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ESTUDOS AVANADOS 23 (65), 2009

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E CONSIDERARMOS a histria da leitura de Dom Casmurro a partir daquilo
que Abel Barros Baptista (2003, p.375) denominou a co do tribunal,
ela pode ser dividida em trs momentos.
No primeiro deles, Capitu est no banco dos rus e o veredicto de sua
culpa parece unnime. Por exemplo, veja-se essa formulao de Lcia Miguel
Pereira (1949, p.175), datada de 1936: Capitu, se traiu o marido, foi culpada
ou obedeceu a impulsos e hereditariedades ingovernveis? a pergunta que
resume o livro.
Aparentemente h a uma modalizao. Se traiu, diz a crtica, deixando
aberta a possibilidade de Capitu no ter trado. Ora, se a pergunta que resume o
livro se a traio foi praticada por vontade livre ou determinada pela heredita-
riedade, a existncia dela no objeto de dvida. O condicional, assim, origina
uma formulao contraditria que mostra a que ponto o consenso crtico resu-
mia a questo do livro na questo da traio de Capitu.
Outro testemunho do consenso essa passagem assinada por um crtico
ainda lido, Augusto Meyer (1986, p.224), que, em 1947, centrando a ateno no
carter prdo de Capitu, assim respondia indagao de Lcia Miguel Pereira:
Capitu mente como transpira, por necessidade orgnica. [...] Em Capitu, h um
fundo vertiginoso de amoralidade que atinge as raias da inocncia animal. Fmea
feita de desejo e de volpia, de energia livre, sem desfalecimentos morais, no
sabe o que seja o senso da culpa ou do pecado.
* * *
O segundo momento se inaugura com o livro de Helen Caldwell, O Otelo
brasileiro de Machado de Assis, publicado nos Estados Unidos em 1960. bem
conhecido o passo em que a crtica prope a leitura do romance do Casmurro
como uma pea judicial destinada condenao de Capitu e se apresenta como
advogada de defesa da r:
no nal de sua estria [...] o porqu de publicar nos atinge em cheio. Os captu-
los CXXXVIIICXL esto permeados de um ar de tribunal. Capitu est no banco
dos rus. [...] No captulo nal (CXLVIII), o leitor percebe em sobressalto que
foi convocado como jurado. A narrativa de Santiago no passa de uma longa
defesa em causa prpria. [...] O argumento funciona da seguinte forma: ele, San-
No banco dos rus.
Notas sobre a fortuna crtica
recente de Dom Casmurro
PAULO FRANCHETTI
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tiago, no ciumento sem causa; ele no executou uma vingana injusta: Capitu
culpada. Caso os leitores o julguem inocente, ele estar limpo a seus prprios
olhos [...] Praticamente trs geraes pelo menos de crticos julgaram Capitu
culpada. Permitam-nos reabrir o caso. (Caldwell, 2002, p.99 e 100)
Assumir o papel de advogada de defesa de Capitu, por meio do desmonte
da narrativa de Bento, no , entretanto, uma empresa sem custos e sem riscos.
Isso se percebe desde logo, quando se anunciam as duas questes que resumi-
riam o foco do livro: a principal a herona culpada de adultrio? e a sub-
sidiria por que o romance escrito de tal forma a deixar a questo da culpa
ou inocncia da herona para deciso do leitor? (ibidem, p.13).
Essas questes, porm, se anulam mutuamente (Baptista, 2003, p.371).
Se a ltima subsistir, a primeira no poder ter resposta. Ou, dizendo de outra
forma: se a deciso de fato dependesse s do leitor, ento nunca seria possvel
concluir com certeza pela culpa ou inocncia da herona.
Mesmo sem desenvolver esse ponto, queria notar que o tribunal continua
ativo, com a substituio do acusado.
O movimento da advogada Caldwell , entretanto, mais complexo do que
a simples substituio do acusado. Se ela retira Capitu do banco dos rus e ali
coloca Bento, ao mesmo tempo toma precaues para que, ao enviar Bento para
essa posio, no envie junto o autor Machado de Assis.
O ponto no de importncia pequena, pois, a partir do momento em
que o autor ctcio Bento Santiago passa a ser julgado, o autor real que lhe
delegou integralmente a palavra tambm pode tambm car sob suspeita. Na
verdade, sem eliminar a suspeita sobre o autor real, no possvel armar seja a
inocncia de Capitu, seja a culpa de Bento.
A forma de Caldwell resolver o impasse e afastar o perigo postular que
Machado teria deixado pistas, ao longo do livro, para indicar ao leitor que ele
deve desconar da narrativa de Bento. Ou seja, para indicar-lhe o rumo da lei-
tura correta, que a que estaria de acordo com o desgnio autoral. Machado,
dessa forma, no apenas deixa de ser suspeito de compactuar com Bento, mas
chamado a jri como testemunha de acusao. Vai sem dizer que essa forma de
conceber a atuao de Machado anula a questo subsidiria, antes referida, pois
na verdade no haveria liberdade de deciso do leitor, j que existe uma inteno
autoral a sinalizar a opo correta, por intermdio de sinais semeados ao longo
do livro.
* * *
A defesa de Machado e sua oposio a Bento ganham novo flego com
um artigo de Silviano Santiago (2000) o primeiro texto brasileiro escrito sob
o inuxo direto do livro de Caldwell.
1
Machado, diz Santiago (2000, p.46), era um intelectual consciente e pro-
bo, esprito crtico dos mais alados, perscrutador impiedoso da alma cultural
brasileira. No h como confundi-lo, portanto, com o Casmurro reacionrio.
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A delegao da voz narrativa, a partir desse pressuposto, comea a ser entendida
ironicamente como mimese crtica dos defeitos da sociedade brasileira.

Estava inaugurada assim uma linha de leitura que tenderia a tornar-se do-
minante, ao longo dos anos seguintes e at bem pouco tempo, na leitura do
romance.
* * *
John Gledson dar continuidade e desenvolvimento s linhas abertas por
Caldwell e Silviano Santiago, dedicando-se com anco ao levantamento e inter-
pretao de todos os elementos que pudessem ser entendidos como pistas da
inteno de Machado e da leitura correta do romance.
E de tal forma que termina por retomar, de Caldwell, a tese de que Dom
Casmurro no propriamente um romance de primeira pessoa, pois a delegao
da voz narrativa no se faz inteiramente. Para a crtica americana, o episdio do
panegrico expe o temor de Machado de que o jri tome o partido de Santiago
e o deixe impune. Porm, se desempenharmos nosso papel como leitores, o pa-
pel que nos atribudo por Machado, perceberemos que Santiago no o autor
do livro (Caldwell, 2002, p.204). Gledson (1991, p.22), por sua vez, arma:
inteiramente falso pensar ser adequado classicar Dom Casmurro, acima de
tudo, como narrativa de primeira pessoa e, portanto, agrup-lo com Memrias
Pstumas de Brs Cubas e Memorial de Aires, por oposio a Quincas Borba e
Esa e Jac.
Ora, o problema conciliar a histria da leitura do livro com a eccia
das indicaes de inteno de autor, que desmascarariam o Casmurro. Se elas
fossem ecazes, a leitura do livro no teria sido a que foi at o aparecimento de
Helen Caldwell. E se elas no foram ecazes, isso se deveria a um defeito de
execuo da obra ou ainda a uma segunda inteno do autor?
* * *
A lgica do tribunal produz a concluso fatal em dois textos de Roberto
Schwarz, escritos em 1990, A poesia envenenada de Dom Casmurro e Um
mestre na periferia do capitalismo que explicam a insucincia das indicaes
de inteno como desgnio objetivo de enganar o leitor.
Vejamos um trecho de cada um.
Primeiro, de Um mestre...:
por estratagema artstico, o Autor adota a respeito uma posio insustentvel, que
entretanto de aceitao comum. Ora, a despeito de toda a mudana havida, uma
parte substancial daqueles termos de dominao permanece em vigor cento e dez
anos depois, com o sentimento de normalidade correlato, o que talvez explique a
obnubilao coletiva dos leitores, que o romance machadiano, mais atual e obl-
quo do que nunca, continua a derrotar. (Schwarz, 1990, p.12)
Segundo, de A poesia envenenada...:
O livro [Dom Casmurro] tem algo de armadilha, com lio crtica incisiva isso
se a cilada for percebida como tal [...]. Acaso ou no, s sessenta anos depois de
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publicado e muito reeditado o romance, uma professora norte-americana (por
ser mulher? por ser estrangeira? por ser talvez protestante?) comeou a encarar a
gura de Bento Santiago o Casmurro com o necessrio p atrs. como se
para o leitor brasileiro as implicaes abjetas de certas formas de autoridade fos-
sem menos visveis. [...] Tambm o avano seguinte se deveu a um crtico de fora,
John Gledson, num livro cheio de perspiccia e esprito democrtico. (Schwarz,
1997, p.9 e 11)
Schwarz leva s ltimas consequncias a ideia de um romance escrito no
s contra o autor ctcio, mas especialmente contra o leitor.
certo que a ideia estava em Gledson, j no ttulo do seu livro em ingls
muito mais sutil do que o da edio brasileira.
2
Mas para Gledson, o logro se
reduzia encenao dos preconceitos de classe e tambm dos desvarios de uma
mente dominada pela paixo. E era um logro, por assim dizer, pedaggico, pois,
ao mesmo tempo que mimetizava os preconceitos em vigor na sociedade brasi-
leira, fornecia pistas para que o leitor pudesse perceber os limites desses mesmos
preconceitos. Por isso mesmo, o estudioso ingls pde terminar o seu livro de
1984 de uma forma otimista, quanto relao de Machado com o seu leitor,
atribuindo ao romance um efeito ou inteno teraputica:
Acostumados como estamos idia de que o papel do lsofo em grande parte
crtico ou seja, o de destruir hbitos mentais arraigados e errneos , talvez
seja conveniente ver Dom Casmurro como uma pea de co, til e destrutiva
sob essa forma. E nessa medida o igual, sim, cura o igual: o livro nos agarra ou
deveria agarrar em algum ponto, fazendo-nos reconhecer Bento como nosso
irmo. Quando percebemos todas as ilaes desse fato, que o romance comea
a produzir sua cura. (Gledson, 1991, p.182-3)
A novidade do ensaio de Schwarz que, da sua ptica, o leitor (ao menos
o leitor comum) j no jurado e muito menos destinatrio de uma ao cura-
tiva. Junto com Bento, senta-se agora no banco dos rus o leitor homem, brasi-
leiro, catlico (e presumivelmente sem perspiccia nem esprito democrtico). E
sua pena dupla: condenado como cmplice de Bento e ridicularizado como
objeto da ironia da composio machadiana.
Esse terceiro momento da co do tribunal um desdobramento coeren-
te da lgica do paradigma inaugurado por Caldwell, embora seja um desdobra-
mento incmodo. A ponto de Gledson (2006, p.182-3), sentindo a amplitude
e o peso da acusao, ver-se compelido a escrever, em Por um novo Machado de
Assis:
Embora a descrio de Roberto Schwarz do tipo de elite que ele representa seja
exata, Bento um personagem com quem muitos leitores, e no s por causa de
um compromisso ideolgico subconsciente com a elite brasileira (s posso citar a
mim mesmo como evidncia), se identicaro, em um ou em vrios nveis.
Essa, porm, uma resposta questo menor. Nos textos de Schwarz de
1990, o leitor corre o risco ou est sob suspeita de compactuar com Bento em
questes e preconceitos muito amplos. Seu argumento vai muito alm do de
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Gledson. O leitor agora deve responder no somente pela identicao com o
lugar de classe de Bento, mas tambm pela adeso (que tambm parece decorrer
daquela primeira) a um determinado tipo de discurso literrio.
Nas suas palavras: a transformao dessas emoes regressivas [de Dom
Casmurro] em padro de elegncia literria, com vasta aceitao nacional, foi
um dos sarcasmos mximos da arte de Machado (Schwarz, 1990, p.96).
* * *
Aqui reponta a verdadeira questo do volume Duas meninas, de 1997, que
conjuga esse ensaio sobre Dom Casmurro e o dedicado a Minha vida de menina,
de Helena Morley, revelando a plena implicao do primeiro.
primeira vista, o eixo do livro o paralelo entre as personagens femini-
nas. Mas essa seria uma comparao desde logo destinada ao fracasso, literaria-
mente falando, j que a personagem de Helena Morley nos chega por meio de
um discurso em primeira pessoa, enquanto Capitu no tem voz no romance de
Machado, seno por intermdio de Bento que Gledson e Schwarz j se esfor-
aram por mostrar inconvel e manipulador. Ou seja, nos prprios termos em
que a questo se apresenta para Schwarz, se tudo o que o Casmurro conta ma-
nipulado, como erguer sobre esse mesmo relato um retrato convel de Capitu
que pudesse comparar-se ao que Helena Morley traa de si mesma? Tudo o que
se poderia contrastar, nesse caso, portanto, seriam duas construes alegricas
do liberalismo ou do impulso modernizador.
Schwarz no recua, porm, perante a diculdade e o despropositado da
comparao. Porque, na verdade, no esse o foco dos ensaios, e sim a questo
maior do cnone literrio brasileiro. Mais especicamente, do cnone da prosa
brasileira.
Uma armao como Minha vida de menina um dos livros bons da litera-
tura brasileira, e no h quase nada sua altura em nosso sculo XIX, se deixarmos
de lado Machado de Assis (Schwarz, 1997, p.47) precisa ser bem meditada.
A comear pela considerao do fato de que esse livro do sculo XIX s
foi publicado em 1942 o que desde logo coloca vrios problemas, desde a data
efetiva da composio at a forma que recebeu para a publicao, bem como o
momento em que foi pela primeira vez lido como documento oriundo do XIX.
Schwarz o primeiro a perceber o perigo do terreno, tanto que faz um invent-
rio completo das possibilidades de estar analisando no um texto do sculo XIX,
mas uma contrafao modernista.
A questo da autoria e da datao de Minha vida de menina, porm, no
frutica, antes se dissolve ao longo do ensaio, que se organiza de modo a propor
o livro de Helena Morley como contraponto prosa da virada do sculo. quela
prosa dominante em ns do XIX e comeo do XX, que Schwarz v como um
produto da conjuno infeliz e inconfundvel que se havia estabelecido, nas
letras da poca, entre a crise do Brasil antigo, o contorcionismo estilstico e as
ofuscaes subalternas do cienticismo (Schwarz, 1997, p.47).
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Machado de Assis (1839-1908).
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O ncleo de fora do seu ensaio est nessa postulao de que um livro
sem inteno de arte ou ao menos um livro que no , a rigor, de co
possa ter conseguido cumprir melhor do que todos os do seu tempo presumido
exceto os da segunda fase de Machado de Assis os objetivos da moderna
literatura realista
3
(ibidem, p.50).
Ou seja, na armao de uma desconana do literrio, esttico, ar-
tstico, que aparecem ao longo do texto como empecilhos ao realismo e prosa
progressista, isto , uma prosa capaz de apreender e transmitir limpidamente a
experincia nacional e a especicidade da estrutura social brasileira.
O livro de Helena Morley lhe parece notvel pela naturalidade, pela es-
pontaneidade e pela objetividade do registro e, sobretudo, pelo estilo sem
literatice (ibidem, p.106).
A operao crtica dominante nesse ensaio , portanto, opor esse momen-
to luminoso das letras nacionais (sem literatice) ao resto, onde se confundem
e se traduzem uns nos outros a inteno de arte, o rano literrio, o rano
ideolgico (ibidem, p.49) frequentemente denunciados (como seria tambm
a inteno de Machado denunci-los) como cobertura cultural da opresso de
classe (ibidem, p.13).
Nesse quadro, ca evidente a nica maneira de redimir a elegncia, a sub-
jetividade do registro e as amplas referncias literrias (literatice) dos ltimos
romances de Machado: a armadilha, a enganao de sentido crtico.
Por conta, porm, da estreiteza das balizas dentro das quais se move, o ra-
ciocnio e a capacidade de anlise do crtico terminam por claudicar exatamente
no momento em que seria preciso separar estilo, efeito de estilo e carter, at
mesmo para poder prosseguir no esmiuamento da relao entre articulao
literria e dominao de classe.
Rero-me ao momento em que Schwarz tem de dividir o romance de Ma-
chado em duas partes a primeira, que seria dominada por Capitu; e a segunda,
que seria dominada pelo Casmurro. Nas suas palavras, uma sob o signo do
esprito esclarecido, outra sob o signo do obscurantismo (ibidem, p.14).
A diviso vital para o argumento do livro. ela que permite contrapor a
progressista Capitu ao reacionrio Bento (pois a anlise de Schwarz depende da
transformao de Bento de dependente da me em Casmurro pter-famlias, j
que esse passo social que exigiria o sacrifcio da mulher que representa as foras
da Ilustrao) como ela que permite equivaler Capitu e Helena Morley.
Essa diviso no seria meramente de contedo, mas se apoiaria num dado
formal: o livro seria constitudo de duas partes, do ponto de vista da constituio
da prosa.
Eis como Schwarz (1997, p.32) coloca a questo:
Pois bem, como entender que a elegncia da prosa dos primeiros captulos, su-
prema sem nenhum exagero, seja a obra e o passatempo dessa gura nociva e
pattica das pginas nais? Respostas parte, a pergunta decorre da composio
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do livro. Sob pena de ingenuidade, esta obriga distncia em relao ao que
dito, ou melhor, incita a dar palavra a correes e adendos que a situao narra-
tiva imprime ao memorialismo lrico do primeiro plano.
A resposta oferecida parte que a poesia no caso pode tambm ser um
libi, um modo de afetar a iseno necessria inculpao pblica de Capitu...
(ibidem, p.36).
Estamos ainda e sempre na clave de leitura de Helen Caldwell. Mas o
que h aqui de novo pode ser apalpado quando consideramos o que seria essa
pergunta se dirigida a outros textos. O que resultaria dela, como ponto de vista
de avaliao literria, se fosse dirigida ao romance Lolita, de Nabokov? O autor
ctcio daquele livro , sem sombra de dvida, um pedlo, um egosta cruel,
um assassino. No obstante, sua prosa magnca e assim tem sido reconheci-
da de modo unnime. Constitui isso um problema literrio? Dizendo de outro
modo: por que a elegncia da prosa pareceria ou deveria ser incompatvel com
uma gura nociva e pattica de autor? Que aposta, desconana ou prescrio a
se revela acerca da coincidncia do tico com o esttico? E qual a pena de in-
genuidade a que se expe o leitor que reconhea ou se emocione com o lirismo
da chamada primeira parte?
Ora, a considerao atenta do livro de Machado, no que toca elegncia
da prosa, mostra que ela de modo algum menor nos captulos do meio ou do
m do livro. Na verdade, se h um trao que permanece idntico ao longo do
romance, o estilo. A tal ponto que um dos efeitos da leitura mais notveis a
saturao que alguns procedimentos produzem, medida que o livro avana e
que o lirismo da evocao da infncia vai se dissolvendo em amargura.
Aquilo que se deixava ler como elegncia do torneio da frase, justamente
por continuar indiferente ao tom que o livro vai adquirindo, passa a ser senti-
do como impiedade, zombaria ou, no limite e dependendo da clave de leitura,
perfdia. O mesmo ocorre com as digresses, com as remisses ao processo de
escrita e o gosto das citaes: o seu efeito muda radicalmente entre uma e outra
parte do livro. E por isso a imperturbvel elegncia da prosa, adequada evoca-
o e descrio da primeira parte, parece impudica, quando continua em vigor
na ltima.
Trata-se, se quisssemos falar assim, de uma dissonncia entre o registro
estilstico e o registro de gnero: o modo de escrever adequado a um idlio ou
a uma narrativa de nal feliz no o mesmo de uma narrativa dramtica, que se
postula como trgica. A persistncia de um mesmo registro estilstico produz a
sensao de desajuste, que identicada como pardia ou farsa e pode ser tra-
duzida, na leitura, como disposio moral.
A pergunta/resposta de Schwarz, nessa interpelao do mecanismo do
livro e da ingenuidade do leitor, se baseia assim, anal de contas, numa pressu-
posio formal sem fundamento: a de que haja diferena de nvel estilstico entre
as partes do romance.
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A questo que se impe : como um ensaio que utiliza uma descrio
precria e supercial da estrutura do livro para sustentar uma comparao pro-
blemtica sob muitos pontos de vista entre dois textos to dspares conseguiu
no s passar quase sem reparo crtico, mas ainda vigorar como item de primeira
linha na fortuna crtica de Machado de Assis?
A resposta, quanto a mim, est na estrutura argumentativa do ensaio so-
bre Dom Casmurro, que se torna evidente pela articulao com o que lhe foi
acrescentado para formar Duas meninas: a oposio construda ao longo do pri-
meiro ensaio se revela, no escopo maior do volume, na sua verdadeira dimenso
e importncia, que promover a oposio e o combate entre o despojamento
da prosa realista e a literatice pegajosa da ideologia. No apenas a parte de
Capitu contra a parte de Bento no romance de Machado que o crtico mobiliza,
mas Helena Morley contra Euclides da Cunha (o modelo negativo implcito no
ensaio de Schwarz).
4
Na articulao dos ensaios, o analista no s monta um processo contra
os hbitos mentais arraigados e errneos de Bento e de seu leitor cativo (para
usar as palavras de Gledson), como ainda alarga esse processo e essa denncia at
atingir em cheio a questo literria: o que est em pauta ou melhor, o que est
agora no banco dos rus, junto com o leitor ingnuo ou conivente tambm
um modelo ou ideal de prosa literria nacional.
por ser esse o verdadeiro combate que anima o livro que os argumentos
podem contornar decididamente obstculos to notveis quanto a diferente na-
tureza dos textos a comparar ou o delicado problema da datao e autoria do li-
vro assinado por Helena Morley. E o interesse atual desse combate, bem como
a possibilidade de reconquistar Machado de Assis como aliado na construo de
um ideal de prosa realista moderna que talvez expliquem a sorte desse ensaio,
ltimo desenvolvimento do modo de ler com o p atrs.
Notas
1 Apesar de neste artigo s comparecerem os textos anados com a co do tribunal,
vale lembrar que houve, desde a primeira hora, quem se mantivesse fora das linhas de
desenvolvimento originadas no livro da crtica americana. Antonio Candido (1970,
p.25), por exemplo, embora se rera ao livro de Caldwell no mesmo ano do seu lana-
mento, no estudo denominado Esquema de Machado de Assis, no d maior impor-
tncia s suas teses, pois no foca na culpa ou inocncia de Capitu o interesse da obra,
anotando: o fato que, dentro do universo machadeano, no importa muito que a
convico de Bento seja falsa ou verdadeira, porque a conseqncia exatamente a mes-
ma nos dois casos: imaginria ou real, ela destri a sua casa e a sua vida. Outro crtico
que se manteve fora do paradigma aqui estudado Alfredo Bosi (1999), que em O
enigma do olhar se contrape explicitamente tradio inaugurada por Caldwell.
2 Em ingls, o livro intitulou-se The deceptive realism of Machado de Assis a dissenting
interpretation of Dom Casmurro. Em portugus, Machado de Assis: impostura e realismo
uma reinterpretao de Dom Casmurro.
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3 A respeito, para que no reste dvida, leia-se tambm este trecho: o leitor interessado
no nervo social da forma artstica estar reconhecendo ao vivo o conito que organiza
os romances da primeira fase de Machado de Assis [...]. Acho inegvel que a questo
gura com mais beleza, ou seja, com mais variedade, profundidade e humor, aqui no
livro de Helena (Schwarz, 1997, p.62).
4 V-se aqui o rendimento crtico de uma opo de gosto que tambm se encontra na
apreciao recente de Cidade de Deus, bem como, pouco antes, na avaliao da poesia
de Cacaso e Francisco Alvim, por um lado, e da de Augusto de Campos, por outro.
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1989) e Estudos de literatura brasileira e portuguesa (Ateli, 2007). Em 2008 organi-
zou, pela Ateli, uma edio de Dom Casmurro. @ paulo@iel.unicamp.br
Recebido em 10.2.2009 e aceito em 2.3.2009.

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