Sie sind auf Seite 1von 10

Production Design: Ken Adam

w

tlll

w

&

d

!i*

,$"*'

$

&

H

Meisterwerke

der Filmarchitektur

Froduetion Design: Kesn Adamx

&,/Teisterwerke der Fl I rnan*h ite$qtu r

Katalcg zur Ausstellung

lrmoc Rnnd & {^n Ken Adan-l und selne lVleisterwerke eier Filnre r*hitektur

l-andesmuseum fur Technik und ,a.rbeit in l,4annheim

Lmndesm{.äseurn f{"ir Techr:ik und Arhelt

in Männheim

Verbar:d der $zen*nbildner, Film*rü3xltekten

und Kostümbilciner in Europa s.V. (S1f/K)

33

q;{4ä1.{

f ?"tugiI s eüFö !d

Y**{T}*{

lm folgenden Text enthält die linke, schwarz ge- druckte Spalte Außerungen von Ken Adam, die aus lnterviews und Gesprächen (u.a. mit J"B.) kompiliert

wurden. Ouellen: Adams unveröffentlichte Autobiographie

(1978); lnterview mit Andreas-M. Velten (1990); Guardian Lecture im NFT, London (1979); lnterviews in Büchern, Zeitschriften- und Zeitungsartikeln:

Alexander Walker, Hollywood-England, London 1974; Terence St.John Marner, Film Design. London/ New York 1974; Michel Ciment, Kubrick, London

1983; Vincent Lubrotto, By Design, Westport 1992;

Peter Haining, The Wizard of Bond, London 1987,

Kinematograph

Weekly, 10.5.1956; Films & Filming,

August 1956; Kinematograph

Weekly, 28.5.1959;

Sight and Sound, Winter 1964/65; Le Film FranEais,

24.12.1976; Positif Nr.191, März 1977; Vision, Juni 1911 ; Der Spielfilm im ZDF, 1/1977; Screen lnterna-

lional, 12.2.1977; Cin6ma 78, Januar 1978; Film

Comment, Januar-Februar

1982; Le Film Franqais,

22.12.191 8; Arch itectu ral Di gest, Dezem ber 1 986;

American Film, Februar 1991; Der Abend (Berlin), 3.4.1958; The Observer, 6.9.1964;

Look, 13.7.1965; BZ {Berlin), 14.4.1966; ldeal Home,

Dezember 1968; ldeal Home, August 1973; The

G ua rd ia n,

29.4.191 7 ; Da i ly Express, 3.7 .197 9 ;

L.A.Herald Examiner, 24.12.1981; The Times,

5.1 1.1990; Der Tagesspiegel (Berlin), 3.2.1991; The

New York Times, 6.6.1993; Jewish Chronicle (Lon-

don),9.7.1993.

L:tu

Li{}1Jt1

;.!.1 t

lir,i*ril - 1i.t'1i-t t"üil\, {.rr;{:

'!}*;,r?111;\17

".,i

i

n

1,\}:,}Qr

ilr\tt

t

t)

t\t-.t'.:ttt^

- niiL f.*i-l /-!i-1frffi !rü,'r ;

'

.:

.,

,.,

1" r

,

,:

t--jt.1tt:11,)lattl.1t',lltr1tijllilüu|11i?t-tt}ittlitl1t t]|i.:,,)i li_1i-

:i;:lli'ir.*rjL, !-{ll"/: r\,t-],al1\,1-tti'l; tli!r 1,11{-}1\t:. ijlltiillt.;lj-

$*rsr n r u r: d *r!:i r r;i,,,* .t $* rl *c:il la i:i

$.,rr j a :ll

I ll r,tIi

t ll

ü* i1{l ry{l, l}i} :i, A\.t1: i t lJi: !l lli{.:tl I ;i I I li-

',.;ar, i:r:i.*i!itt* ti{:tl ;l!r üin*r:ri*r t1t, f:3iit -

il tiltl i i l<; i i {: t*

t1. L t it n1* r'!iir'{tf *

tT! i l,*,i.; it-

Süi-1illl,t L;!{:

l1{.Jllt tr}} l!1 l?if'

lJl{: 1,,

:'r

.^

g:gtll*ii;l'il::ifiiil:*

"1t{};i|t:i

:.

1.111*

rr,

:

.

"i

i"fiijf

:

.,

a -

!

,lti

,,

:, - t' :r,

i

I

-

! 1'* t,{"},l-.'\}li.t t,r*Nt^\"}!, j.rl*l|:l

tr

,

I tAi-41 *ri\}

- :f:

laili {

M

i'rr

!r;,, r*

,Ji*

li"

tii

!,lL! r;*r

:fi1

f illltill*

*l;ttt

i

l.al:al

'glil*1

*til|ii!tltrlt.

l

lli

--.

i !:i üt,

ririi

,'

:

I

!-jl,rirlrr . .a.:

- t3.-. arl

r

rri rJJ'

r*i

:,

--

r!ct:.1ilqttIll1f,üti

.

ill

'.:.

.ltl

i!rilr

!!t.l:t-.

I r.r l l].

r!. J i: * $ 4:! # :r i: ;l ii : ü ii- ü i sc ll *

ii ril

i.i *

1,r rfJ *

ül:# *r;lül",nr':* Jfil*r'rae '

; '.

.; ., ',

i

.

i

:i-

,

r'

i

i

"

r*

1l * i.j I "l i; h r* ri I n d i; g * r:**$* i]{l il* lrrt lr7cl:*lir r:

.-.;-,

.

i

'.

',i.

r*

.

lfr':

d,*s: t'in,r

liig*

1iliic i"ls$ {",#l'.}lfrr*l #r!fi L}{. {*#lt*&ft" {lrü lvl*lril*i{:-

Y

a:,

L11'ta SN:1:fi *jr'.i1*L;$lif lij

*llll!li

rlillltlt-i

l!!ill,irl

l4llillll

:*tL:1lllij|.,.:

if iliiiii$;iliiii.'i1-:ti

1."1! ilfJ1.{i{1,

:

-

t!j:!

-.

li,,

lr'

,

';.:.::

I"i-::l-l

f,

hlt i]{}u lr{rf **

t" i1l;iittll,* r'ü t{i tTt.r,,1ü

{l t.l r* n ix !{:

li:l:i:; ';';;;ril*

I Jr! r 11 !;i:f1 I Ä r1

dr* **1!s;r:r*iilrrha Kl1l::;; i:-;

{l 1 i *r}r'tf*ll 1 Ii;ll. l-.ri * l!* i}i"*$$I * ftI ll

'''"

i,

i:

'

'1:

1

i]rirsslv hll ru*r t{1*r'l*r **yir*{1 vü* **1üh*l

Li*i* 1l*r*r' hailr slrl ir,rl*r e1,* *bl*lu-

i*r fr*r;11*;**,rllt", *rir:*i:rl. *ilh {*r Ä**l'l.l.

,,1:{ lt;i},i ilf! *l'i;11*11 VV*lttr!**

r,',

! tdt

Lriltrlül

ü*','1i*ri:*i

":

i

li

ll

;,

.

!; I 1 trd:i

, ':

,'

'

.

,

:

'

.

.

:

;,i

 
 

I lt

;!l

li]it

I

l:l

tll:il

lül

t

"

[!bCl

- f ,i:' lt*iJi'r r-üi:l rtr!:'ir lir:r; i.,llri, tjri:. lrriilifi.

r,'l,e I l*l*l'

:lilrl

rl:f

il rii*-:l'ilr tlr:i

illli

",l.Jrrl

d*l'

"lrrftl:.iliti:strir1l: ii i:

r.

I ij:::i.

i;i":r:;'r

r:

i.:

t"irt I rr

35

It,.r.

itrl-.-i,,,:rt,'.!lfr.,

i1l:;'t1rr ir i-l.1rill. ll:i.ti

Tatsäschlich nützte mir der Krieg, denn er

hinderte mich daran länger als drei Jahre zu studieren. Wahrscheinlich wäre ich viel zu stark beeinflußt worden durch die praktische Umsetzung meines Architektenausbildung.

Beim Film darf man nie vergessen, daß die

Bauten. die man entwirft, vergänglich sind. Aber das Studium vermittelte mir die Technik

des Entwerfens, ein Gefühl für Proportionen

und Kenntnisse der Architekturgeschichte.

*ti Kri*g*a**hrl;*h **il.le f"sr Äd*r:'r rsie r!je

.i

",,

r:.1

:

;.

!;

,i

i:'1

"

i,,.

.

.

, i:.

.::

;

.,:.1

"

.,

t,t':

ji,

'

j'

:,1 i."

,,t

:":"

l'.r,'-

\_t-

&!s:'r

-

,'

,.

r,

,

,

!

.

,

,*iilru! ilr 4rLit $11* SttJtf icif1] tl!]C

fitr''

l

d*lr e llh ln: ***hrr 1*4* lr*1''villlg :*rr

f+t"*tiftar1 Miiitrr'; ?i*r:**r' il*rp*, *incI Sp*ri*1-

,

,i,,,.:

ir,.i.

.

"i,,

,.1

r

.

:.,,

:.:

1rlr. $i* lri**fi lir:ll*rrl *h*r hci** Yflff**.

'''.:.r'-J.

j!,

.,-,,,.,

::.

.

.;.

r'vr-:r** 1{.*n Ad*r* Ari**g

1S4.1 ;;*: I1. lnill;l

",,

i'rai*lllg i'ffi*g d*r fiÄf, *cr1': S*;lrh*r**gil

*

vi

,i

'

i.,;

:.;{

{.},

1'

,"

'l

:

,':

,i

Äviaii*r: **C*1. ril*rst 1* $***1i!nr:ri, ** $*t'n-

rr*r i94.1 !n K*r:ndr !"JnLi ä{}s*h,i*13*nd irn

Si:ljs:* d*r lJäÄ. I'l*ch lv*il*r*r

Ärlhi1dl,*; ir,

*:rgi*rlri n*i]ry! E*fl *Lr *ktr:bcr' 1S43 ;;l* lirr:r d*r"ra'rni;+r: drui*r:h*r: f il*1*n trr d*r frAl

;:htlv trr Kri*g*,;***l*llf r t*;i. {*n ,;\r!*l:: 11*g *in* ltai,,rk*r äypllr:n, dns :i1.r.Ls{c lnd

:;ühnr!t*t* Kc*rp{ilL.ii;.r*r-;g. u**r *as di* *rll!-

ti

;

t

;':i

.',,

.,,i

r,:

;\a{t;'1 f,fre {Jt*nil* wäi' f f *!l

a,",

;

,

'.-

.,.""1 :. '""'

','r

ir

:*

. r Ji'i

:

,

i!, 'r'

ülilü!a] frAi"

:

',,

. ':,

:;r;i,, ,

ri',J."'; .,

Krirg*g*i*rg*ilr:. lrr *ktüh*r tr*4fr v*rii** {en

I.i;l',.

*i,. :',,.i

,

,

,.t'",

1

""!r.

,1,

.,:;:

.

l{**r: h{*r:rl* ',r?i}r {*n ÄrJnrr *i:r:* {€$lcil ,J*i: g*r,v*se n, **r:* ilr;'*p*ktiv*, nls ;hn 1*4"1

r.l*r ä*frll !ns il1lr:rg**thäil *rnrht*. [**s

ä*hi;v*s1rr L*nl, *i* **i **r ö*r*tikiiiliür*f r

i:1,:1;,-r.

;il.'

;l;,

,

1,,

;1

1

!}rü* il k{;*r: li*q * }xlt* * **s*l *fi* r: l

.;

--,1

:

.,

,t-J':

,,

!-,

.

;1,

,.,

.

j:

;

i'

.:.

.;!t'

,,r

.

,

i,

;rr':

ei,.

i

* if, ir:ar:hte

r'

".:

'

$fii jih i]*kiiilf:l" ll*ss*y h**e rtr* ihn eis äe iclr'

l-'.,

 

::,,

.'

.

t,

;

.r/:

:

!

.

.,

,

r:,1;.i".1

I ",

.

r,,

-:

,',,'';i*:.

c

T,"v!*lc*nh*ür Sru*i*n für Il;* #;**s Äl*r&*y.

36

.1,

'l

'1 j

Die Arbeit des Production Designers beginnt mit dem Drehbuch, einer Synopsis, irgendwas Schriftlichem. Dafür muß er die visuelle Um- setzung finden; er entwirft die Studio- dekoration und sucht Motive an Originalschau- plätzen. lm ldealfall überwacht der Production

Designer alles. was visuell ist: Bauten, Außen- drehorte, Requisiten, Kostüme. Er kreiert die

Atmosphäre, den ,,Look" des Films. Er sucht

einen Stil. Natürlich geschieht das alles in Absprache mit dem Regisseur oder dem Produzenten, mit ihnen muß er eine Einigung

finden. lch habe mich immer für das Drehbuch

interessiert, mich an den Diskussionen betei-

ligt, und manchmal gefiel mir eine Szene plötzlich besser, wenn ich ein neues Motiv

fand oder auch nur eine neue ldee entwickelte. Man darf nicht so fixiert sein auf die Ar-

beit, daß man nur Skizzen anfertigt und Dreh- orte sucht. Film ist die totale Zusammenarbeit, die einzige wirklich kollektive Kunstform.

Natürlich habe ich gerne freie Hand beim Skizzieren der ersten ldeen. Aber dann möchte ich eine Reaktion vom Regisseur. Der Unterschied zwischen dem Art

Director und dem Production Designer sieht so

aus: Ein Art Director baut einzelne Sets oder sucht die Schauplätze aus, ein Production

Designer hingegen entwirft das visuelle Kon-

zept des Films, er ist gewissermaßen das

Auge des Regisseurs. lch arbeite immer mit

einen Art Director, er kümmert sich um die Organisation, die Kosten und die eher prakti-

schen Aufgaben. Und ich habe dadurch mehr

kreative Freiheiten.

Slirür': Irrr.*r t"ü1nryil|i* l:i*{iIi. i:l* *lrlrllItl

:

.-l

.:,

vi:l L*'*:;:l* 1,1ry"111.1r.rL rl.l;iir Iill.tI

l,;t;ri ;:'l;*:1*,

" ""

-

i-.--

-

:l:1 r

,lrl

;*r{]s.

lli': l-]rttiltr" i,!|lii{i}l] bf-itltitt!;}it It*lti

i:t; rirn ilr-1,.,rllEr*1ll*****l r;*rj *rl

illr:.i,,1 l.'.'

jr.4l i.

Ll r r,.i

L.t t:-,j!, I ;r*;;

'". tl

-'

rtJtj!lr1t 'tlp|:

-

ri!äft1iii

llr*q.

a1*t

'!j.

. i rt b *:ii:: i ij i: 11 :.; t: r:j ij * ::"r l-; r,.r Nr h t r: l

Ilt,i.i"f:r$r'i:i

,if,r

;1

li*ll.!i

'

,

',

'iJ

f nl.:iL iilit it * l d

-,

':

-:'

 
 

l

l'tii

fl l{t ä li: ft i: l{l

l i ri!1 li t ü flü l tr il ii l':1 5difi i1il;lJil;*

 

::

ill

:r**

r : :.",:*1,,:,r r::r,

 

'

: ;.

 

:

.

.:

!--;"--,.-,.",

\

4:ttt:r):J

:

11,".*.t,.,.-.,",-

?rr'if,:

!'ilt

-l-l;,-. !!-jjti!a

!t''

fl1 -.-.

,.::.-. f

i.:1t:

*i

,:r'tj 4:t.il

,

i,'1* t.,i'tiltj,,lll r"ti;r{il !t:,;l-t_tü rr1t,l: t::ti

:i'iti:,1

,a1r

1.t{j-

1.'

-.

j:

1,-llfi:li.: !rr.{.r l\':lil t-rrilli::* itiliii::rJill l-r,il1"}l]{

tt':

.'

""

}:liii.ii,

:

l-.lil}

:

f,tlll:*lj ;::.i : rli: lrriiiüigf r:rl-iJali;lrlil;1i: ili.'rf'} ;ii,il;;:i:.i. I

,

Kl;lr!-ri+rr l.rrrl': l:rl dip;:rn: !l;r-: ::rr6]11r::: lrr

rttit-l-;tt

i:rtrt.:ti. irt'J# 'rlrri:t:j*t itl r:{r

;'

l.rirjt;üf l1:l .!j{lri

1,1.1 i i-1i.lf, I i I t-i,Jl li"lt-.!;

I iitjl*

1.:!l le

l!.{il : i:}lil : *ri5

I r *rrr ;l l

fjlriilrit:.

I ll* L :, I if ir l.* :r'

':

r:

r.:ltrll

i.,tljl

t

t:I

ir:l1 l:t.1jl:

t';r'"

t_lt t

|!ti:

i i tilL,|.,ir;

ii'r',,1-: l

L.: * g t rr ;: i lt

rr

,t1i.;l,ij1l:l

1;!-,i:1l.j*t

''

r,: *

|

*.:llt5.

1! lt iii:ir i',:ll*ltli*l

".ii:ir-ri:r i:ll':

gr,-:rr:*r

i-"{}:iit {t i::,; :-, ::|l t''f t 1l* 11* !t !

1 :il}::

a.ti.t t,,.

,:]i:i{.1

ril

lj.if

l.:'J:lil-rL1:.:ll

iil,iiii,1.

:.-1::i,liiJ

i-. it l -i

lliliii;iilil

:*-

.tt,::i

,;,ii-r:11;liiil

,11i4,.

iii.lIi

:lf

l.::::-l.l

illl-li,i;,

lilirrf

iL.;i

lrliiil

illli:li

l!i-;lil:r"ii!l!:1llil-i:

i

il

I lt.,ttr

rll'l

allt!!riil,

-f

!(.L.ii.,t ri;,ti-;,:;;l 1",,1-;l-li: *l il

r.,rr:

tll,r

r;,'!.

ir/:r,5r,/r/!.)r'",

-

l

38

Äil

#: ;'il';lir,) r' f

;-] r';;;:

S r.;11-r :: rl:r:rl i

l'*i il,:l lt lrll

:;*;i: Ärri*i*rl illt:

Äil,:;1l

l',;;rltlr'11"1 ij*f

l,i{:,

*lr[fir:r r t;ll

lX,ll+sl;rli:"

I *r*. Ärl li::r'r lili vll

i*:;lt:i:-:

i"i t: :;ll i t.: li tt : t b i t: rvt r,;:l *!

rfillr

39

l{i:r; l\.:}::::t. 1.1}7*.

Ltli:i 1,iil 1{,*r i1**äl

ii,It l!nr:r'i*iril üir Ilr*ti' .:r;I

l|:ir: r! ir.r. 'lSi;i.

I frill

Child in the House von 1956 beeinflußte ent- scheidend meine Zukunft als Designer. Der Film änderte meine Zeichentechnik. Bis zu diesem Zeitpunkt fertigte ich meine Entwürfe mit Bleistift, Tinte und Feder oder

mit Cont6 Stiften an. Aufgrund meiner Ausbil- dung als Architekt und Zeichner waren meine Entwürfe immer sehr akribisch und viel zu deta illiert.

Gewöhnlich begann ich einen Entwurf, indem ich einen Grundriß und eine Wandab- wicklung des Sets zeichnete und diese dann in

eine Zeichnung projizierte. Das hatte ich wäh-

rend meiner Lehrzeit gelernt. Viele Art Directors gehen auch heute noch so vor: die Methode ist als,, Kamera-Projektion " beka n nt. Eine sichere Angelegenheit. da man eine genaue Perspektivzeichnung des Sets erhält,

die der gewünschten Kameraeinstellung und dem verwendeten Objektiv entspricht. Aber es ist eher eine geometrische Übung, denn krea-

tives Entwerfen.

Letizias Abneigung gegen den detaillierten ,,bullshit", wie sie sich ausdrückte, ließ sie

instinktsicher meine ersten Kritzeleien aus

dem Papierkorb angeln: ,,Das sieht doch mehr

nach dir aus. Diese Linien haben viel mehr

Cha rakter. "

lch mußte mich umstellen, mehr von mir

zeigen. Und das gelang mir mit Hilfe des Filzstiftes. lch benutze hauptsächlich Stifte mit

breiter keilförmiger Spitze; die breiten Striche zwingen mich,,,loszulassen", und dadurch werden die Entwürfe großzügiger. lch kehrte

den künstlerischen Prozeß um, begann nicht

mehr mit Grundrissen und Wandab-

wicklungen. Der Charakter meine Entwürfe

veränderte sich. Die Realität zu kopieren ist nicht meine Vorstellung von Filmdesign.

40

41