LA MUSICA EN ROMA: Influencia de los Romanos en el desarrollo de la msica

occidental
Roma traa ya en sus orgenes, elementos importantes de las culturas y tradiciones Etruscas y Latinas (del
Lacio). La vieja Repblica se proclama en el 510 a.C., y pronto Roma se desarrolla y se consolida como
poder militar ue impone su dominaci!n" m#s sus aportes al desarrollo de la msica no constituyen
verdaderas revoluciones ya ue los romanos se limitan pragm#ticamente, a adoptar y actualizar a sus
necesidades y costumbres, las tradiciones musicales de $recia.
Roma recibe los usos, instrumentos, muc%as costumbres y las bases musicales tanto de la $recia cl#sica
como de los otros pases conuistados ue con&ormaron el vasto Imperio Romano y proyecta la msica
%acia &inalidades 'picas, guerreras y rituales" as como tambi'n, %acia el dis&rute sensual.
(abemos ue desde muy remotos tiempos %aba penetrado en Roma la msica de otros pueblos. Estas
in&luencias &ueron, por una parte, la sirio-egipcio-alejandrina" obviamente, la msica griega, y las
msicas y elementos culturales de pueblos dominados por el )mperio Romano.
Es bien conocido, ue con los romanos la est'tica del arte y de su msica estaba dirigida, como
se*alamos, %acia lo sensual y pragmtico y en tal sentido, dedicaron grandes es&uer+os para lograr
mani&estaciones artsticas deslumbrantes por su tama*o, magni&icencia y esplendor. ,ambi'n, los
Ioculatores y acr!batas romanos ya desde los -lpes venan divirtiendo a los germanos con sus Iocus
(juegos acrobticos y musicales), actuaban en las calles de las urbes acompa*ados por msicos ue
tocaban tibias, panderos y otros instrumentos. Estos Ioculatores eran presentados tambi'n, en las villas
de los romanos ricos y poderosos.
(u &inalidad era la e.altaci!n del goce de los sentidos y de la vida. Como acertadamente a&irma Helen L.
Kaufmann en su obra Histor of MusicRoman music, like te rest o! teir culture, as comparate "it
te #reek "as a vulgar commodity, a sensual art$$$
Esto nos e.plica el por u', todas las costumbres y dan+as de los pueblos orientales conuistados por los
romanos, causaron en ellos gran conmoci!n y atractivo, gracias a su visi%n edon&stica del arte.
En Roma, durante el reinado de Ser!io "ulio /5012534 a.C5 &ueron instituidos &ormalmente, los grupos de
msicos en las 'ilicias Romanas integrados por instrumentos de viento y con &unciones espec&icas para
las ceremonias y el combate. (e establecieron as, los Cornicem (tocadores del Cornu) y los "u#icem
(tocadores de la "u#a). 6osteriormente, %acia el a*o 400 a.C., estos grupos militares y ceremoniales
romanos estar#n integrados por &lautas, cornos y trompetas de muy variadas &ormas y tama*os e
instrumentos peculiares como la (iringa /Srin$5 y el Lituo /Lituus5 o trompeta curva, algunos de ellos,
usados en la antigua $recia.
Los Romanos desarrollaron mltiples actos, ceremonias, usos y costumbres militares y rituales en los
cuales, se %i+o &recuente la utili+aci!n de diversos instrumentos musicales de viento de gran sonoridad,
algunos de ellos &abricados de metales, tales como la )ucina, la "i#ia, el "m%anum, el (cabillum, la
*ymbala, la *r%tala, adem#s de la "u#a, el Cornu, la (yrin+, el Lituus y otros m#s.
(abemos ue en tiempos del Em%erador C&sar Au'usto /73 a.C.214 d.C.5, el ,ulos, instrumento ue los
romanos %aban %eredado de la cultura griega, aument! sus dimensiones y lleg! a ser un instrumento del
tama*o similar al de las tubas.
8 el %istoriador natural de -ntioua Ammiano Marcelino /934024005, nos o&rece en su -istoria ue
pretende continuar la obra los ,nales de Cornelio "(cito /95521:0;5, documentaci!n acerca del uso, por
parte de los romanos, de grandes Liras .ue deb&an transportarse en carros debido a su enorme tama/o.
6ero los romanos, se*ala el music!logo 0aul -enry Lng, no s!lo aumentaron el tama*o de sus
instrumentos para obtener mayor intensidad o volumen, sino ue reunieron gran n1mero de ejecutantes
asta !ormar conjuntos de m1sicos verdaderamente impresionantes, tradici!n ue ya e.ista en Egipto,
tal como lo se*alaba )tolomeo *iladelfo /m. 340 a.C5.
La ya citada investigadora y music!loga norteamericana -elen L$ 2au!mann, resume de manera curiosa y
pintoresca, sus opiniones en este sentido, con la comparaci!n descriptiva ue citamos a continuaci!n<=
)an.uets, religious !estivals, and te !amous Roman games !eatured musical programs on a -olly"ood
scale$$$
En re&uer+o de tal a&irmaci!n y al mismo respecto, el c'lebre &il!so&o %ispanolatino Lucio Anneo S&neca
/4a.C275d.C5 en su obra 3pistol4 56,78, nos o&rece importantes datos acerca del gran nmero de cantores
ue se congregaban para actuar juntos y los cuales eran acompa*ados por multitud de instrumentos de
viento esparcidos entre el auditorio, mientras ue los aulos y +r'anos /ydraulis5 de todas clases y
tama*os, desde los porttiles %asta los grandes, se colocaban en el escenario principal.
Marco "ulio Cicer+n /107243 a.C.5, en su 9e :ratoria ))), >1, comenta las %abilidades musicales de
e.pertos capaces de identi&icar una composici!n luego de escuc%ar las primeras notas de la &lauta y del
pblico romano en su labor de ejercer estricta crtica de las dotes y cualidades de los artistas.
Marco "erencio ,arr+n /1172:7 a.C.5, c'lebre autor del libro 9e '1sica, s'ptimo volumen de su obra
9isciplinarum Libri" destaca la importancia ue ella tiene, como una de las principales disciplinas de la
educaci!n romana.
La esclavitud, instituci!n mantenida por los romanos, les permiti! adiestrar msicos y cantores en
grandes cantidades.
Lucio Cornelio Sila /131210 a.C.5 tuvo entre sus servidores al rico liberto *ris%gono, el cual contaba
entre sus propios esclavos a un gran nmero de instrumentistas y cantantes ue se encargaban diariamente
de mantener un permanente ambiente musical en su residencia.
Los virtuosos de la msica eran respetados y considerados en todo el )mperio. Estudiaban bajo la tutela de
memorables maestros" deban llevar una vida met!dica y sana" reali+aban giras de conciertos por el
)mperio y reciban pagos importantes. ?umerosas &amilias patricias continuaron la pr#ctica ue se %aba
iniciado con los &amosos -racos (;iberio y *ayo (empronio) %acia el 110 a.C., de enviar a sus %ijos a las
Escuelas de @sica y de Aan+a. ,ambi'n las mujeres romanas, tanto arist!cratas como cortesanas,
practicaron el arte de la msica como cantantes e instrumentistas. 3sta m1sica, al igual .ue toda la
m1sica oriental, era un&sona y no poli!%nica.
Cao Cl.nio Mecenas /7>21 a.C.5 re&iere, ue pudo curar su en&ermedad de insomnio, escuc%ando msica
suave ejecutada por instrumentistas colocados a distancia.
El temido emperador Cal.'ula /1:241d.C.5, como se*ala 6aul Benry L#ng, =se deleitaba con la m1sica
de coros e instrumentos mientras su galera se mec&a en las olas del gol!o de <poles=
/omicio Claudio Ner+n /30271d.C5, adem#s de e.%ibir sus propias cualidades de citarista, conocidas por
la %istoria, implant! en el a*o 70 los *esti!ales Sa'rados, en ellos la msica cumpla un importante
papel.
Marco *a#io 0uintiliano /352>7 d.C.5, c'lebre cultor de la ret!rica, redactor de los doce libros de la
Institutio :ratoria y protegido del severo emperador Ser!io Sul%icio -al#a (sucesor de <er%n), aporta
numerosas citas y datos acerca de las actuaciones de mimos, Ioculatores, ta*edores de ctara, cantores,
bailarines, tocadores de &lauta con )1or#eia (suerte de !uelle o correaje de cintas, como los usados por
los aulistas en #recia) y liras. /Institutio :ratoria, 'usica ratio numerorum )C, )D, 13> y C), 3, ::5.
8 m#s tarde, el emperador "ito *la!io Sa#ino /omiciano /542>05, estableci! los 2ue'os Ca%itolinos, en
los cuales al lado de los atletas y deportistas, se premi! la actuaci!n de instrumentistas, msicos, cantores
y poetas destacados.
- partir de estas re&erencias de &ec%as y acontecimientos, podemos ver c!mo la msica adem#s de ser un
arte, era considerada como un importante 3spectculo" esta ra+!n %i+o ue los msicos go+aran de
condiciones y tratos muy especiales entre los romanos. ,ambi'n, resulta interesante adelantar ue el
%rgano Eue tanto en )izancio como en Roma era un instrumento de pr#ctica esencialmente seglar2 m#s
tarde cambiar# su car#cter al ser introducido en los ritos y liturgia de la nueva religi!n cristiana de
Fccidente, donde se convertir# en el instrumento litrgico por e.celencia a partir del siglo D))).
En Roma finali3a la 1istoria musical del Mundo anti'uo all. mismo4 sur'e la Msica Medie!al,
Europea u Fccidental y con ella, la conciencia de ue las obras del nuevo arte de la msica merecan
perdurar" as, nace tambi'n, la necesidad de inventar su escritura, es decir, la <otaci%n 'usical.
(on dos creaciones simultneas y conjuntas= la de la obra y la de su representaci!n.
3s pues, la *ivilizaci%n :ccidental la .ue a creado la m1sica como arte perdurable y es precisamente
ella, la creaci%n caracter&stica del mundo y la civilizaci%n occidental$ ?ingn otro pueblo conoci! y
desarroll! en pro&undidad la t'cnica de la armona, ni otra civili+aci!n alguna cre! obras musicales en su
verdadero y estricto sentido< ni las milenarias y re&inadas culturas como la C%ina y otros pueblos del
lejano oriente, ni las m#s cercanas basadas en la l!gica y la realidad, como la $recia cl#sica.