GRABADO

ARGENTINO
Coleccin Museo Nacional del Grabado





!


#

El principio fundamental del grabado consiste en la reproductibilidad tcnica
de la imagen, mediante el estampado de una superficie trabajada por el artista
sobre un soporte determinado.

Aunque dependiente del dibujo, el grabado es un arte grfico que est signado
por las tcnicas artesanales de reproduccin: xilografa, aguafuerte y
litografa, con sus derivados, deciden los lmites y potencialidades expresivas
del material.

La tcnica posibilita la produccin de copias, cuestionando la idea misma de
originalidad, ligada a la pieza nica. Ante la serie impresa, la firma del artista
propone cada ejemplar como un original mltiple. Con el grabado, el arte
alcanza un nuevo estadio, del todo correspondiente con la modernidad, que
hace de la copia seriada y singularizada su eje dinmico.

La prctica del grabado en nuestro pas se origina en las misiones jesuticas, a
comienzos del siglo XVIII, y contina vigente a travs del aporte de
numerosos artistas contemporneos. El Museo Nacional del Grabado conserva
una importante coleccin de grabados originales, matrices y herramientas de
trabajo de artistas nacionales y extranjeros con la misin de investigar,
difundir y promocionar el arte del grabado en nuestro medio.


Nora Iniesta
Directora del Museo Nacional del Grabado

$



















%


ARTISTAS

CARLOS ALONSO
POMPEYO AUDIVERT
JUAN BATLLE PLANAS
ADOLFO BELLOCQ
ALFREDO BENAVIDEZ
BEDOYA
ANTONIO BERNI
HORACIO BUTLER
AIDA CARBALLO
SANTIAGO COGORNO
MIGUEL DAVILA
ALICIA DAZ RINALDI
GUILLERMO F. HEBECQUER
ESTEBAN FEKETE
ALBINO FERNANDEZ
RAQUEL FORNER
MARGARITA GALETAR
NORA INIESTA
ROBERTO KOCH
MATILDE MARIN
ERNESTO PESCE
LILIANA PORTER
LEOPOLDO PRESAS
VCTOR REBUFFO
JUAN CARLOS ROMERO
MABEL RUBLI
HECTOR SAUNIER
ANTONIO SEGUI
LUIS SEOANE
CARLOS TORRALLARDONA
EDGARDO VIGO
GRACIELA ZAR
DANIEL ZELAYA

&




Carlos Alonso
La Cortina
s/f
Aguafuerte

'



Carlos Alonso
Sin ttulo
1989
Aguafuerte

(

CARLOS ALONSO (Mendoza, 1929)
Pintor, dibujante y grabador. Curs estudios en la Academia de Bellas Artes de Mendoza
donde fue discpulo de Ramn Gmez Cornet y luego en Tucumn estudi grabado y
dibujo con el maestro Spilimbergo. A los 24 aos expuso por primera vez en Buenos
Aires, trasladndose posteriormente a Europa donde vivi largas temporadas. En los
aos cincuenta gan un concurso en Espaa para ilustrar la Segunda parte de El Quijote;
de vuelta en Argentina gan el concurso de Emec para ilustrar el Martn Fierro.
Alonso ha recibido en dos ocasiones el Premio Konex de Platino (1982 y 1992) como el
mejor Dibujante de la dcada en Argentina y en 2012 recibi el Premio Konex Mencin
Especial a la Trayectoria de las Artes Visuales por su trabajo de toda su vida.
Durante su juventud trabaj un estilo catico y temperamental. Despus su pintura
adquiri un tono diferente: abandon la conmocin expresionista y comenz a explorar
una ms coincidente con la nueva objetividad de raigambre alemana. En 1954 expone en
Pars y en Madrid contratado por la Galera Viau.
En 1959 recibi el Premio Chantal del Saln de Acuarelistas y Grabadores de Buenos
Aires. Ilustr, entre otros textos, Romancero criollo, Antologa de Juan, La Divina
Comedia, El juguete rabioso, La leccin de anatoma y Mano a mano.
Sus obras se han expuesto en la Art Gallery International (1972-1976), el Museo
Nacional de Bellas Artes (Mxico) y el Museo de Arte de La Habana (Cuba). En 1987,
expuso en el Museo Municipal Eduardo Svori de Buenos Aires y en el de Bellas Artes de
Tucumn.
Tras el golpe de Estado de 1976 y la desaparicin de su hija Paloma al ao siguiente se
exilia en Italia. En 1979 se traslada a Madrid y dos aos despus regresa a la Argentina.
Desde entonces su obra ha adquirido trgicos tonos descarnados que reflejan la brutalidad
de la violencia poltica, tema casi excluyente de sus trabajos hasta el presente.

)



Pompeyo Audivert
Estampa
1929
Linografa


*+

POMPEYO AUDIVERT (Catalua, 1900 - Buenos Aires, 1977)
Lleg con su familia a Buenos Aires en 1911. Aprendi a grabar junto a Planas Casas,
con quien compartir un taller. En 1926 ilustra el libro Molino Rojo de Jacobo Fijman y
participa en exposiciones individuales en Amigos del Arte y Asociacin del Arte de La
Plata y gana el Premio Estmulo del Saln Nacional. A partir de all recibir los
siguientes premios: Premio del Saln Nacional al mejor grabado; Primer Premio al
grabado Saln Provincial de Santa Fe; Premio Mejor Grabado del Saln Nacional;
Premio al grabado del Saln de Acuarelistas y Grabadores de Buenos Aires; Premio al
grabado del Saln de Grabadores de Buenos Aires; Premio Saln de la Ciudad de Buenos
Aires; Premio al grabado del Saln de Acuarelistas y Grabadores de Buenos Aires;
Premio al grabado del Saln de Grabadores de Buenos Aires; Premio Saln de la Ciudad
de Buenos Aires; Gran Premio "Facio Hbecquer" de la Academia Nacional de Bellas
Artes.
Maestro xilgrafo, su obra posee una depurada tcnica expresiva que conjuga una pureza
de lnea poco habitual, con motivos que abundan en temticas sociales entrelazadas con
un onirismo que ronda lo siniestro. La impronta del expresionismo alemn ha resaltado
las virtudes de Audivert sobre todo en lo que respecta al dominio del contraluz, los planos
alternados y la composicin.
Entre sus publicaciones se destacan Diez Grabados (1944); Tcnica del grabado a buril
(Mxico, 1947); Seis grabados sobre un mismo tema, (1962); Ubicacin surrealista
(1967). Viaja por Chile, Per, Colombia, Nicaragua y Mxico. Desde 1944 a 1950 reside
en Pars. En 1951 regresa a la Argentina. Integra el cuerpo docente del Instituto Superior
de Arte de la Universidad de Tucumn como jefe de la seccin grabado.



**


Juan Battle Planas
Sin ttulo
s/f
Serigrafa








*!

JUAN BATLLE PLANAS (Gerona, 1911 - Buenos Aires, 1966)
Pintor argentino de origen espaol, realiz sus estudios secundarios a partir de 1924, en
una escuela industrial, orientndose a la mecnica y las tinturas. Formado junto a su to
Jos Planas Casas desarroll su produccin en Argentina, donde su familia se haba
establecido cuando contaba dos aos de edad. Fue una de las personalidades ms
relevantes del mundo artstico vernculo. Su obra, de carcter surrealista, se orient en
los ltimos aos hacia una actitud neorromntica. Su particular inters por lo fantstico y
alucinatorio se plasm mediante una tcnica de minuciosa artesana y una imaginativa
concepcin de la figura como depositaria de resonancias metafsicas. Para desarrollar su
obra, Batlle Planas se inspir en corrientes de contenido espiritual como la filosofa zen,
el psicoanlisis y la poesa.
En 1936 realiz su primera serie denominada Radiografas Paranoicas. Desde entonces
las muestras se sucedieron con ttulos sugestivos como Los Misterios, La anatoma de
una ciudad, El ngel y el fuego, Ley paranoica, El Tbet, El alma, La piedra, El
Ampurdn, Imagen persistente de Yocasta, Mensaje, El Lama, Ritmos energticos,
Situaciones, etc. En 1959 se realiz una exposicin en el Museo Nacional de Bellas Artes
de Buenos Aires con 106 obras suyas y al ao siguiente recibi el Premio Palanza de la
Academia Nacional de Bellas Artes de a Argentina.
En el ao 1963, la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires, edita la carpeta El barrio
de San Telmo, con 12 grabados de Batlle Planas. Obras expuestas en sitios pblicos:
Mural cermico (1960), hall de entrada del Teatro General San Martn, Buenos Aires; El
pueblo hebreo (1945), mosaico veneciano, Sociedad Hebraica, Buenos Aires; xodo
(1945), mosaico veneciano, Sociedad Hebraica Argentina, Sarmiento 2233, Buenos
Aires. Bveda y mural logotipo de la galera (1954), Galera Santa Fe, Buenos Aires. Sus
trabajos como ilustrador se desplegaron en innmeras publicaciones de editoriales como
Losada, Muchnik, Sur, Imn, etc.

*#






La simplicidad y contundencia del trazo y la nobleza
de la madera vuelven dramtico el blanco y negro xilogrfico,
as como robustecen el uso plano del color.


*$


Adolfo Bellocq
Quemazn en la Pampa
1930
Xilografa
*%


Adolfo Bellocq
Equilibrio mecnico
1941
Litografa




*&

ADOLFO BELLOCQ (Buenos Aires 1899-1972)
Grabador y pintor de orientacin anarquista, su obra expresa un profundo compromiso
con la temtica de carcter social. Autodidacta, realiza aprendizaje de tcnicas en su
adolescencia y luego viaja a Europa.
Fue jefe del taller de grabado en la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la
Crcova desde 1928 y profesor de grabado en la Escuela de Artes Decorativas de la
Nacin. En el ao 1931 organiz la Primera Exposicin del Grabado Argentino.
Junto a Guillermo Facio Hebecquer, Abraham Vigo, Agustn Riganelli y Jos Arato
perteneci al Grupo Boedo. Este grupo, que toma su nombre de la calle donde se editaba
la revista Claridad, estaba constituido por escritores y artistas de izquierda, que tenan
entre sus objetivos lograr el acceso de las masas populares a la cultura.
En el ao 1922 ilustra con 45 grabados el libro Historia de Arrabal de Manuel Glvez,
considerado un clsico del arte de la ilustracin en el pas.
En sus pinturas, de gran colorido y vivacidad, predominan temas histricos, realistas de
actualidad y alegricos, combinados con elementos fantsticos. Muestra su posicin
ideolgica en sus grabados con ms intensidad que en sus pinturas. De especial
relevancia son sus ilustraciones para el Martn Fierro, El Matadero, La guerra gaucha y
Santos Vega.

*'


Alfredo Benavidez Bedoya
La fuente de la abundancia
s/f
Linografa

*(

ALFREDO BENAVIDEZ BEDOYA (Buenos Aires, 1951)
Estudi escultura con Antonio Puja y se recibi de Profesor Nacional de Pintura en la
Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn. Es dibujante y grabador.
Trabaja como ilustrador de libros con dibujos y grabados. Todos sus trabajos comparten
la intensidad de la lnea y la gran expresividad de la imagen. Vara con frecuencia las
perspectivas en sus composiciones y sus grabados suelen ser en linleo y en blanco y
negro.
Otra caracterstica en su obra es la irona y el humor a los cuales recurre para acentuar de
manera efectiva el punto de vista crtico sobre un tema. Produce obra grfica, textos
literarios o referidos a la Historia del Arte y al campo acadmico. Obtuvo numerosos
premios nacionales e internacionales como por ejemplo: el Gran Premio de la Bienal
Internacional de Taipei, tres Premios Sponsor en Japn, el Gran Premio de Honor del
Saln Nacional, el Primer Premio del Saln de Santa F y el Primer Premio del Saln
Municipal Manuel Belgrano. En 1980 gan la Beca otorgada por el Instituto
Iberoamericano de Cooperacin (ICI-Espaa) para realizar estudios de Historia del Arte
en la Universidad Complutense de Madrid, y en 1999 la Beca Guggenheim en Arte
Grfico, otorgada por la Fundacin J.S. Guggenheim de New York. En el plano
acadmico ha sido Director de la Escuela de Bellas Artes Manuel Belgrano, Rector de
la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la Crcova y Director de Posgrado en
Artes Visuales del Instituto Universitario Nacional de Arte y Profesor Titular de Historia
del Arte, en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata, donde
contina.
Cre las Ediciones del Ao Verde y participa con otros artistas y especialistas en los
proyectos de investigacin. Ha realizado numerosas exposiciones en galeras, Museos y
Centros culturales, siendo muy bien acogido su trabajo por la crtica especializada, tanto
en el pas como en el extranjero.

*)


Antonio Berni
Sin ttulo
s/f
Linografa

!+

ANTONIO BERNI (Rosario, 1905 Buenos Aires, 1981)
En 1914 ingres como aprendiz en el taller de vitrales Buxadera y Ca. Poco tiempo
estuvo en este taller ya que su padre volvi a Italia y es enviado a la casa de sus abuelos
en Roldn. Estudi pintura en el Centre Catal de Rosario con los maestros Eugenio
Fornells y Enrique Munn. En 1920 a los 15 aos, expuso por primera vez. Sus primeras
obras respondieron al impresionismo y al paisajismo naturalista. Estudi pintura en Pars,
en los talleres de Andr Lothe y Othon Friesz y grabado litogrfico con Max Jacob.
Vinculado al futurismo y luego al surrealismo, sus pinturas van recogiendo esa impronta
aunque siempre con una mirada hacia la cuestin social, sobre todo a partir de su regreso
al pas en 1931, cuando se acerca al Partido Comunista. De ese perodo datan sus grandes
obras, como Desocupados y Chacareros, as como su formulacin del Nuevo Realismo.
En 1938 particip en el Saln Nacional con una litografa titulada Cabeza de mujer.
Durante la dcada del cuarenta efecta viajes por Amrica Latina donde entra en
indgenas y campesinos, que reflejar en sus aguafuertes del perodo. A fines de los aos
cincuenta, ya consagrado como pintor, comienza a experimentar con la combinacin de
tcnicas de grabado, de donde surgirn sus personajes ms conocidos: Juanito Laguna
que le granjear el premio de grabado de la Bienal de Venecia de 1962- y Ramona
Montiel. En ellos experimenta el gofrado, la xilografa, y lo que denomina xilo-collage:
interviene las matrices con superficies creadas para dar volumen al papel en el proceso de
impresin. Berni muestra un nuevo camino para las tcnicas tradicionales, pues si bien
conserva los procesos de estampacin en prensa, la matriz de madera y la incisin,
combina tacos y planchas de metal, aguafuerte, xilografa y litografa con restos
industriales y objetos cotidianos suntuarios y domsticos y elementos pre-modelados.
Su obra va recogiendo las sucesivas vanguardias estticas y polticas sin abandonar la
crtica social: desde sus obras pop producidas en Nueva York hasta los objetos
polimatricos de la serie de los Monstruos, pasando por los juanitos y las ramonas
tramados con basura y las experiencias performticas, flmicas y multimediticas de los
sesenta y setenta. Expuso en decenas de museos y galeras de todo el mundo, incluidos
desde el Di Tella hasta Museo de Arte. Falleci el 13 de octubre de 1981.
!*


Horacio Butler
Sin ttulo
s/f
Serigrafa






!!

HORACIO BUTLER (Buenos Aires, 1897 1983)
En 1915 ingres a la Academia de Bellas Artes donde conoci a muchos de sus pintores
colegas. En esta poca la corriente que reina en Buenos Aires es la del impresionismo, sin
embargo, Butler no lo acepta y sigue por su cuenta el camino de la pintura plana.
En 1922 viaj a Alemania, donde afianza sus conocimientos sobre pintura. All conoce
una nueva corriente, la del expresionismo con la que establece cierta distancia, como lo
haba hecho con el impresionismo. Ms tarde viaja a Francia, cuando la Escuela de Pars
se encontraba en sus mejores momentos. All es atrado por las corrientes del fauvismo y
el cubismo. En Pars frecuent los talleres de Andr Lhote y Othon Friesz, junto a Berni y
Spilimbergo. Regres a la Argentina en 1933 realizando una exposicin de sus obras en
la galera de Amigos del Arte, en Buenos Aires. A pesar de la influencia de una gran
cantidad de corrientes artsticas, podemos decir que recorren su obra cierta tendencia
hacia la abstraccin matizada por momentos de arte figurativo, en los que abunda el
paisajismo naturalista.
Horacio Butler toma las tcnicas del arte europeo para luego traducirlas al lenguaje
argentino. En sus obras no falta el paisaje, la tierra y el hombre como su protagonista. Ya
hacia 1940 se inicia una nueva etapa en la trayectoria del pintor: empieza a representar
los paisajes del Tigre, sus islas, ros, las casonas y la intimidad familiar. Vuelve a sus
vivencias de la infancia y a sus lugares queridos. Fue profesor de dibujo en institutos
nacionales; ilustr la obra de Hudson Mansiones verdes para una editorial de Estados
Unidos, y realiz escenografas para los teatros Coln, Sols de Montevideo y la Scala de
Miln.
Una vertiente importante de su labor fue la de creador de tapices, que ocup sus ltimos
aos. l es quien hace el tapiz ms grande de Amrica, el segundo ms grande del
mundo, para la iglesia de San Francisco en Buenos Aires. Su obra est en el Museo
Nacional de Bellas Artes, en los Provinciales de La Plata, Santa Fe, Crdoba, Rosario y
San Juan; en el Museo de Arte Moderno de Nueva York y en el de Brooklyn.

!#


Aida Carballo
Vecinas del sur
1977
Litografa


!$

AIDA CARBALLO (Buenos Aires, 1916-1985)
Alumna de Po Collivadino, influenciada por el Surrealismo y la Metafsica de De
Chirico a travs de Spilimbergo, fue creando su propio estilo caracterstico. Sus obras se
plasmaron mediante un abanico de recursos, partiendo del dibujo hacia las acuarelas,
leos, aguafuertes y litografas. Tanto en blanco y negro como en color logr expresarse
con la misma delicadeza y sutileza de trazos en las figuras, en los fondos, en los detalles.
Hizo del grabado el vehculo de comunicacin de su atribulada vida interior. En sus
temticas se atrevi a reflejar temas tabes como la locura y la sexualidad, siendo
censurada por ello. Las turbulencias del inconsciente y el mundo onrico, as como las
banalidades de la vida cotidiana o la inocencia de la infancia, son algunos de los grandes
temas que conjug en sus trabajos.
La serie Los Locos (una carpeta de cinco litografas, de 1963) marca el comienzo de este
trnsito por el tema de su propia locura: Carballo, luego de la muerte de su padre, fue
internada en el Hospital Moyano. All, como no poda hablar, dibuj. Bocet lo que
observaba, lo que la rodeaba: la vida en el psiquitrico, los internos, lo cotidiano del
devenir dentro de dicho mbito particular. El arte fue la va de reconexin con el mundo
exterior que le permiti recuperar la seguridad y superar el trauma vivido.
Su segunda serie, Los Amantes (carpeta con seis litografas, de 1965), que fue presentada
acompaada por un poema de Macedonio Fernndez, fue censurada. La moral portea de
la poca se vio conmocionada frente a lo que constituyen una serie de imgenes sobre el
amor, la pasin, la dulzura.
La introduccin de la palabra en sus obras, donde las frases se funden con las imgenes,
adquiriendo el mismo peso iconogrfico, es una marca habitual de sus trabajos. Un
ejemplo especfico es la el Autorretrato con autobiografa (aguafuerte y grabado sobre
goma, 1973), donde la el rostro de perfil de la artista resalta sobre el fondo de su propia
historia escrita de su puo y letra.
Otras temticas representadas fueron los gatos, las calles de Buenos Aires, los interiores
de los hogares. Se dedic tambin a la cermica e incursion en la abstraccin en varias
obras no figurativas, experimentales. Ilustr poemas y cuentos, y trabaj para el diario La
Nacin entre 1974 y 1984.
!%


Santiago Cogorno
Sin ttulo
s/f
Litografa










!&

SANTIAGO COGORNO Buenos Aires, 1915-2001)
En 1923 se estableci con su familia en Italia y en 1925 conoci a Ral Soldi con quien
se inici en pintura; ms tarde continu formndose con su maestro Atilio Bernasconi.
Entre 1932 y 1935 estudi en la Escuela de Bellas Artes de Brera dirigida por Aldo
Capri. Al declararse la Segunda Guerra Mundial en 1939, Cogorno regres a su pas natal
permaneciendo hasta 1946. Desde entonces particip en numerosas exposiciones en
Buenos Aires, Miln, Roma, Gnova y Brasilia.
En 1956 obtuvo el Premio Augusto Palanza y particip de la Bienal de San Pablo. Antes
de concretar un nuevo viaje a Italia, en 1958 exhibi en la Galera Witcomb de Buenos
Aires, form parte del envo argentino a la Bienal de Venecia y recibi el Premio Saln
Nacional. Cogorno, al que llamaban el Picasso argentino, es un artista exuberante y
pasional que brilla en el panorama de la plstica desde mediados de los 50. Sus obras ms
conocidas son sus mujeres y flores pintadas con elocuencia y soltura, as como las
potentes y conmovedoras esculturas en madera de los aos 50.
En 1966 fue merecedor de otro importante galardn, el Premio de la Crtica de Arte al
artista ms destacado de su generacin. Realiz su primera muestra individual de
esculturas en Galera Rubbers.
En 1976, se llev a cabo en la Galera Palatina una retrospectiva de su obra y una
segunda exposicin de esculturas. En la dcada del 80realiz importantes exposiciones
en la Galera Austral de la ciudad de La Plata y en el Museo Municipal de Bellas Artes de
Baha Blanca. Incursion tambin en la escultura.


!'










La serigrafa es una tcnica de impresin empleada en el mtodo de reproduccin de
documentos e imgenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a
travs de una malla tensada en un marco.

!(


Miguel Dvila
Sin ttulo
1980
Serigrafa

!)



Miguel Dvila
Sin ttulo
1973
Serigrafa









#+

MIGUEL DAVILA (La Rioja, 1926 Buenos Aires, 2009)
En 1948 inici sus estudios artsticos con Enrique Policastro y ms tarde concurri al
Instituto Superior de Artes de la UNT, donde sus maestros fueron Lino Enea Spilimbergo
y Pompeyo Audivert.
En 1952 realiza una muestra en Catamarca con el apoyo del Consejo General de
Educacin de dicha provincia. Al ao siguiente se radica en Buenos Aires y en 1954
realiza su primera exposicin individual en la Galera Viau, con muy buenas crticas. En
1958 funda el Museo Municipal de Bellas Artes en su provincia natal renunciando al
cargo de Director dos aos despus.
Radicado nuevamente en Buenos Aires, en 1961 obtuvo una beca otorgada por el Fondo
Nacional de las Artes para continuar su formacin plstica en Europa. Estuvo en Pars,
visit Espaa e Italia y, de regreso, mostr su produccin en la Galera El Prtico. En sus
obras se conjugan sutiles evocaciones del paisaje riojano.
Incursion en la serigrafa, la publicidad y el teatro de tteres. Aunque el lenguaje visual
de Dvila se volc cada vez ms hacia la abstraccin siempre mantuvo el anclaje en un
referente real. Practic la exploracin del color a partir de los contrastes generados entre
los tintes con autonoma radical de las formas. Adems de dedicarse a la pintura de
caballete y a la grfica, Dvila realiz una serie de murales en madera y algunas
experiencias cinematogrficas en corto y mediometraje. Ejerci la docencia hasta 1997, y
fue nombrado co-fundador del MACLA, en 1999.
Expuso sus obras en diferentes provincias argentinas; tambin en Brasil, Uruguay, Chile,
Colombia y Cuba.
Entre sus mltiples premios estn: Premio Banco de la Provincia de Crdoba, Saln de
Pintura y Grabado 1959, Primer Premio Adquisicin, Primer Saln Regional de Artes
Plsticas Domingo Faustino Sarmiento 1959, Primer Premio, Saln Nacional de Pintura,
MPBATEN 1961, Primer Premio, Sociedad Argentina de Artistas Plsticos 1962, Premio
a la Mejor Produccin, FNA 1972, Premio Palanza 1975, Gran Premio de Honor, Saln
Nacional de Bellas Artes 1980, y Premio Famatina de Plata 1995.
#*


Alicia Diaz Rinaldi
Erasmo
1989
Aguafuerte





#!

ALICIA DAZ RINALDI (Buenos Aires 1944)
A los 14 aos empez a estudiar dibujo y pintura con el maestro Vctor Chab y aos
despus se perfeccion en Grabado y Tcnicas Grficas en el Museo de Arte Moderno de
Ro de Janeiro. En 1984 fue cofundadora del Grupo 6 dedicado a la experimentacin del
grabado. Ese mismo ao fue invitada por el Victorian College of Art y el Frankston
College de Melbourne (Australia) para dar cursos sobre arte argentino contemporneo.
Fue profesora de Grabado en el museo Eduardo Svori e introductora de la tcnica
Collagraph en el pas.
La dcada del ochenta fue para ella un perodo de experimentacin en el lenguaje visual
donde colabor con otras renombradas artistas argentinas como Ada Carballo, Ana
Mara Moncalvo, Marta Gavensky, entre otras. Tambin investig sobre las propiedades
creativas del papel hecho a mano.
Desde 1970 participa en exhibiciones y bienales internacionales de Alemania, Brasil,
Canad, Espaa, Inglaterra, Italia, Alemania y EE.UU. siendo 1977 el ao donde viene el
reconocimiento internacional a su produccin artstica en Espaa.
Entre sus ms de 20 premios se destacan: Gran Premio de Honor de Grabado, XXV Saln
Nacional de Grabado y Dibujo (1989); Premio Especial del Jurado, VI Ural Print
Triennial, Bashkostostan (Rusia, 2004); Primer Premio, VII Bienal Internacional de
Grabado, Acqui Terme (Italia 2005); Primer Premio, V Trienal Internacional de Grabado,
Bitola (Macedonia, 2006).

##


Guillermo Facio Hebequer
De la mala vida
s/f
Litografa


#$

GUILLERMO F. HEBECQUER (Montevideo, 1889 Buenos Aires, 1935)
Hebecquer dio sus primeros pasos como pintor, pero hacia 1914 se inclin casi
exclusivamente hacia el grabado y la litografa. Su primer grabado al aguafuerte fue
Interior de una casa de prostitucin. Su trabajo se destaca, sobre todo, por sus litografas:
El Conventillo, La mala vida, Bandera Roja, Apuntes de la calle. Su obra pictrica es
escasa. En ella predominan la protesta social y el realismo. Fundador del Grupo Boedo,
despleg en sus aguafuertes la crtica poltica y moral al capitalismo.
La admiracin por Goya era notoria en sus estampas. La concepcin esttica de Facio se
define en los aguafuertes de la serie Malditos. Poco despus abandona el grabado al
aguafuerte, segn parece, por una afeccin en la vista. Desde entonces utiliz por un
tiempo barniz blando, y desde 1928, la litografa. Su primera exhibicin individual en
Amigos del Arte data de ese ao.
Buscaba que sus obras fueran comprendidas por todos, en particular por la clase
trabajadora. La emocin, factor importante en las obras del autor, evidencia la influencia
de Enrique Zille y Kate Kllwitz, ya que sta no era una caracterstica que estuviera
presente en las obras de Grosz, otro de sus referentes. Sin embargo, algunas de sus obras,
que parecen realizadas bajo el signo de Zille, son anteriores a su conocimiento de la obra
de ste. La influencia de Kllwitz, por su parte, le dio el carcter de las composiciones y
la particular interpretacin del movimiento de las grandes masas humanas que aparecen
en las litografas de su ltima poca.
Trabaj como ilustrador en varias publicaciones y pint un mural para el saln comedor
del antiguo edificio del diario La Nacin.

#%


Esteban Fekete
Sin ttulo
s/f
Xilografa

#&

ESTEBAN FEKETE (Hungra 1924 - Alemania, 2009)
En 1928 se traslad a Turqua donde curs parte de la escuela primaria y a los ocho aos
regres solo a Hungra para vivir con la familia materna. Obtuvo un ttulo de Ingeniero
Civil y si bien tena talento para el dibujo, el deporte era lo que ms le gustaba; fue
corredor de fondo. En 1948 viaj a la Argentina, donde tuvo la suerte de encontrar el
apoyo del crtico Julio Payr, quien reconoci el don extraordinario de Fekete. De todos
modos, se desarroll profesionalmente como deportista hasta que una lesin le impidi
continuar.
En 1952 su esposa le propuso que se dediquen a la pintura. Desde el comienzo mi estilo
fue figurativo con leves deformaciones e intensos usos del color, dir. En 1957 se
traslad a Alemania con una beca de estudios. En 1960 dise un afiche para una de sus
muestras que consista en un grabado de madera de cinco planchas y colores. Ese fue el
comienzo de mi actividad como grabador, coment. Desde entonces realic ms de 700
placas con esta tcnica, imprimiendo yo mismo los tirajes, los cuales eran de 100 a 250.
Experiment ciertas dificultades expresivas con el grabado y adopt exitosamente una
tcnica llamada bajo vidrio (Hiverglass) que fue bien recibida, tanto por el pblico
como por los expertos.


#'


Albino Fernndez
Amrica
1971
Xilografa
#(

ALBINO FERNANDEZ (La Habana, 1921)

La crisis de 1929 llev a la familia Fernndez fuera de Cuba. Emigr a Espaa primero,
para llegar en 1932 a Buenos Aires. Ya instalado, entr en la Academia de Bellas Artes
pasando a integrar las filas de alumnos de Spilimbergo. Estableci una estrecha relacin
profesional con su maestro, la cual lo llev a convertirse en su ayudante durante buena
parte de la gestin que ste realiz en la Escuela de Artes de la Universidad Nacional de
Tucumn, a fines de los aos cuarenta. Promovi desde all numerosas exposiciones de
los que entonces eran sus alumnos, as como la antolgica muestra de Spilimbergo de
1949, en donde, entre otras piezas, se exhibi por primera vez completa la serie Breve
historia de Emma.
Desarroll adems, una extensa e intensa labor grfico-editorial, impulsando, entre otras
iniciativas y junto con varios colegas, la organizacin del Club de la Estampa. La
caracterstica de sus grabados xilogrficos estriba en el uso de las vetas de la madera, de
un dramatismo abstracto singular. En sus diferentes tcnicas -serie Amrica, la serie
Canto a la libertad, grandes monocopias que despliegan algunas de sus exploraciones
abstractas, serie de Homenajes, etc. abunda en precisiones polticas de carcter
emancipador.

#)


Raquel Forner
Sin ttulo
s/f
Monocopia











$+

RAQUEL FORNER (Buenos Aires, 1902-1988)
A los doce aos realiza un primer viaje a la tierra de sus mayores, donde queda
deslumbrada por el mundo del arte. De esa poca datan sus primeros dibujos. De regreso
en Buenos Aires, estudi en la Academia Nacional de Bellas Artes, de donde egres
como Profesora de Dibujo en 1922. Se present por primera vez en el Saln Nacional en
1924, obteniendo el Tercer Premio. Durante 1928, realiz sus primeras muestras
individuales en la Galera Mller de Buenos Aires y en la Facultad de Humanidades de la
Universidad de La Plata. Vuelve a Europa en 1929 en viaje de estudios. Visita Espaa,
Marruecos e Italia y se establece en Pars junto a su familia. Estudia con Othon Friesz en
la Academia Escandinava.
Junto a Guttero, Pedro Domnguez Neira y Alfredo Bigatti funda en Buenos Aires, en
1932, una academia llamada Cursos Libres de Arte Plstico. En 1934 obtiene el
segundo Premio en el Saln Nacional. En 1936 contrae matrimonio con el escultor
Alfredo Bigatti. Ese mismo ao expone en la Galera Mller y obtiene, en 1937, la
Medalla de Oro en la Exposicin Internacional de Pars. En 1942 gana el Primer Premio
de Pintura en el Saln Nacional. En 1946 expone en forma individual en la galera
Mller y obtiene el Premio Palanza que le otorga la Academia Nacional de Bellas Artes.
Recibe el Gran Premio de Honor del Saln Nacional en 1956 y en 1958 participa en la
Bienal de Venecia.
A partir de 1957 la mirada de Forner se orienta hacia el tema de la aventura del hombre
en el espacio. Tomando como puntos de referencia la tierra y la luna, trabaja el cosmos
poblndolo de navegantes antropomrficos. En 1960 realiza una exposicin individual en
el Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro y en 1961 es invitada de Honor de la
Seccin Argentina en la VI Bienal de San Pablo. El Museo Nacional de Bellas Artes le
dedica una muestra durante 1962.En 1966 viaja a Francia, Inglaterra e Italia. Realiza una
muestra individual en la Casa Argentina en Pars. Trabaja en un taller de la Cit
Internacional des Arts, lo que repite en 1967 y 1969.
Hacia 1982 crea, en su casa-taller del barrio de San Telmo, la Fundacin Forner-Bigatti.
En 1984 participa de la Bienal de La Habana.


$*





En el aguafuerte, la fuerza y precisin expresiva derivan de la prdida de lo superfluo que
se opera en el proceso de impresin: aquello que resta, finalmente, en el papel, emerge
potenciado en su intencin plstica.

$!


Margarita Galetar
Sin ttulo
s/f
Aguafuerte

$#


Margarita Galetar
Hacia adelante
1978
Aguafuerte

$$

MARGARITA GALETAR (Argentina, 1916 - Mxico, 1992)
Fortaleci el oficio en el taller de Alfredo De Vicenzo, donde a partir de 1974 trabaj
como ayudante y profesora.
Se cas con el poeta y cineasta Julio Porter, practic tambin la escritura con xito.
Canciones, cuentos y poemas que ella misma ilustr o que tambin ilustraron otros, que
le valieron en 1965 la Faja de Honor de la Sociedad Argentina de Escritores.
En 1978 obtuvo el primer premio del Saln Nacional de Grabado y Dibujo.
Grabadora notable, su obra llama la atencin por la frescura imaginativa, cercana al
mundo de los nios, aunque a menudo resuelta por mtodos tan complicados como los
del grabado sobre chapa que exige una cierta experticia en su ejecucin.
El aguafuerte y una de sus variantes, la aguatinta, a menudo combinados y con relieves,
fueron los procedimientos que mejor destacaron su modo de grabar. Su estilo es anlogo
al de los ingenuistas, es decir, al de quienes pese a disponer de una tcnica semejante a la
de los dems artistas visuales, se revelan con imgenes que por la feliz espontaneidad de
su naturaleza parecen sublimar las alternativas duras de la vida. De todos modos, un
fondo nostlgico de la infancia pervive en casi todas sus obras.


$%


Nora Iniesta
Paseo nocturno
1977

$&

NORA INIESTA (Buenos Aires 1950)
Realiz sus estudios en la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano y en la
Escuela Nacional de Artes Visuales Prilidiano Pueyrredn. Se especializa en tcnicas de
grabado en la Slade School of Fine Arts, University Collage London, Inglaterra.
En los aos 1975/76 realiz viajes de estudio a diversos pases de Europa. En 1980 es
becada por el Gobierno Francs y reside en Francia hasta 1983, ao en que regresa a la
Argentina. Ese mismo ao 1980 es elegida para representar a la Argentina en la XI Bienal
de Jvenes llevada a cabo en el Museo de Arte Moderno de la Ville, Pars.
En el ao 2002 viaj a Corea invitada por la Asociacin de Artistas Siglo 21, en
conmemoracin del Flag Art Festival. El mismo ao es seleccionada por el crtico francs
Pierre Restany para participar en la versin Open 2002, Imaginario Femenino.
En 2009 viaj a Corea nuevamente invitada por la Asociacin de Artistas siglo 21, en el
marco del 17th Seoul Internacional Art Festival
En el ao 2010 viaj a Pars invitada por lObservatoire de lArgentine Contemporaine a
dar una conferencia en el marco de la Conmemoracin del Bicentenario de la
Independencia Argentina Del mismo modo es invitada a participar del Open 2010, en su
versin nmero XIII. En Febrero de 2012 en conmemoracin del Bicentenario de la
creacin de la Bandera Nacional, (1812 2012), presenta Azul Celeste e Branco. En
2012 en el mes de Mayo, presenta su libro Evita, la dama de la esperanza.
Desde el ao 2010 dirige el Museo Nacional del Grabado.
Iniesta es una artista cuya temtica reside en la representacin plstica de una iconografa
ligada siempre a un solo lugar de pertenencia: la patria. El mundo vivido en su infancia,
la escuela, los actos, los prceres de papel, la historia, la bandera, los delantales blancos,
el lenguaje escrito, quedarn para siempre registrados en su memoria. La artista se
expresa a travs de materiales simples, elementos de uso cotidiano que son utilizados y
revalorizados en sus obras.
$'


Roberto Koch
Toma todo
1998
Linografa
$(

ROBERTO KOCH (Buenos Aires, 1963)

Naci la Capital Federal pero reside en Tucumn desde 1982. Se licenci en pintura y en
grabado en la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Tucumn, donde se
desempea como docente en las ctedras de Taller. A lo largo de su carrera ha recibido
ms de 100 premios. Su obra se desplaza del grabado a la pintura y de la pintura al
dibujo.
Su labor es reconocida en nuestro pas y en el extranjero. Entre sus distinciones
nacionales se destacan los primeros premios de los salones Pro Arte Crdoba de pintura
(1996), Nacional de Santa Fe de grabado (1995), Nacional de Tucumn de pintura
(1991), Nacional de grabado y dibujo (1991), Regional de Tucumn (1991) y Nacional de
Tucumn de grabado (1984): Premio Federal de Grabado Irene y Oscar Pcora y de Artes
Visuales de La Rioja.
Entre las internacionales: el primer premio Ex Libris de 1998, del saln organizado en el
50 aniversario de Israel, la mencin de honor de grabado del Premio la joven estampa,
de Cuba (1997), Purchase Prize Award, del Saln Internacional de grabado de Oregon,
Estados Unidos (1997) y el premio Especial Adquisicin de Ferrol, Espaa (1993).
Tomatodo I se denomina la xilografa (grabado en madera) con la que obtuvo el Gran
premio de honor del Saln Nacional. Se trata de una composicin expresionista, de
configuracin vertical e impecable realizacin, en la que la irona alcanza un tono crtico
de fuerte contenido dramtico. Koch realiz 25 muestras individuales en galeras y
museos del pas y del extranjero. Particip en ms de 600 exposiciones y salones
nacionales e internacionales.

$)







En el aguafuerte y en general en el grabado sobre metal, a diferencia de todo otro sistema
de reproduccin grfica, la plancha debe ser previamente calentada antes de su impresin
para hacer que la tinta, dura y compacta, se desprenda mejor y el papel la absorba
totalmente.






%+



%*



Matilde Marn
Mitos de creacin
s/f
Aguafuerte







%!

MATILDE MARIN (Buenos Aires, 1948)
Estudi en la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn y luego de egresar
como profesora se perfeccion en Suiza en las tcnicas del grabado contemporneo.
Realiz numerosas exposiciones en el pas y en el exterior y en 1992 fue distinguida con
el Premio Konex de Platino a las Artes Visuales, en la especialidad Grabado como uno de
los veinte artistas ms destacados de la dcada. Distinguida con premios en el Saln
Nacional y en el Saln Municipal Manuel Belgrano, integra la Academia Nacional de
Bellas Artes.
En 1984 inicia su trabajo profesional, crea el Grupo Seis con la artista Alicia Daz Rinaldi
con la intencin de renovar la orientacin del grabado en la argentina y comienza a
participar de forma activa en Bienales Internacionales de Grfica.
En 1993 edit en Arte Dos Grfico, Bogot, Colombia, el libro de artista Mitos de
Creacin. Este libro de artista forma parte de la coleccin del Centro de Arte
Contemporneo Reina Sofa, Madrid, Espaa. En 1999 incorpor a su obra la fotografa y
el video, actividades en las que ha recibido similar reconocimiento al que obtuvo como
grabadora. En el 2001 selecciona y coordina conjuntamente con el artista Rimer Cardillo
(Uruguay) el proyecto latinoamericano de estudios para artistas emergentes de la
Argentina. Este proyecto fue parte del programa latinoamericano de la Universidad del
Estado de New York, USA. En el 2003 crea Kontempornea proyecto de arte, estudios
virtuales sobre actualizacin en arte contemporneo.
En el ao 2011 la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires le otorg la distincin como
Personalidad destacada de la Cultura.
Paralelamente ha desarrollado una intensa actividad docente, creando en 1995 Grfica
Contempornea, un espacio destinado a la actualizacin en tcnicas grficas
contemporneas para artistas y docentes de arte del interior del pas. Desde 1990 es
profesora visitante dictando seminarios de posgrado en universidades de Argentina,
Santiago de Chile, Brasil, Barcelona, Espaa.

%#



Ernesto Pesce
Retratos
1981
Litografa

%$

ERNESTO PESCE (Buenos Aires, 1943)
Su bisabuelo paterno, su abuelo paterno, que eran artistas y sus padres, de ideas
socialistas, le infunden la tradicin artstica familiar.
En el ao 1991 realiz su primera muestra individual de pintura en la Fundacin Banco
Patricios, con obras de la serie Csmica. Dueo de una depurada tcnica de dibujo, ha
sabido cultivarla en el grabado litogrfico con sutileza y gran potencia expresiva.
Particip de numerosas muestras, entre ellas: Monocopias de artistas argentinos, Museo
Nacional de Bellas Artes; Argentina Contemporary Prints, Washington Printmakers
Gallery, EEUU; Paradise Endangered. The new word in Contemporary Prints, Baltimore
City Hall, Courtyard Galleries, EEUU; 3 Sculpteurs. 18 Graveurs Argentins, Mairie de
Caen Foire International de Caen, Francia; Pintango Madriz, Ayuntamiento de Madrid,
Centro Cultural Galileo, Madrid, Espaa; Diez aos de Democracia en las Artes,
Honorable Concejo Deliberante de la Ciudad de Buenos Aires. Fue invitado al Premio
Trabucco, de la Academia Nacional de Bellas Artes, en la disciplina Grabado.
Durante el mes de Marzo de 1996 el Instituto Tamarind de Estados Unidos y la
Fundacin Antorchas, organiz, junto con la Escuela Superior de Bellas Arte Ernesto de
la Crcova, un Seminario de Litografa, dictado por el Master Printers del Instituto
Tamarind Sr. Bill Lagatuta, quien invit al profesor Ernesto Pesce a compartir el dictado
de dicho seminario.
Dict cursos de Dibujo en la Asociacin de Estudiantes y Egresados de Bellas Artes
(M.E.E.B.A.) desde 1972 hasta 1980. En 1987 dicta un Seminario de Dibujo en la
Escuela Nacional de Cermica, Buenos Aires. Se desempe como Profesor de Litografa
en la Escuela Superior de Bellas Artes de la Nacin Ernesto de la Crcova desde 1985
hasta 1989. Fue Profesor de Dibujo en la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano
Pueyrredn desde 1986 hasta 1990.
En la actualidad se desempea como Profesor a cargo de Seminarios de Posgrado y
especializacin en I.U.N.A Museo de Calcos y Escultura Comparada Ernesto de la
Crcova.


%%





Es difcil que un grabado resulte de primera intencin; sobre una prueba de estado, se
anotan las correcciones oportunas y vuelta a barnizar la plancha, nuevas lneas se agregan
a las primeras o se refuerzan las que no alcanzaron la intensidad deseada.


%&



Liliana Porter
La Duquesa pasea por la callle Mc Dougall
1965
Aguafuerte

%'



Liliana Porter
Exquisito a caballo con cielo
1965
Tcnica mixta


%(

LILIANA PORTER (Buenos Aires 1941)
Estudi en Argentina en la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano y en la
Prilidiano Pueyrredn. A los 17 aos ya conoca muy bien las tcnicas del grabado.
Asisti a la Escuela Superior Ernesto de la Crcova dirigida en ese perodo por el
grabador Fernando Lpez Anaya. Este ltimo y Ana Mara Moncalvo fueron sus ms
influyentes profesores de grabado.
De 1958 a 1961 vivi en la ciudad de Mxico, donde estudia con el colombiano
Guillermo Silva Santamara y con el artista alemn Mathias Goeritz. Fue all donde en
present sus primeras exposiciones. En 1964, viaj a Nueva York donde reside desde
entonces. Su obra incluye grabados, dibujos, obras sobre tela, objetos, instalaciones,
fotografa y video, tambin exposiciones por correo, e instalaciones utilizando serigrafa
impresa directamente sobre el muro.
En 1980 obtuvo la beca Guggenheim. Las galeras que la representan son Ruth Benzacar,
Buenos Aires; Galera Brito-Cimino San Pablo; Galera Sicardi, Houston, Texas; Galera
Hosfelt, San Francisco y Nueva York; Galera Espacio Mnimo, Madrid; Secrist Gallery
Chicago; y Gallera Valentina Bonomo, Roma. Est representada en numerosas
colecciones entre las que se encuentran el Museo de Bellas Artes, Museo de Arte
Moderno, Museo de Arte Latinoamericano (MALBA) y Museo de Arte Contemporneo
en Buenos Aires; Museo Metropolitano, Museo de Arte Moderno y Biblioteca Nacional
en Nueva York; Museo de Bellas Artes, Caracas; La Biblioteca Nacional, Paris; Museo
de Arte Moderno, Bogot; Instituto de Cultura, San Juan, Puerto Rico; Casa de las
Amricas e Instituto Wifredo Lam, La Habana, Tate Modern, Londres as como en otras
muchas colecciones privadas e institucionales.
De 1991 a 2007 fue profesora en el Departamento de Arte en la Universidad de la Ciudad
de Nueva York, CUNY, Queens College.

%)


Leopoldo Presas
Sin ttulo
s/f
Litografa






















&+

LEOPOLDO PRESAS (Buenos Aires 1915 - 2009)
Comenz a edad temprana su formacin en el taller del dibujante y grabador Adolfo
Sorzio, quien preparaba alumnos para ingresar a la Academia Nacional de Bellas Artes.
Continu sus estudios en el taller de Lino Enea Spilimbergo en el Instituto Argentino de
Artes Grficas.
Hacia 1939 se integr, junto con Luis Barragn, Ideal Snchez, Vicente Forte, Bruno
Venier, Alberto Altalef y Juan Fuentes, en el Grupo Orin. Amparados por el soporte
terico-crtico del escritor Ernesto B. Rodrguez, avanzaron sobre la exploracin de las
propuestas plsticas surrealistas. Como grupo realizaron slo dos exposiciones, la
primera en la Sociedad Argentina de Artistas Plsticos y la segunda en la Galera Mller.
Su obra est signada por una fuerte filiacin figurativa, cuyo rasgo de identidad es la
dinmica de las formas, aspecto que se observa particularmente en su serie de retratos-
figuras, en los cuales la lnea recorre una y otra vez cada una de las formas, otorgndoles
una sutil vibracin.
En 1946 realiz su primera exposicin individual en la Galera Callao y comenz a enviar
regularmente sus obras a los salones obteniendo numerosas premios, entre los que se
destacan: en 1948 el Primer Premio de Dibujo del XXXIII Saln de Acuarelistas; en 1949
el Premio de Pintura Ral Castelui en el XXVI Saln Anual de Santa Fe, el Premio
Estmulo de Pintura en el XVIII Saln de Arte de La Plata y el Premio Estmulo Saln de
la Provincia de Buenos Aires.

&*


Vctor Rebuffo
1951
Matriz xilogrfica



&!

VCTOR REBUFFO (Turn, 1903 Buenos Aires, 1983)

Se radic en Buenos Aires en el ao 1906. Fue pintor y grabador. Estudi en la
Academia Nacional de Bellas Artes y fue Director de Grabado del Instituto de Arte de la
Universidad de Tucumn.
En 1927 se inici en las tcnicas del grabado. Sus obras figuran en museos del pas y del
exterior. Fue Director Tcnico Artstico de Ediciones Peuser y Profesor Extraordinario de
la UNT. Obtuvo las mximas recompensas en todos los salones nacionales y provinciales
y Medalla de Bronce en la Exposicin Internacional de Bruselas en 1958.
En 1962 sus xilografas participan del cortometraje de Simn Feldman, El Grabado
Argentino, (Primer Premio del Concurso de Pelculas del FNA y la Direccin Nacional
de Cultura). En 1963, el mismo director dirige el cortometraje Rebuffo, por el que se le
concede el Premio Municipal Cabildo de Oro del Festival Internacional del Fondo
Nacional de las Artes (PK). Su labor de ilustrador se proyect a las ediciones de carpetas
y plaquetas, con textos de poetas y prosistas, como, Don Segundo Sombra de Ricardo
Giraldes, Nuestra gente y su tierra en el Martn Fierro de Len Benars (PK), Los
gauchos judos de Alberto Gerchunoff, Fausto de Estanislao del Campo y su libro
Contraluz. Miembro de la Academia Nacional de Bellas Artes y del
Ilustr Martn Fierro para E.L.M.A. en 1972 y Nuestra tierra y su gente en el Martn
Fierro para Albino y Asociados, editores en 1979, adonde pertenece el grabado
expuesto.
Falleci en septiembre de 1983.
&#


Juan Carlos Romero
El discurso I
1995
Aguafuerte





&$

JUAN CARLOS ROMERO (Buenos Aires 1931)
Curs sus estudios secundarios en una escuela industrial, fue tcnico telefnico en la
empresa ENTEL y realiz su primera exposicin en 1956. Estudi en la Facultad de
Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata de donde egres como profesor
superior de grabado. All ejerci la docencia hasta 1975. Los primeros trabajos expuestos
en la Galera Lirolay, en 1964, fueron creados a partir de ideas sobre el arte cintico,
donde Romero encontr mltiples posibilidades de participacin del pblico en la obra.
Fue uno de sus objetivos centrales a travs de toda su produccin.
En 1970, junto a otros artistas fund Arte Grfico-Grupo Buenos Aires, grupo que se
mantuvo hasta 1975, combinando el rescate de tradiciones grficas con formas
experimentales, tanto de produccin como de difusin. Luego su produccin se despliega
a travs de diferentes medios, como instalaciones, performances, intervenciones pblicas,
arte correo, poesa visual y libros de artista. En 1971 present su obra en una muestra
internacional denominada Arte de sistemas, organizado por el Grupo CAYC (Centro de
Arte y Comunicacin), en el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires.
En 1972 junto a otros artistas particip en el Grupo de los Trece, creado por Jorge
Glusberg, donde conoce y comienza a trabajar con Edgardo Vigo, director de la revista de
poesa visual de Diagonal Cero, editada en La Plata. De esa poca data su grabado En
homenaje a los cados el 25/5/73 en la lucha por la liberacin, actualmente expuesto en el
Museo de Arte Contemporneo de Rosario. La obra tiene un doble mensaje de homenaje
de los militantes polticos y al grabador Adolfo Bellocq.
En 1988, particip en La Plata, del Grupo Escombros: Artistas de lo que queda, junto a
Horacio DAlessandro, David Edward, Hctor Puppo y Luis Pazos. En la dcada del 90,
integr el staff editorial del Observador Daltnico, primera revista en CD ROM
publicada en Argentina, y de la revista de poesa visual Dos de Oro. Obtuvo ms de
quince premios. Es docente de la Departamento de Artes Visuales Prilidiano Pueyrredn
y de la Direccin de Posgrado en Artes Visuales Ernesto de la Crcova del IUNA. Dicta
seminarios en instituciones universitarias del pas y coedita las revistas de poesa visual
Vortex y La Tzara.
&%


Mabel Rubli
La muerte de Zenn
s/f
Aguafuerte


&&

MABEL RUBLI (Buenos Aires, 1933)
Se gradu en la Escuela de Bellas Artes. Vivi en Francia y Suiza donde se especializ
en grabado. Introdujo la tcnica de collagraph en la Argentina con la trabaj y dict
numerosos talleres. Mabel Rubli trabaja y experimenta con el papel, su instrumento
expresivo, y lo produce con modalidades continuamente cambiantes que llegan a ser
esculturas. Desde 1956 realiz numerosas exposiciones individuales en la Argentina y el
extranjero. Es jurado de seleccin y premios en importantes salones nacionales y
provinciales. En la actualidad trabaja con tcnicas mixtas e intervencin digital. Tiene su
taller en Buenos Aires.
Sus obras figuran en la Academia Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires Argentina.
Coleccin Citibank, Buenos Aires, Argentina. Museo Nacional de Bellas Artes, Donacin
Fundacin Antorchas, Buenos Aires Argentina. Pinacoteca del Banco de la Provincia de
Buenos Aires, Argentina. Housatonic, Museum Art Bridge Port Connecticut, EEUU.
Banco Interamericano de Desarrollo (BID), Washington, EEUU. Galera Nacional de
Praga, Repblica Checa. Museo del Grabado Latinoamericano, San Juan de Puerto Rico.
Universidad Santa Cecilia Dos Bandeirantes, Santos, Sao Paulo, Brasil. Coleccin Mini
Print International, Cadaqus, Espaa. Banco Velox, Buenos Aires Argentina. Palacio
Pizzurno, Ministerio de Educacin, Ciencia y Tecnologa, Buenos Aires, Argentina.

&'


Hctor Saunier
Los horneros
1977
Aguafuerte










&(

HECTOR SAUNIER (Buenos Aires, 1936)
Estudi arquitectura y en 1961 se instala en Pars. En 1966 encuentra por casualidad a
Stanley William Hayter y decide estudiar grabado en el Taller 17. Aprende el oficio,
Hayter muy pronto reconoce su talento y se vuelve en poco tiempo un maestro del color y
de la luz, poniendo su riqueza creativa al servicio de la impresin en talla dulce. Trabaja
en el Taller durante veinte aos, en 1978 es nombrado Director Asociado, asumiendo la
responsabilidad cuando se ausenta Hayter
La obra grfica de Saunier, sofisticada y sutil, es una celebracin de la potencia expresiva
de la lnea, de la textura, del espacio y del color. Grabador refinado e incomparable, el
artista manifiesta una sensibilidad esttica sumamente personal. Su obra es a la vez de
una belleza sorprendente, potica y cargada de misterio. Su gran virtuosidad tcnica y
artstica le conducen a estampar gran parte de la obra de quien l considera como su
Maestro.
Hector Saunier es hoy en da codirector, con Juan Valladares del Taller Contrepoint
(Contrapunto), nombre que se dio al antiguo Taller 17cuando muri Hayter en 1988.
Perpetuando la tradicin, ste es un taller experimental frecuentado por artistas y
estudiantes de todos los pases del mundo, un lugar de intercambios y de aprendizaje. All
los grabadores todava trabajan directamente sobre la plancha, constantemente
interpelados por experiencias y tcnicas nuevas. El mtodo de los colores simultneos o
la tcnica del grabado en varios colores sobre una plancha nica, el predilecto de Hayter,
los incita a innovar constantemente.
Saunier expuso en Inglaterra, en Francia, en Puerto Rico, en Argentina en Canad, Japn,
Alemania e Italia, en Brasil y otros tantos pases (Marruecos, Noruega, Colombia,
Blgica, Malasia, Corea, Espaa, Cuba, Estados Unidos). En Estados Unidos su trabajo
es parte de las colecciones de la Biblioteca del Congreso, de la coleccin Rosenwald en
Filadelfia y de la Biblioteca Pblica de Nueva York.

&)


Antonio Segui
Intercambiables
1965
Serigrafa










'+

ANTONIO SEGUI (Crdoba, 1934)
A los 17 aos, ayudado por su abuela, asisti como alumno libre a la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando (Madrid) y despus a la cole nationale suprieure des
beaux-arts de Pars. Colabor en la ilustracin de varias publicaciones en Amrica Latina.
En el 1958 se traslad a Mxico, donde conoci a David Alfaro Siqueiros. En 1963
expuso en la Bienal de Pintura Joven de Pars, ciudad en la que reside desde entonces.
Fue galardonado con premios como Primer Premio en el Museo de Lodz, 1967,el Gran
Premio Latinoamericano de San Juan de Puerto Rico, 1978, Premio Bibliofilia, Office de
Promotion de I'Edition Francaise Pars, 1979, Segundo Premio Sheraton, Buenos Aires,
1980, Medalla de Honor, VIII Bienal de Grabado, Cracovia, 1986, Premio VII Bienal de
San Juan, Puerto Rico, 1989, Premio Di Tella, Buenos Aires, 1990, Gran Premio Fondo
Nacional de las Artes, Buenos Aires,1994, Premio Security, Buenos Aires.
En las muestras presentadas en Argentina, Segu retrata de manera implacable el
abigarramiento urbano, los personajes annimos que constituyen su iconografa, cargada
de sentido crtico. El compadrito, las figuras masculinas que dan la espalda al espectador
y los grotescos personajes femeninos conforman un lenguaje visual emparentado al
Expresionismo, al comic, al cine y a la Historia del Arte.


'*







El arte del dibujo muestra su sutileza al ser transferido de la piedra al papel: la textura
homognea y sensible realza la intencin del artista y pone a prueba su pericia tcnica.


'!


Luis Seoane
Dos pinturas
1955
Litografa
'#



Luis Seoane
Angel
s/f
Xilografa

'$

LUIS SEOANE (Buenos Aires, 1910 - Galicia, 1979)
Fue un pintor, ilustrador, editor y grabador, creador de un estilo propio de carcter
expresionista. Siendo nio, su familia se traslad a Galicia, donde realiz sus estudios
artsticos. En 1929 present por primera vez su obra en la galera Amigos del Arte, en
Santiago de Compostela.
En 1936 regres a Buenos Aires y trabaj para el diario Crtica. Unos aos ms tarde, fue
nombrado director artstico de la editorial Emec. Su trabajo como ilustrador fue muy
apreciado en Estados Unidos y fue seleccionado, en 1945, por el American Institute of
Graphic Arts y la Pierpont Morgan Library de Nueva York para ilustrar un gran nmero
de sus ediciones. En 1949 viaj a Europa y tuvo la oportunidad de entrevistarse con
Picasso, en Pars, y con Henry Moore en Londres.
De 1945 a 1961, desarroll una gran actividad pictrica que se concret en numerosas
exposiciones individuales en Buenos Aires, Montevideo, Londres y Nueva York.
Entre su obra pictrica de estos aos destaca el mural que realiz para el Teatro
Municipal San Martn de Buenos Aires, en 1957, en el que represent la escena de Juan
Moreira y que actualmente se encuentra en el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires.
En 1958, recibi La Medalla del Senado de la Nacin, como reconocimiento a su obra,
que haba sido premiada ese mismo ao en la Exposicin Internacional de Bruselas. En
1962 recibi el Premio Palanza, otorgado por la Academia Nacional de las Artes.
Como grabador, particip con mencin especial en la V Bienal Internacional del Grabado
de Tokio de 1966, la Exposicin Itinerante del Grabado Argentino celebrada en 1970, la
III Bienal del Grabado en Cracovia (Polonia) en su edicin de 1970, y en la Exposicin
Art in the Argentine realizada en la Galera Wildenstein de Londres en 1975. Su inters
por la grfica le llev a realizar carteles publicitarios y se le recuerda por los que cre en
1952 para una firma comercial, ya que fueron los primeros carteles publicitarios
abstractos que se haban visto en Argentina. Falleci despus de editar el libro de grabado
Imgenes de Galicia, que recoge sus ltimas xilografas.

'%


Carlos Torrallardona
Sin ttulo
s/f
Linografa



'&

CARLOS TORRALLARDONA (Buenos Aires 1913-1986)
Estudi en la Escuela Nacional de Bellas Artes. En 1942 viaj a Pars becado por la
Comisin Nacional de Cultura y por el gobierno de Francia, donde vivi y realiz
algunos trabajos.
El ambiente de los cafs, del tango, de la milonga, de las estaciones ferroviarias configura
su temtica predominante. Los cafs, en particular, atraen al artista con reiterada y
obsesiva insistencia. Es el drama de la soledad, sentida en carne propia, que el artista ha
traducido en sus cuadros, aprisionando en el lienzo la atmsfera densa y silenciosa de los
cafs nocturnos, de los salones de billar, refugio de las horas sin contenido.
Realiz murales en edificios pblicos y public el libro 20 dibujos. De origen cataln,
como su esposa, la pintora Matilde Grant, Torrallardona se sinti identificado con el arte
de esa tierra, como lo hizo saber en numerosas oportunidades. Realiz varias
exposiciones individuales en el pas y en el exterior y particip en muestras colectivas,
entre las cuales debemos destacar su intervencin en la Bienal de Venecia de 1952 y en la
Bienal de San Pablo de 1957. Recibi el Premio Provincia de Buenos Aires, que le
adjudic la Academia Nacional de Bellas Artes en 1972.

''







Hans Burgkmair es considerado el inventor de la xilografa tonal o a varios colores, un
mtodo bastante trabajoso que intenta recrear las antiguas lminas coloreadas a mano.

'(


Edgardo Antonio Vigo
El malabarista
1968
Xilografa
')


Edgardo Antonio Vigo
El soldado de la paz
1967
Xilografa
(+

EDGARDO VIGO (La Plata, 1927-1997)
Estudi en la Escuela Superior de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata y
realiz el profesorado de dibujo. En 1953 viaj a Francia; all conoce al artista
venezolano Jess Soto y entra en contacto con la escena artstica internacional. En la
Argentina, realiz una exposicin de estructuras geomtricas y objetos mviles. Ms
tarde, inspirado por las Mquinas clibes de Michel Carrouges, comienza a trabajar en
sus Mquinas intiles.
En 1955 funda el grupo Standard55 con Osvaldo Gigli y Miguel ngel Guerea. Al ao
siguiente redacta las bases del movimiento Relativuzgirs en el que propone escaparse
de la representacin del movimiento por el movimiento en s.
Entre 1958 y 1960 publica la revista WC junto a Gigli, Guerea y su esposa, Elena
Comas. Como invitado del Grupo SI expone en 1961 Mquina intil 00003. Al ao
siguiente comienza la publicacin de Diagonal Cero (1962-1969), una revista trimestral
dedicada a difundir la poesa experimental.
En 1966 fund el Museo de Xilografa, una institucin ambulante constituida por cajas
de obras listas para ser montadas y exhibidas. En 1968 inici sus sealamientos, acciones
con cierto carcter ritual que buscan llamar la atencin sobre elementos o situaciones
cotidianos que pasan desapercibidos. En total, realiz 19 sealamientos entre 1968 y
1992.
Entre 1971 y 1975 edita la revista Hexgono 71, otra publicacin dedicada a la teora y
la poesa experimental. En 1973 realiza una obra colectiva para el Cuarto Saln de
Artistas con Acrlico titulada Proceso a nuestra realidad (1973), ms conocida como
Ezeiza es Trelew. Con la llegada de la dictadura militar en 1976 y la desaparicin de su
hijo mayor, utiliza el arte-correo para alertar sobre las condiciones de vida en la
Argentina durante el rgimen.
A partir de la dcada de 1980 se dedica principalmente a la produccin de poesa visual,
acciones y objetos. En 1991, una retrospectiva de su obra se exhibe en la Fundacin San
Telmo de Buenos Aires. En 1994 integra el envo argentino a la XXII Bienal de San
Pablo, Brasil, y realiza la exhibicin 1954-1994 en la Fundacin de Artes Visuales de La
Plata.
(*







Para grabar al aguafuerte es necesario obtener un barnizado sobre la superficie de la
plancha que resista la accin del cido eficazmente y que no quiebre ni salte durante el
largo proceso del rayado.

(!


Graciela Zar
Mueca desarticulada
s/f
Aguafuerte
(#


Graciela Zar
Mientras la noche cae
s/f
Aguafuerte







($

GRACIELA ZAR (Buenos Aires 1945)
En 1967 se recibi de Profesora Nacional de Grabado y Dibujo, egresada de las Escuelas
Nacionales de Bellas Artes Manuel Belgrano y Prilidiano Pueyrredn. Comenz a
exponer individualmente en 1969. En 1984 integr el Grupo 6, de grfica experimental.
Obtuvo la beca Francesco Romero que le permiti perfeccionarse en la tcnica del
grabado en Roma (1978). Obtuvo numerosos premios entre los que se destacan: Premio
Guillermo Facio Hebequer (1975), Beca Francesco Romero: Perfeccionamiento de
Grabado en Roma (1978), Gran Premio de Honor de Grabado (Saln Nacional, 1986),
Premio Konex en Grabado en 1992, Primer Premio de Grabado (Saln Municipal Manuel
Belgrano, 1994), Premio nico de Monocopia (Saln Nacional, 1995), Primer Premio
Bienal de Grabado arteBA (2002); Primer Premio de Grabado (Saln Nacional de Santa
Fe, 2006).
Zar fue reconocida en el pas y en el extranjero con distinciones mayores. Entre sus
premios locales se destacan los que obtuvo en el Saln Anual de la Sociedad Hebraica
Argentina (1973); la Bienal Guillermo Facio Hebequer (1975), los salones nacionales de
Buenos Aires (1986) y de Rosario (1987), el Municipal Manuel Belgrano (1994) y el
"nico" de monocopia del Saln Nacional (1995). Vive y trabaja en Buenos Aires.
Gran conocedora de los medios grficos, Zar controla su contenido, su tcnica y su
presentacin. Su obra se asienta sobre una base que ana lo documental con el inventivo,
de modo discrecional, pero sin perder de vista la fuerza evocadora del pensamiento que la
inspira. En sus trabajos, la representacin gira en torno de viejas fotografas o tarjetas
postales a las que envuelve y aclimata en un entorno cuyo eje tiende a revivir, con arena y
todo, los tiempos del pretrito vinculados con el mar. Una cobertura transparente protege
y complementa esas evocaciones de un paisaje humanizado por la presencia de quienes lo
poblaron.
Su obra figura en importantes museos y colecciones privadas del pas y del exterior.
Participa regularmente en muestras colectivas y bienales internacionales. Acta como
Jurado en salones nacionales y municipales.

(%


Daniel Zelaya
Tu historia es la misma, compaero
1970
Serigrafa






(&

DANIEL ZELAYA (Buenos Aires, 1938- Coln, 2012)
Estudi en la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano, entre 1955 y 1958.
Residi en Pars entre 1967 y 1968 como becario del Gobierno Francs.
En 1971 form, junto con Cugat, Camporeale y Obelar, el Grupo Grabas, realizando
juntos una intensa labor en obra seriada a travs de numerosas exposiciones y viajes por
Amrica y Europa.
En 1975 fue invitado por el Senado de Berln Occidental para trabajar en un atelier de
Kunstlerhaus Bethanien. Ms tarde colabor con la remodelacin de la Universidad
Tcnica de Berln, junto con arquitectos, estudiantes de arquitectura y artistas.
Paralelamente, realiz afiches de programas culturales para Kunstlerhaus Bethanien en
Berln y para el Theater am Turf en Frnkfurt.
En 1982 y, dentro del marco del festival Horizonte82, tambin en Berln, realiz una
estenografa para ambientacin de tango y coparticip adems en la en la creacin y
redaccin del libro Tango, Melancholie der Vorstadt, editado en la misma ciudad.
En 1983 regres a Argentina y se instal en una chacra en las cercanas de Coln,
Provincia de Entre Ros.
En 1996 realiz una litografa que integra una edicin de homenaje a Pablo Neruda,
invitado por The Tamarind Institute de Alburquerque, New Mexico (USA)
En su obra aparecen infinidad de motivos, reiterndose algunos elementos que lo
caracterizaron. Los listones con bandas rojas y blancas como las usadas en seguridad vial,
eran un elemento presente en gran parte de sus pinturas y se convirtieron casi en un sello
de sus trabajos. Los pjaros o tan solo las alas que los representan tambin fueron un
motivo reiterado. Del mismo modo en muchas de sus obras aparecen juguetes. Estos
ltimos elementos proyectaban de algn modo su peculiar coleccin de juguetes de
hojalata.
Falleci en Coln en el 2012.
('

TCNICAS DE GRABADO
AGUAFUERTE
AGUATINTA
BARNIZ BLANDO
CALCOGRAFA
COLLAGRAPH O COLAGRAFIA
GRABADO DE APLICACION
CARBORANDUM
FLEXOGRAFA
GRABADO EN COLOR (TCNICAS MIXTAS)
INTAGLIO
LITOGRAFA
MTODO DE LA GOMA
MEZZOTINTA, MANERA NEGRA O GRABADO AL HUMO
MONOCOPIA
PUNTA SECA
SERIGRAFA
XILOGRAFA
ZINCOGRAFA


((

AGUAFUERTE
Consiste en sumergir en el aguafuerte, nombre dado por los orfebres antiguos al cido
ntrico, una plancha de metal protegida por un barniz craso o resinoso que la libre de su
accin en las partes que deben conservar su pulimiento; en tanto que las descubiertas por
la punta de acero al dibujar son corrodas, formando los surcos destinados a retener la
tinta de impresin.
En los primeros tiempos, en que slo el buril era conocido, este nuevo medio trataba de
acercar su expresin a la que se obtena con la talla dulce, siendo usado ms
confiadamente cuando fue advertida por los artistas modernos la prontitud, la frescura y
la libertad de sus resultados.
Barnices: para grabar al aguafuerte es necesario obtener un barnizado sobre la superficie
de la plancha que resista la accin del cido eficazmente y que no quiebre ni salte durante
el largo proceso del rayado.
Las sustancias qumicas que entran en su composicin, han sido elegidas tras largas
experiencias para combinar con xito estas indispensables cualidades.
Los barnices ms usados en la actualidad son los lquidos, habindose desterrado los
slidos por engorrosos
Barnizado: la plancha de cobre o cinc, perfectamente pulida, es repasada con nafta y
alcohol para ponerla a salvo de toda grasitud. Calentada ligeramente en el hornillo, se
recubre con ayuda de un pincel, de una fina pelcula de barniz, procurando repartirlo
homogneamente. Seco el barniz se decalca sobre la plancha el dibujo.
Decalque: se coloca el papel sobre la plancha y se fija a ella por medio de una pestaa
que se deja en la parte superior, esta pestaa se dobla hacia el reverso y se adhiere con
cinta engomada.
Con el punzn de hueso, se repasa la composicin con tan medida presin, que slo
queda marcada la superficie del barniz, no llegando en ningn momento al fondo del
()

metal; hecho esto, se levanta el papel y con la ayuda del talco, el dibujo aparece con toda
nitidez.
Trazado: con una punta de acero o con varias de distintos grosores, se comienza morder
aquellas que necesita mayor intensidad. Cuando el bao es completado, el barniz que
recubre la plancha por ambas caras es removido con solventes.
Es difcil que un grabado resulte de primera intencin; sobre una prueba de estado, se
anotan las correcciones oportunas y vuelta a barnizar la plancha, nuevas lneas se agregan
a las primeras o se refuerzan las que no alcanzaron la intensidad deseada.
Cuando el grabador, despus de varias pruebas est conforme con su obra, efecta la
edicin o tirada caligrfica.
Entintado: la plancha, bien limpia se calienta ligeramente en el hornillo para recibir la
tinta elegida de antemano, negro, sombra, sepia o bistre.
Las tintas se venden en el comercio del ramo preparadas y listas para su empleo, un
tampn de cuero o fieltro se encarga, con la presin necesaria, de forzarla a penetrar en
los surcos grabados.
La plancha, tibia durante el proceso, es enjugada con tarlatanes que se renuevan con
frecuencia hasta que la tinta desaparezca de la superficie y slo albergue en las tallas.
Limpios los mrgenes y el dorso, se coloca en la platina y se cubre primero con el papel
hmedo y luego con el fieltro.
Papeles: los mejores papeles son aquellos en que la cola animal y las materias minerales
han sido eliminadas de su fabricacin; no siendo as, es necesario acondicionarlos para
este uso, hacindolos sufrir un proceso de maceracin que ablande y limite su exceso.
Para esto, se sumergen en una cubeta con agua caliente y peridicamente se repasan con
una esponja cambindoles el lquido.
Esta operacin puede durar semanas, segn la calidad del papel; nicamente los papeles
de China, Japn y Holanda, y en general de los denominados de cuba, pueden
humedecerse poco tiempo antes de su impresin.
)+

Este ltimo procedimiento, usado con papeles ordinarios, es errneo, pues la cola slo se
ablanda sin desaparecer, dando lugar con el tiempo a la proliferacin de hongos y de
manchas insalvables.
Impresin: pasamos ahora al proceso definitivo de la edicin o tirada, por la cual se
reporta en el papel la composicin incisa en el metal.
El papel, mrbido por la humedad, y exigido por la fuerte y uniforme presin del trculo,
entra en los surcos cavados por el cido llevando consigo la tinta.
La presin es de mucha importancia para el buen resultado de la tirada; debe estar
calculada con arreglo al grosor de las planchas y a su tamao y estar repartida con
igualdad por ambos extremos del eje del cilindro.
Movido a brazo el volante, la platina y con ella la plancha, el papel y el fieltro, pasan
enteramente bajo el cilindro superior una o dos veces; despus de lo cual la estampa es
retirada para colocarla en el secador.
El aguafuerte y en general en el grabado sobre metal, a diferencia de todo otro sistema de
reproduccin grfica, la plancha debe ser previamente calentada antes de su impresin
para hacer que la tinta, dura y compacta, se desprenda mejor y el papel la absorba
totalmente.
Trculo o prensa calcogrfica: su formato y principios no han variado desde su aparicin
en el siglo XVII. Se compone en su parte esencial de dos pesados cilindros de acero, uno
de los cuales, el superior, gira en torno al propio eje movido por un volante y pone en
movimiento, hacindolo correr hacia adelante y hacia atrs, un plano de metal llamado
platina, sostenido por el cilindro inferior que a su vez gira sobre sus cojinetes.
Dos pies de fundicin formando caja dan sostn a este sistema, y la presin, pareja sobre
la platina y en consecuencia sobre la plancha, es regulada por tornillos especiales
colocados sobre las extremidades del cilindro superior.
)*

Algunos trculos llevan un sistema de engranajes que reduce el esfuerzo; en la prctica,
resultan mejores los que llevan el aspa directamente montada en el eje, porque el
operador siente en su mano la presin ejercida por el rodillo sobre la plancha.
Numeracin: las estampas deben ser rigurosamente consignadas en forma tal, que
muestren en la cifra numeradora qu orden ocupa la copia y en la denominadora de
cuntas se compone la edicin. As: 1/6 significa la copia primera de una tirada limitada a
6 ejemplares, y 4/10, la cuarta de otra extendida a 10.

AGUATINTA
Este procedimiento estriba en depositar en la superficie del metal una capa de resina en
polvo que, calentada suficientemente, adhiere a la plancha en forma de retcula. El cido,
haciendo presa en los puntos que quedan al descubierto, produce en la estampacin una
nota oscura, plana y general.
El aguatinta fue usada por primera vez en 1660 por el pintor Le Prince, a quien se
atribuye la invencin. Goya lo llev a su apogeo en sus famosas Series, monumentos del
grabado que tan extraordinariamente enriquecen el arte espaol.
Graneado: la plancha de cinc o cobre, limpia y pulida, es colocada durante algunos
minutos en la caja de resina. Previamente y por medio de un fuelle, se hace volar en su
interior la resina en polvo, que al caer en forma de lluvia, la cubre totalmente; despus, el
calor moderado del hornillo se encarga, al contraer las partculas, de darle la porosidad
necesaria para que el cido acte con eficacia.
El depsito de resina se puede conseguir, tambin, sacudiendo sobre la plancha una
bolsita de tela fina que la contenga y cuyos efectos, menos regulares, son preferidos por
muchos artistas.
Decalque y trazado: la plancha as graneada, recibe el transporte del dibujo por accin de
la prensa, por frotacin o intercalando una hoja de carbnico en casos especiales.
)!

Preparado un croquis muy sumario, sobre papel transparente, se numeran en l las
distintas zonas de acuerdo a una escala de valores practicada con anterioridad, la que es
consultada antes de efectuar los baos.
Baos: este punto de la ejecucin se ajusta en lneas generales a lo dicho anteriormente al
tratar el grabado al aguafuerte. Se reservan las partes que deben ser los blancos con el
barniz de tipo rpido y conseguido por inmersin el valor necesario para la primera zona,
se retira la plancha, se lava y ya seca, se recubre aquella parte sucedindose los mordidos
parciales hasta conseguir en el ltimo el negro relativo, mximo valor de la tabla.
Remordidos: es posible, si los efectos deben ser acrecentados, agregar a la composicin
nuevos valores volviendo a granearla y reiniciando el proceso antedicho hasta conseguir
el ajuste deseado.
Correcciones: la piedra pmez, el bruidor de gata o de acero, la piedra abrasiva y en
casos extremos el raedor, rebajan en mayor o menor grado la grana cuando el valor ha
excedido; sin embargo, es preferible no recurrir a estos expedientes en lo posible, pues
disminuyen la calidad del grabado, restndole frescura.
Impresin: el tiraje solo requiere la precaucin de no dar al rodillo mayor presin de la
necesaria, porque, adems de aplastar la grana hasta borrarla, el exceso produce estampas
faltas de brillo y nitidez.

BARNIZ BLANDO
Cuando una plancha recubierta con barniz blando es pasada por la presa, con una hoja de
papel graneado, el barniz adhiere en l y remueve aquellas partes donde la presin resulta
mayor.
Este mtodo que su inventor Charles Franois denomin gravure dan la genre du
crayon, es decir, imitacin del lpiz, data de mediados del siglo XVIII.
Fundidas al bao mara tres partes de barniz de recubrir, con una parte de aceite mineral,
variando la proporcin segn la estacin, se recubre la plancha con pincel.
)#

Decalque y trazado: cuando el barniz se ha enfriado, se efecta el decalque repasando el
dibujo con un punzn de hueso si el dibujo se ha hecho sobre papel graneado o
intercalando uno con el verg preferido si se ha efectuado sobre papel transparente.
Se evita, en lo posible, todo contacto de la mano sobre el papel a fin de que el apoyo no
d lugar a manchas indeseables.
Por la presin de la herramienta, el verg del papel pasa a la lmina la cual queda
descubierta en tantos sitios como marchas le fueron impuestos por el punzn.
Bao: el bao se sujeta a las mismas observaciones hechas para el aguafuerte, cubriendo
con barniz las partes que hayan mordido suficientemente e insistiendo en otros para llegar
a mayores efectos de relacin.
Como la consistencia del barniz blando es muy escasa, despus de cada bao parcial la
plancha se enjuaga con gran cuidado. Un papel secante aplicado con el menor apoyo
absorbe el agua sobrante.
Entintado y estampado: los procesos de entintado y estampacin ofrecen dificultad y su
tcnica es la misma empleada para los dems mtodos del grabado.

CALCOGRAFA
En las tcnicas de grabado tradicionales se realiza una matriz, preferentemente plana y de
un material rgido, donde el artista- grabador talla o graba de forma directa (punta seca) o
indirecta (al cido, aguafuerte, aguatinta, etc.), el motivo que aparecer en la estampa
final, habitualmente sobre papel, y que permite realizar una serie de estampaciones en las
que se repite el motivo grabado. Es lo que se conoce como edicin o tirada, limitada y
original, que se firma y numera individualmente por el artista. Una vez realizada la
edicin, la plancha o matriz se destruye o se marca ostensiblemente para impedir que se
realicen ms originales. A veces, se hace una estampa que recoge el motivo con dicha
marca, una vez finalizada la edicin, y es lo que se conoce como prueba de verificacin,
ya que garantiza que la edicin ha sido definitivamente cerrada, que no se realizarn ms
)$

originales. En otras ocasiones, es un notario el que da fe del cierre de la edicin y de la
destruccin de las matrices.
En el grabado calcogrfico se usa un trculo para la estampacin de la matriz. El trculo
es una mquina con rodillos de acero y una platina que se desliza por debajo, en la cual se
colocan unas mantas de fieltro de lana que permiten que exista uniformidad en la presin.
Bajo las mantas, sobre la platina, se depositan la matriz entintada y el papel humectado.
Una rueda imprime movimiento al rodillo que hace que la platina se deslice ejerciendo
una presin de 25.000 kg. por centmetro cuadrado. Se obtiene con este procedimiento
una imagen especular (reflejada) de la matriz impresa sobre el papel. La tinta que haba
quedado en las incisiones y surcos ahora conforma la imagen sobre el papel. Este proceso
se repite para cada tinta. Es decir, un grabado a color puede estar construido por la
superposicin de varias planchas diferentes, al igual que ocurre en cuatricroma offset,
donde existen cuatro matrices, una para cada color (magenta, cian, amarillo y negro) que
se superponen para lograr la imagen definitiva.

COLLAGRAPH O COLAGRAFIA
El collage, como tcnica aglutinadora de procedimientos y materiales, abarca un vasto
territorio de intenciones estilsticas.
Cuando el collage no es sino un medio para la consecucin de una matriz para grabar, eso
es el collagraph (o colagrafa): una de las tcnicas aditivas de grabado actuales, que
incorporan el collage en la elaboracin de las matrices, enriquecen las estampas con
magnficos y sugerentes relieves. El collagraph o colagrafa, es una tcnica aditiva de
grabado (es decir, se construye aadiendo material a la plancha), que aprovecha la
posibilidad de integrar mltiples elementos en la elaboracin de las matrices. Del mismo
modo que el collage integra diferentes elementos y materiales, para dotar a una obra de su
carcter, en el collagraph, estos elementos son los que conforman la matriz y requieren un
tratamiento especial, puesto que ahora deben soportar una presin y un desgaste
)%

extremos. En el collagraph es preciso concentrarse, fundamentalmente, en dotar a la
plancha y a todos sus elementos integrantes de una cohesin y rigidez especial (adems
de tener en cuenta las limitaciones de relieve), que permita la seriacin evitando el
excesivo desgaste de la matriz.

GRABADO DE APLICACION
Existen ocasiones en las que el grabado se usa como parte integrante de un objeto
funcional (tarjeta navidea, ex-libris, ilustracin en un libro, ediciones de bibliofilia,
etc.), es lo que se conoce como grabado de aplicacin. Es la intencionalidad final o el
valor de uso lo que determina el destino de un grabado. Tambin es frecuente encontrar
grabados ilustrando las portadas de libros.

CARBORANDUM
El carborundum es realmente lo contrario de las tcnicas de intaglio, puesto que se
trata de aadir materia a una plancha para conseguir una textura convexa. Sobre la
superficie de una plancha se utilizan diversos materiales como el pegamento, polvo de
carbn, limaduras de hierro o polvo de mrmol, para crear un diseo convexo. Entonces
la plancha se entinta y se pasa por el trculo. Esta tcnica, frecuentemente en
combinacin con otras, produce efectos variados de lnea, textura y relieve.

FLEXOGRAFA
La flexografa es una tcnica de impresin en relieve, puesto que las zonas impresas de la
forma estn realizadas respecto de las zonas no impresas. La plancha, llamada clich o
placa, es generalmente de fotopolmero (anteriormente era de hule vulcanizado) que, por
ser un material muy flexible, es capaz de adaptarse a una cantidad de soportes o sustratos
de impresin muy variados. La flexografa es el sistema de impresin caracterstico, por
)&

ejemplo, del cartn ondulado y de los soportes plsticos. Es un mtodo semejante al de
un sello de imprenta.
En este sistema de impresin se utilizan tintas lquidas caracterizadas por su gran rapidez
de secado. Esta gran velocidad de secado es la que permite imprimir volmenes altos a
bajos costos, comparado con otros sistemas de impresin. En cualquier caso, para
soportes poco absorbentes, es necesario utilizar secadores situados en la propia
impresora. Las impresoras suelen ser rotativas, y la principal diferencia entre stas y los
dems sistemas de impresin es el modo en que el clich recibe la tinta. Generalmente,
un rodillo giratorio de caucho recoge la tinta y la transfiere por contacto a otro cilindro,
llamado anilox. El anilox, por medio de unos alvolos o huecos de tamao microscpico,
formados generalmente por abrasin de un rayo lser en un rodillo de cermica y con
cubierta de cromo, transfiere una ligera capa de tinta regular y uniforme a la impresora,
grabado o clich. Posteriormente, el clich transferir la tinta al soporte a imprimir.
La cantidad de tintas que pueden ser utilizada va desde una hasta diez, incluyendo
diferentes tipos de acabados como barnices (de mquina, alto brillo o ultravioleta),
laminacin plstica y estampado de pelcula.
El proceso de flexografa es caracterstico para la impresin de etiquetas autoadheribles
en rollo, las cuales se pueden imprimir en papel, pelculas y plsticos.
La flexografa es uno de los mtodos de impresin ms usado para envases, desde cajas
de cartn corrugado, pelculas o films de plsticos (polietileno, polipropileno, poliester,
etc) bolsas de papel y plstico, hasta la impresin de servilletas, papeles higinicos,
cartoncillos plegadizos, peridicos, etc.
Este proceso permite la impresin desde uno a diez colores, en el caso de que se utilicen
materiales transparentes, se hace indispensable el uso del color blanco, a comparacin del
offset, el blanco se obtiene del soporte del papel la mayora de veces, motivo por el cual
se usa la cuatricroma, en el caso de la flexografa es muy comn el uso de colores
preparados o pantone, por ejemplo si se realiza un producto con fotografa, ste se
)'

imprime en ocho colores, el blanco, cyan, magenta, amarillo, negro (para la foto), negro
(para el cdigo de barras y el texto) y dos colores ms para realizar fondos saturados,
entre estos pueden estar el dorado, plateado y/o el pantone de la empresa.

GRABADO EN COLOR (TCNICAS MIXTAS)
El grabado policromo presenta serias dificultades en su planeamiento y ejecucin;
adems de los profundos conocimientos del oficio, demanda del artista perfecto dominio
de la teora del color.
Diferentes mtodos se emplean: grabados al aguatinta, al aguafuerte o a la manera negra;
con una sola plancha, con dos o con cuatro en algunos casos.
Un grabador de origen francs; Jean Cristopfhe Leblond, fue el primero en imaginarlo a
principios del siglo XVIII, persiguiendo la idea de obtener, mediante la utilizacin de
distintos procedimientos, la imitacin de cuadros pintados al pastel. Hoy llevan el nombre
general de grabados en color y, apartndose de la pintura, procuran estampas de valor
original.
A la poupee
Este mtodo requiere una sola plancha. Utilizando una pequea mueca o tampn de
gnero para cada color, se aplica la tinta en los lugares indicados de antemano en el
boceto o en la plancha grabada por cualquiera de los procedimientos indicados; se tira la
prueba a la manera de monocopia, y, limpia otra vez la plancha, se entinta con negro o
sombra. La segunda estampacin se hace coincidir exactamente con la primera por medio
de los puntos de registro o reperage.
Dos planchas: cuando se utilizan dos planchas, la primera destinada a color, es
ligeramente graneada para asegurar la adherencia de la tinta y la segunda grabada al buril
o al aguafuerte. El color puede aplicarse a la poupee, por el mtodo del pincel seco o
por medio de pequeos rodillos.
)(

Tricromia: haciendo uso de tres planchas grabadas al aguatinta, una para cada color
primario, pueden conseguirse una infinita variedad de compuestos. Una cuarta plancha es
agregada a veces, grabada al aguafuerte, para unir los colores o vigorizar el dibujo.
El grabad en color debe ser realizado en forma que no desvirte su condicin de estampa,
y las lminas deben sufrir el proceso galvanoplstico del acerado, pues algunos colores se
alteran en contacto con el cobre y con el cinc.
Registro o reperage
Se cortan todas las planchas exactamente del mismo tamao y se practican con una
mecha dos pequeos orificios en ngulos opuestos; esta marca aparece en la copia en
forma de punto blanco. Despus de imprimirse el primer color, y entintada la plancha
correspondiente al segundo, la estampa es atravesada en aquellos puntos con dos largas y
fijas agujas por su reverso. En esa forma, las agujas buscan los puntos de registro y una
vez en ellos, el papel baja para ubicarse exactamente sobre la plancha.
Impresin: puede realizarse en dos formas: dejando secar los papeles despus de tirar
cada color o efectuando la estampacin completa en el momento. En el primer caso, hay
que volver a humedecer el papel; en el segundo, se debe mantener siempre hmedo para
q no encoja.

INTAGLIO
Uno de los cuatro tipos de tcnicas de arte seriado (Los otros son los de la impresin en
relieve, el estarcido y la impresin planogrfica) en donde resalta el hecho de que la tinta
se imprime solamente desde las reas huecas de la plancha. Entre las tcnicas de intaglio
se encuentran el grabado, el aguafuerte, la punta seca, el aguatinta, el grabado del barniz
blando y de la manera "crayn". Los maestros japoneses le dieron un giro interesante al
intaglio, estampando planchas sin tinta para conseguir un relieve en blanco sobre blanco,
una prctica, el "golpe en blanco" ampliamente imitada en occidente.

))

LITOGRAFA
La litografa es uno de los medios grficos ms interesantes para el artista creador.
Vehculo inmejorable de expresin, ostenta la noble jerarqua de un pasado enaltecido
por los nombres de Goya, Delacroix Daumier, Forain, Corot, Whistler, Toulouse Lautrec,
ect.
Persiguiendo un mtodo parecido al aguafuerte, fue inventada por Allays Sefenelder de
Bavara en 1789 y defiriendo de los dems mtodos de impresin, se basa en el principio
qumico de que el agua y el aceite no se mezclan.
Intentando una definicin diremos que: la litografa es una obra de arte dibujada sobre
una piedra especial e impresa luego a partir de la misma. Estas copias en papel toman el
nombre de litografas originales y caben dentro de la misma categora de las obras
grficas como son las xilografas y los grabados en metal.
La litografa difiere del grabado en una importante cuestin: la piedra no es mordida ni
cortada; la composicin es dibujada sobre la superficie graneada, con un lpiz especial y
luego es tratada qumicamente para fijar los trazos.
Piedras: la piedra litogrfica es una piedra natural de procedencia europea, de grano
compacto y apretado, es ms o menos porosa y capaz de retener la humedad durante los
procesos a que es sometida. Las ms apreciadas son las de un tono ligeramente gris y de
una mediana dureza.
Graneado: el viejo procedimiento usado para granearlas, consiste en colocar una piedra
sobre otra, verter entre ellas gres en polvo, arena fina o esmeril con agua e imprimirles un
movimiento de rotacin.
Este movimiento conducente a un perfecto planage, deja en la superficie de ambas
piedras un graneado que est de acuerdo con la fineza del polvo empleado.
Lpices: los lpices litogrficos son fabricados con sustancias diversas: cera, grasa, jabn,
goma laca, betn de Judea y negro de humo; tienen la forma de pequeos cilindros o
*++

barritas de seccin cuadrada segn sea su procedencia. Su dureza es variable y graduada
en nmeros; el ms duro es denominado lpiz copal.
Tinta: la tinta est compuesta de las mismas sustancias, se presenta en forma de tableta
slida que se disuelve con agua.
Decalque y trazado: se efecta el decalque evitando la intervencin de materias grasas;
puede usarse para ellos la carbonilla, el lpiz o las minas del tipo Cont. No existe una
manera particular de dibujar sobre la piedra y cada artista lo hace de acuerdo a su esttica
personal.
Preparacin de la piedra: dibujada la piedra, pasa a manos del impresor en caso de que el
artista no sea tcnico en la materia.
El primer objetivo es fijar el dibujo en la piedra. Esto en trminos profesionales se llama
preparar y tanto al acto en s, como a la sustancia empleada, se les designa con la
palabra preparacin.
Esta operacin, simple, es en realidad muy delicada y demanda una experiencia que
supone larga prctica del oficio.
He aqu en lneas generales como se procede:
Se mezcla una solucin de goma arbiga con cido ntrico en proporciones convenientes
a la dureza y a la cantidad de lpiz usado; con un pincel, se pasa la preparacin sobre la
piedra teniendo el cido en movimiento durante un tiempo determinado. Enjuagada y
seca la piedra, se barre la preparacin con una esponja hmeda, y se engoma. Esta
pelcula de goma permite a la trementina disolver los residuos inertes del lpiz. Con la
esponja se levanta la goma y los restos de trementina, renovando el agua hasta que
aparezca bien limpia; en adelante la piedra debe mantenerse siempre hmeda.
Entintado: la tinta de impresin, que es grasa y nada tiene en comn con la usada en el
dibujo, es extendida con una esptula sobre la mesa de negro; un rodillo de cuero se
encarga de transportarla a la piedra. La tinta no adhiere ms que a las partes grasas, es
decir, al dibujo, mientras es rechazada de las zonas hmedas.
*+*


MTODO DE LA GOMA
Este mtodo, conocido de antiguo por el nombre de Procedimiento a la pluma, que
permite dibujar directamente sobre la plancha tal como aparece luego en la impresin,
depende del principio elemental que a la mezcla utilizada como vehculo es soluble en el
agua.
Decalque: sobre una plancha limpia o previamente graneada, se decalca el dibujo por
presin o frotacin, cuidando no usar lpices, polvos ni papeles grasos.
Trazado: se dibuja en la superficie del metal con una pluma o pincel, usando una mezcla
compuesta de jarabe de azcar, goma arbiga y tinta china, por partes iguales. El dibujo
puede tener carcter lineal o pictrico.
Barnizado: seca la composicin, la plancha es recubierta con una mano fina de barniz.
Sumergida la plancha en una cubeta con agua templada, la goma y el azcar se disuelven
y levantando el barniz en las partes correspondientes, ponen a descubierto el metal.
Bao: haciendo uso de uno de los mordientes indicados anteriormente, se efecta el bao,
plano o por cobertura.

MEZZOTINTA, MANERA NEGRA O GRABADO AL HUMO
Esta forma de grabado, opuesta a la del aguafuerte, consiste en producir claros sobre
fondo oscuro, invirtiendo los trminos de los mtodos detallados hasta ahora.
El procedimiento cuya invencin, de autor incierto, data del siglo XVII, fue introducido
alrededor de 1645 a Inglaterra desde Holanda.
Graneado: la superficie de la plancha debe ser tratada de manera tal que la tinta pueda ser
retenida y dar en la impresin un negro uniforme.
El graneado puede conseguirse por vas diferentes; la punta seca, cruzando rayas en dos o
ms direcciones, basta para almacenar la tinta en sus huellas. Existe un instrumento
*+!

especial llamado berceau que en movimiento de balanceo dirigido en todos sentidos,
surca la plancha, produciendo el efecto deseado.
Decalque: se efecta el decalque del dibujo sin dificultad por medio de cualquiera de los
mtodos detallados anteriormente.
Trazado: la operacin que realiza el grabador se concreta en hacer desaparecer en mayor
o menor grado, con arreglo al original, el negro que como consecuencia del graneado
alberga la plancha. Para esto, con el rascador, y luego con los bruidores, la grana se
suaviza o se borra completamente, hasta conseguir la gama de valores que va del negro
intenso al blanco puro, pasando por las medias tintas ms variadas.
Impresin: este procedimiento no ofrece dificultades en su impresin, pero su duracin, a
casusa del aplastamiento paulatino de la grana, es precaria.
Correcciones: para reparar los accidentes ocurridos durante el desarrollo del proceso, la
plancha puede volver a granearse; tambin la ruleta punteada presta en estos casos
excelentes servicios.

MONOCOPIA
La monocopia o monotipo es un proceso de estampacin que no exige el auxilio de
buriles ni cidos.
Necesita solamente de las tintas y de la prensa para manifestarse y an de esta ltima
puede prescindirse usando un rodillo parejo o un frotn.
Definiendo, la monocopia es una composicin realizada con tinta calcogrfica sobre la
superficie de una plancha, que se transporta una sola vez al papel por medio de una
presin suficiente.
Despus de obtener la nica estampa que da el nombre al gnero, la plancha pierde toda
traza del motivo dibujado o pintado y queda pronta para recibir nuevo sujeto.
La monocopia tiene siempre carcter espontneo porque es imposible detenerse en
detalles minuciosos a causa de que la tinta seca con facilidad.
*+#

Trazado: limpia la plancha, se recubre mediante el uso de un rodillo con tinta
calcogrfica de manera que resulte completamente negra.
Con los instrumentos que resulten ms cmodos para conseguir los efectos deseados,
pinceles, tampones, estecas, tarlatanes, etc., y con la ms grande libertad de accin, se
restan del negro, limpiando completamente, los planos que deben resultar blancos o
reduciendo con graduados toques los lugares destinados a los tonos grises.
Color: la monocopia en color puede obtenerse, tambin, por sucesiva impresin sobre la
misma estampa, superponindolas a manera de tricroma, debindose, en este caso,
practicar previamente un reperaje en dos puntos opuestos de la plancha.
Pintando directamente sobre la plancha, a pincel, se obtiene otra clase de monocopia,
practicada por muchos pintores.
Tintas: pueden usarse tintas calcogrficas, litogrficas o tipogrficas. Suele usarse,
tambin, pintura al leo, menos adecuada por ser muy untuosa y no poseer las cualidades
de la tinta de impresin.
Planchas: las planchas pueden ser lisas o graneadas. Estas ltimas dan calidades que la
acercan a la litografa. Tambin se utilizan el material plstico y los tacos de madera.
Impresin: la plancha, con los mrgenes bien limpios, se coloca sobre la platina, se la
cubre con el papel hmedo y luego con el fieltro. La presin debe ser moderada al
principio, ajustndose entre un pase y otro hasta conseguir que la tinta adhiera al papel en
la cantidad necesaria. En ningn caso la monocopia debe retocarse, los retoques no
permanecen invisibles para el conocedor y disminuye el encanto de este gnero fresco,
libre y espontneo, que debe ostentar siempre el carcter de estampa y no de pintura.

PUNTA SECA
Por su simplicidad, la punta seca, directa incisin sobre el metal, es uno de los mtodos
tcnicos usados por los principiantes. Pero la aparente simplicidad del medio es
solamente ilusoria.
*+$

La adquisicin de la destreza manual que ellos demanda es, tal vez, mayor que en los
otros mtodos, excepto el buril, y una considerable experiencia es imprescindible antes
que los resultados sean satisfactorios.
El trazo inciso es normalmente producido por surcos, de manera que la tinta resulte en
relieve sobre el papel.
En la punta seca, la incisin hecha por el instrumento es insignificante, las rebabas
levantadas en los mrgenes de la lnea grabada por la aguja es realmente la que retiene la
tinta en la superficie de la plancha; luego, cuando se imprime, las lneas no ostentarn ese
relieve. Esto es debido al hecho de que la cantidad de tinta depositada en los surcos es
mucho menor que en los dems grabados.
Materiales: el cobre es el metal ms apropiado para realizar la punta seca; el zinc es
menos indicado, pero puede convenir por su menor dureza.
El instrumental necesario es reducido: una o dos puntas de acero de las que se venden en
el comercio del ramo y que estn numeradas de acuerdo con su espesor, y una punta
escoplo, cortada diagonalmente, todo bien aguzado con las piedras de esmeril y de
Arkansas.
Decalque: es conveniente ejecutar un decalque completo sobre la plancha barnizada o por
lo menos dibujar los trazos principales con lpiz litogrfico.
Trazado: el grabado se realiza en la superficie pulida de la plancha manteniendo
firmemente la herramienta. Varias clases de lneas pueden ser obtenidas por la misma
punta, segn sea la inclinacin dada a la misma; como habamos sealado, las rebarbas, y
no la incisin en s, determina la calidad y la fuerza de la impresin final. En las curvas,
se hace girar la plancha hacia la izquierda o hacia la derecha, segn sea necesario.
Correcciones: cuando alguna lnea resulta muy oscura en la impresin, o ha sido rayada
con mucha violencia, puede aclararse con slo quitar la rebaba con el rascador. El
bruidor de gata aclara las lneas cerrando las tallas o en algunos casos eliminndolas
por completo.
*+%

Resulta conveniente trabajar con la plancha ligeramente entintada; de esta manera se
controla mejor el desarrollo del grabado.
Impresin: no deben tirarse pruebas de estado durante la ejecucin, sino cuando es
realmente indispensable, a fin de evitar la falta de uniformidad con respecto a las tallas
nuevas.
La plancha de cinc, debido a su poca resistencia, se debilita desde la primera impresin.
Pueden conseguirse solamente 5 o 6 copias de primera calidad. Con el cobre pueden
tirarse hasta 20 sin acudir al bao galvnico. Esto, justamente, las hace ms apreciadas.

SERIGRAFA
La serigrafa es una tcnica de impresin empleada en el mtodo de reproduccin de
documentos e imgenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a
travs de una malla tensada en un marco, el paso de la tinta se bloquea en las reas donde
no habr imagen mediante una emulsin o barniz, quedando libre la zona donde pasar la
tinta.
El sistema de impresin es repetitivo, esto es, que una vez que el primer modelo se ha
logrado, la impresin puede ser repetida cientos y hasta miles de veces sin perder
definicin.
Se sita la malla, unida a un marco para mantenerla tensa, sobre el soporte a imprimir y
se hace pasar la tinta a travs de ella, aplicndole una presin moderada con un rasero,
generalmente de caucho.
La impresin se realiza a travs de una tela de trama abierta, colocada en un marco, que
se emulsiona con material fotosensible. Por contacto, el original se expone a la luz para
endurecer las partes libres de imagen. Por el lavado con agua se diluye la parte no
expuesta, dejando esas partes libres en la tela.
*+&

El soporte a imprimir se coloca debajo del marco, dentro del cual se coloca la tinta, que
se extiende sobre toda la tela por medio de una regla de goma. La tinta pasa a travs de la
malla en la parte de la imagen y se deposita en el papel o tela.
La serigrafa es un sistema de impresin milenario. Si bien no hay datos exactos, se cree
que se remonta a la antigua China, en la que segn una leyenda utilizaban cabellos de
mujer entrelazados a los que les pegaban papeles, formando dibujos que luego se
laqueaban para que quedaran impermeables. Posteriormente se cambi el material por la
seda, de ah proviene su nombre: sericum (seda, en latn) graphe (escribir, en griego).
En la antigedad se fabricaban unas calcomanas que se aplicaban en los artculos de uso
diario, platos, vasos, etc. En Europa se utiliz para imprimir telas, en lo que se llam
impresin a la lionesa, por ser el lugar en donde se aplicaba este sistema.
Las primeras serigrafas sobre papel (carteles publicitarios) aparecen en Estados Unidos
en 1916. Guy Mac Coy fue el primero en utilizar la tcnica de la serigrafa con fines
artsticos. Realiz sus dos primeras serigrafas en 1932; ambas eran alrededor de 9 x 11
pulgadas y tir aproximadamente 40 copias de cada diseo. En 1938 tuvo su primera
exposicin individual, la primera de serigrafas en una galera.
Es en Estados Unidos, y con el auge de la fotografa y los productos qumicos, donde
toma un impulso espectacular; por ser un mtodo muy verstil para poder imprimir en
muchos materiales, hoy en da pueden distinguirse miles de artculos procesados con
serigrafa.
La malla: una de las razones por la que la seda ha quedado prcticamente en desuso es
porque por ms que la estiremos, cuando toma la humedad ambiente, se vuelve a aflojar
por lo que comnmente, en la actualidad (2009) se utiliza el poliester y el nylon (o un
material acrlico).
El dimetro de los hilos que constituyen la seda son uniformes, pero las gasas pueden ser
de distintos grosores, esto significa que para un trabajo con ms detalle se prefiere usar
una gasa de hilos delgados y por lo tanto un tejido ms cerrado. Hay sedas blancas y de
*+'

color amarillo, estas ltimas nos permiten tener una mejor calidad en la copia del
original, dado que no refractan la luz.
Preparacin: durante su preparacin, la gasa debe ser unida en forma tensa al marco. La
tensin en la gasa es muy importante para obtener buenos resultados. La tensin sobre la
superficie puede ser medida con un instrumento de medicin en newton. Una variacin
usa cilindros de acero inoxidable, con minsculos poros por donde pasa la tinta, la
presin se ejerce con un cilindro metlico alojado en el interior del cilindro de impresin;
este modo es empleado en la estampacin textil y para fabricar las pistas de los circuitos
impresos.
Despus de un largo proceso de preparacin, la seda o tela queda completamente estirada
y ordenada dndole forma y regularidad.
Proceso: la preparacin del bastidor es muy similar a la preparacin de lienzos para
pintura al leo. Se tensa la muselina o la seda serigrfica al bastidor de madera o al marco
metlico, teniendo en consideracin que el soporte textil debe quedar tensado hasta que
no presente arrugas, pero que al momento de imprimir no se rasgue. Normalmente se
sostiene con grapas al bastidor de madera templando de un punto a la vez y de manera
cruzada, esto con el fin de que la tensin quede pareja en todas las esquinas.
Los fotolitos se pueden realizar en distintos materiales, hasta hace unos aos se hacan
con una lmina de acetato transparente la cual se pintaba con marcador o tinta china, otro
mtodo era con fotocopias en acetato transparente, actualmente se realizan mediante
impresoras trmicas diseadas exclusivamente para tal fin y que utilizan film exclusivo
de alta calidad o con impresoras convencionales sobre papel bond comn, de 75gr, al cual
se pinta por el revs con aceite de almendras, esto hace que el papel se torne transparente
y permita el quemado de la plancha.
Para realizar las planchas de impresin debe hacerse en oscuridad o penumbra, o con
ayuda de lmparas de seguridad.
*+(

Se le adiciona a la emulsin el bicromato de amonio en la cantidad que indique el
fabricante, normalmente son unas pocas gotas, cabe recordar que estos materiales son
fotosensibles, lo ms recomendable es almacenarlos en un sitio oscuro o dentro de bolsas
plsticas de color negro, una vez preparada la emulsin se extiende de manera pareja con
una canal o una esptula sobre el bastidor con la seda tensionada y se deja secar en un
sitio oscuro o con la ayuda de un secador de cabello, una vez seca, la emulsin se torna
algo transparente.
Para quemar las planchas se usa una fuente de luz, normalmente una mesa de dibujo para
calcar, la emulsin reacciona dependiendo de la cantidad de luz por esto es importante
hacer pruebas para determinar el tiempo de exposicin, habitualmente para una mesa de
dibujo se expone por no ms de un minuto, tambin se puede usar el foco de un cuarto,
para ello se debe exponer por aprox. 20 min o usar lmparas de cajn construidas para
este fin, con varios bombillos fluorescentes.
Teniendo el bastidor con la emulsin seca se ubica el fotolito, tambin llamado arte,
realizado debajo de l, el objetivo es que las partes negras del fotolito no dejen pasar la
luz hacia ciertas partes de la seda emulsionada, por lo tanto, en estas partes la emulsin
no se curar y podr ser lavada posteriormente, hay que tener en cuenta que no debe de
quedar espacio entre el fotolito y la plancha, para esto se usan libros o cualquier elemento
que presione la seda sobre los fotolitos.
Luego de la exposicin de la plancha se procede a revelar, en este momento se puede
salir del cuarto oscuro hacia un fregadero, suavemente se frota la seda con la mano o con
un pincel, las partes que no fueron expuestas a la luz se diluirn fcilmente dejando la
seda en blanco, no se debe frotar mucho porque toda la emulsin se caer.
Despus del proceso de revelado hay que dejar secar la plancha, en ocasiones quedan
partes en que la emulsin se ha limpiado pero que no son parte del dibujo, para esto se
puede pintar usando un pincel con la emulsin sobrante, una vez seca, la plancha podr
ser usada para imprimir.
*+)

Las impresiones serigrficas pueden detectarse porque cada color tiene cierto relieve, y
en los contornos de las imgenes de trazado, como los textos, si los aumentamos,
aparecern con una forma que recuerda a los dientes de una sierra.

XILOGRAFA
La xilografa, de xilo, madera, graphos, escritura, data de una altsima antigedad. El uso
de la impresin por medio de tablas era conocido en China ms de 300 aos antes de la
Era Cristiana.
Se atribuye a los rabes la invencin de la impresin xilogrfica, es decir por medio de
planchas de madera grabadas en relieve.
El grabado tipogrfico sobre madera fue creado para los naipes de juego alrededor del
siglo XIV. Las primeras fueron hechas a mano probablemente por el sistema del estarcido
o del pochoir, ms tarde se perfecciona este procedimiento grabndolas solamente en
sus contornos lineales que los iluminadores colorean diversamente.
Despus de las cartas se graban las imgenes santas. La ms antigua representando a la
Virgen y al Nio Jess est fechada en 1418. Viene luego el San Cristbal hecho en
Alemania en 1423.
Algn grabador adjuntar leyendas a sus imgenes y as nace la impresin tipogrfica
xilogrfica. Ms tarde graba los textos y an las obras enteras por medio de planchas, con
caracteres en relieve.
La Biblia Pauperum, Sepeculum Humanae Salvationis, Ars Moriendi, etc., son otras
tantas obras impresas en tabla de madera.
Los primeros impresores no utilizaban el grabado para ornar sus libros. Los miniaturistas
se encargaban de dibujar y pintar a mano las vietas y letras capitales. Recin en 1467,
Ulric Ham, imprime en Roma el primer libro conocido con grabados xilogrficos:
Meditationis Revendissimi Patris dui Johanis, de Turrecremata, etc., in folio conteniendo
34 grabados sobre madera iluminados a mano.
**+

En Alemania el primer grabador en madera fue Guillermo Pleydenworf que realiz la
Biblia de Cabourg en 1483 y las Crnicas de Nuremberg en 1493, luego Durero que,
puede decirse, fue el creador del grabado en madera, imagin la mayor parte de los
recursos del oficio.
Le siguen luego entre otros, Cranach, Burgkmayer, Baldung, Altdorfer y Hans Holbein
que grab la famosa Danza de los Muertos.
En los Pases Bajos, el libro ms antiguo parece ser uno que lleva solamente dos grabados
Fasciculus Temporum de 1476, Edicin de Veldemer.
El ms antiguo libro francs ornado de grabados xilogrficos es una traduccin del
Speculum Humanae Salvationis, impreso en Lion en 1478.
En Espaa, el Grabado en madera data de 1493.
Hacia el siglo XVI el grabado en madera sufre un decaimiento al avance del grabado a
buril. Papillon ensaya en 1766 el resurgimiento de la xilografa y publica el famoso Trait
historique et partique de la gravure sur bois.

Tcnica de la xilografa: el taco de madera, teida la superficie de negro, recibe por su
cara til una fina capa de goma laca.
Decalque: el dibujo, realizado en papel blanco o transparente, se sujeta a la madera por la
parte superior por medio de chinches o cinta engomada e interponiendo una hoja de
carbnico rojo, se repasa con el punzn. Los antiguos grabadores usaban el cuchillo, y la
lnea era grabada por talla y contratalla. Esta fue la manera usada por los japoneses.
Las gubias, de diferentes formas y tamaos para el grabado de maderas en el sentido de
las fibras (Bois de fil) y los buriles simples o mltiples para las maderas de pie (Bois de
bout) son las herramientas usadas por el xilgrafo moderno.
Trazado: hecho el decalque, se va quitando, con el til ms adecuado, la madera de todas
aquellas partes que deben resultar blancas, dejando en relieve nicamente las que sealan
el dibujo y que darn en negro la impresin.
***

La gubia se maneja tomndola como un lpiz, trazando los cortes de abajo hacia arriba y
de derecha a izquierda. El taco, durante el proceso, reposa sobre una almohadilla de cuero
lo que permite rotarlo al efectuar el trazado de las curvas.
El buril mltiple (velo) agrega a la composicin bellas notas de fineza, a la par que las
ruletas diferentes dibujos y punteados.
Entintado: el taco ya grabado, es entintado por medio de un rodillo de gelatina que, sujeto
por un mango, gira sobre su eje de hierro.
La tinta tipogrfica es pasada a la madera en cantidad que la experiencia seala; poca
tinta dar pruebas grises y demasiada empastar las tallas.
Impresin: el mtodo ms sencillo consiste en posar un papel sobre el taco entintado y
por medio de un frotador, o de una esptula de madera, ejercer la presin necesaria para
que la tinta se fije por contacto.
La prensa calcogrfica, elevado su rodillo hasta la altura del taco por medio de las guas
niveladoras, produce mejores copias y permite mayor rapidez en el tiraje.
Teniendo el taco xilogrfico la misma altura de los tipos usados en la imprenta, es posible
tirar mecnicamente grabado y texto simultneamente, como se hace con los libros
ilustrados desde hace muchsimo tiempo.
Papeles: toda clase de papel puede usarse en la xilografa, an los ms ordinarios. Los
papeles de grano, deben humedecerse ligeramente, poco tiempo antes de su impresin.
Como las tintas tipogrficas contienen una ligera dosis de barniz las copias secarn
rpidamente.
Hans Burgkmair es considerado el inventor de la xilografa tonal o a varios colores, un
mtodo bastante trabajoso que intentaba recrear las lminas coloreadas a mano. Para ello,
se elaboraban varias planchas de la misma imagen, una por cada color, tallndose en cada
una slo el plano de un color. Al estampar sucesivamente las diferentes planchas en el
mismo papel, una sobre otra, se combinaban los tonos y se formaba la imagen deseada en
color. Este fundamento podra entenderse como un antepasado del moderno offset.
**!


ZINCOGRAFA
El Zinc ha sustituido modernamente a la piedra en los trabajos corrientes y sobre todo en
los de grandes dimensiones. Este metal, graneado adecuadamente, se comporta
exactamente como la piedra. La ventaja del Zinc consiste en su poco peso y en el menor
espacio que necesita para su almacenamiento.
Trazado: antes de dibujar es indispensable sensibilizar la plancha con una solucin de
alumbre en agua; despreparada de esta manera, se realiza la composicin en la misma
forma que se hace sobre la piedra.
Preparacin: la preparacin ms sencilla consiste en una solucin de goma arbiga y
cido fosfrico en adecuadas proporciones; otras mezclas, ms complicadas, son usadas
por litgrafos profesionales.
Dejase obrar la preparacin un tiempo, de acuerdo a la calidad y cantidad de los lpices
empleados; levantase la sustancia con una esponja hmeda y se deja secar, se engoma, se
disuelve el lpiz con esencia de trementina y se le pasa asfalto lquido, destinado a
favorecer la adherencia de la tinta de impresin, lavase la chapa con agua, se entinta a
rodillo mientras est hmeda y se tira la prueba.