EL SONETO

SONETO MANUSCRITO DE FEDERICO GARCA LORCA

EL SONETO

Es posible situar la aparicin de la forma Soneto en los albores del
Renacimiento, quizs un poco antes, segn queramos creer que se origine con
los trovadores de la lrica provenzal o en las plumas italianas Si bien antes no
e!iste rastro, a partir de los siglos "# al "#$ se reproduce con elegancia %
maestra en las manos de grandes poetas que en su condescendencia lo
auparon como estrofa fundamental Entre ellos, &ante 'lig(ieri, )rancesco
*etrarca +en italiano,- 'usias .arc( +en lengua catalana,- /illiam
S(a0espeare +en ingl1s,- el .arqu1s de Santillana, 2arcilaso de la #ega, 3uan
4oscn, )rancisco de 5uevedo, 6uis de 2ngora % 'rgote, 6ope de #ega +en
los Siglos de 7ro espa8oles,- *ierre Ronsard, 9(arles 4audelaire, *aul
#erlaine, St1p(ane .allarm1, *aul #al1r% +en lengua francesa,- Rub1n &aro,
3ulio :errera % Reissig, 'ntonio .ac(ado, .iguel de ;namuno, )ederico
2arca 6orca, .iguel :ernndez +en la poesa escrita en castellano en la
1poca moderna % contempornea,- *edro *rado, 2abriela .istral, .iguel
'rtec(e, 7scar :a(n +en 9(ile, % un largusimo etc1tera, aportando cada uno
variedades de soneto personalsimas
6o cierto es que se trata de una estructura reconocible a distancia por la
disposicin que presenta a la vista 9uando contemplemos una construccin
de catorce versos, distribuidos en dos estrofas de cuatro versos seguidos
de dos estrofas de tres, sospec(aremos estar ante un Soneto *ero, como %a
(e dic(o, e!iste variedad en su construccin Si bien, la forma ms clsica es
la unin de dos cuartetos +ABBA, con dos tercetos % ria consonante,
tambi1n e!isten sonetos con dos serventesios!"# +ABAB, <se dice que fueron
los primeros< o por combinacin de cuarteto % serventesio, % una cierta
libertad en la manera de ligar los tercetos +por
e=emplo> CDE?CDE-CDC?CDC- CDC?DCD,, prefiri1ndose que en estos
nunca se d1 rima consecutiva
&e todas formas, no es difcil encontrar peculiaridades (istricas de sonetos
con ms de catorce versos como el estrambote cervantino, debido a la
necesidad de continuar la idea, pensamiento o sentimiento e!puesto, con trece
como en Rub1n &aro terminando en puntos suspensivos que dan por
entendida la continuacin o apuntan el tono pensativo, con pareados en los
tercetos a la manera francesa, o las formas inglesas que re(%en los tercetos
componiendo el final con un serventesio ms % un pareado final :a% quien
invierte el orden e inicia con los grupos de tres versos @ el poeta simbolista
*aul #erlaine< o quien los encadena en monorrima @)rancisco de 5uevedo< o
incluso independiza la rima entre los dos grupos de cuatro versos <las
variaciones de la escuela parnasiana francesa ABBA CDDC, con cuartetos,
llamado rima abrazada- tambi1n cruzada si formamos en
serventesios ABAB CDCD
6a medida m1trica no es cuestin ociosa &ebe pensarse que toda composicin
lrica se concibe para ser cantada, o al menos, recitada *or tanto, no es la
slaba escrita la que cuenta, al modo de la nota en el pentagrama, sino que es
la pronunciada oralmente la que se vuelve fundamental .s an en el soneto,
cu%a raz etimolgica nos remite a sonido % son +en italiano Sonetto % en
latn Sonus,, esto es, armona % meloda La $trica en e% soneto si&ue %a
e'i&ida de% endecas(%a)o *or %os cuartetos+ serventesios , tercetos '(ora
bien, no debe e!tra8arnos que en las 1pocas de reforma e innovacin po1tica,
demos con alteraciones como el soneto de arte menor o sonetillo, con un
m!imo de versos octoslabos en redondillas +a))a, o cuartetas +a)a), %
tercetillas +a-a,, de=ando la puerta abierta al pie quebrado <soneto de cola<, o
los (eterosilbicos <tambi1n polim1tricos< que combinan (eptaslabos,
eneaslabos % ale=andrinos, como en el modernismo
Estas libertades (an dado lugar a un conglomerado de sonetos am1tricos %
blancos, esto es, sin una cuenta silbica regular o sin rima, marcando el ritmo
de manera acentual similar al versculo +el caso ms notable en la poesa
c(ilena se manifiesta en los Cien Sonetos de Amor de *ablo Aeruda,
'unque el soneto es una composicin estrfica fi=a, no se debe creer que sea
absolutamente rgida 9omo estamos viendo permite cierto grado de =uego
fle!ible =unto a los acentos rtmicos, las pausas refle!ivas % los recursos como
el enca)a%&aiento, los cuales consienten variar la relacin entre las partes
anudando % desuniendo los versos de cada grupo sin romper su esquema
m1trico 's mismo, al poner en =uego los recursos morfosintcticos
<fundamentalmente los efectos asind1ticos o polisind1ticos o el uso de
repeticin como anforas, anadiplosis, epanadiplosis % paralelismos< fon1ticos
<como las aliteraciones< o semnticos <metforas, metonimias % sin1cdoques<
el soneto gana en fluidez % riqueza e!presivas o en intensidad
*or lo general, la estructura del soneto guarda directa relacin con la
estructura del contenido, de modo que se trasmita un pensamiento o emocin
en los dos primeros grupos de cuatro versos % se conclu%a en los dos ltimos
de tres, aunque como es posible variar las relaciones entre los versos % la
colocacin de los grupos, se puede desarrollar la temtica con gran libertad Es
decir, en odo a%&uno e% )uen *oeta se siente constre.ido *or e% soneto,
sino que lo mane=a a su gusto, con gran versatilidad % lo adapta a su
necesidad, aprovec(ando las garantas de armona que la t1cnica otorga,
aunque (aga falta, evidentemente, la dosis de genio, de inspiracin, ngel,
duende, sensibilidad, tacto o como quiera calificarse, que (a de poner el autor
La estructura )/sica de %a ria es0
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7, como variante, en los ltimos tercetos>
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E1EM2LOS DE SONETO

FRANCISCO DE 3UE4EDO
Amor constante ms all de la muerte
9errar podr mis o=os la postrera
sombra que me llevare el blanco da,
% podr desatar esta alma ma
(ora a su afn ansioso lison=era-
mas no, desotra parte, en la ribera,
de=ar la memoria, en donde arda>
nadar sabe mi llama el agua fra,
% perder el respeto a le% severa
'lma a quien todo un dios prisin (a sido,
venas que (umor a tanto fuego (an dado,
m1dulas que (an gloriosamente ardido,
su cuerpo de=arn, no su cuidado-
sern ceniza, ms tendrn sentido,
polvo sern, ms polvo enamorado
[Mir los muros de la patria ma]
.ir1 los muros de la patria ma,
si un tiempo fuertes, %a desmoronados,
de la carrera de la edad cansados,
por quien caduca %a su valenta
Salme al campo> vi que el sol beba
los arro%os del %elo desatados,
% del monte que=osos los ganados,
que con sombras (urt su luz al da
Entr1 en mi casa- vi que, amancillada,
de mi anciana (abitacin era despo=os-
mi bculo, ms corvo % menos fuerte-
vencida de la edad sent mi espada
B no (all1 cosa en qu1 poner los o=os
que no fuese recuerdo de la muerte
LO2E DE 4EGA
[Un soneto me manda hacer Violante]
;n soneto me manda (acer #iolante
% en mi vida me (e visto en tal aprieto-
catorce versos dicen que es soneto-
burla burlando van los tres delante
Bo pens1 que no (allara consonante,
% esto% a la mitad de otro cuarteto-
mas si me veo en el primer terceto,
no (a% cosa en los cuartetos que me espante
*or el primer terceto vo% entrando,
% parece que entr1 con pie derec(o,
pues fin con este verso le vo% dando
Ba esto% en el segundo, % aun sospec(o
que esto% los trece versos acabando-
contad si son catorce, % est (ec(o
GABRIELA MISTRAL
Los Sonetos de la Muerte
I
&el nic(o (elado en que los (ombres te pusieron,
te ba=ar1 a la tierra (umilde % soleada
5ue (e de dormirme en ella los (ombres no supieron,
% que (emos de so8ar sobre la misma almo(ada
Ce acostar1 en la tierra soleada con una
dulcedumbre de madre para el (i=o dormido,
% la tierra (a de (acerse suavidades de cuna
al recibir tu cuerpo de ni8o dolorido,
6uego ir1 espolvoreando tierra % polvo de rosas,
% en la azulada % leve polvareda de luna,
los despo=os livianos irn quedando presos
.e ale=ar1 cantando mis venganzas (ermosas,
Dporque a ese (ondor recndito la mano de ninguna
ba=ar a disputarme tu pu8ado de (uesosE
C5SAR 4ALLE1O
Piedra negra sobre una piedra blanca

.e morir1 en *ars con aguacero,
un da del cual tengo %a el recuerdo
.e morir1 en *ars <% no me corro<
talvez un =ueves, como es (o% de oto8o
3ueves ser, porque (o%, =ueves, que proso
estos versos, los (meros me (e puesto
a la mala %, =ams como (o%, me (e vuelto,
con todo mi camino, a verme solo
91sar #alle=o (a muerto, le pegaban
todos sin que 1l les (aga nada-
le daban duro con un palo % duro
tambi1n con una soga- son testigos
los das =ueves % los (uesos (meros,
la soledad, la lluvia, los caminosF
FEDERICO GARCA LORCA
Soneto de la dulce quea
Cengo miedo a perder la maravilla
de tus o=os de estatua, % el acento
que de noc(e me pone en la me=illa
la solitaria rosa de tu aliento
Cengo pena de ser en esta orilla
tronco sin ramas- % lo que ms siento
es no tener la flor, pulpa o arcilla,
para el gusano de mi sufrimiento
Si t eres el tesoro oculto mo,
si eres mi cruz % mi dolor mo=ado,
si so% el perro de tu se8oro,
no me de=es perder lo que (e ganado
% decora las aguas de tu ro
con (o=as de mi oto8o ena=enado
MIGUEL 6ERN7NDE8
[!omo el toro he nacido para el luto]
9omo el toro (e nacido para el luto
% el dolor, como el toro esto% marcado
por un (ierro infernal en el costado
% por varn en la ingle con un fruto
9omo el toro la encuentra diminuto
todo mi corazn desmesurado,
% del rostro del beso enamorado,
como el toro a tu amor se lo disputo
9omo el toro me crezco en el castigo,
la lengua en corazn tengo ba8ada
% llevo al cuello un vendaval sonoro
9omo el toro te sigo % te persigo,
% de=as mi deseo en una espada,
como el toro burlado, como el toro
1ORGE LUIS BORGES
"#$%
II
Ba no ser1 feliz Cal vez no importa
:a% tantas otras cosas en el mundo-
un instante cualquiera es ms profundo
% diverso que el mar 6a vida es corta
% aunque las (oras son tan largas, una
oscura maravilla nos acec(a,
la muerte, ese otro mar, esa otra flec(a
que nos libra del sol % de la luna
% del amor 6a dic(a que me diste
% me quitaste debe ser borrada-
lo que era todo tiene que ser nada
Slo me queda el goce de estar triste,
esa vana costumbre que me inclina
al Sur, a cierta puerta, a cierta esquina
MIGUEL ARTEC6E
&l !a'
Sentado en el caf1 cuentas el da,
el a8o, no s1 qu1, cuentas la taza
que bebes %erto- % en tu adis, la casa
del o=o, muerta, sin color, vaca
Sentado en el a%er la taza fra
se mueve % mueve, % en la luz escasa
la muerte en tra=e de francesa pasa
ro%endo, a solas, la melancola
Sentado en el caf1 o%es el ro
correr, correr, % el aletazo fro
de no s1 qu1> tal vez de ese momento
B en medio del caf1 queda la taza
vaca, sola, % a trav1s del asa
temblando el viento, nada ms, el viento
9SCAR 6A6N
La muerte est sentada a Los Pies de Mi !ama
.i cama est des(ec(a> sbanas en el suelo
% frazadas dispuestas a levantar el vuelo
6a muerte dice a(ora que me va a (acer la cama
6e suplico que no, que la de=e des(ec(a
Ella insiste % replica que esta noc(e es la fec(a
Se acomoda % agrega que esta noc(e me ama
6e contesto que cmo vo% a ponerle cuernos
a la vida 9ontesta que me va%a al infierno
6a muerte est sentada a los pies de mi cama
Esta muerte empe8osa se calent conmigo
% quisiera de=arme ms c(upado que un (igo
Bo trato de espantarla con una enorme rama
'(ora dice que quiere acostarse a mi lado
slo para dormir, que no tenga cuidado
*or respeto me callo que s1 su mala fama
6a muerte est sentada a los pies de mi cama
2ORTADA DE LA 2RIMERA EDICI9N DE LOS S()&*(S DE :ILLIAM
S6A;ES2EARE

GHI El serventesio es una estrofa compuesta de cuatro versos de arte ma%or, generalmente endecaslabos,
de rima consonante % alterna +ABAB, Su nombre procede del provenzal, %a que en la lrica trovadorescase
empleaba esta estrofa para la composicin satrica denominada sirvents El serventesio no suele utilizarse de
forma aislada en las composiciones po1ticas, sino combinado con otras estrofas> por e=emplo, en algunos
casos, se utilizan los serventesios para la elaboracin del soneto ;na variante del serventesio combina los
versos endecaslabos con (eptaslabos