asesino de chanchos reseas

Algo est pasando en Crdoba. Primero fue la aparicin de una novela

extraa y sofocante como Bajo este sol tremendo de Carlos Busqued, que
termin finalista del premio Anagrama en 2008 y sorprendi a todo el
mundo (salvo, claro, a algunos narradores cordobeses). Ms cerca en el
tiempo, la publicacin del notable La hora de los monos, de Federico
Falco (primer parntesis: alguna vez aseguramos que el libro de relatos
de Falco, junto a 76, de Flix Bruzzone (TAMARISCO, 2008), eran las
dos colecciones de cuentos ms destacables de los ltimos aos en la
Argentina. Falco fue seleccionado hace un par de semanas por la revista
Grantacomo uno de los veinte narradores ms promisorios de la
literatura latinoamericana actual; Bruzzone acaba de ganar el prestigioso
premio literario alemn Anna Seghers, por sus cuentos densos e
irnicos, segn subray el jurado). Y, ahora, acaba de editarse otro gran
libro de relatos de un joven escritor cordobs: El asesino de chanchos
(TAMARISCO, 2010), de Luciano Lamberti (San Francisco, 1978).
Busqued, Falco y Lamberti no slo se conocen entre s, sino que trabajan
un universo narrativo que tiene varios puntos en comn. Debido a lo
hondo que supo calar una parte de la literatura estadounidense del siglo
XX (desde las historias de Flannery OConnor y John Cheever a los
cuentos de Raymond Carver) en ciertos crculos literarios cordobeses, un
observador no muy avezado podra tomar a estos tres escritores como
una suerte de avanzada de la actualizacin del realismo norteamericano,
algunas dcadas despus y en la Argentina. Pero precisamente lo ms
atractivo de la obra de cada uno de ellos es lo que hacen para difuminar,
para agrietar los lmites de representacin impuestos por una corriente
que pareca agotada haca muchos aos.
Con apenas nueve cuentos en menos de cien pginas (cinco de ellos, El
asesino de chanchos, El arquero, Agua viva, Monocigtico y La
tortuga, de un atractivo indudable), Lamberti abandona el campo de la
poesa y debuta en el de la narrativa de la mejor manera posible: ah
estn sus personajes, envueltos en penas sentimentales sin remedio,
viviendo como parsitos de sus familias disfuncionales, saltando de un
trabajo miserable a otro, tomando cerveza en largas y pesadas noches de
verano, hablando hasta quedarse sin ideas, ni energas, ni ancdotas, y
sabiendo que cuando el sol salga al da siguiente nada habr cambiado
(segundo y ltimo parntesis: las editoriales independientes que
apuestan por dar a conocer a buena parte de estos autores tienen una
deuda con los lectores. Ser independientes no los exime de
responsabilizarse de las mltiples erratas que un trabajo de edicin ms
atento podra remediar).
Los cuentos de Lamberti tienen algo del mal llamado realismo sucio
americano, pero sealar eso es ya un lugar comn: de la misma manera
podran ser ledos en relacin a los ambientes extraos y oscuros que
suelen tener los relatos de Patricia Highsmith. Porque si bien la
verosimilitud, uno de los dictados del realismo, es sostenida a lo largo
del libro, lo cierto es que las historias de El asesino de chanchos se
revelan mejor cuando son vistas desde cierta distancia. Como el espejo
que dibuja el sol cuando cae recto sobre el asfalto de la ruta, o como
cualquier objeto admirado a travs de las llamas del fuego: levemente
borroneadas.
Luciano Lamberti / El asesino
de chanchos12nov10
Luciano Lamberti es uno de los dos o tres escritores jvenes que
tiene una idea formal de qu hacer con el cuento, ese gnero tan
frecuentado hoy. Nueve textos parejos en extensin, temtica y tono
le bastan para exponer una visin de la Argentina posdecembrista en
clave posapocalptica. Poco importa que se recurra a un narrador en
primera o tercera persona o que los personajes sean jvenes o no: su
presencia imaginaria se proyecta acuciante desde la letra y el retrato
social es lmpido y profundo. Lamberti ofrece lo que se suele pedir de
un cuento: extrema sntesis, ni una palabra de ms. Parecera, en
realidad, que los textos tienen siempre una palabra de menos: la que
permitira cerrar el significado poltico o moral de las ancdotas. A
Lamberti le gustan los escenarios y personajes pertenecientes a una
clase media decadente y una estlida clase trabajadora, pero se
resiste por igual al patetismo, la indignacin y el grotesco. Su
acepcin del minimalismo consiste en construir constelaciones de
signos que ningn diccionario al uso permite descifrar. Como un poeta
objetivista, acumula imgenes precisas y desangeladas que se pueden
leer como correspondientes con el interior de sujetos perceptivos, no
actores, sobre los que no se ejerce la facilidad de ningn
psicologismo. Tal vez este libro sea la mejor traslacin a la narrativa,
veinte aos despus, de la potica asctica de los objetivistas de los
noventa. El tono emocional disfrico, la visualidad, la condensacin,
el uso moderado del lenguaje coloquial, la atencin al entorno
geogrfico semirrural son rasgos que tiene en comn con esa escuela
potica. De esa manera, habiendo reflexionado sobre qu contar,
Lamberti evita las complacencias de la mayora de sus
contemporneos y demuestra poseer algo valioso: una nocin de la
literatura, de sus medios y de su fin.
Alejandro Rubio