Shellac prsente

2 FILMS DE REN ALLIO AVEC SYLVIE ET SIMONE SIGNORET

Un cinma
politique
la fois doux
et sans
concession
RESTAURS NUMRIQUEMENT
2
De lEstaque La Courneuve, il sest pass prs
de dix ans entre le premier long mtrage de Ren
Allio, tourn en 1964, et son cinquime lm, ra-
lis en 1973. Le cinaste esprait renouer avec
la lgret, la fantaisie et lhdonisme de son
premier succs populaire, La Vieille
Dame indigne, lorsquil se mit
crire Rude Journe pour la
reine. Dans la lmographie
du peintre, scnographe,
cinaste que fut Allio, ces
deux lms se rpondent.
Modestes dans leur
production, ils rendent
compte dune esth-
tique de la prcarit,
dun travail de troupe
et dun investissement
de tous les instants
pour une quipe soude
autour de son ralisateur.
Linventivit et lhumour
dAllio sy dploient au service
dun cinma littralement rendu
sa dnomination dart populaire : il
sagit de donner voir le peuple, les humbles,
les femmes, les vieux, soit tous ceux qui nont
habituellement pas droit au cadre. Voici venir le
peuple qui manque.
La grand-mre marseillaise de La Vieille Dame
et la mnagre banlieusarde de Rude Journe
ont en commun dtre incarnes par de grandes
interprtes, fait rare dans le cinma dAllio, qui
prfrait travailler loin du star system cinma-
tographique. Suite une brillante carrire th-
trale, Sylvie avait fait ses premiers pas au cinma
pousse par Pierre Chenal au milieu des annes
trente dans Crime et Chtiment (1934). On se
souvient delle galement en Lady Hodwin dans
la srie tlvise Belphgor de Claude Barma,
juste avant quelle ne devienne la vieille dame.
Elle sut imposer sa silhouette fragile, discrte
mais dtermine, dans le rle de Berthe Bertini,
tout juste veuve, qui aprs une vie de labeur au
service des siens dcide de ne plus se laisser im-
poser les choix de son entourage, mais de pren-
dre un peu de temps pour dcouvrir le monde qui
a tant chang autour delle. Madame Berthe,
toujours verte ! la formule chantante de Jean
Bouise, alias Alphonse, cordonnier anarchiste du
quartier, rend hommage au sourire malicieux et
au laconisme toujours percutant de cette petite
dame la dignit irrprochable. La Vieille Dame
indigne marqua la conscration de Sylvie qui,
quatre-vingts ans passs, obtint le prix Marilyn
Monroe.
nouveau, une petite femme, la rplique de
Sylvie, devait tre lhrone de Rude Journe
pour la reine. Fidle un esprit de troupe et
ses annes de collaboration avec Roger Plan-
chon Villerbanne, Allio avait dabord pens
une actrice de thtre, Isabelle Sadoyan, pour
interprter Jeanne, la femme de mnage affai-
re de Rude Journe ; mais rapidement le projet
savra impossible sans une tte daffiche.
Simone Signoret, salue Berlin dans son rle
de femme renfrogne, compagne de
Jean Gabin, dans Le Chat (1970)
de Pierre Granier-Deferre,
simposa et se passionna
tellement pour le rle
quelle prit en charge
une part non ngligea-
ble de la production.
Elle dfendit avec
pugnacit le film et le
personnage de Jeanne,
quelle incarna avec
une grande tendresse
et un profond attache-
ment. Elle prit cur de
se fondre dans le travail
collectif qui devait faire
vivre cette femme de mnage
tourmente, courant dun enga-
gement lautre, prise entre devoirs
conjugaux et liaux, et dont la seule chappe se
jouait en une fantasmagorie drisoire, mlant
oprette, presse scandales et films leau
de rose. Comme la mort de son mari avait
rappel Madame Bertini au monde, cest une
lettre pour runir un couple de jeunes parents
qui tirera Jeanne vers le rel, pour quelle se
saisisse enfin de ses dsirs et de ses rves.
Les deux grandes actrices surent offrir Ren
Allio des interprtations magistrales de ces
femmes quotidiennes qui resplendissent par
leur combat pour occuper le cadre avec dignit
et se rapproprier des vies qui leur ont t
soustraites.
La Vieille Dame indigne modernise Marseille
une nouvelle de Brecht tire des Histoires
dAlmanach, alors que Rude Journe pour
la reine fut, sa sortie, peru comme le film
le plus brechtien dAllio. Le cinaste stait
impos depuis les annes soixante sous cette
tiquette, pour se dmarquer de lauteurisme
en vogue lpoque, et sans craindre de re-
vendiquer ses antcdents thtraux. Il voulut
pourtant sloigner de tout dogmatisme : selon
lui, la dcouverte de Brecht fut une prise de
conscience de ce qutait le ralisme, en tant
qu attitude envers la ralit la fois critique
et investigatrice , et la inscrit de plein pied
dans un questionnement propre au cinma
franais. Ainsi, il cherche composer des
personnages complexes, comme Madame
Bertini, qui peut vendre tout son mobilier sans
le moindre sentimentalisme pour acqurir une
petite deux-chevaux et partir en voyage avec
la belle Rosalie (Malka Ribowksa), femme
mancipe, qui refuse de se voir assujettie par
un monde domin par les hommes, ou comme
Jeanne, figure inquite qui bataille entre une
morale impose et sa bont foncire. Le dsir
de cinma dAllio est aiguillonn par cette p-
tition raliste, quil admirait chez des peintres
comme Chardin ou Le Nain, et qui nourrit une
esthtique attentive aux gestes et aux objets
quotidiens.
Enn, Brecht lui apprit ne
pas scinder lespace de la
ction et celui du travail
cinmatographique, mais
au contraire les lais-
ser sinterpntrer : le
travail et la vie doivent
toujours se rpondre.
On ne citera pour
lillustrer quune
squence mmora-
ble de Rude Journe,
o Jeanne et Simone
Signoret se confondent,
lors dune sance de ma-
quillage grotesque, sous les
traits de Madame la Prsidente,
lun des mille visages fantasms de
la mnagre. Ces deux lms sinscrivent
dans les marges ignores des villes, Marseille et
Paris, des villes quotidiennes, loin de toute carte
postale cinmatographique. Dun ct, Marseille,
le port industriel et ses quartiers populaires en
pleine rnovation urbaine au milieu des annes
soixante ; de lautre, La Courneuve, marge de la
capitale franaise, ses petits pavillons triqus,
son march, son bureau de tabac et ses grandes
surfaces anonymes, o travaille comme gardien
de nuit Albert, le compagnon de Jeanne.
Et cest sans doute l que sinscrit lutopie
politique de Ren Allio, qui, entre une femme
et une ville, propose de mettre en scne une
drive : refus des trajets quotidiens imposs,
dtours, retours et nalement promenade, en se
laissant guider par la curiosit ou par un dsir
daventure. La vieille dame se promne des
heures indues, elle refuse toute proprit pour
ne plus saccorder que des dpenses
somptuaires : glaces, sorties au
cinma, robes pour Rosalie,
promenades en voiture
Enfin jouir du monde !
Les photographies de
Berthe Bertini pour son
petit-fils tmoignent
de ses plaisirs furtifs
enfin arrachs une
vie qui a trop vite fil.
La Vieille Dame indigne
peut enn aujourdhui
tre redcouvert.
Boud en son temps par le
public, Rude Journe pour la
reine est dcouvrir. Ces deux
lms de Ren Allio trouveront leur
place parmi ceux des cinastes contem-
porains qui en prolongent les intuitions :
Alain Guiraudie, Rabah Ameur Zameche ou
Jia Zhangke, notamment.
Marguerite Vappereau
[] LES MALHEURS DE SYLVIE
Il faut observer alors que ce qui rend possible
le partage de lexistence de la vieille dame en
deux cts, lun qui serait ngatif et sur quoi le
lm porterait une critique, lautre qui serait
positif et sur quoi le lm fonderait son onirisme,
nest jamais prsent comme un choix de la
vieille dame elle-mme. Ce nest pas la vieille
dame qui, du jour au lendemain, inverse les
valeurs de sa vie. Lambition critique du lm
ne disparat pas du rve quil propose.
A premire vue, le lm sorganise selon deux
mouvements : lun de libration, lautre dap-
propriation. La vieille dame se dgage du cercle
familial, sengage en un autre cercle, amical. Elle
se fuit, puis se cherche. Mais, remarquons que,
dans les deux cas, cest seulement par rapport
aux autres que se dnit, centrifuge ou centri-
pte, le sens de son mouvement. Il y a les plans
o la famille cerne la vieille dame, ltouffe, la
vampirise ; et ceux o la vieille dame comme
en manire de revanche tire elle les autres.
Cependant, dans la nouvelle de Brecht, seul tout
ce qui touche aux ractions en face de la vieille
dame est explicite ; mystrieux tout ce qui touche
ses actions.
Le lm remplit cette condition, mais, la faisant
spectacle, la dramatise. Il montre sur le mme
plan la vieille dame comme au-del du groupe
social, familial, et la vieille dame comme au-del
de laventure individuelle, dune recherche de
labsolu.
La vieille dame nest jamais incarne : elle est
dsincarne ou rincarne. La vieille dame
qui rsiste au groupe et celle qui dsire le groupe
sont une seule et mme personne, et les deux
mouvements, saffrontant, se rduisent : lune vit
par procuration notariale, lautre vit par pro-
curation. Lexistence de la vieille dame, quelle
soit prsente comme objet de critique ou de
rve, nest dans les deux cas quun songe dexis-
tence. Soit elle vit pour les autres (sa famille,
ses voisins, son mari), soit elle vit par les autres
(la bonne, le cordonnier). Vampirise, elle vam-
pirise son tour. Elle jouit du monde travers
les autres, soit quelle jouisse de leur gne, soit
quelle jouisse de leurs jouissances.
3
La grand-mre
marseillaise
de La Vieille Dame et
la mnagre banlieusarde
de Rude Journe ont en
commun dtre incarnes
par de grandes interprtes,
fait rare dans le cinma
dAllio, qui prfrait
travailler loin
du star system
cinmatographique.
Je veux donner
la parole aux gens
qui nont pas dhistoire,
qui ne sauraient compter
dans lhistoire, reprsentation
qui est toujours paye
son juste prix,
cest--dire rien.
Ren Allio
4 5
Ainsi le lmsloigne-t-il de Brecht. Cest
la force du cinma que de ne pas donner plus
que lillusion dune vie ce personnage qui na
dabord quune vie illusoire. La vieille dame serait
morte sans avoir vraiment vcu ; et dune certaine
manire elle meurt sans avoir vraiment vcu. Tel
est le drame propre au lm: danimer les fantmes
mais de ne faire vivre que les vivants. Il serait naf
alors de croire en une dichotomie radicale du lm,
en un renversement des valeurs : cest tout au long
le mme malheur fait de lombre des bonheurs.
Ren Allio na pas fait un lmcomplaisant et
jouant sur un sentimentalisme facile. Il na pas fait
lapologie dmagogique de la libert des vieilles
dames, mais au contraire la critique
de cette libert en la montrant
impuissante et incomplte,
insatisfaisante. Il a montr
quil ne suft pas du rve
pour remdier au vice de
lordre social ou familial.
Sa critique ne sarrte
pas au moment o la
vieille dame semble
connatre le bonheur :
elle se renforce subtile-
ment de cette apparence
trompeuse de bonheur.
De lexistence, la vieille
dame naura jamais ra-
mass que les miettes. Le lm
refuse la bonne conscience.
La force du cinma (ce pourquoi il sagit
ici de cinma) est ainsi davoir montr dans le mme
mouvement la vieille dame bien vivante et ce qui
empche cette vie dtre bien relle. Davoir donn
la critique comme au rve la plus grande ralit,
pour faire porter la critique sur la ralit comme sur
le rve. Plus, par la vertu du cinma, la
vieille dame fantme donne lillu-
sion de vivre, plus ce reet de
vie qui se fait indiffremment
passer pour rve et ralit
manifeste le drame de son
impuissance. La vieille
dame ne connat la vie
que par procuration, et la
dernire de ces procu-
rations est cinma. Ds
que le mouvement du
lmcesse, lexistence et
les bonheurs de la vieille
dame savouent pour
ce quils sont : rves. Ce
nest pas pour rien quon ne
voit les moments de bonheur
et de plnitude jamais que sous
lespce du souvenir quen conservent
les vivants : les photos xes qui terminent le lm
sont les instantans dun bonheur quon ne voit
que pos, quarrt, rve g des cartes postales
qui ramnent dun coup la vieille dame aux gestes
de sa jeunesse, loin dans le temps, au point o la
mmoire nest quimagination. La vieille dame sera
morte avant davoir vu ces images de son bonheur,
ces preuves de son existence, dune existence et
dun bonheur que le spectateur naura vu quant
lui que sous forme dimages. Le petit-ls hrite
de ces images. Sur leur foi, il racontera, comme
Brecht fait de la vie de sa grand-mre, une fable
cette fable que nous suivmes ses enfants.
Jean-Louis Comolli,
Les Miettes de lexistence
Les Cahiers du Cinma n166-167, mai-juin 1965
EXTRAITS
[] Vous avez choisi dadapter
Brecht. Est-ce simplement parce que
lhistoire vous tentait, ou est-ce en
plus une approche de lauteur et de
ses thories ? []
Bien sr, la personnalit de Brecht me sduit
beaucoup. Jai travaill sur son uvre au th-
tre, jai t trs inuenc parce quil a fait, par ce
quil a crit. Disons que je fais partie de ces gens
qu on appelle les brechtiens. Mais cest dabord
que cette histoire ma sduit, quelle a veill
en moi des souvenirs personnels, familiaux.
En la lisant, je me suis dit immdiatement :
quel merveilleux lm. Je crois le lm dle la
nouvelle, mais je suis aussi certain dy avoir mis
beaucoup de choses personnelles, sur mon m-
tier, sur mon travail. Je pense videmment que
cest un lm dle lesprit de Brecht Cela
dit, il existe sans doute une esthtique cinma-
tographique qui pourrait correspondre ce que
Brecht cherchait au thtre. Mais je ne crois pas
quelle consiste transposer tout btement au
cinma les formes, les approches, les solutions
que Brecht avait trouves au thtre On peut
bien sr imaginer un cinma avec des songs, des
cartons. Mais cest une ide un peu primaire
Il faudrait plutt une identit dapproche au
niveau de ce quon aime, de ce quon choisit,
mais sans reprendre les solutions. Les formes
viendront aprs, et delles-mmes.
La vieille dame est un des rares person-
nages du cinma qui chappe au destin
ou ce dguisement du destin quest le
dterminisme socio-conomique.
Oui videmment. De mme le ls de la vieille
dame est lalin intgral, il ne comprend pas
pourquoi Et ce destin a une explication, ce
nest pas une fatalit. Il peut sexpliquer, et Albert
pourrait y chapper Mais il croit que sa mre
lui doit quelque chose, et quelle est une mauvaise
mre, et il est malheureux, prisonnier de ses pr-
jugs En fait tous les personnages qui sont en
train de changer, ou qui essaient de changer, ou
qui changent effectivement. Ils rencontrent des
difcults, ou ils manquent de courage.
Quand vous avez lu la nouvelle, cest
donc le caractre radical du changement
de la vieille dame qui vous a sduit.
Oui, et en outre elle a veill des rsonances
sentimentales. Mes deux grand-mres ont eu des
desseins analogues. Lpisode du brocanteur nest
pas dans la nouvelle, il vient de ma grand-mre
maternelle qui, aprs la mort de son mari avait
revendu tous ces outils, pour donner une nouvelle
physionomie son intrieur. Le personnage de
la vieille dame me plaisait donc autant pour des
raisons affectives que pour sa signication.
Est-ce que vous avez pens Sylvie en
laborant le personnage ?
Non, je ne la connaissais pas. Jai crit tous les
autres rles en sachant qui je les donnerai.
Cest une chose que jessaierai de faire encore
Pour Madame Berthe, javais seulement lide
de son physique : une petite femme menue
Javais pens trois interprtes, dont Sylvie.
Javais pour toutes les trois quelques hsita-
tions : pour lune je ntais pas sr des rapports
avec les objets, et pour moi cest quelque chose
de trs important Pour Sylvie je craignais un
peu ce jeu un peu dur, ces regards un peu durs
que vous connaissez L-dessus, je lai vu dans
Chronique familiale de Zurlini, ctait a, ou
du moins cela prouvait que Sylvie pouvait tre
le personnage que je souhaitaisJai eu beau-
coup de difcults, parce que tout le monde tait
contre. Maintenant tout le monde la trouve formi-
dable, on a peine imaginer quelquun dautre.
Vous attachez beaucoup dimportance
lacteur.
Oui, cest primordial. Il faut partir de lui, de ce
quil est, de son tre, et en plus de son don, de
son mtier On peut ou bien crire un rle en
pensant un acteur, ou bien rver un personnage
et chercher lacteur qui lincarnera. De toute
faon lacteur, cest le plus important. Quand
jaurai fait plusieurs lms, peut-tre aurai-je
des ides nettes sur la faon de les diriger. Jai
rpt le plus possible, et jai regrett de ne pou-
voir le faire davantage. Jaurais aim avoir une
priode de rptition un mois ou deux avant le
tournage, puis laisser tomber les choses. Jaurai
pu ainsi laisser une part dimprovisation, laisser
les acteurs un peu libres et les observer, pour
avoir ensuite un dlais de rexion critique
partir de ce premier travail. En fait nous avons
tourn en six semaines, ce fut trs dur. Et pour-
tant jai pris une semaine de retard, cause de
mon dsir de faire rpter le plus possible. Pour
le travail proprement dit, je pense que je pro-
cde comme tout le monde : je reste seul avec
le cameraman et les acteurs qui gurent dans le
plan, et jessaie de mettre la scne en place, sans
ides prconues, partir du contexte, en me
ant au terrain, au corps, aux objets. On discute,
on progresse, on gnole, et on tourne. Je crois
que cest l une mthode trs courante.
Lidal pour moi ce serait de pouvoir dcouper
aprs avoir travaill sur le plateau, pour respecter
la continuit dans le jeu.
Vous tes vous souvenu de votre
travail au thtre de la cit ? On ne
peut loublier en voyant Jean Bouise
mais cest peut tre un rapproche-
ment inconscient mais on ny pense
pas avec Sylvie.
Je dois normment au thtre de la cit.
Cependant, je demande plus au travail de lacteur
qu la mise en scne qui est trs importante
Villeurbanne. Je revendiquerai plus le jeu de
Sylvie, ou celui de Victor Lanoux, que celui de
Bouise. Cela tient au fait que le personnage de
Bouise est un personnage qui fait dans la vie des
numros de thtre. Dune faon gnrale, je
nai pas mis dans le rcit tous les nuds quon
trouve dans le cinma psychologique.
Quest-ce qui se passe entre Rosalie et la vieille
dame lorsquelles deviennent amies ? On ne
le sait pas ; on les voit se rencontrer, puis un
jour elles sont amies, cest tout. Les tmoins
les voient ainsi. Quand on dcouvre le nouveau
milieu de la vieille dame, on le reoit en pleine
gure. Brutalement, on la voit chez Alphonse,
et on voit Alphonse faire le grand numro.
Lembtant, et cest sans doute une erreur de
scenario, cest quAlphonse na pas t prsent
et quon ne sait pas que cest lhomme aux
numros spectaculaires. On a tendance consi-
drer que cest lacteur qui fait un numro et non
le personnage. Dans la description du quartier,
au dbut du lm, il aurait fallu quon voit
Alphonse faire une petite exhibition. Ensuite,
Bouise est un grand acteur, mais nous avons
tourn la scne en deux jours et il est normal
que nous ayons pris appui sur des choses que
nous avons faites ensemble, Villeurbanne.
Cest en tout cas dans le travail avec Bouise
quil y a le plus de souvenirs de mon travail avec
Planchon. []
Guy Gauthier, Entretien avec Ren Allio
Image et son, n85, juin 1965
FILMOGRAPHIE DE REN ALLIO
La Meule
France 1963 NB 21 mn
La Vieille Dame indigne
France 1965 NB 94 mn
LUne et lAutre
France 1967 Couleur 90 mn
Pierre et Paul
France 1969 Couleur 90 mn
Les Camisards
France 1972 Couleur 100 mn
Rude Journe pour la reine
France, Suisse 1973 Couleur 105 mn
Moi, Pierre Rivire, ayant gorg
ma mre, ma sur et mon frre
France 1976 Couleur 130 mn
Retour Marseille
France 1980 Couleur 117 mn
LHeure exquise
France 1981 Couleur 60 mn
Le Matelot 512
France 1984 Couleur 100 mn
Jean Vilar, quarante ans aprs
France 1987 26 mn
Un mdecin des lumires
France 1988 Couleur 240 mn
Transit
France 1990 Couleur 125 mn
La vieille dame
serait morte sans avoir
vraiment vcu ;
et dune certaine manire
elle meurt sans avoir
vraiment vcu. Tel est le drame
propre au lm :
danimer les fantmes
mais de ne faire vivre
que les vivants.
EXTRAIT
[] Lengagement, la prise de parti, lobservation
du rel nimpliquent pas que lon renonce ses
motivations personnelles. Il nest pas question
de brimer toute cette part de soi, o il y a de
lirrationnel, du fantasme, des complaisances,
des gots, des penchants, au contraire : cest
quand on la brime quon sloigne le plus de
ce qui peut devenir laspect le plus riche dun
objet artistique ; dautant que cest aussi avec
cette part de nous-mmes que nous communi-
quons avec les autres. Dans mes autres lms,
je mtais dfendu de la fantaisie, je mtais
contrl. Je voulais (et je veux toujours) aller
vers plus de libert. Mais cela nimplique pas
quon doive renoncer aux proccupations
dordre idologique ou politique, au contraire.
Je voulais donc que ce film soit plus person-
nel , mais je voulais, en mme temps, que le
travail soit plus collectif que dans mes films
prcdents.
Il y a dans ce type de travail un
constant aller-retour entre soi-mme
et les autres, entre le dsir et la
critique.
Cest un peu ce que lon a fait. travers des sou-
venirs, des dsirs, des fantaisies, jai labor une
fable. Je lai crite. Mais elle posait les choses
de faon encore assez schmatique. On en a
parl trs librement, avec Bernard Chartreux,
et avec dautres ; on a crit des textes les uns
pour les autres usage strictement interne.
Une des premire chose que jai crites pour
le film, cest la squence des funrailles, parce
quelle prenait un sens par apport aux conflits,
par rapport la mort du pre et mettait
en prsence tous les personnages.
Chartreux et Janine Peyre, de
leur ct ont racont des
rves par crit. Cest donc
aprs avoir parl, crit,
tenu des propos sur le
contenu souhait du
film, sur sa forme,
quon a pass un mois
ensemble pour com-
mencer laborer
une premire conti-
nuit. Cette faon de
travailler a t trs
fconde pour moi. Je me
suis retrouv, aprs trois
mois de ce travail, avec un
dossier dune grande richesse,
des lments refltant les
approches les plus diverses : les inter-
views de J.P., le texte de A.V., les textes crits
par nous tous, etc. Jai repris lensemble en
critiquant pour rdiger le projet dfinitif.
Y a-t-il un rapport entre la dmar-
che de cration et la faon dont vous
concevez le produit achev ?
Ds le dbut, jai vu, en gros, le film comme il
est. Lide tait que les deux registres devaient
juxtaposer des choses sans lien logique appa-
rent, mais profondment associes de lint-
rieur. Simplement dans lun, on parle comme
parlent les reprsentations imposes par
lidologie dominante ; dans lautre, on parle
notre manire, autrement. Il fallait que la
relation entre les deux stablisse de soi sans
les forcer, il fallait laisser fonctionner la
dialectique, si je puis dire. En effet lorsquon
juxtapose plusieurs lments composants
lintrieur dun mme objet artistique, cest
lautre (celui qui lit, coute ou regarde) qui
tablit la relation entre ces divers lments.
Ce nest donc pas lintrieur du film que
fonctionne la relation entre ces parties, cest
dans le spectateur. Si, au contraire, on cherche
faire fonctionner dans le film, cette relation
simpose videmment delle-mme, mais alors
elle demeure lintrieur de la fiction.
Jai t frapp de limportance de
lcrit dans la priode prparatoire.
En laissant de ct le synopsis et les
diverses tapes du scnario, on trouve
dans vos notes toute une correspon-
dance : des textes thoriques etc.
Comment voyez vous cette
intervention de lcrit
dans votre dmarche
de cration ?
Jai toujours beaucoup
crit pour arriver
mes films : des notes,
des considrations,
des projets. Faire un
film cela suppose que
lon croit que quelque
chose peut changer,
y compris soi-mme.
La premire condition
dun didactisme de lart,
cest celle-l. Un objet na
quelque chance denseigner
un peu, que sil enseigne dabord
celui-l mme qui la fait.
La meilleure faon de parler du change-
ment, cest de se changer soi-mme. Comment ?
Dabord en changeant sa manire de faire.
6
Pour moi, crire est un excellent moyen de
prparer les choses (videmment il y en a
dautres) dapprocher le moment o on les
achvera, condition pourtant que les choses,
justement, ne sachvent pas dans lcrit. Si le
texte tait fini pourquoi faire un film ?
Vous dites quelque part que le synop-
sis prsente de faon un peu simple
le rapport ralit- imaginaire. Main-
tenant que le lm est termin, pou-
vez-vous dnir comment fonctionne
le rve ? Avez-vous maintenu votre
distinction entre les rves qui fonc-
tionnent bien et les rves quon
distribue tout fabriqus ?
Assez peu. Il aurait fallu pour cela, raconter une
histoire plus longue, plus globale, pour voir ap-
paratre de faon plus explicite les deux types de
rve : ceux dicts par lidologie dominante
et ceux qui reteraient une autre position
de classe. Ici nous avons surtout les
premiers.
Ce qui correspond aux
seconds, cest par exemple,
le personnage de Julien,
(le lm cest aussi lhis-
toire dun jeune homme
qui remet les choses
sur leurs pieds ; lui
ne rve pas, il fait. Il a
un projet, il le mne
excution). Cest aussi
les actes de Jeanne :
on peut dire quelle se
dfend contre des repr-
sentations avec des actes
(elle na que a) mme sils
sont rendus laborieux, et non
pas avec dautres rves. La distinc-
tion entre les deux types de rve tait
mon avis une fausse piste. Pour en revenir aux
rves de Jeanne, ce nest pas Jeanne-qui-rve .
Pour reprsenter sous forme de rves des situa-
tions semblables celles de Jeanne, nous avons
puis dans la matire fournie par la culture
dominante et ses innombrables
variations sur les mmes thmes.
En racontant lhistoire notre
manire, tantt sur un plan,
tantt sur un autre, on
multiplie les approches
du conit, les axes
du regard et mme la
description des person-
nages. On doit pouvoir
les connatre la fois
par leur psychologie
et leurs attaches socia-
les. Pour en prendre un
exemple, le conit avec le
ls renvoie une faon dont
le pre petit-bourgeois le vit,
et montre comment lidologie
lui fournit une ide de lui-mme, et
des modles, pour tre ce quil est : un pe-
tit chef, tout prt occuper un certain poste dans
le processus de production.
Pour le spectateur quapporte le
registre de limaginaire pour la
comprhension du vcu ?
Je crois quil apportera dautres informations sur
Jeanne et sur son vcu.
En commentant votre synopsis, J.P
dit peu prs quelle ne fuit pas
dans le rve parce quelle avait plutt
tendance la rvolte
Je ne crois pas que limagination freine ou dvie
la rvolte, au contraire. Limagination sert aussi
imaginer un monde autre ; elle nest pas, par
nature, ractionnaire.
Tous les thmes abords dans les rves tournent
autour dune mme fonction : travers le conit
familial, faire triompher la notion dordre, de
hirarchie, au sein de la famille elle-mme mi-
roir du corps social. L o nous les avons prises,
les variations autour de ce thme sont dune
afigeante pauvret, parce que seuls des stro-
types sont mis en uvre, et non pas justement,
limagination. Dans le lm, cela ne peut devenir
riche quau niveau de ce qui est dessous : quand
lEmpereur est en mme temps Albert, quand
lImpratrice est en mme temps Jeanne, quand
la dame de cour irtant dans un coin avec un
vieux gnral, cest la sur de Jeanne, qui, dans
la vie rve de se faire entretenir par un quinqua-
gnaire fortun tout cela donc senrichit de
notations en rapport avec la ralit familiale et
la condition sociale de cette famille. []
Guy Gauthier,
Les Rudes Sentiers de la cration ,
entretien avec Ren Allio
La Revue du cinma, n278, novembre 1973.
7
Faire un lm
cela suppose que lon
croit que quelque chose
peut changer,
y compris soi-mme.
La premire condition
dun didactisme de lart,
cest celle-l. Un objet na
quelque chance denseigner
un peu, que sil enseigne
dabord celui-l mme
qui la fait.
Je ne crois pas
que limagination freine
ou dvie la rvolte,
au contraire.
Limagination
sert aussi imaginer
un monde autre ;
elle nest pas, par nature,
ractionnaire.
Avec le soutien du Centre national de la cinmatographie et de limage anime Restauration Cosmodigital Une distribution Shellac.
Reproduction des articles avec laimable autorisation de la Ligue de lEnseignement, des Cahiers du Cinma.
Ce document a t dit 5000 exemplaires par la socit Shellac (13003 Marseille)
Graphisme Christle Huc
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shellac prsente
Au cinma
le
9 juillet
2014
94 minutes DCP 1,66 Mono France 1965 visa n 29 516
Marseille, Madame Bertini se retrouve seule la mort de son mari. Tous ses enfants sont
maris et disperss dans la rgion, comme Gaston qui a russi dans les affaires.
Seul le maladroit Albert est rest Marseille. Entre amour lial et intrt pour lhritage,
ses deux ls ans cherchent accaparer leur mre. Mais elle dcline leur invitation. Avec le
peu dargent reu des ventes de limprimerie familiale et des biens qui avaient constitu son
quotidien jusqualors, elle sachte une petite voiture et, sous les yeux berlus de son petit-
ls Pierre, part laventure en compagnie dune jolie serveuse, Rosalie, jeune femme libre,
pour laquelle elle sest prise damiti

Interprtes Sylvie (Madame Bertini), Malka Ribowska (Rosalie), Victor Lanoux (Pierre), tienne Bierry (Albert), Jean Bouise (Alphonse),
Franois Maistre (Gaston), Jean-Louis Lamande (Charles), Pascale de Boysson (Simone), Armand Meffre (Ernest), Robert Bousquet (Robert),
Andr Thorrent (Dufour), Pierre Decazes (Charlot), Andr Jourdan (Lucien), Jeanne Hardeyn (Rose), Lna Delanne (Victoire), Max Amyl,
Ren Morard.
Ralisation Ren Allio Assistanat de ralisation Jean Michaud, Nicolas Ribowski Scnario et dialogues Ren Allio avec la collaboration de
Grard Pollicand daprs luvre originale de Bertolt Brecht. Production SPAC Socit de Participation Artistique et Commerciale Distribution
dorigine CFDC Direction de la production Maurice Urbain Direction de la photo Denys Clerval Son Antoine Bonfanti, Robert Cambourakis,
Jacques Maumont Compositeur, auteur et interprte des chansons originales Jean Ferrat Dcors Hubert Monloup Montage Sophie Coussein
assiste de Christiane Lack Scripte Ariane Lilaize Coopration technique Jean Ravel Photos de plateau Claude Schwartz.
101 minutes DCP 1,66 Mono France 1973 visa n 41 220
Cette reine, cest Jeanne, et elle vit dans un pavillon de banlieue.
Elle fait des mnages. Son compagnon, Albert, est veilleur de nuit. Pour aider le ls dAlbert,
rcemment sorti de prison, kidnapper sa bien-aime et son enfant, elle porte une lettre.
Cette mission lui prend toute une rude journe, qui se transforme pour elle en un nouveau
Mayerling. Car elle ne supporte sa vie quen la sublimant dans une autre vie imaginaire.
De l, la naissance de cauchemars et de fantasmes qui lui feront vivre une double et triple
journe en la transposant diverses poques et dans des situations varies.
Interprtes Simone Signoret (Jeanne), Jacques Debary (Albert), Olivier Perrier (Julien), Orane Demazis (Catherine), Christiane Rorato
(Mathilde), Alice Reichen (Rose), Andr Valtier (Charles), Michel Peyrelon (Georges), Arlette Chosson (Annie), Denise Bonal (Armande
Thouars), Pierre Lomy (Monsieur Thouars), Abdellah Badis (Dan), Giancarlo Pannese (Aldo), Jean-Pierre Dupeyrret (un copain), Thomas
Vincent (le petit Flatters), Dominique Degoetje (Madame Flatters), Jenny Bellay (femme au march). Avec la participation de la Compagnie
de la Grande Cuillre et de Grard Depardieu (Fabien), Tanya Lopert (Maya), Gabriel Cattand (Monsieur Flatters).
Ralisation Ren Allio Scnario Ren Allio, en collaboration avec Bernard Chartreux, Janine Peyre, Janine Pszonak, Olivier Perrier, Andr
Viola Dialogues Ren Allio Assistanat la mise en scne Jean-Claude Garcia, Hlne Privat, Paul Allio Production Polsim Productions
(Paris), Citel Films S.A. (Genve), ORTF Production associ Ren Allio Direction de la production Roger Fleytoux Distribution dorigine
Nef-Planlm Direction de la photo Denys Clerval assist de Roger Tanner, Michel Gafer, Jean-Pierre Sauvaire Son Paul Lain assist de Jean
Fontaine Composition de la musique originale Philippe Arthuys Dcors Christine Laurent, Franoise Darne assistes de Nicolas Philibert,
Nicole Geser Costumes Christine Laurent, assiste de Christiane Marmande et Danny Perrier Montage Sylvie Blanc, Youssef Tobni, Corine
Lazare, Michle Niel, Anita Canonica Rgie gnrale Dominique Rigaux Scripte France Villon Photos de plateau Claude Schwartz.
RESTAURS NUMRIQUEMENT
LES HISTOIRES
DE RENE ALLIO Marseille
runissant
LA VIEILLE DAME INDIGNE
LHEURE EXQUISE
En complment
Scnario de LHeure exquise,
articles et entretiens lms
de lpoque
VOLUME 2
LES CAMISARDS
et
LES HISTOIRES
DE RENE ALLIO
runissant
LES CAMIDARDS,
RUDE JOURNEE POUR LA REINE,
MOI PIERRE RIVIERE,
LE MATELOT 512
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VOLUME 1
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