M A R

MARIAN RABELLO
E OS AZULEJOS MURAIS
EXPERINCIAS EM ARTE PBLICA
CILIANI CELANTE
MARCELA BELO
JOS CIRILLO
Proex UFES
Vitria
2014
2
FICHA TCNICA
Pesquisadores do Projeto
Ciliani Celante
Marcela Belo
Jos Cirillo
Fotografa
Marcela Belo
Texto
Ciliani Celante
Marcela Belo
Jos Cirillo
Reviso de Texto
Vera Lcia Santa Clara
Projeto Grfco
Directa Design
Impresso e acabamento
GSA Grfca e Editora
Tiragem
1.500 exemplares (distribuio gratuita)
ESTADO DO ESPRITO SANTO
Governador
Renato Casagrande
Vice-Governador
Givaldo Vieira
Secretrio de Estado da Cultura
Maurcio Jos da Silva
Subsecretrio de Estado da Cultura
Joelson Humberto Fernandes
LEENA - Laboratrio de Extenso
e Pesquisa em Artes
Eugenia Magna Broseguini Keys CRB- MG n 408-ES
C392
Celante, Ciliani (1976- )
Marian Rabello e os azulejos murais: experincias em arte pblica / Ciliani
Celante, Marcela Belo, Jos Cirillo . __ Vitria : ProEx UFES, 2014.
80 p. : il. 17 x 25 cm.


ISBN 978-85-65276-07-8


1. Arte pblica. 2. Arte mural. 3. Azulejos Esprito S anto. I. Celante,
Ciliani. I I. Belo, Marcela. II I. C irillo, Jos. IV. Rabello, Marian. V. Esprito
Santo (ESTADO). S ecretaria de Estado da C ultura.

C DU 7 38.8(815.2)
3
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5
SUMRIO
Imvel Comercial Correios
Imvel Comercial
Residncia Particular - Painel da Antiga Telest
Imvel Comercial
Marinha do Brasil Escola de Aprendizes
Marinheiros do Esprito Santo
Restaurante Atlntica
Antiga Atlantic Veneer
Residncia Particular
RealCaf Solvel
Imvel Comercial (antiga Condelsa)
Antiga Escola Ana Rocha Lyra
Antigo Centro de Convenes
Antigo HI Imveis
CEPLAC
Fazenda Veloso
Azulejos em localidades no identifcadas
Crdito de fotografas, Agradecimentos e Contato
Apresentao
A monumentalidade do azulejo na obra de Marian Rabello
Secretaria de Estado da Agricultura, Abastecimento,
Aquicultura e Pesca Trreo
Secretaria de Estado da Agricultura, Abastecimento,
Aquicultura e Pesca Sala de Reunies
Departamento de Imprensa Ofcial Mural Externo
Departamento de Imprensa Ofcial Painis
Departamento de Imprensa Ofcial Mural Interno
Galeria de Arte Espao Universitrio GAEU
Praia Tnis Clube
Antiga Lanchonete Sete
Banco do Estado do Esprito Santo Banestes
Caixa Econmica Federal
Sala Comercial - Edifcio Rural Bank
Edifcio Dom Fernando
Antigo Depsito Guaran Coroa
Hospital So Lucas
Antigo Hospital Jesus Menino
Banco Mineiro do Oeste
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SUMRIO
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APRESENTAO
A
s caractersticas de uma cidade so moldadas
pelas relaes culturais, polticas, econmicas
e sociais, gradualmente estruturadas pela
prpria sociedade em correlao com outras estruturas
sociais de infuncia histrica em variveis graus de
importncia na construo da identidade urbana. Arte
e cidade se mesclam numa relao simbitica na qual
uma obra (ou a cidade) somente pode ser percebida
por um olhar sensvel do sujeito que se coloca frente
a frente com outros objetos do mundo sensvel. A
obra, a cidade e o sujeito constituem uma trade
inseparvel que torna perceptvel o mundo. Assim,
toda cidade carrega sobre si mltiplos signifcados que
se sobrepem, se intercomunicam e geram sentidos
diversos para seus habitantes e visitantes.
A arte em espaos pblicos ou para espaos de
vivncia pblica refetem uma aproximao sensvel
com a memria e a identidade da cidade. Nesse sentido,
a arte pblica, aquela materializada principalmente
sob forma de monumentos, possibilita uma afetao
cotidiana dos transeuntes da urbis contribuindo para a
constituio de identidades e de pertencimento.
A presente publicao busca dar continuidade ao
trabalho e fomento preservao do patrimnio cultural
capixaba, cumprindo o papel de reunir e difundir a
obra de uma artista de fundamental importncia para
a memria visual do Esprito Santo: Marian Rabello.
De maneira generosa, essa criadora espalhou os seus
painis em azulejo por residncias, edifcios comerciais
e prdios pblicos.
Nascida em Vitria, tem atuado profssionalmente
no cenrio das artes desde a dcada de 1960, realizou
diversas obras em pintura (como a Procisso dos
Homens, no Convento da Penha) e painis em azulejo
(como o da Real Caf, em Viana), obras que revelam
uma sintonia da artista com o crescimento da cultura
e das cidades capixabas, ultrapassando at mesmo os
limites do Esprito Santo.
Conforme o competente trabalho dos pesquisadores
Ciliani Celante, Jos Cirillo e Marcela Belo, constatamos
que alguns dos trabalhos da artista j no existem,
outros requerem reparos, e alguns esto em um timo
estado. Tal diversidade de conservao s reafrma a
necessidade desse tipo de inventrio e catalogao
para a memria dessa produo artstica.
Vale ressaltar que este catlogo, segundo de uma
srie idealizada pelos pesquisadores sobre a arte
pblica no nosso Estado, foi fomentado pelo Edital
n 026/2013 da Secretaria de Estado da Cultura do
Esprito Santo destinado a projetos para inventrio,
conservao e reproduo de acervos. O nosso desejo
que, com mais este trabalho de pesquisa e difuso,
os cidados capixabasdeemo devido reconhecimento
e perpetuem a memria artstica presente na obra de
Marian Rabello, em especial no que tange sua relao
com o espao coletivo da urbis contempornea.
Maurcio Jos da Silva
Secretrio de Estado da Cultura
8
o espao pblico e que imprimem, no Esprito Santo, aspectos da produo cultural
brasileira voltada para a arte pblica. Apontamos aspectos de seu processo de
criao, buscando revelar alguns fragmentos de seu projeto potico ao longo de
dcadas de produo.
Buscando possibilitar uma melhor indexao dos diferentes painis de Marian
Rabello, optamos por apresentar brevemente um percurso da azulejaria no Brasil,
em especial nos procedimentos que aproximam a artista desta tcnica e que
auxiliar o leitor no estabelecimento de relaes e mediaes entre a tradio
artesanal da tcnica e sua investigao nas artes, no somente por Rabello, mas
tambm por importantes artistas da arte nacional, como Portinari e Athos Bulco.
A monumentalidade do azulejo na obra de
Marian Rabello
1. Introduo: das chamas da procisso s superfcies esmaltadas
2. Um breve sobrevoo sobre a pintura em azulejo no Brasil
A
temporalidade se inverte. O fuxo potico. Como ns de um
mundo pensado em rede, o tempo sobrepe-se. Interpe-se. Pontos
de luz vagam na escurido. Velas ao longe iluminam a noite. Fervor
religioso que move o homem. A Procisso dos Homens sobe o
penhasco. Fogaru nas noites de f. Incondicional crena nos desgnios do plano
sobrenatural que move a mo de uma mulher que no se viu nos grilhes do papel
social tradicional. Preparada cuidadosamente para o papel de mulher, esposa e
me, conhecedora dos fazeres das artes para as prendas do lar, Marian Rabello
no se rendeu a esta conveno. Tornou-se artista. Vive para a arte e da arte.
Casa-se com as cores e as formas. Seus flhos, obras que se perpetuam no cenrio
cultural do Esprito Santo, trafegando entre o pblico e o privado. Superfcies
esmaltadas. Tradio lusitana revista. Memrias em construo. Monumentais
obras que se espalham por enormes paredes. As frias paredes transformam-se em
coloridas imagens entre o fgurativo e o abstrato. Ldicas imagens que arrebatam
os olhos. Suas obras vo do desenho, passando pela pintura, at grandiosidade
de painis murais em azulejo, que resistem a meio sculo; ora esquecidas, ora
invisveis. Aquecidas pelo sol, acalentadas pela noite. Reservas da genialidade de
uma mulher frente do seu tempo.
Seria impossvel, nesse texto, falar de toda a obra desta artista capixaba, por
isto, dando continuidade aos estudos sobre arte e cidade, optamos por olhar a
sua produo dada ao coletivo urbano: sua produo mural, agora descortinada
do esquecimento imposto por uma contemporaneidade isolante queles que a
construram. Assim, focamos esta refexo sobre obras de Rabello que tangenciam
O
azulejo uma placa de barro cozido quadrada, de pouca espessura
(cerca de 1 cm), vidrada na face direita. Quanto s dimenses, por
muito tempo elas foram padronizadas medindo entre 13,5 e 14,5 cm,
segundo medida normatizada em Portugal no sculo XVI perdurando tal padro
at o sculo XIX. A face direita recebe a cor, a pintura ou o relevo. Raras vezes
a unidade decorativa limita-se a um s azulejo, sem continuidade, geralmente
constituda por um nmero maior ou menor de azulejos que compem um
desenho nico ou um padro geomtrico.
9
Originalmente, o azulejo no um produto portugus, mas o seu uso decorativo
no Ocidente pertence historicamente a esta cultura. O emprego dos azulejos, nas
decoraes de fachadas de edifcios civis e religiosos, atingiu em Portugal um
alcance nunca visto em outros pases. Como destacam Simes e Miguel:
O azulejo no e genericamente, um produto tpico de Portugal: veio de fora e aqui se
adaptou. Processo dessa adaptao e, principalmente, a inteno decorativa que norteou
os adaptadores e que, quando a nos, constitui a originalidade portuguesa e nos leva a
reivindicar para Portugal a incontestvel primazia a que a decorao cermica tem direito
no quadro das artes decorativas (SIMES, MIGUEL, 2001: 35).
A pintura de azulejos foi introduzida em Portugal no sculo XVI pelo Rei de
Portugal Dom Manuel, por ocasio de seu contato com a azulejaria de Sevilha,
e mesmo no sendo este pas um dos pioneiros a divulgar o seu uso, na Europa,
foi o principal a utiliz-la e desenvolv-la largamente por um grande perodo,
levando inclusive s suas colnias, entre elas o Brasil. No incio do sculo XIX,
com a invaso de Portugal, a Corte Portuguesa deslocou-se para o Rio de Janeiro
(WILCKEN, 2005). Neste momento, a atividade econmica portuguesa estava
muito prejudicada e, entre 1808 e 1840, a produo de azulejos para quase que
completamente. Porm, os brasileiros que gostavam do azulejo e o utilizavam na
decorao contriburam para lhe dar nova vida. Segundo Terol:
Desde o sculo XVII, este material fora exportado para o Brasil. Grandes mestres
ceramistas foram trabalhar l. A partir do sculo XVIII, os brasileiros atribuem um novo
papel ao azulejo, o de isolar e proteger contra o calor e a umidade tropicais.
[...] Nesse princpio de sculo catastrfco para a economia portuguesa, os brasileiros
vem-se obrigados a comprar um azulejo estrangeiro, quer dizer ingls ou francs ou
holands. Mas o objeto alheio muito diferente, no lhes agradava. Quando a Corte
volta para Lisboa, o Brasil, tornado independente, assina um tratado de comrcio com
Portugal, comportando uma clusula de preferncia na compra dos azulejos (TEROL,
1990: 85-88).
Assim, o azulejo como suporte para a pintura decorativa chegou a este pas
trazido pelos colonizadores e teve grande aceitao, principalmente nas cidades
do norte e nordeste, no sendo ainda afastada com exatido a crena de que seu
uso, sob forma de murais em grandes fachadas, fora empregado aqui no somente
como forma de ornamento s propriedades de famlias abastadas, mas tambm
como meio de proteo s edifcaes, com relao umidade de nosso clima.
No entanto, foi ainda em Portugal que a fabricao de azulejos deixa o comum
geometrismo primrio em seus desenhos e adota padres vegetais vindo do gtico,
variando posteriormente para temas religiosos, mitolgicos, pastoreios, alegricos,
etc., muitas vezes servindo s intenes da contrarreforma. Porm, de forma
geral, no sculo XX a pintura de azulejo se estabelece como linguagem artstica
autnoma, no mais unicamente ligada proposta decorativa ou funcional, mas
expressando caractersticas pictricas que se somam aos registros testemunhais de
suas pocas e a tendncias artsticas, fornecendo um precioso documento sobre
o desdobramento da tcnica histria universal da arte. No Brasil, podemos citar
Cndido Portinari e Athos Bulco, como importantes representantes desta tcnica.
Painel de Azulejos de Cndido Portinari, na Igreja
da Pampulha, Belo Horizonte.
Painel de Azulejos de Athos Bulco, na Igreja
Nossa Senhora de Ftima, Braslia.
1 0
3. Marian Rabello, uma trajetria na arte capixaba
A artista e seus murais
M
arian Rabello nasceu em Vitria, Esprito Santo, em 1931. autodidata
e considera que sua trajetria comeou com o seu interesse nato
pelo desenho e pela pintura - contrariando as investidas dos pais
em inser-la no campo da msica. Durante o perodo em que morou no Rio de
Janeiro, fez vrias especializaes no mbito da pintura e, neste trajeto, estudou
com a ceramista Hilda Goltz. Porm, do seu contato com o artista porcelanista
Djalma de Vicenzi, no incio da dcada de 1960, que surge o interesse pela pintura
em azulejos, em especial seu o uso na arte mural. As obras muralistas de Rabello
investigadas dialogam com a tradicional experincia da azulejaria, como ainda
praticada em atelis em Portugal o que ser mais bem abordado adiante assim
como com experincias brasileiras como as obras de Athos Bulco, no no uso das
cores ou formas, mas especifcamente na monumentalidade de uma obra/painis
em espaos de uso coletivo.
Por volta de 1965, Marian Rabello foi convidada a realizar o seu primeiro painel
em azulejo, no centro da cidade de Vitria, num antigo bar Lanches Vitria - hoje
demolido juntamente com a obra. Aps este trabalho, vieram outros tais como
o mural para a Secretaria de Agricultura do Estado e o mural para a Imprensa
Ofcial, ambos de 1971 em Vitria; seguidos pelo mural da Real Caf (1972), e
a obra da extinta Condelsa ambas em Viana (ES); e no podemos deixar de
citar o mural da Atlantic Veneer (fbrica de laminao de madeiras) localizada
em Serra (ES); alm de inmeros convites de trabalhos que se concretizaram em
diversos locais, tanto no Esprito Santo, quanto fora do Estado, inserindo-a como
profssional no mercado de arte.
No contexto dos estudos realizados, Rabello est inserida na discusso da Arte
Pblica capixaba, e suas obras fazem parte da paisagem urbana do Estado, por
isso no podemos deixar de pensar na parcela de contribuio que suas obras
vm oferecendo ao longo dos anos para a nossa identidade visual pontuando,
assim como outros artistas locais, caractersticas e tendncias vigentes nas artes
plsticas entre meados do sc. XX, especifcamente nas dcadas de 1960 a
1980, no que diz respeito consolidao de uma produo que insere o Estado
no campo da Arte Pblica. Esta investigao ainda est em andamento, mas
pretendemos com este artigo apresentar uma parte deste estudo: a catalogao
e o inventrio de murais azulejares que habitam o cotidiano de locais pblicos e
privados. Essas obras apontam no somente para a arte mural capixaba, mas em
especial para uma tendncia da arte dos anos de 1960: a apropriao de materiais
e de procedimentos at ento atribudos a fazeres artesanais. Tomar esses
procedimentos e explorar sua potencialidade esttica um dos mais importantes
impulsos da arte contempornea.
Abaixo, fguras que mostram como Rabello toma para si a expresso da
azulejaria. Artesanato esmaltado transformado em matria geradora de arte.
1 1
3.1. Rabello e a experincia tcnica com o azulejo na arte mural 3.2. Os painis murais de Marian Rabello: calvrio da criao
A obra mural no Esprito Santo se concentra basicamente na forma de painis de
material vtrico ou cermico. Artistas como Raphael Sam e Marian Rabello so
os principais promotores desta modalidade no Estado.
Rabello, objeto de estudo deste texto, centra-se na azulejaria. Entre as tcnicas
de produo de azulejos, a artista lanou mo de procedimentos artesanais,
ainda praticados em algumas fbricas em Portugal, que podem ser consideradas
como tcnicas arcaicas: destas, a Majlica, tambm conhecida como Faiana,
a que mais se aproxima tcnica utilizada por Rabello, que j adquiria o azulejo
industrial (vitrifcado em cor branca) e aplicava a composio pr-desenhada
num papel vegetal, transferindo para o painel montado em mesas ou sobre o
cho. A composio era pintada com pigmentos adquiridos em suas viagens.
Estes, seguindo os procedimentos tcnicos, eram dissolvidos em leo de Copaba
(planta nativa brasileira). Aps esse processo, os azulejos eram enumerados e
queimados, para ento serem montados novamente no local escolhido.
A obra em azulejaria, de Rabello, compreende obras de pequeno porte para
espaos residenciais ou comerciais, mas relevante o grande nmero de obras
murais para espaos externos. Essas obras so todas em dimenses incomuns na
arte capixaba, no perodo. Tais obras ocupam reas coletivas, tanto em rgos
pblicos, quanto em empresas, em escolas e hospitais.
Mas, impressionante o seu trabalho em uma fazenda no interior do Estado
(Fazenda Veloso pg. 66-72), na qual ela constri um de seus mais expressivos
conjuntos estticos. Apesar de ter como referncia cartes com a Via Sacra, o
trao tpico de Rabello decisivo para a harmonia do conjunto.
Da casa grande e branca entre as montanhas, seguem as Estaes do Calvrio.
A dor para ver a obra sob o sol se estende pelos joelhos cansados. rdua jornada
sem a cruz nas costas. Doce martrio que transforma dor em cor. As estelas se
sucedem. O caminho da crucifcao se estende aos que a ele tentam chegar.
Quilmetros de poeira at ao p do morro. Dezenas de metros de uma caminhada
sob o sol ardente. Acompanhamos a tortura do Cristo. Sentimos na carne as
chibatas do pincel que mistura os pigmentos. As chibatas deslizam sobre o leo
de copaba que aglutina o p que lhe d cor. O calor dos fornos, que fxam o
pigmento sobre as tesselas do azulejo queimam a pele, como o sol escaldante
sobre o corpo curvado. Do Cristo, em sua misso. Do visitante, em seu percurso.
Da artista, nas rduas horas de trabalho.
Chibatas do tempo e do desejo de ver realizada a obra. Estendem-se as
estaes. Do pretrio, compartilhado no projeto da obra, at ao calvrio das
dores da criao em direo a uma misso predestinada. No se pode fugir
dela. Percorremos mentalmente a jornada de Jesus, sentimos o calor e a dor da
Montanha por onde se estende o percurso da obra. A cruz da artista a dimenso
da obra. Dezenas de metros quadrados separam a condenao do sepultamento.
Centenas de peas separam a artista de sua tarefa. Alvas em sua pureza branca.
Maculadas pelo pigmento que lhes imprime uma forma. Uma funo. Quinze
estaes se interpem ao percurso. Via dolorosa. Via prazerosa. Dor do calvrio,
Croquis
1 2
da caminhada. Prazer da angstia transformada em arte. Entregues natureza
humana. Na paisagem dura da paisagem rural, que se atribui a misso de
recuperar. Inevitvel destino do calvrio. Dor para realizar a misso daqueles que
no se subjugaram aos papis sociais. Uma mulher que desbrava os limites do
feminino. Uma artista que exorciza os limites do gnero na arte. Transpe os
limites do espao e do esforo fsico. Face feminina da criao.
Fazendo um recorte especfco, nas obras situadas em espaos pblicos urbanos,
produzidas durante as dcadas de 1960 e 1970, interessante notar que as obras
sofreram pouqussimos desgastes em sua superfcie e, mesmo estando ao ar livre,
ainda mantm o mesmo brilho e colorido caractersticos da poca em que foram
afxadas. Isso nos leva a considerar que esta seja uma qualidade do procedimento
tcnico escolhido pela artista. Ou, mais que isto, o resultado de uma obra que
toma para si a aura de eterna, seja pela tcnica que no resiste especulao da
necessidade de espaos novos nas cidades -, seja pelo tema que se perde com o
3.3. O espao coletivo da cidade na obra mural de Marian Rabello
tempo e o distanciamento da poca -, ou seja ainda pela cor e forma talvez um
pouco mais duradouras, porm to frgeis aos predadores urbanos, ao silncio do
esquecimento em uma via de grande movimento de veculos.
Passam carros de norte a sul. Fluxos contnuos entre norte e sul. Parda parede
escurecida pela fuligem do tempo. Pelo negro p do asfalto, misturado com o
dos pneus. Mas a grande massa de cor permanece. Monumental presena de
cor e de formas. Claro, se nos despirmos do acelerado tempo de percurso de
sada ou entrada na cidade. Serra de passagem. Paragem impossibilitada pela
nsia do percurso que se inicia de sada. Impossibilitada tambm pelo cansao
do percurso que se encerra. Aquele grande painel de cores quentes clama pela
ateno dos transeuntes em suas mquinas de transporte. Quando arrebatados
pelo encantamento, os olhos se entregam quelas grandes formas. Ora orgnicas
cores sem forma precisa. Ora formas que parecem doces enrolados. Caramelos.
Ora silhuetas negras alongadas, unidas por um amarelo predominante na obra.
Revelado o tema, para aqueles cuja histria lhes interessa, os doces quedam-
se em troncos violados. O quente amarelo, deitado sobre eles, se revela uma
serra. Laminados so passivos. Espectros humanos conduzem o ofcio. A fbrica
de laminao se revela.
Figurao e abstrao se associam para construir o efeito de sentido da obra. A
intencionalidade da artista se revela: ao mesmo tempo em que, como contratada,
deve entregar a obra, como crtica de seu tempo conduz a um ldico julgamento.
A natureza, revelada nas cores fortes do trabalho, contrasta com a silhueta negra
do humano que a viola. O desenvolvimento no pode ser contido. inevitvel o
progresso e o domnio da natureza. Mas esses atos no tornam a ao colorida e
integrada. Os troncos, transformados em tbuas, perdem a colorao e ganham
um plido bege amarronzado. Frias formas geomtricas, retngulos e ngulos
retos se opem organicidade que predomina na obra (mural da Atlantic Veneer
pg. 48-49).
As consideraes sobre esta obra permitem observar que a forma de explorao
dos temas indicam uma tendncia onrica de Rabello na construo de seu projeto
potico, o que permite afrmar que h uma aproximao ldica com a forma. O
Croqui de A descida da Cruz no ateli da artista
1 3
4. Consideraes de uma no concluso
imaginrio retratado revela uma maneira simples e direta de reproduzir o tema
proposto o que vai se repetir em outras obras murais. Suas formas e cores
fazem pensar que como se a artista desenhasse o que se sabe do objeto e
no exatamente o que se v, o que parece ser outra tendncia no seu projeto
potico. Percebemos um colorido vibrante cobrindo cenas separadas, como numa
linguagem semelhante quelas de histrias em quadrinhos, porm distanciadas
na sua narrativa.
Em termos formais, a perspectiva em seus murais apenas sugerida por
fragmentos de planos e formas que reafrmam o aspecto onrico. Isto pode ser
observado, tambm, em outra obra situada numa agncia dos Correios na cidade
de Vila Velha (pg. 38-39). A abstrao e a fgurao ocupam espaos semelhantes
em seu projeto potico habitando intencionalmente a mesma obra em momentos
diferentes. Interessante observar que, nesta obra, a representao da fgura
humana confunde-se com o fundo, o tratamento da forma bem semelhante
estas observaes parecem revelar o teor crtico da obra anteriormente citada.
A
obra de Marian Rabello ampla e diversifcada ao longo dessas dcadas
de dedicao plena ao trabalho das artes no Esprito Santo. Nenhum
trabalho, por mais completo que fosse, daria conta de sua complexidade
em um nico estudo. Fica patente que, como memria cultural capixaba, Rabello
carece de estudos amplos que tragam luz a seu papel na consolidao da arte no
nosso Estado.
Mesmo em pesquisas como esta que apresentamos, focada apenas na interface
da artista com a arte pblica, foi impossvel localizar dados sobre algumas de suas
obras murais
1
- das quais sabemos da existncia por depoimentos da artista -, pois
nada se tem de material sobre elas que se efetivem para alm de sua fala.
Nosso foco esteve o tempo todo nas mediaes desta artista com a cidade e
a natureza. Investigamos as marcas de um projeto potico que dialogou com
ocupaes estticas em grandes dimenses, no espao urbano coletivo e cotidiano.
Entre seus trabalhos murais somam-se, at o momento aproximadamente,
48 obras catalogadas dentro do Estado, espalhadas em vrios municpios. H
referncias de obras fora do Estado e mesmo do pas, porm estes dados no
fzeram parte desta etapa da pesquisa. As obras de Rabello geralmente retratam
a relao do homem com a natureza a servio deste prprio homem, no caso
a obra-prima que ao permitir transformao tambm transforma este operrio,
numa mecnica funo em relao a identidades, sendo esta a temtica expressa
nas obras da artista.
Terminando o que intencionalmente apenas o princpio de nossa refexo
sobre esta artista, a partir do material at o momento recolhido, esclarecemos
que ainda no podemos analisar a obra como um todo, em vista do expressivo
volume existente, ainda a ser juntado ao rol organizado das obras j localizadas.
Julgamos, porm, relevante continuar a refexo acerca da forma de fazer de
Marian Rabello ao percebermos nesta no uma simples converso do uso de
mtodos antigos para maneiras e formas contemporneas de suporte artstico,
mas porque vimos, na escolha livre e despojada da artista por uma tcnica de
certa maneira em vias de desuso frente s novas tecnologias, uma oportunidade
para a anlise de contrapontos e resultados entre tcnica, linguagem e formas de
absoro identitrias no que diz respeito arte pblica.
[1] Podemos citar: Lanches Vitria, Hotel Hellal, Copesa, Bradesco, Instituto
Brasileiro do Caf (IBC), Ponta do Tubaro Sala do diretor, Porto de Vitria,
Residncia em Bento Ferreira, Banco do Norte, Banco Bandeirantes, Banco
Francs Italiano e Banco de Crdito Agrcola
1 4
RABELLO, Marian. Depoimento. [14 set. 2013]. Vitria, ES, 2013. Entrevista concedida pela artista plstica
Marian Rabello.
SIMES, Santos; MIGUEL, Joo. Estudos de Azulejaria, Imprensa Nacional Casa da Moeda, Lisboa, 2001.
TEROL , Marylne. Azulejos em Lisboa: A Luz de uma Cidade ,Azulejos Lisbonne: Lumire dune Ville. Editor
Hervas, 1990.
WILCKEN, Patrick. Imprio Deriva. A corte Portuguesa no Rio de Janeiro 1808-1821. Rio de Janeiro:
Objetiva, 2005
Ciliani Celante
Artista, professora da PMV, mestranda em Teoria e Histria da Arte no Programa de Ps-Graduao em Artes
(PPGA) da Universidade Federal do Esprito Santo (UFES)
Marcela Belo
Artista, mestranda em Teoria e Histria da Arte no Programa de Ps-Graduao em Artes (PPGA) da
Universidade Federal do Esprito Santo (UFES)
Jos Cirillo
Artista, professor do PPGA UFES. Doutor em Comunicao e semitica pela PUC-SP. Desenvolve pesquisas
com fnanciamento da FAPES, CAPES e CNPQ
Referncias
Autores
1 5
AZULEJOS EM vitria
1 6
SECRETARIA DE ESTADO DA AGRICULTURA, ABASTECIMENTO,
AQUICULTURA E PESCA - TRREO
Identifcao: Ciclos Econmicos do Esprito Santo
Ano de Execuo: 1971
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 6,20 x 3,00 m
Endereo: Rua Raimundo Nonato, n 116 - Forte So Joo Vitria - Cep: 29017-160
Localizao: Trreo do edifcio - garagem
Proprietrio: Secretaria de Estado da Agricultura, Abastecimento, Aquicultura e Pesca
Estado de Conservao: Bom
Croqui
1 7
1 8
SECRETARIA DE ESTADO DA AGRICULTURA, ABASTECIMENTO,
AQUICULTURA E PESCA SALA DE REUNIES
Identifcao: Ciclos do Desenvolvimento Agrcola do Esprito Santo
Ano de Execuo: 1971
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 4,85 x 2,63 m
Endereo: Rua Raimundo Nonato, n 116 - Forte So Joo Vitria - Cep: 29017-160
Localizao: Sala de reunies
Proprietrio: Secretaria de Estado da Agricultura, Abastecimento, Aquicultura e Pesca
Estado de Conservao: Bom
1 9
2 0
DEPARTAMENTO DE IMPRENSA OFICIAL DIO/ES MURAL EXTERNO
Identifcao: Mecanismo de Uma Indstria de Jornal
Ano de Execuo: 1971
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 4,35 x 3,20 m
Endereo: Av. Marechal Mascarenhas de Moraes, n 2375, Bento Ferreira
Vitria -ES Cep: 29.050-625
Localizao: Fachada externa do edifcio
Proprietrio: Departamento de Imprensa Ofcial DIO/ES
Estado de Conservao: Bom
Croqui
2 1
2 2
DEPARTAMENTO DE IMPRENSA OFICIAL DIO/ES PAINIS
Identifcao: Profetas do Aleijadinho
Ano de Execuo: Dcada de 1960
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 0,60 x 1,35 m (cada)
Endereo: Av. Marechal Mascarenhas de Moraes, n 2375, Bento Ferreira
Vitria -ES Cep: 29050-625
Localizao: Sala administrativa
Proprietrio: Departamento de Imprensa Ofcial DIO/ES
Estado de Conservao: timo
2 3
DEPARTAMENTO DE IMPRENSA OFICIAL DIO/ES MURAL INTERNO
Identifcao: Mecanismo de Uma Indstria de Jornal
Ano de Execuo: 1971
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 3,15 x 2,70 m
Endereo: Av. Marechal Mascarenhas de Moraes, n 2375, Bento Ferreira
Vitria -ES Cep: 29050-625
Localizao: Escadaria interna do edifcio
Proprietrio: Departamento de Imprensa Ofcial DIO/ES
Estado de Conservao: timo
2 4
GALERIA DE ARTE ESPAO UNIVERSITRIO - GAEU
Identifcao: Casario
Ano de Execuo: ?
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 0,61 x 0,61 m
Endereo: Avenida Fernando Ferrari, n 514, Goiabeiras - Vitria Cep:
29.075-910
Localizao: Acervo
Proprietrio: Galeria de Arte Espao Universitrio
Estado de Conservao: timo
2 5
PRAIA TNIS CLUBE
Identifcao: Casario da Cidade Alta de Vitria
Ano de Execuo: 1969
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 1,97 x 2,74 m
Endereo: Avenida Desembargador Santos Neves, 871, Vitria - ES, 29.055-721
Localizao: Ptio
Proprietrio: Praia Tnis Clube (atualmente em processo de doao para a Secretaria
de Educao)
Estado de Conservao: Bom
2 6
ANTIGA LANCHONETE SETE
Identifcao: Vitria Antiga
Ano de Execuo: 1967
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: Desconhecida
Endereo: Rua 7 de Setembro, n 56, Centro Vitria
Cep: 29.015-000
Localizao: Parede interna da lanchonete
Proprietrio: Particular
Estado de Conservao: Demolido
2 7
2 8
Identifcao: Vitria Antiga
Ano de Execuo: 1966
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 1,50 x 0,90 m
Endereo: Praa Oito de Setembro lj.01, n 16, Centro
Vitria Cep: 29.010-600
Localizao: Sala da gerncia
Proprietrio: Banco do Estado do Esprito Santo -
BANESTES
Estado de Conservao: timo
BANCO DO ESTADO DO ESPRITO SANTO - BANESTES
2 9
Identifcao: Maternidade
Ano de Execuo: Dcada de 1980
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 0,60 x 1,05 m
Endereo: Avenida Nossa Senhora da Penha
250, Edifcio Caravelle, Santa Helena Vitria
Cep: 29.055-902
Localizao: Acervo da Caixa Econmica Federal
Proprietrio: Caixa Econmica Federal
Estado de Conservao: timo
Identifcao: Casarios Coloniais
Ano de Execuo: Dcada de 1980
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 0,75 x 0,75 m
Endereo: Avenida Nossa Senhora da Penha 250, Edifcio
Caravelle, Santa Helena Vitria Cep: 29.055-902
Localizao: Acervo da Caixa Econmica
Proprietrio: Caixa Econmica Federal
Estado de Conservao: timo
CAIXA ECONMICA FEDERAL
3 0
SALA COMERCIAL - EDIFCIO RURAL BANK
Identifcao: Palaftas da Ilha do Prncipe
Ano de Execuo: 1976
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 2,40 x 1,20 m
Endereo: Avenida Jernimo Monteiro, n 240, Edifcio Rural Bank, sala 606 Centro - Vitria Cep: 29.010-900
Localizao: Sala comercial
Proprietrio: Particular
Estado de Conservao: timo
3 1
EDIFCIO DOM FERNANDO
Identifcao: Tropiclia
Ano de Execuo: 1977
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 2,37 x 2,20 m
Endereo: Rua Professor Ado Benezath, n 51, Centro
Vitria Cep: 29.015-170
Localizao: Hall de entrada do edifcio (portaria)
Proprietrio: Condomnio do Edifcio Dom Fernando
Estado de Conservao: Regular
3 2
ANTIGO DEPSITO GUARAN COROA
Identifcao: Guaran Coroa
Ano de Execuo: ?
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: Desconhecida
Endereo: Rua Desembargador Ferreira Coelho, Praia do
Su Vitria Cep: 29.052-210
Localizao: Fachada Externa
Proprietrio: Roberto Ancelmo Kaupsky
Estado de Conservao: Demolido
3 3
HOSPITAL SO LUCAS
Identifcao: O Bom Samaritano
Ano de Execuo: 1969
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 4,55 x 2,55 m
Endereo: Rua Desembargador Jos Vicente,
n 1533, Forte So Joo - Vitria Cep:
29.010-420
Localizao: Hall de Entrada
Proprietrio: Hospital So Lucas
Estado de Conservao: Demolido
3 4
ANTIGO HOSPITAL JESUS MENINO
Identifcao: Circo
Ano de Execuo: 1970
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: Direita: 3.32 X 2.20 m, Esquerda: 2,10 x 2,40 m
Endereo: Alameda Mary Ubirajara, s/n, Santa Lcia - Vitria
- Cep: 29.056-030
Localizao: Recepo (hospital atualmente desativado)
Proprietrio: Atualmente pertence ao Hospital Infantil Nossa
Senhora da Glria
Estado de Conservao: Bom
3 5
3 6
BANCO MINEIRO DO OESTE
Identifcao: Cidade de Ouro Preto
Ano de Execuo: 1974
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 1,65 x 1,35 m
Endereo: Avenida Jernimo Monteiro, Centro Vitria Cep:
29.010-900 (endereo original da obra)
Localizao: Desconhecido
Proprietrio: Banco Mineiro Do Oeste (incorporado pelo
Bradesco)
Estado de Conservao: A obra no foi localizada
3 7
AZULEJOS EM VILA VELHA
3 8
IMVEL COMERCIAL - CORREIOS
Identifcao: Fim de Pesca
Ano de Execuo: Dcada de 1970
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: Lado esquerdo 3,35 x 2,52 m, Lado direito 1,68 x 2,72 m
Endereo: Avenida Champagnat, n 459, Praia da Costa - Vila Velha Cep: 29.101-390
Localizao: Parede interna e externa do imvel
Proprietrio: Particular (atualmente locado pelos Correios)
Estado de Conservao: Regular
3 9
4 0
IMVEL COMERCIAL
Identifcao: Velejadores
Ano de Execuo: Dcada de 1970
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: Desconhecida
Endereo: Avenida Champagnat, n 461, Praia da Costa - Vila Velha Cep: 29.101-390
Localizao: Sala comercial (o mural atualmente encontra-se oculto sob um painel de madeira)
Proprietrio: Particular
Estado de Conservao: Visualizao impossibilitada
4 1
4 2
RESIDNCIA PARTICULAR - PAINEL DA ANTIGA TELEST
(WESTERN TELEGRAPH)
Identifcao: Planisfrio
Ano de Execuo: 1968
Tcnica: Pintura sobre azulejo, vidro, cristais, botes e fos de cobre
Dimenso: 3,03 x 1,36 m
Endereo: Rua Coronel Sodr, n 10, Centro Vila Velha Cep: 29.100-080
Localizao: Fachada externa da residncia
Proprietrio: Particular
Estado de Conservao: Regular
4 3
4 4
IMVEL COMERCIAL
Identifcao: O Entardecer e o Pescador
Ano de Execuo: ?
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 2,52 x 2,25 m
Endereo: Rua 15 de Novembro, n 1050, Centro Vila Velha Cep: 29.100-031
Localizao: Entrada do imvel (escada)
Proprietrio: Particular
Estado de Conservao: Bom
4 5
MARINHA DO BRASIL ESCOLA DE APRENDIZES
MARINHEIROS DO ESPRITO SANTO
Identifcao: Jesus e o Marinheiro
Ano de Execuo: 1973
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 1,95 x 3,17 m
Endereo: Enseada do Inho, s/n Prainha Vila Velha
Cep: 29.100-900
Localizao: Ao lado da Capela
Proprietrio:Marinha do Brasil Escola de Aprendizes
Marinheiros do Esprito Santo
Estado de Conservao: Regular
4 6
RESTAURANTE ATLNTICA
Identifcao: Cartas de Baralho (Valete e Rei de Paus)
Ano de Execuo: ?
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 0,60 x 1,50 m (cada)
Endereo: Avenida Antnio Gil Veloso, n 80,
Praia da Costa Vila Velha Cep: 29.101-010
Localizao: Interior do restaurante
Proprietrio: Osmar Bodevan
Estado de Conservao: Bom
4 7
AZULEJOS EM SERRA
4 8
ANTIGA ATLANTIC VENEER
Identifcao: Laminao de Madeiras
Ano de Execuo: 1968
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 6,90 x 5,25 m
Endereo: Rodovia BR 101, Laranjeiras Serra Cep:
29.165-130
Localizao: Fachada externa do imvel
Proprietrio: Particular
Estado de Conservao: Bom
Croqui
5 0
RESIDNCIA PARTICULAR
Identifcao: Folhagens
Ano de Execuo: ?
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 1,07 x 1,55 m
Endereo: Rua Ilma Henriques, n 22, Jardim Limoeiro Serra Cep: 29.164-082
Localizao: rea de lazer da residncia
Proprietrio: Particular
Estado de Conservao: Bom
5 1
AZULEJOS EM VIANA
5 2
REALCAF SOLVEL DO BRASIL
Identifcao: Ciclos do Caf
Ano de Execuo: 1972
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 4,56 x 8,80 m (cada face)
Endereo: Rodovia BR 101, KM 7 - Guaritas Viana - Cep: 29.135-000
Localizao: Fachada externa da empresa
Proprietrio: RealCaf Solvel do Brasil S/A
Estado de Conservao: Bom
Croqui
5 3
5 4
AZULEJOS EM GUARAPARI
IMVEL COMERCIAL (ANTIGA CONDELSA)
Identifcao: Condutores Eltricos
Ano de Execuo: 1976
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 3,51 x 4,00 m
Endereo: Rodovia BR 262, KM 20, Centro Viana Cep: 29.135-000
Localizao: Fachada externa do imvel
Proprietrio: Particular
Estado de Conservao: Bom
Croqui Croqui
5 5
AZULEJOS EM GUARAPARI
5 6
ANTIGA ESCOLA ANA ROCHA LYRA
Identifcao: O Circo
Ano de Execuo: 1974
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 2 painis medindo: 6,30 x 3,15 m (cada)
1 painel medindo: 5,30 x 3,15
1 placa: 2,30 x 0,80 m (com o nome da escola)
Endereo: Praa Philomeno Pereira Ribeiro, Muquiaba, Guarapari 29.220-060
Localizao: Antiga parede externa da escola
Proprietrio: Antiga sede da Escola Ana Rocha Lyra
Estado de Conservao: Demolido
5 7
Identifcao: O Circo
Ano de Execuo: 1974
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 2 painis medindo: 6,30 x 3,15 m (cada)
1 painel medindo: 5,30 x 3,15
1 placa: 2,30 x 0,80 m (com o nome da escola)
Endereo: Praa Philomeno Pereira Ribeiro, Muquiaba, Guarapari 29.220-060
Localizao: Antiga parede externa da escola
Proprietrio: Antiga sede da Escola Ana Rocha Lyra
Estado de Conservao: Demolido
5 8
ANTIGO CENTRO DE CONVENES
Identifcao: Relquias do Esprito Santo
Ano de Execuo: 1973
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: Lado esquerdo 2,66 x 2,90 m, Lado direito 3,63 x 2,90 m
Endereo: Alameda Francisco Vieira Simes, s/n, Muquiaba Guarapari
Cep: 29.214-110
Localizao: Antigo Centro de Convenes
Proprietrio: Particular
Estado de Conservao: Regular
Croqui
5 9
6 0
AZULEJOS EM LINHARES
ANTIGO HI IMVEIS
Identifcao: Cidade de Guarapari
Ano de Execuo: 1978
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: Desconhecida
Endereo: Rua Joaquim da Silva Lima, n 233, Ed. Apolo, Centro Guarapari
Cep: 29.200-260
Localizao: Parede interna do imvel
Proprietrio: Antigo HI Imveis
Estado de Conservao: Demolido
Croqui
6 1
AZULEJOS EM LINHARES
6 2
COMISSO EXECUTIVA DO PLANO DA LAVOURA CACAUEIRA - CEPLAC
Identifcao: Ciclos do Cacau
Ano de Execuo: 1975
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 6,15 x 4,00 m
Endereo: Rua Augusto Pestana, n 1122, Centro Linhares Cep: 29.900-192
Localizao: Ptio externo (garagem)
Proprietrio: Comisso Executiva Do Plano Da Lavoura Cacaueira - CEPLAC
Estado de Conservao: Precrio
Croqui
6 4
6 5
AZULEJOS EM NOVA VENCIA
6 6
FAZENDA VELOSO
6 7
Identifcao: Via Sacra (identifcao geral do conjunto de obras)
Ano de Execuo: 1979
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: 1,83 x 2,80 m
Endereo: Fazenda Veloso, s/n, Crrego da Peneira Nova Vencia
Cep: 29.830-000
Localizao: rea externa da fazenda
Proprietrio: Famlia Veloso
Estado de Conservao: Bom
6 8
O JULGAMENTO LEVANDO A CRUZ PRIMEIRA QUEDA DE JESUS COM A CRUZ
6 9
ENCONTRO DE JESUS E A VIRGEM MARIA ENCONTRO DE JESUS COM SIMO CIRINEU SANTA VERNICA ENXUGANDO O ROSTO DE JESUS
7 0
SEGUNDA QUEDA DE JESUS NA VIA
DOLOROSA
O CHORO DAS MULHERES PIEDOSAS TERCEIRA QUEDA DE JESUS NA VIA
DOLOROSA
7 1
JESUS DESPINDO-SE DE SUAS VESTES JESUS SENDO CRAVADO NA CRUZ JESUS SUSPENSO NA CRUZ
7 2
A DESCIDA DA CRUZ NOS BRAOS DA
VIRGEM MARIA
ESQUERDA: O SEPULTAMENTO
DIRETA: A RESSURREIO
7 3
AZULEJOS EM LOCALIDADES NO
IDENTIFICADAS
7 4
Identifcao: Arrasto
Ano de Execuo: ?
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: Desconhecida
Endereo: Desconhecido
Localizao: Desconhecido
Proprietrio: Desconhecido
Estado de Conservao: Desconhecido
Croqui
LOCALIDADE NO IDENTIFICADA
7 5
7 6
Identifcao: Comrcio de caf
Ano de Execuo: ?
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: Desconhecida
Endereo: Desconhecido
Localizao: Desconhecido
Proprietrio: Desconhecido
Estado de Conservao: Desconhecido
LOCALIDADE NO IDENTIFICADA
7 7
7 8
LOCALIDADE NO IDENTIFICADA
Identifcao: Sereia
Ano de Execuo: ?
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: Desconhecida
Endereo: Desconhecido
Localizao: Desconhecido
Proprietrio: Desconhecido
Estado de Conservao:Desconhecido
7 9
LOCALIDADE NO IDENTIFICADA
Identifcao: Ceia de Natal
Ano de Execuo: ?
Tcnica: Pintura sobre azulejo
Dimenso: Desconhecida
Endereo: Desconhecido
Localizao: Desconhecido
Proprietrio: Desconhecido
Estado de Conservao: Desconhecido
8 0
CRDITO DE FOTOGRAFIAS
Pgina 4 : Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 6 : Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 10: Portinari www.viagem.uol.com.br,
Athos Bulco www.pt.wikipedia.org
Pgina 11: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 12: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 16: Croqui e foto p&b Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 20: Croqui e foto p&b Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 25: Fotos p&b Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 26: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 27: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 29: Acervo da Caixa Econmica Federal
Pgina 32: Acervo famlia Kaupsky
Pgina 33: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 36: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 38: Fotografa esquerda - Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 41: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 42: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 48: Croqui e foto antiga ao lado - Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 52: Croqui e fotos p&b - Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 54: Croquis - Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 56: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 57: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 58: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 60: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pgina 62: Acervo pessoal de Marian Rabello
Pginas 74, 75, 76, 77, 78 e 79: Acervo pessoal de Marian Rabello
AGRADECIMENTOS
Agradecemos a Marian Rabello que talentosamente nos
oferece esse legado artstico de forma to singular enriquecendo
nossas cidades. sua famlia que gentilmente nos recebeu e
acreditou neste trabalho, nos disponibilizando, sem reservas,
os arquivos e escritos da artista, os quais foram de extrema
importncia na localizao das obras. Ao artista Celso Adolfo
que colaborou na localizao de alguns painis. Agradecemos
tambm a contribuio de todos os proprietrios dos painis
aqui catalogados pela permisso de acesso e registro do acervo.
SECULT-ES que acreditou e diretamente colaborou para a
realizao do projeto. E carinhosamente aos nossos familiares e
amigos pelo apoio e compreenso.
Ciliani Agradece:
A Marcela Belo por dividir seu talento no modo de fazer e a
Jos Cirillo pela experincia carinhosamente disponibilizada sem
reservas.
Na vontade de Deus, as oportunidades vm acompanhadas de
providencias. E vocs foram a maior prova disso!
CONTATO
www.artepublicacapixaba.com.br
artepublicacapixaba@gmail.com
LEENA - Laboratrio de Extenso
e Pesquisa em Artes
MARIAN RABELLO
E OS AZULEJOS MURAIS
EXPERINCIAS EM ARTE PBLICA