nm.

15, verano 2013

www.bifurcaciones.cl
Escrito en la banqueta: archivo de
memoria visual. Escenas urbanas de
acoso sexual en la Ciudad de Mxico
1


Edith Flores
2


Resumen
En el marco de una investigacin cualitativa que
analiza las violencias sexuales cotidianas hacia las
mujeres en la ciudad de Mxico, este trabajo
presenta Escrito en la banqueta - Archivo de
Memoria Visual, creado en base a los datos y el
material que se produjo en la investigacin:
narraciones individuales, grupales y
composiciones visuales elaboradas por las
participantes del estudio, con el objetivo de
documentar y visibilizar experiencias de acoso y
abuso sexual que han experimentado las mujeres
en su trnsito cotidiano por la ciudad. En este
trabajo se describe el archivo y se discute su
importancia como una estrategia metodolgica
que utiliza imgenes y narraciones de manera
complementaria para anclar escenas urbanas de
carcter efmero, annimo y aparentemente
inofensivo y, a la vez, visibilizar la violencia de
gnero y sus implicaciones en la experiencia de las
mujeres en la ciudad.

Palabras clave: violencia de gnero, acoso
sexual, espacio urbano, memoria visual.

Abstract
As part of a qualitative study that analyzes the
daily sexual violence towards women in Mexico
City, this work presents Written on the sidewalk-
Visual Memory Archive, based on the data and

1
Recibido el 28 de noviembre de 2013, aprobado
el 17 de diciembre de 2013. Este artculo es
producto de la investigacin Gnero, poder y
espacio urbano. Acoso y hostigamiento sexual
hacia las mujeres en la Ciudad de Mxico,
realizada por Edith Flores en la Universidad
Autnoma Metropolitana Unidad Xochimilco,
con el financiamiento del Programa de
Mejoramiento del Profesorado PROMEP,
durante el periodo 2012-2013. En la investigacin
participaron Emmanuel Pontones como becario
PROMEP, Paola Len como parte de su servicio
social e Israel Prettel en el diseo grfico bajo la
coordinacin de Edith Flores, investigadora del
proyecto.
2
Departamento de Educacin y Comunicacin,
Universidad Autnoma Metropolitana, Unidad
Xochimilco. E-mail: eeedithhh@gmail.com
the material from the research: individual
narratives, group and visual compositions made
by the participants, with the aim of documenting
and making visible experiences of sexual
harassment and abuse that women have
experienced in their daily moving around the city.
In this paper the archive is described, as well as its
importance as a strategy which uses pictures and
stories in a complementary way to anchor urban
scenes that are ephemeral, anonymous and
seemingly harmless, and also, make gender
violence visible likewise its implications for the
experience of women in the city.

Keywords: gender violence, sexual harassment,
urban space, visual memory.

1. Introduccin

En el marco de una investigacin cualitativa
que analiza las violencias sexuales cotidianas
hacia las mujeres en los espacios pblicos de
la ciudad de Mxico, el objetivo de este
trabajo es presentar Escrito en la banqueta -
Archivo de memoria visual, creado como parte
del estudio para documentar y visibilizar
escenas urbanas de acoso y abuso sexual
narradas por mujeres desde sus vivencias del
espacio; emociones y memorias en su trnsito
cotidiano por la ciudad. El archivo muestra
cmo se vive la violencia sexual a travs de
narraciones y relatos visuales que capturan el
recuerdo subjetivo de lo vivido y producen
significados e interpretaciones de la
experiencia.

La investigacin se llev a cabo mediante
un conjunto de estrategias metodolgicas de
aproximacin cualitativa que responden a las
caractersticas y contornos del objeto de
estudio en cuestin. De esta manera se
produjo un corpus de datos y materiales
empricos diversos, tales como narrativas
individuales y grupales y composiciones
grficas. stas ltimas fueron elaboradas por
las participantes del estudio como estrategias
de anclaje, para representar interacciones de
acoso y abuso sexual que se producen en un
marco de anonimato, de poder y
temporalidad efmera. La investigacin se
edith flores
escrito en la banqueta
2

enfoc en analizar los relatos de las mujeres
acerca de su experiencia cotidiana en la
ciudad y en hacer visibles las escenas de
violencia sexual que, por su fugacidad,
generalmente quedan en el olvido, se
silencian o toleran socialmente.

Con base en este material, se cre el archivo
de memoria visual Escrito en la banqueta, cuyo
ttulo es una condensacin de sentido que se
desarrolla a travs de los materiales que
conforman el archivo abiertos a la
interpretacin. El nombre alude a las
historias de mujeres escritas a la orilla de la
calle, no reconocidas y desvalorizadas, como
lo son las violencias sexuales cotidianas de las
que son objeto, cuyas tramas se escriben
dejando marcas o huellas aparentemente
intangibles, sostenidas en supuestos que
normalizan la violencia hacia las mujeres y la
convierten en invisible. Partir de las
experiencias que se escriben en el margen, y
del reconocimiento de la desigual situacin y
subordinacin de las mujeres, permite develar
el uso diferencial y jerrquico del espacio
urbano con base en el gnero, y sacar a la luz
realidades subestimadas como el acceso
parcial y el disfrute de la ciudad por parte de
las mujeres.

As, el Archivo es resultado de una forma
de pensar el problema y del diseo
metodolgico de aproximacin al objeto de
estudio. El material que contiene se deriva del
proceso de investigacin, que consiste en
relatos urbanos y 52 dibujos y bricolajes que
narran las memorias, experiencias y afectos
de las mujeres en la ciudad. La muestra
narrativa y grfica permite materializar un
campo de experiencias socialmente
compartido de vivencias e imaginarios de las
mujeres que resuenan entre s: el archivo
rene experiencias individuales que
conforman una historia colectiva de
violencias sexuales cotidianas que afecta la
vida de las mujeres en la ciudad. Lejos de una
sumatoria de acontecimientos, se trata de una
escena urbana cotidiana, que las mujeres
comparten e identifican como uno de los
episodios ms comunes de su repertorio de
vivencias en la metrpoli.

El anlisis se ha centrado en mirar no el
acto violento como hecho aislado ni el perfil
o la psicologa del perpetrador, sino la forma
en que el espacio urbano es vivido,
significado y construido socialmente de
manera diferencial por el orden de gnero. A
travs de los relatos se describen y analizan
los efectos sociales y subjetivos que
desencadena la violencia sexual en el uso y la
experiencia del espacio, as como
dimensiones afectivas, memorias y sentidos
que articulan formas de habitar la ciudad y de
sentirse en ella cotidianamente. El inters del
estudio es generar informacin sensible de la
realidad cotidiana que enmarca la vida de las
mujeres y promover procesos de reflexin
que coadyuven a desnaturalizar la violencia
de gnero; si bien sta adopta diversas
expresiones siendo el feminicidio la ms
evidente y cruel-, el abanico de formas de
acoso y abuso sexual en los espacios pblicos
urbanos, por ms normalizado e
insignificante que se estime, es una forma de
discriminacin y de violencia que requiere de
un debate social crtico y profundo.

En este orden de ideas, en la primera parte
del trabajo se introduce una visin general de
las nociones tericas que han servido de base
para analizar las escenas urbanas de acoso
sexual y su articulacin con las estrategias
metodolgicas utilizadas para producir el
material cualitativo con el que se elabor el
archivo. Posteriormente, se describen las
escenas urbanas de acoso sexual a travs del
anlisis de los relatos urbanos de mujeres. En
este apartado resalta la descripcin de un
campo discursivo y experiencial socialmente
compartido, prefigurado y cotidiano, que
construyen las mujeres en torno al acoso y
abuso sexual en la ciudad. La siguiente parte
del manuscrito est dedicada a la descripcin
de los componentes de Escrito en la banqueta -
Archivo de memoria visual y, para finalizar, se
plantean algunas reflexiones en torno al uso
de las imgenes y narraciones como
edith flores
escrito en la banqueta
3

estrategias complementarias en la
investigacin social, en particular, en el
campo de la violencia de gnero. A lo largo
del artculo se muestran algunas de las
composiciones visuales y el relato audiovisual
que integran el archivo
3
.

2. Escenas urbanas de acoso sexual:
nociones tericas y aproximaciones
metodolgicas

En este trabajo se explora la ciudad a travs
de las prcticas espaciales de las mujeres y las
escenas en las cuales las violencias sexuales
irrumpen sus desplazamientos cotidianos,
llevando consigo implicaciones en el uso, la
apropiacin y la experiencia del espacio
urbano. La formulacin de este problema se
sustenta en los planteamientos de las
geografas de gnero (Del Valle, 1997, Booth,
Darke y Yeandle, 1998; McDowell, 2000;
Sabat, Rodrguez y Daz, 2010), que analizan
la ciudad como acontecer cotidiano,
construida mediante las prcticas y las formas
simblicas de ocupar el espacio pblico bajo
la regulacin del orden de gnero y de otras
dimensiones sociales, tales como la edad,
etnia, tipo de actividad y condicin
econmica, laboral y social.

En aras de construir un marco de
inteligibilidad pertinente al objeto de estudio,
el trabajo describe las principales nociones
que han servido de base para la elaboracin
conceptual de las escenas urbanas de acoso
sexual como categora de anlisis. Con base
en el pensamiento desarrollado por Delgado
(2006, 2007, 2008) se parte de la nocin de
lo urbano en trminos de las prcticas
sociales, vivencias y percepciones que lo
hacen posible para pensar la ciudad. Para el
autor, la prctica social practica el espacio, lo
produce y organiza, hacindolo a travs de y
con- el cuerpo. De tal modo, llama la
atencin sobre una dimensin somtica de las

3
Las imgenes referenciadas se encuentran
disponibles en la versin en lnea de este artculo,
en http://www.bifurcaciones.cl/2013/12/escrito-
en-la-banqueta-archivo-de-memoria-visual/
apropiaciones humanas del espacio pblico
urbano como una posibilidad de reducir
cualquiera de ellas al uso eficiente de las
manos, del rostro, del tronco, de los pies, de
la cabeza, del abdomen, de la voz, del olor, y
siempre por medio de los gestos, de las
manipulaciones, de los mohines, de las
miradas (Delgado, 2006: 113).

En esta lnea de pensamiento, el cuerpo es
la fuente misma de la subjetividad como lugar
y acontecimiento de un orden socio-espacial:
el cuerpo es producto y productor de espacio,
determinado por l y determinante de l. El
cuerpo, en la interaccin con otros cuerpos,
genera distancias y acercamientos, aceptacin
y rechazos, identificaciones y diferencias que
se reflejan en los cambios que suscita y
resulta de ellos. La ciudad y el cuerpo se
revelan as como espacios fundamentales
para estudiar la vida social y lo urbano.

En esta mirada, la interaccin tiene como
soporte la corporeidad como elemento
central de y para la comunicacin. En tanto,
el cuerpo interviene como la fuente y el
destino de toda iniciativa, como el marco en
que se registran y emiten las impresiones, y
como la superficie bajo la que se insinan los
proyectos, los significados y las intenciones.
El cuerpo as entendido hace el espacio que
ocupa; es la accin corporal que desprende su
propia territorialidad efmera en el espacio
pblico, donde la territorializacin est dada
por las negociaciones que las personas
establecen a propsito de sus propios lmites;
es decir, a partir de un espacio personal que
se expande o contrae en funcin del tipo de
encuentro, de la relacin y la aproximacin o
el evitamiento. El espacio urbano es ocupado
as por un cuerpo en movimiento, siendo
cada cuerpo un espacio al mismo tiempo.

El concepto de trnsito que propone el
autor resulta til para analizar la organizacin
de los espacios a travs de los recorridos de
los sujetos por determinados lugares, donde
el nfasis no est en los efectos que produce
el lugar sobre los sujetos, sino en cmo los
edith flores
escrito en la banqueta
4

sujetos utilizan los espacios y se sienten en
ellos, siendo los cuerpos los que organizan a
partir de su actividad, la vida y la disolucin
de los espacios. En el caso que nos ocupa,
son los desplazamientos y las experiencias de
movilidad de las mujeres las prcticas que
construyen el espacio urbano desde un
sentido experiencial, subjetivo y corporal.

En su definicin de lo urbano Delgado
seala que como sistema de relaciones
sociales, ste se caracteriza por la
proliferacin de relaciones que surgen a cada
momento: Un agrupamiento polimorfo e
inquieto de cuerpos humanos que slo puede
ser observado en el instante preciso en que se
coagula, puesto que est destinado a
disolverse de inmediato (Delgado, 2007: 12).
Lo urbano es el escenario y al mismo tiempo
el producto de lo colectivo hacindose a s
mismo, de manera permanente y simultnea.
Se trata de una accin interminable cuyos
protagonistas son los usuarios que
reinterpretan la vida urbana a partir de las
formas en que acceden a ella y la caminan. Lo
urbano es entendido as desde estas prcticas
incesantes que toman forma a partir de la
experiencia de sus habitantes, que van
dejando escrituras grabadas en la ciudad.

Esta articulacin terica precisa considerar
el tiempo efmero como una de las
dimensiones de la vida urbana
contempornea
4
que ha sido sealada por
Hiernaux (2006 y 2007), en trminos de las
nuevas movilidades marcadas por una
aceleracin espacio-temporal creciente. En
esta perspectiva, el tiempo efmero construye

4
El tiempo efmero es parte de la propuesta del
autor para repensar los tiempos de la actividad
humana y del espacio en particular, en trminos
del tiempo de la larga duracin, el tiempo efmero,
el tiempo fugaz y la ausencia de tiempo. A
diferencia de las ltimas tres temporalidades, la
larga duracin aclara el autor- es inaprehensible
para la experiencia directa: ms bien requiere de
su construccin (Hiernaux, 2007). Por su parte,
con la categora ausencia de tiempo se refiere a
la simultaneidad espacio-temporal, estrechamente
ligada con el desarrollo de la tecnologa.
el presente: es el tiempo de la vida cotidiana
de los individuos, esto es, los eventos
cotidianos que realiza un actor con una
intencionalidad determinada. Estas acciones,
por lo general efmeras, constituyen
construcciones espaciales efmeras tambin.
Sobre esta base existen configuraciones
espaciales cuya lgica no es la de lo estable y
permanente, sino la que transita con relativa
rapidez sobre el espacio. Tal es el caso de las
configuraciones espaciales y relacionales
efmeras, que Aguilar (2013) describe en
trminos de micro-interacciones de corta
duracin, como actos cotidianos que tienden
a pasar desapercibidos como objetos de
anlisis social, siendo relevantes para la
comprensin de la vida social construida a
partir del contacto interpersonal entre
extraos.

En este sentido, las escenas urbanas de
acoso sexual emergen como formas de
interaccin efmera entre desconocidos cuya
relacin se establece en un marco de
dominacin que opera a travs de
mecanismos simblicos y soterrados
(Bourdieu, 2000). El estudio parte de esta
perspectiva para construir un marco de
comprensin sobre el acoso y formas de
abuso sexual como escenas urbanas de
duracin efmera y fugaz que irrumpen de
manera sbita las prcticas de movilidad y
actividades cotidianas de las mujeres
5
a travs
de acciones de contenido sexual llevadas a
cabo sobre sus cuerpos, de manera
encubierta o explcita, y generando efectos de
visibilidad-invisibilidad. Estas acciones o
prcticas sociales son realizadas por uno o
varios sujetos desconocidos, que las mujeres
han identificado mayoritariamente como un
sujeto masculino.


5
El estudio enfoca principalmente las prcticas de
acoso sexual dirigidas a las mujeres en los espacios
pblicos urbanos de la Ciudad de Mxico. Queda
por explorar estas prcticas en otros grupos que
tambin son objetivo de acoso sexual como los
grupos de la diversidad sexual, los hombres, la
poblacin infantil, entre otros.
edith flores
escrito en la banqueta
5

Por lo que se refiere a las resonancias de las
escenas urbanas de acoso y abuso sexual en la
experiencia de las mujeres, se puede decir que
su carcter momentneo, aparentemente
inofensivo y annimo y por consiguiente,
sus componentes de visibilidad-invisibilidad-,
producen un efecto disruptivo que construye
un sentido del espacio que no es abstracto,
sino anclado en las coordenadas de una
corporalidad emocional y una configuracin
espacial fsica y simblica. De ah la
importancia de analizar las escenas a partir de
las significaciones y los afectos de quienes las
viven, as como del paisaje urbano producido
para comprender la dimensin espacial,
temporal y emocional de las violencias que se
ejercen sobre el cuerpo de las mujeres, tanto
en espacios de trnsito como en espacios de
permanencia.

El trabajo se propone estudiar las escenas
urbanas de acoso y abuso sexual como
objetos de anlisis a partir del reconocimiento
de los elementos y condicionantes del medio
fsico, as como de las percepciones y
significaciones del espacio y de las relaciones
efmeras de quienes participan en dichas
escenas. Sobre esta base, las experiencias
espaciales, vividas subjetivamente y
representadas por el otro, slo pueden ser
estudiadas desde la perspectiva del sujeto que
las experimenta (Lindn, 2008); es decir,
desde el campo de significados que las
propias mujeres atribuyen a las formas de
violencia sexual, pues se parte del supuesto
que tal campo de significados es inherente a
la situacin misma (Camas, 2008).

Bajo este marco interpretativo, y a travs de
una aproximacin cualitativa al campo, se
realizaron entrevistas a profundidad y
entrevistas grupales bajo una adaptacin de la
tcnica de los grupos de discusin
6
, para

6
El trabajo de campo consisti en 12 entrevistas a
profundidad a mujeres de manera individual y 6
entrevistas grupales conformadas por 6 a 8
participantes segn rango de edad, nivel educativo
y condicin social. Nuestro inters se centr en la
experiencia de mujeres de distintas edades que
producir narrativas de vida espaciales
7

(Lindn, 2008) a fin de conocer las vivencias
urbanas de las mujeres; en particular, aquellas
que se significan como efecto de las
violencias sexuales que tienen lugar en los
espacios pblicos de la ciudad.

Como parte de las estrategias
metodolgicas, se produjo un corpus de
material grfico para representar escenas
urbanas de violencias sexuales elaborado por
las participantes del estudio, quienes fueron
mujeres jvenes, adultas y adultas mayores
con caractersticas fsicas, personales y
sociales distintas, usuarias del transporte
pblico de manera cotidiana y residentes de
colonias y barrios populares de la Zona
Metropolitana del Valle de Mxico (ZMVM)
8
.

La estrategia de produccin del material
visual consisti en solicitar a cada
participante de los grupos realizar un dibujo
o bricolaje de manera individual para
representar una escena de acoso sexual en la
ciudad. Con este objetivo, se proporcionaron
materiales diversos tales como cartulinas,
plumones, crayones, revistas de distintos
gneros, tijeras y pegamento, para que las
participantes elaboraran una composicin
visual. Una vez que realizaron este ejercicio,

agrupamos como sigue: de 18 a 29 aos, de 30 a
39 aos y de 40 aos y ms, realizando 4
entrevistas individuales y 2 grupos por cada rango
de edad.
7
De acuerdo con Lindn, las narrativas de vida
espaciales tienen como objetivo generar
informacin cualitativa sobre las prcticas y sus
espacios a travs del discurso del sujeto que
realiza dichas prcticas. En palabras de la autora,
una narrativa de vida espacial es un relato
organizado y secuencializado espacio-
temporalmente de experiencias vividas por el
sujeto en ciertos lugares. Es un relato en el cual el
lugar con toda su singularidad- se hace parte de
la experiencia all vivida, influye de alguna forma
en la experiencia, le imprime una marca (Lindn,
2008: 19).
8
La Zona Metropolitana del Valle de Mxico est
integrada por el Distrito Federal, 59 municipios
del Estado de Mxico y un municipio del estado
de Hidalgo
(http://www.inegi.org.mx/est/contenidos/espan
ol/sistemas/CEZM12/estatal/default.htm).
edith flores
escrito en la banqueta
6

cada una de las participantes present su
dibujo frente al grupo, finalizando la sesin
con esta actividad.

Con el material visual obtenido (un total de
52 composiciones visuales) se construy
Escrito en la banqueta - Archivo de memoria visual,
a partir de tres formatos que se detallarn
ms adelante. A la luz de estas
consideraciones, a continuacin se describen
las principales dimensiones temticas que
configuran las escenas urbanas de acoso y
otras violencias sexuales, con base en el
anlisis de los relatos de las mujeres.

3. Escenas urbanas de acoso sexual:
experiencias, afectos y significaciones

Los relatos de las violencias sexuales
experimentadas por las mujeres en sus
trayectos cotidianos se organizan en una serie
de ejes temticos que articulan las escenas
urbanas de acoso sexual. Si bien se trata de
experiencias bordadas desde una condicin
singular y subjetiva- es decir, se perciben de
distinta forma-, dependen de la intensidad del
miedo percibido, de la edad de la persona, el
lugar, la temporalidad y el tipo de agresin.
Principalmente, el anlisis resalta la
dimensin social a partir de la cual las
narraciones de las mujeres significan y dan
sentido a estas escenas.

El primer hallazgo relevante es que, a partir
de explorar cmo es la vida de las mujeres en
la ciudad a travs de las entrevistas, se
encontr que el miedo a ser objeto de alguna
forma de violencia sexual en el espacio
pblico urbano emerge de los discursos
como un campo socialmente compartido y
prefigurado. Las mujeres sealaron que una
particularidad de la dinmica de la ciudad es
el hecho que todos los das enfrentan un
ambiente hostil que las coloca ante la
posibilidad de ser violentadas sexualmente:
en el trabajo, en los centros escolares,
recreativos, deportivos y comerciales,
consultorios mdicos, transportes colectivos
(metro, taxi, microbs, entre otros) y la calle
en general (avenidas, puentes, pasillos,
parques, etctera). Es importante resaltar que
la casa no es identificada como un espacio
perteneciente al mbito urbano en el que
ocurre la violencia sexual.

El ambiente hostil al que se refirieron las
mujeres forma parte del imaginario urbano
que no necesariamente tiene un referente
emprico, pero produce un conjunto de
sentimientos de miedo, inseguridad y temor
que configura la forma de estar y transitar los
espacios pblicos urbanos. La construccin
de una imagen subjetiva referente a un
ambiente hostil para las mujeres se sostiene
en determinadas valoraciones socialmente
significativas: salir de casa, transitar el espacio
urbano o estar en l, constituye un riesgo de
exposicin, un peligro de ser objeto de
violencia sexual, segn sus propias
cavilaciones.

Yo creo que en el mundo en general no es
lo mismo vivir hombres y mujeres; en el pas
no es lo mismo, en Amrica Latina tenemos
una cultura demasiado machista que a las
mujeres siempre nos limita, como en
cuestiones de libertades y oportunidades,
pero en la ciudad de Mxico, donde vivo, yo
me puedo dar cuenta, que justo pasa esto, no
es lo mismo [...] porque el acoso sexual es
una realidad (participante Grupo 1, 30 39
aos).

De acuerdo con la perspectiva de las
participantes, el ambiente hostil no es una
percepcin que tiene una localizacin fija y
determinada. Se trata de una atmsfera
omnipresente en que las escenas urbanas de
violencia sexual se generan de manera
aleatoria y latente. De este modo, las mujeres
sealan que el acoso sexual es una escena
cotidiana para las mujeres en la ciudad,
independientemente de la edad, las
caractersticas fsicas y la condicin social.
Sus expresiones aluden a un problema latente
y acentuado para las mujeres, a pesar de que
reconocen que otros grupos de la diversidad
sexual o tnica o tambin los hombres- son
edith flores
escrito en la banqueta
7

objeto de acoso sexual, resaltando as que
con mayor frecuencia e intensidad se dirige
hacia las mujeres de todas las edades que a
otros grupos.

Pero las mujeres lo vivimos ms, pues el
acoso es cuando mi libertad termina desde
donde la del otro empieza, desde mi libertad
de vestirme, de andar con quien yo quiera,
que si voy a un bar o que si trabajo, y de
repente mi jefe, o desde el momento en que
tenga como comentarios as, o que se sientan
libres si yo camino por la calle, si yo trabajo
donde sea, que se sientan libres de
proponerte, de hacerte, de mirarte, o
decirte... (participante Grupo 2, 30-39 aos).

Las escenas de acoso son aleatorias porque
pueden presentarse en cualquier lugar: en
espacios cerrados o abiertos, solas o
acompaadas, en la saturacin de la gente o
en su ausencia, en tramos largos o cortos, en
el centro o en la periferia de la ciudad, de da
o de noche, en la luz y en la oscuridad. Para
las mujeres entrevistadas, el riesgo de una
agresin sexual forma parte de la dinmica
cotidiana de la ciudad. Los relatos construyen
las escenas urbanas de acoso y abuso sexual
como una violencia socialmente compartida,
en tanto las describen de manera personal y
como parte de un sujeto colectivo. En este
sentido, en el material discursivo se identific
un campo de experiencias, imgenes
subjetivas, significados y configuraciones
afectivas cercanas entre las mujeres, donde
las experiencias de unas resuenan en otras.

En los relatos, la ciudad se construye a
partir de las imgenes subjetivas y las
prcticas configuradas en la interaccin
social, como en los saberes compartidos y
heredados. Las significaciones de la ciudad se
entretejen con el miedo a la violencia sexual
como una experiencia prefigurada que
condiciona el uso de los espacios en
determinadas coordenadas. La estancia en la
calle o la movilidad de las mujeres no slo
supone el riesgo de ser agredidas
sexualmente, sino tambin la consideracin
de una serie de estrategias para enfrentarlo o
lidiar con l de manera anticipada, ya sea
antes de salir a la calle o estando en ella, de
modo que dan cuenta de la construccin y
organizacin de una cartografa del miedo, de
las zonas y lugares considerados por su grado
de peligrosidad, inseguridad y riesgo. Para las
mujeres, es necesario caminar o recorrer la
ciudad manteniendo un estado de alerta, en
tanto la agresin es aleatoria, sorprendente y
fugaz.

Para los niveles de inseguridad que yo s,
yo estoy consciente de que los hay, yo creo
que tambin es parte de nosotras como
mujeres aprender a tomar medidas de
precaucin; saber si vamos a andar solas,
arriesgndonos, pues s, arriesgarnos a estar
en zonas donde podemos a lo mejor peligrar
ms (participante Grupo 1, 18-29 aos).

En el recuento de experiencias de violencia
sexual en los espacios pblicos urbanos, las
participantes evocaron una serie de escenas
sexuales dirigidas a las mujeres por sujetos
desconocidos que significan como ofensas,
agresiones, faltas de respeto,
vulgaridades, burlas experimentadas en
distintos gradientes segn el nivel de
intensidad del riesgo, peligro o agresin
identificada. Los significados de estas
expresiones, as como el correlato emocional
que conllevan, dependen de la situacin
especfica que las enmarca; es decir, de la
intensidad con la que se presenta y la
intencin del dao percibido. En cuanto a las
acciones, lenguajes y lgicas que las mujeres
identifican como expresiones de violencia
sexual cotidiana, segn la magnitud o el nivel
de incomodidad y peligro que les atribuyen,
sealan las siguientes: a) miradas lascivas,
expresiones sonoras y frases sexualmente
explcitas; b) tocamientos, frotamientos y
golpes; c) exhibirles los genitales e
imponerles a que observen mientras se
masturban; y d) persecuciones a pie o desde
algn vehculo, as como comportamientos
de vigilancia.

edith flores
escrito en la banqueta
8

Las escenas de violencia sexual son
experimentadas desde la posibilidad de ser
agredidas como parte del imaginario del
miedo, hasta las distintas expresiones en que
el acoso y el abuso sexual se presentan.
Dentro de estas gradaciones, tanto la
tolerancia como el rechazo a la violencia
dependen de la dimensin singular de la
experiencia: mientras algunas mujeres
declaran estar habituadas y haber aprendido a
ser indiferentes a ciertas formas de violencia
sexual, a otras les basta una frase o
gesticulacin para sentir intimidacin y
miedo. Si bien se encontraron diferencias en
las formas de percepcin y respuesta ante el
acoso por parte de las mujeres
principalmente en funcin del grupo etario al
que pertenecen, se identificaron ciertas
escenas que son consideradas como
experiencias alarmantes que activan el miedo
para todas ellas: a saber, las que se configuran
por la insistencia con la que acta el sujeto
acosador, cuando las mujeres se encuentran
solas con ste o bien cuando se perciben
vulnerables e indefensas sobre todo en la
temporalidad de la noche o en zonas de
oscuridad.

Por la forma en que han sido abordadas, las
mujeres leen la intencionalidad del acto del
otro en trminos de burla, dao y/o crueldad,
lo cual a su parecer- hace del acto violento
un asunto de orden moral. En cualquiera de
sus manifestaciones, la violencia sexual
genera una experiencia desagradable y
ofensiva; mina la tranquilidad e integridad
corporal y emocional de las mujeres en
intensidades distintas. Para las receptoras del
acoso o el abuso, el dao fsico o moral y el
agravio que produce se traduce en una
respuesta emocional que vara segn las
circunstancias de la escena de violencia
sexual.

Esta es la experiencia que ms recuerdo
porque fue bastante desagradable: un da, no
s por qu razn, estaba sobre Insurgentes,
aqu en el norte, a la altura de La Raza, y tena
que cruzar el puente, ese horrible que est
ah, y lo tom Estaba sola, era como medio
da, y justo del otro lado del puente, vi un
tipo que me dio mucha desconfianza, y
pensaba, me regreso o no me regreso? Me
espero? Total ya estoy aqu a la mitad, qu
flojera! No s qu Y me segu. Entonces el
tipo, cuando llego a la esquina, me empieza a
hablar, y yo as de ah!, y con tacones
Entonces tratando de bajar, y el tipo estaba a
mi lado. Entonces yo me empec a poner
nerviosa porque este tipo, de entrada me dijo
No te quieres regresar? Que est muy
solo. Entonces volte y dije no!, y a la mitad
del puente dije no, no me quiero regresar! Es
el puente peatonal que cruza Insurgentes a la
altura de La Raza, que es muy grande, y
entonces yo me segu bajando, pero yo no lo
pelaba, y el tipo al lado de m, y cuando baj
el puente, el tipo me toquete toda la vagina
Horrible! Y despus hizo una sea bastante
desagradable, se lami la mano
Desagradable! Y el tipo se volte, se empez
a rer, me mand un beso el muy pendejo y
se larg, y yo me qued viendo. La gente,
obvio, no haca nada. Yo estaba molesta, me
senta sper mal, me puse a llorar (Katia, 34
aos, casada, sin hijos, licenciatura,
empleada).

Las escenas de violencia sexual son
reconstruidas a travs de narraciones
emocionales que dan cuenta de la
experiencia, tanto en trminos de
sentimientos de miedo y temor a ser
agredidas en el espacio pblico, como de
sensaciones de impotencia, enojo,
frustracin, asco, vergenza, humillacin e
indefensin durante la escena del
acoso/abuso y posterior a ella. De acuerdo
con sus relatos, la violencia sexual se traduce
en una respuesta emocional como producto
de una interaccin que se realiza en contra de
su voluntad. Dicha respuesta se desdobla en
dos temporalidades: una que es momentnea
(es decir, se produce en la escena misma, en
trminos de respuesta o reaccin inmediata) y
otra que es posterior a ella; esto es,
desencadena una relacin entre la emocin, la
memoria y el espacio donde ocurri la
edith flores
escrito en la banqueta
9

agresin.

Un rasgo sobresaliente de las escenas de
violencia sexual es que las mujeres tienden a
vivirlas en silencio; generalmente no las
comparten o no expresan lo sucedido por
temor a ser cuestionadas o incluso a ser
sealadas como las responsables de la ofensa.
El silencio predomina incluso frente al
agresor, pues las mujeres evitan confrontarlo
por temor a una mayor agresin, a pesar de la
frustracin experimentada. Es as que los
relatos ponen de manifiesto una serie de
mecanismos sociales que silencian e
invisibilizan estas violencias bajo el
argumento de que son intrascendentes, son
normales o las vctimas son quienes las
provocan; mientras, las mujeres se
sobreponen a los efectos de la violencia con
sus recursos personales, encapsulando la
emocin y la significacin ligada a tal
experiencia.

Las escenas urbanas de violencia sexual son
experimentadas de manera individual; es
decir, se construyen singular y
subjetivamente. Mas el anlisis revela rasgos
comunes en cuanto a la ubicacin de
coordenadas espaciales, temporales y
corporales que iluminan procesos y
significados socialmente compartidos, dando
cuenta de la dinmica social y situada en la
que se generan. De ah que las mujeres
construyen mapas delimitados de la ciudad en
funcin de la peligrosidad que atribuyen a
determinadas zonas, o bien porque evitan los
lugares donde han vivido alguna escena de
acoso sexual. El resultado es que las mujeres
tienen un acceso parcial a la ciudad, adems
de que su experiencia, al recorrerla, est
marcada por la inseguridad, la desconfianza
en el otro y la puesta en marcha de un
conjunto de estrategias de autocuidado y
proteccin para evitar el acoso. Adems de la
delimitacin de zonas para transitar, sus
prcticas de movilidad se configuran
mediante una serie de precauciones, tales
como utilizar transportes menos saturados,
adaptar su vestuario evitando que sea
llamativo y restringir sus horarios: es decir,
realizar las actividades en el espacio pblico a
la luz del da principalmente. Asimismo,
buscan compaa para salir de noche y
mantenerse en estado de alerta mientras
transitan por la ciudad.

Si bien el anlisis de los dibujos y bricolajes
y su clasificacin y contrastacin por grupos
etarios es objeto de otro trabajo, es preciso
mencionar aqu ciertos puntos de contacto
identificados entre el material visual y
narrativo para mostrar la complementariedad
de las tcnicas utilizadas. De este modo, en
ambas fuentes de datos cualitativos se
identific un esfuerzo cognitivo por definir la
experiencia de la violencia sexual a travs de
la seleccin de distintos elementos
representados en las imgenes que describen
cmo es la escena y cmo se configura la
relacin de poder: las caractersticas de los
personajes y de la interaccin y la descripcin
de sus dimensiones espaciales y temporales.
Asimismo, los dibujos y las narrativas
incorporan el lenguaje de los afectos de
manera central para ubicar en una gama de
intensidades emocionales, sensoriales y
corporales el registro de la experiencia, para
dar cuenta de cmo se sienten las mujeres
afectadas por la violencia en el momento de
la escena y posterior a ella. Un tercer punto
compartido son los elementos que describen
qu significa el acoso y el abuso sexual,
configurados por el orden social de gnero a
travs de roles, normas y valores definidos y
estereotipados referentes al ser hombre y
mujer en la sociedad.

En cuanto a los bricolajes, una diferencia
significativa es que stos muestran ciertos
temas que no emergieron en las entrevistas.
Por ejemplo, imgenes construidas a partir de
procesos de resemantizacin de los
contenidos publicitarios, que colocan el
cuerpo femenino en un lugar protagnico
dentro de un espectro entre lo invisible y lo
hipervisible, relacionados con la cosificacin
sexual de la mujer como objeto de consumo.

edith flores
escrito en la banqueta
10

Por ltimo, se encontr una serie de
diferencias en la construccin visual de las
escenas por grupo etario, que tienen que ver
principalmente con mensajes preventivos, de
intervencin y correccin del acoso sexual.
En este sentido, mientras las jvenes
construyeron un discurso de derechos
vinculado con el ejercicio de la ciudadana y,
por consiguiente, apelaron a la intervencin
del Estado a travs de sus instituciones
educativas y jurdicas, las mujeres de mayor
edad elaboraron escenas centradas en la
responsabilidad familiar, particularmente en
la crianza y el cuidado de los hijos e hijas para
evitar o para cambiar la violencia sexual.
Asimismo, un tema importante que emergi
en las composiciones visuales de las mujeres
de mayor edad a diferencia de las narrativas
de las ms jvenes- fue el castigo fsico a los
acosadores: es decir, refirieron el deseo de
dar un escarmiento sobre sus cuerpos, tema
que no emergi en los discursos que se
produjeron en las entrevistas. A este respecto
cabe decir tambin que la preocupacin y
miedo que genera la violencia sexual en este
grupo de mujeres es mayor por el riesgo que
corren sus hijas y nietas no tanto ellas
mismas.

Los dibujos y bricolajes configuran un
campo visual que capta y articula el sentido
de la temporalidad, espacialidad y
emocionalidad de las escenas urbanas de
violencia sexual, y expresan los imaginarios
desplegados en las experiencias del espacio y
las relaciones que se producen en l. Estos
relatos construyen historias sobre las formas
en que el sujeto se apropia y relaciona con el
espacio a travs de representaciones,
significaciones y afectos, que tienen un
carcter nico y al mismo tiempo organizan
una experiencia socialmente compartida.

De este modo, los relatos y las imgenes
que elaboraron las mujeres evocan mltiples
escenas de acoso y abuso sexual que han
vivido ms de una vez cada una de ellas-, a
travs de emociones, memorias, mapas
afectivos y trayectorias que la violencia de
gnero ha inscrito en el cuerpo y la ciudad:
marcas subjetivas que resuenan cuando en la
calle se sienten inseguras, modifican sus
itinerarios y recorren la metrpoli con
incomodidad y temor a ser agredidas. Mas
estas escenas revelan tambin que, a pesar del
miedo, la impotencia y el shock que el acoso
sexual produce, lejos de asumirse como
vctimas, las mujeres cotidianamente se las
ingenian para generar estrategias que les
permitan andar la ciudad a pesar del miedo o
la incomodidad.

Si bien se encontraron diferentes formas de
enfrentar las violencias sexuales cotidianas, ya
sea con recursos personales, sociales,
institucionales o todos ellos, un aspecto
relevante es el rechazo explcito de las
mujeres a la violencia y la sensacin de
humillacin e injusticia, as como la
conciencia de que no es un asunto normal
ante el cual deben resignarse, aunque forma
parte de la dinmica cotidiana de la ciudad.

4. Escrito en la banqueta - Archivo de
memoria visual

En este apartado se describe el Archivo que
rene el material grfico que las mujeres
elaboraron para representar las escenas
urbanas de acoso y abuso sexual
experimentadas en distintos momentos de su
vida.

Los contenidos de los diversos materiales
muestran que, de ser experiencias traumticas
para las mujeres, estas escenas pasan a formar
parte del olvido sin restitucin del dao. Las
enfrentan con sus recursos personales
principalmente, y se hacen cargo de sus
efectos en silencio. Generalmente, estas
escenas transcurren de manera inadvertida
por el otro; son toleradas socialmente y
vividas con impunidad.

En este sentido, los dibujos y bricolajes
permiten mostrar la experiencia que tiende a
quedarse encapsulada en el contorno
individual, el silencio, el olvido y la memoria
edith flores
escrito en la banqueta
11

del cuerpo. Los relatos visuales posibilitan, de
este modo, la cristalizacin del recuerdo y de
la fugacidad de la experiencia y de los
trayectos de los transentes, visibilizando
historias a ras del suelo (De Certeau, 2000).
De ah la importancia de visibilizar la
violencia de gnero y colocarla en el espacio
pblico como un problema de carcter social.

En este orden de ideas, el Archivo se
construy con el material grfico obtenido
un total de 52 dibujos y bricolajes- a travs de
tres formatos de presentacin, con el objetivo
de documentar y visibilizar un conjunto de
escenas urbanas de violencia sexual narradas
por mujeres desde sus vivencias del espacio,
emociones y memorias en su trnsito
cotidiano por la ciudad. A continuacin se
describen los componentes del archivo:

- Un disco compacto que agrupa los 52
relatos visuales y narrativas urbanas de las
escenas de violencia sexual que elaboraron las
participantes del estudio. Dicha compilacin
se distribuy entre el mayor nmero de
participantes del estudio que fue posible
contactar una vez que se dio por concluida la
investigacin.
- Una exposicin itinerante de carteles. De las
52 imgenes se seleccionaron 30 para
impresin en formato cartel (80cm X 60cm
cada uno), a fin de montar una exposicin en
diversos lugares pblicos
9
. Cada cartel
muestra la imagen que elaboraron las mujeres
y la narracin que presentaron de sta ante el
grupo. Con esta idea, la muestra de carteles
pretende intervenir el espacio pblico por
medio de imgenes que representan las
experiencias de las mujeres en la ciudad.
- Un relato audiovisual
10
sobre las escenas
urbanas de acoso y abuso sexual. El tercer
formato del archivo se elabor con base en

9
La primera exposicin de carteles se llev a cabo
en las instalaciones de la Universidad Autnoma
Metropolitana, Unidad Xochimilco, Mxico, D.F.,
del 17 de octubre al 14 de noviembre de 2013.
10
El relato audiovisual fue realizado con la
colaboracin de Israel Prettel, diseador grfico
del estudio, y Edith Flores, investigadora y
coordinadora del proyecto de investigacin.
una seleccin de audios de las entrevistas y de
dibujos y bricolajes. El objetivo de este
material es contar una historia colectiva
entretejida por las experiencias de las mujeres
en la ciudad. Se consider la pertinencia y el
potencial de esta estrategia por su fcil
difusin para comunicar los hallazgos de la
investigacin. Por otro lado, cabe sealar aqu
que las voces no corresponden con la autora
del dibujo en escena; sin embargo, las
descripciones y dibujos producen este efecto,
mostrando la configuracin de la violencia
sexual como un campo experiencial
socialmente compartido.

Escrito en la banqueta - Archivo de memoria
visual pretende evidenciar as las
naturalizaciones que ocultan las diferencias
entre hombres y mujeres en la construccin
del espacio urbano; revelar estereotipos
alrededor del acoso y abuso sexual, y generar
un reconocimiento y legitimidad de las
experiencias cotidianas que viven las mujeres
en la ciudad. Como resultado de un trabajo
colectivo, el archivo rene las composiciones
visuales elaboradas por las mujeres para
mostrar que se trata de una manifestacin de
la discriminacin por gnero, que atenta
contra la integridad fsica y la tranquilidad de
las mujeres, limitando su libertad y su
derecho a la ciudad.

En un ejercicio reflexivo y de reparacin
simblica, el Archivo busca dar voz y
reconocimiento a los sentires de las mujeres,
cuyos mensajes no son concluyentes, sino
detonadores de un proceso de reflexin: las
escenas representadas convocan as a elaborar
un sentido de lo que les ha ocurrido a ellas y
a otras delineando un camino de la
tolerancia social y la indiferencia, a la empata
y la construccin de una ciudad segura y
respetuosa de los derechos de todas y de
todos.

5. Reflexiones finales

En esta investigacin se utilizaron
dispositivos narrativos y visuales como
edith flores
escrito en la banqueta
12

estrategias metodolgicas complementarias
para documentar y hacer visibles los
personajes, lugares y acciones que configuran
las escenas urbanas de violencia sexual, al
tiempo que comunican la experiencia y los
significados de las mujeres que las
experimentan por medio de un sistema de
signos e informaciones.

El uso complementario de estas fuentes de
datos permite oscilar entre las significaciones
y las tramas y secuencias elaboradas en los
relatos a travs de la palabra enunciada sus
desvaros y argumentos racionales- y un
lenguaje visual que privilegia el trazo para
significar el vaco de la representacin que la
violencia produce, as como los afectos y
sensaciones que escapan a la narratividad y
los prejuicios que se editan en ella. Los
dibujos, en este sentido, operan con una
lgica sensible espontnea y ldica- que
contrasta con la edicin y racionalizacin de
la experiencia estructurada en el relato y
dirigida a un pblico particular (Pia, 1989).

De acuerdo con Licona (2008), es compleja
la relacin que se establece entre la palabra
enunciada y la construccin de una imagen.
Para el autor el dibujo, al igual que el habla,
hace combinaciones de cdigos urbanos, los
altera y resignifica en el proceso de imaginar
la ciudad. Esto es posible porque el dibujo es
un acto de memoria individual a su vez que
colectivo. El dibujo depende de lo que los
habitantes dicen e imaginan y el lugar desde
donde lo enuncian, lo que a su vez
condiciona la seleccin de recuerdos que
narran y recrean la ciudad y posibilitan la
produccin de significados e interpretaciones
sobre la experiencia y su dimensin espacial.

El autor seala que el uso de dibujos
requiere un complemento verbal, es decir, la
explicacin articulada de la palabra, lo cual se
ha constatado en el proceso investigativo que
aqu se describe. Esto es, cuando las mujeres
presentaron al resto del grupo su
composicin visual fue posible dilucidar y
construir un horizonte de comprensin ms
profundo sobre la imagen que trabajaron. Sin
embargo, cabe sealar que queda por
explorar los elementos que no estn
presentes en sus narrativas, pero s en sus
composiciones visuales. Esto confirma a su
vez la pertinencia del uso de ambas tcnicas
como datos etnogrficos y geogrficos.

En suma, la representacin de las escenas
urbanas de acoso sexual es una interpretacin
que se produce a travs de los rasgos fsicos,
subjetivos, geogrficos e imaginarios que las
mujeres les atribuyen. Por medio de las
composiciones visuales y narrativas las
mujeres construyen un sentido de su propia
vivencia, al tiempo que abren la puerta a
mltiples lecturas subjetivas. En este sentido,
los dibujos comunican la forma en que las
mujeres plasman sus interpretaciones en el
aqu y ahora, es decir, la forma en que traen
esas escenas al presente, las elaboran y
resignifican apropindose de la escena,
redimensionando sus coordenadas espaciales,
temporales y emocionales.

Lo que aqu se subraya es el uso
complementario de las tcnicas utilizadas por
su potencial y pertinencia para la expresin y
elaboracin de experiencias que se
caracterizan por una relacin de dominio con
efectos devastadores en la subjetividad, como
es la violencia de gnero y la violencia sexual.
La relevancia social del estudio radica en el
uso complementario de estas tcnicas como
una forma de revertir los paisajes de la
violencia-miedo en la ciudad a travs de la
generacin de procesos de apropiacin
subjetiva y resignificacin de la experiencia,
mediante la elaboracin de escenas de acoso
y/o abuso sexual en las que las mujeres han
sido sometidas.

La posibilidad de mostrar estas experiencias
a travs de la mirada de quienes las han
vivido permite desmantelar los mecanismos
sociales del olvido, el silencio y la
invisibilidad que producen y reproducen
escenas urbanas cotidianas de violencia
sexual que deja huellas materiales y
edith flores
escrito en la banqueta
13

simblicas por donde pasa, al tiempo que
muestra que no son definitivas; es decir, que
se pueden escribir formas distintas de hacer
ciudad.

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