ESTUDOS E PESQUISAS N 541

Villa-Lobos e a Srie dos Choros

Marlos Nobre *
Frum Nacional
Sesso Especial
Brasil: Estratgia de Desenvolvimento Industrial,
com Maior Insero Internacional e Fortalecimento da Competitividade.
E o Povo vai s Ruas - a Terra Treme: como entender o Esprito Moderno?
Rio de J aneiro, 18-19 de setembro de 2013


* Maestro e Compositor.
Verso Preliminar Texto sujeito revises pelo(s) autor(es).
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Villa-Lobos e a Srie dos
Choros




Maestro e Compositor Marlos Nobre

Past Presidente do Conselho Internacional de Msica da
UNESCO (1985/1987)
Prmio UNESCO 1979
Prmio Toms Lus de Victoria, Espanha (2005)
Regente Titular e Diretor Artstico da Orquestra Sinfnica do
Recife (2013-)



Villa-Lobos e a Srie dos Choros


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Em se tratando de Villa-Lobos necessrio comear a partir de um conceito
fundamental: foi o nico brasileiro a atingir uma verdadeira consagrao e
reconhecimento internacional na primeira metade do sculo XX, colocando-se ao
lado de Stravinsky, Bartok, De Falla, Prokofiev, Messiaen e Shostakovich e
recebendo de imediato o apoio de intrpretes como Arthur Rubinstein e Andres
Segvia, que passaram a divulgar internacionalmente, em seus concertos, suas
obras para piano e violo.
Tivemos neste mesmo perodo da criao musical brasileira da msica de
concerto, nomes de reconhecida competncia e indiscutvel glria nacional como
os compositores Lorenzo Fernandez, Francisco Mignone, Camargo Guarnieri,
Radams Gnatalli, os quais por razes que no cabem aqui serem analisadas no
conseguiram transpor os limites de nossas fronteiras, como Villa-Lobos o fez.
Um exemplo disto foi a declarao do ano de 1987, como o Ano
Internacional Villa-Lobos da Msica, na Assembleia Geral do Conselho
Internacional da Msica da UNESCO realizada em Dresden, Alemanha, em 1985.
Tal fato ocorreu por minha proposio Assembleia Geral da Organizao,
imediatamente aps minha eleio, por aclamao, como o novo Presidente do
Conselho Internacional da Msica da UNESCO, que a maior instncia da Msica
no mbito internacional. Em consequncia a obra do nosso maior gnio musical
frequentou em 1987, os mais prestigiosos palcos do mundo culminando no
concerto da World Philharmonic Orchestra dirigida pelo clebre Lorin Maazel, que
a meu convite, regeu os CHOROS N 6 para orquestra no Teatro Municipal do Rio
de Janeiro em dezembro de 1986, abrindo, ento as comemoraes oficiais do
Ano Internacional Villa-Lobos da Msica.
No presente momento em que coexiste uma certa confuso em nosso pas
entre a msica chamada popular e a msica de criao (e no msica erudita,
como geralmente e erroneamente se intitula) a importncia da obra de Villa-
Lobos e seu significado profundo para nossa nacionalidade fundamental. Talvez
o nico erro do nosso grande Mrio de Andrade foi justamente o de intitular com
o termo erudita a msica de concerto no Brasil. Pois tal como no existem
literatura erudita, teatro erudito nem poesia erudita em nosso pas eu, portanto
advogo e proponho ao presente Frum Nacional uma moo para a definitiva
excluso do termo erudito, uma definio errnea que precisamos abolir
definitivamente e que passemos a cham-la apenas de msica clssica ou msica
de concerto. Nos Estados Unidos a definio ainda pior: chamam l de serious
music, como se a msica popular no fosse sria, o que um erro crasso.
Mas voltemos a Villa-Lobos e sua criao maior, em minha opinio, sua
maior contribuio criadora no panorama da msica do sculo XX: a srie
Villa-Lobos e a Srie dos Choros


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monumental dos 14 Choros, pela sua complexidade e exigncia instrumental,
inveno, arrojo tcnico e liberdade no tratamento orquestral e instrumental.
Evidentemente a estadia em Paris entre 1923 at o segundo semestre de 1930
proporcionou a Villa-Lobos o contato fecundo com o meio efervescente desta que
era, poca, a capital mundial da cultura e da msica sobretudo. Neste ambiente
Villa-Lobos iria conviver com Prokofiev, Messiaen, Rubinstein, Milhaud, Florent
Schmitt, Segovia e encontrar o grande Diaghilev na casa de Prokofiev que queria
msica de Villa-Lobos para um ballet baseado em suas Cirandas o que no se
concretizou em virtude do repentino falecimento do famosssimo empresrio
russo. mais que evidente que o impacto das obras de Prokofiev, Debussy, Ravel
mas sobretudo da Sagrao da Primavera de Stravinsky, estimularam a
imaginao de Villa-Lobos ao conceber sobretudo sua srie dos CHOROS. Foi
tambm neste perodo em Paris que a editora francesa Max Eschig comeou a
publicar suas obras, por iniciativa de Arthur Rubinstein, que tornaria clebre Villa-
Lobos com sua interpretao eletrizante do Polichinelo. Era uma poca onde se
sucediam em Paris, as primeiras audies de obras de Ravel, Debussy, Prokofiev,
Shostakovich, Poulenc, Milhaud, sempre em um ambiente efervescente,
brilhante, de enorme excitao criativa. Foi esse meio musical, onde se fazia a
msica contempornea em altssimo nvel e diariamente, que Villa-Lobos se
inseriu e teve os estmulos fundamentais para a criao da srie dos CHOROS.
Em primeiro lugar passamos enumerao de cada um dos Choros e sua
peculiar instrumentao informando logo que o compositor os escreveu no
perodo de 1920 a 1928. Mas a cronologia da srie muito peculiar de Villa-Lobos
,pois conforme ele mesmo declarou em entrevista, s vezes lhe vinha uma ideia
de uma obra do grupo dos Choros, mas sendo a mesma mais revolucionria na
textura e na forma, preferia dar-lhe um nmero mais elevado na sequncia.
Assim, muitas vezes, a cronologia real das obras no est diretamente expressa
no ano que foi composta, nem no nmero de cada CHORO.
A INTRODUO AOS CHOROS para grande orquestra por exemplo datado
de 1929 e foi composto como uma espcie de Abertura Sinfnica usando alguns
dos elementos meldicos e rtmicos mais caractersticos dos Choros n 3 e n 14.
O CHOROS n 1 para violo solo escrito em 1920, portanto 9 anos antes da
pea de introduo da srie. Este CHOROS n1 foi dedicado ao grande compositor
popular carioca Ernest Nazareth e exalta em clima fortemente sincopado o clima
dos chores cariocas. uma das peas mais belas escritas para o violo,
instrumento que naquela poca ainda no tinha o prestgio de que hoje disfruta.
Foi portanto Villa-Lobos quem colocou em alto patamar este instrumento
Villa-Lobos e a Srie dos Choros


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contando com a ajuda do grande Andres Segvia a quem dedicaria depois a srie
de seus famosos 12 Estudos.
O CHOROS n 2 foi escrito em 1924 escrito para flauta e clarinete, um
dilogo sentimental evocando tambm os seresteiros cariocas. Apesar de muito
caracterstico em suas sonoridades evocativas, ainda uma pea bem simples,
no deixando ainda adivinhar as propores monumentais que a srie de Choros
iria tomar paulatinamente, ano a ano.
O CHOROS n 3 escrito em 1925 tem como subttulo Pica-Pau e escrito
para clarinete, saxofone, fagote, 3 trompas, trombones e coro masculino,
utilizando o tema Noza-ni-na, uma cano dos indgenas Parecs, registrado por
Roquette Pinto. notvel a utilizao de efeitos onomotapaicos usando as slabas
do texto, um procedimento que Villa-Lobos ampliaria depois em obras como o
futuro Choros 10.
O CHOROS n 4 para trs trompas e 1 trombone foi escrito em 1926 e o
prprio Villa-Lobos gostava de dizer ser este o mais caracterstico da srie em
funo da estruturao formal da pea e da ousadia do compositor na utilizao
de glissandos e efeitos em surdina. Nesta pea o compositor j comea a soltar
sua poderosa imaginao criativa, marca registrada do seu gnio criador.
O CHOROS n 5 composto tambm em 1926, para piano solo intitulado Alma
Brasileira, sendo uma das primeiras obras na qual Villa-Lobos, sem utilizar qualquer
tipo de referncia folclrica ou popular, cria uma nova atmosfera tpica do Brasil
seresteiro e essencialmente nacional. uma das obras do compositor mais clebres
e das mais frequentadas e gravadas por pianistas em todo o mundo.
O CHOROS N 6 escrito para Orquestra igualmente em 1926, a primeira
obra que comea a ampliar a concepo da srie, no s em sua dimenso (pela
primeira vez utiliza a grande orquestra) mas pela transformao de elementos
seresteiros em melodias de inveno do compositor. Parte Villa-Lobos do
essencial tanto meldica como harmonicamente dos chores cariocas e
transforma a matria inicial em msica sinfnica do mais elevado calibre. A pea
s foi estreada no Rio em 1942 e eu tive o prazer de dirigi-la com a Orquestra da
pera de Nice, em 1982 e grav-la com a Orchestre de la Suisse Romande
tambm sob minha direo, um ano depois. uma pea avassaladora, de um
mpeto irresistvel. O clebre regente Lorin Maazel tambm a gravou ao vivo em
1985 para o selo AUVIDIS/Paris, por sugesto minha ao reger a obra a meu
convite no Rio de Janeiro em dezembro do mesmo ano com a World Philharmonic
Orchestra.
Villa-Lobos e a Srie dos Choros


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O CHOROS N 7 para flauta, obo, clarinete, saxofone alto, fagote, violino e
violoncelo, tem como subttulo Septimino e utiliza inicialmente reminiscncias
temticas amerndias desembocando depois em evocaes meldicas e rtmicas
maneira dos chores cariocas, com melodias arrastadas e fascinantes. Em minha
opinio esta obra, um dos pontos altos do estilo composicional do compositor e
tambm de toda a srie dos Choros.
O CHORO n 8, foi escrito em 1925 sendo uma das obras mais densas de
toda a srie. Escrito para dois pianos e orquestra fortemente influenciado por
reminiscncias do Carnaval carioca, sobretudo como evocao sublimada das
sonoridades soberbas desta festa popular. O tratamento dos pianos bem
diferenciado, acentuando o aspecto percussivo no 2 piano sendo o 1 piano
tratado com relevo solista. Toda a obra que comea ritmicamente marcada pelo
instrumento percussivo caracax, lana sucessivamente uma expressividade
muito peculiar derivada das razes populares do choro carioca e especialmente
com reminiscncias do nosso grande compositor popular Ernesto Nazareth, uma
referncia permanente em Villa-Lobos. A impresso de toda a obra que um
grande sopro criador passou deixando sua marca poderosa em nossa imaginao.
O CHORO n 9 escrito para orquestra em 1929 era nas palavras do prprio
Villa-Lobos, criao sem aluses extemporneas, no existindo nela nem fico,
nem recordaes, nem fatores temticos transfigurados. Apenas ritmos e sons
mecnicos. Entretanto isso no impediu o compositor de usar uma combinao
fantstica e indita de instrumentos como o tamborim, o casco de tartaruga, o
surdo (tambor grave tpico das escolas de samba), o camiso (um instrumento de
percusso inventado por Villa-Lobos) e o bombo. Ritmicamente a variedade
mtrica, alternando compassos regulares em 3/4 e 5/8 do extraordinrio
interesse e enorme variedade textura de toda a obra, uma das melhores
invenes do gnio villalobiano.
Chegamos ento ao CHOROS n 10, um exemplo tpico do gnero e
possivelmente o mais importante e mais bem realizado de toda a srie.
Tornou-se igualmente o mais popular da srie dos Choros e uma
recentssima apresentao da obra no clebre Festival PROMS em Londres, com a
Orquestra Simn Bolivar e Coro Simn Bolivar dirigido pelo hoje clebre Gustavo
Dudamel, levou a plateia de cerca de 5.000 espectadores ao delrio, um
verdadeiro triunfo para nosso grande compositor e para a arte brasileira. Com o
subttulo de Rasga Corao escrito para grande orquestra e coro misto, tendo
Villa-Lobos utilizado a melodia de uma modinha com este nome do compositor
popular de choros cariocas, Catulo da Paixo Cearense. A introduo para toda a
orquestra de uma inveno maravilhosa, onde Villa-Lobos pinta, com rara
Villa-Lobos e a Srie dos Choros


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percepo, a prpria essncia musical da alma brasileira usando com maestria os
diferentes naipes instrumentais em constante dilogo. Quando finalmente, aps
um fascinante motivo rtmico do fagote explode no coral a melodia sustentada
por interjeies onomatopaicas a fora da msica leva o pblico ao delrio tanto
pela magia da orquestra quanto da massa vocal em um efeito irresistvel. o
perfeito retrato de um Brasil ideal, profundo, impossvel de ser descrito em
palavras e somente possvel de ser percebido pelo poder especial da msica pura.
O CHORO n 11 de 1928 para piano e orquestra o mais extenso de toda a
srie e mostra um dos processos mais peculiares deste compositor. Explico de
maneira breve: em geral as grandes obras sinfnicas dos grandes mestres do
passado, sobretudo na grande tradio europeia, so construdas de acordo a
uma forma de certa maneira previamente estabelecida: a forma Sonata. Esta
forma que na orquestra denomina-se Sinfonia, ampliou-se consideravelmente nas
sinfonias de Mahler, Bruckner e Shostakovich. Mas a base formal A-B-A
(exposio, desenvolvimento, re-exposio) embora ampliado em propores
gigantescas mantinha-se intacto, mantendo-se tambm a sensao de
continuidade.
Villa-Lobos criava nos CHOROS, segundo um mtodo prprio e o mais difcil
de manter a unidade do discurso musical, puramente com sons e sem auxlio da
palavra: o mtodo da criao contnua. Neste caso fazia-se necessrio ao
compositor inventar continuamente, sem usar dos artifcios da repetio,
desenvolvimento e transformao habituais dos moldes clssicos. E isso faz Villa-
Lobos em uma pea como o Choros 11, exemplar neste sentido, onde, com
elementos musicais extrados da natureza do Brasil, a construo e a arquitetura
da obra no obedecem mais aos ditames do mtodo clssico para unificar o
discurso musical. Resumindo o conceito: o compositor tem de inventar
continuamente, em um esforo de criao sem volta. Esse processo o mais
difcil para qualquer criador e somente um grande gnio consegue a necessria
lgica discursiva, logrando a compreensibilidade da obra. Tambm neste
CHORO n 11,onde a dissonncia ocupa um lugar indito na produo do nosso
compositor, que a esta altura de sua vida j envolua esteticamente em relao ao
meio em que vivia. Obra de grande dificuldade de execuo teve o privilgio de
ser estreada pela Orquestra Sinfnica de Boston, uma das cinco grandes dos
Estados Unidos.
As obras seguintes, o CHOROS n 13 (1929) e o CHOROS n 14 (1928) tiveram
seus manuscritos extraviados e nunca foram estreados. possvel at que Villa-
Lobos (como era seu hbito em outras sries) tenha planejado escrev-los,
detalhando sua instrumentao e sua construo, mas jamais tenha encontrado o
Villa-Lobos e a Srie dos Choros


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tempo necessrio para efetivar a finalizao real da partitura. Fica a interrogao
do fato para ser talvez esclarecido e talvez solucionado no futuro pelos
musiclogos estudiosos da obra do nosso gnio nacional.
O CHOROS n 13 conforme consta nas anotaes de Villa-Lobos seria
destinado para duas Orquestras e banda e o CHOROS n 14 para Orquestra,
Banda e Coros .
Villa-Lobos ainda escreveria os DOIS CHOROS BIS (1928) para violino e
violoncelo, mas o fez sem querer que integrassem a srie dos Choros que
concebeu anteriormente.
Em minha opinio a srie monumental dos 12 CHOROS escritos por Villa-
Lobos so a espinha dorsal de sua obra e representam a sua maior contribuio
msica do sculo XX.
Neles Villa-Lobos cria atravs de um dos processos mais novos na criao
musical, ou seja, o processo da criao contnua opondo-se s facilidades ento
em voga do conceito de um neo-classicismo nacionalista que no daria frutos de
relevo em nossa msica. Muitas obras criadas nesse ltimo sistema ou esttica,
baseavam-se em um compromisso entre as formas clssicas e um contedo
brasileiro resultando em Sinfonias e Concertos de pouca relevncia no mbito
nacional e nenhuma importncia no plano internacional.
Na composio dos CHOROS Villa-Lobos utilizou com total xito um sistema
muito pessoal de tratar a matria musical em um processo de criao contnua,
expandindo-a por sua vez em objetos musicais que, nele, tinham a fora da
natureza fincada nas tradies populares, folclricas, amerndias, imaginrias e
mgicas do Brasil. Alis esse um ponto fundamental o do realismo mgico j
antecipado genialmente na obra de Villa-Lobos. Ao afirmar certa vez que o
folclore sou eu, no fazia mais do que dizer claramente que ele absorvera de tal
maneira e to instintivamente a chama criativa do Brasil, que a tinha incorporado
indelevelmente em sua prpria mente criadora. Assim ele reinventava o folclore,
ele o transformava, ele o queimava no fogo de sua prpria inveno. Isto ele
realizou admiravelmente, como ningum antes dele tinha feito em nosso pas,
nesta srie admirvel dos seus 12 CHOROS.
Curiosamente, aps fixar sua residncia no Brasil vindo de Paris, a criao de
Villa-Lobos tomaria rumos diferentes e sua msica afastou-se consideravelmente
da linha esttica dos Choros. Ao compor a srie das Bachianas Brasileiras (um
curioso amlgama de Bach com o Brasil musical) tomava Villa-Lobos o rumo neo-
clssico, uma esttica totalmente ausente anteriormente em sua produo. Seria
tal fato uma consequncia do meio musical brasileiro na poca, pouco afeito s
Villa-Lobos e a Srie dos Choros


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audcias estticas e que ele via serem to naturalmente aceitas e praticadas
internacionalmente durante sua estadia em Paris? Mas esse seria outro e
tambm interessante tema para outra palestra e colocamos aqui um ponto final,
exaltando os 12 CHOROS, como sua contribuio maior msica do Brasil, das
Amricas e do sculo XX .