Análise Comparativa Da Transformação e Da Morfologia Da Paisagem de Dois Espaços Públicos Adjacentes

PESQUISA
PAISAGEM AMBIENTE: ENSAIOS - N. 27 - SO PAULO - p. 7 - 30 - 2010
ANLISE COMPAR ATIVA DA TR ANSFOR M A O E DA MORFOLOGIA DA PAISAGEM DE DOIS ESPAOS PBLICOS ADJACENTES : A PR A A PARIS E A ESPL ANADA DO MONUMENTO AOS MORTOS DA SEGUNDA GUERR A MUNDIAL, NO BAIRRO DA GLRIA , RIO DE JANEIRO
COMPARATIVE ANALYSIS OF THE TRANSFORMATION AND MORPHOLOGY OF THE LANDSCAPE OF TWO NEIGHBORING PUBLIC SPACES: PARIS SQUARE AND THE ESPLANADE OF THE NATIONAL MONUMENT FOR THE DEAD SOLDIERS OF THE SECOND WORLD WAR, IN RIO DE JANEIRO
Antnio Renato Guarino Lopes Arquiteto e urbanista, professor na Universidade Estcio de S PROARQ Rio de Janeiro, e doutorando no Programa de Ps-Graduao em Arquitetura Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal do Rio de Janeiro. e-mail: arguarino@ig.com.br Vera Regina Tngari Arquiteta, paisagista e urbanista, professora e pesquisadora da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal do Rio de Janeiro. e-mail: vtangari@uol.com.br
Resumo O artigo visa analisar as analogias e diferenas existentes entre dois espaos pblicos adjacentes, existentes no trecho de transio entre as zonas centro e sul do Rio de Janeiro, RJ: a praa Paris e a Esplanada do Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial, no bairro da Glria. O artigo iniciado por um breve histrico e uma anlise formal de ambos os espaos, introduzindo ao seu foco principal: a anlise da transformao e da morfologia da paisagem desses espaos, onde sero verificados aspectos da vegetao, volumetria construda e padres de parcelamento do solo, tipologia, adensamento, as relaes hierrquicas com a cidade, relaes formais e funcionais com o entorno, aspectos ambientais, hierarquias internas, permeabilidade, distribuio e padres de uso dos espaos. Palavras-chave: Paisagem urbana, Rio de Janeiro, espao pblico, anlise morfolgica.
ABSTRaCT The aim of the present article is to analyse differences and analogies between two neighboring public spaces existing in Gloria, a transitional neighborhood located between the center and the southern zone in Rio de Janeiro, RJ, Brazil. These spaces are Paris Square and the Esplanade of the National Monument for the Dead Soldiers of the Second World War. The article begins with a brief historical and a formal analysis of both spaces, wich introduces to the main focus of the work: the analysis of the transformation and the morphology of the landscape of these spaces, where vegetation, built volumetry, ground division patterns, typology, density, the hyerarchical relations with the city, formal and functional relations with the surroundings, environmental aspects, internal hyerarchies, permeability and functional distribution and patterns are verified. Key words: Urban landscape, Rio de Janeiro, public space, morphological analysis.
A nt nio Renat o Gu ar ino Lop e s , Ver a Re gina T ngar i
Introduo Desde as ltimas dcadas do sculo 20 rejeita-se a idia da cidade modernista, dividida espacialmente em setores que abrigam, quase exclusivamente, certos tipos de atividades. Hoje se abraa a idia da cidade multifacetada, na qual a riqueza dada por sua diversidade, mais que por uma ordenao a um padro formal de determinado perodo histrico. A falncia dos modelos formais e estticos modernistas de construo ou reurbanizao de cidades abriu o campo para um novo olhar para a cidade. A sociedade e seu produto cultural passaram a serem vistos de modo mais abrangente. dentro dessa viso que a dicotomia esttica existente entre dois espaos pblicos urbanos se torna de interesse a uma anlise. Esses dois espaos so a praa Paris e o Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial, ambos na Glria, regio antiga que, embora prxima s reas centrais da cidade, considerada como um bairro da zona sul do Rio de Janeiro.
Figura 1: Planta de situao da rea analisada em relao ao entorno Fonte: Trecho extrado do Mapa de pontos do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Prefeitura/Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos, 1999
Histrico Urbanstico O primeiro aspecto que pode, de incio, chamar a ateno para uma anlise a proximidade existente entre esses dois espaos (Figura 1); o trecho com o contorno demarcado corresponde aos dois espaos1). Reconhecida a freqente escassez de
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A n li s e C ompar at i va d a Tr a n s for ma o e d a M or fologia d a Pai s a gem de D oi s E spao s Pblico s Adj acent e s : A Pr a a Par i s e a E spla nad a do M onument o ao s M or t o s d a S e gund a Guer r a M undia l , no B air r o d a Glr ia , R io de J a neir o
espaos pblicos urbanos, o que justificaria a existncia desses dois exemplares em tal proximidade? A resposta pode ser obtida por uma anlise histrica da evoluo desse trecho da cidade. A praa Paris (Figura 2) antecede, historicamente, o Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial. Foi inaugurada em 1929, tendo sido Arquimedes Jos da Silva, arquiteto do municpio, o autor do projeto. Essa praa constitui a nica a ter sido construda dentre os espaos pblicos idealizados pelo arquiteto francs Alfred Agache2 em seu plano para o Rio de Janeiro. A rea sobre a qual se estende a praa Paris corresponde a trecho tomado ao mar e executado a partir do material proveniente do desmonte do Morro do Castelo3. O trecho seria plano e complementaria o espao entre o j existente Passeio Pblico e o Outeiro da Glria.
Figura 2: Vista interna da praa Paris Crdito: Foto do autor
O Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial (Figura 3) tambm se dispe sobre trecho tomado ao mar. O espao ocupado por esse parte do Aterro Glria-Flamengo4, executado com o material do recente desmonte do morro de Santo Antnio. O Monumento corresponde construo do projeto vencedor de concurso pblico realizado em 19565. Os autores, Hlio Ribas Marinho e Marcos Konder Netto, pertencem ao que se poderia chamar de uma terceira gerao de arquitetos modernistas brasileiros, posterior de Lcio Costa e Oscar Niemeyer e outros6. Participaram como colaboradores nesse projeto Alfredo Ceschiatti (escultura em granito), Jlio Catelli Filho (escultura em metal) e Ansio Medeiros (painis externos de azulejos e painel interno em pintura).
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Figura 3: Vista da esplanada do Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial Crdito: Foto do autor
Anlise Formal A praa Paris pode ser considerada como um exemplar tardio do estilo ecltico, que, no Rio de Janeiro, teve seu auge no incio do sculo 20, principalmente com as obras de urbanizao do prefeito Pereira Passos. Ainda que nos anos 20 alguns exemplares da arquitetura moderna j tivessem sido construdos em outros pases, no Brasil houve at ento poucas inseres pontuais, como as propostas de Gregori Warchavchik em So Paulo na segunda metade da dcada. J se observava, no entanto, um direcionamento a uma arquitetura de carter mais nacionalista, com a entrada em cena do Movimento Neocolonial7. A praa trazia, porm, caractersticas dos estilos de influncia europia (Figura 4), no caso, a francesa. Dialogava, desse modo, com outros espaos pblicos vizinhos a ela e existentes na poca: a avenida Central (atual Rio Branco), de inspirao ecltica, e o Passeio Pblico, o qual, embora seguisse padres do jardim romntico do sculo 19, no apresentava desarmonia em relao nova praa. A fonte de inspirao da praa Paris ou outros exemplares congneres o jardim francs do sculo 17, principalmente os jardins de Versailles, mandados construir em 1667 por Lus XIV na Frana (com projeto de Andr Le Ntre). Desse modo, vrias caractersticas desse tipo de jardim so encontradas, ainda que em menor escala, na praa Paris. Uma anlise planimtrica aponta a forma da praa como fechada e geometricamente definida. Os subespaos gerados internamente forma dada pelo contorno tambm so geometrizados, compondo um conjunto no qual se observam as noes de projeto e de autoria. Pela planimetria criam-se, assim, no interior da praa, duas reas distintas, correspondentes a duas formas de contornos geomtricos.
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Figura 4 (esquerda): Vista interna da praa Paris com esculturas Crdito: Foto do autor
Figura 5 (abaixo): Vista da praa Paris com prtico do Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial ao fundo Crdito: Foto do autor
No sentido altimtrico se observa o mesmo sentido de organizao formal, com claras definies entre alas de maior altura, outras de vegetao arbustiva (topiaria), alm de trechos cobertos por espcies forrageiras. O espao decomposto em linhas de fora, que emprestam carter ao lugar. No caso da praa Paris, clara a inteno pela axialidade, a ocorrer no sentido longitudinal do terreno (Figura 5). No sentido transversal, so tomados dois eixos (passando centralmente em relao s duas reas internas acima relacionadas). A presena do espelho dgua com fonte indica a inteno de repetir, ainda que de forma modesta, a grandiosidade e os efeitos de movimento e sons das fontes dgua do modelo original francs. Do mesmo modo, encontram-se, dispostas em pontos focais de ateno, imagens em bronze sobre pedestais. A nota dissonante surge apenas com a presena de um respiradouro do metr, composto por formas geomtricas modernistas. Executado em concreto armado aparente, o elemento foi implantado de modo a quase bloquear o trajeto dos usurios da praa. A guarita de segurana, junto da entrada principal (voltada para a avenida Augusto Severo) tambm se destaca formalmente por sua contemporaneidade de formas e materiais.
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O Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial representante de uma fase tardia do Modernismo brasileiro, em que os excessos formais vo sendo deixados de lado e as formas puras e volumes concisos tendem a prevalecer. Observa-se, no entanto, o uso da composio dinmica, caracterstico das obras inicias do Modernismo. O prtico monumental, de 31 m de altura, atua como elemento vertical de contraste no conjunto, que se estende sempre seguindo a predominncia horizontal, seja no nvel trreo (uma esplanada quase totalmente livre, nos moldes dos espaos abertos modernistas), seja nos trechos com cotas positivas (grande plataforma no primeiro pavimento, apoiada em pequeno nmero de apoios) ou negativas (pavimento nico no subsolo, que abriga o mausolu). O nvel trreo conta com poucos pontos de apoio da plataforma sobre o terreno. Alguns desses pontos servem como paredes (como as revestidas de painis de azulejaria de Ansio Medeiros para a entrada ao mausolu). O museu, tambm no nvel trreo, conta com finos pilares em ao revestidos de alumnio entre os painis em vidro transparente. A parede de fundo desse museu abriga outro painel, em pintura do mesmo artista plstico da azulejaria. O apoio central da parte da laje que se destaca frente do conjunto formado por uma interessante forma geomtrica a qual concede leveza a um elemento surgido da necessidade estrutural. No nvel superior foram implantadas tanto a escultura em granito de Alfredo Cheschiatti, a escultura metlica de Jlio Catelli Filho, alm de um elemento escultrico revestido de granito (de menores dimenses e visvel somente na prpria plataforma suspensa). Ainda no nvel trreo tem-se, na parte posterior do conjunto, um espelho dgua formado pelo escalonamento em diversos nveis at o nvel do subsolo, de onde tambm visvel. A incorporao das artes plsticas ao espao arquitetnico, to presente nesse projeto, marca caracterstica da produo brasileira do perodo. O monumento se impe de forma inequvoca sobre a paisagem existente, ainda que a inteno projetual seja sempre a do respeito viso panormica para a baa da Guanabara. visto a partir de vrios pontos do entorno: desde o bairro da Glria, o Aterro Glria-Flamengo, a avenida Rio Branco (formando, com esta, um eixo monumental ao modo do urbanismo haussmaniano) e a baa de Guanabara (Figura 6).
Figura 6: Vista da baa de Guanabara com o prtico do Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial e os edifcios do centro da cidade ao fundo Crdito: Foto do autor
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Ainda que os dois espaos partam da geometria e da regularidade de traado, so quase opostos os efeitos de percepo desses espaos sobre o usurio. A praa Paris segue o ecletismo de feies beaux-arts, uma linguagem formal que j tinha sido destinada, e com sucesso, a outros espaos livres pblicos e edifcios cariocas e retomava aspectos da tradio arquitetnica ocidental. O Monumento aos Pracinhas8 adota o Modernismo de meados do sculo 20, linguagem que, embora gozasse de prestgio popular e mesmo junto dos rgos oficiais, parte do entendimento abstrato das noes da geometria e da economia quanto variedade de texturas e materiais. A racionalidade permeia ambos os projetos, mas levando a diferentes resultados. O primeiro espao pretende, racionalmente, criar uma setorizao entre pontos para a contemplao passiva e espaos para caminhadas ou brincadeiras, mas compreende como usurio o homem de um tempo dilatado, em que as horas transcorriam mais lentamente. O segundo pensado para o homem da idealizada modernidade que se pretendia implantar no Brasil. O Monumento, projetado para abrigar o afluxo de uma populao crescente e carente de espaos destinados a comemoraes cvicas, deveria tambm ser contemplado pelo apressado homem que passa em seu carro na velocidade do novo tempo da modernidade. Anlise Morfolgica Metodologia Adota-se como metodologia para o estudo dos espaos livres acima citados a anlise morfolgica. importante ressaltar que a morfologia9, entendida de modo mais abrangente como o estudo das formas em seus aspectos externos, pode ser aplicada a vrios campos do conhecimento. Ser abordada aqui a anlise morfolgica aplicada aos espaos fsicos, e, mais especificamente, aos espaos livres urbanos, relacionados tanto com elementos naturais quanto com elementos da cultura material humana. Mas a anlise morfolgica no se resume apenas abordagem da conformao externa de um objeto de estudo interessam-lhe tambm as origens causadoras de determinada forma. , portanto, abordagem inclusiva, que incorpora saberes da geografia social, da histria, da cultura, da antropologia. A paisagem ser, portanto, vista aqui como fruto de processo cultural em evoluo. A anlise ser procedida pela interpretao de mapas que evidenciam a condio dos espaos estudados. Sero estudados: A estrutura morfolgica bsica, vegetao, volumetria construda e padres de parcelamento do solo, tipologia e adensamento; as relaes hierrquicas, formais e funcionais com o entorno, os aspectos ambientais; as hierarquias internas, permeabilidade, distribuio e padres de uso dos espaos. Vale salientar que as bases cartogrficas utilizadas para essa anlise so oficiais, obtidas em rgos pblicos. Pesquisaram-se tanto mapas recentes, os quais forneceram
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dados atualizados, necessrios para a anlise da situao do momento, quanto publicaes e mapas antigos, que possibilitaram o conhecimento das transformaes do espao ao longo da histria. Esse material consultado e recolhido foi complementado por visitas ao local, onde se realizaram o levantamento fotogrfico e breves entrevistas relativas a determinados aspectos de interesse. 1. Estrutura morfolgica bsica: vegetao, volumetria construda e padres de parcelamento do solo, tipologia e adensamento O primeiro item de anlise, que parte do suporte fsico, levou s pesquisas cartogrfica e histrica da rea objeto de estudo. Conforme exposto no histrico relatado acima, a rea sofreu, ao longo do sculo 20, dois grandes aterros que lhe modificaram as caractersticas originais. A partir de um trecho caracterizado pela proximidade entre o mar e estratos de cotas mais altas (o morro de Santa Teresa) surgiu uma extenso plana primeiramente com a criao da praa Paris e, posteriormente, com a urbanizao da orla martima entre o centro da cidade e a praia de Botafogo (Figura 7). Os dois espaos livres praa Paris e Esplanada do Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial so, portanto, produtos culturais antes mesmo de sua urbanizao: foi a vontade do homem que os criou. Se, analisados pela tica da teoria das persistncias, de Pote e Lavedan10, os espaos aqui analisados so, em princpio, problemticos (mesmo se levando em conta o suporte fsico), pois teriam, necessariamente, de forjar, ao longo do tempo, sua prpria influncia enquanto espao fsico urbano. Quando se pensa que vrios dos habitantes cariocas de hoje presenciaram as obras de urbanizao durante o sculo passado, pode-se questionar sobre o sentido de pertencimento existente entre os habitantes e esses espaos. Ainda relativamente ao suporte fsico, observa-se que o trecho correspondente praa Paris, por estar geograficamente resguardado pelo Outeiro da Glria e um equipamento de lazer urbano h mais tempo consolidado, o Passeio Pblico, fez-se como pertencente ao bairro da Glria, o qual, de certa forma, acolheu-os. O trecho do Monumento aos Pracinhas, por seu turno, tem relao formal mais predominante com as reas do parque adjacentes a ele (os jardins junto do Museu de Arte Moderna, a pista para aeromodelismo e o trecho com a ciclovia junto do mar). A ruptura causada pelas pistas de grande velocidade do parque do Flamengo influencia grandemente no descolamento perceptivo do trecho do Monumento em relao praa Paris e, principalmente, em relao ao bairro da Glria. Observe-se, no entanto, que havia, no projeto de urbanizao do Aterro Glria-Flamengo, a previso de uma passagem subterrnea entre o Monumento aos Pracinhas e os trechos mais internos da rea aqui analisada. Tal passagem no foi construda11. A vegetao tambm um elemento a reforar a diferena de percepo que pode ser sentida entre esses dois espaos. Na rea compreendida pelo Monumento aos Pracinhas o paisagismo prev uma pequena interferncia de elementos arbreos junto da visada ao Monumento. esse o protagonista do espao; sua arquitetura modernista
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Figura 7: Mapa de suporte fsico, realizado sobre Levantamento Aerofotogramtrico do Rio de Janeiro, fls. 287-B-III-5 e 287-D-I-2 Fonte: Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro, 1999
Figura 8: Vista posterior do Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial com ciclovia em primeiro plano e edifcios do centro da cidade ao fundo Crdito: Foto do autor
Figura 10: Cobertura vegetal nos espaos livres pblicos, realizado sobre Levantamento Aerofotogramtrico do Rio de Janeiro, fls. 287-B-III-5 e 287-D-I-2 Fonte: Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro, 1999
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deve se impor de modo inequvoco sobre a paisagem do entorno. As rvores so, assim, de pequeno porte e predominam longos trechos gramados que oferecem um contraponto de cor, textura e vivacidade em vista do aspecto um tanto rido da esplanada. A praa Paris apresenta, em seu interior, a predominncia de gramneas, com inseres pontuais da topiaria de influncia francesa em pequenos arbustos a comporem uma planta formada por linhas de fora geometrizadas. Em todo o contorno da praa vem-se amendoeiras com dimenses considerveis. Deve-se atentar para a alia formada por rvores altas e frondosas, que criam um espao de diferente percepo ao longo da avenida Augusto Severo. Essas rvores dispostas regularmente ao longo da via definem, com seus volumes e sua sombra, um trecho de diferente luminosidade e sensao de limite vertical, que contrasta com o carter aberto do restante da rea. Em relao volumetria construda, confirma-se o aspecto singular desses dois espaos: a praa Paris no proveniente de um adro de igreja, como sucede com grande nmero das praas tradicionais brasileiras. Desse modo, no se encontra, na praa, nenhuma edificao de maior importncia que carregue consigo a noo rossiana de monumento. Os lotes edificados lindeiros praa (na avenida Augusto Severo) so ocupados por construes que seguem um padro relativamente homogneo, tanto no sentido da volumetria quanto no sentido de suas pocas de construo. A maioria das edificaes apresenta altura superior a dez pavimentos e, segundo se observa por uma anlise formal, foi construda posteriormente inaugurao da praa (prdios modernistas ou de um art dco tpico das dcadas de 30 e 40 no Rio de Janeiro12). H tambm trs edifcios com cerca de oito pavimentos. As excees (tanto na avenida Augusto Severo quanto em alguns lotes nas ruas transversais a essa) correspondem a edifcios de dois pavimentos com arquitetura ecltica, do incio do sculo 20, com suas
Figura 10: Cobertura vegetal nos espaos livres pblicos, realizado sobre Levantamento Aerofotogramtrico do Rio de Janeiro, fls. 287-B-III-5 e 287-D-I-2 Fonte: Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro, 1999
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datas de construo gravadas em estuque em suas fachadas13, alm de outros trs lotes ocupados por duas oficinas mecnicas e um estacionamento de veculos. No interior da praa so muito poucos os elementos construdos: uma guarita de segurana e um respiradouro do metr. O trecho do Monumento aos Pracinhas tambm demonstra sua singularidade no sentido de sua relao volumtrica com o entorno: os edifcios mais prximos no so os conformadores da esplanada; ela se define efetivamente por seu paisagismo, por meio da relao de seu desenho com os desenhos dos outros espaos vizinhos e pertencentes ao Aterro Glria-Flamengo. A volumetria na esplanada se apresenta por meio do prprio monumento, contando com uma grande laje praticamente suspensa (no nvel do primeiro pavimento e, por isso, deve ser considerada como elemento de volumetria marcante), esculturas monumentais sobre essa laje, e grande prtico, formado por dois pilares longos e robustos encimados por uma laje de leve concavidade em direo ao alto14. Torna-se quase desnecessrio comentar sobre o destaque que esse conjunto exerce sobre o entorno. Alm dessa grande laje, existe, junto do estacionamento descoberto, uma pequena guarita de segurana. Entre os dois espaos observam-se grandes diferenas quanto volumetria: enquanto a praa Paris se encontra definida e espacialmente protegida em um de seus lados pelos edifcios junto dela, a esplanada do monumento demarca seus limites somente ao pedestre que circula nos trechos pavimentados e fixa, mentalmente, os limites daquele trecho em relao ao restante do Aterro. O adensamento de toda essa rea acontece praticamente somente no trecho dos edifcios da avenida Augusto Severo, com o contraponto em um pavimento formado pela laje do Monumento aos Pracinhas.
Figura 11: Mapa de volumetria construda, realizado sobre Levantamento Aerofotogramtrico do Rio de Janeiro, fls. 287-B-III-5 e 287-D-I-2 Fonte: Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro, 1999
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Figura 12: Corte esquemtico do terreno Crdito: Desenho do autor
Quanto aos padres de parcelamento de solo, observvel, pelos lotes remanescentes, o padro tpico carioca do lote de testada estreita e dimenses laterais que lhe conferem aspecto de profundidade. As testadas de maiores dimenses correspondem a remembramentos de antigos lotes que hoje sediam os edifcios mais recentes da avenida Augusto Severo. Entre esses, alguns, embora altos, seguem a tipologia da edificao junto da divisa do terreno. Outros, como o edifcio do IHGB15, respeitam o padro proposto por Agache (ver Nota 1 acima), definindo, na calada, reas cobertas com pilotis de grandes dimenses que sustentam o edifcio acima. H, portanto, influncia do parcelamento do solo sobre a volumetria construda: aos lotes maiores, frutos de remembramentos, correspondem, em sua maioria, aos edifcios de maior cota de altura. O aproveitamento desses terrenos segue, por sua vez, as possibilidades mximas permitidas nas leis de uso e ocupao do solo. Visto o alto valor imobilirio dos terrenos da zona sul carioca, em
Figura 13: Mapa de adensamento, realizado sobre Levantamento Aerofotogramtrico do Rio de Janeiro, fls. 287-B-III-5 e 287-D-I-2 Fonte: Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro, 1999
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Figura 14: Mapa de padres de parcelamento, realizado sobre Levantamento Aerofotogramtrico do Rio de Janeiro, fls. 287-B-III-5 e 287-D-I-2 Fonte: Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro, 1999
especial lotes junto da orla, a ocupao dos terrenos segue normalmente um padro de aproveitamento mximo da taxa de ocupao permitida para os lotes. 2. Relaes hierrquicas, formais e funcionais com o entorno, os aspectos ambientais O trecho em anlise de rara predominncia de espaos livres pblicos e reas ajardinadas sobre o elemento construdo privado. Quanto ao nvel hierrquico dos dois espaos em relao cidade, a praa Paris deve ser considerada de importncia de bairro, tendendo municipal, uma vez que a maioria de seus usurios de freqncia mais regular formada por moradores da vizinhana. No entanto, sua beleza e localizao privilegiada atraem visitantes espordicos de outras reas16. O memorial de projeto do Monumento aos Pracinhas indica claramente que ele foi concebido para ser um monumento nacional, tanto servindo como espao de homenagem aos soldados mortos, na Segunda Grande Guerra, como local para a realizao de celebraes e atividades cvicas ou religiosas17. Alm desses eventos em que se rene grande nmero de pessoas, o monumento conta com freqente visitao de turistas nacionais e estrangeiros. Sua localizao em uma cidade de grande importncia e visitao por parte de turistas, sua situao em relao cidade e ao mar, sua grandiosidade e seu descolamento em relao ao bairro da Glria, pela pista de alta velocidade, permitem que ele seja classificado como um espao de nvel hierrquico municipal, tendendo nacional.
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Relativamente ao tipo de espao, o primeiro deve ser entendido como praa, enquanto o segundo pode ser classificado como uma esplanada. Cada um abriga diferentes usos e funes e, como espaos projetados, refletem isso pela visualidade. Ambos contemplam, de modo satisfatrio, as funes para as quais foram concebidos. A relao formal do primeiro espao com o entorno construdo ocorre por uma boa proporo, se tomados os parmetros de anlise de Yoshinobu Ashihara. Alm disso, a vegetao de copas de altura mdia ou alta cria ambientaes diversas, com trechos mais claros e abertos (praa e seu entorno imediato) e um trecho mais sombreado (da avenida Augusto Severo). Na esplanada do monumento, a relao formal apresenta predominncia da dimenso horizontal, o que pode gerar certa dificuldade de apropriao por parte dos usurios (principalmente no caso de usurios de vizinhana, os quais, em geral, tendem a apropriar-se, de modo mais satisfatrio, de espaos carregados de um carter de aconchego18). A vegetao rareada contribui para um aspecto tendente aridez. , afinal, com a cidade que essa esplanada tem sua relao formal melhor realizada. Os elementos e texturas dos materiais utilizados na praa Paris, que remetem a materiais tradicionais pavimentao em saibro, trechos em vegetao forrageira, espelho dgua com jato central garantem-lhe sensao de aconchego e proximidade, com a setorizao entre reas pela diferenciao entre texturas e materiais. Os edifcios do entorno, em sua maioria com estrutura em concreto armado e fachadas com pintura sobre alvenaria ou envidraadas, seguem concepes e padres formais de seus tempos de construo. No monumento os materiais adotados seguem o padro da modernidade arquitetnica, com superfcies lisas e pouco diferenciadas entre si, tanto em textura quanto em aparncia: usou-se o granito liso (nos interiores), o granito flameado (no acabamento frontal da plataforma e revestimento do prtico), o granilite de cor areia (no piso da plataforma), o cimentado (piso da esplanada no nvel trreo e calamento do entorno) e o mrmore branco como revestimento das tumbas do subsolo. A estrutura da plataforma de concreto armado. O alumnio que reveste as finas colunas do museu no trreo e o vidro temperado transparente, apesar de mostrarem presena quase neutra, reforam a inteno voltada para matrias de textura lisa e de aspecto mais frio. O espelho dgua, escalonado em sentido descendente, do trreo ao subsolo, foi projetado dentro de formas e padres modernistas. A neutralidade desses materiais tanto reala a plstica do monumento quanto destaca a presena das artes plsticas no conjunto. Os painis e esculturas oferecem sempre contraste de cor e material em relao ao elemento construdo. No entanto, mantm-se naqueles as texturas frias e lisas: o azulejo brilhante nos painis coloridos, o ao liso pintado em preto, o granito da escultura figurativa (ainda que flameado, sua aparncia, a distncia, de homogeneidade). Essa presena das artes plsticas integra e ao mesmo tempo pontua, de modo contrastante, o espao abstrato e contnuo. A espacialidade do conjunto fluida, com pouca diferenciao entre reas internas e externas. Pode-se detectar tanto uma certa influncia do Pavilho de Mies van der Rohe para o Pavilho
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da Feira Internacional de Barcelona, em 1929, como a inteno do minimalismo (principalmente no subsolo, onde se localizam as tumbas) que ser desenvolvido mais exaustivamente pelas artes plsticas nos anos 60 e 70, com Donald Judd, Sol LeWitt, Carl Andre e outros. A vegetao surge somente no entorno, e mesmo assim formada por gramneas e rvores de presena pouco marcante (nas laterais do monumento essas surgem com maior presena em pontos que geram menor interferncia na visualizao geral do conjunto). Por estar mais ligada ao bairro, a praa Paris conta com mais equipamentos e mobilirio urbano que o monumento. Embora ambos contem com guaritas de segurana, a praa possui, no entorno, um abrigo de nibus municipal. Em seu interior h bancos em concreto, enquanto no monumento a amurada junto do mar faz o papel desse mobilirio urbano. Ressalte-se a incmoda presena de um respiradouro do metr no interior da praa, impedindo o livre trnsito dos que ali praticam caminhadas ou corridas. Por terem sido desenhados e executados segundo projetos de arquitetura, paisagismo e urbanizao, os dois espaos contam com boa urbanizao e infra-estrutura. A praa, cercada por gradeamento de ao, possui boa iluminao, a manter a ambincia do projeto original. As caladas do entorno so pavimentadas (com saibro, junto da praa, e cimentado, na rua Augusto Severo) e demarcadas por meio-fio. A pista de rolagem para carros em asfalto; a sinalizao de trnsito adequada; as canalizaes de gua e esgoto so, aparentemente, satisfatrias. O cabeamento eltrico subterrneo no entorno e no interior da praa. A guarita de vigilncia citada acima garante segurana diurna e noturna praa. Linhas de nibus urbanos passam ali, onde se encontra um ponto de nibus com abrigo. A estao da Glria do metr situa-se prxima praa. H, tambm, na rua Augusto Severo, um ponto de txi. O estacionamento nessa rua, proibido nos horrios comerciais, permitido noite e nos finais de semana. O ambiente geral da praa Paris conta com grande insolao natural, mas as ruas de entorno tm forte sombreamento, o que define diferentes aspectos. A praa relativamente aberta a ventos, ainda que protegida pelas rvores do entorno e um tanto afastada do mar. O rudo de veculos maior nos horrios comerciais, diminuindo nos outros perodos. No entanto, h rudos durante as noites devido presena de prostitutas e travestis que permanecem na avenida Augusto Severo. Desde as primeiras horas das manhs dos sbados h, nessa rua, a presena de feirantes (de legumes, verduras, frutas, carnes e peixes) que trazem, alm do barulho, maus cheiros e poluio visual e por detritos (ainda que, ao final da feira, a rea seja lavada). Os bares ali existentes aumentam a emisso de rudos com msicas tocadas em volumes que possibilitam, provavelmente, a audio por parte dos moradores dos andares mais baixos. O Monumento aos Pracinhas tambm conta com urbanizao e infra-estrutura adequada. A iluminao valoriza sua arquitetura e paisagismo. As caladas so pavimentadas com cimentado e meio-fio. A pista de rolagem de veculos e a ciclovia (junto do mar) so asfaltadas. A sinalizao de trnsito adequada; as canalizaes de gua e esgoto tambm so aparentemente satisfatrias; o cabeamento eltrico subterrneo.
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Membros das Foras Armadas garantem a segurana tanto na esplanada quanto em seu entorno, com guarita que controla tambm o acesso e permanncia de veculos no estacionamento asfaltado e descoberto. O monumento e seu entorno tm grande insolao e so bastante abertos a ventos por sua localizao junto da baa. A grande velocidade com que transitam os veculos gera rudos os quais, sem serem incomodativos, contrastam com o ambiente geral de tranqilidade. Os odores desagradveis se concentram ao longo da amurada junto do mar, uma vez que mendigos e moradores de rua utilizam o trecho logo abaixo para suas necessidades fisiolgicas. 3. Hierarquias internas, permeabilidade, distribuio e padres de uso dos espaos O carter particular dos espaos aqui analisados tambm observado quanto hierarquia interna aos prprios espaos e permeabilidade. O predomnio de espaos pblicos e semipblicos, existente nesse conjunto formado pela praa Paris, a esplanada do monumento e as ruas de entorno, consiste em fato de exceo nos ambientes urbanos. A rea do Monumento aos Pracinhas , em sua maior parte, pblica, com exceo das reas do museu e da entrada para o mausolu. O estacionamento, apesar de guardado por membros das Foras Armadas, tem rea com trnsito livre para pedestres. Esses trs trechos devem ser, portanto, considerados como semipblicos. Da mesma forma, o gradeamento existente no contorno da praa Paris permite que esta seja fechada no final da noite, o que exige a classificao desse trecho como semipblico. A presena de comrcio no trreo dos edifcios da avenida Augusto Severo define uma predominncia semipblica para essa faixa mais adensada. A permeabilidade de quase toda a rea garantida, com exceo das portarias dos edifcios residenciais (espaos semiprivados) e dos trechos trreos ocupados por unidades residenciais nos edifcios multifamiliares (espaos privados). Quanto aos tipos de uso, v-se tambm, nessa rea, o predomnio do bem pblico sobre os outros usos, o que facilitaria a apropriao por parte do usurio. No trecho adensado pelos edifcios predomina o uso misto, com edifcios residenciais cujos andares trreos abrigam instalaes comerciais, especialmente bares, reforando o carter permevel e de fcil apropriao de todo o trecho. Alm desses, outros edifcios tm seus usos voltados, exclusivamente, para instalaes comerciais ou de servio, enquanto um nmero ainda menor abriga, exclusivamente, unidades residenciais. Os dois espaos, ainda que circundados por trechos de circulao de veculos e pedestres19, correspondem a reas de permanncia. Observe-se que grande parte do trecho composta por reas verdes no-pisoteveis, o que corresponderia a uma terceira categoria. Entre os espaos de permanncia h dicotomias entre o trecho do Monumento aos Pracinhas, de carter mais contemplativo, e o trecho da praa Paris, que convida recreao infantil, s caminhadas e corrida e, ao mesmo tempo, incorpora a funo de espao de contemplao.
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Figura 15: Mapa de permeabilidade, realizado a partir de trecho extrado do Mapa de Pontos Notveis do Rio de Janeiro Fonte: Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro, 1999
Figura 16: Mapa de permeabilidade, realizado a partir de trecho extrado do Mapa de Pontos Notveis do Rio de Janeiro Fonte: Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro, 1999
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Figura 17: Mapa de distribuio dos espaos livres pblicos, de circulao e permanncia, realizado sobre Levantamento Aerofotogramtrico do Rio de Janeiro, fls. 287-B-III-5 e 287-D-I-2 Fonte: Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro, 1999
Figura 18: Mapa de contemplao e recreao, realizado sobre Levantamento Aerofotogramtrico do Rio de Janeiro, fls. 287-B-III-5 e 287-D-I-2 Fonte: Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro, 1999
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Concluso interessante observar que esses dois importantes espaos livres pblicos surgiram como acrscimos geografia natural da cidade a partir de decises polticas de carter pblico20. Ambos carregam, de modo subjacente, a inteno de demonstrao de poder e diferem, em naturalidade, dos lugares pblicos surgidos quase espontaneamente nos interstcios da trama urbana. Alm dessa caracterstica de acrscimo geografia natural, deve-se lembrar que ambos os espaos foram gerados com obras virias de grandes propores. Nas duas situaes observa-se relativa autonomia desses espaos pblicos em relao aos setores habitacionais ou comerciais vizinhos. Se, na praa Paris, essa ruptura tnue, no Monumento aos Pracinhas fica bem clara a distino existente entre o bairro (inclua-se a a praa Paris) e toda a faixa correspondente ao Aterro Glria-Flamengo. Talvez surja da uma das explicaes para o fato de, embora vizinhos a bairros populosos como a Glria e o Catete, esses dois espaos no se apresentarem, mesmo hoje, explorados e esgotados em todo o seu potencial. Ainda que criados especificamente como espaos pblicos de recreao, contemplao e agregao de pessoas, as duas reas analisadas incorporam, portanto, relaes problemticas quanto ao atendimento de suas funes previstas. Apesar de tudo isso, ou talvez devido baixa freqncia de usurios na maior parte desse trecho (especialmente durante a noite), o que gera insegurana, esses espaos no contemplam, de modo satisfatrio, seus papis como espaos pblicos. Acontece, certamente, a apropriao por parte do usurio, mas de forma problemtica. As fortes presenas formais de ambos os espaos definem-lhes imagens que tambm podem lhes criar dificuldade de apropriao por parte dos usurios. No caso da praa Paris, sua racionalidade de traado e inteno de monumentalidade (apesar de suas reais propores corresponderem s da escala humana) podem gerar certo distanciamento e mesmo respeito: o sentimento o de estar-se em um espao a ser observado e contemplado, mas no a ser tocado, sentido e vivenciado. No Monumento aos Pracinhas, essa situao muito mais problemtica, visto que o espao corresponde a um projeto arquitetnico moderno em uma rea urbanizada dentro desses mesmos conceitos. A unio desses dois fatores gerou inmeros exemplos infelizes em todo o mundo; o exemplo do Monumento aos Pracinhas apenas mais um indicador da dificuldade do Projeto Modernista para a soluo de espaos de vivncia urbana e comunitria. Chegou-se, assim, no monumento, a tal grau de abstrao e racionalidade que a verdadeira apreenso desse espao se torna plena apenas mediante certo esforo de apreenso: a naturalidade e despretenso necessrias aos espaos pblicos lhe faltam. Ainda que democraticamente aberto, o espao no inclusivo a qualquer atividade; na verdade, o espao que define seus prprios usos por meio de sua forma. Ainda assim, no h dvidas que tanto a praa Paris quanto o Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial sejam importantes espaos pblicos cariocas, testemunhos de seus respectivos tempos e da trajetria do homem na busca por seus ideais.
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Notas
(1) (2) O trecho analisado da praa Paris corresponde quele defronte Esplanada do Monumento aos Pracinhas. Agache foi convidado pela administrao Prado Jnior, em 1927, para um ciclo de palestras. Em 1928 realizou o plano urbanstico para o Rio de Janeiro, conhecido, hoje, como Plano Agache. Suas premissas de atuao ocorrem pelos aspectos de higienizao, circulao e esttica, com destaque para os espaos livres pblicos. Esse desmonte foi iniciado em 1922, sob a administrao Carlos Sampaio. A urbanizao do Aterro Glria-Flamengo foi projetada por Affonso Eduardo Reidy, um dos mais renomados arquitetos modernistas brasileiros. O paisagismo ficou a cargo do mais importante paisagista brasileiro Roberto Burle Marx. Institudo pela Comisso de Repatriamento dos Mortos do Cemitrio de Pistia. Adota-se, aqui, o entendimento que a primeira gerao modernista foi a de Gregori Warchavchik, Lcio Costa, Rino Levi e Flvio de Carvalho. A segunda gerao seria a de Oscar Niemeyer, Jorge Machado Moreira e outros (SOUZA, p. 68). O movimento neocolonial encontrou grande repercusso na Exposio Internacional do Centenrio da Independncia, realizada no Rio de Janeiro em 1922. O Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial tambm conhecido por esse nome. Segundo o dicionrio Aurlio, morfologia tratado das formas que a matria pode tomar.
(3) (4)
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(7) (8) (9)
(10) Apud Rossi, p. 64. (11) Ver Solar Grandjean de Montigny. Affonso Eduardo Reidy (p. 112). (12) O Guia da arquitetura art dco no Rio de Janeiro aponta, por exemplo, o Edifcio Nathalia (avenida Augusto Severo, n. 264), e o Edifcio Abreu (Rua Joaquim Silva, n. 3) como obras de 1936 e 1939, respectivamente. (13) Um edifcio de dois pavimentos rua Joaquim Silva, n. 1 e outros no Beco das Carmelitas, n. 3, 5 e 7. (14) H, nesse trecho, a ocupao do subsolo, onde se desenvolvem reas cobertas destinadas ao corpo da guarda e ao mausolu, alm de fonte dgua formada por plataformas escalonadas. (15) Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, localizado na esquina da avenida Augusto Severo com rua Teixeira de Freitas. (16) Em 1999, uma exposio de esculturas de vrios artistas internacionais como Frnand Lger, Henry Moore e outros serviu para demonstrar o potencial turstico e cultural desse espao. (17) J foram realizados, nessa esplanada, eventos de portes diversos, desde a celebrao de uma missa pelo papa Joo Paulo I a reunies de agremiaes. (18) So vrios os aspectos que convergem para a formao de um juzo desse tipo por parte de uma comunidade, mas, certamente, os aspectos fsicos so de grande influncia no cmputo desses critrios. (19) Entre a praa Paris e o bairro da Glria existe a avenida Augusto Severo; entre a esplanada do Monumento aos Pracinhas e a praa Paris h as avenidas Beira-mar e a Infante Don Henrique. (20) Esse interesse por parte dos rgos governamentais se deve, entre outros aspectos, ao fato de o Rio de Janeiro ter sido, at 1960, a Capital Federal, foco de interesse poltico em mbito nacional e lugar para aonde se destinava considervel parte das verbas pblicas.
Bibliografia
ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Gustavo Gilli, 1982. BRUAND, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1981. CARVALHO, Anna Maria F. M. A talha do Mestre Valentim na Igreja de S. Pedro do Rio de Janeiro. Rquiem pela Igreja de S. Pedro: Um patrimnio perdido. Rio de Janeiro: Ministrio da Cultura/Sphan/Fundao Casa de Rui Barbosa, 1987. CZAJKOWSKI, Jorge (Org.). Guia da Arquitetura art dco no Rio de janeiro. FERREIRA, Aurlio Buarque de Hollanda. Novo Dicionrio da Lngua Portuguesa. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986. GUIA DA ARQUITETURA art dco no Rio de Janeiro. Centro de Arquitetura e Urbanismo do Rio de Janeiro. In:
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Figura 2: Vista interna da praa Paris Crdito: Foto do autor

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Figura 12: Corte esquemtico do terreno Crdito: Desenho do autor

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