APOSTILA DE INTRODUO FOTOGRAFIA

Prof. Ms. Rodrigo Portari

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1. HISTRIA DA FOTOGRAFIA
A histria da fotografia, assim como das grandes invenes humanas, tambm recheada de contradies. Porm, a busca do homem por gravar e captar imagens data de tempos remotos, na Grcia Antiga, onde fsicos e qumicos j davam os primeiros passos na tentativa de eternizar o momento. quela poca j era possvel observar objetos e paisagens atravs da chamada Cmara Obscura, que consistia em uma sala ou uma caixa com um pequeno orifcio em um de seus lados, por onde a luz de determinado objeto passa e se reproduz, de forma invertida, no lado oposto.

Figura 1. Exemplo de Cmara Obscura

A Cmara Obscura era utilizada principalmente para visualizar formas geomtricas dos objetos. Um de seus principais usos se deu com pintores, que a utilizavam a fim de observar de forma concentrada e detalhada as paisagens que iriam retratar em suas telas. Um dos pintores mais famosos que utilizava sem medo esse princpio era Leonardo Da Vinci, tendo relatado isso em suas notas no ano de 1797.

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Foi a partir desse princpio que o homem comeou a discutir se seria possvel armazenar a imagem formada dentro da Cmara Obscura, uma vez que, sendo possvel visualizar de forma perfeita e detalhada o objeto retratado, por que no tentar apreender a sua representao exata? Por sculos essa busca tomou conta de

pesquisadores at que, no comeo do sculo XIX, o francs Joseph-Nicphore Nipce, conseguiu obter

imagens aplicando cloreto de prata sobre papel, processo que ficou conhecido como Litografia. Sua conquista j era um avano, mas ainda no significava a conquista da imagem fotogrfica dado baixa qualidade da imagem. Porm, a imagem abaixo, que retrata o quintal da casa de Nipce, considerada como a primeira imagem fotogrfica da histria da humanidade:

Figura 3 Quintal da casa de Nipce, primeira fotografia da histria

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No ano de 1829, Nipce juntou-se a outro pesquisador, Louis-Jacques Daguerre, com quem passou a pesquisar um processo de obteno de imagens fotogrficas. Com a morte de Niepce em 1833, coube a Daguerre continuar com o trabalho, resultando, no ano de 1839, no lanamento da prim eira mquina fotogrfica do mundo, o daguerreotipo.

Figura 4. Um daguerretipo

Tratava-se de uma caixa de madeira, com um orifcio aberto de um dos lados e, do outro, uma placa de metal preparada com produtos qumicos sensveis luz. Um dos grandes inconvenientes do Daguerretipo era, sem dvida, o grande tempo de exposio necessrio para se fixar a imagem, algo em torno de 30 minutos. Esse o motivo pelo qual no se tem imagens de pessoas nas primeiras fotografias registradas com daguerretipos. E mesmo as ruas mais movimentadas ficavam vazias quando daguerreotipadas, j que o tem po de exposio longo eliminava pessoas e veculos que passassem rapidamente diante do equipamento. No incio, o daguerreotipo comeou a ser vendido por seu inventor. Porm, passando dificuldades financeiras, ele resolveu doar seu invento humanidade, colocando-o disposio do governo francs em troco de uma penso vitalcia que garantisse seu sutento. A partir do daguerreotipo, muitas foram as pesquisas desenvolvidas no sentido de acelerar o processo de obteno de imagens. Destacam-se entre os pesquisadores que mais avanaram nessa rea o ingls William Henry Fox Talbot,

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que criou o mtodo negativo de obter imagens em placas que, posteriormente, eram prensadas contra um papel preparado quimicamente para obter imagens positivas. O processo era conhecido como Talbotipia e foi patenteado na Royal Society da Inglaterra. Graas a esse processo, era possvel construir mquinas fotogrficas menores, que eram chamadas de ratoeiras pela esposa de Talbot devido ao tamanho reduzido das caixas de madeira. O desenvolvimento tecnolgico da

fotografia foi rpido a partir da e, apenas para ilustrar como a fotografia avanou rpido,

podemos destacar os inventos de Frederick Scott Archer, que em 1851 inventou o coldio mido, que permitia menor tempo de exposio para obteno da imagem fotogrfica; Em 1871

Richard Leach Maddox inovou a inveno de Archer e criou as placas secas, precursoras dos antigos filmes fotogrficos. A popularizao da fotografia coube, de fato, a um bancrio norte-americano chamado George Eastmann. Nas horas vagas de almoo e noite, ele se debruava horas a fio em um laboratrio improvisado na cozinha de sua casa na tentativa de facilitar a vida de quem quisesse tirar fotos. Seus inventos resultaram nos primeiros filmes flexveis para mquinas fotogrficas, os quais deram origem a uma pequena empresa chamada Kodak. Os filmes flexveis possibilitaram baixo custo de fabricao e Goerge Eastmann lanou as primeiras mquinas fotogrficas portteis, que eram abastecidas com rolos de filmes de 100 poses. Assim que o consumidor esgotava o filme, mandava a mquina por correio para a Kodak, onde as fotos eram reveladas e a mquina recarregada, sendo submetida novamente a seu dono para que pudesse tirar mais fotos. Com o slogan Voc aperta o boto e ns fazemos o resto, a Kodak se transformou na maior indstria de filmes e mquinas fotogrficas do mundo, at que comeou perder espao para as mquinas fotogrficas digitais.

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Vale ressaltar que em meados da dcada de 1970 a Kodak criou a primeira mquina capaz de armazenar fotos digitais, porm, no deu muita importncia ao invento, uma vez que o carro chefe da economia da empresa eram os filmes flexveis e as revelaes. O resultado disso que, em 1980 a Sony criou o sistema Magnetic Video Disc (Mavica), capaz de gravar fotos em fitas de dados e, posteriormente, em disquetes, dando incio a um grande legado de mquinas fotogrficas digitais. A Kodak, por ter demorado a entrar na onda da digitalizao, acabou por pedir concordata no ano de 2012, com prejuzos bilionrios em suas contas devido ao fim dos filmes flexveis e revelaes. Para resumir a histria, uma breve Linha do Tempo:

5 A.C Cmaras obscuras

1817 Quintal de Nipce

1839 1840 Daguerre Talbotipia tipo

1851 Coldio mido

1871 placas secas

1885 Kodak

1980 Mquinas Digitais

2. Mquinas Fotogrficas
Aps essa breve histria da fotografia, apresentada de forma resumida e apenas com os principais elementos, a grande pergunta : se a mquina fotogrfica veio da Cmara Obscura, como funciona, de fato, uma mquina fotogrfica? Para conhecer um pouco mais sobre o funcionamento, independente do modelo, marca, fabricante, vamos dar uma olhada em como as mquinas reagem luz.

Figura 8. Esquema de formao de imagem

As mquinas fotogrficas so compostas por um conjunto que inclui o corpo da mquina, onde esto os sensores, botes de disparo, entre outros dispositivos, e a lente, ou seja, o olho da mquina fotogrfica. atravs da lente que a luz chega at ao sensor e forma uma imagem. As lentes so utilizadas por terem o poder de aumentar ou diminuir o tamanho do objeto no sensor quando utilizamos a funo do zoom na mquina fotogrfica, sem que isso, no entanto, signifique perda de qualidade ou de definio no momento de se registrar a imagem. Ao passar pela lente, a luz literalmente entra na mquina e atinge um sensor. Nas mquinas antigas, esse sensor era o filme flexvel. Nas modernas mquinas digitais, trata-se de um processador de imagens computadorizado previamente programado para interpretar cada comprimento de onda de luz e, nele, formar uma imagem. O processo, aparentemente simples, demanda milhes de clculos

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matemticos instantneos para que ns possamos obter a imagem do jeito que quisermos com um simples click no boto do disparador.

2.1 Mquinas Fotogrficas Reflex

A principal diferena entre uma mquina digital compacta para uma profissional a natureza analgica que preservada pelas dSLR (sigla para digital single lens reflex), e que no existe mais nas mquinas menores ou mais modernas. Quando voc olha pelo visor analgico de uma Reflex, o que voc v exatamente aquilo que a luz est enxergando, refletido por espelhos e um pentaprisma (veja o infogrfico). Essa imagem ainda no passou pelo sensor, portanto ela totalmente analgica. A luz vai tocar o sensor apenas quando o boto de disparo for pressionado. Nesses casos, o espelho que refletia a imagem para o visor analgico levantado, o obturador se abre e a luz atinge o sensor. A imagem ento processada para ser mostrada no visor LCD. Veja:

O que ns conhecemos por lente , na verdade, um grupo bastante complexo de lentes de diversos tamanhos e formatos, que se combinam para formar o conjunto tico da cmera. No meio dele se encontra o diafragma, que possui uma abertura regulvel. Quando a cmera est em repouso (no est ocorrendo disparo), a luz passa por esse conjunto e inverte a imagem, que bate no primeiro espelho.

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Ao atingir esse espelho, que deve estar em um ngulo exato de 45, a luz refletida para cima e passa por uma tela de foco e por uma lente, antes de chegar ao pentaprisma.

Este prisma de cinco lados tem uma caracterstica especial: ele reflete a imagem em um ngulo exato de 90 e a inverte novamente, fazendo com que voc possa enxergar exatamente o que a lente est vendo, sem distores, atravs do visor analgico.

2.2 Mquinas Fotogrficas Compactas

Nas mquinas fotogrficas compactas, o caminho percorrido pela luz at ser registrado como foto um pouco mais curto e direto do que nas mquinas reflex.

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Enquanto as reflex se parecem muito com as mquinas analgicas antigas, nas mquinas compactas a construo delas podem ser totalmente diferentes uma das outras, muitas vezes, com os componentes trocando de lugar. Essencialmente, porm, o processo de registro da imagem muito parecido para todas. Observem:

Neste tipo de cmera, no existem espelhos, pentaprismas ou visores analgicos. Sim, possvel que alguns modelos tragam um visor pequeno parecido com o das dSLR, mas no se engane, apenas uma telinha digital. Ela serve para

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ajudar, por exemplo, em ambientes com claridade excessiva, nos quais o visor LCD se torna de difcil visualizao. Outra diferena que o visor, nas cmeras compactas, est sempre exposto luz. O motivo maior disso que, nas dSLR ele precisa ficar protegido, pois o corpo dessas mquinas pode ser aberto para a troca de lentes e se fosse exposto (como acontece nas micro 3/4), seria danificado facilmente. Nas compactas no h este perigo, pois seu corpo sempre fechado.

Sensor da mquina compacta: menor do que a dSLR

Ao atravessar o obturador e entrar na lente (a posio do obturador varivel), a luz passa pelo diafragma, que tem a abertura controlvel, atinge diretamente o sensor e mostrada no display em tempo real. Essa imagem no o que a lente est enxergando, e sim um produto do processamento feito pelo sensor, que j tem condies de fazer alteraes de balano de branco, ISO, entre outras, antes mesmo da fotografia ser batida. No momento do disparo, o obturador se fecha, o sensor preparado para gravar a imagem que ir atingi-lo e a abertura do diafragma regulada de acordo com as configuraes manuais (se um ajuste do tipo tiver sido feito) ou automticas. O obturador ento se abre e a fotografia batida. Logo em seguida, ele se fecha novamente at a imagem ser processada e mostrada no visor. Tudo isso acontece muito rpido, geralmente em fraes de segundo.

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2.3 Modelos de mquinas

Compactas para Iniciantes

Antigamente a forma de classificar uma cmera fotogrfica era atravs da sua resoluo ou contagem de megapixeis, mas atualmente a contagem de megapixeis j no determina a qualidade da cmera fotogrfica. As cmeras compactas para iniciantes so pequenas, fceis de utilizar e tm um menor custo, podem no entanto oferecer grandes resultados. Possuem um zoom normalmente de trs vezes superior ao ngulo de abertura e tm um flash pequeno incorporado

Compactas Modernas

A cmara fotogrfica moderna elegante, pequena e com acabamentos excelentes que imitam o metal. A capacidade destas cmeras comparvel s compactas para iniciantes, mas so mais caras devido ao sei design. Quando for comprar tome ateno ao seu tamanho porque pode ser pequena demais para as suas mos. Existem modelos prova de gua nesta categoria.

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Compactas para entusiastas

Para quem gosta de fotografia, mas tem um oramento limitado este tipo de cmera fotogrfica uma boa opo. As cmeras desta gama oferecem ngulos de cobertura mais alargados, zooms com uma distncia focal maior, capacidade de registar imagens em bruto sincronizao com flashes ou acessrios de estdio, so mais resistentes e tem muitos acessrios. Cmeras Prosumer

A cmera fotogrfica prosumer apresenta resultados profissionais, mas a sua resistncia, durabilidade e acessrios no o so. Podem fazer trabalhos profissionais desde que no sejam muito exigentes mas so compactas e leves, aceitam uma vasta gama de acessrios e tm uma ptima relao qualidade/preo.

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Cmeras Reflex (dSLR)

Reflex ou SLR cmeras que a objetiva intercambivel, ou seja, possvel ter objetivas especficas para cada situao e o enquadramento da imagem feito atravs das prprias objetivas. Existe um espelho que reflete a imagem captada pelas objetivas at o visor o que confere ao equipamento uma maior preciso, pois o que est enquadrado ser o que realmente sair na fotografia. Elas podem ser mecnicas ou eletrnicas e possuir ou no flashes embutidos. De uma forma em geral possuem mais recursos e permitem operaes em modo manual, o que d ao fotgrafo um total controle da fotografia.

2.4 Recursos mais comuns

Fotografar ou filmar Possibilita registrar as nossas lembranas em duas formas diferentes, uma como foto e outra como pequena filmagem - Modo fotografar, Modo gravar vdeo com ou sem udio. As cmeras digitais so cmeras preparadas para fotografar com resultado final em papel fotogrfico ou tambm gravar as imagens em CD ou envi-las por e-mail. Outra aplicao gravar imagens em movimento, resultando pequenos clipes, para serem visualizados em monitores do micro ou TV. Sada de vdeo e udio Este um recurso encontrado em vrias cmeras. As pessoas podem ver as suas fotos assim como os pequenos vdeos na tela da TV de sua casa. Sensibilidade em ISO

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Antes de fotografar, temos que determinar a sensibilidade do sensor da cmera digital, conforme a iluminao do ambiente. Este procedimento pode ser ajustado para modo manual ou automtico: Modo Manual ISO 100: para cenas externas, com luz muito forte do sol. ISO 200: para cenas externas, com luz do sol ou dias nublados. ISO 400: para ambientes internos com pouca luz. Modo Auto Automaticamente ajusta a sensibilidade do sensor da cmera conforme o ambiente. Modo de exposio Este ajuste determina a quantidade de luz que forma a imagem. uma combinao entre os elementos internos, diafragma e obturador. Modo Auto: O fotgrafo no tem preocupao com a luz. Modo Criativo: O fotgrafo pode interagir com a velocidade e o diafragma. Modo Programa: O fotgrafo escolhe a programa conforme a cena. Modo Manual: O fotgrafo faz o ajuste da velocidade do obturador e diafragma. Modo de medir a luz A seleo de medida da luz pode ser: Multi-pontos: Faz uma avaliao de exposio em toda a cena. Central: Faz uma avaliao de exposio na regio central da cena. Pontual: Faz uma avaliao de exposio no centro da cena. Foco Existem duas posies de ajuste: Auto ou Manual. Multi-zona: Faz uma avaliao do foco em toda a cena. Central: Faz uma avaliao do foco na regio central da cena. Pontual: Faz uma avaliao do foco no centro da cena. Balano de branco Recurso disponvel capaz de calibrar o branco em relao s diversas fontes de iluminao, equilibrando as cores das fotos. Os ajustes podem ser: Auto / Luz dia / Tungstnio / Fluorescente / Nublado / Manual Disparador automtico

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um recurso que retarda o tempo do disparo da foto. Serve para quando o fotgrafo quer fazer parte da foto. Exemplo: O fotgrafo fixa a cmera dispara e corre na frente dela para fazer parte do cenrio.
Pixel (Picture x Element)

Pixel o elemento que forma a imagem digital, assim como a prata forma a imagem no filme. Tem um formato quadrado e so alinhados um ao lado do outro. A quantidade de pixel determina o tamanho da imagem digital. Podemos concluir que a unidade de medida da imagem digital em pixels e a unidade de medida da fotografia em cm ou polegadas.

Exemplo: A imagem com 1200x1600 menor que a imagem com 2400x3000. Resoluo

A resoluo determina na cmera digital o tamanho da imagem em pixel, com objetivo de gerar o tamanho da foto no papel conforme a necessidade do cliente. Uma cmera digital com resoluo mxima de 8MP, significa que o sensor CCD tem 8 milhes de pixels com trs canais de cores (RGB) cada. Quando reduzimos a resoluo, por exemplo, de 8MP para 5MP estamos agrupando os pixels, logo, transformando o espao com 8MP para 5MP. Sendo assim, os pixels ficaram maiores e de menor quantidade, reduzindo o tamanho da foto final.

Baterias Podem ser de trs tipos:

Bateria recarregvel Bateria proprietria

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Pilhas alcalinas.

A principal caracterstica da bateria a corrente em mAh (mili Ampre hora). Quanto maior o nmero em mAh maior a capacidade em fotografar. A bateria de lithium oferece o dobro da capacidade das baterias de NI-MH (nquel metal hidreto). Quanto dura a bateria? A autonomia da bateria algo difcil de medir, uma vez que depende do tipo e do uso dos recursos da cmera. A principal caracterstica da bateria a corrente em mAh (mili Ampre hora). Quanto maior o nmero em mAh maior a capacidade em fotografar. A bateria de lithium (LI) oferece o dobro da capacidade das baterias de NI-MH (nquel metal hidreto). Quanto dura a bateria? A autonomia da bateria algo difcil de medir, uma vez que depende do tipo e do uso dos recursos da cmera. Veja a relao dos recursos que aumentam o consumo das baterias: Quando maior for a sensibilidade em ISO. As exposies mais longas. Disparos em seqncia. Disparos com flash. Muito movimento com zoom Maior resoluo Maior compactao Visualizao das fotos com freqncia.

Sintomas de bateria fraca: Tempo maior para focar Foco no encontrado em ambientes mais escuros A cmera fica lenta em geral Observar sempre o indicador de carga de baterias Tempo maior para recarregar o flash

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3. Lentes o olho da Cmera

A distncia focal, medida em milmetros, a distncia ente o centro tico da lente e o sensor da cmera. atravs dela que classificamos as lentes (alm da abertura do diafragma que veremos a seguir). A definio fsica de distncia focal que ela representa a distncia entre o centro tico de uma dada lente e seus pontos de foco, quando o meio em que se encontram inseridos o plano principal do objeto e o plano principal da imagem o mesmo (como ocorre na maioria das situaes em que fotografamos), ento a distncia focal imagem e a distncia focal objeto sero iguais. Assim, temos uma variao muito grande de distancias focais, que vo desde 10mm a 1000mm. o que determina o alcance de sua lente. 3.1 Grande Angular As objetivas com distncias focais inferiores a

aproximadamente 40mm so consideradas grande angular, pois oferecem um amplo campo de viso, ou seja, com seu uso podemos enquadrar grandes reas a uma curta distncia. So indispensveis para fotografias em locais fechados, como festas.

Exemplos de fotos com utilizao de Grande Angular

Com a 24 mm, possvel retratar o grupo inteiro sem se afastar muito a 20 mm capta todo o ambiente de uma sala e 17 mm enquadra um prdio de mais de 20

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andares. Mas nas cenas corriqueiras, fotografando bem de perto, que a grande angular permite compor imagens criativas e inusitadas.

3.2 Lente Olho de Peixe As grandes angulares olho-de-peixe de 6 e 8 mm tm essa denominao de fbrica pelo efeito circular que causam na imagem. Cobrem um ngulo de 180 graus (objetiva de 8 mm) at 220 graus (objetiva de 6 mm) captando imagens at do prprio p do fotgrafo. Por causa da lente externa altamente convexa e que no permite a colocao de filtros, a maioria das olho-de-peixe vem com trs filtros embutidos - UV, amarelo e verde. Alm disso, dispensa ajuste de foco pois cobre, com qualquer abertura, de 3 cm at o infinito.

Isto permite closes a poucos centmetros do nariz de uma pessoa, criando efeitos de caricatura muito engraados. Originalmente desenvolvida para aplicaes em astronomia e meteorologia, hoje usada em fotos de efeito artstico e na documentao arquitetnica, onde o efeito circular no sofre restries. 3.3 Lente Normal As objetivas com distncias focais entre 40 e 60mm, aproximadamente, so consideradas lentes normais, pois produzem imagens muito prximas da viso humana.

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Teleobjetivas

As lentes que possuem distncias focais superiores a 60mm so consideradas teleobjetivas, por aproximarem muito as imagens e oferecerem um pequeno ngulo de viso. So essenciais para fotografias de assuntos muito distantes, e so muito usadas em fotos de esportes e natureza.

3.5 Lentes Zoom As lentes zoom possuem distncia focal varivel, sendo por isso muito versteis e prticas por nos possibilitar fazer vrios tipos de enquadramento com um nico equipamento. Antigamente, a maioria das lentes tinha comprimento focal fixo. Atualmente, ainda h diversos modelos como estes, mas as lentes com zoom marcam presena. 3.6 Estabilizador de Imagem (IS) A estabilizao de imagem um recurso muito til que reduz o nmero de imagens falhadas e tremidas. Pode estar instalada no prprio corpo da cmeras ou

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nas lentes. Em cmeras compactas, micromotores movimentam o sensor de imagem lateralmente para compensar os tremores da mo. Em geral, este recurso permite que voc faa fotos estveis em uma velocidade at quatro vezes menor do que sem ele. Com uma mo bem firme, possvel at mesmo se tirar fotos ntidas utilizando a velocidade de 1/4s!

4. Abertura da Lente (diafragma)

Abertura da lente , basicamente, a quantidade de luz que sua imagem vai ter. Na poca do filme, era a quantidade de luz que atingia o filme. Hoje, significa a quantidade de luz que o sensor da mquina vai perceber. A abertura controlada pelo Diafragma, uma estrutura que se encontra no interior de todas as objetivas, e tem o papel de controlar a quantidade de luz que passa atravs dela. Ele composto por um conjunto de lminas finas e justapostas, que se abem e fecham para controlar a quantidade de luz. Para um melhor entendimento, pense como se a objetiva fosse o olho humano e o diafragma fosse a pupila. Ento, um outro fator importante em uma objetiva se refere abertura de seu diafragma. Esta abertura medida por nmeros f (f/1.4, f/1.8, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11....), que possuem natureza inversa (quanto menor o nmero f, maior ser a abertura do diafragma, possibilitando maior incidncia de luz, e vice-versa). Cada nmero maior representa a metade da luz que a abertura anterior permite passar. Ex.: f/8 deixa passar a metade da luz de f/5.6 (um ponto abaixo), e o dobro de f/11 (um ponto acima).

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A abertura da lente conhecida tambm como F-STOP, abreviao de focus stop ou parada do foco. O nome j d uma amostra da importncia da abertura na mquina fotogrfica: o foco da imagem tambm depende dela. Nenhuma lente segue o padro completo, portanto, podemos ter nmeros intermedirios como f/3.5 f/5.6 Note que quanto maior o nmero do F-Stop, menor a abertura da lente. como na frao: 1/11 menor que 1/8. A seleo da abertura para fotografar determinada pelas condies de luminosidade. O fotgrafo, ao chegar ao local onde vai trabalhar deve estar atento especialmente nas fontes de luz que ele tem a disposio. Se for o sol, abertura ser uma. Se for uma lmpada, a abertura outra.

A variao de abertura tambm determina, de maneira fundamental, a profundidade de campo que sua imagem vai ter. Fiquem atentos que esta profundidade de campo fator decisivo para se obter imagens da maneira como imaginamos.

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Quanto menor a abertura, maior a profundidade de campo.

Para fotografar paisagem, por exemplo, voc pode querer que todo o ambiente este focalizado. Para isso, vamos ter que usar um menor valor de abertura.

Foto obtida com F/32

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Conforme aumentamos a abertura (Ex: F/2.8), menor ser a rea de foco.

Um exemplo de como a rea de nitidez est associada abertura:

Foto obtida com F/1.8

A profundidade de campo necessria na fotografia para dar o efeito tridimensional. Com ela podemos perceber em qual plano cada objeto fotografado est. uma forma de enganar o crebro e fazer ele perceber onde cada elemento se encontra no momento da fotografia.

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Tanto o galo quanto a boneca esto no mesmo plano. Mas a profundidade de campo faz parecer que o galo salta para bicar a lente. Nas mquinas atuais, o equipamento tambm simula aberturas que no so nativas da lente, trazendo opes que vo de F-stop menores ou maiores do que a nativa da lente.

5. A VELOCIDADE DO OBTURADOR
Obturador o nome dado para o mecanismo que abre e fecha e deixa a luz chegar at aos sensores da mquina. ele quem faz o barulhinho que ouvimos quando fotografamos. A principal funo do obturador regular o tempo em que o sensor vai ficar exposto fotografia. Ou seja, conforme variamos o tempo, temos mais ou menos luz entrando no interior da mquina fotogrfica. Da mesma forma que a abertura, a velocidade do obturador medida tambm em fraes de segundo. Ou seja, conforme variamos os nmeros, adota-se uma postura diferente de velocidade. Por exemplo: ... - 10 5 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 - 1/125 1/500 1/1000 1/2000 1/4000 etc. Nessa escala, o nmero 1 significa 1 segundo de exposio. Ou seja, ele quer dizer que seu obturador vai deixar, por um segundo, que a luz entre na mquina e sensibilize seu filme ou, no caso das digitais, os sensores da mquina. O nmero seguinte quer dizer que esse mesmo 1 segundo vai ser dividido pela metade, e assim por diante. Ento, quanto maior o nmero (4, 8, 1000) mais rpido

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seu obturador vai abrir e fechar. Pela escala, a velocidade de um ponto para outro ponto significa metade da luz entrando em sua mquina. No existe um padro fixo na variao da velocidade, principalmente devido digitalizao das mquinas fotografias, os softwares internos permitem fazer valores intermedirios que, antes, eram impossveis nas mquinas de filme. Velocidades altas, como as 125, 200, 1000, 2000, 4000, etc. so utilizadas para assuntos em movimento. Pessoas correndo, carros passando, pssaros voando, etc. Quanto mais rpido for o movimento do seu objeto, mais rpido deve ser o trabalho do obturador. Porm, tomem cuidado para no congelar demais o movimento e deixar um avio com as hlices paradas, por exemplo.

Foto com S/600

Velocidades mais lentas nos permitem captar luz mesmo em ambientes com pouca luz disponvel. No exemplo abaixo, trata-se de uma rua mal iluminada de Frutal. Porm, para velocidades abaixo de S/40, recomendada a utilizao de trip ou apoio fixo (caso no haja estabilizador de imagem disponvel na lente).

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Algumas dicas de ajustes para situaes de luminosidade: Ajuste do obturador em 1/100 ou 1/125 de segundo Sol claro ou nebuloso, sobre areia clara ou neve: f/16 Sol claro ou nebuloso, com sombras pronunciadas: f/11 Nublado fraco (sombras suaves): f/8 Nublado claro (sem sombras): f/5.6 Sombra ao descoberto ou nublado denso: f/4 Light Painting Regulando a velocidade tambm podemos brincar com a imagem fotogrfica de diversas formas. Uma delas a chamada light painting, onde possvel, literalmente, pintar com a luz. Para isso, seleciona-se uma exposio mais longa, com por exemplo 3 ou mais, fixa-se a cmera de uma superfcie plana (trip, mesa, etc.) e, durante o tempo em que a mquina mantem o obturador aberto, faz-se a obra de arte. Por exemplo:

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Como o nome j diz, Light Painting significa "Pintar com a Luz". Em um ambiente totalmente escuro ou com pouca iluminao, perto da escurido, e usando uma cmera que possua o modo de longa exposio fixa em um trip, o fotgrafo usa diferentes fontes de luz como se fossem pincis. Podem-se usar lmpadas ou lanternas comuns para "pintar" a cena. Veja abaixo uma lista de materiais necessrios: - Cmera com recurso de longa exposio (pelo menos 15 segundos). Se for uma DSLR vai gerar um melhor resultado, mas tambm possvel fazer com compactas avanadas que possuam foco manual; - Trip, quanto mais firme for o trip melhor, para que no haja a possibilidade das fotos sarem tremidas; - Lanternas de diferentes potncias. At refletores de jardim podem ser usados; - Plsticos ou celofanes de diferentes cores; - Apontador laser, daqueles usados para palestras, so muito teis e versteis; - Se possvel, um flash de cmera muito til tambm; - Roupa escura, para no aparecer na cena. A primeira coisa a fazer encontrar o local ideal. O espao no precisa ser grande, mas se for muito pequeno vai atrapalhar a movimentao, principalmente se tiver um nmero grande de pessoas participando. Uma opo interessante que seja feito a noite, por conta da obrigatoriedade de estar escura a sala, ou que seja um local com poucas janelas que possa ser escurecido. Coloque a cmera no trip e regule o tempo do obturador para o mximo possvel (algumas cmeras so 15 e outras 30 segundos). Quanto maior o tempo de exposio, maior e a possibilidade de agir na cena.

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Depois de fixada a cmera, faa o foco manual, regule o obturador e faa o enquadramento da cena. Se for usar objetos s planejar a pintura de luz que vai usar. No caso de pessoas fica um pouco mais complicado, pois necessrio que a mesma no se movimente por 15 segundos at que voc faa a sua "arte" sobre ela. Embora o Light Painting seja uma atividade muito divertida, a tcnica muito usada em fotografia publicitria e para algumas fotos de arte. A cmera deve ser regulada com o mnimo ISO possvel (50 ou 100) e o diafragma deve ficar de f/11. Porm, o diafragma pode ser mudado dependendo do resultado esperado. Tudo isso para melhorar a nitidez e ter uma boa profundidade de campo.

Nas duas fotos acima o modelo se manteve imvel. Na primeira foto seu o rosto foi iluminado com uma lanterna e depois os desenhos foram feitos colocando plsticos coloridos em frente a fonte de luz. Notem que a pessoa que fez os desenhos no aparece nas fotos por conta do ambiente estar escuro e o diafragma fechado. Somente os locais iluminados pelas fontes de luz so registrados no sensor. Na segunda foto, apenas o contorno da bicicleta foi feito com a lanterna.

6. ISO
Vamos falar agora do terceiro fator fundamental para a captao de imagens, em especial, de boa imagens: a sensibilidade do filme (ou sensor), conhecido como

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ISO. A ttulo de conhecimento, o ISO significa a juno de duas escalas que existiam anteriormente, a ASA (americana) e a DIN (alem). Ao criar um padro para todos filmes fotogrficos, criou-se o nome ISO e, junto com ele, escalas de paridade entre ASA e DIN. Nos primrdios da fotografia estudamos que o grande desafio era ter um material sensvel luz que pudesse se decompor e produzir as imagens que os fotgrafos desejavam. Depois de muito estudo, Kodak criou os filmes flexveis e, junto com eles, uma maior sensibilidade dos gros de prata que eram impregnados no material. essa sensibilidade que permite mquina sentir mais ou menos a luz que passa pela lente. Lembre-se que essa quantidade de luz no s determinada pela abertura, mas tambm pela velocidade do obturador. Assim porque temos diferentes resultados mesmo usando abertura e velocidade idnticas em variaes de sensibilidade do filme? simples, quanto maior o nmero do ISO, maior ser a sensibilidade que sua mquina vai ter luz. O ISO segue uma escala assim: 80 100 200 400 800 1600 3200 6400 Isso quer dizer que, de um ponto para o outro na escala, mais sensibilidade teremos, mais fcil o filme vai reagir luz. Logo, o tempo de exposio (S) para conseguir uma imagem com um filme de ISO 80 maior do que a de um filme ISO 1600. Por qu? Porque o ISO 80 demora mais a reagir luz. Normalmente ISOs mais baixos representam melhor qualidade na imagem, mas nem sempre possvel utiliz-los devido s condies de iluminao. Para a noite, por exemplo, recomenda-se ISO 400.

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Porm, quanto maior a sensibilidade do filme, outro problema aparece diante de nossos olhos: a granulao (ou rudo) da imagem. O que isso quer dizer? Com a sensibilidade muito alta, a sua imagem tende a ficar cheia de pontinhos, o que, na poca do filme, eram os gros de sal de prata. Isso porque para que tenhamos mais sensibilidade luz precisamos de gros maiores, que vo reagir mais rpido. Assim perdemos qualidade de imagem. Desta forma, seguindo aquela escala de ISO tambm temos o que podemos chamar de velocidade da sensibilidade. ISO mais baixo representa maior tempo de exposio e, consequentemente, um filme mais lento. ISO mais alto significa rpida reao luz e assim temos um filme mais rpido. Mas em que condies eu posso utilizar a variao da sensibilidade? Isso vai depender basicamente da condio de luz que tivermos para tirar a foto. Num dia ensolarado ou em um ambiente com muito branco (neve, areia) aconselhvel utilizar valores mais baixos de sensibilidade, como o 100 ou o 200. Em conjunto com a abertura menor e a velocidade mais rpida no vamos queimar o filme devido a uma grande quantidade de luz que chega at ao sensor. Para situaes noturnas, ISO de 400 a 800 pode ser o ideal. Em locais onde no se pode usar Flash, como em apresentaes de teatro ou dana, podemos arriscar ainda usar o ISO 1600, que vai determinar alta sensibilidade e permitir trabalhar com velocidade de obturador (S) mais rpido, congelando o movimento.

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Situaes onde o ISO 3200 vai ser usado muito raro. Isso se deve ao fato da granulao, ou seja, com uma sensibilidade alta sua imagem vai perder em qualidade. Por isso, recomenda-se o uso somente em situaes muito extremas. O trip para se conseguir boas fotografias consiste em ISO, Abertura (F) e Velocidade (S) adequados. Vamos fazer o teste? Coloque a mquina em ISO 100, F/8 e S/500. Como ficou sua foto? Agora coloque em ISO 3200 e mantenha F e S Mantendo o ISO coloque F/3.5 e S/10 Coloque o ISO em 400, F/4.5 e S/60

7. Composies Fotogrficas
Entra-se no domnio da composio quando se fala da disposio dos elementos da fotografia tendo em vista a obteno de um efeito unificado, que, em princpio, a transmisso de uma ideia ou de uma sensao. Ou seja, entra-se no domnio da composio quando se fala da informao que acrescentada ao enquadramento, quando se fala dos elementos da imagem e da forma como esses elementos competem pela ateno de quem visualiza a imagem. Um

enquadramento cauteloso do seu tema pode fazer uma dramtica diferena nas suas fotos. Lembre-se: toda foto tem um primeiro plano e um segundo plano, ento os utilize juntos para adicionar um elemento interessante imagem. A forma mais comum de compor uma fotografia colocar o motivo no centro. uma forma de composio que resulta com motivos simtricos e que cria, normalmente, uma imagem repousante e equilibrada. Todavia, importante distinguir o centro visual do centro geomtrico de uma fotografia. De fato, para o centro visual, que se situa ligeiramente acima do centro geomtrico, que o olhar se tende a dirigir. Por isso, uma composio central deve, em princpio, privilegiar o centro visual em detrimento do centro geomtrico. Quando a fotografia retangular (quadrados e elipses tambm so formatos comuns em fotografia), pode ser composta com recurso regra dos teros. Os pontos definidos pelo cruzamento das linhas verticais e horizontais so plos de atrao visual, podendo ser aproveitados para colocao do tema principal ou da parte mais importante do tema principal.

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Porm, caso se pretenda equilibrar o tema principal e se este estiver colocado num dos pontos referidos, pode incluir-se um tema secundrio no ponto diagonalmente oposto desde que este no ofusque o tema principal. Estabelece-se,assim, uma hierarquia entre os elementos da imagem.

Quando

se

pretenda

uma

imagem

mais

dinmica

devem

preferir

composies que explorem o desequilbrio. Neste caso, seguindo a regra dos teros, podem colocar-se os motivos nos teros verticais esquerdo ou direito ou nos teros horizontais superior ou inferior (ou sobre as linhas que definem esses espaos). Ao colocar-se o tema fora do centro, obriga-se o olhar do observador a mover-se pelo enquadramento e permite-se a esse observador uma melhor observao contextual do ambiente que rodeia o motivo.

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Uma razo geralmente vlida para se colocar o tema fora do centro o movimento. Uma pessoa ou um objeto em movimento necessitam de espao frente, de maneira a sugerir que o movimento continua. Pelo contrrio, caso a pessoa ou o objeto estivessem a sair do enquadramento, a imagem estaria associada ideia de passado e no de um futuro a percorrer.

Uma chamada de ateno para a linha do horizonte (, alis, comum fazer coincidir a linha do horizonte com a linha que marca o tero horizontal superior ou com a linha que marca o tero horizontal inferior). A linha do horizonte pode colocarse em qualquer lugar ou at abolir-se. Porm, como o seu prprio nome indica, quando surge deve ficar na horizontal - a menos que se queira exprimir algo inslito. E o fotgrafo necessita de vigiar bem o horizonte, especialmente em locais abertos, como a praia: que no raras vezes uma brilhante composio fica arruinada devido inclinao do horizonte.

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7.1 ENQUADRAMENTO E PLANOS

O enquadramento concretiza-se no plano. A fotografia uma unidade de significao precisamente porque se consubstancia num plano. Embora as denominaes e as tipologias dos planos sejam variveis, consoante os autores, podemos considerar essencialmente a existncia de quatro tipos de planos, com efeitos diferentes ao nvel da expressividade fotogrfica:

Planos gerais: os planos gerais so planos abertos, fundamentalmente informativos, e servem, principalmente, para situar o observador, mostrando uma localizao concreta. So muito usados para fotografar paisagens e eventos de massas (as pessoas podem diluir-se no conjunto, mas podem tambm parecer personagens coletivas, com personalidade, forma e peso). Os planos gerais tambm podem servir, por exemplo, para fotografias em que o prprio cenrio a personagem (como o peso dos arranha-cus sobre as pessoas);

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Planos de conjunto: planos gerais mais fechados, onde se distinguem os intervenientes da ao e a prpria ao com facilidade e por inteiro;

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Plano mdio: os planos mdios servem para relacionar os objetos/sujeitos fotogrficos, aproximando-se de uma viso objetiva da realidade; um plano mdio mais aberto pode considerar-se um plano de trs quartos ou plano americano; um plano mdio mais fechado pode considerar-se um plano prximo.

Grande plano: os grandes planos enfatizam particularidades (um rosto, uma janela...), sendo frequentemente mais expressivos do que informativos, embora tambm sejam menos polissmicos do que os planos gerais, j que estes ltimos possuem mais elementos para consumo do observador. Quando o grande plano muito fechado, denomina-se muito grande plano ou plano de pormenor.

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7.2 TOMADAS
Alm dos planos, preciso tomar em considerao os ngulos de tomada de imagem, ou seja, o ngulo que a mquina fotogrfica forma com a superfcie. Os ngulos de captao de imagem tambm se materializam no plano. Da as designaes plano normal,plano picado e plano contrapicado: Plano normal: a tomada da imagem faz-se paralelamente superfcie, oferecendo uma viso objetiva sobre a realidade representada na fotografia;

Plano picado: a tomada de imagem faz-se de cima para baixo, tendendo a desvalorizar o motivo fotografado;

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Plano contrapicado: a tomada de imagem faz-se de baixo para cima, tendendo a valorizar o motivo fotografado.

Dicas para fotografar: 1) Utilize elementos de primeiro plano para enquadrar o tema da sua foto. Elementos de arquitetura trabalham bem (janelas, portas, arcos, etc.), mas voc pode encontrar inmeros elementos interessantes para utilizar no enquadramento de suas fotos. O ponto importante aqui o tema. No muito bom enquadrar seu tema com elementos interessantes se eles obscurecem o tema, fazendo difcil determinar qual deveria ser o tema. 2) Recorte suas fotos visualmente antes de tir-las. Olhe para os cantos do visor. Voc v coisas que no deveriam estar l? Voc pode remover, ou recortar, esses elementos de suas fotos simplesmente se aproximando de seu tema, dando um zoom nele ou movendo-o dentro do visor. Tente ngulos diferentes. Procure por qualquer coisa que diminuir o impacto de objetos no desejados em suas fotos. 3) Acredite ou no, o melhor ngulo para uma foto no sempre vertical e diretamente em frente ao tema. Algumas das fotografias mais

interessantes so aquelas tiradas de um nico ponto de vantagem. Abaixe-se ao nvel das flores antes de tirar a foto. Suba numa rvore

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antes de capturar um campo. Sempre se pergunte se a foto ir parecer melhor se tirada como paisagem ou retrato. Experimente e tente perspectivas diferentes. Procure por ngulos que sejam interessantes e demonstrem o tom e inspirao que voc est tentando capturar.

4) Atingir um bom equilbrio em suas fotografias requer a combinao certa de cores, formas e rea de luz e sombra que se complementam. Atingir o equilbrio correto em suas fotos mais fcil do que parece. Pense sobre seu tema e o capture de um ngulo, ponto de vista ou at o momento do dia que focaliza a ateno no tema.

5) Para capturar a essncia da sua experincia quando visualizar uma cena ajuda a adicionar um elemento sua foto que comunique essa perspectiva. Na foto seguinte, a proa do barco ajuda a adicionar uma perspectiva interessante vastido da cena.

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6) Direcione os olhos de quem v atravs da foto: Um caminho, uma fileira de postes telefnicos ou at uma linha de cadeiras na praia pode servir de elemento em uma boa foto.

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7.3 FOTMETRO
O fotmetro um aparelho que mede a intensidade da luz (por exemplo, para adequ-la s necessidades especficas de um fotgrafo ou de um cineasta) atravs de parmetros fotogrficos. Este converte a luz em corrente elctrica podendo ser medida em valores referentes velocidade de obturao ou abertura de diafragma ("f"). Os fotgrafos e cinegrafistas usam o fotmetro para medir a intensidade da luz no ambiente para conseguir bons filmes e imagens. Existem fotmetros internos e externos. A diferena entre ambos que, no primeiro caso, este se encontra incorporado na mquina fotogrfica (na base do espelho refletor principal) ao passo que os manuais so completamente independentes da mesma. Uma vez que se encontram no interior das mquinas, consideram-se essas mquinas como tendo medio de luz TTL (Through The Lens - atravs da objetiva) o que significa que este fotmetros j tm em conta a luz perdida ao atravessar a objetiva. Desta forma, para regular a luz ideal para sua fotografia, podemos utilizar a medio do fotmetro de forma a fazer com que a imagem fique ao nosso gosto. Normalmente os fotgrafos produzem as imagens com um pique a mais de luz, para dar mais vivacidade imagem. Mas no regra geral.

8. SENTIDOS DE LEITURA DA IMAGEM

Na cultura ocidental, lemos um texto sempre da esquerda para a direita e de cima para baixo. Com a fotografia no diferente, lemos estas da mesma forma. De posse desta informao ns podemos encaminhar o olhar do leitor da foto da esquerda para a direita dentro da mesma, mostrando qual foi a inteno do fotgrafo. Quando posicionamos um objeto do lado esquerdo da imagem, temos de encontrar uma forma de aquele objeto conduzir o olha do nosso leitor para a direita e vice-versa, pois assim fazemos com que as pessoas olhem a imagem como um todo e no apenas uma parte desta.

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Na imagem acima, nosso olhar entra pelo canto superior esquerdo, temos a haste da ponte que o conduz para a direita e abaixo e o piso da ponte termina de conduzir nosso olhar para a canto inferior direito, onde o olhar sai da foto, tendo percorrido toda a sua extenso.

Nesta imagem, temos a rosa ocupando mais da metade do frame, porm o seu centro aponta para o canto superior direito, o faz com que o olhar do leitor v para aquela direo e saia da imagem logo em seguida.

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J na imagem acima, temos o arame que nos conduz at o pequeno pssaro do lado direito da imagem, que est olhando para a esquerda, sendo que este olhar nos conduz de volta ao lado esquerdo da imagem. Note como no prestamos ateno no que est a direita deste, como nosso olhar volta imediatamente para a esquerda. Caso houvesse algo importante por ali, estaria perdido na imagem. Imagens artsticas conhecidas obedecem este sentido de leitura. Note que na imagem da esquerda. A pintura foi feita com o rosto colocado de frente a favor da leitura, facilitando o movimento do olhar do observador. Se invertermos a imagem teremos uma leitura com mais resistncia. A figura aparece como um obstculo para apreciar o quadro.

Leitura fcil

Leitura com resistncia

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O mesmo tipo de sensao experimentamos na fotografia. Nos exemplos abaixo as imagens esquerda oferecem leitura fcil. Contrrio as fotos da direita onde o assunto colocado a esquerda um obstculo para a fluidez visual.

Estes detalhes influenciam no momento de compormos a nossa imagem fotogrfica. preciso estar atento a estes detalhes para dar a conotao correta de suas fotografias.

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9. EQUILBRIO X DESEQUILBRIO
Cada elemento colocado para compor uma fotografia interage com o restante dentro do espao representado. Assim, cada forma registrada precisa estar em equilbrio com toda imagem. O livro Arte e Percepo Visual, de Rudolf Arnheim, auxilia o artista ou fotografo a compor com esses elementos. Sob uma analise psicolgica da

percepo, o autor lana um paralelo com a leitura da esttica na construo das artes visuais. Segundo ele, o equilbrio na fotografia contribui para uma imagem mais harmoniosa. A simetria a expresso mais evidente de equilbrio. Uma pessoa, de p, colocada na linha vertical central de uma fotografia com fundo neutro e com ambos os lados do corpo em posies iguais exemplo de um motivo simtrico numa fotografia simtrica e, portanto, equilibrada. H duas formas de equilbrio: o equilbrio esttico e o equilbrio

dinmico. Por exemplo, uma fotografia de dois rostos, posicionados um de cada lado da imagem, que a uma

fotografia

em

composio

apresenta um equilbrio esttico. um dos tipos mais comuns de se encontrar equilbrio, principalmente pelo fato de posicionar os rostos nas linhas de ouro da regra dos teros. O equilbrio esttico justamente por no dar a sensao de movimento para quem v a fotografia. Pelo contrrio, uma fotografia em que um motivo esteja de um dos lados da imagem em relao a outros dois apresenta uma composio em equilbrio dinmico:

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Na foto abaixo, do fotgrafo americano Willian Klein-Macys- temos a direo das cabeas apontando para fora do quadro. As diferenas no sentido dos olhares de cada retratado cria um conflito podendo gerar um desequilbrio, na construo desta fotografia, nas direes para todos os lados. Este movimento dos olhares se estabiliza no conjunto visto na totalidade da imagem.

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J o desequilbrio provoca uma tenso no olhar, justamente pelo fato de tirar o receptor da zona de conforto. As fotografias em desequilbrio podem ser interessantes tanto plasticamente como para dar outras conotaes imagem pretendida pelo fotgrafo:

10. MOVIMENTO
possvel criar efeitos de movimento na fotografia. Como dissemos anteriormente, uma das formas tirar o objeto do centro da fotografia, o que pode dar ideia de passado ou futuro na composio fotogrfica. Mas tambm possvel trazer a ideia de movimento atravs de regulagens na mquina fotogrfica. Uma das formas mais comuns utilizar velocidades abaixo

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da velocidade com que o objeto se desloca. Desta forma, a sensao de movimento ser imediata, apesar de provocar o efeito de arrastamento do objeto fotografado:

Uma outra forma aproveitar paisagens estticas para provocar o arrastamento no objeto em movimento. No caso abaixo, ISO baixo (80, 100) e abertura fechada (F/32) so necessrios devido baixa velocidade para provocar o efeito:

J em velocidades maiores possvel, como apontamos no captulo sobre velocidade, congelar o movimento sem perder nenhum detalhe do que est sendo fotografado. Caso esteja utilizando uma mquina compacta, o ideal fotografar a prconfigurao para fotografia de esportes, que programa o obturador para

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velocidades mais elevadas, possveis de congelar movimentos at mesmo noite. Em cmeras muito compactas, que utilizam zoom digital, o problema da perda da qualidade de imagem comum. Uma segunda grande dificuldade das compactas o lapso de tempo entre a presso no obturador e a captao da imagem pelo sensor. Em alguns modelos, a diferena de tempo pode chegar at mesmo a um segundo inteiro. Para resolver essa diferena, pode-se pr-enquadrar uma cena e, um pouco antes do assunto entrar no quadro, fazer o disparo. Mesmo no sendo ideal, uma possibilidade de conseguir fotos mais interessantes, apesar das limitaes do equipamento. 10.1 O panning Esta maneira de fotografar est intimamente ligada ao movimento, uma vez que depende dele para sua execuo. Para realizar uma foto em panning, voc deve, antes mesmo de apertar o disparador da cmera, acompanhar o movimento do assunto. Ao fazer a captura da imagem, importante que voc continue acompanhando o deslocamento, tentando at mesmo equalizar a velocidade com que voc gira a cmera. Com isso, tudo o que estiver parado no enquadramento assume um visual riscado, dando ideia de velocidade, enquanto o assunto fotografado permanece quase totalmente ntido.

10.2 Exposio

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Como sempre, a exposio um dos principais elementos de uma fotografia. A definio sobre velocidade do obturador, abertura do diafragma e sensibilidade do sensor essencial para uma foto bem iluminada, e serve como base para a criatividade. Em cmeras compactas at mesmo em algumas mais modernas e que ofeream ajuste manual - dificilmente voc tem tempo de manipular os controles de forma a alterar valores sem correr o risco de perder a ao. Assim, o modo automtico normalmente chamado esportes o ideal com esse tipo de equipamento. Para as cmeras que permitem ajustes em sistemas de prioridade (Av/A prioridade de abertura e Tv/S prioridade de velocidade), sejam elas dSLR ou compactas mais avanadas, esses modos so ideais para a fotografia de ao. Em modo Av a cmera ajusta todos os parmetros da foto de acordo com a sua escolha de abertura da lente. Para a foto de movimento, recomendado principalmente em ambientes externos e com boa luminosidade, pois pode ocasionar velocidades mais baixas para a captura. Caso voc defina um valor muito baixo para a abertura, a profundidade de campo da imagem ser rasa, podendo ento destacar o assunto da foto sobre um fundo desfocado. O principal cuidado nessa configurao com o foco, mas isso tema para daqui a pouco. Se voc preferir o modo Tv, seu equipamento se configura para otimizar a sua escolha de velocidade. Em termos de foto de ao, esse o modo mais recomendado, pois oferece dentro dos limites da sua cmera os melhores resultados (supondo que toda a parte terica da fotografia tenha sido observada). Quando se fala de foto de ao ou de movimento, pressupem-se altas velocidades para que o momento seja congelado na imagem. Independente de uma profundidade de campo mais curta e em alguns casos menos crticos at mesmo sem considerar a quantidade de rudo em uma cena o importante ter aquela frao de segundo registrada. Como regra geral que pode ser quebrada em momentos de experimentao considere manter a velocidade de disparo prxima a 1/250 ou 1/500. Em cenas muito iluminadas possvel at mesmo deixar o obturador ainda mais rpido, em torno de 1/1000. Com esses valores, a chance de voc congelar movimentos muito rpidos maior, aumentando a nitidez da foto.

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Para o foco, o ideal usar o foco automtico e contnuo. Caso sua mquina seja compacta, selecione o foco infinito, que a partir de um determinado ponto ela foca tudo que estiver diante da lente.

11. FOCO DE ATENO

Deve-se compor a fotografia privilegiando o foco de ateno primrio. Os demais elementos, chamados de secundrio, podem estar presentes tambm, mas no so a principal fonte de informao da imagem. Vejamos o que Jorge Pedro Sousa fala sobre o Foco de Ateno: O ser humano fisiologicamente incapaz de prestar ateno simultnea a todos os estmulos de uma estrutura complexa, como o so a generalidade das fotografias. Assim, apenas alguns desses estmulos conseguem ser abarcados pela ateno num determinado momento. O fotojornalista deve, deste modo, privilegiar sempre uma zona da imagem que funcione claramente como foco de ateno, e que deve ser, obviamente, o motivo principal.

Quando organiza composicionalmente uma fotografia, o fotojornalista deve ter em considerao que vrios fatores levam a que determinados pontos ou reas de uma imagem cativem mais facilmente a ateno: a intensidade dos estmulos (provocada, por exemplo, pela cor), a incongruncia, o isolamento, a repetio, o contraste cromtico, o contraste luz-sombra, etc. Por consequncia, o jornalista fotogrfico deve manter-se vigilante, pois tem de impedir que motivos secundrios se transformem no foco de ateno, o que distorceria a mensagem.

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Estes focos secundrios devem ser os restantes elementos que um fotojornalista deve procurar ordenar e hierarquizar numa fotografia para gerar um determinado sentido.

12. Linhas
As linhas so um importantssimo componente de atrao ao olhar do expectador. Elas do mais impacto imagem e conduzem o olhar ao assunto principal. As linhas na sua foto podem ajudar a mostrar diversos objetivos. Quando usamos vrias linhas em uma composio criamos um agrupamento quase abstrato. Uma s linha ou linhas no paralelas podem adicionar profundidade e tambm guiar o olhar do observador pela imagem.

Linhas em padro simtrico do uma sensao de cuidado e simetria foto. O uso contnuo de linhas tambm adiciona profundidade (conforme as linhas perdem espessura ou nitidez.) Podemos destacar quatro tipos de linhas:

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a) as horizontais b) as verticais c) Curvas d) as diagonais

Cada uma tem um impacto diferente na imagem, dependendo do que queremos destacar.

Na imagem acima as linhas horizontais so visveis, fazendo com que corramos os olhos atravs das linhas, da esquerda para a direita em direo ao personagem.

Linhas diagonais: Geralmente criam pontos de interesse na imagem e conduzem os olhos do receptor de um canto ao outro da foto. Nesta foto, a opo foi

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utilizar as linhas na parte inferior da imagem, destacando os personagens ao centro, dando-lhes ideia de direo e ao.

Linhas verticais: Trazem-nos a sensao de grandeza, poder e formalidade, geralmente as vemos na arquitetura. Repare como o impacto visual das linhas torna o personagem quase imperceptvel.

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Linhas curvas: As linhas curvas sugerem alegria e delicadeza. A predominncia de linhas converge o olhar a um determinado detalhe de interesse na imagem. Repare como as linhas conduzem nossos olhos para o alto do morro de So Joo.

Linhas horizontais e verticais: Normalmente quando combinadas, as linhas horizontais e verticais nos lembram grades e absorvem a ateno do expectador, tornando-se o assunto principal da foto. Como neste exemplo, em que a figura perde a importncia na composio. As linhas podem gerar efeitos de distenso ou de concentrao. Por exemplo, pode-se aproveitar a esquina de um edifcio para dividir uma fotografia em duas metades verticais, num espao aberto. As fachadas desse edifcio obliquariam uma para cada lado da foto, gerando perspectiva. Neste caso, as linhas distenderiam a composio. Mas tambm se pode fotografar uma pessoa num canto de uma sala, vendo-se as linhas do teto a convergirem para ela. Estaramos perante um fenmeno de concentrao. Enquanto a distenso d a ideia de arejamento e de abertura, concentrao linear podem associar-se as sensaes de encerramento e at de claustrofobia, especialmente em ambientes escuros.

13. Fotografia Concreta

A relao entre pintura e fotografia pode chegar fronteira entre o abstrato e o real. Mas final qual o limite entre fotografia e arte? quase imperceptvel a olho nu, mas a cmera enquadra e destaca o detalhe oculto no cotidiano das coisas. Nas fotografias selecionadas para este ensaio, as cores, as texturas e as formas

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geomtricas lembram o movimento neoconcreto dos anos 60, que pregava entre outras ideias, um concretismo menos rigoroso e mais sensvel. O programa concreto parte de uma aproximao entre o trabalho artstico e o industrial. Da arte afastada qualquer conotao lrica ou simblica. O quadro, construdo essencialmente por elementos plsticos (planos e cores) no tem outra significao seno ele prprio. Menos do que representar a realidade, a imagem evidencia estruturas e planos relacionados, formas seriadas, geomtricas, que falam por si mesmas.

14. LUZ
A luz tem vrias caractersticas essenciais: qualidade, direo/ sentido, contraste, uniformidade, cor e intensidade. A qualidade da luz refere-se

principalmente ao tipo de sombra que um objeto iluminado produz: dura e definida ou suave a gradual. Usualmente, a luz suave provm de fontes luminosas como um cu totalmente enevoado. possvel transformar luz dura em luz suave colocando-se material difusor, como papel vegetal, entre a fonte de luz e o motivo. Quanto maior for o difusor e mais perto estiver o objeto mais suave ser a luz. A luz dura provm, usualmente, de fontes luminosas pequenas e concentradas, como uma lmpada ou um flash. Pode fazer-se com que a luz suave se transforme em luz dura tapando-se a fonte de luz suave com um material opaco onde se recorte um pequeno orifcio. A

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luz que passar por esse orifcio ser luz dura. Em interiores, fechando quase completamente uma janela, possvel produzir luz dura, mesmo que o cu esteja enevoado. A direo e o sentido da luz determinam as sombras projetadas pelo objeto e a rea deste que iluminada, o que, por exemplo, afeta a percepo da textura e do volume. A iluminao lateral , em princpio, aquela que melhor traduz a ideia de profundidade e o relevo, devido ao jogo de sombras (claro-escuro) que permite. Pelo contrrio, a iluminao frontal tende a espaar os volumes por falta de sombras e de contrastes (o rosto fica mais cheio). Com o contra-luz (iluminao por trs) valoriza-se a forma em detrimento do contedo, perdendo-se informao para se ganhar conotao e valor esttico formal (num contra-luz perfeito, o motivo fica completamente escuro, surgindo recortado no fundo e rodeado por um halo de luz). Caso, num contraluz, se pretenda ter o motivo rodeado por um halo de luz mas tambm poderem observar-se os traos do motivo, deve usar-se um refletor que reenvie alguma luz para a frente do motivo (uma simples folha branca poder servir). Uma alternativa ao uso do refletor a utilizao de um flash. O contra-luz acentua recortes e produz formas bem definidas, mas faz perder a maior parte dos pormenores nas sombras e reduz o relevo. A habituao das pessoas luz solar leva a que a iluminao que parece mais normal seja a iluminao de cima para baixo, mas preciso ter em considerao que com o sol muito alto, prximo do meio-dia solar, a iluminao incaracterstica, devendo-se evitar fotografar ao ar livre nesse perodo. A iluminao de baixo para cima induz alguns efeitos estranhos.

Sombras A intensidade da sombra determinada pelo tamanho da fonte de luz. Uma luz proveniente de um pequeno ponto de luz incidindo diretamente sobre o assunto fotografado causa sombras escuras e bem definidas. Essa luz chamada de dura. Por outro lado, uma luz suave e difusa, como a de um dia nublado, produz leves sombras, reduzindo o contraste. Nas primeiras horas da manh e no final da tarde, quando o ngulo do sol baixo, as sombras so longas.

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Dica: Como fazer silhuetas - Em primeiro lugar, desligue o flash! - Coloque seu assunto (seu filho ou pessoa a ser fotografada) exatamente em frente fonte de luz (o Sol, por exemplo) - Assuntos com formas bem definidas funcionam melhor e so mais fceis de serem identificados, como um perfil - Se tiver mais de um assunto (mais de uma pessoa, por exemplo), mantenha-os separados.

Fotografando no Sol e na Sombra Talvez este seja um dos maiores desafios da fotografia em ambiente externo em dia de sol. E como fazer com que a foto fique boa sem a pessoa ficar escura? Ou sem o fundo ficar estourado? O primeiro passo colocar a cmera no modo Manual . Isto porque no modo automtico a cmera faz uma leitura geral da luz ambiente e tira uma mdia. Como ela l que existe muita luz, ela ir subexpor a foto, ou seja, tirar luz, e a pessoa tender a ficar escura.

O segredo est em fotometrar na rea mais clara (onde est o sol) e estourar ao mximo (at o +2). Recomponha a foto, focando na pessoa, e tire a foto. Se voc ligar o flash, o fundo corre o risco de ficar completamente estourado.

5 Dicas de ILUMINAO

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To importante quanto a composio da sua foto, o uso da LUZ, principal elemento da fotografia. Vejamos agora algumas dicas de como aproveitar melhor a luz nas suas fotos: 1. A melhor luz externa a do amanhecer e a do entardecer. Nesses horrios, a luz no to forte quanto a do meio-dia e o sol produz excelentes tons de vermelho, conferindo foto um brilho quente. 2. Ao fotografar pessoas em ambiente externo em dia de sol, procure uma sombra. O sol pode provocar sombras escuras no rosto, alm de fazer com que a pessoa aperte os olhos. Alm disso, assegure-se de que ele esteja atrs de voc (que est fotografando) e que voc no est causando nenhuma sombra sobre o seu assunto. Ao contrrio, se o sol estiver atrs do seu assunto, voc ter a foto de uma silhueta. 3. As melhores fotos de noite so feitas logo aps o sol se pr. 4. Ao tirar fotos noite, aumente bem o ISO da sua cmera (se ela possuir este recurso), de 800 pra cima, para garantir que a cmera esteja sensvel baixa luz e, assim, minimizar o uso do flash.

15. FLASH
Se bem usado o flash um dos recursos mais importantes da mquina fotogrfica. Como a prpria definio de Fotografia (Registro da Luz) diz, tem que existir luz para que o registro no fique estranho. Os estdios fotogrficos usam artifcios de iluminao para suprir a necessidade dessa luz, para evitar um problema comum em fotos de flash (estouro) e a luz incidente diretamente. Mas isso para fotos Indoor (dentro de algum local) e tambm para realar alguns pontos especficos do assunto principal. E como ns, meros mortais, podemos usar o flash evitando esses erros mais comuns? esse o objetivo dessa aula: Expor situaes em que o uso do Flash fundamental e tentar diminuir o mito que flash prejudica uma foto muito mais que ajuda. A maior parte das pessoas associa o uso do flash fotografia de interiores ou de noite. Se bem que para estas situaes acaba por ser a opo mais usual no significa que o flash seja para uso exclusivo nestas situaes. Alis muitas vezes o

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flash usado em exteriores/dia deve ser usado. Ou porque a luz pouca, ou porque o contraste muito, ou para congelar movimento, etc. Para usar um flash preciso perceber como que uma maquina expe uma cena (qualquer que seja a maquina; analgica ou digital). A ABERTURA DO DIAFRAGMA - por onde passa a luz que vai expor ao sensor e a VELOCIDADE DO OBTURADOR, que o tempo que esse buraco fica aberto.

Para rememorar: a ABERTURA regula quanta luz chega ao sensor e a VELOCIDADE regula a durao que essa luz expe ao sensor. Para regular o uso do Flash manual temos a ABERTURA e a DISTANCIA ENTRE FLASH E OBJETO, que como o nome indica a distncia fsica entre o flash e o objeto a ser exposto. Para usar o flash focava-se a lente, a partir dai amos a uma tabela normalmente gravada no prprio flash, onde tnhamos que procurar a abertura equivalente para aquela distncia para determinado ISO. Isso era extremamente lento, irritante, e pouco amigvel. Se a distancia se alterasse l amos ns outra vez tabela para ajustar a abertura. Isto deve-se ao fato de o flash disparar sempre em potncia mxima. 15.1 FLASH INCORPORADO Muita gente pensa que os flashes incorporados no possibilitam a tcnica do preenchimento. Mas aqui esto as boas novas. Muitos deles no s possibilitam o preenchimento (fill flash), como o regulam automaticamente. Isso quer dizer que voc no ter controle algum sobre o flash, e ento, ter que se contentar com o que ganhar normalmente uma razo de 1:2. 15.2 VELOCIDADE DE SINCRONISMO Para usar qualquer tipo de flash externo, seja porttil, acoplado cmara, de estdio e outros, temos que primeiramente observar a sua velocidade de sincronismo. Este sincronismo refere-se ao intervalo de tempo entre a abertura do obturador e o disparo do flash. Ambos devem acontecer exatamente no mesmo momento. Para isto, necessitamos de uma velocidade especfica que dispare o flash no exato momento em que o obturador esteja totalmente aberto para atingir o pico mximo de luz. Em flash embutidos esse conceito geralmente obscuro j que a mquina tenta fazer tudo automaticamente. Se o manual da sua cmera informar que o sincronismo do flash est regulado para 1/60, e se voc acidentalmente utilizar uma velocidade mais rpida

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como 1/125 ou ainda 1/250, a foto sair gravada somente em parte, pois a velocidade estar fora do pico, e a cortina do obturador estar cobrindo parte do filme durante a exposio. As cmeras manuais mais modernas permitem sincronismo do flash at 1/250. Os modelos High Tech permitem at 1/800 ou mesmo 1/1000, dependendo de programas especficos. Entretanto, o que importa realmente saber que a velocidade de sincronismo a velocidade mxima permitida a operar com flash eletrnico. Esta velocidade, na maioria das vezes, registra apenas a luz emitida pelo mesmo. 15.3 REDUTOR DE POTNCIA Este recurso adicional, encontrado nos flashes mais sofisticados, e vem designado com as potncias 1/1 (full - total), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 etc. Isto significa que em 1/1 o flash est em carga mxima e na medida em que se reduz esta carga sucessivamente, pela metade, a luz do flash reduz-se no numero de pontos equivalentes. Esse recurso muito til, quando se opera a distancias muito curtas, ou com filmes mais sensveis, ou ainda apenas para economizar baterias. J que as marcas e modelos de Flash esto em constantes

aperfeioamentos, recomenda-se ler seus respectivos manuais com ateno. 15.4 Uso do flash na fotografia Os iniciantes na fotografia, em geral, costumam condenar as fotos tiradas com flash por apresentarem efeitos artificiais. Os mais experientes, ao contrrio, no o dispensa, chegando inclusive a us-lo de forma criativa, no deixando nenhuma pista ou evidncia do emprego deste recurso, apresentando resultados fantsticos. Para esses, o uso do flash imprescindvel. As tcnicas apresentadas so vlidas, tanto para a fotografia analgica, como para a fotografia digital. 15.5 FLASH COMO LUZ PRINCIPAL Flash como luz principal quando a luz do flash a principal fonte de iluminao; interiores mal iluminando, noite, etc. A exposio para esta luz bastante simples; o TTL calcula a exposio tendo em conta a luz refletida pelo objeto. 15.6 FLASH DE PREENCHIMENTO Tambm conhecido como Fill Flash quando a luz do flash preenche as deficincias da luz principal. O flash de enchimento usa-se para "encher" as sombras provenientes da luz natural. Esse recurso muito til em dias ensolarados.

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O que pode acontecer nesses dias de sol forte, o motivo a ser fotografado estar na sombra ou em contra-luz e so nessas situaes que o uso do flash bastante til. simples. Para iluminar as reas sombreadas, dando um efeito natural, bom usar o flash em potncia baixa e com 1 ou 2 pontos a menos. Em dias nublados o uso do flash d maior saturao s cores, valorizando mais a cena. Nas cmeras eletrnicas, basta colocar a mquina no modo automtico total P, assim a luz natural e a luz do flash so equilibradas sem superexpor. 15.7 Dicas Gerais Reflexos - Preste ateno quando houver fundos brilhantes ou culos na cena, pois produziro brilhos desagradveis quando o flash estiver apontando diretamente para eles. Coloque-se em ngulo quando fotografar com fundos tais como: espelho, vidraas ou revestimentos brilhantes. Pea s pessoas com culos para virar um pouco a cabea ou tirar os culos. Reflexos vermelhos - Os olhos de algumas pessoas (e dos animais) podem refletir a luz do flash com um brilho vermelho. Para evitar este reflexo interno do olho, acenda todas as luzes do aposento - a maior luminosidade ajudar a diminuir o tamanho da pupila. Alm disso, se for possvel, aumente a distncia entre o flash e a objetiva da cmara. Em algumas cmaras possvel usar um extensor para o flash. Finalmente, afaste-se, nos limites permitidos pelo flash, para que os reflexos fiquem menos intensos. Faixa de distncias - Com cmaras simples, fotografe dentro dos limites de distncia recomendados pela cmara, tipo de flash e filme. Com outras cmaras, a faixa de distncias para expor corretamente determinada pela sensibilidade do filme, diafragma e, eventualmente, pelo modo de operao do flash. Primeiro plano superexposto - Qualquer pessoa ou objeto que estiver mais prximo que o limite da faixa do flash ficar superexposto e muito claro na fotografia. Componha a cena de modo que o motivo principal esteja mais prximo que todas as outras coisas, mas dentro do limite de distncias do flash. Grupos - Pessoas que estejam a diferentes distncias da cmara recebem diferentes quantidades da luz do flash - algumas ficam muito claras, outras muito escuras. Procure fazer com que todas as pessoas estejam aproximadamente mesma distncia do flash.

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15.8 Usando o FLASH durante o dia Por mais que parea estranho, um dos melhores usos do flash durante o dia, principalmente em dias de sol. O flash ajuda a eliminar as sombras escuras embaixo dos olhos, do nariz e do queixo quando a foto tirada nas horas em que o sol est bem acima da nossa cabea, como meio-dia. A luz do flash preenche essas sombras, melhorando bastante o resultado final. Alm disso, confere um brilho nos olhos. Veja mais um exemplo:

Notou a diferena? Portanto, da prxima vez que for fotografar em dias ensolarados, utilize o flash de preenchimento (Fill Flash) para no errar nas suas fotos.

15.9 Dicas de Iluminao

Em ambiente externo, analise as condies de luz do local. Verifique de onde a luz vem. Se existem 1 ou mais pontos de luz, identifique a principal e a(s) secundria(s). Depois, defina ISO e White Balance. Lembre-se de que o limite para ter gros na foto um ISO de 400, e que White Balance tem a ver com as cores da foto. Por ltimo, defina se a sua prioridade ser o diafragma (f) ou velocidade. Estabelea o valor de f ou a velocidade e o outro de acordo. preciso ter em mente que nem sempre o fotmetro deve estar zerado. Partindo da sua definio de f ou velocidade, voc pode trabalhar com uma subexposio e compensar com o Flash. A luz do flash deve complementar a cena,

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ser quase imperceptvel. Se a sua cmera possuir este recurso, utilize o flash no modo manual e determine a quantidade de luz que ele emitir. Comece experimentando uma potncia pequena e v aumentando aos poucos, at encontrar o efeito desejado. Em ambiente externo, analise as condies de luz do local. Verifique de onde a luz vem. Se existem 1 ou mais pontos de luz, identifique a principal e a(s) secundria(s). Depois, defina ISO e White Balance. Lembre-se de que o limite para ter gros na foto um ISO de 400, e que White Balance tem a ver com as cores da foto. Por ltimo, defina se a sua prioridade ser o diafragma (f) ou velocidade. Estabelea o valor de f ou a velocidade e o outro de acordo. preciso ter em mente que nem sempre o fotmetro deve estar zerado. Partindo da sua definio de f ou velocidade, voc pode trabalhar com uma subexposio e compensar com o Flash. A luz do flash deve complementar a cena, ser quase imperceptvel. Se a sua cmera possuir este recurso, utilize o flash no modo manual e determine a quantidade de luz que ele emitir. Comece experimentando uma potncia pequena e v aumentando aos poucos, at encontrar o efeito desejado.

16. Como Fotografar um Pr do Sol

Bem, talvez o pr do sol seja uma das situaes mais difceis de se fotografar. Quando temos contraluz, principalmente um to forte quanto esta, fica complicado conseguir uma exposio correta, especialmente se houver uma pessoa compondo a foto, pois ela provavelmente ir virar uma silhueta.

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Para registrar o pr do sol, primeiro preciso ter cuidado para no superexpor a foto. Ao contrrio, subexponha um pouco para que o sol aparea. Coloque o fotmetro em modo de medio spot e no faa a sua medio diretamente no sol, mas um pouco afastado dele. Um outro modo de se fazer a medio colocar em um modo semiautomtico e diminuir a compensao da exposio de 2/3 a 2 stops. Com isso, obteremos tanto o formato do sol quanto o efeito de silhueta nos outros elementos que compem a foto, como os prdios na foto acima.

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Esta foto acima est superexposta, o sol vira uma grande bola branca na imagem.

Com subexposio, possvel ver todos os detalhes da cena: Sol, rio, canoa, e todos os elementos da cena.

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Na imagem acima: F5.6; S/1250; ISO 100 D=300mm

Se voc deseja que a pessoa que est na foto no vire uma silhueta, voc pode ligar o flash. Se a sua cmera permitir um controle manual do flash, melhor

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ainda, pois assim voc pode controlar a intensidade do flash. A pessoa fica visvel, mas perdemos o contorno do sol. No d para ter os dois ao mesmo tempo!

17. Fotografando Flores

A dica aqui usar uma baixa profundidade de campo ou seja, o diafragma bem aberto (baixo valor de F, entre 4 e 1.2) para isolar seu assunto, deixando um leve borrado no que no est em foco.

Uma outra dica aproximar-se bem da flor ou planta, preenchendo todo o quadro. O efeito surpreendente.

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Mesmo com vrias plantas juntas, a baixa profundidade de campo permitir que o enfoque seja feito a uma delas, isolando-a do resto.

Procure linhas na sua composio que direcionem o olhar do espectador. As diagonais sugerem movimento, por exemplo.

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Emoldure o seu quadro com os prprios elementos da cena e brinque de fazer o foco no plano de trs. Desta forma, o que estiver bem prximo da lente ficar borrado.

Suas fotos no precisam ser normais de sem graa! Treine cada vez mais seu olhar, buscando composies interessantes.

18. Fotografar Paisagens

1. Isole elementos No ache que tudo precisa ser encaixado necessariamente na sua composio s porque uma foto de paisagem no quer dizer que precisamos

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sempre de um ngulo grande viso. Isole elementos que digam algo sobre aquele ambiente e complemente as fotos com todas as informaes juntas.

2. O horizonte deve estar retinho Ao compor paisagens preste ateno no horizonte. Em primeiro lugar, ele deve estar nivelado. Se o cu estiver sem graa coloque o horizonte no tero superior do quadro. Se a parte de baixo da foto estiver sem graa coloque o horizonte no tero inferior, dando mais destaque ao cu. Se nenhum deles est interessante use o zoom para eliminar o excesso de nada. 3. Garanta uma boa profundidade de campo

Para conseguir nitidez do comeo ao fim da paisagem use uma abertura mais fechada (f/16, por exemplo.) Combine isso com um ISO baixo (100, por exemplo) e lembre-se do trip para conseguir velocidades mais baixas.

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4. Preste ateno nos detalhes Quando vemos uma cena interessante podemos encontrar cor, beleza e suas caractersticas principais. Mas tambm olhamos direto para linhas bem marcadas, latas de lixo e coisas feias. Antes de bater a foto preste ateno em elementos que no so to bonitos assim para estar na sua foto.

5. Cuidado com sua sombra No fotografe acidentalmente a sua prpria sombra (pessoalmente eu diria para no fotograf-la nem propositalmente :P) tome bastante cuidado ao fotografar no comeo ou no fim do dia pois as sombras ficam mais longas. Para evitar isso fotografe de uma altura mais baixa ou com a sombra batendo em uma rea j sombreada da composio.

6. Capture a ateno: Por um lado, a posio natural dos objetos em primeiro plano, na parte inferior da fotografia, ou ao lado desta, e a proximidade do enquadramento do elemento pelo outro lado, faz com que este objeto capte a ateno do espectador ao ver a fotografia pela primeira vez.

O nvel de detalhe oferecido pelo tamanho do objeto oferece um interesse adicional a imagem e a prpria paisagem, que acaba por diferenciar sua fotografia das clssicas e chapadas que se v por a.

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7. Ajude a direcionar o olhar:

Em geral, os elementos introduzidos em primeiro plano em suas fotografias de paisagens ajudam a definir o caminho visual, o direcionamento do olhar de seu espectador ao contemplar a sua fotografia.

O posicionamento destes elementos podem ademais traar linhas, reais ou imaginrias, que trabalham a seu favor em duas frentes: o de direcionar o olhar, e de potencializar a sensao de profundidade, dotando a foto da tridimensionalidade falada acima.

19. Fotografar a Lua

Ao contrrio de tirar fotos do Sol, tirar fotos da Lua uma tarefa aparentemente mais simples quando se trata de Lua Cheia. Nessa situao, a Lua reflete com bastante intensidade a luz do Sol, ficando extremamente branca. Utilize o mximo de zoom possvel em sua lente. Devemos utilizar ISO baixo (Ex: 80, 100). velocidades altas (Ex: S200, S250, S400) e aberturas intermedirias (Ex: F5.6, F8). Isso porque como se trata de uma fonte de luz muito intensa, podemos trabalhar com velocidades superiores, evitando arrastamento ou mesmo fotos tremidas.

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Nessa imagem: F5.6, S/250, ISO 100 D=300mm

Quando a Lua est menos luminosa, com cores variadas como o laranja ou amarelo, o processo se complica um pouco. As velocidades no podem ser to altas, nem o ISO to baixo:

F/5.6; S/100; ISO 400 D=300mm

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F5.6; S/40; ISO 1600 D=300mm

20. Fotografia em Macro

Literalmente, a fotografia macro a fotografia onde o objeto fotografado e a projeo deste no filme (ou sensor digital) tm o mesmo tamanho. Ou seja, pensando em um sensor full-frame ou no filme 35 mm, o tamanho exato da rea representada na foto teria que ser idealmente de 24 x 36 mm. Claro que conseguir essa preciso muito difcil (e principalmente muito caro), ento existe uma certa permissividade quanto a isso. Assim sendo, para se fazer macro, basta

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chegar bem perto bem perto mesmo do seu objeto, e fotograf-lo. As cmeras compactas em sua grande maioria tm uma funo macro que permite focalizar um objeto a 5 cm ou menos da cmera, dependendo da qualidade da lente. Para dSLRs, essas distncias dependem da lente utilizada. Uma tcnica que era muito utilizada nos tempos dos filmes e das cmeras mecnicas era inverter a lente, soltando-a da cmera e fazendo o foco aproximando ou afastando o conjunto do tema da fotografia. Os resultados dessa tcnica so incrveis, e mesmo nas dSLRs modernas possvel fazer algo assim. Para obter boas fotografias macro importante estar atento a um grande nmero de questes. A iluminao, a profundidade de campo e at mesmo a existncia de temas secundrios deve ser motivo de preocupao para o fotgrafo que se dispor a fotografar em close-up. Para ter certeza que nada vai atrapalhar a visualizao da sua macro, o ideal contar com um fundo bastante desfocado, que ir destacar o seu tema de forma surpreendente. Para obter esse efeito de fundo borrado, necessria uma cmera que permita o ajuste de abertura, e deix-la no menor nmero possvel. Caso sua cmera no permita esse ajuste, no tem problema, se ela tiver um modo macro, s selecion-lo que essa opo deve ser feita automaticamente pelo equipamento. Como a cmera estar muito prxima ao tema, vale tomar cuidado para que a sombra da lente ou mesmo do fotgrafo no aparea na imagem, pois a iluminao bastante crtica para esta modalidade fotogrfica. As sombras tambm podem atrapalhar no enquadramento do tema, gerando reas escuras e claras que destoam do objetivo da foto final.

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21. Foto em ambientes fechados sem Flash

Primeiro, obviamenteDesligar o flash. Ajustar o ISO para um valor mais alto. Isso varia em cada cmera, mas devemos ter cuidado para no usar o ISO mximo que a cmera permite, pois ele aumenta o noise na imagem. O melhor testar os vrios ISOs de sua cmera e comparar o resultado. Verificar a luz no ambiente. Faa isso apertando o disparador at a metade. A cmera ir focalizar e far um a leitura da luz. Geralmente possvel ver a velocidade do disparador (S) e a abertura de diafragma (F) que foram ajustados. Isso estar escrito em algum lugar do seu LCD, pesquise no manual de sua cmera para saber como, e se, ela faz isso. A velocidade no deve ser menor que 1/30 em lentes grande-angular, ou menor que 1/125 no zoom mximo. Algumas cmeras mostram um alerta quando a velocidade est baixa e a foto pode ficar tremida. Se voc j entende os modos manuais de sua cmera pode us-los, buscando a abertura mxima e velocidades seguras.

Se voc no entenda nada de velocidades e aberturas, simplesmente fotografe e analise o resultado. Foto borrada sinnimo de velocidade baixa. Se a luz for suficiente, as velocidades estaro dentro do aceitvel, e s clicar. Caso a foto, ainda assim, fique borrada, ser preciso mais luz. O borrado decorrente de movimento e pode ser causado tanto por uma tremida do fotografo, quanto um movimento do modelo.

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22. Fotografando animais de estimao

Seja qual for seu animalzinho de estimao, uma coisa certa: ele sempre faz alguma coisa que deixa voc com vontade de tirar uma foto. Pode ser um movimento indito ou uma pose engraada ao dormir: voc corre para pegar a cmera e quando volta... j era. Ou ento voc at fotografa o que pretendia, mas sente como se no tivesse conseguido expressar atravs da lente toda a intensidade do momento. Pois voc no o nico a passar por isso! Vamos analisar certos aspectos que influem diretamente no resultado da foto e propor algumas dicas simples para conseguir melhores retratos do seu bichinho. FOTOGENIA Assim como algumas pessoas sempre saem bem nas fotos e outras no, o mesmo acontece com nossos pets. Enfim, tente estar em sintonia com seu pet.

Desligue o Flash Isso mais do que comprovado: 99% dos animais no ficam muito felizes com um disparo de luz forte na cara! As probabilidades de seu amigo sair com cara de assustado, ou com aqueles terrveis olhos de zumbi-radioativo so enormes. Procure fotografar seu pet sob luz natural, mas tome cuidado com a formao de sombras. Se isso no for possvel, utilize luz artificial de lmpadas ou lanternas, mas evite ao mximo o uso do flash .

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Foco de ateno O foco vai direcionar a ateno de quem estiver contemplando a foto diretamente para o objeto/sujeito que voc pretende destacar. Procure posicionar o foco sobre os olhos ou o focinho do seu amigo: voc ver que o resultado ser bem mais interessante. Na foto ao lado, o nariz do cachorro que est em foco (e no foi a primeira coisa que chamou sua ateno?). PREENCHA O ENQUADRAMENTO A menos que seu amigo esteja fazendo alguma coisa que o obrigue a incluir na cena outros elementos (um pano que est sendo arrastado, o inseto que ele est perseguindo, etc.), prefira preencher o enquadramento com seu pet. Aproxime-se o mximo possvel do seu bichinho ou use o zoom (o tico, no o digital!) da sua cmera. Nas duas fotos acima, podemos ver exemplos de preenchimento de cena. Interaja Quem disse que pessoas no podem sair nas fotos tambm? Se seu gato est dormindo no colo de sua namorada, aproveite a chance! Chegue perto o bastante para enquadrar os dois (nada de cortar a cabea da namorada da foto!) e para ver qual o melhor ngulo. Ou convide algum para brincar com seu bichinho e faa uma sesso fotogrfica no gramado de sua casa. Qualquer forma de interao bem-vinda! Fique ao nvel dele

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o detalhe que far toda a diferena. Se voc tirar fotos de cima para baixo, seu pet poder parecer desengonado e menor do que realmente (como na foto ao lado, que tima para demonstrar o que no fazer ao fotografar pets). Ajoelhese no cho, role no tapete da sala: voc ter outra perspectiva, e poder retratar seu bichinho com mais naturalidade.

23. Festa de aniversrio: fotografando as crianas

Aniversrio no pode ficar sem foto, certo? A hora do parabns, aquela pose engraada, o sorriso do seu filho ao receber um presente inesperado...vale registrar tudo. E com as dicas que preparamos para voc, as imagens desses momentos vo ficar ainda mais bonitas: 1.Esquea um pouco as poses. A idia justamente captar as expresses espontneas, das risadas s surpresas, que as crianas iro fazer. 2.Se quiser tirar a foto com a famlia toda reunida, no espere at o fim da festa, quando as crianas j estaro impacientes. 3. Fique sempre com a cmera a postos. 4.Uma dica para fotos de famlia, com bastante gente reunida, usar o modo paisagem + retrato de sua cmera digital. No momento de clicar, no fique perto demais do grupo para que todas as pessoas caibam na foto, nem se afaste demais. Equilibre a composio da imagem para que seja possvel reconhecer quem so as pessoas e o cenrio da festa de aniversrio. Em seguida, posicione as pessoas de modo proporcional ao fundo e sem cobrir todo o cenrio. 5.Quer tirar foto das crianas em movimento? Use o flash para congelar a cena. Se houver mais luz na cena, h menos chance da imagem sair borrada. 6. A regulagem de ISO, F e S depender da iluminao. Faa algumas fotos para avaliar antes de definir qual configurao estar utilizando. Na pior das dvidas, utilize o modo automtico ou o modo P. 7.Na hora de fotografar, fique na altura do seu filho ou voc ter uma coleo de fotos de cima para baixo a no ser que voc queira esse efeito. Nesse caso, vale tambm brincar com imagens de baixo para cima.

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8.Detalhes tambm merecem ateno: um close do rosto pintado para o teatro e mozinhas sujas de farinha do fotos maravilhosas. 9.Voc j notou como a luz natural valoriza uma imagem? Aproveite para clicar as crianas perto de portas e janelas. 10.No deixe tambm de fotografar nos dias nublados, em que a luz est atrs das nuvens e no forma tantas sombras. 11.Se voc nunca fotografou sem o flash, vale a pena tentar. Mas lembre-se que, nesse caso, preciso privilegiar ambientes mais iluminados. As cores mudam, as imagens borram um pouco, mas a pele da criana ganha volume e uma textura mais bonita e natural. 12.Se a festa for noite e em um ambiente aberto, com pouca iluminao, utilize o modo noite + retrato. Com ele, as pessoas e o fundo ficaro ntidos, evitando que acontea algo comum em fotos feitas em ambientes escuros com o modo automtico: apenas a criana est iluminada, enquanto o fundo fica escuro. 13.Deixe seu filho fotografar voc. Dependendo da idade, eles so capazes de produzir imagens lindas e criativas. D apenas uma orientao bsica sobre o funcionamento da cmera. 14.Tenha sempre pacincia. Quando voc menos esperar, vai produzir a foto ideal.

24. Referncias
http://fotosealbuns.com http://revistacrescer.globo.com/Revista/Crescer/1,,EMI99472-10525,00.html http://www.cravoecanelaphoto.com/2007/06/20/quando-e-como-fotografar-sem-o-flash/ http://www.tecmundo.com.br/ SOUSA, Jorge Pedro. Fotojornalismo. Lisboa, 2004.