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PRINCIPALES GENEROS MUSICALES DEL SIGLO XIII

El Motete:
Composicin religiosa escrita a una o varias voces con o sin acompaamiento instrumental, sobre texto
latino y de extensin relativamente corta. Aparece a finales del siglo XII y comienos del XIII. A la
melod!a del tema dado "o meloda tenor# $ue puede ser sacado del gregoriano o canto llano e incluso de
otras fuentes, se superpone otra vo o motetus con texto propio "mot#, con variantes y diversos
desarrollos, despu%s se aade una tercera vo "triplum#, tambi%n con su texto correspondiente.
El Ars Antiqua marca el apogeo del cultivo de Motetes a dos, tres y cuatro voces, cada ve m&s
independientes meldica y r!tmicamente.
En ellos, se encontraba frecuentemente el uso de un!sonos, cuartas, $uintas y octavas, por regla general.
'os intervalos de terceras y sextas entre las voces eran muy poco usuales y casi nunca se utiliaba el
acorde completo de tres sonidos. El Motete del Ars Anti$ua surgi de esa aplicacin de textos a la vo
superior y era su condicin esencial, $ue sus voces cantaran simult&neamente, al menos dos letras.
(ronto la vo superior predomina y se )ace m&s rica en vocaliaciones. En el canto coral desarrollado por
estos maestros, sobre el Canto 'lano tomado como vo de apoyo o Tenor, se situaba una voz libre
llamada Oranum Du!lum "todo el segundo fragmento se denomina Parte de Discanto *+os cantos, o
doble canto, o Cl&usula#. El Du!lum provisto de te"to !ro!io , como )emos visto, se llam Motetus y el
nuevo gnero formado de esta manera se comenz a denominar Motete , de gran importancia en la
)istoria de la m-sica por$ue dio lugar a otras formas, tales como el Responsorio, el anon, la !mitacin y
la #ua.
El .otete pues, se constituy en el principal g%nero profano del Ars Antiqua "/. XIII# y del Ars "ova
"siglo XI0# para luego, a partir del siglo X0, convertirse en una composicin a cuatro o m&s voces,
volverse #acro y alcanar su mayor florecimiento con Palestrina$ %uerrero$ &ictoria$ 'rlando de (assus
y Manuel Mendes.
El Rond$:
'lamado tambi%n Rondellus y compuesto en el es$uema formal: A,1,a2,A,a3,b,A,1. +onde A a y 1
b simbolian cortos motivos, representando A y 1 el estri)illo y a2, a3 y b las coplas o melod!a del
estribillo con texto distinto. Era pues, una especie de Dis%antus con repeticiones de la misma melod!a. /e
desarroll sobre todo en 4rancia "rondeau# y pas a convertirse en una de las m*s importantes formas
musicales.
El Condu%tus:
4orma de l!rica religiosa y profana en lengua latina, $ue surgi en la segunda mitad del siglo XII5 no
empleaba tema gregoriano y sol!a alternar partes exclusivamente instrumentales con partes cantadas. /e
cantaba generalmente en procesiones para onducir a los oficiantes.
El &o'uetus:
4orma musical muy usada como recurso vocal en la m+sica medieval. Consist!a en interrumpir la l!nea
meldica de las frases musicales con silencios alternados y compulsivos, sin tener en cuenta las palabras
las cuales pod!an ser cortadas en la mitad, repartiendo as!, la melod!a entre dos o m&s voces para crear la
ilusin de la existencia de una sola l!nea meldica. /e le llama tambi%n ,iccup, ,oc-et y ,oc,etus, deriva
del franc%s ,oquet: ,ipo.
El Canon:
0ale la pena acotar, $ue el -nico Canon a seis vo%es "six voices perpetual canon# o Rota, procedente de
los inicios del siglo XIII $ue conocemos lo encontramos en Inglaterra5 se trata de #umer is icumen in y )a
sido atribuido al mon6e (o)n o* #orsete 4orncett "78,239:#, Abad del monasterio de ;eading.
&a%ia el Rena%imiento
El Silo XI+ est& signado en sus comienos, por el traslado a Avignon "29<=# del arobispo de 1urdeos,
.ertrand de %ot, electo papa con el nombre de Clemente +. /elipe 0l 1ermoso, arc)idu$ue de Austria y
rey de Castilla, acapara la atencin )istrica. >acia 1320 aparece la primera misa completa de un mismo
compositor, aun$ue annimo, se trata de la Misa de ,ournai. En cuanto a la m-sica, se caracteria este
per!odo, por el desarrollo del Estilo Contra!unt-sti%o . se identi*i%a %on el movimiento musi%al llamado
Ars Nova/ $ue marca un cambio repentino de t%cnicas en la escritura nusical. 'as voces superiores e
inferiores aparecen con una an*loga estructura rtmica y alcanan un brillo y colorido penetrantes. El
Ars Nova se constituye as!, en verdadero puente entre la Edad .edia y el ;enacimiento . /us
caracter!sticas fueron:
01 'a renovacin y perfeccionamiento de la notacin y el lengua6e musical.
21 'a emancipacin de la escritura musical con la aplicacin consecuente de valores r!tmicos fi6os.
31 'a introduccin paulatina de los semitonos, fortalecimiento del concepto tonal.
41 'a preparacin de una m+sica instrumental independiente, "'iberacin del estilo# liberada de los
elementos puramente vocales.
'a m-sica de los siglos X0 y X0I ni supuso una ruptura con la tradicin musical anterior, ni signific un
intento de )acer renacer formas procedentes de la antig2edad cl*sica. En ese tiempo se produ6eron
novedades importantes y el esp!ritu culto, e interesado por las artes, del >umanismo foment el desarrollo
de la m-sica, pero no puede )ablarse de un ;enacimiento musical propiamente dic)o.
En t%rminos generales puede decirse $ue los siglos X0 y X0I supusieron el triunfo definitivo de la
polifona frente a la m+sica mondica de la poca medieval . En esta %poca desaparecieron algunos de los
instrumentos del periodo gtico y sobrevivieron a$uellos $ue me6or se adaptaban a la polifon!a.
(redominaron los instrumentos de teclado y de cuerda, como el rgano, el clavec!n, el la-d y la vi)uela
3de origen espa4ol55 se compuso muc)a m-sica para instrumentos pero sigui predominando la m-sica
vocal, la cual se torn cada ve m&s comple6a y complicada.
'a actividad musical durante este siglo aporta una renovacin total del esp!ritu musical, tanto en la
t%cnica sonora como en la imaginacin r!tmica y el desarrollo de los ya nombrados nuevos instrumentos,
como el la-d, la vi)uela y la novedosa zanfo4a, la giga, la viella o viola, el rgano grande y el portative o
port&til, el ba6n, los orlos y c)irim!as, los instrumentos de bronce 3trompas$ trom)as$ saca)uc,es5 y de
viento en general 3cornetto$ pfano$ c,alumeau$ flautas5. En la teor!a musical, se acepta no slo la divisin
Ternaria "Perfecta o /!mbolo de la Trinidad# del comp&s sino tambi%n la .inaria, pro)ibida )asta
entonces en la m-sica art!stica oficial5 comiena la M+sica Mensura)ilis5 as! mismo, la voz superior
empiea a llevar el canto, mientras las voces inferiores o de acompaamiento eran e6ecutadas por el la-d,
flautas, violas, clavic%mbalo "clave# u rgano. +urante este siglo se incrementan los Cantores, C)antres o
.aestros de Capilla en numerosas catedrales e iglesias de importancia. (odemos resear la presencia de
organistas5 por e6emplo, Mestre A*onso )acia 293? en la # "Catedral# de 1raga 3.racara Augusta5,
Estev5o Dominues en la /% de Coimbra en 299@, Mestre Gar%ia en la Igre6a de /. Aicolau de 'isboa en
29@B, por citar tan solo algunos e6emplos. Cambi%n, era usual $ue los Torneos se inauguraran con floreos
de trompetas y al final, al vencedor se le aclama)a con m+sica.
'as 4iguras m&s importantes de la creacin musical en este primer per!odo del Ars Nova son:
P)ili!!e de +itr. "23:2,29?2#, obispo de .eaux, es $uien da el nombre a este movimiento musical, con
su ,ratado de Ars Nova "293<# o de la aplicacin de un sistema reformado para la m-sica5 en %l se refiere
al cambio del antiguo sistema modal 3ars antiqua5 a la nueva notacin mensural 3ars nova5. /us motetes
demuestran su visin renovadora y su poes!a fue muy apreciada por el poeta /rancisco Petrarca "29<B,
@B#. (uan de Muris "23:2,729=2#, de reconocido prestigio como terico musical del /iglo XI0. As!
como tambi%n, (a%obus de Lie6a y los importantes Tratados Tericos y obras musicales de (o)annes de
Garlandia y (o)ann de Cro%)eo, $uienes desde el siglo XIII, )ab!an establecido normas para la m-sica
modal con el empleo de ritmos de la antigua m%trica griega.
(ero sin lugar a dudas y de manera especial, debemos mencionar a Guillaume de Ma%)aut o Mac,ault
"29<<,29@@#, como la *iura de ma.or relieve del Ars Nova #ran%esa y una de las grandes en la )istoria
musical. Cannigo de la atedral de Reims, desarrolla la escritura contrapunt!stica y aporta una mayor
ri$uea a la combinacin de las voces. /u produccin musical es abundante en m-sica profana, debido a
$ue en 293< el papa 6uan 77!! "292?,9B#, residenciado en Avignon, excluye de la misa todas las formas
polifnicas5 a pesar de ello, Ma%)aut es el !rimer %om!ositor %ono%ido 'ue es%ribe una Misa %om!leta
a %uatro vo%es: la Messe de Notre7Dame, compuesta para la coronacin del rey arlos & 0l #a)io "299D,
D<# de 4rancia, en 13645 es decir, Mac,aut convierte a la Missa en un G8nero Musi%al Poli*$ni%o. Es
famosa su frase: 8ui de sentement ne fait$ son dit et son c,ant contrefait 38uien no se expresa con
sentimiento destruye sus dic,os y sus cantos59 Ma%)aut es uno de los primeros compositores $ue innova
un recurso llamado ISORRI,MIA, el cual consiste en el uso de un patrn diferente de ritmo para las
distintas voces, ,aciendo que estas no siempre coincidan y produciendo un efecto de desigualdades
aparentes como recurso esttico )uscado por el compositor.
Con todos estos maestros, Par-s al%anz$ la m9"ima !re!onderan%ia en el 9mbito musi%al pues ellos
abren el camino a las Es%uelas #ran%o #lamen%as del Silo X+, las cuales aportan la m&s importante
contribucin al desarrollo musical occidental en ese siglo: el uso de la Imita%i$n 3arte de pasar
alternativamente$ una frase meldica o armnica de una voz o instrumento a otro: antecesor del estilo
fugado5, como frmula contrapunt!stica.
Estas 0scuelas eran principalmente, dos "3# y entran en gran actividad a partir de la segunda mitad del
#iglo 7!& e inicios del 7&.
Su director precursor es el maestro de origen ingls (o)n Dunstable (1370-1453) , matem&tico,
astrlogo y compositor $ue via6 por los (a!ses 1a6os, 4rancia, Espaa e Italia donde alcan muc)a
fama. Autor de motetes, )imnos, m-sica sacra y numerosas canciones. /u polifon!a 3' Rosa )ella5 se
caracteria por la inicial tendencia a la organiacin Arm$ni%o +erti%al de las voces mediante el uso
frecuente del acorde perfecto.
El Ars Aova pas de 4rancia a 4lorencia donde ad$uiere mayor importancia el virtuosismo vocal y la
melod!a f&cil. Etilian con predileccin los intervalos de terceras y sextas, adem&s de todos los elementos
$ue contribuyen a darle mayor suavidad y gracia al con6unto polifnico.
,res 8neros %ara%terizan el Ars Nova #lorentino:
2. 'a :alada, cuyos antecedentes los encontramos en la cancin trovadoreca5 a)ora con aire de dana a
tres voces, una de ellas cantada y las otras instrumentales.
3. El Madrial, con caracter!sticas vocales muy definidas de cancin pastoril y amatoria.
9. F la Ca%%ia, poemas,canciones referidas a las aventuras y placeres de las cacer!as5 desarrolladas en
forma po%tica m&s libre, con partes musicales sostenidas por un tenor uniforme y abundantes c*nones e
imitaciones contrapuntsticas con voces onomatopyicas $ue convirtieron a este g%nero, en precursor
inmediato de la /uga.
+estac como uno de los principales exponentes del Ars Aova italiano en 4lorencia, el compositor
organista en la !glesia de #an (orenzo, e6ecutante del la-d y de otros instrumentos, ciego de nacimiento,
#ran%es%o Landini o 'andino 3c9;<=>?@A5, virtuoso organista coronado en 29?B como rey de poetas y
m+sicos en 0enecia, autor de numerosos madrigales: p.e. 0c,o la Primavera, con textos de Petrarca5
baladas canoni y )ermosas obras profanas5 se destac adem&s, como e6ecutante de guitarra, la-d y flauta,
y escribi obras para estos instrumentos.
/e cultiva en este per!odo una variedad de cancin italiana $ue pod!a acompaarse en ocasiones con
alg-n instrumento o instrumentos5 se les llam /rottola "pe$uea fruta# y sol!an ser de contenido
semi)umor!stico y estrficas. Eno de los cultores de esta manera de )acer m-sica $ue anticipaba lo $ue
ser!a el Madrigal, fue el compositor italiano amigo de Dante Alig,ieri "23?=,2932#, Pietro Casella "n. 78,
m.29<<8#, mencionado en la Divina omedia, a $uien suele considerarse como el Pre%ursor del
Madrial.
Cambi%n en el /iglo XI0, el Madrigal /lorentino de car&cter po%tico pastoril, amoroso, alegrico o
sat!rico es cultivado y desarrollado magistralmente, por Giovanni da Cas%ia y (a%o!o da :olona,
alrededor de 29B<5 autores de varias obras algunas de ellas, p.e. "on al suo amante, incluidas en el
)ermoso odex publicado a principios del siglo X0 por el compositor y organista florentino Antonio
S'uar%ialu!i "78,2B@=#. Gtros Madrigales de compositores florentinos del siglo XI0, como Lorenzo da
#irenze, G)eraldello da #irenze, aparecen incluidos en el odex /aenza.
4inalmente, es importante recordar $ue el Silo X+ mar%ar9 la %onsolida%i$n de este 8nero de
%om!osi%i$n musi%al
A !artir del Silo X+
'a cultura occidental experimenta importantes cambios $ue van a afectar todas las actividades )umanas y
a influir en el nacimiento de una nueva visin musical, diferente a todo lo anterior, a partir de finales del
siglo XI0 y en especial, durante el siglo X0.
El centro de la vida musical se traslada de (ar!s )acia el norte y espec!ficamente a 4landes, provincia
independiente, donde florece y se desarrolla la llamada M+sica /lamenca, al amparo de dos du$ues de
1orgoa: #eli!e El :ueno "2B2:,?@#, )i6o y )eredero de 6uan #in Miedo "29@2,2B2:#5 vest!a de negro y
en su corte todo era un 6uego de colores, matices e impresiones, cual permanente y soberbio espect&culo5
y Carlos El ,emerario "2B?@,@@# )i6o y sucesor de /elipe5 con una corte donde prevalece el protocolo y
la eti$ueta, la aficin a la m-sica, los torneos caballerescos, los fastuosos ban$uetes, las relucientes
armaduras y grandiosas ceremonias.
/urge all!, una m-sica $ue busca la perfeccin t%cnica, las complicadas ar$uitecturas sonoras y el limpio
y dif!cil entrecruamiento de las voces.
El mundo todo, cambia por m-ltiples raones. (odemos sealar algunos )ec)os $ue determinar&n los
cambios, tales son:
01 El invento de la Im!renta en 1440 y m&s tarde, en 1476, el de la Im!renta Musi%al.
21 En 1453, la ca!da del Im!erio Romano de Oriente.
31 El Des%ubrimiento de Am8ri%a "2B:3# y dem&s descubrimientos realiados por los navegantes
portugueses, espaoles e italianos (ero sobre todo,
41 F a partir de 1517 "inicios del siglo X0I#, la Re*orma Reliiosa Luterana.
'os compositores de comienos del /iglo X0, no ignoraron la tan apreciada manifestacin del Arte
%ticoB el Motete . (or el contrario en manos de los maestros borgoones, el Motete se torna Sa%ro y
toma forma de solemnidad fastuosa , reservada para las grandes ocasiones: coronaciones reales, firmas de
tratados de pa, consagracin de nuevas iglesias y grandes bodas. .eclan en %l magistralmente, la
m-sica instrumental y vocal. Este per!odo del arte en general, se conocer& m&s tarde, en 1550, con el
nombre $ue le aport el pintor, ar$uitecto e )istoriador italiano (ore +asari 3;>;;?;>AC5: El
Rena%imiento.
(odemos afirmar entonces, $ue las cualidades $ue definen a la M;si%a Rena%entista son:
2. El desarrollo de la polifon!a y el contrapunto.
3. El empleo de la polifon!a tanto en la m-sica profana como en la religiosa.
9. El ritmo estar& determinado por la declamacin del texto $ue se canta ",a%tus in musica#.
B. (redominio, al igual $ue en el Hregoriano, de la importancia y expresin de las palabras y de su
contenido.
=. A partir de los comienos del siglo X0I, el desarrollo de dos repertorios de m-sica religiosa claramente
diferenciados5 por una parte el repertorio musical catlico impulsado por el Concilio de Crento "2=B=,?9#,
y el repertorio musical reformista.
+urante este lapso comprendido entre finales del siglo XI0 y el X0I, se alterna tam!in, el predominio
de siete (7) escuelas ubicadas en distintos centros culturales de Europa5 estas escuelas son:
2. 'as dos "3# escuelas francoflamencas.
3. 'a escuela italiana.
9. 'a escuela espaola y 'a escuela portuguesa "escuelas peninsulares#.
B. 'a escuela alemana.
=. 'a escuela francesa y
?. 'a escuela inglesa.
La Primera Es%uela #ran%o7#lamen%a, o 0scuela .orgo4ona o 4rancesa, coincide con el gobierno de
#eli!e El :ueno "2B2:,?@#5 la ubicamos as!, en los !nicios del #iglo 7&$ debemos resaltar en ella, la
importancia del compositor
GUILLAUME DU#A< "72B<<,2B@B#, naci en la frontera entre 4rancia y los (a!ses 1a6os, posiblemente
en am)ray5 es el primero y m&s genuino representante de la 0scuela .orgo4ona, la cual reconoci el
aporte del gtico a la reorganiacin de la m-sica y retoma la antigua veneracin por la forma art!stica
pulcra, sobre patrones sancionados por el tiempo. Dufay$ cultiva el canto que da la forma perfecta y el
contenido del poema as como una lmpida estructura a su polifona. Con %l, este arte alcana
definitivamente la dimensin Arm$ni%o +erti%al, ya insinuada por 6o,n Dunsta)le y por algunos
compositores del Ars "ova. En sus obras tiende cada ve m&s, a independiarse de la sensi)ilizacin de la
quinta, tan caracter!stica de las frmulas cadenciales del siglo XI0. /e inicia pues, la gestacin del
Con%e!to de ,onalidad en el m&s amplio sentido del t%rmino. 'os otros maestros $ue destacan en esta
primera 0scuela /ranco?/lamenca son: el organista y compositor Antonio S'uar%ialu!i "m.2B@=#, autor
del )ermoso C$di%e del /. X0, el cual recopila un gran n-mero de madrigales, )aladas y caccias.
Gilles :in%)ois "2B<<8,2B?<#, capell&n de /elipe 0l .ueno5 compuso .isas y otras obras, adem&s se )io
famoso por sus traba6os tericos.
La Seunda Es%uela #ran%o7#lamen%a, se desarrolla en el nuevo centro de gravedad de la creacin
musical en la +ltima mitad del #iglo 7&, durante el mandato de Carlos El ,emerario "2B?@,@@# en la
regin de #landes y comprende a los compositores $ue van desde:
(an van O%=e)em "72B3=,2B:=#, es el primer representante destacado de la segunda escuela y de esta
nueva tendencia musical $ue se caracteria por la composicin con frases m&s amplias y sin
articulaciones mediante cadencias5 con un contrapunto m&s libre y aut%ntico, $ue a pesar de la fusin
armnico vertical de6a las voces en absoluta libertad de impulso propio. Hran cultor del nuevo arte
flamenco de composicin musical polifnica, 'c-eg,em domina la segunda mitad del /iglo X0 y tuvo
gran influencia en las generaciones musicales $ue le siguieron, las cuales tomaron sus normas y
principios. 'amentablemente, muc)as de sus obras fueron destruidas cuando ocurri el sa$ueo de ;oma
por Carlos 0 "2=3@#.
Pierre de La Rue "78,2=2D#, flamenco y disc!pulo de 'c-eg,em. Compuso 9? misas, .otetes y
canciones. (a%ob Obre%)t "2B9<,2=<=#, el cual logra librarse de muc)os de los artificios t%cnicos de la
escuela. &einri%) Isaa% "2B=<,2=2@#, compositor flamenco, fue aclamado en Alemnaia y luego se
residenci en 4lorencia, donde prest servicios a los .%dicis. Es un gran propulsor del Coral y la
Canzona Instrumental derivada de la ,anson vocal de estilo imitativo, precursora del (ied alem&n. Con
frecuencia se trataba de la mera trascripcin instrumental de obras originariamente, vocales, con la
necesaria adaptacin al nuevo medio sonoro.
(OS>UIN DES PR?S o Deprs "2B=<,2=32#, conocido como Prncipe de la M+sica5 compositor
flamenco $ue se opone en algo a 'c-eg,em, ya $ue, aun$ue consolida la dimensin Armnico &ertical,
sus obras tienden a fusionar las voces mediante el recurso de la imitacin y su articulacin en frases
delimitadas por cadencias y adem&s, ostenta las caracter!sticas del 0stilo ontrapuntstico altamente
desarrollado. 4ue Cantor de la apilla &aticana en 2BD? y )a sido considerado como el m9s alto
re!resentante de esta Seunda Es%uela y uno de los maestros m&s grandes de la m-sica renacentista. /u
fama como compositor trascendi )asta nuestros d!as. Es autor de .isas, .otetes, /almos, #ta)at Mater,
Ave Mara, Miserere, y otras. /u m&s destacado alumno fue el importante compositor flamenco de este
per!odo Adrian @illaert "c.2BD<,2=?3#, $uien prest servicios en ;oma, 4errara, 1o)emia, >ungr!a y
0enecia.
Los Meistersiner
'os siglos X0 y comienos del X0I representan adem&s, el per!odo de mayor esplendor del arte de los
Meistersiner o Maestros Cantores Alemanes
Cuando varios burgueses, en especial artesanos alemanes, se organian en agrupaciones $ue llaman
0scuelas de anto orporativas dotadas de Estatutos ;eglamentarios de las actividades y obligaciones.
/e distinguen entre estos maestros cantores: &einri%) von Meissen "/rauenlo)# fundador de la m&s
antigua Escuela en .aguncia en el primer cuarto del siglo XI05 Mi%)el :e)aim "m. 2B@?#, &ans #olz
"m.2=29# y &ans Sa%)s "2B:B,2=@?# apatero remendn de Auremberg, poeta, dramaturgo y excelente
cantor y maestro, autor de m&s de B=<< canciones5 3<<< decires y muc)as comedias.
Cambi%n es frecuente en este per!odo el uso del #AUX:OURDON, llamado as! por los franceses y #also
:ordone por los italianos y cuyo posible origen lo encontramos en el G.mel o canto gemelo ingl%s de los
siglos X y XI.
Al antus firmus, $ue aparece en el medio "Mene o .urden#, se le acompaa por deba6o con el /a)urden
como contra vo grave, y por encima, con el Tre)le o vo aguda, acompaando a la melod!a mediante su
tercera o sexta paralela, muy usuales para acompaar la m-sica popular occidental.
/e establece as!, entre las voces, una progresin de acordes de sexta $ue slo al principio y al final de las
frases cede al acorde fundamental.