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de
Grundlagen des Urheberrechts
im Musikbusiness
Musik gehrt allen. Nur die
Plattenfirmen denken, dass man sie
besitzen kann."
(John Lennon)
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Flle aus der Praxis:
Im August 1999 wurde die Trkei von einem schweren Erdbeben
erschttert. Um den Opfern und Hinterbliebenen zu helfen, grnden in
Deutschland lebende Trken einen gemeinntzigen Verein.
Dieser Verein veranstaltet auf dem Mannheimer Maimarktgelnde ein
Benefizkonzert mit bekannten trkischen Knstlern. Smtliche Knstler
verzichten auf die Auszahlung einer Gage, die Eintrittsgelder werden
allesamt fr die Erdbebenopfer gespendet.
Einige Monate spter meldet sich die GEMA und verlangt Lizenzgebhren
fr die Veranstaltung des Konzerts, und zwar die doppelte Gebhr, weil die
Veranstalter das Konzert nicht vor Beginn bei der GEMA angemeldet
hatten.
Hat die GEMA einen entsprechenden Zahlungsanspruch?
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Flle aus der Praxis:
Die Newcomer Band X schliet mit dem Label Y einen Bandbernahme-
vertrag. In diesem Vertrag verpflichtet sich X, insgesamt zwei Alben bei Y
herauszubringen. Y hat zudem eine einseitige Option auf zwei weitere
Alben.
Nachdem das erste Album fertig produziert ist, verffentlicht Y dieses
Album dadurch, dass es einige Exemplare auf eBay zum kauf anbietet. Ein
sonstiger Vertrieb erfolgt nicht. X fragt sich nun, ob Y verpflichtet ist, das
Album auch darber hinaus zu vertreiben oder jedenfalls den vertrag mit Y
kndigen kann. In dem vertrag heit es u.a.:
Art, Zeit und Ort der Verffentlichung bestimmt Y bzw. Ys Lizenznehmer
und Vertriebe. Diese sind berechtigt, die Aufnahmen unter jedem beliebigen
Etikett (Warenzeichen/ Label) zu verffentlichen.
Kann X verlangen, dass Y weitere Vertriebaktivitten unternimmt oder den
Vertrag kndigen?
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CD
Komponist/ Texter
(Urheber-
recht)
Interpreten
(Leistungs-
schutzrecht)
Musik-
verlag
GEMA Label GVL
Ver-
anstalter
TV /
Radio
Lizenzgebhren
Rechtsbertr.
Werbung
/ Film
Down-
loads
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CD
Komponist/ Texter
(Urheber-
recht)
Interpreten
(Leistungs-
schutzrecht)
Folgende Rechte bestehen an einem Tontrger:
- Das Urheberrecht an der Musik;
- das Urheberrecht an den Texten;
- das Leistungsschutzrecht an der Musikdarbietung;
- das Leistungsschutzrecht an der Tonbandaufnahme.
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Komponist/ Texter
(Urheber-
recht)
Urheberrecht:
Grundlage urheberrechtlichen Schutzes ist das
Urheberrechtsgesetz (UrhG). Nach 1 UrhG erstreckt sich der
Schutz auf Werke der Literatur, Wissenschaft und Kunst.
Der Katalog ist insoweit abschlieend; Werke, die nicht unter
diese drei Kategorien fallen, werden nicht vom UrhG umfasst.
2 Abs. 1 UrhG enthlt dann einen Beispielskatalog
geschtzter Werke, der allerdings nicht abschlieend, sondern
fr knftige technische Entwicklungen offen ist.
Beispielskatalog:
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Komponist/ Texter
(Urheber-
recht)
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Komponist/ Texter
(Urheber-
recht)
Urheberrecht:
- Sprachwerke, wie Schriftwerke, Reden sowie Computerprogramme;
- Werke der Musik;
- pantomimische Werke einschlielich der Werke der Tanzkunst;
- Werke der bildenden Knste einschlielich der Werke der Baukunst
und der angewandten Kunst und Entwrfe solcher Werke;
- Lichtbildwerke (z.B. Fotografien) einschlielich der Werke, die
hnlich wie Lichtbildwerke geschaffen werden;
- Filmwerke einschlielich der Werke, die hnlich wie Filmwerke
geschaffen werden;
- Darstellungen wissenschaftlicher oder technischer Art, wie
Zeichnungen, Plne, Karten, Skizzen, Tabellen und plastische
Darstellungen.
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Komponist/ Texter
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recht)
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(Urheber-
recht)
Urheberrecht:
Gem 2 Abs. 2 UrhG sind Werke auch die in 2 Abs. 1 UrhG
beispielhaft aufgezhlten nur dann urheberrechtlich geschtzt, wenn
sie persnliche geistige Schpfungen des Urhebers sind.
Das Gesetz verweist mit dem Erfordernis der Schpfung" auf die sog.
Gestaltungshhe, die fr jedes Werk im Einzelfall nachgewiesen sein
muss. Nicht jedes Werk ist geschtzt, sondern nur solche, deren
Formgestaltung ein ausreichendes Ma an kreativer Schpfung
beinhaltet.
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recht)
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recht)
Urheberrecht:
In der Rechtsprechung wird bei dem Erfordernis der Gestaltungshhe
hufig zwischen Werken der sog. schnen und der angewandten
Kunst unterschieden.
Die schnen Knste, wozu auch die Musik zhlt, gehren zu den
traditionellen Schutzgtern des Urheberrechts. Hier reicht es daher
aus, dass die Auswahl oder Anordnung des Stoffes individuelle
Eigenart aufweist; sog. kleine Mnze des Urheberrechts.
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recht)
Urheberrecht:
Ein Musikwerk ist dann als persnliche geistige Schpfung geschtzt,
wenn das Musikstck eine individuelle Komposition darstellt.
Die schpferische Leistung bei Musikwerken kann sich dann aus der
Gestaltung der Melodie, dem Aufbau der Tonfolgen, der
Rhythmisierung, der Instrumentierung und der Orchestrierung.
Auf die knstlerische Bedeutung des Musikstckes kommt es fr die
Beurteilung der Schutzfhigkeit nicht an.
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Urheberrecht:
Fr Werke der angewandten Kunst, einschlielich von
Gebrauchstexten, ist wiederum ein erhhtes Ma an Gestaltungshhe
erforderlich. Der BGH gewhrte in der Vergangenheit stets nur dann
Urheberrechtsschutz, wenn die Form dieser Werke deutlich
Durchschnittsgestaltungen bersteigt.
Die individuellen Eigenarten mssen auf ein berdurchschnittliches
Knnen verweisen. Erst jenseits des Handwerklichen und
Durchschnittlichen liegt hier die notwendige Gestaltungshhe vor.
Hauptgrund fr diese strengen Schutzvoraussetzungen im Bereich der
angewandten Kunst ist die Abgrenzung zwischen Urheberrecht und
Geschmacksmuster.
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recht)
Urheberrecht:
Das Urheberrecht entsteht mit Vollendung des Werkes. Es
bedarf also keiner Formalien, wie etwa einer Registrierung.
Das Urheberrecht besteht aus den wirtschaftlichen
Verwertungsrechten und den Urheberpersnlichkeitsrechten.
Das Urheberrecht ist als Ganzes auer durch Erbschaft nicht
bertragbar und erlischt 70 Jahre nach dem Tod des Urhebers.
Der Urheber hat aber die Mglichkeit, Dritten Nutzungsrechte
einzurumen.
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Der Urheber:
Urheber ist derjenige, der einen eigenen schpferischen
Beitrag leistet.
Urheber kann also immer nur eine natrliche Person, nicht aber
eine juristische Person (GmbH, AG).
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recht)
Der Urheber:
Haben mehrere Personen gemeinsam ein Werk geschaffen,
ohne dass sich ihre Anteile gesondert verwerten lassen, sind
die Beteiligten Miturheber ( 8 UrhG).
Die reine Hilfsttigkeit macht den Beteiligten noch nicht zum
Miturheber. Es gengt ebenfalls nicht, wenn bloe Anregungen
gegeben werden.
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(Urheber-
recht)
Der Urheber:
Abzugrenzen von der Miturheberschaft ist die sog.
Werkverbindung, 9 UrhG:
Haben mehrere Urheber ihre Werke zu gemeinsamer
Verwertung miteinander verbunden, so kann jeder vom
anderen die Einwilligung zur Verffentlichung, Verwertung und
nderung der verbundenen Werke verlangen, wenn die
Einwilligung dem anderen nach Treu und Glauben zuzumuten
ist.
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Komponist/ Texter
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(Urheber-
recht)
Der Urheber:
Im Musikbereich gilt:
Miturheber kann nur der sein, der ebenfalls eigene
schpferische Leistung erbringt, eine - wenn auch
professionelle - Hilfestellung bei der Aufnahme,
gegebenenfalls bei der Mithilfe des Arrangements eines Liedes
gengen hierfr nicht.
Mitkomponist kann nur derjenige werden, der nicht nur
handwerklich sondern ebenfalls schpferisch ttig ist.
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(Urheber-
recht)
Der Urheber:
Komponist und Texter eines Liedes sind in aller Regel nicht
Miturheber.
Text und Musik stellen blicherweise eine Werkverbindung dar.
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Komponist/ Texter
(Urheber-
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Komponist/ Texter
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Interpreten
(Leistungs-
schutzrecht)
Exkurs: Bandvertrag
Komponist, Texter und Interpreten agieren gemeinsam in einer Band.
Ein Zusammenschluss von Musikern zu einer Band hat immer auch
gleichzeitig rechtliche Relevanz: Es wird in solchen Fllen eine sog.
Gesellschaft brgerlichen Rechts (GbR) gegrndet. Die Grndung setzt nicht
voraus, dass ein schriftlicher Gesellschaftsvertrag geschlossen wird. Ein
solcher ist aber trotzdem sinnvoll:
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recht)
Interpreten
(Leistungs-
schutzrecht)
Exkurs: Bandvertrag
Zum einen greifen die gesetzlichen Regelungen des BGB, wenn kein
schriftlicher Vertrag besteht; diese sind aber in aller Regel nachteilig, so wird
z.B. nach dem Gesetz die Gesellschaft sprich: die Band aufgelst, wenn
ein Gesellschafter sprich: ein Bandmitglied ausscheidet, gleich aus
welchem Grund. Da dies in den seltensten Fllen auch so gewollt ist, ist es
deshalb sinnvoller, eine von der gesetzlichen Bestimmung abweichende
Regelung im Bandvertrag zu treffen.
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Interpreten
(Leistungs-
schutzrecht)
Exkurs: Bandvertrag
Zum anderen ist es besser, sich von Beginn an ber alle relevanten Punkte der
Band Gedanken zu machen und Regelungen zu treffen; dies vermeidet
erfahrungsgem sptere interne Streitigkeiten.
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recht)
Der Urheber hat das Recht, sein Werk
in krperlicher Form zu verwerten; das Recht umfasst
- das Vervielfltigungsrecht ( 16 UrhG),
- das Verbreitungsrecht ( 17UrhG),
- das Ausstellungsrecht ( 18UrhG).
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recht)
Der Urheber hat das Recht, sein Werk in unkrperlicher Form ffentlich
wiederzugeben; das Recht umfasst
- das Vortrags-, Auffhrungs- und Vorfhrungsrecht ( 19 UrhG),
- das Recht der ffentlichen Zugnglichmachung, Onlinerecht ( 19a UrhG),
- das Senderecht ( 20 UrhG),
- das Recht der ffentlichen Wiedergabe durch Bild- oder Tontrger ( 21 UrhG),
- das Recht der ffentlichen Wiedergabe von Funksendungen ( 22 UrhG).
Schlielich darf eine Bearbeitung oder Umgestaltung ohne seine Zustimmung
nicht vervielfltigt oder verbreitet werden (sog. Bearbeitungsrecht, 23 UrhG).
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Urheberpersnlichkeitsrecht:
Das Urheberpersnlichkeitsrecht ist das ideelle Gegenstck zu den wirtschaftlich
ausgerichteten Verwertungsrechten.
Es schtzt den Urheber in seiner besonderen Beziehung zu seinem Werk. Das
Urheberpersnlichkeitsrecht umfasst
- die Befugnisse des Verffentlichungsrechts,
- das Rechts auf Anerkennung der Urheberschaft,
- das Rechts auf Schutz gegen Entstellung oder Beeintrchtigung des Werkes.
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Gesetzliche Schranken des Urheberrechts:
Die wichtigsten Schranken im Musikbereich sind:
- Zitierfreiheit;
- Unentgeltliche ffentliche Wiedergabe;
- Vervielfltigungen zum eigenen privaten oder wissenschaftlichen Gebrauch.
In diesen Fllen muss der Urheber eine Nutzung seines Werkes gestatten, erhlt
hierfr aber ein Vergtung, die i.d.R. von einer sog. Verwertungsgesellschaft
(GEMA) geltend gemacht wird.
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Vervielfltigungen zum eigenen privaten Gebrauch.
53 Abs. 1 UrhG gestattet nur die Vervielfltigung, nicht die Verbreitung oder
ffentliche Wiedergabe.
Unter Vervielfltigungsstck fallen unter anderem Fotokopien, Ausdrucke, aber
auch Aufnahmen auf Videokassetten, sonstigen Bild- oder Tontrgern sowie die
Speicherung auf elektronischen Datentrgern wie CD-Rom oder DVD.
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Vervielfltigungen zum eigenen privaten Gebrauch.
Erlaubt wird die Herstellung von einzelnen Vervielfltigungsstcken, also nur von
einigen wenigen. Eine genaue Festlegung der zulssigen Anzahl von
Herstellungsstcken ist gesetzlich nicht festgelegt.
In einer Entscheidung des BGH hielt dieser eine Anzahl von mehr als sieben
Vervielfltigungsstcken fr unzulssig. Die Faustformel lautet daher: Ist die
Vervielfltigung zulssig, drfen bis zu sieben Vervielfltigungsstcke angefertigt
werden.
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Vervielfltigungen zum eigenen privaten Gebrauch.
Die Vervielfltigung muss nicht selbst vorgenommen werden. 53 Abs. 1 S. 2
UrhG erlaubt, dass der zur Vervielfltigung Befugte die Kopie auch durch einen
anderen herstellen lassen darf. Diese Regelung beruhte ursprnglich auf der
berlegung, dass Kopiergerte sich wegen ihres hohen Preises regelmig nicht
in Privathaushalten befinden, sondern in Copyshops, Bibliotheken etc. Dadurch,
dass mittlerweile digitale Kopien durch CD- und DVD-Brenner praktisch fr
jedermann erschwinglich und auch weit verbreitet sind, will insbesondere die
Musik- und Filmindustrie hier weitere Einschrnkungen bei zuknftigen
Gesetzesnderungen durchsetzen.
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Vervielfltigungen zum eigenen privaten Gebrauch.
Die Vervielfltigung darf nicht von einer offensichtlich rechtswidrigen Vorlage
stammen. Diese Einschrnkung der Privatkopie wurde erst im Jahre 2003 in das
Gesetz aufgenommen und hatte zum Ziel, Raubkopien von CDs und DVDs sowie
Internettauschbrsen wie das alte Napster, Gnutella oder Kaaza in den Griff zu
bekommen.
Wer also ein mp3-file von einer Internettauschbrse herunterldt, verletzt
Urheberrechte, da die Vorlage nmlich die Tauschbrse offensichtlich
rechtswidrig ist.
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Vervielfltigungen zum eigenen privaten Gebrauch.
Eine weitere wesentliche Einschrnkung der Privatkopie wurde ebenfalls im Jahre
2003 in das UrhG aufgenommen:
Aufgenommen in das Gesetz wurden Regelungen zum Schutz technischer
Manahmen.
Ausgangspunkt ist dabei 95a Abs. 1 UrhG, der ein Umgehen von wirksamen
Kopierschutzmechanismen ohne Zustimmung des Rechtsinhabers verbietet.
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CD
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Vervielfltigungen zum eigenen privaten Gebrauch.
95a Abs. 2 UrhG enthlt Definitionen von technischen Manahmen und regelt
wann diese als wirksam zu bewerten sind. Vor allem letztgenanntes beantwortet
das Gesetz sehr ungenau. Magebend soll sein, ob durch Zugangskontrollen und
Schutzmechanismen wie Verschlsselung, Verzerrung oder sonstige
Mechanismen zur Kontrolle der Vervielfltigung, die die Erreichung des
Schutzziels sicherstellen, die Nutzung eines Werks von dem Rechtsinhaber unter
Kontrolle gehalten wird.
Vorstzliche Verste sind sogar nach 108b UrhG strafbar, allerdings nur, wenn
die Tat nicht ausschlielich zum eigenen privaten Gebrauch des Tters oder mit
ihm persnlich verbundener Personen erfolgte.
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Vervielfltigungen zum eigenen privaten Gebrauch.
Erlaubt ist damit:
- das Brennen von CDs oder DVDs die keinen Kopierschutz haben, wenn das
Brennen zu eigenen privaten Zwecken erfolgt.
-eine Weitergabe der gebrannten CDs nur an enge Familienmitglieder oder
Freunde, wenn dies unentgeltlich erfolgt.
- die nicht-ffentliche Wiedergabe der gebrannten CD (z.B. auch bei einer
Geburtstagsparty).
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Musik-
verlag
GEMA
bertragung von Nutzungsrechten:
Es wird zwischen ausschlielichen u. ein-
fachen Nutzungsrechten unterschieden:
Das einfache Nutzungsrecht berechtigt
den Inhaber neben dem Urheber oder
anderen Berechtigten, das Werk auf die
ihm eingerumte Art zu nutzen.
Das ausschlieliche Nutzungsrecht
berechtigt den Inhaber, unter Ausschluss
aller anderen Personen einschlielich des
Urhebers selbst das Werk auf die ihm
gestattete Art zu nutzen.
Nutzungsrechte knnen rumlich, zeitlich
und inhaltlich (z.B. auf einzelne Nutzungs-
mglichkeiten), beschrnkt werden.
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recht)
Musik-
verlag
GEMA
Sind in einem Vertrag die Nutzungsrechte
nicht einzeln bezeichnet, so bestimmt sich
der Umfang des Nutzungsrechts nach
dem mit der Einrumung verfolgten
Zweck, sog. Zweckbertragungsregel.
Dabei gilt: Im Zweifel verbleiben die
Rechte beim Urheber.
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Musik-
verlag
GEMA
Daraus folgt, dass derjenige, der sich von
einem Urheber Nutzungsrechte
einrumen lt, die einzelnen Rechte so
genau wie mglich im Lizenzvertrag
bezeichnen sollte.
In einem Rechtsstreit trgt derjenige, der
sich auf eine Rechtseinrumung beruft,
die Beweislast dafr, dass ihm die Rechte
auch tatschlich eingerumt wurden.
Dabei gengt es nicht, dass man sich alle
Nutzungsrechte in pauschaler Form
einrumen lsst, etwa mit dem Satz
Hiermit rumt A dem X smtliche
Nutzungsrechte ein. Hier hat die
Rechtsprechung wiederholt entschieden,
dass eine Nutzungsrechtseinrumung in
dieser pauschalen Form die Zweckber-
tragungsregel nicht aushebelt.
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Musik-
verlag
GEMA
Fr Rechtseinrumungen ist noch 31
Abs. 4 UrhG zu beachten.
Diese Bestimmung besagt, dass sich
Lizenzvertrge nicht auf (zum Zeitpunkt
des Vertragsschlusses) unbekannte
Nutzungsarten beziehen knnen; eine in
einem Lizenzvertrag vorgesehene
Nutzungsrechtseinrumung wre
unwirksam.
Zur Frage, ab wann das Internet, CD-Rom
etc. eine bekannte Nutzungsart darstellt,
gibt es noch keine abschlieende Klrung
in der Rechtsprechung. Man kann davon
ausgehen, dass die CD ca. ab dem Jahr
1983, die CD-ROM ab ca. 1990, das
Internet ca. ab 1995, die DVD Ende der
90er Jahre bekannte Nutzungsarten
waren.
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Musik-
verlag
GEMA
Durch eine Gesetzesnderung im Jahr
2002 wurde in das UrhG der Anspruch
des Urhebers auf Zahlung einer
angemessenen Vergtung durch den
Verwerter eingefgt. Ist die vereinbarte
Vergtung nicht angemessen, so kann
der Urheber von seinem Vertragspartner
die Einwilligung in eine entsprechende
nderung des Vertrages verlangen.
Angemessen ist die Vergtung dann,
wenn sie im Zeitpunkt des Vertrags-
schlusses dem entspricht, was im
Geschftsverkehr nach Art und Umfang
der eingerumten Nutzungsmglichkeit,
insbesondere nach Dauer und Zeitpunkt
der Nutzung, unter Bercksichtigung aller
Umstnde blicher- und redlicherweise zu
leisten ist ( 32 Abs. 2 S. 2 UrhG).
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Abgendert wurde zugunsten des
Urhebers noch der sog. Bestseller-
Paragraf:
Besteht zwischen der vertraglich fest-
gelegten Vergtung des Urhebers im
Verhltnis zum erwirtschafteten Ertrag
aus der Verwertung ein aufflliges
Missverhltnis, so steht dem Urheber ein
zustzlicher Vergtungsanspruch zu. Laut
Gesetzesbegrndung soll bei einem
Abweichen von der blichen Vergtung
um mehr als 100% ein aufflliges
Missverhltnis gegeben sein.
Neu ist auch, dass sich der Anspruch des
Urhebers immer gegen denjenigen
Verwerter richtet, der vom wirtschaftlichen
Erfolg der Verwertung profitiert.
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verlag
GEMA
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GEMA
Die GEMA:
Die GEMA ist eine sog. Verwertungsgesell-
schaft und nimmt fr ihre Mitglieder deren
Rechte treuhnderisch war.
Die Mitgliedschaft bei der GEMA wird durch
Abschluss eines Berechtigungsvertrags er-
langt. Die Aufnahmegebhr betrgt fr
Knstler 51,13, fr Verlage 102,26. Hinzu
kommt ein jhrlicher Beitrag i.H.v. 25,56.
Die wichtigsten Rechte, die sog. Hauptrechte,
die mit Abschluss des Berechtigungsvertrags
auf die GEMA bertragen werden:
- die kleinen Auffhrungsrechte;
- die mechanischen Rechte;
- das Senderecht.
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GEMA Label
Ver-
anstalter
TV /
Radio
Die GEMA wiederum schliet Vertrge mit Verwertern.
Sie bertrgt den betreffenden Verwertern die Nutzungsrechte an Komposition
und Text an einem bestimmten Musikstck.
Im Gegenzug zahlt der Verwerter Lizenzgebhren an die GEMA.
So zahlt z.B. ein Label, das einen sog. Herstellervertrag mit der GEMA
geschlossen hat, eine Lizenzgebhr i.H.v. 0,65 pro CD.
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GEMA Label
Ver-
anstalter
TV /
Radio
Meldet ein Verwerter eine Nutzung nicht oder nicht rechtzeitig an, so kann die
GEMA bei Entdeckung der Rechtsverletzung im eigenen Namen vorgehen und
sogar die doppelte Lizenzgebhr als Schadensersatz verlangen.
Die GEMA geht auch rigoros bei Rechtsverletzungen vor und macht keine
Ausnahmen. Hauptargument ist immer, dass die GEMA die Interessen aller
angeschlossenen Urheber wahrnimmt und daher keine Ausnahmen fr
bestimmte Verwerter machen kann und darf.
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Komponist/ Texter
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Musik-
verlag
GEMA
Die GEMA zahlt die eingenommen Gelder
nach Abzug einer Verwaltungspauschale an
die Urheber und sofern vorhanden den
Musikverlag aus.
Die Verteilung erfolgt nach einem
festgelegten Verteilungsschlssel.
Mechanische Rechte:
Verlag: 40% - Komponist: 30% - Texter: 30%
Auffhrungsrechte:
Verlag: 4/12 - Komponist 5/12 - Texter 3/12
Die Abrechnung der Senderechte erfolgt
nach einem komplizierten Punktesystem.
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Musik-
verlag
Der Musikverlag:
Ureigene Aufgabe eines Musikverlags ist die
Wahrnehmung der Verlagsrechte der Urheber,
also die Herausgabe von Noten und Text auf
Papier.
Diese Verwertungsart spielt heutzutage nur
noch in der Klassik eine wesentliche Rolle.
Eine Verffentlichung der Songtexte und Noten
ist im Bereich der Rock- und Popmusik nur bei
Hits blich; ggfs. noch als Textbook in der CD.
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Komponist/ Texter
(Urheber-
recht)
Musik-
verlag
Musikverlag im Bereich Pop und Rock:
Zwei Haupterscheinungsformen:
- Der Musikverlag fungiert als eine Art Manage-
ment fr Komponist und Texter, hat also die
Aufgabe, das geistige Eigentum des
Komponisten und Texters (mit-) zu entwickeln
und v.a. zu verwerten
oder
- der Musikverlag gehrt zum Label, bei dem
die Songs auf Tontrger verffentlicht werden.
In beiden Fllen ist der Musikverlag auch eine
Art Inkasso- und Verwaltungsstelle fr den
Komponisten und Texter.
GEMA
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(Urheber-
recht)
Musik-
verlag
Da die Urheber die sog. Hauptrechte auf die
GEMA bertragen haben, verbleiben noch
folgende wichtige Nebenrechte, die die Urheber
auf den Musikverlag bertragen:
- Das Werberechte, also das Recht, den Song
fr Werbung zu verwenden und
- das groe Auffhrungsrecht, also das Recht,
das Werk bhnenmig aufzufhren (z.B. als
Musical) und
- das sog. Filmsynchronisationsrecht, also das
Recht den Song in einem Kinofilm zu ver-
wenden. Dieses Recht wird zwar auch erst der
GEMA bertragen, kann aber vom Urheber /
Musikverlag zurckgeholt werden.
Werbung
/ Film
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CD
Interpreten
(Leistungs-
schutzrecht)
Das Leistungsschutzrecht (LSR):
LSR sind sog. mit dem Urheberrecht verwandte Schutzrechte.
Folgende Leistungsschutzrechte sind u.a im UrhG aufgefhrt:
- Das LSR der ausbenden Knstler (Schauspieler, Musiker, Snger).
- Das LSR des Tontrgerherstellers.
- Das LSR des Filmherstellers.
- Das LSR des Veranstalters.
Das LSR schtzt also die Interpretation urheberrechtlich geschtzter Werke
(ausbende Knstler) oder die Herstellung/Verbreitung solcher Werke
(Tontrger- oder Filmhersteller, Veranstalter).
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CD
Interpreten
(Leistungs-
schutzrecht)
Das LSR erlischt 50 Jahre nach Verffentlichung bzw. Darbietung (Veranstalter:
25 Jahre).
Der Schutzumfang der LSRe ist dem des Urheberrechts angenhert.
Die wichtigsten Rechte sind:
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CD
Interpreten
(Leistungs-
schutzrecht)
Ausbende Knstler:
- Recht zur Aufnahme auf Bild- und Tontrger.
- Recht zur Vervielfltigung u. Verbreitung der Bild- u. Tontrger.
- Senderecht; Recht zur ffentlichen Wiedergabe.
Tontrgerhersteller (derjenige, der die wirtschaftliche und organisatorische
Verantwortung fr die Herstellung trgt):
- Recht zur Vervielfltigung u. Verbreitung der Tontrger.
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Interpreten
(Leistungs-
schutzrecht)
GVL
Die GVL ist wie die GEMA eine
Verwertungsgesellschaft und nimmt fr ihre
Mitglieder Tontrgerhersteller und
ausbende Knstler die sog. Zweit- und
Drittverwertung der LSR wahr.
Bsp. fr Zweitverwertung: Sendung,
ffentliche Wiedergabe von Tontrgern.
Bsp. fr Drittverwertung: ffentliche
Wiedergabe von gesendeten Tontrgern.
Wichtig fr ausbende Knstler: Die GVL
verteilt das Geld nach Magabe der
Erstauswertungsvergtung. Der Musiker
erhlt also um so hhere GVL-Tantiemen
je hher seine Erstauswertungsvergtung
ausfllt.
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(Leistungs-
schutzrecht)
Label
An den LSRe werden im Bereich der Erst-
verwertung dem Verwerter, also dem Label, die
entsprechenden Nutzungsrechte eingerumt.
Zwei Vertragstypen:
Bandbernahmevertrag:
Knstler bergeben fertig produziertes
Masterband an das Label.
Knstler trgt wirtschaftliches und
organisatorisches Risiko der Produktion und ist
damit Tontrgerhersteller i.S.d. UrhG.
Knstlervertrag:
Label produziert auf eigene Kosten Masterband.
Das Label trgt wirtschaftliches und
organisatorisches Risiko der Produktion und ist
damit Tontrgerhersteller i.S.d. UrhG.
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Relevante Regelungen in einem
Plattenvertrag am Beispiel des
Bandbernahmevertrages.
1. Pflichten der Knstler:
Herstellung und berlassung/bergabe der
Masterbnder an das Label.
bertragung der Rechte an den Bndern und
den musikalischen Darbietungen von den
Knstlern an das Label.
I.d.R: berlassung von Artwork, Fotografien
etc. fr Cover.
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2. Rechtsbertragung:
In aller Regel smtliche Rechte zur
Auswertung in jeder beliebigen Weise.
Folgende Rechte werden insbesondere
bertragen:
Recht zur Vervielfltigung und Verbreitung der
Tontrger.
Recht der ffentlichen Wiedergabe
einschlielich des Senderechts.
Filmsynchronisationsrecht.
Smtliche Rechtsbertragungen erfolgen in
ausschlielicher Form, wobei das Label
berechtigt ist, die ihm bertragenen Rechte
ohne Zustimmung des Knstlers weiter zu
bertragen.
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Mgliche Begrenzungen:
Rumlich: Begrenzung auf bestimmte Lnder
oder Gebiete -> wird in aller Regel als
Vertragsgebiet definiert.
Zeitlich: I.d.R. zeitlich unbefristet,
Auswertungszeit fr das Label kann aber z.B.
auf 10 Jahre begrenzt werden.
Optionale Verlngerung des Vertrages sind
die Regel, wobei die Option zumeist nur auf
Seiten des Labels besteht.
Inhaltlich: I.d.R. keine inhaltlichen
Begrenzungen, ggfs. Begrenzung auf
Verwertung in der berlassenen Koppelung,
d.h. als Longplay-CD. In diesem Fall muss bei
einer Verwertung eines Titels auf einer Single
od. Maxi-Single od. auf einem Sampler
gesonderte Regelung getroffen werden.
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3. Wirtschaftliche Klauseln:
Fr die bertragung der Nutzungsrechte
erhlt der/die Knstler eine Lizenzgebhr.
Diese besteht aus einer prozentualen
Beteiligung an den verkauften Tontrgern.
Da bei einem Bandbernahmevertrag das
Label keine Produktionskosten bernommen
hat, ist die prozentuale Beteiligung bei diesem
Vertragstyp i.d.R. hher als bei einem
Knstlervertrag.
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Folgende Abrechnungsgren fr die
Lizenzgebhr pro Tontrger sind
branchenblich:
Hndlerabgabepreis (HAP od. PPD):
Der Preis, den der Hndler an das Label
bezahlt. Mittlerweile die gngigste Basis.
Nettodetailpreis:
Preis, den der Endverbraucher im Laden
bezahlt abzgl. 16% Mehrwertsteuer.
Grohandelspreis: Keine offizielle Definition;
i.d.R. ca. die Hlfte des Nettodetailpreises.
Diese Preise werden noch um die zu zahlende
Umsatzsteuer bereinigt.
Fixsumme: Bestimmte Summe pro verkaufter
CD.
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Zum Hndlerabgabepreis:
Liegt fr Longplay-CD zwischen 10 - 14
(brutto).
Die Beteiligung des Knstler liegt bei einem
Bandbernahmevertrag zwischen 14% - 24%;
Faire/bliche Beteiligung: zwischen 16%-18%.
Bei einem Knstlervertrag:
Beteiligung zwischen 6%-10%, max. 12%.
Nettodetailpreis:
Zuschlag auf den HAP von ca. 22%.
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Abzge:
Branchenblich ist ein sog. technischer Abzug
od. auch Taschenabzug genannt.
Begrndung: Ein gewisser Teil des Preises
hat nichts mit den knstlerischen
Darbietungen, sondern mit den technischen
Herstellungs- und Verpackungskosten zu tun.
Argument Label: Auf diesen Teil des Preises
sind keine Lizenzgebhren an den Knstler zu
bezahlen, da er an der technischen
Herstellung nicht beteiligt ist.
Dieser Taschenabzug wird blicherweise als
Pauschale vom Preis abgezogen, diese
Pauschale liegt zwischen 15%-25%.
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Beispiel:
HAP betrgt 10 , Knstler erhlt eine
Beteiligung von 18%. Verkauft werden 5.000
Einheiten.
HAP: 10,00
./. USt. (16%): 1,60
ber. HAP: 8,40
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TA 15% 1,26
Abr.basis: 7,14
18% Knstler: 1,28 pro CD.
Bei verkauften 5.000 Einheiten ergibt dies
insgesamt an Lizenzgebhren: 6.400,00.
TA 20% 1,68
Abr.basis: 6,72
18% Knstler: 1,21 pro CD.
Bei verkauften 5.000 Einheiten ergibt dies
insgesamt an Lizenzgebhren: 6.050,00.
TA 25% 2,10
Abr.basis: 6,30
18% Knstler: 1,13 pro CD.
Bei verkauften 5.000 Einheiten ergibt dies
insgesamt an Lizenzgebhren: 5.670,00.
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Label
Label hat als nicht verhandelbare
Firmengre immer 20% TA, lsst aber bzgl.
Knstlerbeteiligung mit sich reden. Wie hoch
muss Beteiligung sein, um auf die Summe zu
kommen, die unter dem Strich bleibt bei
einem TA von 15% ?
6,72 * X%*5.000 Einheiten = 6.400
X = 6.400*100 / 6,72*5000
X = 19.04 %.
Um also auf 6.400 Lizenzgebhren bei
einem TA von 20% anstatt 15% zu kommen,
muss die Knstlerbeteiligung 19,04%
betragen.
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Label
Lizenzreduzierungen:
- Verkauf als Mid- u. Low-Price-Produkt;
- Verkauf ber Clubs;
- Verkauf ber Mail Order Vertriebe;
- Verkauf von Benefizverffentlichungen;
- Verkauf von anderen Koppelungen;
- Verkauf von Funk- und Fernseh-beworbenen
Tontrgern.
I.d.R reduziert sich die Beteiligung in diesen
Fllen um ca. 25% - 50%.
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Abrechnungsmenge:
Abgerechnet werden alle verkauften
Tontrger. D.h: Retouren, Natural-Rabatte,
Promo-CDs unterliegen nicht der
Knstlerbeteiligung.
In manchen Fllen wird dies mit einem Abzug
von 10% pauschaliert. Dann aber auf
Formulierung achten:
Nicht: ..Abrechnungsmenge sind 90% der
verkauften Tontrger..
Sondern: Abrechnungsmenge sind 90%
der Lagerabgnge
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Rckstellungen:
Gngig ist, dass ein Label das Recht verlangt,
angemessene Rckstnde aufzubauen, um
evtl. Retouren zu bercksichtigen. In aller
Regel werden hier Pauschalen von 10%-15%
vereinbart.
Bsp: In einer Abrechnungsperiode sind 1000
Tontrger abzurechnen. Zur Auszahlung
gelangen in dieser Abrechnungsperiode nur
850 Tontrger; die restlichen 150 (=15%)
werden dann erst in der nchsten Abrech-
nungsperoide zur Auszahlung gebracht.
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Label
Abrechnungszeitraum:
In aller Regel rechnet ein Label halbjhrlich
ab; Stichtage sind der 30.6. und der 31.12.
Die Zahlung erfolgt dann innerhalb eines
Zeitraums von 60-90 Tagen nach dem
Stichtag.
Man sollte sich das Recht einrumen lassen,
die Unterlagen, auf die Abrechnungen
basieren, durch Einschaltung eines
Steuerberaters, Rechtsanwalts, Buchprfers
etc. mindestens einmal im Jahr berprfen zu
lassen.
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Label
Branchenblich ist die Zahlung eines
Vorschusses an den Knstler.
Dieser Vorschuss sollte so ausgestaltet sein,
dass er mit den Lizenzgebhren aus
Verkufen zwar verrechenbar, aber nicht
rckzahlbar ist.
Bei Vertrgen ber mehrere Jahre/Tontrger
sollte ein Vorschuss pro verffentlichtem
Album vorgesehen werden.
Wenn mglich, sollte eine sog.
Querverrechnung, zumindest zwischen
verschiedenen Vertrgen, ausgeschlossen
werden.
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4. Exklusivitt:
Unterscheidung zwischen
-Exklusivitt an den vertraglichen Aufnahmen;
-Titelexklusivitt;
-Persnliche Exklusivitt.
Bei persnlicher Exklusivitt ist immer das
Zusammenspiel von persnlicher
Exklusivitt, Vertragsdauer und branchen-
bliche Verffentlichungsverpflichtung des
Labels zu beachten.
Ist der Knstler oder einer der Bandmitglieder
noch in einer anderen Band oder als
Studiomusiker ttig, muss dies von der
persnlichen Exklusivitt unbedingt
ausgenommen werden.
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Label
Was kann noch alles im
Bandbernahmevertrag geregelt werden ?
-> Merchandising
-> Markenrechte
-> Website
-> Herstellung von Musikvideos
-> Toursupport
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