ARQUITECTURA ROMNICA

1000 HASTA EL 1200 APROX.

CONTEXTO
No haban transcurrido an treinta aos desde la muerte de Carlomagno, cuando el Imperio se dividi. A partir de entonces Francia y Alemania
tomaron caminos distintos. Luchas intestinas de conde contra conde duque contra duque, hicieron estremecer a ambos pases. Desde el
exterior, los vikingos conocidos por el nombre de normandos en Francia y daneses en Inglaterra, asolaron el noroeste, mientras que los
hngaros amenazaban al este y los mahometanos al sur. Ningn adelanto fue posible en arte o arquitectural. Lo que conocemos de esta poca
es casi tan primitivo como las construcciones merovingias, aunque todava se siguieron empleando ciertas formas, adoptadas bajo Carlomagno
y sus inmediatos sucesores. Pero el espritu con que las manejaron era tosco y rudo. En los siglos anteriores a Carlomagno la influencia de la
antigua arquitectura romana nunca haba dejado de hacerse sentir; comparado con lo anterior, el perodo comprendido entre los aos 850 y
950 parece todava ms brbaro.
A pesar de todo, fue precisamente durante estos tenebrosos y atormentados aos cuando se echaron los cimientos de la civilizacin medieval.
El sistema feudal fue creciendo, no se sabe desde qu races, hasta convertirse en el armazn alrededor del cual se erigi toda la vida social de
la Edad Media, sistema tan caracterstico y nico en su gnero como la religin y el arte medieval. Sujetaba rigurosamente el vasallo a su seor,
pero al mismo tiempo era algo tan vago, tan apoyado en gestos simblicos, que hoy en da apenas no es posible reconocerlo como un
verdadero sistema. A fines del siglo X ya haba recibido su forma definitiva. Por entonces tambin el Imperio haba recobrado su estabilidad
poltica. En 962 Otn el Grande fue coronado en Roma. Al mismo tiempo se extendi desde Cluny, en Borgoa, la primera de las reformas
monsticas. El gran Abad Majeul subi a la silla abacial en 965. Po estos aos tambin se cre el estilo romnico.
Para describir un estilo arquitectnico es necesario definir sus rasgos esenciales, aunque estos por s solos no son los que lo determinan. Ha de
existir una idea central que vivifique a todos ellos. As, varios de los elementos esenciales del Alto Romnico pueden verse, empleados
aisladamente en la arquitectura carolingia. La novedad reside en la combinacin de ellos; esto es lo que determina su espritu.


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SISTEMA CONSTRUCTIVO
La arquitectura del periodo es esencialmente religiosa de ah que iglesia y monasterio sean dominantes. A partir de la iglesia, se destacaran a
continuacin los elementos esenciales:
Las necesidades constructivas derivadas del empleo de cubierta abovedada hicieron necesario aumentar el espesor de los muros a fin de
aumentar la resistencia a su presin al tiempo que las ventanas (formadas por arcos de medio punto en degradacin) eran escasas y pequeas,
por lo que el templo romnico se caracteriza por su solidez y poca iluminacin.
La planta suele ser de cruz latina con una o varias (3 o 5) naves longitudinales terminadas en su cabecera en bsides semicirculares. Poseen
transepto o crucero y girola o deambulatorio
En los elementos sostenidos, el arco de medio punto es el ms caracterstico aunque la bveda sea el elemento determinante al ser el rasgo
ms significativo de su arquitectura al sustituirse progresivamente la cubierta de madera por la abovedada. La bveda de canon se refuerza por
arcos fajones que la dividen en tramos descargando sobre los pilares, enlazados estos por arcos paralelos al eje longitudinal, arcos
denominados formeros. En algunas iglesias la nave central est cubierta con bveda de canon y las laterales de arista (interseccin de dos de
canon de misma flecha).
En cuanto a los elementos sustentantes, el grueso muro de sillera sostiene la pesada cubierta predominando el macizo sobre el vano, ya que el
peso de la bveda lo requiere, por lo que las ventanas son estrechas originando un interior poco iluminado. Exteriormente, los contrafuertes o
estribos tambin contrarrestan los empujes de la bveda de canon y los arcos.
El pilar es el elemento exento ms adecuado para recoger arcos fajones y formeros, dada su mayor robustez respecto a la columna. Sobre el
sistema de pilares recaen los empujes verticales, mientras que los horizontales lo hacen sobre los contrafuertes. Entre las diferentes soluciones
constructivas de los pilares, es el ms caracterstico el de seccin cruciforme, que se enriquecer con el tiempo.
La columna manifiesta la falta de proporcin clsica caracterstica del romnico, siendo su fuste cilndrico y no troncocnico. Tiene basa con
plinto y el capitel evoluciona del cubico al historiado.
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En el exterior, adems de los contrafuertes, los paramentos presentan impostas (hiladas de sillares voladiza), o frisos a la altura de las cubiertas
interiores. Estos paramentos pueden estar recorridos por bandas lombardas (pilastras alargadas) unidas por arquillos ciegos en parte superior
apoyadas en zcalos en la inferior. Estas bandas se emplearon en principio en los bsides para extenderse su uso a todo el exterior de las
iglesias.
La puerta presenta un aspecto abocinado, al igual que las otras puertas y las ventanas, al estar formada por arquivoltas sostenidas por
columnas adosadas al muro. Si es muy ancha presenta un parteluz o mainel y, sobre el dintel, aparece el tmpano semicircular.
El monasterio ocupa tambin un importante lugar en arquitectura romnica, reflejo de la importancia de la vida monstica de la poca, y se
construye lejos de las poblaciones. Su ncleo central es el claustro o patio cuadrado rodeado de galeras de arcos de medio punto sobre
columnas de poca altura que apoyan en un podio o pedestal corrido. Se construye a un lado de la iglesia y comunica con las estancias
principales: sala capitular, refectorio, biblioteca, En su parte alta se sitan los dormitorios de los monjes. Ms lejos estn el granero, la
bodega y otros almacenes.

ELEMENTOS ESENCIALES DEL ALZADO PROPIO DEL ESTILO ROMNICO
Dos torres de fachada con prticos intermedios
Amplias arcadas sobre pilares
Arcos transversales en la nave central
Alternancia de soportes
bside occidental
Crucero destacado
Torres levantadas sobre el crucero y alrededor de la cabecera
El estilo romnico como fenmeno occidental, carece de sistema arquitectnico homogneo, como el gtico o el griego. Dispone, conservando
ciertos temas y formas decorativas caractersticas, de una construccin que le es peculiar, como por ej. La relacin fija entre los tramos de la
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nave central y los correspondientes de las laterales, y adems, de una multitud de variantes con caracteres unas veces comunes y otras
diferentes. - WEISBACH

Arquitectura romnica en Francia: las escuelas en el actual territorio francs

Quiz sea inexacto hablar de Francia como unidad, al referirse a los siglos XI y XII. El pas estaba dividido en territorios distintos que luchaban
entre s, y, por consiguiente no exista una sola escuela que abarcara rodo el pas, como en Inglaterra debido a los reyes normandos. Las iglesias
ms importantes de Francia son las de Normanda, Borgoa, Provenza, Aquitania (todo el suroeste), Auvernia y Poitou. Sus usanzas,
relativamente tradicionales, fueron atravesadas por una fuerte corriente procedente del norte y del oeste de Francia, que se extenda hasta
llegar al extremo noroeste de Espaa: la corriente de las principales vas de peregrinacin. Las peregrinaciones constituan uno de los
principales medios de comunicacin cultural en la Edad Media

Borgoa: permaneci fiel al empleo de slidas bvedas de can y aparece la bveda de can semicircular. La escuela de Borgoa,
importante aunque no muy homognea, las dems escuelas regionales francesas quedan ms claramente delimitadas y precisas en sus rasgos.
[Se caracteriza por el mltiple empleo de elementos tomados del antiguo, como las pilastras corintias
El reparto tripartito de la elevacin en arcadas apuntadas, galera del triforio y serie de ventanas, y su acoplamiento con miembros clsicos, e
una particularidad de esta arquitectura.
Catedral de Autun: la galera ciega que corre sobre las arcadas est en relacin estrecha con el piso superior de las dos puertas romanas de la
de la ciudad. Mediante pilastras planas de estilo clsico adosadas a los pilares y a las paredes, hace valer mejor el carcter continuo de los
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muros, y por la imposta corrida se acenta con intensidad la direccin horizontal del eje Oeste-Este. La altura de la nave central es mucho ms
pequea, en relacin con la anchura, comparndola con Cluny.
Iglesia de San Magdalena de Vezela y Borgoa: edificio de dos pisos, fuertemente articulado mediante divisiones y miembros plsticamente
salientes. Se mantuvo fiel a los arcos y fajones de medio punto y a las bvedas de arista en la nave central. No imit el sorprendente aumento
de la altura que se da en Cluny y la ancha nave central no muestra ninguna altura excepcional. La direccin horizontal se acenta mediante una
imposta continua trabajada en fuerte relieve y que pasa por encima de las semicolumnas adosadas. Se mantiene un principio artstico
enraizado en la tradicin precedente y que no cede ante la tendencia innovadora que penetra desde afuera. WEISBACH]
Auvernia: Las iglesias de Auvernia son muy parecidas a las iglesias de peregrinaje, si bien la oscura lava utilizada las hace an ms sombras. Sus
rasgos regionales distintivos no son de gran significacin: cuatro capillas radiales en lugar de tres o cinco y una curiosas sobreelevacin de los
tramos interiores del transepto que tiene por objeto proveer contrafuertes, al norte y al sur de las torres de los cruceros. Las otras escuelas
presentan mayor individualidad
Provenza: construy iglesias de proporciones altas y estrechas, con bvedas de can de arco apuntado en las naves principales, exentas de naves laterales
o, cuando las tienen, muy angostas y cubiertas con bvedas de a can o medio can. Carecen de galeras pero mantienen ventanas de claristorio. Los
detalles decorativos evidencian, la conciencia de un renacimiento clsico; ello no resulta sorprendente en una provincia tan rica en vestigios romanos.
Normanda: hasta fines del siglo XI, osea en la poca misma de las bvedas de crucera de Durham, se cubren los grandes espacios con
techumbres de madera.
Poitou (Loira): se desarroll un sistema completamente distinto. Las naves laterales son estrechas y de igual altura que la nave central, carecen
de galeras y claristorios. Este sistema al que se denomina Iglesia- saln, hace que estos edificios resulten oscuros y alargados de proporciones,
pero al mismo tiempo que impresionen por su singular unidad de concepcin
Aquitania: Completamente diferenciada de las otras escuelas, est la de Aquitania, cuyos centros son Prigueux y Angulema. Aqu se prefieren
las iglesias sin naves laterales, constituidos por una sucesin de tramos cubiertos con cpulas. Se ofrecen, ya con crucero o ya sin l, con bside
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o sin bside, con capillas o sin ellas, pero nunca con deambulatorio. La grave majestuosidad de sus cpulas no tiene rival. La tendencia
centralizadora, que resulta siempre que se emplean cpulas, culmina en San Fronte de Prigueux.
Languedoc

PERODO PRIMITIVO
Las innovaciones ms notables del tardo siglo x se refieren a la PLANTA. Estas son principalmente tres, y las tres obedecen a un nuevo deseo
de articular y ordenar el espacio. Esto es sumamente caracterstico. La civilizacin occidental comenzaba slo entonces a cobrar forma, pero ya
en aquella temprana etapa su expresin arquitectnica era espacial, en contraste con el espritu escultrico del arte griego y romano. Se
diferencia igualmente, en su manera de organizar, agrupar y plantear el mbito espacial, del mgico fluir del espacio que caracteriza al arte
cristiano-primitivo y bizantino. Francia fue el lugar donde se idearon los dos tipos principales de planta para las cabeceras de iglesias
romnicas: la planta radial y la planta accidentada. Los primeros ejemplos de empleo de la planta radial parecen ser Tournus y Nuestra Seora
de la Couture en Le Mans, ambos pertenecientes a los primeros aos del siglo XI. Es posible que esta ndole de planta se remonte a la iglesia de
SAN MARTN DE TOURS, una de las ms famosas de la cristiandad, en la forma en que la reedificaron a raiz del incendio de 9997. Fue
consagrada en 1014 y de nuevo en 1020. La planta accidentada aparece por primera vez en Cluny, a parecer en la iglesia reconstruida por Abad
Majeul, cuya consagracin tuvo lugar en 981.
La RAZN FUNCIONAL DETERMINANTE fue el aumento progresivo del culto a los santos y la creciente costumbre de que los sacerdotes
celebraran misas diariamente. Por consiguiente, fue necesario aumentar el nmero de altares, y para acomodarlos la solucin evidente era
construir ms capillas en la cabecera, la parte reservada al clero. El arquitecto de esta nueva poca las agrupa dentro de una coherente y
unificada organizacin, ya mediante el desarrollo de un deambulatorio alrededor del bside con capillas radiales, ya mediante la prolongacin
de las naves laterales ms all del crucero, terminndolas en bsides secundarios paralelos o casi paralelos a la capilla mayor, y colocando uno,
dos y hasta tres bsides ms a lo largo del muro de cabecera de ambos brazos.
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PERIODO ALTO
En SAN ESTEBAN DE CAEN se encuentran galeras espaciosas y amplios claristorios. De igual manera que en la catedral de Espira, de mediados
del siglo XI, las vigas maestras apoyan sobre fustes parecidos a mstiles, que se extienden desde el suelo hasta el techo. La bveda ms antigua
parece ser la bveda por arista que cubre el presbiterio de la IGLESIA DE LA TRINIDAD DE CAEN, de los ltimos aos del siglo XI. Poco despus
se incorporo el sistema de Durham de bvedas de crucera; pero cuando se reemplazaron las techumbres planas de madera de la Trinidad y
San Esteban de Caen, la forma utilizada fue la hexapartita y no la cuatripartita, disposicin que permitia que los tramos fueran de planta
cuadrada (cosa que las bvedas de arista posibilitaban automticamente, y al propio tiempo aseguraban la presencia de seis apoyos en lugar
de cuatro. Estas bvedas hexapartitas datan de 1115-20.
La ms impresionante de todas las iglesias en Poitou es SAN SABINO: aqu la nave central y las laterales estn cubiertas por bvedas de caon y
separadas por arcos que apoyan sobre pilares redondos de gran altura y simplicidad. Es, por cierto, tarda ya que data del siglo XII, cuando ya se
haban realizado las iglesias del oeste de Inglaterra, que tambin favorecan el uso de arcadas sobre altos y masivos pilares circulares.
Nuestra Seora la Grande de Poitiers en el Loira;
Iglesias de San Filiberto de Tournous
CLUNY, fue reconstruida a fines del siglo XI y principios del XII, posea dos cruceros, cada cual con una torre octogonal en el centro. El ms
importante de estos, o sea el ms prximo a los pies, tena adems otra torre octogonal en el centro de cada brazo y dos bsides orientados en
la misma direccin que la cabecera. El otro crucero ofreca cuatro bsides tambin, mientras que el bside del presbiterio tena una girola con
cinco capillas radiales. As contemplado el exterior de la iglesia en direccin de los pies, se observaba un desarrollo escalonado en planos
cuidadosamente proporcionados. Partiendo de las bajas capillas radiales se pasaba sucesivamente al deambulatorio, al bside mayor, la
techumbre del presbiterio y la torre sobre el crucero de la cabecera, hasta alcanzar por ltimo la torre principal prxima a los pies; una
estructura tan compleja y polifnica que en los siglos anteriores el Occidente se hubiera mostrado incapaz de concebir nada parecido. Encarna
la expresin ideal de aquel momento, el ms sublime del Cristianismo medieval, cuando la reforma cluniacense haba conquistado el solio de
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los Papas, haba afirmado la supremaca de la tiara papal sobre la corona del Imperio, y lanzado el llamamiento a los caballeros de Europa para
defender la Tierra Santa en la primera cruzada (1095)
Otro motivo caracterstico de la iglesia de Cluny, por el que se distingue tambin de las iglesias de peregrinacin, y propio de Borgoa, es un
alzado con arcos apuntados, triforio ciego (o sea, sin galera) y claristorio. Los arcos fajones de la bveda de can eran tambin apuntados,
quiz por primera vez en Europa. Algunos detalles, especialmente en el triforio, revelan un extrao conocimiento de antecedentes romanos, y,
en efecto aqu en Borgoa quedaban fragmentos de arquitectura romana fciles de estudiar.
[Durante el siglo XI se convirti en el centro monstico ms importante de la cristiandad occidental. Cluny II fue terminada despus del ao
955, result pequea y en 1088 se inici la construccin de otra iglesia que fue terminada en el 1220. Todo esto se destruy durante la
revolucin francesa y Cluny III adopt los rasgos bsicos del edificio precedente. Pero incorpor tambin el deambulatorio, las capillas radiales
y el diseo modular de las iglesias de peregrinaje. El crucero no tena naves laterales por lo tanto careca de estructura circundante de doble
envolvente. Los dos temas bsicos son: el recorrido longitudinal de la nave central y el bside ascendente con fuerte direccin vertical. En el
exterior, dominan elementos verticales del presbiterio. La nave central de Cluny estaba flanqueada por dobles naves laterales. Baslica
escalonada a la que llega la luz a sus tres niveles. Arcos ojivales mientras que el muro por encima de ellos fue tratado como una pantalla de
esqueleto, entre las semicolumnas adosadas que sostenan los arcos transversales de la bveda de can corrido. El claristorio constaba de una
serie uniforme de ventanas, tres en cada cruja y el triforio estaba subdividido de modo que corresponda con las ventanas. Cluny III representa
una combinacin de baslica con crucero de planta cruciforme y presbiterio centralizado. En el siglo XII se agreg un nrtex a la nave central el
cual serva de antesala para las procesiones y estaba precedido por dos torres. Quedan restos.- Norberg-Shultz]




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PERIODO PLENO
La esplendida IGLESIA DE LA MAGDALENA EN VZELAY, aproximadamente principios siglo XII, carece de triforio; ofrece sencillamente una
arcada y un amplio claristorio. Aqu las bvedas son de arista, conforme al modelo de Espira. Se crea que la iglesia guardaba las reliquias de la
Magdalena, lo que la convirti en popularsimo centro de peregrinacin. Se levanta sobre la cima de un monte por cuyas laderas asciende a la
ciudad. La entrada principal se efecta por un prtico de tres tramos (motivo de ascendencia clunicense), al que sigue la portada, una de las
ms exuberantes de la escultura romnica. La nave no participa nada de esta exuberancia. Con su cabecera, de fecha ms tarda y mejor
iluminada, que destaca a lo lejos, con sus 65 metros de distancia entre el prtico y el crucero, sus bvedas de una altura superior a lo
acostumbrado, sus arcos con dovelas alternativamente grises y rojizas, y su inagotable profusin de capiteles historiados, posee una nobleza
de proporciones y altiva magnificencia.
La tendencia centralizadora, que resulta siempre que se emplean cpulas, culmina en SAN FRONTE DE PRIGUEUX. Aqu, en el segundo cuarto
del siglo XII, se decide la creacin de un edificio totalmente centralizado disposicin inslita de la Alta Edad Media- mediante la omisin del
tramo de los pies en una iglesia del tipo aquitano sin naves laterales, pero con crucero. De esta manera resulta una cruz griega con un cuadrado
como centro y otros cuatro como brazos. Cada cuadrado tiene a su vez otros cortos brazos y se cubre con una inmensa cpula. Aunque el
exterior est mal restaurado, el interior representa la expresin clsica de la claridad y ordenacin del Romnico. Salvo en algunas arqueras,
carece por completo de decoracin escultrica. El origen de este sistema se remonta a Justiniano, pues se adopt esta disposicin para su
mausoleo, la iglesia de los Santos Apstoles, de la cual no quedan vestigios. De all la recogieron los venecianos cuando comenzaron a
reconstruir San Marcos en 1063. No se sabe si la inspiracin de Prigueux proceda de Bizancio o Venecia. La iglesia de Prigueux, desprovista
de toda esta seductora atraccin, aparece pura y desnuda, imponindose por su nobleza arquitectnica.
San Pedro de Angulema
Las principales iglesias de peregrinacin como San Marcial de Limoges (terminada por el ao 1095, hoy destruida), SAN SATURNINO DE
TOLOSA, comenzada hacia 1080 y la ms esplendida en cuanto a su exterior, y la propia iglesia de Santiago, tienen ciertas caractersticas en
comn distintas de las de Cluny. Son altas y oscuras, con galeras sobre las arcadas y bvedas de can sobre aquellas, es decir, sin claristorio.
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Sus cabeceras imitan la disposicin de Tours, con deambulatorio y capillas radiales. San Saturnino y Santiago tienen rasgos semejantes que
hacen pensar en un proyecto comn, ambos comenzaron en la misma fecha.
Santa Fe de Conques en el Languedoc
Iglesias de San Trfimo de Arls y San Gil de Gard, Provenza


ARQUITECTURA ROMNICA EN ALEMANIA

Casi al mismo tiempo en que los franceses comenzaban a elaborar nuevas distribuciones (San Martin de Tours), apareci en Sajonia, provincia
central del imperio de Otn, justamente al norte de las montaas de Harz, otro sistema de medidas, todava ms comprensivo, para articular
el conjunto de una iglesia, al que se adhirieron los arquitectos centro-europeos en los dos siglos inmediatos. SAN MIGUEL DE HILDESHEIM se
inicio despus del ao 1000. Tena dos cruceros, dos presbiterios y dos bsides; es el lgico desarrollo de ciertas ideas llevadas a la prctica por
primera vez, aunque en forma rudimentaria, en Centula. De esta manera se sustituyo la montona disposicin de las iglesias cristiano-
primitivas por una organizacin que si bien lograba su efecto de manera menos directa, resultaba ms interesante desde el punto de vista
rtmico. En San Miguel, se dio un paso decisivo hacia adelante con relacin a Centula al dividir la nave central en tres tramos cuadrados (no son
exactamente cuadrados, pero fueron proyectados como tales) con naves laterales separadas de la central por una arcada de soportes distintos,
de tal modo que se emplean pilares para acentuar los ngulos de los cuadrados con columnas intercaladas.
Los cruceros de destacaban por medio de un gran arco, semejante a los del presbiterio, en cada uno de sus cuatro lados. En la cabecera se
intercal un presbiterio entre el crucero y el bside. Existan capillas en los brazos dispuestas en sentido paralelo a los bsides principales. El
resultado es una planta complicada, pero al mismo tiempo ordenada por la fuerza de una razn activa y triunfante.
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Esta tendencia hacia una articulacin elemental, que se manifiesta en las nuevas plantas, aparece igualmente en los alzados de las iglesias del
siglo XI. En San Miguel el sistema de soportes alternados, o sea el ritmo: a b b a b b a (a= pilar cuadrado y b= columna) sirve para fraccionar la
larga extensin de muros y para subdividir el espacio delimitado por stos en tramos individuales. Este se impuso como el sistema
caracterstico de la arquitectura romnica centro-europea. San Miguel de Hildesheim con sus dos presbiterios, sus torrecillas de escalera en
ambos extremos de los brazos, es el ejemplo ms antiguo que ha llegado hasta nosotros de un autentico exterior romnico.
Alemania no pudo haber hecho nada mejor que desarrollar el sistema establecido en Hildesheim. Las catedrales e iglesias de la Renania
central; SPIRA, MAINZ, WORMS Y LAACH, nos ofrecen un espectculo son sus torres de crucero y escalera, sus dobles cruceros y dobles
presbiterios y detalles.
Alemania sobresale en cuanto al desarrollo del arte y la arquitectura en los comienzos del siglo XI. En arquitectura SPIRA, ofreca una nave
central abovedada, probablemente una de las ms antiguas de Europa. Las vigas maestras de la armadura descansaban sobre fustes de
inmensa altura, que ascendan sin interrupcin, distribuidos en tramos completamente uniformes. En el lienzo de muro de entre los fustes se
desarrollaron arcos ciegos, formando una gran arcada, que abarcaban en la parte baja los accesos a las naves laterales y en la superior las luces
del claristorio; grandioso y austero motivo derivado de la arquitectura romana tarda de Treves.
[Spira fue iniciada en el ao 1029 por Conrado II el Salio. Consagrada en el ao 1061. La planta se basa en el esquema de dos polos
desarrollado durante la poca carolingia. El cuerpo occidental est coronado por una gran torre octogonal flanqueada por dos altas torres
cuadrangulares que contienen las escaleras. La parte oriental presenta distribucin anloga, salvo que tiene un espacioso crucero y un amplio
bside. El eje longitudinal es acentuado por las torres laterales detrs de los ejes transversales del cuerpo occidental y el crucero. Hay un
contraste entre las masas verticales del este y oeste con la longitudinalidad de la nave central. Existe una regularidad de los volmenes y
articulacin moderada crean un efecto de robusta sencillez. La articulacin del exterior es significativa. El cuerpo occidental es la parte ms
maciza del edificio que se remontaba por encima de la nave con la impresin casi de una torre. Se una al resto del edificio mediante el uso de
lneas continuas. El alto muro de la nave central es continuo con ventanas encajonadas. El crucero es tratado como una especie de esqueleto
con pilares robustos y ventanas ricamente decoradas entre ellas. El bside es articulado mediante esbeltos fustes cilndricos y ventanas altas.
La nave central separada por una sucesin de pilastras cuadrangulares con semicolumnas adosadas que sostienen una arcada ciega. La bveda
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de aristas, ms tarde se sostuvieron con un voladizo en los pilares pares. Resultaron as inmensas crujas dobles que le dan a la nave un ritmo
solemne. Hay un bside articulado mediante arcada ciega que incluye alternativamente ventanas y nichos. Norberg-Shulz]

La segunda ms importante de las escuelas del Romnico alemn es la de Colonia, antes de 1940, posea un incomparable nmero de iglesias
pertenecientes a los siglos X, XI, XII y principios del XIII. Su destruccin ha sido una de las ms lamentables prdidas ocasionadas por la pasada
guerra. Derivaban de Santa Mara del Capitolio (la ms importante empresa constructiva realizada por estos mismos aos en Colonia) y se
caracterizaban por el empleo de una disposicin centralizadora en cuanto a sus cabeceras, por el cual ambos brazos de crucero y el presbiterio
terminaban en bsides de idntica traza.
En la iglesia de SANTA MARIA DEL CAPITOLIO (comenzada hacia 1030), el bside de la cabecera, con su deambulatorio, se repite como motivo
de remate en los extremos de los brazos del crucero en forma que resulta una planta trefoliada. Sus grandes naves de crucero con bvedas de
can y la escasez de decoracin labrada que distraiga la mirada de la majestuosa visin del conjunto, seala tan vigorosamente para atrs
hacia Bizancio como para adelante hacia el renacimiento. Otro elemento tambin creado en Alemania en el transcurso del siglo XI: la fachada
flanqueada por torres laterales. Su primera aparicin se remonta a la catedral de Estrasburgo (1015). Casi inmediatamente fue adoptada esta
composicin por la ms vigorosa de las provincias de Francia: Normanda; y desde Jumiges y las dos abadas de Guillermo el Conquistador en
Caen (la Santa Trinidad y San Esteban, de 1062 y 1067 aprox.) pas a Inglaterra.
[La iglesiaprtico recae sobre la baslica de columnas con su eje Este-Oeste (orientacin axial). La fachada tiene de dos torres. La orientacin
axial con el doble bside opuesto y la doble nave transversal. Las empresas constructivas tuvieron su coronacin en Espira, cuando Enrique IV,
termin el edificio de su padre abovedando la nave central, lo que constituyo una de las hazaas tcnicas de aquel tiempo. Con esto no solo,
desde el punto de vista prctico, se limit el peligro de incendio que comportaba la techumbre de madera, sino que tambin desde el punto de
vista artstico acentu en sumo grado la armona interior y el efecto de monumentalidad.
La congregacin de Hirsau se apropia del programa constructivo de Cluny; sin embargo. Los monjes de Hirsau fueron los primeros que hicieron
obligatoria la supresin de la cripta y la introduccin de las capillas absidiales laterales. La escuela arquitectnica de Hirsau consigui dar a la
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baslica romnica de techo plano y columnas el grado ms alto de disposicin armnica en Alemania. Con la decadencia de la congregacin de
Hirsau, hacia la mitad del siglo XII, se paraliz su actividad constructiva.
El antagonismo de tendencias distintas que existan dentro del arte romnico, pronto prevaleci de nuevo otra opuesta. Frente al ideal del
edificio orientado horizontalmente, que haba dominado durante algn tiempo bajo el influjo monacal, actu de nuevo la inclinacin indgena a
una acentuacin del lado occidental, a su equiparacin con la cabecera oriental y a una articulacin ms rica del complejo. A Espira sigui la
catedral de Worms, con doble bside opuesto, que como otros edificios, por ej. la catedral de Maguncia prosigui esta antigua costumbre del
pas.
El romnico tardo alemn: se caracteriza por las combinaciones espaciales y efectos pintorescos en el interior, por las articulaciones mltiples
y la movida agrupacin de masa en el edificio. Weisbach]

Worms y Maguncia







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ARQUITECTURA ROMNICA EN INGLATERRA

En Inglaterra se desarroll otra solucin igualmente eficaz para lograr este mismo fin. Esta fue ideada en Normanda a comienzos del siglo XI.
Haca ya 100 aos que los normandos vivan en el noroeste de Francia y de vikingos se haban convertido en seores de un gran territorio.
Adoptaron de los franceses todos los adelantos en que vieron posibilidades, tales como el idioma francs, el feudalismo y la reforma
cluniacense, y les infundieron la energa de su cultura. En los siglos XI y XII conquistaron Sicilia y parte del sur de Italia y all crearon una
civilizacin sumamente interesante, mezcla de lo ms avanzado de la administracin normanda y del pensamiento y costumbres de los
musulmanes. Mientras tanto tambin haban conquistado Inglaterra, y all impusieron su propia manera de vida. El estilo arquitectnico
normando fue el ms consistente de las variaciones del romnico en Occidente e influy en Francia durante el siglo XI. En Inglaterra logr algo
ms: crear la arquitectura medieval inglesa. No se puede hablar del estilo romnico sin tener en cuenta las catedrales y abadas en Inglaterra.
El nuevo principio consista en la separacin de un tramo de otro por medio de altos fustes que ascendan desde el suelo hasta el techo. En
todos los casos se trataba de un techo plano, puesto que el arte de abovedar la anchura de la nave central se haba perdido casi por completo.
Se logr idear otra forma de articulacin que impresiona al momento con la sensacin de firmeza y estabilidad. Las formas individuales que
emplearon los arquitectos al principio son rudas, robustas y de una solidez abrumadora, tanto en lo civil como en lo religioso. Pues la misma
simplicidad compacta y el mismo desprecio por el adorno, que caracterizan las iglesias Normandas, se encuentran en otro tipo de edificio que
trajeron consigo de Francia: LA FORTALEZA. La primera fortaleza que se puede fechar es la de Langeasis, en Francia, construida en 992. Las
mayores son inglesas: La torre blanca de Londres (39x 36 m.) y la de Colchester en Essex ( 50 x 37 m.). Ambas pertenecen al ltimo tercio del
siglo XI. La desnudez de sus fortificaciones se explica naturalmente, por razones de defensa, pero al mismo tiempo obedece a otras de
expresin artstica. Esto se hace patente si las comparamos con una obra como los BRAZOS DEL CRUCERO DE LA CATEDRAL DE WINCHESTER,
construidos aproximadamente entre 1080 y 1090. Lo que ms impresiona es la solidez del muro, a pesar de las arcadas de la planta inferior, la
galera de la intermedia y el pasadizo que corre ante las ventanas del claristorio. Por todas partes sentimos la fuerza de la presencia del muro;
los altos fustes estn empotrados en l, y stos a su vez tienen la macicez de enormes troncos de rboles. Las columnas de las galeras son
bajas y slidas, mientras que sus capiteles tienen formas de toscos bloques, la solucin ms rudimentaria de lograr la transicin de un
elemento circular a otro cuadrado. Si se abandona el sencillo capitel de bloque, es para sustituirlo por una variante decorada con estras en su
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forma ms primitiva, que constituir el motivo ornamental preferido del capitel anglo- normando en los aos siguientes. Esta sobriedad es
caracterstica del siglo XI, una sencillez de expresin lograda a travs de las formas ms simples.
A fines de siglo ya empiezan a manifestarse ciertos cambios, todos ellos orientados hacia una nueva diferenciacin. Por todas partes, surgen
formas ms complejas, variadas y jugosas. Tienen, quiz menos vigor, pero ganan en expresin. Fue antes de 110, el momento en que las
fuerzas del Cristianismo occidental se congregaban bajo los pendones de la primera cruzada, cuando se desarroll la labor inicial: el Alto
Romnico se convirti en Pleno Romnico. En Inglaterra, DURHAM, comenzado en 1093, constituye el monumento decisivo. Se abovedaron
las partes de la cabecera en 1104 y la nave central en 1130. La nave central parece de mayor altura de la que tiene en realidad, porque en lugar
de una techumbre plana, que hasta entonces haba sido lo corriente y que en Inglaterra contino sindolo durante algn tiempo ms, est
cubierta por una bveda de crucera. La vista asciende siguiendo la lnea de los fustes, pero este movimiento ascendente no se detiene donde
terminan los muros, sino que continua, llevada hacia arriba por las nervaduras. Las bvedas del presbiterio son las bvedas nervadas ms
antiguas de Europa. En esto radica la importancia de Durham en la historia de la arquitectura.
En las bvedas de Durham, lo ms notable es que las bvedas de crucera, en contraste con las de arista o sea sin nervaduras, son aceptadas
como uno de los leitmotivs del estilo gtico. De sus ventajas estructurales, especialmente, la posibilidad de poder construir las nervaduras
primero e independientemente formado como un esqueleto y luego rellenar los vanos entre las nervaduras con material ms ligero o
plemento, se hablar ms adelante. El estilo de Durham no es gtico, porque las innovaciones tcnicas por s solas no crean un estilo.
La razn principal por la que quien proyect Durham introdujo un elemento tan llamativo como la bveda de crucera, debe haber sido
precisamente el hecho mismo de que era tan llamativa; representa la ltima conquista de aquella tendencia hacia la articulacin que haba
impulsado a los arquitectos romnicos durante ms de un siglo. Ahora el tramo se ha convertido en una unidad no slo porque
bidimensionalmente est limitado en relacin con los muros, sino tambin tridimensionalmente por los arcos diagonales. En el punto de cruce
de estos arcos, donde los arquitectos posteriores colocaran sus florones, cada uno de estos tramos unificados tiene su centro. Nos movemos a
lo largo de la catedral, no impulsados hacia el altar sin interrupcin, como en las iglesias cristiano-primitivas, sino pasando de un mbito
espacial a otro en un nuevo acompasado ritmo.
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En Durham la bveda de crucera comunica al conjunto de la estructura una sensacin de vitalidad completamente contraria al peso inerte del
muro, que tanto nos abruma en los interiores del siglo IX. Esta vitalidad se refleja en la mayor animacin de las arcadas y sus molduras, y la
introduccin de ciertos motivos ornamentales de afilado perfil, sobre todo el zigzag. Pero no obstante este apresuramiento en el ritmo,
Durham dista mucho de parecer juguetn y bullicioso. Los soportes circulares de las arcadas nunca pierden su fuerza abrumadora y la
impresin de masa se acenta mediante una decoracin elemental, compuesta de rombos, zigzags y estras, labrada en sus superficies. Esta
ornamentacin exclusivamente abstracta slo es tpica de la arquitectura de Inglaterra y Normanda, y no de la arquitectura romnica en
general.
El exterior de Durham constituye uno de los espectculos ms impresionantes de Inglaterra. Se alza, junto al castillo del obispo, en la cima de
una colina cubierta de rboles, destacndose con su imponente torre sobre el crucero y las otras dos ms ligeras de la fachada que sirven para
mantener el equilibrio. En su forma actual no son romnicas, pues, las torres laterales de la fachada datan del siglo XIII y la del crucero del siglo
XV. As se ve que en las iglesias romnicas diferan de las primeras iglesias cristianas tanto en su aspecto exterior como en el interior.
Lincoln, Ely







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ARQUITECTURA ROMNICA EN ITALIA
En el norte de Italia se mostr menos ambicioso en cuanto a la planta. Algunas de las ms famosas iglesias ni siquiera destacan el crucero, es
decir, que se mantienen fieles a las tradiciones de lo cristiano- primitivo. Esto es lo que ocurre en SAN AMBROSIO DE MILN. Con su austera
fachada, su baja nave central, sus macizos pilares, su ancha cpula, sus bvedas de crucera de gruesas y primitivas nervaduras, resulta la ms
impresionante de todas. En trminos generales, las caractersticas de estas iglesias lombardas son la bveda de arista o de crucera, galeras en
las naves laterales y cpulas poligonales sobre el crucero. En el exterior son la torre exenta (campanile en italiano) y las pequeas arqueras ya
mencionadas. El ejemplo culminante del empleo de esta arquera decorativa lo constituyen la fachada y la torre inclinada de la CATEDRAL DE
PISA, en Toscana, ambas del siglo XIII. Pisa nos impresiona como algo en lo que predomina un carcter ms bien extico que toscano. De
anlogo exotismo es el estilo de Venecia, con sus enlaces con lo bizantino y el de Sicilia con lo musulmn. Para ver el romnico en Italia, es
decir en Toscana, hay que acudir a edificios como SAN MINIATO AL MONTE DE FLORENCIA.
[PISA: Al tratar el desarrollo de la arquitectura romnica apenas se han mencionado ejemplos italianos. Solo puede citarse un edificio lombardo
del siglo IX a propsito de la articulacin exterior obtenida mediante pilastras y arcos pensiles. La contribucin italiana fue esencial solo en la
absorcin de formas tradicionales procedentes de la poca romana. En efecto, la arquitectura romnica permanece en Italia fuera de las lneas
principales de desarrollo y tiene su carcter particular. Esto se debe a varios factores. En primer trmino, en Italia era necesario que la Iglesia
demostrara el mismo celo misionero que en los pases transalpinos. En segundo lugar, la tradicin clsica era ms fuerte y tambin las
influencias bizantinas eran ms importantes. Por esto, en Italia no existe una verdadera integracin de torre y baslica. La torre aparece
siempre colocada al lado de la iglesia, en calidad de campanario independiente. Tampoco encontramos en Italia el complejo tratamiento
mural tpico de las iglesias romnicas maduras. Los exteriores italianos estn, por lo comn, articulados mediante series uniformes de arcadas
a menudo superpuestas, con miembros de obvio origen clsico. Los interiores poseen columnas o se basan en las unidades amplias y simples
del sistema de doble-cruja. En general, el Romnico italiano tiende ms a la separacin formal y a la adicin que a la integracin, y es
romnico en la medida en que hace uso de elementos romanos. A medida de que estos elementos pierden su tradicional contenido
antropomrfico se pone de manifiesto el carcter medieval.
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El grupo de la catedral de Pisa es uno de los monumentos ms representativos de la arquitectura medieval italiana. Su extraordinaria belleza se
debe ante todo a la interaccin de cuatro edificios en estrecha relacin formal: la catedral (1063-1118), el baptisterio (1153), el campanario
(1174) y el campo santo (1278). El amplio baptisterio est situado frente a la catedral sobre el mismo eje principal, y la famosa Torre Inclinada
forma un contrapeso en otro extremo. El largo muro del campo santo es como un teln que realza la independencia plstica de los tres
elementos principales. La unidad del grupo est asegurada por el tratamiento uniforme de los muros: todos los edificios estn revestidos con
paneles de mrmol blanco y articulados mediante arcadas superpuestas. Ms que expresiones de la estructura, los muros semejan un precioso
manto que envuelven los volmenes. La solucin ptica propia del interior paleocristiano ha sido, por as decir, extendida al exterior. La
catedral es una vasta baslica con columnas, con dobles naves laterales y profundos cruceros que tienen la forma de baslica
semiindependientes con naves laterales separadas. La continuidad de la nave central esta acentuada por las galeras que separan los cruceros.
El cruce esta sealado por una cpula oval. El efecto general es tradicional y no aparece ninguna tentativa de integracin formal de la arcada
con la galera y con el clerestorio. El baptisterio circular deriva, evidentemente, de la iglesia de la Resurreccin, de Jerusaln, y repite su techo
cnico. La parte superior del exterior fue remodelada en estilo gtico despus de 1250, pero el campanario conserva la articulacin romnica,
aunque haya sido terminado en 1350.
Resulta claro que los italianos rechazaron el complejo simbolismo y la integracin formal de la arquitectura romnica madura, manteniendo el
concepto paleocristiano de desmaterializacin ptica del muro y extendindolo al exterior, transformando a la iglesia en un factor ambienta
activo. Su elaborado exterior creaba un contraste significativo con las masas cerradas de los otros edificios. Es decir que en Italia la Iglesia
romnica no fue concebida como baluarte independiente sino como el ncleo de un entorno urbano diferenciado. En este sentido anticipa ya
el rol de la catedral gtica. Norberg-Shulz]
[Las iglesias italianas seguan, en general, tipos paleocristianos, renunciando a la nave transversal o utilizando la planta en forma de T,
manteniendo siempre un carcter conservador. Al mismo tiempo en que la reforma alcazaba, en Florencia, su punto culminante, se inicia un
periodo de grandes construcciones eclesisticas, cuyos medios de expresin arquitectnica difieren esencialmente de las anteriores. En Roma,
reforma religiosa y universalismo eclesistico eran componentes de un mismo contenido ideal. En noviembre de 1059 el Papa, Nicols II, puso
los cimientos en el Baptisterio de Florencia: como principal sistema decorativo se utilizo, tanto en el interior como en el exterior, la incrustacin
de piedras policromadas, que da una impresin de solemne magnificencia. El estilo de incrustaciones se convirti en el estilo dominante de la
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arquitectura florentina. San Miniato al Monte (zona toscana): joya entre las creaciones del estilo de las incrustaciones, anuncia con sus pilares
policromos y su cripta una conformacin de otro tipo romnico. Un punto de vista esencial de la reforma era el retrospectivo: la
manifestacin de la dependencia de Roma y de su apstol por la adhesin al esquema de la baslica paleocristiana.
La arquitectura italiana reacciono frente a la reforma de una doble manera: 1, por la adopcin de formas aisladas constructivas cluniacenses
y, 2 por la vuelta a la antigedad cristiana, de acuerdo con la idea propagada desde un principio por la reforma cluniacense que profesa la
tradicin romana. Los elementos clsicos encuentran nueva consideracin y son incorporados en los edificios con un fuerte sentimiento de lo
que es su peculiaridad esencial, no es una nueva valoracin humanstica-esttica de los productos antiguos, sino una conciencia, despertada
por el movimiento de reforma, del carcter ejemplar y del valor sacro de la antigedad cristiana.- Weisbach]










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ARQUITECTURA ROMNICA EN ESPAA
Las peregrinaciones constituan uno de los principales medios de comunicacin cultural en la Edad Media. El trmino era Santiago de
Compostela, santuario tan clebre como Jerusaln y Roma.
SANTIAGO est construida sobre planta francesa y francs era el nombre de su arquitecto, Maestro Bernardo el Viejo, calificado por un
cronista de la poca como mirabilis magister. Se comenz en 1075. Dos aos ms tarde ya estaban erigidas tres de sus capillas radiales.
Hacia 1105 quedaba terminado todo lo correspondiente a la cabecera, incluso el bside, y tambin gran parte de los brazos del crucero. En
1128 estaba totalmente concluido.
Era de incomparable esplendor, con no menos de 9 torres ninguna de las cuales se conserva- ofreciendo un nombre fin al camino de
peregrinacin. A pesar de su semejanza en lo esencial, si comparamos Santiago con San Saturnino, resaltan ciertas diferencias. Por ejemplo,
esta consta de 5 naves, mientras que Santiago solo tiene 3 naves. Por otra parte, aunque son de proporciones muy semejantes, en la catedral
espaola se utiliza profusin de arcos peraltados, es decir, arcos que, en lugar de iniciar su movimiento curvo inmediatamente partiendo del
capitel, arrancan primero en sentido vertical y as continan antes de comenzar a curvarse. Este artificio que tiene afinidades orientales, sirve
para acentuar el efecto de alargamiento. Adems, en Santiago, la galera se extiende por las naves del crucero y no disminuye de proporciones
en el bside para dar una mayor altura a las ventanas, como ocurre en San Saturnino. El arquitecto de Santiago, resolviendo el problema con
ms audacia, las hace penetrar en la bveda. La diferencia ms notable consiste en una mayor variedad de traza en sus capillas radiales. No
son todas semicirculares, como es de costumbre en las dems iglesias de este tipo. La capilla central, por ejemplo, tiene forma de rectngulo;
termina en un bside en cuyos muros se han rehundido como otros dos pequeos bsides de planta de herradura. En cuanto a las otras cuatro
capillas de la girola, las contiguas a la central son de forma semicircular y las dos restantes hexagonales. Pero lo que nos hace recordar que
Santiago, a pesar de su plata francesa, se halla emplazada en suelo espaol, son sus varios elementos exticos: arcos de herradura, a veces
multilobulados, repisas decoradas con obras de lazo y capiteles de complicada ornamentacin geomtrica, todo ello de clara ascendencia
musulmana.
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Santiago de Compostela es una Iglesia francesa sobre suelo espaol. Su influencia en la pennsula fue escasa. Tales iglesias resultaban
excesivamente complejas y costosas para un pas donde siempre exista el peligro de su destruccin por manos de los infieles del sur. Esto
explica el aspecto acusadamente militar de tantas iglesias espaolas en esta poca; por su sencillez y vigor parecen fortalezas. Otro tipo de
iglesias relacionadas con lo militar son las de los caballeros Templarios, generalmente de planta circular, pero stas distan de ser exclusivas de
Espaa, ya que se encuentran diseminadas por toda Europa.
La forma de planta ms extendida en la pennsula es la constituida por nave central y laterales que terminan en tres bsides semicirculares,
con o sin crucero. La idea fundamental procedi de CLUNY, pues los cluniacenses ejercieron gran influencia en el norte de Espaa, aunque
tambin se puede aducir precedentes mozrabes, como la iglesia de San Miguel de Escalada. Sea cual fuere su origen, dicha forma se convirti
en el modelo ms divulgado del romnico espaol. Espaa en este perodo los aos crticos de la Reconquista, en que los cristianos haban
arrebatado la iniciativa al Islam-, constitua una especie de crisol de todas las influencias exteriores: francesas, lombardas, orientales e incluso
inglesas.