Aquarela

Watercolor (ing.), Acuarela (esp.), Aquarelle (fra.) Aquarelverf (ale.)

Winsor & Newton Artists' Watercolor. (Inglaterra, para artistas, tubos de 5 e 14ml.)
Winsor & Newton Cotman Watercolor. (Inglaterra, para estudantes, tubos de 8ml.)
Talens Rembrandt Watercolor (Holanda, para artistas, tubos de 8ml.)
Talens Van Gogh Watercolor (Holanda, para estudantes, tubos de 10ml.)
Daler-Rowney Artists' Watercolor (Inglaterra, para artistas, tubos de 5 e 15ml.)
Daler-Rowney Georgian Watercolor (Inglaterra, para estudantes.)
Utrecht Professional Artist's Watercolor (E.U.A., para artistas, tubos de 7,5ml.)
Pebeo Fragonard (Frana, para artistas, tubos de 5ml.)
Outras marcas: Pelikan (Alemanha), Guitar (Japo), Sakura (Japo), Pentel (Japo).
Durante sculos o homem utilizou-se de misturas de pigmentos de terra, aglutinantes e gua. Porm, a aquarela como conhecemos
hoje surgiu e teve seu florescimento na Escola Inglesa na segunda metade do sculo XVIII e primeira metade do sculo XIX. A
aquarela basicamente um composto de pigmento e goma arbica solvel em gua. A melhor goma arbica vem de uma arvore
accia conhecida como Acacia Senegal que nativa de Kordofan, uma provncia do Sudo. A goma moda e dissolvida em gua
destilada quente e so adicionados preservantes, agentes umectantes e espessantes conforme as caractersticas especficas do
pigmento utilizado na preparao de cada cor.

A principal caracterstica da aquarela a transparncia de seus pigmentos e a fluidez de seu meio aquoso. A intensidade de suas cores
s se dilui com a adio de gua e nunca com a adio de um pigmento branco, conferindo-lhe leveza e uma luminosidade peculiar.
O branco, portanto, formado pelo prprio suporte (normalmente papel) que transparece atravs dos lavados de cor ou deixado
intocado nas altas-luzes. A rpida secagem requer uma prtica apurada que permite poucas correes, levando o artista, muitas
vezes, a improvisar a partir da sugesto de uma mancha ou pincelada inicial. Os lavados e as veladuras (sobreposies transparentes)
conferem aquarela uma riqueza cromtica e efeitos de luminosidade excepcionais, brilho e frescor que no podem ser obtidos em
nenhuma outra tcnica.
Bsicas
Vermelho Cadmio, Carmim de Alizarin, Amarelo Ocre, Azul de Ftalocianina, Viridian, Sombra Queimada, Cinza Paine, Azul Ultramar,
Verde Hooker, Amarelo Cadmio, Preto Marfim.
Complementares
Sombra Natural, Siena Queimada, Siena Natural, Vermeelho ndio, Vermelho Claro, Quinacridona (rosa), Aureoln, Amarelo Azo (de
arilamida), Azul Cobalto, Azul Manganez, Azul Cerleo, Verde de Ftalocianina, Terra Verde, xido de Cromo, Cinza de Davy e Cinza
Carvo.
Palheta mnima para a Winsor & Newton Artists' Watercolor:
Winsor Lemon, Winsor Yellow, French Ultramarine, Winsor Blue (Green Shade), Permanent Rose and Scarlet Lake.
Palheta mnima para a Cotman Watercolor:
Lemon Yellow Hue, Cadmium Yellow Pale Hue, Ultramarine, Intense Blue, Permanent Rose e Cadmium Red Hue.
Marcas conhecidas
Breve histrico
Caractersticas essenciais
Cores
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Papis Recomendados
Alguns cuidados
Bibliografia
Os papis para aquarela devem ter boa gramatura (peso) para que resista bem gua. A gramatura dos papis medida
mundialmente em gramas por metro quadrado (gsm ou gm), podendo ir de 12 at 620 (em alguns papis especiais para aquarela).
Um bom papel para aquarela deve ter uma gramatura por volta de 300 gsm. Os papis normalmente se dividem em 3 tipos: o rugoso
(spero, de gro); o prensado frio (C.P. ou 'NO', no prensado quente) e o prensado quente (ou H.P.), que
caracteristicamente liso.
Existe uma variedade imensa de tipos e marcas de papel para aquarela, entre eles: Canson comum (nacional), Acqua (nacional, semi-
rugoso, 290 gsm), Smith (nacional, liso), Canson Montval (vrias gramaturas e formatos), Arches Satin (liso, 300 gsm), Arches Torchon
(rugoso, 300 gsm), Fabriano 2G (italiano, feito mo, semi-rugoso, 210 gsm), Fabriano 40 GG (rugoso, 300 gsm), Debret (Canson),
Barcham Green, T.H. Saunders (ingls), Arnold, R.W.S. (Royal Watercolour Society), Bockingford, Creswick, Crisbrook, David Cox,
De Wint, Guarro Casas, Michallet (raiado, leve), Van Gelder, Kent Turkey Mill (branco, fino e resistente), Montgolfier, Schoellershammer.
Pode-se tambm usar papel arroz japons, mais frgeis e absorventes. As marcas principais so: Kozo, Mitsumata e Gambi.
q Normalmente no se usa branco em aquarela. O trabalho construdo em gradaes do claro ao escuro utilizando-se a cor do
papel como o branco (no caso de um branco puro, este seria o prprio papel, intocado por qualquer cor). Altas luzes podem ser
protegidas com fluido mascarador (art masking fluid). Eventuais toques de branco so normalmente feitos com branco chins
(chinese white) ou branco titnio, mas este procedimento deve ser utilizado com limitao por estar em desacordo com a
caracterstica essencial da aquarela: sua transparncia e leveza.
w A qualidade da gua fundamental na aquarela. Portanto, para trabalhos mais apurados, utilizar somente gua destilada ou pelo
menos filtrada (tanto para a diluio da tinta como para a limpeza dos pincis).
e Como forma de evitar o enrugamento, os papis devem ser preferencialmente esticados e presos a um suporte. Deve-se primeiro
molhar todo o papel, secar um pouco, e prende-lo com fita crepe e percevejos a um suporte de madeira.
r Assim como no guache, a pintura aquarela no deve ser envernizada, pois o verniz altera suas cores e afunda no papel,
podendo ainda causar rachaduras. A melhor maneira de conservao seria a moldura com vidro, com um espaador que no o deixe
em contato com o trabalho.
t Tons e cores diferentes podem ser obtidos por camadas transparentes sobrepostas, aplicadas quando a camada anterior estiver
seca. Mas deve-se ter uma noo precisa do efeito que se quer obter pois se deve trabalhar rpido e com poucas correes. Fazer
testes antes de um trabalho maior.
y Experimente com diferentes tipos de papel. Textura, cor e gramatura podem influir bastante na maneira com que se trabalha a
aquarela.
u Diferentes pigmentos podem reagir diferentemente: podem ser transparentes ou opacos, podem criar manchas ao secar ou em
reao a outros pigmentos, ou no; e podem sofrer um efeito de granulao; ou no. Variaes podem ocorrer, ainda, em funo da
temperatura da gua (pode-se usa-la quente como forma de alterar efeitos). O ideal fazer uma espcie de cartela, onde todas as
combinaes podem ser testadas e anotadas para posterior utilizao.
HAYES, Colin. Guia completa de pintura y dibujo : tecnicas y materials. Madrid : Hermann Blume, 1980.
MAYER, Ralph. Materiales y tcnicas del arte. Madrid : Hermann Blume, 1985.
SMITH, Ray. El manual del artista. Madrid : Hermann Blume, 1990.
SMITH, Stan; TEN HOLT, H. F.. Manual del artista : equipo, materials y tecnicas. Madrid : Hermann Blume, 1980.
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2. Misturar um pouco de tinta e aplicar a
primeira cor em uma parte do papel,
deixando que flua formando uma
mancha irregular.
Lavado gradual O aspecto de um lavado
gradual diferencia-se quando aplicado
sobre um papel texturado (esquerda) ou
liso (direita).
4. Mesclar a tinta com gua na palheta.
Deve-se preparar quantidade bastante
para cobrir toda a rea com um tom
uniforme.
Lavados manchados
1. Molhar o papel com gua limpa. Isso
pode ser feito com uma esponja.
7. Segue-se trabalhando de um lado a
outro, at que toda a zona esteja coberta
de tinta uniformimente.
3. Molhar o papel com um pincel grande e
gua limpa, procurando que fique mido
mas no muito molhado.
2. Colocar ao alcance da mo dois
recipientes com gua, um deles com gua
limpa para molhar o papel.
6. Pintar uma segunda linha bem debaixo
da primeira, na direo contrria, deixando
que se fundam uma com a outra.
Aplicao de um lavado gradual
1. Molhar o papel, prepar a tinta e pintar
uma linha de tom muito intenso.
5. Pintar uma faixa larga de tinta sobre o
papel mido, trabalhando numa s
direo.
Lavado plano 1. Inclinar a prancheta de
desenho, apoiando-a numa madeira para
que se mantenha fixa.
2. Diluir mais a tinta e pintar uma segunda
faixa de tom mais claro, deixando que se
funda com a primeira. Repetir, cada vez
com tons mais claros.
Exerccios propostos:
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3. Prepara-se uma segunda cor e aplica-
se do mesmo modo, deixando que se
funda com a primeira cor, mas sem
escorrer demasiadamente.
2. Separar as cerdas apertando com o
indicador e o polegar. Passar o pincel
por toda a superfcie do papel.
Pontilhado Pintar pontinhos com um
pincel fino, com presso constante.
Variando a presso ou o tamanho do
pincel, se obtm diferentes texturas.
3. Para desenhar linhas retas sobre um
lavado mido, se usa uma rgua com a
borda levantada, e se passa o pincel ao
largo da rgua.
Lavados com bordas complicadas 1.
Desenhar o contorno com um lpis,
sem apertar. Molhar o papel seguindo
a linha.
3. Para esta tcnica deve-se utilizar um
pincel redondo ou de bordas
arredondadas.
Para tornar a tinta mais espessa e fazer-
la mais brilhante, se acrescen-ta goma
arbica. Misturar cores no papel para
criar uma textura rica.
4. Repetir a operao com uma terceira
cor. Se pode seguir aplicando quantas
cores desejar. Deixar secar o lavado
antes de fazer alteraes.
5. Se a tinta estiver muito forte ou tem
gua em demasia, se pode recorrer a
um papel secante, para conter o fluxo
de pintura.
Esfregados Carregar o pincel com
tinta, mas mantendo-o bem seco.
Trabalhar no papel com movimentos
circulares.
Lavado e linha
1. Aplicar um lavado plano com um
pincel grande. Deixar secar um pouco
antes de pintar linhas por cima.
2. Aplicar a tinta sobre a zona mida,
deixando que a pintura se extender
lentamente at a linha desenhada.
3. Uma vez completada a borda, se
segue aplicando o lavado at cobrir
toda a rea.
2. Com pena e tinta, desenhar linhas
sobre o lavado. Dependendo da
umidade do papel, as linhas sero mais
ou menos finas ou borradas.
Pincel seco Carregar o pincel e
eliminar o excesso de umidade
passando-o numa folha de papel
secante.
Pulverizados Carrega-se de tinta um
escova de dentes e passa-se o lado de
uma faca por suas cerdas, respingando
sobre o papel de pintura.
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Papel secante Pode-se usar para
controlar o fluxo de pintura, e para
proteger zonas j pintadas enquanto se
segue trabalhando.
2. Deixa-se secar a tinta e logo se
repassa cada mancha com um pincel
molhado e limpo.
Esponjas Para se obter uma textura
particularmente manchada, carrega-se
com tinta uma esponja e aplica-se a cor
com ela.
2. Tirar o pincel da gua e dar forma,
passando as cerdas entre o polegar e o
ndice.
3. Deixar o pincel secar, com as cerdas
para cima.
3. Lava-se o papel com gua limpa para
tirar a pintura, colocondo-o debaixo da
torneira ou usando uma esponja com
muita gua.
Aguarrs Aplicar aguarrs no paple e
pintar por cima um lavado de aquarela.
A tinta se separa.
Lpis aquarelveis
1. Desenha-se com eles como se
fossem lpis comuns, mas deixando
espaos para extender a tinta.
2. Molha-se um pincel com gua limpa
e passa-se sobre o desenho a lpis.
Extender os lavados, acrescentando
mais gua se necessrio.
Pintar com uma lmina
Recolhe-se a tinta com o fio de uma
lmina e passa-se pelo papel.
4. Deixa-se secar totalmente o papel, e
se comprova quais cores deixam
manchas mais intensas.
Transferncia de manchas
1. Prender um papel na prancheta,
dobrando-o para formar uma aba.
2. Carrega-se um pincel e
pinta-se uma forma no papel dobrado.
de tinta Limpeza dos pincis
1. Limpa-se bem o pincel num vidro
com gua limpa.
Para comprovar o poder de tintura
1. Pinta-se uma mancha de cada cor,
no mesmo tipo de papel que se pensa
usar para pintar.
Gotas sopradas Faz-se uma gota
grande de tinta sobre o papel e sopra-
se forte para extender-la e criar efeitos.
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3. Desdobra-se a aba, aplicando a face
pintada ao papel de aquarela.
Pressionar um pouco.
3. Quando tudo estiver bem seco,
colocar a pintura debaixo de um jorro
dgua e lavar. Ficaro restos de
aquarela, guache e nanquim.
2. Aplicar um lavado, deixar secar a
pintura e voltar a umidece-la com um
pincel limpo.
3. Com massa de modelar (ou borracha
plstica) se retira o fluido mascarador.
Se a pintura no estiver seca, as cores
se tornaro borradas e sujas.
Mascaramento com fita adesiva
1. Desenhar a forma desejada e
mascarar certas zonas com fita adesiva.
Molhar o papel com gua.
Mascaramento com ceras
1. Desenhar com giz-de-cera ou pastel
a leo e pintar por cima com aquarela.
3. Aplicar uma cor contrastante sobre o
lavado original, trabalhando com
cuidado para no estragar a pintura
debaixo.
4. Levanta-se a aba, comprovando que
a forma pintada tenha se transferido
para o papel.
5. Repetir o processo com uma cor
diferente, para ir elaborando um
desenho.
Raspado 1. Aplicar um lavado de
aquarela e deixar secar. Pintar por cima
com guache espesso, deixando
aparecer um pouco da aquarela.
Mascaramento com fluido
1. Pintar um desenho com fluido
emascarador e deixar secar. O fluido
deve ser novo, para no manchar de
amarelo o papel.
2. Aplicar um lavado sobre o papel
molhado e sobre a fita adesiva,
empregando quantas cores desejar.
3. Ao terminar, se retira com
cuidado, procurando no estragar o
papel.
a fita 2. Uma vez seco, pinta-se por cima com
aquarela. Esperar que esta se seque
bem.
2. Deixar o guache secar. Pintar sobre
ele com tinta nanquim, usando traos
largos e irregulares. Deixar a tinta secar.
Pintura mida sobre seca
1. Preparar cores diferentes, usando
como palheta um prato ou qualquer
outro utenslio lavvel.
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