Production Design: Ken Adam

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Meisterwerke
der Filmarchitektur
Froduetion Design: Kesn Adamx
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Katalcg zur Ausstellung
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Ken Adan-l und selne lVleisterwerke eier Filnre r*hitektur
l-andesmuseum fur Technik und ,a.rbeit in l,4annheim
Lmndesm{.seurn f{"ir Techr:ik und Arhelt
in Mnnheim
Verbar:d der $zen*nbildner, Film*r3xltekten
und Kostmbilciner in Europa s.V.
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lm folgenden Text enthlt die linke, schwarz ge-
druckte Spalte Auerungen von Ken Adam, die aus
lnterviews und Gesprchen
(u.a.
mit J"B.) kompiliert
wurden.
Ouellen: Adams unverffentlichte Autobiographie
(1978);
lnterview mit Andreas-M. Velten
(1990);
Guardian Lecture im NFT, London
(1979);
lnterviews
in Bchern, Zeitschriften- und Zeitungsartikeln:
Alexander Walker, Hollywood-England, London
1974; Terence St.John Marner, Film Design. London/
New York 1974; Michel Ciment, Kubrick, London
1983; Vincent Lubrotto, By Design, Westport 1992;
Peter Haining, The Wizard of Bond, London 1987,
Kinematograph Weekly, 10.5.1956; Films & Filming,
August 1956; Kinematograph Weekly, 28.5.1959;
Sight and Sound, Winter 1964/65; Le Film FranEais,
24.12.1976; Positif Nr.191, Mrz 1977; Vision, Juni
1911
;
Der Spielfilm im ZDF, 1/1977; Screen lnterna-
lional, 12.2.1977; Cin6ma 78, Januar 1978; Film
Comment, Januar-Februar 1982; Le Film Franqais,
22.12.191 8; Arch itectu ral Di gest, Dezem ber 1 986;
American Film, Februar 1991;
Der Abend
(Berlin),
3.4.1958; The Observer, 6.9.1964;
Look, 13.7.1965; BZ {Berlin), 14.4.1966; ldeal Home,
Dezember 1968; ldeal Home, August 1973; The
G ua rd ia n, 29.4.191 7
;
Da i ly Express, 3.7 .197 9 ;
L.A.Herald Examiner, 24.12.1981; The Times,
5.1 1.1990; Der Tagesspiegel
(Berlin),
3.2.1991; The
New York Times, 6.6.1993; Jewish Chronicle
(Lon-
don),9.7.1993.
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Tatsschlich ntzte mir der Krieg, denn er
hinderte mich daran lnger als drei Jahre zu
studieren. Wahrscheinlich wre ich viel zu
stark beeinflut worden durch die praktische
Umsetzung meines Architektenausbildung.
Beim Film darf man nie vergessen, da die
Bauten. die man entwirft, vergnglich sind.
Aber das Studium vermittelte mir die Technik
des Entwerfens, ein Gefhl fr Proportionen
und Kenntnisse der Architekturgeschichte.
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Die Arbeit des Production Designers beginnt
mit dem Drehbuch, einer Synopsis, irgendwas
Schriftlichem. Dafr mu er die visuelle Um-
setzung finden; er entwirft die Studio-
dekoration und sucht Motive an Originalschau-
pltzen. lm ldealfall berwacht der Production
Designer alles. was visuell ist: Bauten, Auen-
drehorte, Requisiten, Kostme. Er kreiert die
Atmosphre, den
,,Look"
des Films. Er sucht
einen Stil. Natrlich geschieht das alles in
Absprache mit dem Regisseur oder dem
Produzenten, mit ihnen mu er eine Einigung
finden. lch habe mich immer fr das Drehbuch
interessiert, mich an den Diskussionen betei-
ligt, und manchmal gefiel mir eine Szene
pltzlich besser, wenn ich ein neues Motiv
fand oder auch nur eine neue ldee entwickelte.
Man darf nicht so fixiert sein auf die Ar-
beit, da man nur Skizzen anfertigt und Dreh-
orte sucht. Film ist die totale Zusammenarbeit,
die einzige wirklich kollektive Kunstform.
Natrlich habe ich gerne freie Hand beim
Skizzieren der ersten ldeen. Aber dann mchte
ich eine Reaktion vom Regisseur.
Der Unterschied zwischen dem Art
Director und dem Production Designer sieht so
aus: Ein Art Director baut einzelne Sets oder
sucht die Schaupltze aus, ein Production
Designer hingegen entwirft das visuelle Kon-
zept des Films, er ist gewissermaen das
Auge des Regisseurs. lch arbeite immer mit
einen Art Director, er kmmert sich um die
Organisation, die Kosten und die eher prakti-
schen Aufgaben. Und ich habe dadurch mehr
kreative Freiheiten.
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39
Child in the House von 1956 beeinflute ent-
scheidend meine Zukunft als Designer. Der
Film nderte meine Zeichentechnik.
Bis zu diesem Zeitpunkt fertigte ich meine
Entwrfe mit Bleistift, Tinte und Feder oder
mit Cont6 Stiften an. Aufgrund meiner Ausbil-
dung als Architekt und Zeichner waren meine
Entwrfe immer sehr akribisch und viel zu
deta illiert.
Gewhnlich begann ich einen Entwurf,
indem ich einen Grundri und eine Wandab-
wicklung des Sets zeichnete und diese dann in
eine Zeichnung projizierte. Das hatte ich wh-
rend meiner Lehrzeit gelernt. Viele Art
Directors gehen auch heute noch so vor: die
Methode ist als,, Kamera-Projektion " beka n nt.
Eine sichere Angelegenheit. da man eine
genaue Perspektivzeichnung des Sets erhlt,
die der gewnschten Kameraeinstellung und
dem verwendeten Objektiv entspricht. Aber es
ist eher eine geometrische bung, denn krea-
tives Entwerfen.
Letizias Abneigung gegen den detaillierten
,,bullshit",
wie sie sich ausdrckte, lie sie
instinktsicher meine ersten Kritzeleien aus
dem Papierkorb angeln:
,,Das
sieht doch mehr
nach dir aus. Diese Linien haben viel mehr
Cha rakter. "
lch mute mich umstellen, mehr von mir
zeigen. Und das gelang mir mit Hilfe des
Filzstiftes. lch benutze hauptschlich Stifte mit
breiter keilfrmiger Spitze; die breiten Striche
zwingen mich,,,loszulassen", und dadurch
werden die Entwrfe grozgiger. lch kehrte
den knstlerischen Proze um, begann nicht
mehr mit Grundrissen und Wandab-
wicklungen. Der Charakter meine Entwrfe
vernderte sich.
Die Realitt zu kopieren ist nicht meine
Vorstellung von Filmdesign.
40
41