Angulacin. Inclinacin del eje de la cmara respecto al sujeto que ha de ser captado.
Angulo contrapicado. Cuando la cmara se sita por debajo del sujeto.
ngulo normal o neutro. Cuando el eje del objetivo est a la altura del sujeto, paralelo al suelo. ngulo oblicuo o aberrante. Cuando el eje de la cmara se inclina a derecha o izquierda de la vertical. ngulo picado. Cuando la cmara se sita por encima del sujeto. Atmsfera. Se denomina atmsfera al espacio de influencia de una pelcula, al ambiente favorable o adverso que se pretende crear en determinadas escenas. n el cine la atmsfera se planifica con cuidado con el fin de lo!rar la comunicacin interactiva entre lo que ha" en la pantalla " el espectador. #ara ello, toda la trastienda del cine se vuelve operativa, los decorados, la msica, los movimientos de cmara, el ritmo, la puesta en escena, los sonidos ambientales... Banda de dilogo. s aquella sobre la que se re!istra el dilo!o de la pelcula, de efectos especiales, en la que se han montado todo tipo de sonidos ambientales que arropan a las acciones $tales como !rillos, trfico, pjaros, etc.% Banda de efectos sala. s la banda en la que se montan todos los sonidos de ambiente que dependen de las actuaciones de los prota!onistas, o de los movimientos de objetos, o manipulacin de enseres. #asos, rotura de cristales, movimiento de vajilla, puertas, revlveres, etc. &uchas veces se doblan en el estudio de sonido. Banda de mezclas. s la banda sonora del filme, mezcla del 'sound trac() " la banda de dilo!os. Banda de msica. Contiene la !rabacin de la msica de la pelcula convenientemente montada en sus lu!ares correspondientes. Banda sonora. #uede ser ptica, que se re!istra haciendo incidir un ra"o luminoso que vara de intensidad con la variacin de timbre " velocidad de sonido sobre una pelcula vir!en, ma!n*tica, cuando est adherida a la pelcula en una banda estrechsima, o es una cinta de +, mm. que se pro"ecta en doble banda. -sicamente es la tira ptica o ma!n*tica impresa a la izquierda de los foto!ramas que almacena todos los sonidos. -i!uradamente es el conjunto de sonidos del film. voz, msica, efectos sonoros..." silencio. /e forma incorrecta se llama as a la msica de la pelcula para su venta en disco. Bandas. n la copia standard de la pelcula ha" dos bandas, una dedicada a la ima!en " otra dedicada al sonido. Decorados. spacios artificiales de diversos materiales " en especial de cartn0piedra " madera que simulan lu!ares reales. /urante mucho tiempo los directores los preferan, debido a la facilidad para el control de la luz " para el movimiento de la cmara. 1 partir de los movimientos cinemato!rficos europeos tras la II !uerra &undial, los escenarios naturales, 0rodar en las calles, por ejemplo0 se hicieron cada vez ms comunes. Distancia mecnica. 2a que se lo!ra mediante objetivos, sin trasladar la cmara de lu!ar. 3isten objetivos llamados !randes an!ulares, que amplan el campo de visin, " los teleobjetivos, que lo acercan. 3isten, adems, objetivos de distancia focal variable $zoom% que posibilitan incluso el cambio de dicha distancia en plena toma. Doblaje. 1plicar la voz en los dilo!os tras el rodaje, " montaje, del film. Se utiliza para poner en el idioma de los espectadores lo que se haba rodado o producido en otro idioma. Edicin. Se llama as al montaje cuando se hace en vdeo o sistemas informticos. n sentido amplio, editar es montar. Edicin Digital. &ontaje elaborado mediante equipos informticos, "a sea basado en hard4are o soft4are. Efectos especiales (F!. 5odo el cine est repleto de efectos especiales, "a sean difciles o complicados, aunque !eneralmente se les asi!na ms a los que son peli!rosos o complicados. 2o que s es caracterstico de ellos es que siempre responden a t*cnicas de trabajo, al!unas mu" sofisticadas. #ueden ser mecnicos, sonoros, fsicos, qumicos, cin*ticos... 2a lluvia, la niebla, los terremotos, el fue!o, los cristales trucados, la nieve la san!re falsa, etc. Eje de cmara. 6ecta ima!inaria definida por la orientacin de la cmara, que se e3tiende desde *sta al objeto filmado. Elipsis. s un salto en el tiempo "7o en el espacio. l espectador no pierde la continuidad de la secuencia aunque se han eliminado los pasos intermedios. Emulsin. n foto!rafa, fina capa de sustancias qumicas sensibles a la luz, adheridas a una base 7 soporte, que reaccionan en la e3posicin re!istrando la ima!en que recibe el objetivo de la cmara. n funcin de la composicin de la emulsin, distintas pelculas presentan distinto !rado de sensibilidad a la luz. /icha sensibilidad se e3presa en unidades 1S1, cu"os valores ms frecuentes oscilan entre los ,8 1S1 $baja sensibilidad% " 988 1S1 $alta sensibilidad%. Encadenado. :na transicin de planos por sobreimpresin pasajera, ms o menos lar!a, de las ltimas im!enes de un plano " las primeras del plano si!uiente. Encuadre. s la seleccin del campo abarcado por el objetivo en el que se tiene en cuenta el tipo de plano, el n!ulo, la altura, " la lnea de corte de los sujetos "7u objetos dentro del cuadro, " su precisa colocacin en cada sector, para lo!rar la armona de la composicin " la fluidez narrativa con que se habr de montar posteriormente. s decir, la forma de or!anizar la toma. s uno de los momentos ms delicados e importantes de la filmacin "a que en *l se tiene en cuenta el tipo de plano, la colocacin de objetos " actores, la ubicacin de la cmara " todos los puntos de vista que se requerirn para iniciar la toma. Escena. 5al " como se llama en teatro, es la toma que coincide con la entrada " salida de actores del marco de filmacin. s una unidad de tiempo " deaccin que viene reflejada en el !uin cinemato!rfico. Suele e3plicar el momento " lu!ar en el que sucede al!o. jemplo. #arque de atracciones. 3terior. ;oche. Etalonaje. s el proceso de ajuste "7o i!ualado pro!resivo de la foto!rafa de cada toma montada, a partir del primer copin $moviola% o telecine $vdeo o sistema di!ital%. 1s se homo!eneiza todo el proceso para evitar saltos de continuidad de luz. Falta de raccord"racor. s la ausencia de coherencia entre dos planos. 1l!o que sobra o que falta, una copa vaca " lue!o llena. n realidad se llama a cualquier incoherencia entre secuencias, a un anacronismo mu" si!nificativo, no previsto, de *poca $un reloj en un personaje medieval%. Film editor. $1n!.% ;omenclatura que recibe el montador en len!ua in!lesa. Filmoteca nacional. s un or!anismo oficial que depende del Instituto de la Cinemato!rafa " las 1rtes 1udiovisuales $IC11%. Su funcin prioritaria es recuperar, restaurar, archivar, analizar " e3hibir la totalidad de las pelculas nacionales. #osee un fondo con todas las publicaciones cinemato!rficas nacionales importantes " contribu"e al conocimiento del cine espa<ol. =a" -ilmotecas en varias Comunidades 1utnomas. Flas#bac$ (%uelta atrs!. s un recurso narrativo por el que se cuentan hechos "a sucedidos. #or medio del recuerdo, del sue<o, de la narracin de una historia, de la diferente ptica de un suceso por parte de varios personajes, a partir de la lectura de un libro de historia. Como ejemplo se puede poner Ciudadano Kane, de >rson ?eIles. Flas#for&ard (ir #acia delante!. s una escena so<ada, o pro"ectada hacia el futuro, o pensar lo que hubiera sido. 2a secuencia de los panecillos de Charles Chaplin en 2a quimera del oro, o los sue<os de los personajes del pueblo en @ienvenido, &ister &arshall, de 2uis A. @erlan!a. Fotograma. Cada uno de las im!enes que se suceden en una pelcula cinemato!rfica rodada en celuloide. s el elemento ms peque<o de la pelcula. Frame. $1n!.% quivalente del foto!rama en soporte ma!n*tico $cinta de vdeo, donde la ima!en est codificada electrnicamente%. :n se!undo de vdeo est compuesto de diversos nmeros de frames, se!n la norma de !rabacin. n la norma #12, utilizada en la ma"ora de pases europeos, un se!undo contiene B, frames. n la norma ;5SC, estndar norteamericano, un se!undo contiene apro3imadamente +8 frames. Fuera de campo. 1ccin o dilo!o que omos pero no vemos "a que tiene lu!ar fuera del campo visual o campo de la cmara. Fundido. s una transicin entre planos, en la que desaparece pro!resivamente la ima!en que se funda en ne!ro " se disuelve por completo antes de que otra ima!en surja de la misma oscuridad. >scurecimiento !radual de la pantalla hasta quedar totalmente ne!ra $fundido en ne!ro% o, e3cepcionalmente de otro color, abri*ndose el si!uiente. Fade-in se llama al que cierra " fade-out al que abre. Se usa para indicar el paso del tiempo o un cambio radical de escenario. Fundido encadenado. s un fundido ms suave, en el que el plano es sustituido por otro que se le superpone pro!resivamente, sin corte. 'ag. s un '!olpe cmico) que no se espera. #uede ser visual, verbal o sonoro. s tan importante en la historia del cine que durante muchos a<os ha e3istido en =oll"4ood la profesin de '!a!man), que era quien inventaba las ocurrencias. n las pelculas cmicas estaba al lado del director para improvisar situaciones durante la misma accin del rodaje. 'uin t(cnico. s el !uin al que se a<aden multitud de anotaciones " elementos que tienen que ver con el rodaje. 5iene ms que ver con la planificacin. )irafa"Boom. s el soporte telescpico que se utiliza para sujetar el micrfono sobre los actores " moverlo al lu!ar necesario para captar todos los dilo!os. Se coloca a suficiente altura sobre los int*rpretes con el fin de que la cmara no lo filme. )ump*cut. $1n!.% &ontaje que supone un salto visible en la continuidad de la accin, provocando un salto apreciable, "a dsea de personajes o situaciones. +ontaje. 2a or!anizacin de la pelcula tras el rodaje. le!ir, cortar " pe!ar los diferentes trozos de pelcula, con una idea determinada por el !uin. /urante el proceso de montaje se seleccionan " descartan secuencias " se imprime el ritmo a la pelcula. ,oc#e americana. s un procedimiento de rodaje, mu" utilizado en el cine norteamericano que consiste en filmar por el da " que parezca que es de noche. n al!unas pelculas se aprecia que las sombras no corresponden a la noche, a pesar de los aspectos azulados u oscuros de la escena. Se realiza por medio de filtros de color " de la colocacin de la luz hacia la cmara con el fin de semivelar la pelcula. 2as nuevas tecnolo!as hacen intil este artificio, que por otra parte se nota mucho. -anormica. &ovimiento de rotacin de la cmara sobre su soporte. #uede ser horizontal, vertical, circular, de barrido. -el.cula. s la cinta que se pro"ecta. =a sido con el tiempo de diversos materiales. 2a ms conocida en sus primeros cincuenta a<os fue la de celuloide. 1ctualmente se hacen de triacetato de celulosa, que no se inflama. s sus bordes tiene unas perforaciones que sirven para el arrastre en el pro"ector. 2os formatos de la pelcula son mu" variados, pero los ms comunes han sido los de CD mm. E +, mm. l de F8 mm se hizo mu" comn en la d*cada de CGD8, hasta el presente. n cine familiar " amateur se ha trabajado mucho con H mm. -ersistencia retiniana. l ojo retiene las im!enes durante una fraccin de se!undo despu*s de su desaparicin, lo que permite ver B9 im!enes fijas por se!undo como una ima!en en movimiento continuado. 6o!et, fsico, descubri el fenmeno en CHB9. -lan de rodaje. Se llama a un documento !rfico, normalmente en forma de tablero, que indica a los participantes en el rodaje, en un calendario, el nmero de planos, escenas o secuencias a rodar por da, la participacin de actores " fi!urantes " los requerimientos de todo orden que deben estar disponibles para cada jornada de trabajo. -lano. s lo filmado de una sola vez. ;o obstante, plano tambi*n se llama el espacio que reco!e la filmacin en relacin con la fi!ura humana. plano !eneral, plano entero, plano americano, plano medio, primer plano, plano detalle. -lano*secuencia. Secuencia filmada en continuidad, sin corte entre planos, en la que la cmara se desplaza de acuerdo a una meticulosa planificacin. -lanteamiento. Si!uiendo la terminolo!a de la literatura, es la parte inicial de la trama en la que se presentan los personajes " el conflicto que se va a desarrollar. /accord (/acor!. s la coherencia entre unas secuencias " otras. n !ramtica equivale al papel que hace la concordancia. Si una actriz lleva un vestido roto en una secuencia debe mantenerse as mientras dure esa situacin. 2o contrario se llama 'falta de raccord). /itmo. s el movimiento que se imprime a la accin en una pelcula " se consi!ue adecuando la duracin de cada plano " los recursos sonoros, icnicos " e3presivos que se utilizan. l ritmo puede lo!rarse con planos de corta duracin " numerosos, en un ritmo rpido, con planos de lar!a duracin " mu" poco numerosos, en un ritmo lento, planos cada vez ms breves, o cada vez ms lar!os $in crescendo%, o sin norma fija, con cambios bruscos. 2os sonidos " la msica pueden apo"ar el ritmo de las im!enes. /us#. Se llama a los fra!mentos de cada toma. 0cript. Se llama as a la secretaria de rodaje. 6ealiza una funcin mu" importante " de !ran responsabilidad en el desarrollo de la pelcula. :na de sus ms relevantes tareas es la de lo!rar que ha"a continuidad entre las escenas, dejando claramente constancia de cualquier detalle que va"a a ser continuado en la secuencia posterior, aunque medien entre ellas das o espacios de tiempo mu" amplios, con el fin de evitar incoherencias de rodaje " faltas de racor. 0ecuencia. s una accin un tanto complicada en la que se mezclan escenas, planos, lu!ares. ;o tienen por qu* coincidir en ella en tiempo flmico " el real . #oseen una unidad de accin, un ritmo determinado " contenido en s misma. Se puede comparar al captulo de una novela. 0onido directo. Arabar los dilo!os " sonidos al mismo tiempo que se realiza el rodaje. Se !ana en naturalidad pero se pierde en claridad de voz. 0ound trac$. s una banda en la que se re!istran los sonidos de todas las bandas menos la de dilo!os. 0tor1 Board. s como un cmic con la historia dibujada de la pelcula, e3puesta plano a plano por medio de dibujos que se<alan el encuadre a realizar " van acompa<ados de los te3tos con los dilo!os correspondientes. s mu" til en el momento del rodaje, pues facilita el trabajo de los t*cnicos sobre todo en secuencias de accin. s imprescindible donde ha" efectos especiales que posteriormente han de superponerse. 2oma. n la !ramtica del len!uaje, se puede decir que la toma es el momento que transcurre desde que el obturador se abre hasta que se cierra. quivale a la palabra plano, que es la unidad operativa elemental de la pelcula. Si el foto!rama es la palabra, el plano es la frase. s la filmacin o foto!rafiado. 5ambi*n se llama a la accin de filmar. vamos a hacer una toma. 2ra%elling. &ovimiento de cmara obtenido mediante el desplazamiento de la misma sobre rales o cualquier otro sistema. 3oz en off. s la voz de al!uien que no est en escena. #uede ser narrador, un pensamiento de al!uien que est en escena, una cancin desde fuera de campo, etc.
Propuesta Tecnica Economica para El Servicio de Consultoria para La Implementacion de Un Sistema de Gestion de Seguridad y Salud Ocupacional Basado en La Norma Ohsas 18001