturgos_urugua,vos Florencio snchez (1s75-1910) y Ernesto Herrera el poera argenrino Alberto Ghiraldo -(lB89-lglz), (1874?-1946), discpulo de Almafurre, y tntos orros poetas y com-

Irclu,stri*lizaciu tiel ilrc sopulm

Se rroduce ulla desacraiizacin del libro que servia a las lites iiustra<1as. El mod.cr de produccin industrial pr"uo., un estmulo en las ventas- y el comercio del folletn va es una realida<i 28. Los 150.000 ejernplares de Cmta Gmtcha son un ejemplo. El deseo de iectura crece

con

tiene en cuenta las ediciones de alto costo, nicamente para los 'grupos ilustrados y elitescos. Es otro modo de com.rnicacin y de adqulslcin de conccimientos y de disfrute de los grupos populares.'El p*ilri.o compraba estos folletos_ con_poesa popula"r, .trrl.r y relatos'de variados acontecimientos de la vida diaria, levendas gauchas en prosa y en verso, e infinidad de otros temas, en quiscos y aknacenes. por su lado los editores contrataban con los escrifores-y p.tuu para los futuros libros y cuyo: ttulos anunciaban en .gus trti en las .ontrutrpas d f:11:lf, ios mrsmos. .h'olletos y libros en octavo, artesanales, para pobres. Es posible que en el nivel de la valoracin esttica ,ri logr.o ,lt, estima, pero su funcin dentro de los grupos socio-cult,rr"l.r'purifri'-es con respecto a la cultura ilustrada, hgernnica y domininte, es muy importante., Sin embargo, esta_poesa pofular usufiuctu concepciones y formas del romanticismo, del realismo costumbrista y a.i *oa.rnj;mo, sin-dejar_ de lado Ia vertiente popular y tradicional. ta vinculacin con el modernt:*o, en especid .oti alg,rios sonetos d. J. Herrera y Beissig, es particularmente inlteresante. Eri lo qrle se refiere a las descripciones, a las recreaciones de paisajes y_ d. ,rsgos de la vida .u*p.sina se pone en evidencia una intencin d" res"li", una ideal armona entre Ia natural eza y Ios habitantes, como contaste con Ia urbani zacihn y Ia industrializacin de las sociedaes c_apitrti;t"a donde se dan la opresin, la injusticia y la miseria, una de las temtiias anarquistas. Ignorada o no. aceptada por los. crticos y estudiosos de i" po.rir artstica, se desarrolla esta prduccin popular ntimamente articulada al c.amblqque-va ocurriend en el Ro eia Plata." l.t,tlti*.s Jor A.* da1.d9| siglo_xrx y las primeras der actual,.r-.o*o,t p.irdo y Ia tradicin; es decir, una cn.xin a las fuentet " una forina de itigar

la alfabetizacin y _se satisface .o ior impresos de menor costo. El desarrollo del mercado pop_ular_ del libro sigue una marctra que no

"o*o

En Francia se llam a los folletines "littrature industielle" a partir de la estandatizacin de las ediciones por Gervais Charpentier en lg3g. Charpentier propuso la publicacin ""-oii"oo-loiciada de o*.1", u-","ri, ;;;;i;";-;;;d d. precio; la democrazacin v-la posibilidad i i.itur" ;;il;-.r"-oo hecho. o-rro-novetas, sin-o.que todo-era'b";n;-;;;;1.-r J"r.ado, desde recetas de cocina hasta escriros polticos y
acadmicos.

28

xxvrII

Ia enorme invasin inmigratoria del perlodo d,el presidente Roca. mos nuestras las pal_abrai de Hace_ Julio Cort""r-, "No solo las artes mayores reflejan el procesi

d.

;;;dilj"a,,rr.

Anbiettes

y circunstancias

ffi';I.u", _expresiones porico_ a.-'"-lrr;;"il;.s der plata fue factor d;ir;;"icun arrstica (irusrrada v-popurar) a partir de las d;;il;;d"#ier sigro xx. Los suburbros de Bueno, eir-.rr- .h*" -especiarmente ,;-;;;i.s para con'ertirse en barrios de obreros, realidad
musicales. EI cosm-opoliut.nJ fundamenral para .l .r*io'.riri.o

cnsideradas brevemente las vertientes culta o nal, de Ias que abrev t1 -ilustrada y Ia tradicion".trr p.rilo qopuraia que traamos: IBB0_ lgzs, es convenienre d.il;"lsu.ro, p.;;; ar ambienre y circuns_ tancias concretas dond_e r. prgir;;

Y;]f"::\Jllf;,;r,;,r:,:,iii;{il;n:,i\.'H:f

qir. t r. recogiendo Ia rite_ ,Toc",,i.!o

ro, ;;;i,-"o,,.,,,l?T;'J :l l::?F.l? :lr::nte siempr" ffiXfi 'J"*y"t'-i";;;,-T;.ffi 1i:l"ffi ."" j:,Xf.'"1*."T:,:
Acertadamente Horacio Ferer dice que eI necrpolis donde vino a ,"sububio fue ra gran para s"r.d;tr._ siempre,, Ia energa der gaucho desarraigado B. "iT'iit.rariado y. r.. "comp"-r.:-"o.rsid.rao urbano donde sugen los pos der [f i.r..odiente del gaucho, pu., presenta *u.", semiurbano caractersticas comunes plantes v pro'ocac]orr.s. er como los des_ i"*re de :"l".rr;;"gue a veces se Ie aprica -como en er tango Et aparhe mg-entrn .- u;"rer Arstegul--, ,,no corresponde rrligr.i-.rr"i.uio.-_;'."o*p"dre,, -dicJ ,i,rrrf"o,] poco los de ,male'o'..y como rami"d;i;, delito" sr. El "guapo,'] .;;;-;i:,"o*pudr.;: *f,o, denrro del mundo del i; ser un caudillo o una autoridad policiar degradada.r.o*pd'rrrol; ro, ,oo producto hbrido del campo y Ia .iur;-ron"a[r.r, p..ri..r"i*, laines de ranso."on "i..,r.rJ;l^".i.1i."r;;';i cantores, buenos bai_ 'y'""i vesrir. EI ..malevo,, es el "gaucho *rlo", muchas ;;;;, "lunfardo" y .r "-ar.'oJ en la comisaria. Er "rtrir

Los barrios suburbanos con sus- calles de tierra, arbergaban dos cla_ ses de criollos y de inmigrr*r pot..*- -oJ*o de trabajo, er .rabu_ "iio-*rr.

;"";;;;;:F

a su especiar con"Bpejo sonoo', papel Literaio de El tlacionel, Czracas, t6 de juoio de P. 5. l9gJ, typ,o, s* bitoia y euolncin, f, ll jios aires, Editorial A. pea Liilo, 1960, p. 18. p o e 6 ar g ent i na sl r.a, Bu e no, r;;;' ii i r^i son culpables de tat_. .c;r;;.';i;,#llr'on,r,", ..xr"rr, en Pars ios denominan apaches _*li"f" saio Laurentino Merras" el cominosotlos les llamamos vulgarmente
re

";;" il;;;;;'i'trro
1

r':n:;W#i{!:*n"J{i

alteadoresn ladrooes,,,.

xxIX

cepcin de Ia vida, llevan, con sus mujeres, una original manera de bailai y de hablar. En la novela Paloruas y gat-ilanes del Dr. Ceferino de la Caile (seud. de Silverio Domnguez), se describe el arrabal y el conventillo y se nornbran los compadritos, atorrantes, y los msicos que ;'galos" y "cielitos", "polcas" Y "cuadrillas", "con aires quetocaban 'ltrlog iiradm i:rpios cie peringundin y del baiie criollo'n, que ir:dudblemente .o.r*rprda a la milonga 32. Estos hechos deterrninan la crns,til-trcin de un espacio social controversial donde se prcilucen nuevas situaciones culturales en ei campo del teatro, de la poesa, de la msica, del canto, del baile y del lenguaje. l{uevas manifestaciones corno: el arte payadoresco urbano, el circo criollo, el sainete, el lunfardo, el cocoliche, el inconscienvesre y el tango, evidencian una bsqueda -posiblemente te- de medios y formas de expresar las nuevas situaciones. El cambio abarca otros aspectos de Ia vida srcio-cultural, como las costumbres, la vestimenta, Ias comidas, la arquitectura que no es del caso tratar ac, pero que vemos reflejadas en las letras de las canciones y los tangos. Los "pa1,-adores urbanos", descendientes de los gauchos, como Gabino Ezeiza y Jos Betinotti entre los ms famosos, constituyen un factor fundamenial en el desarrollo de la msica popular ciudadana. I{ay que destacar que los cantores campesinos y los payadores ya no desarroiian su actividad solamente en las zonas rurales (pulperas y pueblos) como en pocas anteriores. Las ciudades el proceso social, poltico y eco-por nmico que ya hemos delineado un polo de atraccin para estos artistas populares que tienen como oficio el canto, aunque muchos de ellos desempearon adems humildes trabajos de albailes, tipgrafos, reseros, entre otros muchos. El canto para ellos no era un pasatiempo y de ah la importancia que adquiere su presentacin en almacenes, circos y teatros suburbanos al principio, para luego hacerlo en confiteras, clubes, cabarets y teatros del centro de la ciudad. Tambin la cuestin editorial y los derechos de autor de sus producciones son motivo de conflicto y reclamos, como lo vemos en Ia carta que justifica la autora de Ia famosa cancin Pobre nci rnadre querida de Jos Betinotti. (Vase nota 7 de la seccin Sentimentates de este Cancionero). La actitud del poetacantor popular es totalmente distinta de la del cantor tradicional, folklrico. Este ltimo est consciente de que su canto es patrimonio comn de su cultura y l slo ajusta o vara levemente lo que la tradicin oral le ha legado es.

32lbi., p. 98. 3sCfr. Ramn Menndez Pidat: Romancero hispnico. (His4ano Pofiagas, Americdno ! Sefard). T. I. Madrid, Espasa-Calpe, L951, pp. 40-47.

EI circo criollo
Fue para muchos el comienzo det teatro nacional rioplatense, pero si esta aseveracin es discutible_ para algunos, que no cabe duda es acerca del papel prepondei'ante idecisivo que _.upo en la incorpora_ cin ,a sus especl:{:: de payaor., y ."oior., . irig;;i;.'rurrt, .r_ pecialmente en Ia representcin de los d;;;;;-gaucheicos.-Las !"yad* de contrapunto entre los famosos Gabino E;i;^"y ililv'r;::", tuvie_ ron lugar en el reatro politeama en ,epr.sentacin de compana _una Podest-scotri en el ao tBgI. payadai;r;;;;;, enrre Arruro de Nava, canror y payador. uruguayo autor ta ."".i, Gl tino Gabino Ezeiza, aurr de "Heroi.o r"yr""a,r"; ;-;;;;;Jrr'.rr" "rg.r,_ en el teatro durante tres noches seguidat .., .iln"]sgo. payadores y cantores acfuaban constantemente en-los escenarios de ros circos, cuna tambin de muchos actores der teatro nacional, desde donde se impuso er -y pericn, el estilo y las cancianes *ioras.-'El #ii.r..,rn_ ciones y actuaciones suponen un pblico p"p"l^. y numeroso, ansioso de presenciar en escena historias v reyen", "iu, de gauchos alzados y rebeldes algunos co., fro.roro pr*rtr"ri" policial, arraigadas en Ia tradicin oral y en los folletines. Es importante. sealar que a partir del estreno de luan Il1oreira ett 1886 el circo criollo propimente^ dicho r.o J."'i.i-.., i;;r parte" que ser el qul oft.". rolr*."i" ";d;;;"lo_.r, en ra pista o pica_ dero v "circo de primera y n;; adems tine un esce_ nario donde se represe.rt" :eguril;;;;.; lo drams criollos. En esta estructura radica la diferencia entr er circo collo rrophrr. y europeo norteamericano. La imbricacin de circo y teatro "i "i."o un rasgo o cbnsdtuye originar

,"* l" l.

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;";;;# l.r.r,

del circo del Ro de la Plata Jor.J".r d* ;cios escni.oi, la pista en la que se realizaban todos ros nmer", ;;;p;;;nte circenses, as como Ia representacin de bat_ailar, L"ol.r.i" I ;;;ir, es deci t ", aque_ Ilas acciones que se realiza' po. to g.".rur-." .it.riores, y el escenario para todas las escenas de interiores sa.

El sainete criollo
Comienza su desarrollo paralelame_nte con la produccin clsica de la poca, p.r *uy dif;;;";;""'}.."presenra teatral seudopersonajes v amb.ientes genuinamente reare v .on.retos como er gaucho con su habra rstica, sus dilogos ale_jacros de todo u".roq"iLo y ..b,rr.amiento, sus cantos en versos octoslabos, eminentement pop"r;;-;-."' ur' pr"pi" mbito pampeano. Estos elmentos van corrr*a.rdo ras formai ms
aEva Goliuscio de Montoya: "Del circo colonial a los teatros ciudsdanos: proceso de urbanizacin d" uor';hr a-rti,." ;i;;il;;,,'";", c*aaeile, ^r3_ universit de Toulouse, Ns 42, f g8q, ;p-la-l i4;*"'

:o(xr

evolucionadas que se llamarn drama gauchesco, sainete rural y sainete urbano. EI arnsr de la estanciera, de autor desconocido, es la primera obra de este fipo esc-rita posiblemente por los aos rzgz y 1795, siguindole Ls bodas de chivico 7 Panchr. ulminando la dratica gauihesca, el l0 de abril de 1886 sc estrena en Chivilcoy (localidad e-la Provincia de l]:enos Aires), en el circo podest-Scotti, luan fuIoreira nterpretado por Juan Jos Psdest (Pepno el BB). Esta obra originaknenie fue una pantomima basada en el conocido folletn 35 del port.Ro Eduardo Gutirrez, estrenda en l8E4-por los hermanos Carlb y Ia familia podest con Juan Jos a la cabeza, en el teatro politeama. En el ao 1886, se estren como pieza clialogada, inicindose el drama criollo representado nuevo gnero "hbrido de teatro y cir^co", segn P :jt_.9r ,v teatros. Este s6, Rrll H. castagnino ofreci los espectadores de Buens Aires, Montevdeo y a los de ciudades de" "tierra adentro", un teatro diferente del qye presentaban las compaas espaolas, italianas, francesas y hasta alguna inglesa. lum ilIorra, inspirada en .rn p"rronaje real, sigui representndose con xito por el_ lirco podest-S"-otti, que ad,ems"present$a- payasos, pruebistas,- equilibristas, bailes .or, ,.ir.iones y cantores de dcimas y payadores subirbanos, como es el caso de Gabino Ezeiza. En 1889, en Montevideo, luan Moreira incorpor en la representacin el pericn con relaciones. En aos siguientes ie siguen estr^enando dramas gauchescos debido al xito de pblico que oti..r.rr; en l8go se estrena J uan Cuello adaptacin teatr"t de una novela de duardo Gutierrez (1851-1889), en r-B:]^ lwttin Gimnez de Abdn rst.grry y

tambin luan soldco e. r8g3, de orosmn Moratorio mos uruguayos-, y en 1896 calandria del argentino Martiniano -Ios dos ltiLeguizamn (185-8-1935), estrenada por los hrmanos po{est en el teatro Victoria de Buenos Aires. El "nioreirismo" es ya una corriente que impregnar el teatro nacional. Florencio Snchez y 'Errr.rio tt.rr..", lri como otros dramaturgos con ideas anarquist.r, .oitirran e-"ij"", ror. ma esta teudencia que caracteriza-el-teatro rioplatens* a. .r"-.po"". El circo fue evolucionando hacia la escena li.rd"d.rr": ,,El .irco dejaba su lugar- al teatro ciudadano; el gau_cho y el drarna gr.r.n.r.o dejaban pasar al compadrito y ar bel ..rnpo ,"u*j;, ;i subur-sainete. bio a la ciudad, la escena del "r Ro de Ia Pla sufra directamente Ios efectos del proceso de urbanizacid,B?. EI ambiente semirrural y semiurbano al mismo tiempo, los conventillos con sys grandes patios y julhabitantes: el tano, el malevo, gallego o "yoyega", la mina, el lunfardo, el g"rpo,- pro*il e"- iJl el lrru.I., y de Ia inmigracin, eran_ represent.Jor ^.n i" .r..rr". Mucho de este teatro tena la estructura del sainete espaol, pero el contenido era tos Se comenz a publicar en La Patria rgentina el 28 de noviembre de 1g79. 36Ral H. castagnino: El circo criolro. n"nor lr,i","r;;:{;;;,i. --"--' ' g 3?Eva Golluscio de Montoya: Ob, cit., p.-149: XXXII

media inmigrante y _el franco "r.oro social, criollos ;;djil modestos oficios. Muchos de los famosos personajes del circo criollo se mantuvieron en los sainetes, as como allunos , ,,r, ,.o*o, dr"_ mticos, las payadas, estilos y canciones.. pep"ino .r ss-.-i. Toa.rta, como actor circense y h1e-go teafral,_ imit perTnajes tan de rural como suburbana. El garrcho deja paso al cornpadrito, al ,aiga-bi lunfardo, aI cocoliche de los sainetel. En dos' sa'irretes - titulados g ile saierubre (.1890) lor leos del chico (rg90),p.o.rrt"do, po, .*p.ni, circense Podest-scotti, su autor Nemesi Trejo (1862-1916), mpl3 n_alabras de la jerga arrabalera. H ll;;rao?ge"!;;ffi;'naciorral,, influido por "Ia payasada circense, la *nnrhiitto napolitana y la jerga cocoliche" degener en bufonera'y anarqu" lirrgtiirti., !*,' Jo "o*pensacin con la,obra argunos-como bis"epoio (isi-{zi'>, No, !e Defilippis (r892--1930), Novoa o .l o*o; gnero Tr, "rr.",rz^'hacia denominado <grotesco criolror" ss qu l gz3- lgig.

glye.nte rioplatense. En la esena vive y se transforma el ,abla Earac.. terlstica del _pueblo. heterogneo y ruidoso, q". en las dos ciudades rioplatenses desarrollaban *i" *""tt$q .,'n *uodo inslito que Ia i burguesa ilustrada miraba con curiosidad d.rp.."io. Nace el sainete criollo con un pblico variado y abundante- constituido por- l, clase

y variados

i"

"u"..-.r.

"

Sanete, msica

tango.

Los primeros sainetes demuestran Ia influencia zarzuelstica, luego la nsica de procedencia auchesca y ya en su poca de -folklri;;;;"r" consolidacin con los podest, predomin", .-l i"ogo. En las primeras dcadas del siglo xx, los saintes en su grm mayora terminaban con

un tango.

Denho de la familia podest, Antonio Domingo fue el msico que escribi casi todas las partituras musicales de lai obras .rt por los y Jeronimo en circs y salas teatrales. La revista Ensalada "o^"s criolla de Enrique de Mara, del ao rB9B, tu:o-"" gt"" xito y el tango de Eduardo Garca soy gl"in_prnnog se cant y se bail "Lalanne la escena. Por ello y con rzn Bras Raul CJiS-ai.., ,,Esra afinidad en se explica por el origen comn. Tango_y sainete nacieron del arrabal y por el arrabal. Y cuando el sainet ao et conventiilesco por el f"til caba_ret urbano, lo hizo ilevando consigo in"!o, ;;ti" ;"dificado fund'mentalmente" se. Fue as como muchos "l saneteros fueron retristas de tango como Alberto Yacarezza (t-BB6-lgsg)-. , b ;;;;-lel^-olvdo, Padre nuestro, Taln-tnln; y pascuar contursi e- Mi noche triste. Desde este momento el tango comienea su camino hacia el centro . ciudad
Doming^o F. casadevalr : Baenos Aires. -----'' sainere, ,ango, Buenos Aires, Ccrnpaaa Geneal FabiJ Fditara, !96g, p. _arrabal, SZ. 'nr".J del sinete tacional' iir.rl rdirorial Buenos Aires Leyendo, 1970,

,."rfi!to"a

y deja de ser suburbano. De la misma manera como se transforma el sainete, tambin lo hace el tango. Desde 1907, con el estreno de La primera cana de Carlos Mauricio Pacheco (1881-1924>, aparecen comentarios en la prensa sobre el tango en la escena. Clantantes populares de gran renon:bre como Manolita Poli, los esposos Gobbi, Ila Candales, Ndara Esther Podest y Raque} Melier ente oh'os, interpretaron tangos en el teatro.

El

habla.

Es en el teatro no precisamente de lites, en la poesa popular, en las letras de tango y en parte de la nanativa de este p.iodo, q" el limfordo, el v_esre y el cacoliche, invaden un mundo que ld propuesia liberal quera excluir. Refirindose al tearro de Vacaret (lBBs-igsz), David Vias dice que alX no slo se habla el lunfardo, sino que se lo inventa. Es el lenguaje de Ia ciudad donde predomina la "mala vida" y el "impacto inmigratorio con su 'babel' de dialectos, modismos, refranes y entonaciones"
40.

t,
I I

del cocoliclte, sobre arcasmos, vocablos y expresiones provenients dei habla del gaucho. los saineteros, los proiistai y poetas de la poca recogieron esta variedad y difundieron en sainetei, iuentos, relatoi, Ietras de tangos, _to-do eI realismo del lenguaje del arrabal, gu pronto cundi -nologismos, por Ia ciudad. Se form incorporaiido-barbarismos, modismos, expresiones populares, toda Ia heterclita cantida de vocablos proveniente de diversos dialectos italfanos, del "gergo", asi como del "argot" francs y del "cal6" gitano y madrileno con entera -]rtizados liberalidad-, junto a la jerga orillera, arrabalera y al lunfardo, cruzindose con Ia lengua materna espaola y eI lenguaje criollo foimado en tres siglos. En 1897, Fray Mocho, en Memorias de un vigilane, incorpora a la prosa Ia terminolga arrabalera; por su lado Florlncio iriarte alrededor del 900 escribe sus primeros versos lunfardos en Ia revista Don Basilio at, EI primero que estudi o llam la atencin sobre los personajes y los hechos de un mu1d9. marginal y delictivo fue Benigno i rgorrr, llego Fray Mocho (]os Sixto Alvarez, lB5B-1903) cron"isra poicial y costumbrista, recreador de ambientes campesinos f ciudadanis, publca en tB97 sus ya mencionadas Memorias de un uigiionte,libro con^el cual da a conocer el mundo clel hampa portea, con un vocabulario pintoresco y enigmtico que ms tarde fue llamado lunfardo. Tambin e[ crimin& Iogo Antonio Dellepiane, catedrtico de Historia y Filosofa del Derecho
"Prlogo", a Teatro rioplatense. Caracas, Biblioreca Ayacucho. 1977. p. XXXII. h lheut*ra ltniarda. Buenbs ii.r, Ediciones Siglo Veinte, L965, p. f 31.
{r Vase Luis Soler Saa,s: Orgenes da
{0

, .El habla popular se fue compaginando entre el habla del lunfmdo,

en la universidad de Buenos og!, .o rg94 pubca contrbucin _ ar estudio d'e la psicologa crhninaL Et' idion; *l'art E;;; recofte ms de cuatrocientas voces v locucioo.r l-habla del delito de esa poca, que coinciden con las'que coment Lugones y tambin con Ia que tres aos despus dar a conoce, F ay Mocio-sri .-r"g, Delre_

, Ias personas- que Io habraban.. pala f;;l;;, lErJ-"elro es un vocabulario ldico que asumen los habt"a"te; d. i;, ;";'.;'f,Lt,r.ri., del Ro de la Ptata, con ms intencin festiva que de ocultamiento del significado' como lo sera una ierga d. d.ri"."entes dz. sin evidente que ers un lenguaje que "elude las -dominaciones embargo es comunes y habituales de las una actitud subversiva, propia der anarquismo.

social. con la nallbra- tlyr_aiao se desg;-;f; lanto

iln"{'i,ff .",il;illTff I*':st*r,""'i3i:::*,';iii'il:1"}T,:

d l.;s";]J"o-o

"or"t-"oo

un lingiistico,.qyy .-rpet.p..o qu. .-r""io gran expansin en el Rio d h plata. "o*o-L{{infardo, con los italianos inmigrantes en er Ro de ra plata, podemos decir gue ya se encuenlra conformado personaje que pronto ser inmorta_ lizado en infinidad de sainetes. -el Noi referimoJ-d'ilil"li;; hnta influencia rendr en la formacin d.r i;;g; pop,ru. JoprJrlrrrr. El cocoliche no era un lenguaje, sino inigranie itariano que chapu_ -un rreaba el espaol y que por- su vestiment, .iti.. result un personaje predilecto para los sin.G.os, as com; -l;; empresarios circenses. Sesn las Metnorias escritas por los Pod'e ttl, t*it"lrr.o*o-1"rrg,rrje mu' utilizado en la .r..r, de esa poca, i. "1' origio en el apellido de rrn inregra_nte de su compaa teakar, un itariano .1 ,"i rr.*io'rr.o_ cisco c-ocoliche. Este perionaje trpt*loird; p*; a".or cerestino perray
G

La llamada "jerga arrabarera" es gl_lenguaje criollo mezclado con el lenguaje gauchesco y se diferencia d"r r;'"f;dr. ranfmdo Er es consi_ derado por Jorge Luis Borges como 'idioma'Je ocultaci;r,; ;dli;;do por el hampa. Lo que sucedJ en r"-^rid"d- eJ ra ,Jerga arrabarera,, f"." = ingresan lunfardismo: cu,va significacin " se populrrir"-o, ].rdi.odo su carcrer secreto. Esre es er"lenarlje a ;;.to; *e "-*ioorr. con M aoche t-ri:t: ( r gl 7) se inii. for-"l*.nte er tango cantado y la utilizacin del lunfardo lo *, letras. E) uesre, en cambio' es una ierigonza q,e aparece, segn algunos estudiosos del habla popular, er iaitr.t.= yacarezza en crtfi". Alberto _con su sainete rn com.parsa se despide, estrenada .o-tggz, **." * habtra de los personaies que caricatuiza va sean nativos o extranjeros. No solemss el hala. Ilnfarda,-tio el vesre (hablar invirtiendo los vocablos), caracterstico del habla arrabarera. s"g,i" Gobello .rir* jerga, juego

El lengtuic de ni p*eblo. Bueos Aires, A. pea Lillo, XlfrrY

1974,

p.

42.

pectiva.

songo cregoyo gasta lo de lo caracuse, amiqu," . .: .' Iniumerables fueron los sainetes en los primeros treint" ot del siglo xx que tenan entre sus personajes la graciosa figura del inrnigraite itahno deseoso {e ]ntegrarse al mundo popular dl criollo. En i drama luan Moreira (1886) _Jos Podest crea el tipo de "cocoiiche" rural que imita las maneias y_ei_lenguaje de los nativos. ya en Martw Ferro, n IBTZ, el tano a cocoliche aparece tratado, pero despectivamente. Tambin unas clcimas de El viejo Pancho, seudnimo de Jos Alonso y Trelles (l85z1'927), se refieren aI gringo. Calixto el ato (Alcides de Maa lB391928), escribe unas dcimas en las que hace hablar en cocoliche al tano o gringo desprestigiado injustamente. Muchos son los folletos en cocoIiche que_ encontramos en la Coleccin R. Lehmann-Nitsche; casi todos son parodia humorstica del habla de los italianos, sin intencin des-

quiame- Franchisque cocoliche, e -"s!. gese- de la taba e la canilla

decat

Ya en Ia segunda dcada de nuestro siglo xx, el barrio arrabalero comienza a desdibujarse ante el empedrado de las calles; los modernos tranvas elctricos sustituyen a los de caballos; el automvil, las fbricas, los- talleres, y comercios, todo lo que es progreso esfuma los lmites entre el arrbal y la ciudad. Compadritos y iafiihlos, bailarinas, cantores y msicos alternan en cabarets y teatros del centro.
Proceso d

la rnsica papular.

Durante la segunda mitad del siglo xrx se produce la sustitucin paulatina del cultvo de la msica religiosa y del repertorio de saln "de entretenimiento", por otro de caractersticas un tanto diferentes. Si bien no- desaparece totalmente la msica de esparcimiento, deja de circunscribirse a Ia acostumbrada pieza bailable y se estimula la produccin de obras para ser "escuchadas". La influencia del romanticismo se acenta a travs del repertorio operstico e instrumental divulgado en sus giras por los cantantes e instrumentistas de renombre internacional que visitan el Ro de la Plata, como Ias sopranos Ida Edelvira, Elisa Biscacianti, Sofa Vera Lorini, Carlota Patti, los tenores Jos Cima, Francisco Tamagno, el violinista Pablo Sarasate y los pianistas Segismundo Thalberg, Louis Moreau Gottschalk, Teodoro Ritter y Albert Friedenthal, entre
otros.

Sern principalmente estos pianistas-compositores los que contribuirn a divulgar e imponer en el gusto del pblico Ia pieza romntica de saln, de rasgas "virtuossticos". Basados en ese modelo, los compositores criollos pr_ocurarn adaptar a aquella tcnica de origen europeo "rasgos" musicales rioplatenses. Sin embargo, este procedimiento ac,-ria una antigedad mayor, pues ya se advierte en composiciones para piano del

dada d.l EJ profesionalismo musical de^que hacen gara la mayora de los com, p'xifores de Ia "generacin del B" a.u."r.rrrdamentarmente ar estahl:"cimiento de sociedades filanrrnicas .como er c,,ons,en'arorio Musical .'La-Lira" (lBZ3) y "orrr"*atorios j d-Er.".fn Arr., q" oficios (IBz9), ambos de Mont.ui.o-.y Jboor.*rtorio Nacionar -i= \sica de Buenos Aires (f l'a desde las primeras dcadas-del siglo xrx algunos violinistas italiaque ofrecieron recitares en Buenos' Ai;;; f-irontevi.o,--r.i"l"ro., el carino del nacionalismo componiendo obra basadas en giros y ritE: -c populares' Santiago l\4assoni, entre 1BZ3-ZZ, fue director del teaccliseo de Buenos Aires y compuso Grandes poriacones ilelTriste y n:l Celtto; Carlos Bassini, oti".io"s sobre el triste Ven a tnis brazos, r:\' ' ls34). De los composirores crioilor en er Ro de -ib.i.o ra prata s:r--rieron esta tendencia cifamos, en ","i"Jos tr{ontevid.o, "l!5+-1931) con su pera r.iropeya (ft_qtt;_;-c.rardo"-i.r, Grasso (r864i -: j con su obra par pian o rnr_irallas y'perirn Nacional (r8s6) -=:= b:nda. En Argentina, Roque Rivero .J-porr. canciones como Tu

tercer decenio 4. De la .tendencia establecida por {stos :etr otros precursores-, surgir eI futuro movimiento naiionalista. Las nuevas circunstancias sociales y econmi.rt rr.* que prospere Ia enseanza v difusin de Ia msicJ .;;6;; a nivel prJr.ri,i""l. La pera, la zarzuela y repertorio sinftrico'y a. cmara comienzan a -el ponej:g al da y servirn para g.oerar nuevas tendencias y estilos loca_ Ies. Ello acelerar ,ttt p.*.to d"e t la msica de origen euiopeo (acadmi; "*."ii";iil;"q'.,.-frrdcipan "d? orig.r, t ;i;;ti"-;rioji, rural y Ia criolla de origei urbano. S. pro.r..i-as diferentes ul,a europeizalt.. que algu_nos autres prefiern llamar - . tendencias: ,r.riu..r"tirs"-, afada inicialmente Ia escuera op.lrir-rifu-i.,,|l ,rr'trrd. frangld5mo y- al impresionismo; otros se ilclinan por "I el formalismo alem y enhado el,siglo xx, por el o.rir* p"..i"i."o; .r-r, g.neracin que produce en el siglo **. btt. rama de eita vertiente academicista, Ia nacionalista, procura incorporar los t;rt; -.itoni.o,-eldicos a estructuras ]' tcnicas de origen europeo (pera,"si"f""r,r, ;i.;;; fi"iro, p"r, bandas y otras). Es tendencia r";;; p"pJl.zanres a Ia que prre.{J necieron Ios compositores_ argentinos'c'iasiiicados como "gener'acin del 60"'1 por haber producido partir de esa dcada, erte'est e.ir1a.or, r rinculada razones estilsticas- con Ia *;;r;;p;i;"" -por puede decirse de ]os compositores uruguayos que produ.--3:-'anto le:on en este perodo. Estas manifestacines continan hasta concluida ia segunda

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las c-omposiciones de Jos Debali: I barall ]st: c;=f:-{9-esta !7829'1830) ?odatidad de -'t:-'::: p.r" i*i.r", Z;;rr;'r"" para piano forte en formc -v de Juan t lsi;:,'. {.ina,Feieral rto)iiro (1g45). ^;o' ,.=.:;-*_li;ff:'rr;t*' i'" i,;;; h Argentina. r. !r, Buenos Aires,

XXXVII

estrellta, sobre un texto de Bartolom Mitre, en la que aparecen rasgos propos del estilo o triste. Saturnino Bern (1847-1898) incluye motivos del pericn en su poema sinfnico La Pam.pa (1878), Arturo Berutti (1S62-1938) hace otro tanto en Ecos patritica.s (1862), en Seis danzas americnnas (lBS7) para piano, en ss Fantasa sobre el tema del gato (1883), en su Sinfono argentin& (1890) ambas para orquesta y en su pera Fanrpa (1897). Gabriel Diez publica, editado por ia Casa Vledina hacia iBBO, Aires criollos, Capricho para piano integrado por Pericn, Milonga, Vidalita y Gato. Francisco Hargreaves (18491900) es autor de Aires nacionales (lBB0) para piano y Fantasa y capricho sobre et gmo y el cielito (para orquesta). Culmina este proceso con las obras aJ a. Williams (f862-1952) EI rancho abandonad'a (1890) y Aires de la Pampa (1893) y los Aires populares, Los aires criollos (1897) basados en elementos criollos suburbanos y Aires nb cionales constituidos por cinco estilos o tristes pampeanos de Julin

Aguirre (1868-1924). EI rpido crecimiento de la poblacin urbana en detrimento de la rural, provoc nuevas necesidades y posibilidades culturales. La migracin interna del campo a la ciudad hizo que, junto con el gaucho, se incorporaran sus canciones y danzas. Estas continuarn cumpliendo por un tiempo su antigua funcin de entretenimiento, pero fuera de su ambiente; luego se las incorporar a las zarntelas y sainetes criollos, difundidos primero en el circo criollo y posteriormente, desde el teatro
urbano.

Las formas potico-musicales de corte payadoresco revisten trascendental importancia como nexo entre el gaucho y Ia pampa con el nuevCI ambiente de la ciudad. Circunstancias, personaje, modo de vida y ambiente desaparecen rpidamente para quedar evocados en el recuerdo y fantasa de poetas gauchescos y criollistas ciudadanos. El payador, evocador de un ambiente idealizado y a punto de desaparecer, es el ultimo vnculo entre la tradicin rural que procura conservar y Ia adaptacin a la ciudad y a su heterogeneidad social y
cultural. La msica popular urbana de entretenimiento, hasta ese momento relegada, subestimada, empezar a cumplir una funcin cada vez ms importante. Del producto resultante de Ia conjuncin de las expresiones musicales mencionadas, y del cultivo de las ltimas manifestaciones vigentes de las danzas y canciones tradicionales de origen rural, se constituye el cancionero que presentamos. Lo consideramos como tal porque: a) Ias piezas potico-musicales que lo integran ocupan una regin geogrfica determinada; b) pertenece a una zona cultural; c) se consolida en una poca y en un grupo social determinado; d) son expresiones potico-musicales que presentan rasgos comunes. Algunas expresiones fundamentan sus peculiaridades en nz6n del contenido desarrollado, otras, por su versificacin, pero todas igual que en la

creacin trovadoresca, fueron creadas no ,para ser ieldas :sino para ser difundidas mediante el canto {6. Su impresin grfica no s sino un recrrso para favorecer su difusin a una mayora analfabeta. Esta vla normal de trasmisin de la poesa cantada por la va oral se interrumpe al finalizar el siglo xx. Los payadores y los poetas populares recurren a la escritura "imprescindible en la poca moderna para permitirle expansin ms amplia, otra vez dentro de la oralidad propia de su condicin" 46. Desde el punto de vista musical :este cancionero es resultado de una seleccin popular, consecuencia de Ia prctica de un sistema tonal, rtmico, armnico, de acompaamiento y de elaboracin meldica con caractersticas semejantes.

Estructura del cancionero

de destacar su meloda silbica de sentido preferentementi descendente; el carcter individualista del canto; la ausncia de canciones a dos voces en terceras o el coro y el hecho de que el cantor se acompaa in'ariablemente a s mismo con la guitarr o con el acorden. Esta ltima caracterstica desaparec. ..r^r,o surge el conjunto instrumental: sin embargo permanece el carcter individualista y silbico del
canto.

como tal, es una un_id_ad integrada por elementos musicales y terarios. Su estructura definitiva st dda por la suma de dichs elementos, sin embargo, adoptan una jerarquia: el poema condiciona la especie musical, tanto desde el punto de vista estructural como del de su significado o expresin. Aunque el poema y Ia msica tienen existencia autnoma, en el momento de ta trasmisin se constituyen n una unidad indisoluble. En esto no slo responde a caractersticas comunes a tras ms diversas culturas desde la antigedad, sino que obedece a deseos expresamente sealados por los p.oliot poetas. Dntro de las caractersticai generales de este cncioner h"y coinciden"lgnn"t tes, por.ejemplo, 'con el cancionero de palacio Eipal, en el sentido de que "un mismo esquema literario puede aplicarse a diversas estructuras musicales, y, a la inversa, una estructura musical puede servir para diversos esquemas poticos" 2. Enfte los elementos caracterizadores del cancionero rioplatense se ha

Las estructuras mtricas usadas pertenecen a la oralidad y especies colecti'izaclas expresadas en It serie de canciones y dnzas " ams cfr. Martn de Riquer, Los Tro,ad.ores. Barcerona, Ed. planeta, lg7i,l, lg. .sAng^el Rama: "El iistema literario de ta poes" "".f,.ro-;; w:Alil';-borio gouLe:ce. Caraczs, Biblioreca Ayacucho, 1977, p. XXX. tt.Tot" Rorr,reu Figueras: de los texros" L La msic en h "lntroduccin i C"te "rttio lat Reyes Catlicos. Cancionero Masical d.e Pala+ia. Voi. 3-4. Barcelona, Con-de seil luperio de Investigaciones Cientficas, Instiruto Espaol de-Musiil,og^,'ry|j, p
201.

:acxrx

pliamente divulgadas en Ia .y.1.1 pratense. Los mordes para ras ex_ presiones poticas abundaba" bro l.r'i;**,-lrr- musicares estiro, vidalita, pericn, cifro, mironga, vals;,- tgigo. .r* Tods .ntonaban, de todos eran conocidas' ouesro q* h"b"rr" .d;;;r;;;, no sro ;;; del pblico anatfero, sino tanbio ;,,,i;"d-.'i;l?i:les interechares. su modo rns frecuente de transmisi" *r* er canto pblico, hecho que a su vez ccndicionaba su rnodo de produ..i* ,r.'
,

Especies utilizadas

La msica

col

i: pericn, fi.l*.r., *ror. y minu ,;o*T:ti ::tl;,t:"1? ..lrr""*r",' cancin v eI nericn .o" ..i."iones,' .o*o--"rrr, fueron revividos y ;'b""**i pa,tir de rss? en ros dramas criorros H:if:f:;,"i'ol";

fiel a ras caractersticas mnomodales y ,iabi.rJ. Numerosas composiciones potcas llevan indicado er ritmo o Ia me_ Ioda en que s" h ".i .rrrto d" di.h" poesa. De acuerdo con un procedimiento tradicionar popurar; ,t."";r.rquier meroda cuya frase musical se adaote a Ia frase er poeta r."I".oo cuI meloda popur"i."".i5i'r. de su-composicin _ha tica' Las especies musicales po_ lado, Ia! tradicionalmente populares e1 Ia poca, "iila* y Ias populares divul_ gadas en medios primeras, Ias especies -suburba";; "r."oi. lri9a;: esrito, cifrf

;r'r't'il J cifra' milonga, entre otras) cuyo proceso -rrr.r", vidarira, pericn, de colectizacin s remonta en algunas de elras, a sigros anteriores. Las especies vars, "tegan porca, ma_ zurca' chtis v habanera, .1 I o;o, nr.to a.l sii-trrrg,rs. se criolliz"' ,r.go en su coreograf; ss permanece t; v- .rrrro

,i, ti. 1i* ir;;:', I I' r,i'r, 3,'. ffi :i,',',3'" ", Ias canciones y du.,rrs rtrJ"""j.J

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"i;;e;punro de llegar a ser cnsiderqg mar su nombre en "El Nacional,, i;;r";l*r"""r uruguaya y rransfor_ hasta finalizado el primer cuarro d.t ";i;*i.j"^"..iorrrl,,_ sigt;;-'# ;;;;;;le ctesaparece del campo y de Ia ciudad como .rp.iie danzaria corectiva vigente. AI repertorio
aB Los editores der foteto titurado: r m,2ngas de mandinga (BSRIN 7,42) dicen en I" ogir,"-L"i.ii^:"" 3/go se trata de'n t" . versos, como "rro;", se ha de ve, sino bien * ;;9 " .o *r,rrlT1". han impreso uo conocraro {. llanamente n-

ffi ,i l:,:ri? t 1:';'*j:'ll:' Hii;rfr

a,T::,t::tjjl

Nuesto pueblo es rmante del canto, y, atenindonos a el

t"it"i-*? .o-o para que puedao ser-ledas i-pr.or

iprzx*ffi ;.,,":'{:i,,ii'Ti::i,2r,i,i{t,,k::ii:#fli}i:i
XL

galc!5cos divul_gados por podest desde eI circo, eben tambin su-pop_ularidad el estilo, Ia ira y la vidalita. ras ;**;; popuIares difundas en medios suburba"oJ r urbanos fueron,'h -oig. como danza, el vals, Ia cancin, ra rancera, ra ;rt." t;i t""go. co este timo se inicia el cilo de par.f. ,urrrr?r. r", -co-reogrficamente, populares urbans: habanera, chtis, ,orr.drrlar, -t"ngos conocidos indistintamente con los no.nbres de ,arz,lel.ios, ""pla{; de sainete o de circo fueron divulgados por h a del teatro. De Ia impofiancia y_ grado de divurgacin de estas especies aun en -lll4, ^ fecha tan tarda colno trae una rferencia Juan . bi* riliberto. cuenta que hacia fines de la mencionada fecha, por razones de salud se haslad pueblo La Villa Nueva, departamr"t, a"-c"ry*.un en 3l Mendoza; all, "Ios- jvenes fombamor ,ro grupo y nos reunamos para tocar el piano o algn otro instrumento qrl *"ronalmente .o"rrf"ir-- ---' mos. Tocbamos polcas, mazurcas, tristes y milongas" n.
de, dramas

Modos de creacin

Exista Ia cosfumbre de versificar obras musicales conocidas, exitosas. As Io hacan y Io sealaban-lg poetas. por va de ejempro, y nos a Io regis-trado en esta folleiera, "t*indoA"g.i 'rlonloto -.o.iorr"*ol su poesa titulada *! "o { del 1n1dre, agrega, "se canta po, la" tonaja de pe brlmi more quero Sr. ls"BJtinot&-'. r.-*ir*a -. meloda es utiliz3da para un canto parodic sobre el iir"r, autor d"scooocido. otro autor cuyo nomb.e no trascendi, escribi Aventuos-ii-un .*r nistro aremtn m .Ar_gerytina, para ser cantado con la msica dei estilo criollo El .pangm. verbenas irae ra acotacir, . q.r* se puede cantar -ile con Ia msica de la habanera "Dnde o", mantn Manila?,,, "o., de la zarzuela de T. Bretn r.a ierbena ile la par*". llgo-rio,ii", ,rcede con el texto potico de "La verbena Es iio..ai-i.rrto "rr"rlrl1sta". de escribir letras sobrl musica populariz"d; ya tena o -.f no lerra-, se vuelve frecuente durante r prim-er p_erodo -;"; ir,rri" t""g". Por ejemplo_, _los versos del tangl Et recluta, deban ,.. ."oi.dos con la msica del ta_ngo La morwa de Enriq,re i"borido,- qu.o", tena su propia letra escrita por Angel Viiloldo"-r., P_T1 jl Lita de samuel castriota, publicado en Buenos Aires Fngo en 1915, Pascual contursi escribi en h{onievideo, en 1916, los versos que titul PercCInta que me amurlste, atendiendo . ,u so-irricial. L.uego, compolitor poela de comn acuerdo, ro cambiar;" ! ;;; M n* che triste, ttulo definitivo con que lo grab "r.1 .o l9l?'0. ia m'Iesly Diaah: Jgan de Dios Filiberto, La cancin porrea. Buenos Aires, Artes Grlfi9as Oceag, i963, p. 4i. tlntgl.osa ta7s9 Aires, Instituto Nacional de - -to.Cfl' ^r!9\htense. Vol. 1. Buenosj'surco Musicologa "ClosQ! V.er",-tggO. foos l disco-{-l;).

sica del tango Argaaraz, de Roberto Firpo, se utiliz _modificada_ para las pogr"r.,r._u:rjtas lolGermn nobdtt H coniltiu y p* r"rique cadicamo Aquelhs farrai. g de fulio,.or, *rica de lor i"i, padula Pascual conrursi. Tambin se da er caso .oolrnrio, la je ::"1? ":l:os cle u:* ntilizacr,n neloda popular por parte de varios compcsitores para diferentes .obras. citamos por lo .lo.rl.nir, la nota al disco z taz A surco 2, de la Antntoga dei tango, referent ar tango Er-es;tribo de Vicente Creco: I"'a meloda de los ocho prime-ros _compases de este tango la encontramos, ms o menos modificadr, .i una larga serie ?e obras, Io demuestra concluventemente su condicii de meloda po-que

pular. citemos entre ellas: "La mont,rr",i-(tango) d.i .rro c"naro; "EI ,,El moro,, de Gardel_Razzano (.'.) Tolo'_(tango) (vidalita-estilo) de Gaidel-Razzano; ,,cui*uru ui.o'- (tangol de Gardel-Razzana; "pobre mi madre'qu"ri*" (trist) a*-i,ire Be_ tinotti; "La oracin" (vals) del Gaucho Relmpag; ;'m ma(vidalita_y estilo) de carlos Hernani Nlach"i; ,,Adis vida-d*" lita" (tango) q. Juan Larcnza; etc. htringuno de estos autores compuso la reloda: se limitaron a uriliza"rla, introducinclole a veces ciertas variantes.

La msica del estilo EI pangm, recopilada por el do Gardel-Razzano fue utilizada como tema del tango trnnim'o cuyos autores han sio respectivamente en cada versin, Francisco y canaro; Francisco Juan Lomuto y Ricar$g Brignolo. El tema del'gto EL sol iler 25 comJ. puesto por Gardel-Razzano es el mismo que e"mplea Augus;" F. Berto para su tango Lo payllca y Baidi pari eI trrrlo La- orillere, sin embargo, en las edicions 4susrn d estos ltim* ,. espe.ifa !u. f.r"ron compuestos "sobre motivos- populares". EI comienio del t"!" Lita, denominado Mi nn tlirtr, de Samuel Castriota es el mismo !t.gg_ de EI granuja de Manuel Arsteguy, compuesto aproximadamente u! ao antes. Por otra parte, Arsteguy, autoi del tanlo m qiini-*groti.na, se jn-carg1 de adaptar i.*" al ritmo de "un vals criollo que -ese titula: vals sobre muiios (eI tonga-,,it ,rg;it"d, 51. -poputar Resulta curioso comprobar la frecuencia "pin, con q.r. ,. senal'unio con el.t,tulo de Ia poesa, un procedimiento qu" o"'iradicional en el cantor criollo, especialmente. entie los payadort-. ."rr, acompandose con Ia guitarra. As por ejemplo, expies Flor.rr.io Iriarte : Dcmas variailas para cantar con guitarra (BCRLN - z/Bo - 4,1); Daniel caldern: Las nuevas y verdaderas dcimas grara cantm con guitarra, en 9-rnorosas espaol y-guaran-(BCRLN l/BO 2,2). _Juan de Navi titula as algunas de sus colecciones de poesas , 'Nu1ri ioleccion ti iicones

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El arte ?aya.doresco

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las boleadoras? Las pocas oportunidades de convivencia social en las y aisladas pulperas del inmenso territorio, fomentaon la prctica del canto a o payada individual bajo la forma de ,,relatoi", o -solo bien, la payada de contrapunto, snte_sis del ngenio y experiencia puestos constanten:ente a prueba en la lucha por- sobrevivii frente a una naturaleza hrstiI. Ir" ?l rea geogrfica o.,rpud" por el payador, ei nico instrumento que sirvi_para acompaiar sus cants fue ia'guitarra. Esta, sucesora cle Ia culta vihuela espaola del siglo xvr, llega "" A*ri.a en manos de los conquistadores con los nombies indistins de guitarra y d.e vihuelf y con las nuevas tcnicas que le haba irr.orpoird; prtica popular, tales como rasgueos y punteos especiales. curiosamente conserv su antiguo nombre e vihuela, que perdur en la memoria del pueblo hasta mediados del siglo prr.o.'fo'rui, .o lB72 Martn Fieno en sus versos iniciales dice:
escasas_

7'l', La
g_uitarra se

:; r! "',,,?;;,

difundi po1 t{a_ Amrica pero es el payador riopla. tense el que la ado-pt_ mj decididamente. Eln otros prir., o regioies aparecen variantes de Ia misma, como el guitarrn, el tiple, el tr"es, el "po, el cinco, entre otros. cuando .tnp.r, a cicular :utlo, .t Ro- de Ia Plata en el siglo xvr, vicente Espinei afirmn -r.g,i" gt 15 70, en Madrid, acababa de incrporarle "lg.**-, ui quinto ordeo"de cuerdas, cantidad que conserva hasra finallado .r ,igfo ;"r;. ;;"i... .otonces la sexta cuerda, se sustituyln las cuerdas obles por f-r.ncillas y se establece su afinacin acrual. Altern en la ;d;-."I";td con otro instrumento de la misma familia_ pero de tamaio ms reducido, con seis cuerdas afinadas convencionalniente: el tiple. Su ft,cti"a parece haber sido comn. y casi exclusiva "jauderior; los d;;rblaban Ia Banda Oriental. As lo manifiestan _de los_viaei-os y cronistas del siglo xv[r: c,oncolorcorvo, Azara, Espino-sa y Teil, entre otros. En el si[lo xvrr los- payadores gozab an ya-d.prdica entre todas las capas l*gr fantasa sociales.del- pueblo americ"tto. R."lidad", o leyenda-r"i" i"i pueblo, lo concrero es-que en ese siglo rf.r.., 9l h rig"i" isrrrto, l" Argenrina y la no menos f*or" payada, .itr. J-mestizo Y.g" 1 el caballeT don I aguada _y_ Javier de Ia Ros n chile. No interesa tanto Ia dilucidacin de la existencia cierta de los personajet, .orrro irl consecuencias que podemos extraer del hecho .r, i y d. fama de qul gozaban en sus propios pases y en los vecinos. Es exacta entonces l afiimacin de ventura R. Lynch: ,,Los payadores, esos improvisadorel que empiezan a figurar en lz7g, ya recorrian de un estremo (sic) a otro este Vireynato (sic)" Ed.
5r

delinicin de 1921, p. 6.

Cancioneo Bonaeense. (R-eimprfsin

de B*eno Aies bata la .!n 'd.*;'Aires, h ctistiii ,2pili'l-"ntpot;*. 1883) Buenos Aires,
dS

proaincia

bres y pensamiento de los pavadores, pari escribir sus "*Ui."ii.ostumobras. Tal es eI caso del clrigo Baltzar (l?z7-lzgs) N{aziel Jor quien _primigenio escribe: Canta un-guoso en estilo campestte los triinfos ilcl Exmo. Sr, D. Pedro de cevallos. Esta obra escrit .r, el estilo p.y.ao..*o, s ui." no crea el estilo gauchesio o campesino, marca el camino que otros harn brillar ms tarde. Ayudar parJ esto con su lxico campesino, el sainete EI anxor de la estanciera de alrededor de 17 gz .

EI perlod_o colonial de la po9{a popular de roite paydoresco ee cierra.con la leyenda de santos vega. p*rq por otro'l"do, comienza el perodo de los escritores_ cultos qu se inspirin en el

En la segunda mitad del siglo xrx, dice Ayestarin

que

la,-poesa gauchesca sigue dos caminos: lq) desciende al lecho folklrico camprcsino y-late casi hasta nuestios das supervivencia inmedia_ta; 2q) se eleva a una categora artstica "orrro en el Il[ortn Fierro, de Hernndez, quien entra i p"ro firme en la gloria seguido jeriirquica_rnente pr dos baqueanos en estas lides: el argentino Estanislao del campo con su'Fausto, y Antonio D. Lussich con Los tre gauchos uientales s6. "i-rr*g,r"yo

T1_rytica grosa.

Ith poesa gauchesca en estilo payadoresco pero de origen culto, est escrita igual que aq_ulla que el payador annimo de nues"t"r.u tros campos, en yersos de arte .menor. Estos s organizaron en la fordel romance, de donde deriv el .,cieliioil, r.i*" .o t

EI gaucho-payado-r, apremiado por las circunstancias del meo . cral y econmico, abandona poco a poco ros campos y pulpuriai sop"ru refugiarse en la tertulia pueblerina o en er circo proveniente de la c-apital, en el cual creer encontrar algo d; h. antiguas condiciones de nomadismo y libertad de que hizo tara. -;;".h, -t !u. oo -siempr:e reuna las altas dotes creadors delpa1'ado, "sJ le abriron .r= grandes caminos vitales y tambin ,rna h,r.ra, oscura y dificil, conducente, esa s, a la muerte autntica y total-'uu. si ,. qu.duba en .rpo conYerta en un asalariado sedentario, circunstncia la q.r. "l -.ro- s. paron " cancionero. "r.u_ payadores cuvos textos figuran en este una -muchos_ etapa intermedi..":1r.. la an-tigua riberta y la sujecin actual, la constituyeron las actir.'idade: dql ttop..o o resero y'las del una -irr.rro, tercera alternativa fue la de int-egrarse a las ciudades-p"..,o ";;;;;. Aires, I\4ontevideo, Rosario de sata Fe) como trabajaor., sulad.-"i..r. ros, mataderos y frigorficos, instalados en las orillat . i", "r,
Siglo Ilustrado, 1950, p. i3. s6 neo, 1984,
Fernando Assun$o-:

-'La. Revista del lnstitato Naciiiel d.,

tt.l*rrg yestarn:

primitiva

Irwest{"c1iiii-;};;'b;"t

poes.a gauchesca en,

el uuruguay',. Aparado de El

terarios. Mbntevideo, Et
Are-

la

p. 56.

El tango y

stts ci+cantmcias. Buenos Aires, Editorial

xLV

Ese mundo del suburbio urbano, lmite impreciso entre la ciudad y el campo, ser el asiento y tumba de ilusiones, fantasas, evocaciones y frusiraciones que darn origen al tipo del "canfinflero" y a su concrecin potico-urusical-tlanzaria: el tango. i\ partir del ltimo tercio detr siglo xrx aparece cada vez con ms frecucia la figura del payador en los circos ambtilantes que_ recorran las zonas ,.rr", nrg.rriirrru y uruguayas. As lo compreneron los ernpresarios al .o*prbrr la sgesti y el entusiasmo que despertaban los tradicionales debates lricos. en las masas populares El antiguo sainete criollo, de estilo gauchesco y sentido patritico, dei tipo El detall de la accin de Mayp,-de 1818, alterna con re' pr*r.itu.iones ajenas al espritu criollo. Es, despus de estas represeniaciones que algunos de ls actores, payadores aficionados, realizaban los contrapuntoi insinuados o marcados en las obras. Era frecuente que alguien aet ptltico, entusiasmado po_r la julta potica lanzata su desaf e interviniese en Ia payada con- el beneplcito del pblico y aplauso de la concurrencia. De este modo el circo criollo, con su cloble actividad repartida entre el picadero y el escenario primitivo, es el _encargado de r-ecoger y cont.tir. la trdicin payadoresca. A partir de 1884, con la representacin de luan Moreira de Eduardo Gutirrcz y d,e otros dramas gauchescos por los (Pepe) Podest, se dio nueva vida a canciones como el est;, r dtnt"i .o*o el percn y a payadores e improvisadores ciuds
danos.

La situacin de stos, dice Castagnino, tuvo una doble faz: Ia de improvisadores cuando actan solos; la de contra_puntistas al enfrentarse dos o ms de ellos. Del primer aspecto, se han con-

seryadg algunas muestras; del segundo, apenas si la referencia cronolgica de las diversas justas y de los contendores. acuerdo con las expresiones perduLas improvisaciones -de radas- rvelan casi siempre una cortesa melosa, llena de simplezas, incongruencias Y riPios 5?.

No es justo exigir del payador el dominio de los recursos poticos y el 'buen gusto", patrimonio de los poetas gauchescos "ilustrados", como lo pretene Castagnino. Sin embargo este estudioso del circo criollo
ofrece importantes informaciones como Ia siguiente:

De la otra modalidad

payadoresca recogida por el circo, contrapuntos y justas, no ha Ilegado hasta nosotros material literario de primera-mano, lo cual es comprensible, _puesto que _con el ultimo irsg,r.o de las guitarras se perdan las palabras rimadas en el murmullo aprobatorio de las graderas 68L22.

Ral H. C-astagnino: El circo criollo. Buenos Aires, Lajouane, l9)1, p. lbi., p. 125.

XLVI

La procedencia ciudadana de los payadores se aprecia en nl ilenguaje que se ya ratizando con giros j.rg" arrabalera d"- y xtran_ jerismos. La primitiva esfrnr"""i? "rtgdo, por el ohcio, las ideas y los temas tienen'u.r, La msica, para facilitar el canto, va cambiando "i.-'Ji;"*Japaulatirr"rn.li.' .r .,po, cirra", por orro ms senciil" .r.oropalaminto

l; ;;rfir*.da

,:il:"T,J'

Lvnch en su

f6[,fi d.T.-titoog". coia*i;;-'ijr";*;.se ar ,.r*irrJ u *i"

con_

d.;;;;d.;:;

se parece mucho al ,tantar por cifra,,,

Como es con_siguientel ^",!!U:l"i;;'1"."#l$T h;;r;; anatoga. La. miloila .l'rr"r"e"- ;;l"Trl cho ms serio--pu"ede deci.r. d*-"r'tJ.iiti*o responde aI carcrer clsico de ra poesa rilosfic .i"r;ho 6e.

:ffiil :t"""'"":t

Ia diferencia que

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J .,i,i;s a*,no,r.-;ifi :*r"ff#rl:Jll1,,yl"';.;;,nrJ'lil"#"$*""{i su

tierra
Ezeiza Siglo

Existieron figuras irustres en-er gnero que arcanzaron fama perdurable hasra .t d?" ; recordar'en primer trmino, ar pro4li:';;.il;o, moror det canro pavadoies"o ;1 et c, hiciera clebre el nomb d. "e.p;;"-a ti;. T."r':i y muchas veces, gracias a su intervencin, Iograrn *"q"i*", "*; enhe otros, ros urud' rvaul Gabino E'"i, Jos f,ffi,J:K.1,.o"*J 1+.

J"; l;#l'n"l?

y las tradiciones gauchas, tuviern su poca de auge entre l8e0 v tet5. En esm ruria?".,;;";;"ii.r,otu
y Trejo, puntales J;i;
payaor urbrno.
payadoresco.

y ar ao siguienre

xx. El

h;"iXlti3';jilo:::i:'

las peas, ran los escenarios donde se pre-

Los v-iejcs ahnacenes de san Termo, san cristbar y san Fioes, por no citar sino t Jos de .r. "r.i*,-."rririruy,en verdaderos ateneos *e can-r-o popurar. Ningn-p;t;il. rio*, der sigro ,',x y principi*s d1i acual, dej dE r"rtulias que se rea_ Lzab,an en un rincn d .ros U*rl*"-*; la vera de pilas bor_ dalesas lsrc) de, vino, y ?i."i" l, "i*ii.oiJ qu. se alineaba en ros estanes. (,..) " Esa actuacin en bodegones ahumados )' ''inc, no disrninu)'g el o?gurlo il;;;' y _trascendi,ros a yerba ln, pavadores ,.r qu*_ brant eJ presfigur de ros-?uciit*o-**i*irr.r. psrque todos rleI Ob. cit., p. 36.

"oiol;;'-t,;

XL\rII

gaban all en funcin de un arte, en procura de una emocin esttica superior, de un culto a las tradiciones patrias, lo cual exclua cualquier sugestin de vicio 60.

La profesianalizacin del payador se acenta en la medida en que es requeridc nor los escenaricls teatrales importantes del centro de i* ciuciad v luego, por la radio. Nlientras tanto, sus improvisaciones se arraigan y divulgan {jol1 singular intensidad por la circunstancia de transcribirse taquigrficamente y publicarse en folletos, revistas populares, hojas sueltas, aciems de las muchas que fueron registradas por Lehmann-Nitsche en 1905 en cilindros de cera, y las que posteriormente fueron grabadas en discos fonogrficos.
Formas pocas

La poesa popular rioplatense se manifiesta a travs del verso octoslabo, razn por la cual est directamente relacionada con la ms pura tradicin hispnica del Siglo de Oro. El payador y aun el gaucho en general, se expresa con fluidez a travs de esta mtrica; lo hace casi siempre en forma asonantacla pero tambin acude con frecuencia a la rima perfecta. Para hablar y cantar en verso le basta su sentido del ritmo y cuando acude a la msica, sta le ayuda dndole el acento y la medida exacta del verso. El payador, cuando canta en contrapunto lo hace siempre en versos octoslabos, bajo la forma de cuarteta, sextilla, octavilla, glosa o dcima. En cambio, cuando improvisa solo, emplea los ms variados metros, desde el pentaslabo hasta el octonario. Lo importante en la payada es la poesa; la msica tiene un carcter puramente auxiliar, sea como frmula meldica y de acompaamiento, sea como interludio instrumental entre una estrofa y otra o cada dos versos de la dcima, como en eI caso de la cifra. Hay dos grandes formas de payar: la payada individual o a solo y Ia payada de contrapunto. La primera se conoce en el Uruguar, en el litoral fluvial argentino y en el Paraguay con el nombre de "compuesto". Es una composicin de mtrica variable que el payador crea espontneamente o a solicitud de alguien. En la payada de contrapunto se produce una disputa en verso entre dos payadores, sobre temas variados "a lo humano" o "a lo divino". Es de notar que aqu el contrapunto se produce en el canto alterno y no en la msica.
Las formas musicales en

el

cancionero

Desde el punto de vista rnusical las payadas ms antiguas se hacan sobre Ia frmula musical del estilo o de la cfra, pero, promediado el si@

pp.

Ismael Moya:
160-161.

El arte de los payadores.

Buenos Aires, Editorial Berruti, L959,

xLvnr

forma estrictamente individual.' El individualismo ;"1 -p'Jr.a tal punto, dice Ayestarn, "que cuand. ;-;r.ro*t ;r"y;;;-l i.'rJrr.., tar s para reir cantando alternativamnte, es decir, para ".r,subrayar an ms su individuaridad. Tal Ia 6r. t"t;ile contrapunto,, De las tres formas musicales cultivadas, la del estilo se us hasta copi:":?r del .siglo,xx.en pgyadas indiviuah. y, desde lgg6 lo habia incluido Jos Podest en- ls representaciones de Moreira; luan desde entonces tuvo vida cada vez *?s fror.ci.;l; *o cancin ,rri., qu. como payada. A pesar de Ia marcada prrr.i.".i" por el uso de la fr_ mula de la milonga en el acompaamiento de nunca dej de c,trtioatse, tratind^os;-il;;;; las payadas, Ia cifra payadores en contrapunto, El cambio se oper en^las payadas individuales por cifra. A Ia anti_ gua composicin de estrofas en c,rartetas, sextinas y octavias, se prefiere ahora la dcima y su temtica; ,; -;;;-d. referirse a asunros -y patriticos "se transformi en relato il d;"i" "r.aia, de bailes, de yerras, de jaranas" sz.

,canciones y -generalmente ta cifra comienza a ser despzad" i; l"1 iffir.=-*' Hay que destacar el carcte. .*irrrotemente . L melodia y su frmula d.,..ll,o- y _compaamiento .o" sirbico f.-!,rii";;,;;

glo xrx,

el esla s reselva

para acompaar

fl.Jill.tersricas

Las frmulas meldicas utirizadas en las payadas revisten una serie musicales

q*

p"arr"-",

ti.tir*

de ra

siguienre

es siempre silbico, es decir, nota contra slaba; -el canto meloda ofrece un mbito variado y una curvatura predomi-la nantemente descendente; modo ;;t;, y; ;.";;; corresponde una frase m.rscd; -a cada verso q-T:. h mironga y la cifra -mientras hablando_ son composiciones nroncternticas, er estilo -musicarmente es bitemJti;;."--

frases son -mayoritariamente -las menina" y oscilan enrre el

anacrsicas,

de terminacin ----*

*fe-

;,ilHJ:
:Hu:

En las payadas, Ia formura usada en er acompaamiento era variada. Sola comenzar con un- p.elndio ejecutado geneialmente en ras cuerdas grav:s de la guitarra ("bo.d*.o caractersiico,,) que el payador suele mantener corno acompaamiento. Este se p.oa,r.. obre d t;;;-;e pies ^c,rrno-"i binarios o ternarior. acompaamiento se hace en pies ter. da et caso de una bi*itmia con ra meriia piru

;;;".,troll,

f;,?'-H,?x,,

Tear y prctica eI {ol&Iare. Montevideo, lgdg,,p. ,g. El tallore enaical wrr.gr.ato. Moarevideo,Arc, Arca, tgSl', p.-gS"

XLIX

Una modalidad caracterstica del canto por milonga es un "rubato" que, realiza la voz a partir de los versos ientrales e h dcima, los cuales "recita" en una modalidad ms hablada que cantada. La cifra
"Como ninguna otra expresin de la lrica de los campos, alcanz eu otro tiemro la cima cle las preferencias populares", dice Moya GB; agregamos nosotros: no slo en el pasado sino durante el siglo xx y an en nuestros das. La cifra permite al payador en mayor t*dida que cual, quier otra especie, exaltar las glorias nacionales, difundir ideales, sentimientos nobles, generosos, heroicos. Antiguamente Ia cifra se enton sobre la base de la cuarteta, luego, las frJses musicales por multiplicacin y por repeticin se fueron adaptando sucesivamen?e a la forma potica de la sextina, de la octavilla y finalmente de la dcima. Desde el punto de vista musical, sus caractersficas fundamentales se pueden sintetizar en las siguientes: es una composicin de carcter estrfico y mbito meldico variable; la meloda tinde a moverse del agudo gr-ave, en modo mayor, sobre pies binarios. La guitarra inicia -al y concluye Ia cifra con un rasgueo y ste a su vez alternJ con un punteo, nico momento en que coinciden el cantor y la guitarra. eada dos versos alterna Ia guitarra con la voz, excepto 'el prlmero, que va antecedido de un_ preludio instrumentul y seguid de un rasgueo p.t.tteo. El ritmo es bastante libre: es comn eI empleo del "rubato" Jn la entonacin de su meloda: cuando se repite el primer verso, se entona prcticamente al doble de velocidad; el canto n varios de los versos los cenfrales- se transforma en un recitado rtmico 6a. -especialmente Cuando a fines del siglo pasado Ia dcima comienza a desplazar a las dems estrofas poticas, tambin cambia la frmula musical. La cifra es sustituida por la milonga. De manera que al comenzar el siglo xx, el canto payadoresco, espe-cialmente en Io ieferente a los dos tifos {e payadas, se reduce al uso de Ia dcima como mefro potico y de la frmula rtmico-meldica de la milonga, desde el punto di vista usical.

El estilo o triste
Hacia fines del siglo xrx se transform en una especie exclusivamente Irica que cobr nuevo impulso con Jos Podest. -Luego lo cultivaron los payadores de principios de siglo, entre ellos, algunos incluidos en este cancionero. Es una com_posicin bit-emtica, de expresin libre y birritmia horizontal o vertical. Su meloda se entonabJ sobre Ia bas
63 Ob, cit., p. 167. slauro Ayestarn, Ob. cit., (L967), pp.

g3-99.

de Ia octavilla. y luego, sobre. !a dcima, nota cpn,.a silaba y ,ofrece senrido descendnrr; dos con ternarios, .ott .ro acompa'ami'ento il-r.io, o binarios alrerna_ d; l;:lnarios y caractersu*' . ffi*"-lyor, *.ooi, dorio o hipoA cada uno de los dos orimero; versos de Ia eshofa re corresponde una frase musical. Estas rorr.r-r. -L.r, iir.r, para entonar eI tercero y cuarto versos. A esta parte se Ia $";;iT, .,t'.;;,,;";.Jr?ro,, piamente dicho. EI segundo^ tema,, pro_ ms movio, Io constituyen dos frases musicares qu"e tambie" otras **r." a. igual *rrr.rr,,para cubrir los cuatro _versos siguientes;ri a esta parte se Ia .ono.. ^.o' Ios nombres de ,,cielito',, ,,"1a-gra;--o l,Li_a;. parr Los dos ltimos. versos de Ia d;i-; s. e.rton.n con la misma me_ Ioda del "tema". A esta ,ilril parte se Ia denomina ,,finar,,. Er estiro 'ri." a dudas' h ;tr;i.^ *,rri"il iri, der cancionero riofirrtilri:sar

;ff;"#.;"ft

ie'";ria;;!;;i, ; tiJ i*

L^a

valita

li.,j"*.;;i"ii:"
s

Forma cantable gue se acompaa estrucrura musicar es consec".li.i. exclusivamente con Ia guitarra; su grr. consisre en una copla hexaslaba con un eshibillo d. ll;;;;.. primero y segundo y entre -;;;.opentaslab",-;a"Ut,,, incluido entre y cuarto versos. De expresin nos_ tlgica, evoca amores ausenres o d;rJ";;;;""*Loror. La melo'a siemmodo menor

en comps ternario (g/4).

ue se produ ce .:.,ri.,1...fd:i:, u,':*.*T sueesin de pies binarios a'+

i*

:i ".*.:'*i"u"- "l*"r"#rcluye

2/g),

,t-u"o*paamienro rrtrPanamrento ro lo hace

jt** *s**:

La serenata y la cancin criolla

stira poltica pi..r..a que se manifiesta durante lai horas nocturnas y toma- como" medio d,. r.""'*"ri. ras especies men_ cionadas. De modo q"; -*o_ -;;# ;;-;."r., , se define por su co'_ tenido potico. Las especies music., utilirr'"r'en acompaar la serenara cancionero para son er vars,_er estiro-ii.""iita. "ste Fberto e'oca Ias serenatas Juan de Dios en .'nu."or'"Air#de principios de sigro:
6 lbi., pp. 112-111.

gnomu.;t.,,:;;;:T'fi .,,"t':,:.tJH?:T.#,.J?:f.1il"?i: ll., el vals canrado, '.r-."r,ii-i -v]"utr,,. basra l* su funcin ms relevante era de ; y se utirirJ .o,,,o vehculo ernoros?, ""...t., de expresin

Dichas formas

de serenatas etrl particularmente agradables. creo que ninguno de nosotros saba *ri." p,or no obstante nos ingenibamos para armonizar^to, esa poca, pero ,oniil y darle efecto de msica JIo que tocbr*;(.-.") reo' es dr* uno por iez, contestando los c"nrbamos en flootros con ocurrentes

htruestras noches

all mismo" Er, .t-ii;;""i. l" ,._ cuando nos hacran entrar al patio de ,lg,irr" -."r", se organizaban pequeos y pintorescos bails oe.
renata

versos muchas veces creados

La cancin criolla tampoc_o constituye una forma musical independiente; apela en la poesais de este cancionero, a las frmulas rtmicomeldicas de la miloiga, del estilo y;; i" ;if;r. El
vals

Como danza de saln se cultiv en Buenos Aires y Montevideo desde lB07 segn crnicas de viajeros como Robertson, crawford y GiIIes_ ut'- A- partir del tercer deenio coinienza Pit a difundirse el vals viens. Bajo la forma danzable se Io culriva ;;-;b;r; trd., y en los sarones, donde se Io escucha cor'no pieza instrumental. Como forma -adems, danz.able signific el trnsito de I" ft*ulr--;' d,anza dieciochesca de pareja suelta independiente o en conjunto a ra e pareja indepencriente, enlazada' su asimilagi por- el crioo l" t..,riorma en el uals criolla practicado en Ia ciudad pr ros compositores de tangos y utilizado adems, corno frmura musical para sus creaciones poticasr por ros payadores. son ejempro de ero Tu Betinotti y Magdaleno de Andrs. c"epeda, - po*o ;;rr;;r;-" Jos de Angel Marino y La loca de amor de R. J. podest. Los payadores se acompa_aban Ia guitarra, pero cuando er vals -con_ se ejecutaba en los salons de baile de fi"nes d.t';gl" ;;r;;, ,. formaban conjuntos instrumentares integrados t rt" po, tres guitarras, viooe. Cuando .i-;;i; flauta acorden )' ,.ii"lli" ;r-.-J;;;;r", se lt, transforma en una pieza musical i.trtru-.ttJ-."-", ;;; iartes, segn Ia poca; su movimiento se hace *e, ui*, ;; ;;.drr'i" J...rg" de adornos y se ejecuta en acorden de ;;; ; Ls hil.r"s de botones o en guitarra o por ambos instrumentos a la vez. El vals como danza comienza a ser desplazado hacia 1g2o por los bailes (fox-trot, shimmy, iharleston, one-step)'y "rt..*rricanos pero -.i'rifmo :i- p1odoble espaol, se mantiene en el gusto popular eI vals-caircin. Este cons.. y movimiento del antiguo vals criollo, lo que permite q".-; baile adems

*2t;v;li-b;ra,

de ser

cantado.

Dinah: Ob. cit., p. 30. ."'.r-aruo Ayestarn: Ok-cir. egqT), p. 7-g y ss. Sebastin piana: "Del vals al vals 'vats poneo' ,' ,o,' lr;tlor-u ;t'rd;;o:i]"iT. nu..oo, Aires, Corregidor, 9qi9l_lo y al 1978, p. 2182 v is. s Sebastin Piana: lbid., p. 2203.

illotv

LII

La poba, h mnurca y

lubanera

mero acompaado por Ia msica de una hbanera compuesta por cyetano silva. msico uruguavo de color nacido *n MdJo'""a., f ,rai.ao
Luis ordaz: "!1, tango en e! teato nacional", en r^* bisgoria del ranga. ed. cit., pp. 1238-1240:--'@

canillita en la obra homnima e Ho..rr.io""rgo s?.h,,. gl era un rnuchacho vendedor de diarios; se presentaba en el tr"r-gonisra c,rudio pri-

Pertenecen a Ia nleva gtapa de la danza de saln rioplatense caracteriuai4^ por la_pareja independiente, enlazada. Se fndieron a fravs del saln y d-el teatro como piezas cantadas o bailadas. Bajo ambas modalidades sufrieron su correspondiente proceso de folkl'orizacin. La polca se _difundi en los salonis ciudadatros a partir de 1845, la maIo hizo desde l85l y la habanera en cada del sesenta. ^rrca Cuando en algunas poesas de esta antologa, el autor pide que su composicin se cante con el ritmo de una de las tres espeiies mencionadas anteriormente, significa que exista la libertad elegir bajo dicho ritmo, cualquiera de las popularizadas en la poca, ya fueian tradicionales, de saln o teatrales (aso de Ia habaneri de' ia verbena de lo Paloma). La habanera surge _de la conhadanza cubana en el siglo xrx. Se c_ultiva bajo dos modalidades: la habaners o tango o tanlo-habanera, de carcter popular, y Ia habanera de saln. Cuando Ia habanera llega a Europa sufre dos transformaciones: por un lado, los compositores europeos adoptan, Ia estilizan y como daira y pieya instrumental de saln -se difund.-.r, rrropa y en Amrica. C,omo danza se Ie atribuir equivocadamente en nuistr siglo, el ser origen del tango por el simpl hecho de tener un riftno d"e corchea con puntillo-semicorchea, dos -corcheas, ritmo comn a muchas otras danzas. como- pieza de saln tuvo una de sus mximas expresiones en l-a pecadora (1872) del pianista-compositor uruguayo Djmiro Costa. Ia otra modalidad que se le_ adjudic a la habneia en Europa, fue la teatral. Bajo- este aspecto la popularizaron los espaoles a trvs de las zarzuelas- y Ia llamaron 'tango andalu z" para fiferenciarlo de las habaneras difundidas bajo el ttulo"de "tangd americano". La incorpo-racin de la habanera al -repertorio teatral criollo se produce desde fines del siglo xrx. Lo deniuestra zarzuela criolla de Eduardo Garca Lalanne strenada en Buenos Aires en lBgB con el ttulo Gabino nroyoral, en- la que algunos de los personajes cantan y bailan -eI una habanera. Esa mism a- piezl ser grabad en diico a princpios de siglo por Alfredo Gobbi y r .tposa Fio"ra 6e. Es curioso constatar cmo el presente siglo-, la habanera -an en se sigue cultivando el repertorio teatral criollo en"forma paralela al :n tango. En Rosario de santa Fe, en lgoz, la tiple Julia lguez de la compaa de zarzuelas de Llobet, tuvo a s,, t int..pi.t cn d.

lj

la

T.

g,

LNI

en aquella ciudad' Los versos de la presentacin de Canittira comenzaban: Soy Canlllita,/ glarl personaje,/ con poca guita/ y muy mal traje;/ sigo travieso,/ desfachatado,/ chusco y travieso,/ gran descarada;/ soy embustero,/ soy vivaracho,,/ y aunque cuentero,/ no mal
muchacho.

Las tonadillas, cupls

chtis

Los tres^ pertenecen_ al repertorio teatral. Forrnan parte de obras espaolas o fueron creados en el Ro de la Plata por compositores de origen espaol o criollos, psr las zarzuelas y los sainetes ctiollos. Las primeras manifestaciones de los cupls criollos se producen hacia 19 l-6 con Lola Membrives.
Las ctplas

relaciones para danzas

Pertenecen' en ambas mrgenes del Plata, a un repertorio colectivizado en vas de extincin sobre el filo del siglo xx. Tuvieron un perodo de resurgimiento coincidente con las migraciones internas hacia las grandes ciudades, y tambin gracias a loi dramas gauchescos represenlados inicialmen-te por Jos Podest en su circo, costumbre retomadi por otros circos trashumantes. Por este motivo el pericn tuvo una vida ms prolongada, ,el que como danza vigente desparece definitivamente durante Ia segunda dcada del presente siglo.

La milonga

mente por obra de los gauchos compadres, pendencieros y guitrreros que en esa poca eran "arreadores de tropas de ganado y'cnductores de-carreta_s que viajaban entre la ciudad y el inteiior, trailadando mercaderas de todo gners" zo. A estos individuos se ior llam tambin "milongueros", es decir cantores de milongas. Eran personajes intermedios entre--el gSuqho de _campo y el futuro "canfinfleio" o 'tompadritd' de las orillas de la ciudad.
_cantada utiliz sucesivamente Ia cuarteta, Ia sextilla, la y la dcima, modificndose as el nmero de frases que consdtqyg el perodo musical. Mientras que Ia meloda anacrsica se desa.rrollaba en pies binarios, utilizando entre otras frmulas el llamado 'bi: d:- milonga" (semicorchea-corchea-semicorchea), el acompaamiento lo hizo en pies_ ternarios (caso rlg birritmia) o en pies binarios. En este-caso aparece la frmula repetida de corchea - dos semicorcheas o corchea - dos semicorcheas - dos corcheas y Ia ms conocida, coinciLa-.milonga

La documentacin existente la menciona como la especie lrica que alcanz mayor popularidad en eI Ro de la plata desde^ 1860, especial-

octavilla

7o

Vicente Gesuddo: Ob. cit.,

p.

892.

dent con Ia frnula de la babanera y del tango, ,integraila,pnr rorchea con puntillo - semicorchea y dos corcheas, de la cual se generan algunas variantes. Se destacan en esta especie su mbito vocal reducido, la tendencia descendente de la lnea meldica, el canto silbico y la aceleracin del movimiento hacia el final de la estrofa, al tiempo que el canto deja de ser tal para transformarse en una frmula casi recitada. Esta manera de cantar por milonga perdura hasta el presente, tanto en la payada individual como en la de contrapunto. Como sucea en la poca con otras especies musicales, una miima meloda era utilizada paia diversos textos poticos. A partir de 1880, la milonga comienza a figurar como d.anza de pareja independiente abrazada, practicada en los suburbios de las ciudades por personajes tpicos del lugar: el compadrito, el orillero y el canfinflero. Recuerda Ayestarrn: "ra historii de la Milonga como danza (. . .) est unida a una evolucin muy pintoresca del baile orillero en el mbito de las 'academias' y 'peri"g"i"aines"'71. Por la misma poca, Ios payadores la adoptan como frmula para "payar por milonga", alternando con la 'payaa por cifra" y los autores de sainetes criollos y de "zarzttelas pr-heiras;' la incorporan como especie lrica a sus obras teatrales. Particularmente en el teatro y en el ,circo la milo_nga era preferida para los textos sadricos. fu por ejeJnpl_o Antonio Podest compuso en iBBg, para representaciones teatrales la milonga La estrella; en l8gl ]os Podest canta una rnilsg de autor desconocido en eI drama criollo Martin Ficrro, estrenado Jn el teatro Politeama. EI mismo ao, Andrs Abad compone milsg para la zarzuela Casos y cosas sobre un texto del -payador Nemesio Trejo.

En los ultimos .aos del siglo pasado desaparece como danza iunto con el 'milonguero" o cantor de milong"s, p"t quedar reducido su empleo a la payada individual y r Ia de Jontrapunt. . Sil embargo, los compositores acadmicos que exploran la veta nacionalista recurren a ella. Francisco Hargreaves escribe I-a Milonga, danza criolla, editada por Andrs Carras.o-.o lg03 22. .l"lin -Ag rirre compone una milonga para piano que figura con el nmero dos de sus Aires cri.ollos; Gabiiel-Diez incluy ,r,rrLilonga en sus .4ires criollos para piano compuestos alrededor d lBB0, engl villoldo "altern su lxtenia produciin entre el tango y las especies tradicionales, tal como consta en su Carbonada CrIIa,'Air.s acionales para Piano, editada por Rivarola en 1906. En la obra se hallan, junto cCIn un Estilo, una Huella, un Pericn, un Triste campero, ,ot z"?: T au:o

t V. Gesualdo; Ob. cit.,cit., p. 441.

Ayestarn: Ob.

(L967),

p.

67.

LV

y El
EI

macueca' un Triste, una il!ilonga Porteito" 1s.

tango

y una Firmeza, Ios tangos El choclo

paante.

habanera, Ia milonga, el vars y ras n.iorrs d,anrZda, pop"irrizadas en el mbito rural. los primeros tiempos de su existencia, la difusin del tango se hizo en forma oral, y r iT merodas pop"iriirru, ," res aapt"* iferentes versos y ttlos. De ah q"r'r.i"tt. irxuficiente la documentacin conocida hasta el momenlo y sea difcil determinar sus orgenes. En la actualidad podemos afirar qu" J trrrgo configur un prodctg nuevo que ttttlgam varios elementos dei contexto socio-cultural j:jTd. surgi. Lo riuevo se reflej .n * .oirogrrfi" y .r, efecto ritmico resultante de la interaccin entre Ia melo, y .l "i acombajo

La antigua discusin ecerca ce si el tango surgi de la habanera o de Ia milonga ya_no tiene razn de ser. Efritmo"comn a las tres espe. cies, constituido por- corchea con puntillo - semicorchea - dos corcheis, no es, privativo y definitorio de stas danzas, como tampoco lo es .i llamado "pi._de.milonga" (semicorchea - corchea - semicorchea). En realidad, desde el ltirno cuarto del siglo *r*, .i tango convivi con la -

salones.

Hacia I90o comenz a comentarse en la prensa como novedad, Ia nclusin del tango en los baires d. ."rrr"o; e. se realizaban en los teatros y salones de baile del centro de la cludad. Su auge .o* d,anza-, ttt. que prev-alece Ia improvisacin y l" F de creacin coreo-1" grfica, ""ltad se produce enrre 1903 y rg05. si".-brrgq,;iJ;; ya se ejecuraba y se bailaba desde fine! del siglo ;;;" irstbulor".l*d.rpuesto que en los aurorizados.de II capital Fderal-esi"ra lil:t' prorribido el consumo de bebidas alcohri._rr y .ii.il., por lo practic su ejecucin insrrumenral. AI c"Itivo-a.r'tJ"go-;"cual slo se ;;o, t,rg.res' se debe Ia atribucin de su origen ptosabui"rio, Ia extensin de su m_al renombre y Ia negativa de l" ;bu.rr, r*i..,' a admitirlo en sus

Por esa misma poca se Io bail en Ias llamadas "sociedades Recreativas", integradas pr inmigranres, ob..."i con afinidades litet;;;", rarias y tradicionalistas. Aqu, a diferen.i. al 1'os teatros, el tango se bailaba no solamente en crnaval, ri"o ioJo; lr;- fines de semana. Los bailes realizados en estos locales relaron , Jorro...r" posteriormente como-''bailongos" y.."milongS", en los"que sin .*btrjo .r;;;;;*inaba el baile "con cort".
ttJorge Novati ' Ins Cuello: "Primeas, noticias documentos,,, en Antologla del tango rioplateue. yol r. Buenos -rl.r, r.sit io _y_ .ii""J'-i;";i;"i;sr"'i.crrlo, Vega", 1980, p. 20.

Los conjuntos._inshumeodp que actuaban eT :estas.ocasiones conocidos coT_o- .rondallas;4 eran rarras' En r9o7 Alfredo-dbbi, y so-ffil'R'o', y Anger Viroldo s,ia conocer pars, dan perg _su'xito efinitivo ie producir -en rer r en dicha " ,t*g-o en ciudad t'i1.1 -lu'gu.ri.'.r*-iiiro, J.i;#;;;.Iq;;'.",_*,+?r", especialmenre por obra de " primera Guerra, vuerve ia interrumpido por Ia ri.ru.gi, ." plrr, d i'9.T;^ffi"rratense, arenta a los dictados de ra ;;dt p"rirr, Ia versin musical y ."*"grerid*;#ii;.i'",",.,salonesca,,, ge!; ilr;ilnes bajo -Ei'trngo consagr Europa. Es- decir, .or_ qrr. Io ,r"*-Ln inslito camino: eI arrabat v et-prostb"rolt;:,,1_gq desde a los sarones de Ia ..alra sociedad" bonaerense. AIgo -semejante a ro" sucedido con ra habanera que no insres a los saro"nes ros sarones-v ra "i"rJ""r ;;# La Habana, sino desde tsrz se produca de cartos c".1_ u -por obraruego disringuir que t""g-o-"lir.iorrt ,,r1"';rd;l' ""nr"liffiil ,r, interpretativo d. "r en er esriro Ia _cambio pu"lio-q". Ia pendiza de Ia msica "rq;rt"'".;tpica,,, se indey ,, convierie ,.es_ una pieza "or.o-gr"fu, cuchada". A narrir para ser d;;;;";."r,, j.rio "., ru_ eooru.iJi nusical hacia una esrecie I"' que pred"*,r""rrii"",1itll

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*rrr"_enral.

El

tango zsrzuelero

aproximadamente lglz en rorma paralela al- tango ;rtd;; ""i"r, n*"ii, criollos canraban t"r c_omprobar cmo los ,l"e* ola; as Io demuestran"{gu;, .rrro,,acin n;gilg d9 r, ,^rru"ri- espa_ grabacion*'-h-poca Alfredo Gobbi como las de

i' t ,l}ii .,: tro de Ia Vicroria, :rJ "",T i"i"*ir. . lk6z,,ri "i p..d.r.rron - su 'ida y su xito hasta
e a

que integran las representaciones se van "acrio[ando", se teatrares ri mticos' merodas, rirrnos . incruir giros io_ ".."riari popur"r"s. se vena utirizando rr" modarid que ya .i""..;:i. ..r;;*ri.'r"i.r.tes y IIas' De ah el xit "n zarzueras crioi-"a, zorzuera,ranto por su f"run. oo. ambas, creadas ,.gi,, i, i"Jir,rTT!,

A medida gue los elementos

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17

icnica

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p\r'ii1r, o Li,rr-?h.l*, , Et pechaitor ;"Un*"k' !,;;",,"'J,x;Toi.o ar piano !,, u.-

L\II

el tango en obras del "gnero chico criollo" como en: lulin limnez (l89l) de Abdn
Desde principios de siglo tambin se cantaba

Arsteguy,lusticia criolla (lggZ) de Ezequiel Soria y msica de Antonio he,ttnoso, Ensalada criolla (1898) de Enrique De Mara y mirsica de Eduardo Garca Lalanne, quien entre otros, cornpuso los tangos Say el Rubio Piclvango, No ,ne i-engas con paradas, Z'uccs qr't'{' me toy de bni.le, que forma.ron :arte de iepresentaciones teatrales. En e]. sainete lrico Ensal.cda criotla', estos autoies, sotrre la base del pasacalle de la zarzruela La Cran Ya, crearon una versin portea de "los tres tratas", con tres individuos del "bajo" y con elementos coreogrficos y musicales del tango que acreditaron a ste como expresin tpicamente ciudadana, permitindole "entrar aI centro" de la ciudad. Este tipo de expresin tangustica tambin se grab en discos _ desde principior de siglo. Asi, en 1909 Linda Thelma y Angel Villoldo, registraron los ya mencionaclos tangos junto con Andre Vivianne que grab Et Pc,rieito; en 19lI Alfiedo Gobbi grab Don luan y Flora Gobbi, hlinguito. En 1913-14 Arturo Nlathn grab El apache ar
gentino.

I{ay que reconocer que las letras de los tangos mencionados evidencian la preocupacin de sos autores por conservar la pureza del len-adems, guaje y sus intrpretes los cantan en el estilo lrico teatral caracterstico de la zarzuela espaola. Sin embargo, la faceta ms valiosa del canto popular criollo entronca con los "milongueros", herederos de la tradicin payadoresca. Ambos, payadores y milongueros, conviven en ambas capitales del Plata con caractersticas que iesulta muy difcil deslindar. Por ejemplo, Pascual Contursi y Angel Villoldo fueron payadores antes de convertirse en poetas que escriben letras de tangos. Hasta 1917 no existi el cantor profesional de tangos y nadie se atreva a cantar ei tango arrabalero en "el centro". El repertorio divulgado en el teatro, adems de lo mencionado, lo integraban canciones folklricas y payadorescas, como lo prueban las canciones que cant

Gardel antes de 1917. La interpretacin ante el pblico de un tango con letra en lunfardo, la hace por primera vez Gardel en Buenos Aires en el teatro Empire segn unos, y en eI Esmeralda segn otros, en l9l7; ese mismo ao lo graba en disco del sello Max Glucksmann acompaado en guitarra por Jos Ricardo. Se trata de Mi noche triste, letra de Pascual Contursi y msica de Samuel Castriota. Inaugura as un nuevo estilo de cantar el tango y un nuevo ciclo del mismo: el tango-cancin. A partir de este momento, el cultivo de una literatura testimonial y moralizante, Ia mayor riqueza de la meloa y sus posibilidades cantables estimulan y facilitan la difusin del tango-cancin. A ello se aade en el caso de Gardel, su estilo de canto, su expresin, su voz privilegiada y su intuicin para plegarse a los mltiples matices que

LVIII

expresan-Ias- letras. La coincidencia entre teratura y musica,fe,produce en Ia dcada del 20. Predomina en las letras el uso del lunfardo, la expresin sentimental, un humor buln y la descripcin de la vida del cabaret. El mejor exponente'de esta tendencia es Milonguita (1920) con msica de Enrique Delfino y letra de Samuel Linning.

Novati y Cuello-, slo "fue una -segn de 'lo nuestro', no una afirmacin de estilo, una exaltacin distincin parecidas, cosas que entre por otra parte no existieron (. . .) mientras algunos autores emplearon dicho aditamento, otros entendieron que con tango y-a estaba todo cho" ?e. La diferencia entre tangos zarzueIeros y criollos -que tambin se incorporan a la escetra eo lBgBes que_ estos rltimos Jo hacen con msica, canto y pasos arrabaleros, como Io dice Luis Odaz.
Elementos caracterizadores

El nngo criollo El calificativo de "criollo"

el

tango

La estructura musical del tango antiguo es Ia resultante de una serie de que llegaron a constituir los rasgos propios de su -procedimientos que estilo, son: construccin de la meloda que la habanera-, sobre -la -igual de tnica y dominante Ia base del em_pleo_ de acorcles desplegads en su estado fundamental o en cualquiera ile sus os primeras
inversiones, combinados rtrnicamente, sobe pies de semilorcheas y corcheas o bien sobre semicorcheas solameni"; uso predominante frases acfalas; -el desplazamiento de de los acentos; -el uso del contratiempo; -el empleo del pie sincopado; -el coordinaein entre Ia meloda y el acompaamiento; -la diseo rtmicortmica del bajo sobre la base del esquema predominan-el te, corchea con puntillo - semicorchea - dos crcheas, alternando a veces con la frmula sincopada conocida como "pie de milonga" (semicorchea- corchea- semicorchea) seguidn de ot corcheas; predominio del esquema armnico: t?nica - dominante, domi-el nante - tnica, con una serie de variantes en relacin con la repeticin de algunos de ellos o la alteracin del orden y repeticn

de los mismos; --la adopcin de

la_ forma tripartita bajo Ia denorninacin de primera parte, segunda parte, tro. Este poda consistir en una nueva proposicin meldica o bien, esta meloda poda ser el resultado de la elaboracin de motivos anteriores

TeJorge

Novati

Ios Cuello: Ob. cit.,

p.

19.

Las agrupaciut,es instntmetttales

Los grupos instrumentales que comenzaron a ejecutar tangos fueron modestcs tros integrados por violn, flauta y arpa; a veces se agregaba un flautn, un acorden, un armonio porttil, un mandoln o una armnica de boca, pero el tro de violn, flauta y arpa fue la agrupacin instrumental bsica" Pronto fue sustituida el arpa por la guitarra n las finciones de sostn rtmico. Hacia 19 I 3 la guitarra fue a su vez reemplazada por el piano y comenz a decaer la costumbre de usar aerfonos. Si bien el bandonen preceder al piano como integrante definitivo de la "orquesta tpica", corresponde al piano el mrito de haber sido un valioso medio de creacin y clifusin del tango a cargo de renombrados compositores y ejecutantes, as como el de haber facilitado Ia difusin del tango en todas las capas sociales, especialmente entre Ias farnilias de Ia lite rioplatense, nica clase social de recursos econmicos suficientes para adquirir un piano y costear su aprendizaie. Esto explicara el auge de Ia edicin de partituras de tangos para piano, desde los primeros aos del presente siglo. La incorporacin definitiva de este instumento en las agrupaciones instrumentales dedicadas a la ejecucin del tango, se debe a Roberto Firpo desde su actua' cin en el cabaret fumenonville en 1913. No ha sido posible hasta ahora, documentar la fecha y forma de entrada del bandonen a la Argentina. Lo cierto es que hacia l9t0 ya aparecen cuartetos integrados por guitarra, violn, flauta y bandonen.

Con 1, el tango gan en riqueza armnica, contribuy a modificar paulatinamente su ritmo, Ia manera de ejecutarlo y el timbre resultante del conjunto. En la medida que el bandonen fue desplazando a la flauta y el piano hizo lo mismo con la guitarra, Ia base de la futura orquesta tpica Ia integran el piano, eI violn y el bandonen.

En tgtt, con motivo de una serie de grabaciones de tangos para Ias que fue contratado Vicente Greco por la Casa Tagini, aqul denomin al conjunto formado para esa ocasin Orque:sta Tpica Criolfa, expresin que luego se reducira a Orquesta Tpica. La integraban dos bandoneones, dos violines, guitarra, piano y flauta. El primer tango grabado en esa fecha para discos fonogrficos fue Rosenil.o, de Genaro
Luis
Vzquez
80.

Alrededor de 1916 queda defnitlvamente constituido eI llamado "sexteto dpico" integrado por dos bandoneones, dos violines, piano y
contrabajo.

e Vase Disco 1, f.az B, surco 3, en Ob, cit, s*pra,

Su apogeo cubre todo el perodo que abarca este cancionero y puede decirse que crrlmina con la orquesta de catorce ejecutantes qu crear Julio de Caro en 1932 Br. De ah en adelante la historia instrumental del tango toma direcciones completamente nuevas.

La coreografa

de otras danias: corridas, ,.rtrd.r, quebradas (con_ toneo de las caderas), medias-rurlr,_cepiilaas y eI cort., acto de dete_ ner en seco a la compaera de baire ;#biar de-if8";r{' ;r.; El hombre gua, coaduce, _dirige, obteniendo ros pasos que desea con presiones del brazo derec"ho qu. rodea la cintura_. Fsta es probablemente una -el l"r i";;;nes fundamentales del {" tango, puesto que en de moveru* pasos y figuras sobre-luga1 entendidas y ordenadas de antemano, "or, impone un dminio que puede parecer. poco galante, pgro que no aes ;i^;;;;." de malevo requeridr y frepotente 82.

El tango inicia el ciclo de la danza. de pareja inde-pendiente, abrazada; en su primiva coreografa improvisada'"flirb" r?, rii"".ij"*lo.iar y los rasgos culturales de la ro.i.drd -ri"plri*r. .1 900. De acuerdo ^una con Ia msica, el, bailarn i.ri. de figuras, muchas .improvisaba de ellas tomadas

de las figuras y el "tang-o .-r"i;, sistematirr'.ln "* coreogrfica por las imposiciot.r . pars y los codificado..i-riopl.tenses, influida

El perodo de creatividad de. figuras ,termina 1904, coinciendo con ra implan?aci" -;;""aproximadamente en der tango en los bailes de carnaval en Buenos r"r. Este fue el sin que culminar a,os,despus, cuando pars comienzo de su difu_ devuelve estilizada su coreografa. Hacia mediados de ra r.;..""* J.i ,reir;;'alter_ -t" nan tres coreografas: la del "tango iriollo,,, caracterizua po, im_ provisacin v la variedad de figura's; el ,,t"rr!o firo", ,,[."ria,
Rry or Guno
Gupo

Cr"n,

Wrrrx

T'-'lic carella' Er ra-ngo, mir.o y eenc.ia. Buenos . Aires, Fiiciones )cbre p, 1916, r'p. 5l-j2"ramb! citado"por ro"no y sus drcanta;traiat. Buenos Aires, Editorial EI Ateoeo, f 98,'p. +.ro;;""8';;;;" f gZ.

,rl*K^i|.::;rsierra: 8!

Hitoris de le orquetta tpica. Buenos Aires, A. pea Lilto,