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Sobre el acompaamiento pianstico de una meloda

David Cuevas, Alicante a 25 de marzo de 2003

Debe existir total correccin acadmica entre la meloda a acompaar y
el bajo del acompaamiento.
Entre dicha meloda y las voces superiores del acompaamiento
pueden permitirse licencias de realizacin en cuanto a irregularidades
de quintas directas, desembocar en unsono desde una disonancia o
incluso desde una consonancia, etc.. En la mayora de los casos, stos
se interpolan como resultado de duplicaciones eventuales de sonidos
de la meloda en el cuerpo del dispositivo pianstico.

ej. 1

Las distintas voces de acompaamiento debern enlazarse entre s con
la mayor pulcritud posible, como si fuera para cuarteto vocal acadmico.
No hay necesidad de mantener constantemente las cuatro voces
armnicas. En este sentido, un acompaamiento sin arbitrariedad
podra ir de un acorde de tres a cuatro voces a otro de dos e incluso al
unsono. Por lo tanto, la densidad armnica se puede perder en
cualquier momento. Depender, en todo caso, de la voluntad de
conseguir mayor o menor volumen sonoro.
El registro del acompaamiento, no ser el habitual en los trabajos a
cuatro voces, sino que sus lmites vendrn marcados por la madera del
piano.
El nivel de conduccin de voces observado en el estilo de cuarteto,
obviamente puede rebasarse en un instrumento de teclado de manera
que no se mantenga invariablemente una conduccin rigurosa. Incluso
se puede llegar a resolver disonancias o sensibles en distintas octavas.


2
El soprano del acompaamiento puede duplicar, en principio, la meloda.
Durante un tiempo, espordicamente o a la largo de toda la pieza (como
ocurra con autores como Glck o Rameau). Si dicha pieza es para voz,
por lo general se duplica con el objeto de ayudar a la afinacin.
No olvidar la posible incorporacin de la ornamentacin en el dispositivo
pianstico.

ej. 2

Respecto a los cambios de ritmo en el acompaamiento, lo ideal es
mantener un sustrato rtmico idntico, introduciendo variantes segn el
empuje de la meloda, el punto culminante, los desarrollos cromticos,
etc.. Si la pieza fuese extensa, con diversos temas o secciones, podra
convenir introducir una segunda frmula rtmica, compensando as el
nuevo motivo o seccin.
Respecto a los tipos de acompaamiento, los ms habituales son:
1. En acordes placados (ver ej. 1 2).
2. En acordes arpegiados, bien en arpegios ascendentes,
descendentes o quebrados.

ej. 3


3
3. Tomando como base el bajo en los tiempos fuertes y las notas
superiores en los tiempos dbiles.

ej. 4

4. Eligiendo cualquier dibujo para la mano derecha o la izquierda.

ej. 5















4
Acordes placados






Acordes placados con algn ornamento






Acordes quebrados y alguna enfatizacin nueva






Arpegios descendentes






Arpegios rotos