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Anais do I Simpsio Internacional de Estudos sobre a Deficincia SEDPcD/Diversitas/USP Legal So Paulo,

junho/2013


Audiodescrio como Traduo A Aventura da Primeira Experincia
LARA VALENTINA POZZOBON DA COSTA



A audiodescrio apareceu publicamente pela primeira vez no Brasil no Festival
Assim Vivemos, em sua primeira edio, em 2003, em duas cidades, Rio de Janeiro e
Braslia. Foi feita de maneira intuitiva e despretensiosa, porm com a conscincia da
responsabilidade da tarefa. Como na poca no havia publicaes disponveis, nas quais
poderamos nos orientar, empreendemos a aventura da traduo audiovisual utilizando nosso
repertrio dos estudos de literatura e dramaturgia e teoria da traduo, feitos no curso de
Letras (no meu caso) e no de Artes Dramticas (no caso de Graciela Pozzobon, hoje
legitimada como a primeira audiodescritora do Brasil).
Minha participao foi indireta, pois foi Graciela que se encarregou concretamente
dos preparativos: roteiros e ensaios com o ator que formou a primeira dupla a experimentar o
pioneirismo da audiodescrio (transmitida por fones similares aos da traduo simultnea).
Vale lembrar que, na poca, nem conhecamos esse nome, portanto, quando
divulgamos o recurso de acessibilidade, dvamos a definio completa, como consta nos
catlogos das primeiras edies do festival e nas matrias de jornal da poca: Dublagem
interpretada com descrio de imagens para pessoas com deficincia visual em todos os
filmes. Tambm precisamos lembrar que eram necessrios dois atores para fazer a narrao
ao vivo da audiodescrio porque os filmes eram em sua maioria estrangeiros, legendados e,
portanto, a tarefa inclua todo o voice over dos dilogos dos filmes (de que trataremos mais
adiante).
Nos primeiros tempos, os parmetros foram sendo desenvolvidos por tentativa e erro,
utilizando os conhecimentos dados pela nossa formao, sensibilidade para imaginar como
seria assistir ao filme sem a viso e, principalmente, fazendo testes informais com os
usurios da audiodescrio aps as sesses. A audiodescritora perguntava como havia sido
compreendida determinada cena, pedia que os usurios explicassem o que haviam entendido,
para testar se o contedo transmitido na audiodescrio havia sido excessivo, resumido
demais ou se havia sido preciso. Estes testes eram feitos especificamente em trechos crticos

Mestre em Literatura Brasileira (UERJ, 1996) e Doutora em Literatura Comparada (UERJ, 2003).



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do filme, de difcil compreenso pela caracterstica prpria da obra ou por disponibilizarem
pouco tempo para a audiodescrio dar conta da pluralidade das imagens.
De ambas as partes, estava em construo um novo aprendizado. De quem produzia e
de quem recebia a audiodescrio, pois tambm aquele que nunca teve acesso a esse recurso
precisa se acostumar com a sua forma e mesmo com sua presena nos silncios e intervalos
de udio do filme. A construo deu-se nessa sintonia, ainda que com usurios diferentes em
cada nova sesso e novo dia do festival, nas duas cidades em que tivemos a oportunidade de
realizar o Festival Assim Vivemos (graas confiana e ao patrocnio do Centro Cultural
Banco do Brasil).
As primeiras experincias de audiodescrio ocorreram, portanto, acompanhadas da
paixo e dos riscos de todo o pioneirismo. A equipe de produo do festival decidiu
disponibiliz-la para o pblico universalmente, em todos os filmes e todas as sesses, mesmo
sabendo que a tarefa exigiria a prpria construo de uma forma narrativa e a criao de uma
srie de parmetros. A ousadia da deciso fazia parte do contexto geral da produo, pois o
prprio festival temtico sobre pessoas com deficincia seria uma novidade no cenrio
cultural, por ser um evento hbrido do ponto de vista do contedo. Normalmente, as questes
relativas s pessoas com deficincia so debatidas no mbito da sade ou da educao. O fato
de estarmos trocando idias sobre esse tema em um centro cultural, mediado pela arte, pelos
filmes, fez toda a diferena na produtividade dos debates e na expanso dos conceitos.
O que propriamente a audiodescrio: uma forma de traduo intersemitica, ou
seja, traduo entre signos diferentes: do no verbal (imagem) para o verbal (texto). Na
audiodescrio, o texto transmitido em udio para os usurio, pessoas com deficincia
visual, que so os receptores da traduo intersemitica. A definio de traduo de Roman
Jakobson, na qual se enquadra o processo de audiodescrio, provavelmente a mais citada
at hoje. Como traduo entre signos diferentes, a audiodescrio se insere em um contexto
amplo, que tem como pressuposto as caractersticas prprias do processo de traduo e, como
especificidade, os elementos prprios do audiovisual, especialmente o elemento temporal da
durao. No tratamos aqui de audiodescrio de imagens estticas, apenas de imagens em
movimento, em que se pode incluir audiovisual e artes cnicas. Por isso, a durao um
elemento fundamental para definir as possibilidades e os limites dessa forma de traduo.
Para localizar a audiodescrio no campo da traduo, importante a
contextualizao do maior debate dessa rea de conhecimento: a controvrsia entre traduo



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literal e traduo livre. Ao conceito de traduo literal est associada a idia de traduo
fiel, neutra, objetiva, e ao de traduo livre, a idia de traduo infiel, parcial, subjetiva
(SOUZA, 1998: 52). No caso de traduo de poesia, a traduo livre vai alm. Ela no se
restringe apenas transposio dos sentidos e da forma potica em um sentido estrito, mas
procura as correspondncias em um sentido mais amplo. No poema-ensaio de Augusto de
Campos:

por certo
a constrio da mtrica e da rima
impe alguns deslocamentos
no prprio original
mas o critrio prevalente
o da diretidade
da linguagem

verter
no
inverter (CAMPOS, 1986: 17)

As tradues consideradas mais livres so as que buscam mais proximidade com a
forma-de-dizer original, enquanto as literais so chamadas por Haroldo de Campos de
tradues funcionrias/ extensivas/ no intensivas (CAMPOS, 1986: 16) porque perdem o
contato com a forma potica, buscando a literalidade do sentido.
A complexidade da traduo da poesia um bom parmetro para entendermos os
pontos de partida da tarefa da audiodescrio. No existe uma traduo de poema igual
outra. Cada tradutor far uma leitura e uma interpretao individual do poema, por mais que
todos faam parte da mesma lngua e da mesma cultura. As nfases que daro a cada
expresso, a fora de cada palavra sero necessariamente diferentes. Para atender s
exigncias da forma e de toda a polissemia prpria da poesia, o tradutor precisa empreender
uma vasta batalha que envolve inmeras negociaes. A leitura prpria de cada um ser o
primeiro filtro que far com que um poema traduzido resulte necessariamente diferente dos
outros. fascinante ler vrias tradues diferentes do mesmo poema, assim como
surpreendente assistir a diversos filmes adaptados do mesmo romance (a adaptao de um
romance para um filme outra forma de traduo intersemitica).



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Uma metfora de Walter Benjamin ilustrativa: a traduo como um vaso
quebrado, cujas peas foram coladas. Ainda o vaso, mas ele pode conter marcas do esforo
usado para reconstru-lo, pode conter pequenas falhas ou imperfeies. Do mesmo modo
que os cacos tornam-se reconhecveis como fragmentos de um mesmo vaso, assim tambm
original e traduo como fragmentos de uma lngua maior. (BENJAMIN, 1994: 26). No
ensaio A Tarefa do Tradutor, Benjamin deu complexidade dualidade traduo literal
versus traduo livre e enfatizou a necessidade de trabalhar tanto o significado quanto o
modo de significar:
Fidelidade, na traduo de cada palavra, quase nunca capaz de reproduzir inteiramente o sentido que
ela tem no original. Pois o sentido no esgota sua significao potica no significado do original, mas
precisamente a adquire pela forma como o significado se une ao modo-de-significar a palavra em
questo (BENJAMIN, 1994: 24-25).

Desde a antigidade, muitos poetas que se dedicaram tambm traduo declararam
que traduzir poesia impossvel. Tarefa impossvel, mas obsessivamente realizada em
todas as culturas e em todas as pocas.
A semelhana entre a traduo intersemitica e a traduo de poesia est na
complexidade da obra fonte. No caso da traduo de imagens em movimento em palavras,
temos a dificuldade dada pelo tempo disponvel para a criao do texto. O ritmo do filme, a
durao das lacunas entre os dilogos e entre os rudos importantes que determinam a
quantidade de texto de cada trecho da audiodescrio. No adianta descrever longamente, se
no h espao para encaixar o texto. Por isso, a coeso textual e a preciso vocabular so
imprescindveis.
Todas as normas da audiodescrio precisam ser permanentemente relativizadas e
reavaliadas em cada caso. Em primeiro lugar, preciso ter objetividade, mas sabemos que a
objetividade sempre passvel de questionamento. A objetividade de cada audiodescritor
pode variar de acordo com a sua maturidade intelectual e sua forma de abordar a dramaturgia
(consideramos que todo filme tem dramaturgia, mesmo os documentrios e institucionais,
compreendendo a dramaturgia como a forma narrativa, o encadeamento das idias ou o
desenrolar dos acontecimentos).
Em outras palavras, a audiodescrio ser o resultado de um processo altamente
subjetivo, ainda que o processo seja cercado de parmetros e regras claras. Faz parte da
objetividade exigida a conscincia de que no permitido julgar o que est na imagem,



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apenas descrev-la com neutralidade. As emoes do filme so compreendidas por meio da
combinao de dilogos, rudos, msica e imagem. Portanto, a audiodescrio se encarrega
de apenas uma das partes do todo compreendido como o filme com o recurso da
audiodescrio. E essa parte precisa refletir exatamente o que est sendo visto. No se pode
ultrapassar esse limite, que tnue. No se pode interpretar o que o personagem est
sentindo, preciso descrever sua linguagem corporal, seus gestos, mas jamais dizer, por
exemplo, que ele est cansado ou triste.
Porm, como com todas as negociaes de sentidos da traduo intersemitica,
preciso ter um distanciamento desta norma, quando for impossvel compreender apenas pela
descrio fsica aquilo que podemos perceber na imagem. H casos em que basta dizer: Ele
se joga de costas no sof com os braos para cima, sorrindo.. Mas pode haver casos em que
seja necessrio utilizar algum recurso comparativo complementar, para definir com mais
preciso a imagem do personagem. Nesse ponto, pode-se assumir o risco de ultrapassar o
limite da objetividade do texto, mas sempre com a conscincia do avano no terreno no
recomendvel da interpretao.
Em certos filmes com alto grau de dubiedade, essa deciso fica ainda mais perigosa,
porque a dramaturgia pode estar claramente deixando pairar a dvida entre duas ou mais
possibilidades de sentimento do personagem. A audiodescrio no tem o direito de elucidar
o que est nebuloso no filme, nem deve explicar elementos que podem estar dispostos de
forma confusa no filme. O eventual carter ambguo e polissmico do filme precisa ser
mantido, ainda que para o usurio da audiodescrio aquilo possa parecer uma falha do
recurso. Este usurio precisa sair da sesso do filme com dvidas e questionamentos
similares s dos espectadores videntes.
No h como fugir da brutal negociao de sentidos e de prioridades na traduo de
qualquer obra. Um precioso ditado italiano assume (ou acusa): Traduttore, traditore
(Tradutor, traidor). Tambm o audiodescritor se debater continuamente nessa condio
impura e aventureira da busca de uma correspondncia perfeita com o original, ainda que ela
seja feita como a colagem das peas de um vaso quebrado. A conscincia da sutileza da
tarefa fundamental para ter uma postura despretensiosa ao traduzir e recriar.
A conciso do texto da audiodescrio um exerccio contnuo e cada profissional
utilizar uma forma diferente para chegar sua descrio ideal. Tambm o repertrio de
conhecimento de cada um vai mostrar quais so as nfases e destaques escolhidos. O foco do



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olhar do audiodescritor o mesmo do espectador comum, com a diferena de que ele vai
assistir vrias vezes quele material audiovisual, para dele extrair o que fundamental para o
entendimento de cada cena, considerando a obra como um todo.
Hoje, h pesquisas com aparatos eletrnicos que detectam qual o caminho
percorrido pelo olhar em uma tela de cinema em cada mudana de cena. A idia tomar
como guia de prioridades o caminho percorrido pelo olho do espectador vidente. Assim
como as outras regras e parmetros da audiodescrio, tambm este mtodo, caso seja
adotado, deve ser posto em cheque continuamente e comparado com o conjunto de nfases
definidas pela anlise detalhada do filme.
Quando estreamos a audiodescrio, trabalhando intuitivamente, precisvamos definir
um glossrio bsico de movimentos e posicionamentos de cmera para descrever
precisamente as cenas. Tnhamos conscincia do risco de utilizar conceitos estritamente
visuais na audiodescrio, mas consideramos essa necessidade como parte de um
aprendizado bsico a que seriam expostas as pessoas com deficincia visual. O risco era
assumido em nome de uma inteno de dar preciso vocabular ao contedo audiodescrito e
de ampliar a capacidade de imaginao espacial das pessoas com deficincia visual. Com
isso, acreditamos que a descrio ficaria mais exata e econmica, mas atentamos para no
abusar dessa prerrogativa, utilizando apenas o vocabulrio tcnico estritamente necessrio.
Desse glossrio bsico que julgamos necessrio introduzir, fazem parte termos como
plano aberto, close e cmera lenta. Alm disso, houve necessidade tambm de indicar
o ponto de vista da cmera em cenas nas quais isso era fundamental para a compreenso da
imagem. Formulaes como ponto de vista do fundo da piscina ou ponto de vista do
personagem X (quanto anteriormente j estivesse claro o posicionamento espacial deste)
normalmente so importantes para a compreenso da forma narrativa da obra. Mesmo que
para um usurio estreante o vocabulrio fosse novo, achamos que ele seria absorvido
facilmente. conveniente que o roteirista de audiodescrio conhea a linguagem
cinematogrfica, para saber avaliar quando um procedimento formal do filme ser importante
para a compreenso da narrativa. Pode ou no ser determinante para o entendimento de
uma cena o fato de que a cmera est em determinada posio. Isso deve ser ressaltado, se
realmente for importante para a narrativa.
Em relao quantidade de detalhamento, quando o filme permite descries
maiores, entendemos que h vrios grupos de pessoas com deficincia visual que se



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interessariam por formas diferentes de audiodescrio. A partir de debates dos quais
participamos em projetos que exibem filmes brasileiros com audiodescrio, detectamos que
h dois grupos preponderantes de pessoas com deficincia visual: o daqueles que perderam
total ou parcialmente a viso durante a vida, e o daqueles que nasceram com um resduo ou
sem viso. O primeiro grupo geralmente prefere muito detalhamento e o segundo, uma
descrio sumria, sem maiores detalhes. Considerando essas duas diferentes necessidades, a
tarefa ser encontrar um meio termo entre os dois extremos.
A importncia da relativizao das normas da audiodescrio maior quando se trata
da regra que diz que a narrao da audiodescrio no pode se sobrepor s falas e s
informaes sonoras importantes do filme. H casos em que uma longa cena ou toda uma
seqncia transcorre com dilogos ininterruptos. Para que a movimentao fsica, espacial ou
gestual da cena seja descrita, algum elemento sonoro do filme ter de ser coberto. preciso
escolher o momento menos crucial dos dilogos para inserir a descrio da imagem. Este
mais um caso que mostra que a elaborao de um roteiro de audiodescrio exige uma
constante avaliao e negociao de prioridades.
Um elemento importante a ser avaliado a simultaneidade das imagens com sua
descrio. Na medida do possvel, as informaes devem ser veiculadas simultaneamente;
porm, mais uma vez preciso relativizar a regra. H muitos casos em que a descrio da
cena s pode ser feita um pouco antes ou um pouco depois do desenrolar da cena, justamente
porque nela h um dilogo. Se essa falta de simultaneidade no compromete a compreenso
do filme, nem antecipa alguma surpresa importante da cena (caso em que a antecipao seria
inaceitvel) melhor colocar a descrio fora da hora exata do que no utiliz-la. No entanto,
evidente que se h forma de encaixar a descrio exatamente junto com sua imagem, no
h razo para no o fazer.
Na criao do roteiro de audiodescrio, deve-se atentar para o uso que o filme faz
dos silncios. preciso entender e respeitar sua dinmica e deixar o filme ter seus momentos
de silncio, quando isso um elemento narrativo, ao invs de aproveit-lo todo para
descrever detalhadamente o que se passa nas imagens. Eventualmente, a cena
contemplativa, sem uma saturao de imagens, e isso deve ser entendido e respeitado no
roteiro. O silncio narrativo pode ser muito eloqente. Sua qualidade deve ser avaliada para
que o roteirista encontre uma harmonia entre os silncios do filme e os silncios menores
deixados pela audiodescrio. O usurio da audiodescrio precisa sentir o que os silncios



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querem dizer. Ao mesmo tempo, preciso aproveitar boa parte destes silncios para
descrever as imagens. Tais cuidados devero ser repensados quando o silncio for
acompanhado de imagens que se sucedem muito rapidamente, e quando tais imagens sejam
elementos narrativos importantes para a compreenso da obra.
Uma regra de elaborao de roteiro de audiodescrio que no precisa ser
flexibilizada com muita freqncia a que determina que no se pode apresentar um
personagem antes que o prprio filme o faa. Se no incio do filme aparece uma mulher que
no temos como identificar, pois no sabemos seu nome nem seu grau de parentesco com os
outros personagens, no podemos cham-la pelo nome ou referi-la pelo parentesco. Apenas
quando o filme o fizer, indicaremos a personagem com a referncia: a mulher, que a me
do menino... ou a mulher, que Jlia.... Essa apresentao explicativa acontece aps o
momento em que no filme ficou claro o nome da pessoa ou sua relao com algum outro
personagem. Em um primeiro momento, ento, caber ao audiodescritor buscar a designao
mais adequada para a pesonagem feminina: menina, moa, jovem, mulher, senhora, etc.
Relativizaes desta regra talvez possam ser admitidas em sries de TV, seriados ou
telenovelas. Nas sries, isso vale para todos os personagens constantes, que aparecem sempre
ou com muita freqncia. Em telenovelas, os personagens podem ser nomeados desde o
incio porque eles so previamente apresentados e supostamente conhecidos pelos
espectadores. Por isso, nesse tipo de dramaturgia, a regra no precisa ser seguida risca.
Quando se trata especificamente da narrao da audiodescrio, sua oralizao,
transmitida para os usurios, h aspectos importantes a levar em considerao. O pressuposto
para ser narrador ter domnio das tcnicas vocais, controle do aparelho fonador,
versatilidade e facilidade para realizar dilogos orquestrados com outras vozes. Os
profissionais, em sua maioria atores, que j tem esse aparato de tcnicas e, com ele, a dico
e a emisso de palavras lmpida e integrada a cada cena, so os mais adequados para a
narrao da audiodescrio. A norma geral que a voz da audiodescrio deve ser neutra,
mas a neutralidade no pode ser confundida com um tom robtico, porque fundamental que
a audiodescrio tenha uma presena discreta. Isso quer dizer que ela precisa, em primeiro
lugar, soar natural; em segundo, se adequar ao ritmo e atmosfera da dramaturgia que
acompanha. A atmosfera de cada cena de um filme pode conter um conjunto complexo de
sentidos e emoes e esse conjunto deve ser acompanhado pelas nuances da voz do
audiodescritor.



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O ritmo e a atmosfera da cena precisam ser rigorosamente respeitados e
acompanhados pelo tom da narrao da audiodescrio. A neutralidade a caracterstica
principal, mas deve ter muita variao; no pode ser confundida com uma fala montona,
sem inteno ou sem pontuao. Se assim fosse, chamaria a ateno para si por sua
artificialidade. As vozes dos audiodescritores precisam ser expressivas, mas no podem se
sobrepor s vozes dos personagens do filme nem jamais competir com seu contedo sonoro.
O ponto de equilbrio da cadncia e do tom da voz do narrador da audiodescrio , sem
dvida, delicado, e sua busca deve ser pautada pela exigncia de neutralidade; porm,
necessariamente imbuda das variaes de atmosfera de cada cena.
Se a audiodescrio for de um filme estrangeiro sem dublagem, ela vir acompanhada
pelo voice over de todos os dilogos. Foi assim que a audiodescrio comeou no Brasil, em
2003, no Festival Assim Vivemos: acompanhada de voice over dos dilogos dos filmes
estrangeiros. Por isso, nossa equipe sempre foi composta por atores, pois eles esto aptos ao
desafio composto por vrias dificuldades que realizar o voice over junto com a
audiodescrio. O voice over exige consincia vocal plena, rapidez e capacidade de variao
de vozes, ritmos e volumes, alm de rapidez na orquestrao dessas capacidades, j que
muitas vezes o ritmo dos dilogos rpido. (POZZOBON, 2010: 88-89). Por isso, a
audiodescrio mesclada com o voice over exige ainda mais dos narradores:

O ator audiodescritor no imita exatamente o tom e o ritmo da fala do personagem, mas se aproxima
do modo de falar do personagem, de modo que fique clara a associao. Como a fala do personagem
est audvel ao fundo, no necessrio que o audiodescritor grite, por exemplo, quando o personagem
est dizendo algo gritando, mas sim que imprima na voz a mesma intensidade e fora do grito
(POZZOBON, 2010: 88).

No a audiodescrio que produz a emoo do filme, mas sim o prprio filme, com
suas caractersticas originais, sua trama, dilogos, msica e rudos. Levando em conta as
capacidades necessrias aos profissionais, a audiodescrio pode ser neutra e, ao mesmo
tempo, conter alegria, ironia, tristeza, desconfiana, pesar, ansiedade, desespero, medo, ou
qualquer outra emoo, mas sempre com tamanha sutileza que ela se integre ao filme sem ser
percebida.
Talvez essa seja uma forma de enunciar o objetivo maior da audiodescrio: mesmo
sendo imprescindvel, ela precisa ter uma forma to natural e integrada obra, que se torne



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quase imperceptvel. No se trata da invisibilidade do audiodescritor, de sua tarefa, ou dessa
tecnologia assistiva. Comparativamente, a idia que a audiodescrio tenha a perfeio de
uma traduo de poesia que se parece com um texto original, ou seja, que to natural e
autnoma faz esquecer que houve uma transposio entre lnguas e um violento jogo de
negociao de prioridades. Como enfatiza Benjamin a respeito da traduo entre lnguas, A
verdadeira traduo transparente, no oculta o original, no o ofusca (BENJAMIN, 1994:
26). O objetivo da traduo de imagem em texto que um filme seja assistido com o recurso
da audiodescrio parecendo ter sido realmente visto pelo espectador com deficincia visual,
quando sua experincia real foi a de recriar em seu imaginrio todas as imagens descritas. A
audiodescrio deve ser imperceptvel em sua concretude, para que aquilo que ela cria, a
imagem verbalizada para ser imaginada, isto sim, seja percebido como o complemento
perfeito do filme.

Referncias Bibliogrficas:

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o
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(UERJ) 2
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