Um, quatro, dez anos falando

a hora e a vez da performance no Brasil de 2010

Lucio Agra
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Tenho passado os ltimos trs meses constantemente grudado a este teclado
do computador, no porque seja um aficcionado em Internet e nem mesmo porque
esteja envolvido como j estive, em outras pocas em um trabalho totalmente
mediado pelo computador. A razo porque no tenho conseguido parar de escrever
para atender solicitaes e tentar dar conta, na velocidade insana em que as coisas
vm acontecendo, da transformao que vivemos neste momento no universo da
cultura brasileira e particularmente no campo da Performance.
Digo que no no consigo parar de atender solicitaes de textos no para me
jactar mas porque de fato, em diversos dos encontros, festivais, simpsios etc aos
quais tenho ido no compareo s fazendo performances mas tambm o que me
deixa muito feliz, alis discutindo sobre ela, debatendo seus rumos no Brasil,
concitando os artistas a se organizarem e reivindicarem o que nos pertence de direito,
isto , basicamente, o reconhecimento de nossa atividade artstica coerente com a
contribuio que damos para a cultura brasileira. O reconhecimento tambm da nossa
capacidade/potencialidade seja do ponto de vista histrico, seja no sentido de afirmar
uma diferena e um modo de criar que nos singulariza.
Estive em alguns eventos: o Riap, no Qubec, Canad, primeira ocasio em que
brasileiros compareceram neste que um dos maiores festivais internacionais de
performance com histria que ultrapassa vinte anos. Serviu para que percebssemos
que era necessrio fazer essa diferena funcionar. Estive no Instituto Hemisfrico, na
Colmbia, no ano passado e, depois de encontrar nossos amigos do Mxico no
Canad, a percepo que tive l se adensou, a necessidade urgente de que ns
mudssemos nosso cenrio de isolamento interno e externo. E esse ano sabia, no
incio do semestre, que teria que comparecer em alguns outros eventos mas jamais
imaginaria que, no decorrer do perodo, tantas novas situaes apareceriam.
Ao voltar do Canad ainda em Setembro, falei sobre Performance no Pao das
Artes em So Paulo. A Bienal abria o debate sobre o tema no prprio contexto da
Mostra. No dia 13, um dos participantes do Riap, Lee Wen, de Cingapura, j estava
em So Paulo, juntamente com os performers japoneses Arai Ishi e Toshi Tanaka, esse
ltimo radicado no Brasil, queridssimo professor da nossa Graduao em
Comunicao das Artes do Corpo na PUC-SP. Alguns dias depois, eu participaria de
bancas na USP e em outras instituies, cujos trabalhos examinados se somavam a
uma extensa lista que aparece em programas de ps-graduao da Unicamp, USP,
UFMT, UNB, Unesp, PUC, Uni-Rio, UFRN, UFMG e muitas outras. Mais para o final do

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Lucio Agra - Nascido em Recife, PE (1960), cresceu em Petrpolis, Rio de Janeiro, e h mais de 10 anos mora em
So Paulo. Fez teatro amador, graduou-se em Letras na UFRJ e concluiu seu Mestrado e Doutorado em
Comunicao e Semitica na PUC-SP, onde at hoje trabalha,como Professor Adjunto do Departamento de
Linguagens do Corpo. Colaborou com Renato Cohen (1956-2003) desde 1997, tanto artisticamente quanto como
membro da equipe de professores de performance da Graduao em Comunicao das Artes do Corpo, onde lidera,
juntamente com Naira Ciotti o Grupo de Estudos da Performance. Como artista, desenvolveu pesquisa em torno aos
trabalhos de Kurt Schwitters(1887-1948), apresentando sua "Ursonate" em 2000, 01, 02, 03, 07, e 10, desta ltima
vez na 29a Bienal Internacional de So Paulo. Desenvolveu, em paralelo, um "mix" de performance, sound poetry e
improviso musical livre com os grupos (demo)lio (Paris, Montevideo e So Paulo, 2007/08) e Orquestra
Descarrego. Apresentou performances e palestras em diversos festivais nacionais e internacionais tais como E-
Poetry (2001) e E-Poetry Paris (2007), RIAP (Qubec, 2010), Instituto Hemisferico (Bogot, 2009), Encontro de
Poesia Experimental (Montevideo, 2009), 10 Dimenses (Natal), Vazio (Manaus) e Performance, corpo, poltica,
tecnologia (Braslia), todos em 2010. Em 2009 foi um dos indicados para o Prmio Srgio Motta na categoria obra
em meio de carreira. Autor de "Selva Bamba" (poemas, 1994), Histria da Arte do sc. XX - Idias e Movimentos
(ensaio, 2006) e Monstrutivismo - reta e curva das vanguardas (Perspectiva, 2010). Tem diversos ensaios publicados
em revistas nacionais e internacionais. Prepara novo livro sobre a performance no contemporneo.
ms, um simpsio, organizado no mbito do jovem Curso de Graduao e ps-
graduao em crtica de arte e curadoria da PUC-SP produziu outro debate no qual
estive ao lado de Bia Medeiros, do grupo Corpos Informticos, e Christine Greiner,
tambm nossa colega da rea de Dana, mas bastante interessada em performance.
Aps encerrar minha participao em um projeto de um Grupo de Teatro que me
solicitou uma consultoria em Performance e de participar de uma reunio de avaliao
de nossa viagem ao Quebec, iniciei em novembro a batelada de viagens e eventos. No
Congresso da Associao Brasileira de Ps-Graduao em Artes Cnicas, ABRACE, de
cujo Comit Cientfico participei, recebemos a extraordinria visita de Valentin
Torrens, autor espanhol do livro Pedagogia de la Performance (2006) que deu
workshop e palestra no evento. Em simultneo, juntamente com Marcelo Denny, fiz
uma rpida mostra de performance de dois dias que me revelou alguns artistas bem
interessantes, frequentadores entre outros do Festival do Apartamento, h alguns
anos realizado no interior de So Paulo. Logo em seguida, tivemos o PerFor1, curado
por mim e Vanderlei Lucentini e promovido pela associao Brasil Performance que,
depois de anos de luta, finalmente est se legalizando. Novamente palestras
importantes, performances muito boas e a constatao de um circuito que nos
escapava: a Mola, mostra organizada pelo coletivo Osso de Salvador, o Spa das Artes
em Recife, os eventos de Curitiba, de Vitria, de Fortaleza. No meio disso tudo recebo
um convite para ir a Manaus, imprensado entre dois outros eventos, um em Natal e
outro em Braslia.
De sbito o mapa da performance brasileira comeou a crescer e revelou-se
muito maior do que parecia at ento. Se nmeros expressivos como 700 inscries
comparecem na seleo de um Rumos Ita de Dana (conforme divulgao recente),
a performance, sem certames oficiais, sem auxlios pblicos com exceo do recm
criado edital para fotografia e performance na Funarte, sem ter sequer meno nas
listas de atividades artsticas de nenhuma das instituies, pblicas ou privadas, de
apoio s artes, ainda assim, essa mesma performance demonstrava um desejo e
vitalidade de existncia que ultrapassa e vem ultrapassando todas as dificuldades.
No so grandes audincias. No algo que produza grande pblico. Mas se se
quiser nmeros, podemos observar alguns e tentar entender como possvel que isto
tudo se passe.
A performance brasileira acontece historicamente bem antes que o prprio
termo se consolide mundialmente. A singular trajetria de Flvio de Carvalho incia-se
com aes que remontam a 1931, quando enfrentou a procisso de Corpus Christi
com a cabea coberta, a sua experincia no. 1. No obstante, somente em 1989
publicou-se o primeiro trabalho sistemtico sobre a Performance no Brasil e de nossa
perspectiva, por Renato Cohen. Evidentemente h vrias menes aqui e ali e vrios
artistas que militaram no happening, na performance e em outras linguagens
conexas. Mas ainda assim no houve esforo de levantamento crtico desse material,
somente feito quando a primeira grande leva de performance declinava em fins dos
80. Dos artistas que o prprio Renato Cohen reunira nas 14 noites de performance no
Sesc Pompia, no tempo em que l trabalhou como programador, e que foram o
estopim de uma srie de outros eventos desse tipo pela cidade, apenas uns poucos
permanceram praticando e reivindicando a denominao. No fim da dcada seguinte,
entretanto, novamente o interesse se renovou, o que , a princpio, inexplicvel, visto
no ter qualquer apoio e ser uma arte de difcil definio. O fato que dessa vez,
paradoxalmente, a instituio universitria saiu frente com uma graduao em
Comunicao das Artes do Corpo, vinculada Faculdade de Comunicao e Filosofia
da PUC-SP (hoje Comunicao, Filosofia, Letras e Artes), inaugurando pela primeira
vez uma rea de concentrao em performance, dentro de um curso de graduao (as
demais so teatro e dana). Dez anos depois, o curso ainda existe, j formou oito
turmas, com 16 trabalhos finais, vrias monografias sobre temas que vo da
performance e prticas orientais at a obra de Flvio de Carvalho, gerou uma
transformao substancial no ambiente das artes cnicas, antes muitas vezes reativo
performance e mesmo estabeleceu um novo parmetro para reas co-ativas como a
msica e as artes visuais.
Na primeira dcada do novo sculo/milnio a performance adquire novas
perspectivas no Brasil com a produo de eventos constantes como a mostra Verbo,
na Galeria Vermelho, de So Paulo outros, espaados, como a M.I.P. em Belo
Horizonte, fora os novos tais como o I Festival de Performance de Belo Horizonte
(2009), eventos em Salvador, Curitiba, Rio Grande do Sul, eventos em cidades do
interior (Forum de Performance de Bauru em 2007, em So Jos dos Campos em
2008), alm dos j mencionados acima. Numa rpida contagem, atravs da lista da
Brasil Performance, j chegamos a mais de 30, quantidade que equivale ao que se
passa na Espanha, pas onde h grande agitao em torno da performance, conforme
me relatou pessoalmente Valentin Torrens.
Ento no faltam artistas, no faltam iniciativas. Entretanto ainda acontecem
situaes difceis. Os auxlios de viagem no so concedidos, os artistas e estudiosos
da rea no so solicitados a opinar, eventos recebem aprovao mas a verba no sai.
Um rpido exame no Relatrio de prestao de contas do Ministrio da Cultura
referente ao ano de 2009 (disponvel no site do Ministrio) pode demonstrar que se a
situao vem melhorando para a cultura de modo geral, ainda estamos bem distantes
do que temos visto e que tem sido relatado em pases como a Espanha, a Alemanha,
os Estados Unidos (onde se produziu a maior exposio individual de uma artista da
performance este ano) e tambm Cingapura, Colmbia, Polnia, Srvia, Sudoeste
Asitico, Mxico, demais pases da Amrica do Sul (notadamente Chile e Argentina) e
at mesmo a frica.
Dos 16 programas destinados aos diversos segmentos da cultura no Brasil,
vrios so destinados preservao de patrimnios culturais, espaos histricos,
acervos culturais e museolgicos. Um PAC foi criado para as cidades histricas. O
Engenho das Artes destinou-se ao segmento do que se chamou Artes Integradas
audiovisual, artes visuais no-cinematogrficas e msica, com aporte de 273, 8
milhes de reais. Capacitou 1549 artistas e tcnicos. O Cultura Viva desencadeou os
2.517 pontos de cultura implantados no pas. O progama Livro Aberto destinou-se a
estimular a leitura com aportes de 103, 6 milhes.
No programa Mais Cultura, foi lanado o edital Microprojetos Mais Cultura para
fomentar e incentivar artistas e pequenos produtores culturais do semirido brasileiro,
contemplando 1200 iniciativas e beneficiando jovens entre 17 e 29 anos da regio.
As disparidades culturais vm sendo combatidas mas o resultado ainda
pequeno. As regies Centro-Oeste, Nordeste, Norte e Sul continuam infinitamente
menos contempladas por auxlios diretos e indiretos (investimentos culturais com
rennica fiscal) em relao Regio Sudeste. Ao cruzar esse dado com os festivais
mencionados acima, nota-se que, de fato, a maior parte ainda est nesta regio mas
que a produo e a demanda apontam claramente para um processo que se recusa a
aceitar esse modelo.
Em 2009 captaram-se recursos da ordem de 682 milhes de reais que
contriburam para a viabilizao de 2.582 projetos culturais. Observe-se, no entanto,
quais so as reas a que se destinam esses recursos, segundo o resumo feito por
Gizele Reis, aluna da Graduao em Comunicao das Artes do Corpo, que acaba de
terminar sua monografia intitulada Arte e marketing:um casamento arranjado, da
qual retiramos os dados aqui mencionados, por sua vez buscados diretamente no
Relatrio de Prestao de Contas do MinC de 2009:

Conforme o relatrio do MinC, as aes realizadas e gerenciadas pelo Sistema
MinC so consideradas estruturantes, agrangendo aes direcionadas, para a
preservao da memria e do patrimnio cultural, o fomento a projetos
artsticos e culturais, difuso cultural e fiscalizao e regulao do mercado.
So aes que, conforme o MinC, so voltadas para investimentos especficos
em projetos para determinadas reas culturais, em diversos segmentos, tais
como: patrimnio histrico e cultural (material, imaterial, museolgico);
humanidades (bibliotecas, livros, literatura); artes cnicas (teatro, dana,
circo); artes visuais (artes plsticas, fotografia); msica (erudita, instrumental,
popular); audiovisual (produo cinematogrfica, televisiva) e diversidade
cultural (afro-brasileira, indgena, comunidades tradicionais, festas populares)
dentre outros. (grifo meu)

Em vista disto, h duas possibilidades a avaliar: por um lado, a performance
pode produzir aes culturais em vrios destes setores, da criao de arquivos at a
acepo pela qual ela trabalha como instrumental da antropologia, atingindo a
diversidade cultural; por outro lado, nota-se que ela no comparece como existncia
real, no percebida como linguagem autnoma o que, de fato, mesmo ainda
bastante polmico em alguns setores, particularmente nas artes plsticas.
Entretanto este mesmo setor produziu, por intermdio de sua superintendncia
na Funarte, um avano que, se ainda pequeno, histrico na medida que demonstra
uma sensibilidade aparentemente intexistente at ento. No Cultura em nmeros,
anurio de estatsticas culturais, produzido pelo Ministrio da Cultura em 2009, ainda
no possvel achar a palavra performance na busca textual feita no arquivo. Nota-
se, por outro lado, a insistncia na noo de equipamentos culturais que ainda
persiste, opondo-se idia de reas de atuao. Por equipamentos culturais
entendem-se, entre outros, espaos expositivos e teatros convencionais que, muito
embora estejam ausentes de comunidades pobres, trazem consigo a sempre duvidosa
idia de fazer com que a produo de uma comunidade deva se adequar a um modelo
construdo segundo um parti-pris europeu, geralmente tributrio de uma arte do
sculo vinte (quando no, e mais frequentemente, do sculo dezenove).
As partes do documento apontam claramente para a concepo que o orienta,
dividindo-se em Cinema (com detalhamento de oferta de salas por Estados e regies,
festivais, mostras e cursos universitrios), Vdeo, Msica, Teatro e Dana. Novas reas
foram contempladas (alm do Vdeo, que no entrava na conta da Cultura brasileira
nos anos 80, por exemplo), tais como Circo, Design, Moda. A Fotografia e as Artes
foram alvos preferenciais da Funarte nos anos 70 e 80, como se sabe, o mesmo
podendo se dizer em relao Msica. Na rubrica Artes, elencam-se os cursos de
graduao em Desenho, Pintura, Gravura e Artes Visuais. H ainda as rubricas de
Patrimnio, Cultura Popular (festivais ou mostras de tradio, gastronomia e
agropecuria!) Museus, Bibliotecas Pblicas e Livrarias, Centros Culturais, Artesanato,
e meios de comunicao (mdia, jornais impressos, etc). Uma sntese rene todas
estas porcentagens mas seguem-se estatsticas que renem dados de comsumo como
quantidade de computadores conectados internet, tv a cabo, turismo cultural (sic),
recursos humanos (dados sobre gestores) financiamentos de diversas espcies (desde
o mecenato at os rgos especficos).
impressionante como as estruturas giram, novamente, em torno das mesmas
modalidades que, percorrido o documento inteiro, podem ser reduzidas aos seguintes
termos: artes cnicas (teatro, dana, circo), msica (erudita e popular), artes
plsticas (pintura, escultura, desenho), dana, patrimnio, cultura popular e
audiovisual (e suas variantes).
evidente que peculiaridades como dana contempornea, instalaes,
trabalhos de site specific, vj, dj, cabar, teatro de revista e de variedades, teatro em
espaos no convencionais, manifestaes culturais populares hibridizadas, e outras
monstruosidades do tipo encontram maiores dificuldades em se encaixar nos
modelos propostos mas no impossvel imaginar que acabem se ajustando em
alguma dessas rubricas, dada a sua generalidade.
A performance comparece como metodologia (de dana, como aproximao, de
teatro, como estratgia), como gnero das artes visuais, como considerao marginal
na msica, como inexistente em termos de patrimnio (considere-se a quantidade de
arquivos perdidos de performers brasileiros) e como atividade inserida no vdeo ou no
cinema como elemento a mais.
Est claro que h um dficit de percepo no s quanto ao novo arranjo
mundial das artes como tambm quanto posio relativa da performance neste
contexto. Em vrios pases (emergentes ou ricos) do planeta acontecem Bienais de
performance. O Brasil sequer lista o termo em seus relatrios de apoio cultura.
Com honrosas excees, como assinalei antes. A Funarte lanou, durante esse
ano, alguns novos concursos que se ainda esto aqum da saudosa estratgia de
mapeamento como se fazia no Projeto Pixinguinha e ainda so tributrios do balco e
da linguagem jurdica que assola a cultura, pelo menos abrem maiores brechas. Ao
lado dos clssicos prmios para a msica clssica e o teatro, para concertos
didticos e gravao de msica popular, dos prmios de dana e de criao/circulao
literria, estmulo ao circo e s artes circenses, apareceu, l no meio, o apoio a
festivais de fotografia, performances e Sales na categoria Artes Visuais. Dentre os
apoiados com o valor de 95 mil reais esto o Terra Una, festival que j se realiza h
algum tempo, e o Vazio Festival de Performance em Manaus.
Por causa disso pude ir at l, ver performances de jovens artistas, conversar
na Universidade com professores-performers e alunos. Por esta estreita via passaram
j alguns outros certames como o Fora do Eixo de Braslia e o Festival de Performance
e espaos independentes da Amrica Latina, no Rio, promovido pela associao
Capacete. No valor de 260 mil o nico agraciado foi o Festival Performance Arte Brasil
que, no entanto, viu-se obrigado a um adiamento, em funo da verba que no foi
liberada para a sua realizao. So apenas quinze projetos, cinco a partir do maior
valor que, sabemos ainda muito pequeno. um avano importante pois pela
primeira vez se reconhece a existncia de uma produo de mais de cinquenta anos
no Brasil.
Depois do Festival de Manaus, dois dias intensssimos, fui para Braslia, no
evento criado pelo Corpos Informticos, grupo com dez anos de janela, pelo menos.
Com benefcio do Programa Cultura e Pensamento, o Performance, corpo, poltica,
tecnologia produziu uma exigente programao, extendendo-se de 24 a 28 de
novembro. L eu e vrios outros fizemos performance, falamos, discutimos, trocamos
livros e assuntos, lanamos livros e fizemos workshops. Foram em torno de 15
performances, seis mesas redondas, fora oficinas e mostras de vdeo. Dos
participantes contavam-se baianos, venezuelanos, paulistas, cariocas, argentinos,
gachos, mineiros, etc. Havia mais de um brasileiro cujo trabalho to reconhecido
no exterior que passa mais tempo fora do que aqui.
Curiosamente os apoiadores eram em sua maioria (excetuando-se a Petrobrs)
provenientes do mundo acadmico (Cnpq, UnB, RNP, Fapex, entre outros) alm da
Secretaria de Polticas Culturais do MinC (conforme o folheto do evento).
Bem, moral da histria: a maior parte destes eventos encerrou-se de forma
efusiva e at emocionada, com os participantes e organizadores fazendo planos para a
proxima ao. Ns do PerFor1 apertamos os laos com o Centro Cultural da Espanha
que quer mais performance no seu nobre espao de Higienpolis em So Paulo. L,
coletivos da periferia da cidade como o Amor Experimental e o Araramboia de Fogo
estavam presentes. Em Braslia se quis mais. Em Salvador, em Vitria, em Manaus, se
quis mais. Em Campinas, no interior de So Paulo, no Cear, em Recife, de norte a sul
se quer mais.
Diante de tantos dados ser possvel que nenhum gestor brasileiro perceba que
os tempos mudaram e preciso ver com olhos livres que a performance e, insisto,
no s ela, mas outras formas de linguagem artstica nova, j citadas precisa ser
vista com o respeito e a considerao que merece. Mas se isso no acontecer, saibam,
ns continuaremos acontecendo, apesar de vocs...