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Volume II
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SESC | SERVIO SOCIAL DO COMRCIO
PRESIDNCIA DO CONSELHO NACIONAL
Antonio Oliveira Santos
DEPARTAMENTO NACIONAL
Direo-Geral
Maron Emile Abi-Abib
Diviso Administrativa e Financeira
Joo Carlos Gomes Roldo
Diviso de Planejamento e Desenvolvimento
lvaro de Melo Salmito
Diviso de Programas Sociais
Nivaldo da Costa Pereira
Consultoria da Direo-Geral
Juvenal Ferreira Fortes Filho
PROJETO E PUBLICAO
Coordenao
Gerncia de Cultura / Diviso de Programas Sociais
Marcia Leite
Equipe de Msica
Gilberto Figueiredo
Sylvia Letcia Guida
Thiago Sias
PRODUO EDITORIAL
Assessoria de Divulgao e Promoo / Direo-Geral
Christiane Caetano
Superviso Editorial
Jane Muniz
Concepo, pesquisa e texto
Ermelinda A. Paz
Projeto Grfco de miolo
Ceclia Juc de Hollanda | Livros & Livros
Projeto Grfco da capa
Ana Cristina Pereira (Hannah23)
Paz, Ermelinda A., 1949-
Edino Krieger : crtico, produtor musical e compositor
/ Ermelinda A. Paz. Rio de Janeiro : SESC, Departamento
Nacional, 2012.
268 p. : il. ; 20,5 x 28 cm.
Inclui Bibliograa
ISBN 978-85-89336-78-9
1. Krieger, Edino, 1928-. 2. Compositores Brasil - Biograa.
I. SESC. Departamento Nacional. II. Ttulo.
CDD 927.813
Reviso de Texto
Damio Nascimento
Elanie Bayma
Reviso de Contedo
Fernando Krieger
Catlogo Temtico
Edio:
Antonio Jos
Editorao:
Fbio Adour da Cmara, Srgio Di Sabbato e Thiago Sias
Reviso:
Srgio Di Sabbato e Thiago Sias
Produo Grfca
Celso Mendona
2012 SESC Departamento Nacional
Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19/02/1998.
Nenhuma parte desta publicao poder ser reproduzida sem autorizao
prvia por escrito do SESC Departamento Nacional, sejam quais forem
os meios e mdias empregados: eletrnicos, impressos, mecnicos,
fotogrfcos, gravao ou quaisquer outros.
Imagem da folha da capa e folha de rosto: Autorretrato de Edino Krieger
publicado na Folha da Manh, So Paulo, 23 dez. 1956. [Suplemento]
Atualidades e Comentrios, p. 5.
Fotos do lbum de famlia: Acervo Edino Krieger.
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A meus pais, Pacco e Edna (in memoriam), minha lha Luciana e meu esposo
Zanini, por terem sido meu apoio constante em todos os momentos.
Ao CNPq, pela concesso da bolsa de Produtividade em Pesquisa no perodo
1999-2001.
funcionria Lise Rodriguez, do Centro de Documentao e Informao da
Funarte.
Sociedade de Amigos de Brusque, na pessoa do sr. Otto Kuchenbecker, pelo
envio de material e livros sobre a cidade e pelo trabalho de consultoria.
Secretaria Municipal de Brusque/Secretaria de Turismo, na pessoa do sr. Srgio
Petruschky, pela remessa de material sobre Brusque.
Editora Tribuna da Imprensa, ressaltando sua diretora-presidente Nice Lourdes
Garcia Dante e, em especial, o arquivista Silvio Henrique de Paula e Carlos Silva,
que colaboraram sobremaneira, facilitando a consulta ao material.
Fundao Biblioteca Nacional, na pessoa de Elizete Higino, diretora da Diviso
de Msica e Arquivo Sonoro.
s entidades e pessoas que autorizaram o uso de imagens: Ceclia Conde, Chico
Caruso, Eladio Prez-Gonzles, Felipe Cohen, Fernanda Montenegro, Fernando
Krieger, Henrique Cazes, Henrique Morelenbaum, Instituto Carlos Scliar, Jurema
Batista, Maurcio Brando, Miguel Proena, Myrian Dauelsberg, Nenem Krieger,
Odair Assad, Paulo Alimonda, Paulo Guarnieri, Srgio Assad, Tim Rescala,
Turbio Santos e Valria Peixoto.
sra. Jane Guerra-Peixe, pela cesso das cartas da Coleo Guerra-Peixe.
comunidade familiar e musical, pelos importantes depoimentos que contriburam
em muito para o enriquecimento deste trabalho: Hans-Joachim Koellreutter (em 29/
7/1997), Mrio Tavares (em 31/7/1997), Maria Teresa Madeira (em 6/8/1997),
Henrique Morelenbaum (em 18/8/1997), Turbio Santos (em 25/8/1997), Las de
Souza Brasil (em 11/9/1997), Elza Lakschevitz (em 22/9/1997), Ronaldo Miranda
(em 26/9/1997), Luiz Paulo Horta (em 8/10/1997), Ricardo Cravo Albin (em
10/10/1997), Ricardo Tacuchian (em 13/10/1997), Saloma Gandelman (em 20/
10/1997), Jos Maria Neves (em 20/10/1997), Vnia Bonelli (em 3/11/1997), Valria
Peixoto (em 7/11/1997), Marisa Rezende (em 9/11/1997), Sonia Maria Vieira
em 11/11/1997), Ernani Aguiar (em 25/12/1997), Joo Guilherme Ripper (em
11/1/1998), Ceclia Conde (em 3/3/1998), Eladio Prez-Gonzlez (em 7/3/1998),
Paulo Bossio (em 14/3/1998), Maria Lcia Godoy (em 16/3/1998), Odete Ernest
Dias (em 17/3/1998), Lilian Barreto (em 21/3/1998), Carmelo Krieger (em 24/3/
DEDICATRIA
AGRADECIMENTOS
Edino Krieger
e a autora Ermelinda A. Paz.
Foto de Nenem Krieger
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1998), Tim Rescala (em 5/5/1998), Dante Krieger (em 13/5/1998), Zito Baptista
Filho (em 15/5/1998), Maria Jlia Vieira Pinheiro (em 20/7/1998), Gertrudes Rgis
Krieger (dez. 1998 e 7/5/2001), Jamary Oliveira (em 12/1/2000), Marcelo Fagerlande
(em 22/5/2000), Paulo Moura (em 5/6/2000), Hermnio Bello de Carvalho (em
12/7/2000), Rodolfo Caesar (em 2/8/2000), Antonio Jardim (em 13/8/2000),
Heitor Alimonda (em 18/8/2000), Rodrigo Cicchelli Velloso (em 18/8/2000),
Miguel Proena (em 21/8/2000), Almeida Prado (em 9/3/2001), Maria Constana
Audi de Almeida Prado (em 12/3/2001), Jocy de Oliveira (em 14/3/2001), Amaral
Vieira (em 15/3/2001), Jos Vieira Brando (em 16/3/2001), Adelaide Moritz (em
29/3/2001), Rosa Myriam Krieger Costdio (em 31/3/2001), Marcelo Krieger (em
2/4/2001), Carmen Krieger Wachowicz (em 3/4/2001), Renato Rocha (em 16/
4/2001), Raul do Valle (em 19/4/2001), Rildo Hora (em 20/4/2001), Alexandre
Dossin (em 4/5/2001), Dinorah Krieger Gonalves (em 7/5/2001), Aylton Escobar
(em 28/5/2001), Roberto Saturnino Braga (em 13/7/2002) e Alceo Bocchino (em
23/2/2011).
s professoras Mrcia Trigueiro (in memoriam), Valria Peixoto, Saloma
Gandelman, Rosa Zamith e a Fernando Lyra Krieger, pela diligente leitura e
reviso do texto, fornecendo importantes subsdios e sugestes.
A Edino Krieger, pela inestimvel colaborao, ressaltando, em especial, a
grande contribuio evidenciada por meio da preparao do catlogo temtico.
Obrigada, ainda, pelos importantes depoimentos de 19/8/1996 a 8/6/2001
que enriqueceram sobremaneira o trabalho.
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Volume II
Abreviaturas, 8
Apresentao, 9
Prefcio, 11
Introduo, 15
IV. O Compositor, 17
Depoimentos da Comunidade Musical, 39
Catlogo Temtico das Obras, 63
Msica Incidental para Teatro e Cinema, 142
Discograa, 146
V. Prmios, Distines e Homenagens, 173
Referncias, 179
Fontes de Pesquisa e Consulta, 186
Anexos
1. Crticas de Edino Krieger selecionadas na ntegra, 187
2. Cartas de Edino Krieger a Guerra-Peixe, 206
3. Crticas escritas por Edino Krieger assinadas com utilizao
do pseudnimo Atonis, 212
4. Relao de artigos escritos para outros jornais, boletins
e revistas, 217
5. Relao dos compositores, concursos, conjuntos camersticos, de dana,
vocais, crticos de msica, entidades e instituies, eventos ou sries,
intrpretes, orquestras, personalidades, professores, regentes,
e salas de concerto focalizados por Edino Krieger em suas crticas, 225
6. Relao dos artigos escritos por categorias, 231
7. Obras de Edino Krieger referenciadas pela crtica, 236
8. O compositor Edino Krieger e seus intrpretes, 238
9. Projeto Pro-Memus: relao das partituras, catlogos e discos editados
sob a direo de Edino Krieger, 247
ndice, 264
SUMRIO
Edino Krieger, 1953.
Foto: Renato Krieger.
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ABC Associao Brasileira de Concertos
ABI Associao Brasileira de Imprensa
ABM Academia Brasileira de Msica
ACC Associao de Canto Coral
ACM Associao Crist de Moos
ACO American Composers Orchestra
AV-Rio Associao de Violo do Rio de Janeiro
CBM Conservatrio Brasileiro de Msica
CCBB Centro Cultural Banco do Brasil
ENM Escola Nacional de Msica
FCB Fundao Cinema Brasileiro
Funabem Fundao Nacional do Bem-Estar do Menor
Funarte Fundao Nacional de Arte
Fundacen Fundao Nacional de Artes Cnicas
Funterj Fundao dos Teatros do Rio de Janeiro
GB Guanabara
Ibeu Instituto Brasil-Estados Unidos
Inciba Instituto Nacional de Cultura y Bellas Artes
INM Instituto Nacional de Msica
ICBA Instituto Cultural Brasil-Alemanha
INL Instituto Nacional do Livro
MEC Ministrio da Educao e Cultura
MPB Msica Popular Brasileira
OSB Orquestra Sinfnica Brasileira
PRO-MEMUS Projeto Memria Musical Brasileira
Rdio JB Rdio Jornal do Brasil
SEC Secretaria de Educao e Cultura
SIMC Sociedade Internacional de Msica Contempornea
SRE Servio de Radiodifuso Educativa
OSN Orquestra Sinfnica Nacional
Soarmec Sociedade dos Amigos Ouvintes da Rdio MEC
ABREVIATURAS
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Retrato ocial de Edino Krieger
como diretor da Sala Ceclia
Meirelles. Foto: Felipe Cohen
APRESENTAO
O
reconhecimento da arte como meio de expresso essencial ao ser
humano leva o SESC a desenvolver projetos culturais que colocam
esta entidade como referncia na promoo e difuso de diferentes
linguagens artsticas, com foco na ao socioeducativa.
No mbito da msica, o SESC oferece clientela comerciria e ao pblico geral
atividades de formao e de apreciao por meio de programao variada e do
desenvolvimento de projetos que visam ao aprimoramento esttico e formao
de plateia.
O livro sobre Edino Krieger uma obra de referncia para professores e estudantes
de msica. Dividido em dois volumes, aborda a trajetria profssional do artista e suas
mltiplas facetas e dimenses crtico, produtor musical e compositor. Como crtico
musical, em especial nos peridicos Tribuna da Imprensa e Jornal do Brasil, tratou
de temas de grande relevncia, como polticas culturais visando formao musical
acurada, discusses estticas e outros de igual importncia. Sua atividade como
compositor vem enriquecendo cada vez mais o repertrio solista, camerista, coral
e orquestral brasileiro. Como produtor musical responsvel pelo desenvolvimento
e pela preservao da msica brasileira, especialmente as dos perodos colonial e
contemporneo. O segundo volume traz informaes sobre o compositor, prmios,
distines, homenagens, referncias e indicaes de fontes de pesquisa e consulta, um
catlogo temtico completo e uma discografa do compositor, bem como os anexos e
o ndice onomstico.
O SESC considera oportuno publicar e distribuir esta obra por entender tratar-
se da biografa de um msico de indiscutvel importncia para o cenrio da msica
no Brasil.
Servio Social do Comrcio
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11
PREFCIO
magra a bibliografa dedicada aos mestres da nossa msica bastando
dizer que s recentemente pudemos dispor de um estudo abrangente sobre
a vida e a obra de uma fgura exponencial como a de Camargo Guarnieri.
Nesse sentido, merece aplausos o trabalho da professora Ermelinda A. Paz
dedicado a Edino Krieger o primeiro do gnero sobre um compositor de raa que
acabou de comemorar os seus 84 anos. Alm de ser muito informativo, o estudo tem
a vantagem de dar a palavra ao prprio meio musical brasileiro, mobilizado em uma
amplssima srie de depoimentos.
Tem-se assim um eco do que Edino Krieger signifcou e signifca para este meio
musical; e nesse rumo, aparece um dos aspectos mais originais do que o objeto
deste estudo.
comum a fgura do artista na sua torre de marfm. Algumas manifestaes
artsticas parecem propcias a essa atitude a pintura, por exemplo, que pode ser
praticada em absoluto silncio, em qualquer lugar que convier ao artista.
O msico moderno tambm sofreu essa tentao at por uma espcie de
entranhada incompreenso da poca. A msica contempornea custa a furar o
bloqueio dos masmedia e at da rotina de concertos. No preciso muito, depois
disso, para que o compositor se sinta um isolado, um incompreendido, e v cuidar da
sua vida, desanimado ou ressentido com o meio que no lhe d eco. Edino Krieger
poderia ter furado essa barreira pela sua prpria obra em que uma das principais
caractersticas, sem prejuzo da profundidade, a capacidade de comunicao, por
uma combinao especial de qualidade musical e frmeza de desenho. Mas ele fez
mais e nesse sentido que o estudo de Ermelinda A. Paz fornece os maiores detalhes.
Quando se examina essa carreira que comeou em Santa Catarina e chegou muito
cedo ao Rio de Janeiro, o que salta aos olhos, alm da evoluo artstica, a inteno
muito frme de inserir-se no processo social, na discusso da poca, nos assuntos que
diziam respeito vida do msico, extrapolando o simples trabalho de composio.
verdade que Edino teve boas oportunidades, a partir da bolsa inicial concedida
pelo seu estado natal. Outras bolsas vieram, que o levaram aos Estados Unidos e,
depois, Inglaterra. Mas nada disso perturbou a sua deciso de fncar p num meio
musical como o do Rio de Janeiro; e de, nesse contexto, atuar de todas as maneiras num
sentido at altrustico o que especialmente raro, tratando-se de uma personalidade
de artista necessariamente envolvido no seu prprio trabalho.
Caricatura de Edino Krieger
por Chico Caruso, 14/3/2008.
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EDINO KRIEGER: Crtico, produtor musical e compositor
12
Edino mal passara dos 20 anos e j dividia seu ofcio musical com uma participao
efetiva no jornalismo cultural. Foi, ao longo de toda a sua vida, um crtico de msica
atuante (um dos aspectos mais teis do atual estudo o levantamento completo dessa
atividade crtica); e um crtico que, para alm do puro fato musical, sabia enxergar o
meio, as correntes de ideias, e entrar no debate quando isso se fazia necessrio.
Assim se concretizou, por exemplo, uma participao efetiva na polmica que sacudiu
o incio dos anos 1950, em So Paulo e Rio de Janeiro, tendo como tema os supostos
malefcios do dodecafonismo tal como ele era ensinado e praticado por msicos como H.
J. Koellreutter. No polo oposto ao de Koellreutter estava um grupo de que o porta-voz foi
o prprio Camargo Guarnieri. Os nimos se exaltaram muito mais no sentido do ataque
ao dodecafonismo e a Koellreutter; o qual, por seu lado, no tinha temperamento para esse
tipo de debate e, de qualquer modo, fcava numa posio incmoda, por ser estrangeiro,
acusado de corromper esteticamente os jovens msicos brasileiros! Como crtico da
Tribuna da Imprensa, Edino entrou sabiamente no debate sem agravar as questes, mas
mostrando o que havia de artifcial e prejudicial naquilo tudo (veja-se, nos anexos deste
estudo, a carta magistral que ele escreveu a Guerra-Peixe, que com ele participara do grupo
Msica Viva, mas que, de repente, abria fogo contra as infuncias de fora).
Esse gosto das ideias, em Edino, no gratuito: corresponde ao seu forte intelecto,
que pode ser visto no prprio trabalho de composio. Mas uma capacidade
intelectual que, de modo muito raro, se coloca como que disposio do meio,
num sentido positivo e construtivo. Pelo menos no Rio de Janeiro, isso marcou uma
trajetria invulgar quase que se diria nica: a do artista que trabalha pelo meio onde
ele est inserido; que, muitas vezes, parece at deixar em segundo plano o seu interesse
pessoal, de modo a mais efcazmente articular os caminhos que levam ao progresso
nessa rea especfca de atuao.
Pode-se assim acompanhar, neste estudo minucioso, o desdobramento da atividade
pblica de Edino Krieger seus longos anos de trabalho na Rdio MEC, na Rdio
Jornal do Brasil, posies de onde podia trabalhar com o maior proveito na divulgao e
na defesa da boa msica e sobretudo da msica nova, tantas vezes esquecida.
Por um desdobramento natural, dessas posies especfcas Edino acabou passando
ao prprio centro da nossa atividade musical. Assim que lhe coube organizar, em
1969, o primeiro Festival de Msica da Guanabara acontecimento memorvel que,
no por acaso, foi a ocasio de se revelarem diversas obras importantes de composi-
tores novos. Da se chegaria quase que naturalmente (mas custa de muito esforo)
primeira Bienal de Msica Brasileira Contempornea um evento que iria desdobrar-
se, desde ento, na maior amostragem da msica nova brasileira, e que Edino coordenou
por 12 edies. Nessa longa srie de eventos, a energia do coordenador supriu muito
apoio ofcial no confrmado; superou muita incompreenso de quem sempre acha que
est recebendo poucos benefcios; e terminou estabelecendo um padro de qualidade e
objetividade que se desejaria permanente.
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13
Ainda uma outra etapa, numa vocao pblica que se afrmava cada vez mais,
foi a srie de trabalhos realizados no mbito da Funarte. Como diretor do Instituto
Nacional de Msica, Edino Krieger ps de p o que foi simplesmente a coleo mais
efciente de projetos de que j se benefciou a msica brasileira: o Pro-Memus, que
produzia partituras e discos; o Projeto Villa-Lobos, voltado para o canto coral; o
Projeto Bandas; a Rede Nacional de Msica (concertos por todo o pas). A destruio
desses projetos, com o advento da era Collor, s pode ser comparada s loucuras
fundamentalistas que andam acontecendo l pelo distante Oriente sendo que, aqui,
nem havia justifcao teolgica para o exerccio da barbrie.
E assim se poderia enumerar infndavelmente projetos e trabalhos que, nas mos
de Edino Krieger, ganhavam uma particular efccia como suas passagens pela
direo do Teatro Municipal ou da Academia Brasileira de Msica. Nisso tudo, o
msico quase parecia esquecido, subjugado ou soterrado pela quantidade de trabalho
braal!
Mas de tal modo importante a sua obra, que nunca houve confuso quanto
ao Edino msico e o Edino administrador. Quanto ao primeiro desses aspectos,
vale citar o depoimento do compositor Almeida Prado, diligentemente recolhido
pela autora desse estudo, e que resume muito bem o perfl musical do objeto deste
trabalho. Diz Almeida Prado: Nos diversos aspectos da vida de Edino Krieger,
coloco em primeiro lugar o compositor, porque considero que tudo o que ele
fez to bem gira em torno do fato de ser ele o maior compositor brasileiro, um
compositor maior. [...] Voc sente que o estilo Edino Krieger ele; ele tem uma
qualidade como compositor que a da comunicao da obra com o pblico. [...]
Ouvindo Edino Krieger, voc no sente o esforo do intelectual, do compositor;
tudo fui naturalmente, como em Mozart, que, na Sinfonia Jpiter, pode s vezes
trabalhar com quatro ou cinco temas, mas voc sente que uma melodia que
fui. Essa qualidade da simplicidade que eu acho genial no Edino. [...] Um
dos exemplos mais marcantes da sua ltima obra que conheo bem porque fui
companheiro dele no trabalho de escrever as Sinfonias dos 500 anos a Terra
Brasilis: como se voc assistisse a um flme numa imensa tela, os ndios, a fauna,
a fora, a viagem de Cabral... voc se deixa levar nessa viagem, nessa obra genial,
pela orquestrao suntuosa que mostra a alta maturidade do compositor. Ele hoje
pode se permitir tudo, porque est numa altssima maturidade.
Luiz Paulo Horta
Jornalista e crtico de msica no jornal O Globo.
Membro da Academia Brasileira de Msica
Prefcio
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EDINO KRIEGER: Crtico, produtor musical e compositor
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Edino Krieger na casa de seu tio Raynrio. Brusque (SC), 30/3/1983.
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15
INTRODUO
O
segundo volume traz informaes sobre o compositor, os
prmios, distines e homenagens, as referncias e indicaes
de fontes de pesquisa e consulta, bem como os anexos e o ndice
onomstico. O trabalho enriquecido com documentao visual,
alm de manuscritos, e conta ainda com depoimentos da comunidade artstica.
No quarto captulo, focalizamos o Edino compositor, autor de obras j
consagradas como Canticum Naturale, Ludus Symphonicus, Estro Armonico,
Variaes Elementares, Sute para cordas, Divertimento para cordas, para citar apenas
algumas, que o colocam seguramente entre os grandes nomes da criao musical
brasileira. O referido captulo comporta quatro subdivises: depoimentos da
comunidade musical, catlogo temtico das obras com indicaes das dedicatrias,
primeiras audies, durao das obras, intrpretes e os temas propriamente ditos,
alm da msica incidental e discografa completa.
O quinto captulo aborda todos os prmios, distines e homenagens que
Edino Krieger logrou obter em sua importante trajetria, como reconhecimento
de sua contribuio para a histria, preservao e evoluo da msica brasileira
de todos os tempos.
Seguem-se ainda referncias, fontes de pesquisa, consulta e nove anexos
com indicao de crticas de Edino Krieger selecionadas na ntegra; cartas de
Edino Krieger a Guerra-Peixe; relao de artigos escritos para outros jornais;
indicao dos artigos escritos por categorias; relao das obras do compositor
referenciadas pela crtica; relao dos intrpretes, compositores, regentes
e outras personalidades focalizadas pelo Edino crtico; o compositor e seus
intrpretes; e relao de todas as obras produzidas e editadas na gesto de
Edino frente do Projeto Memria Musical Brasileira.
Por tudo que nos tem sido legado, s nos resta dizer: muito obrigada, Edino
Krieger.
E por ltimo, e no menos importante, um especial agradecimento ao
SESC Departamento Nacional e a sua diligente equipe, que materializou com
requinte um sonho de dezessete anos.
Ermelinda A. Paz
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EDINO KRIEGER: Crtico, produtor musical e compositor
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Edino Krieger e Carlos Scliar. Ao fundo: quadro de Scliar pintado sobre partituras de Edino Krieger. Residncia de Carlos Scliar,
Rio de Janeiro (RJ), julho de 1996. Foto de Nenem Krieger.
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17
Captulo IV
O COMPOSITOR
obra musical de Edino Krieger aparece referenciada em diversos
textos musicolgicos, verbetes de enciclopdias e dicionrios de
msica, sendo ainda alguns ttulos de sua produo alvo de
elogiosas crticas nos mais diversos peridicos do pas. Sua obra,
apontada como no muito extensa
1
em razo da excepcional dedicao causa
pblica, no impede o julgamento do perfl do compositor, apontado por
muitos como possuidor de grande equilbrio formal, alm do fno acabamento
que lhe peculiar. O prprio compositor, por ocasio das comemoraes dos
seus 70 anos, falando Folha de S. Paulo de 23/3/1998, pgina 5, numa
demonstrao de tpica humildade e timidez kriegeriana, afrma que sua
produo pequena, de catlogo reduzido; pode ter at alguma signifcao,
entretanto s o crivo do tempo que vai determinar se suas composies tm
valores e condies de permanncia.
Edino Krieger seguramente j superou o crivo do tempo. Algumas de suas
obras so frequentemente citadas pela crtica, como: Brasiliana para viola e
cordas, Canticum Naturale, Concertante para piano e orquestra, Divertimento
para cordas, Estro Armonico, Ludus Symphonicus, Oratrio Cnico Rio de Janeiro,
Quarteto de Cordas n
o
1, Ritmata, Sonatina para piano, Sute para cordas, Tocata
para piano e orquestra e Variaes Elementares, para citar apenas algumas
(ver Anexo 7). guisa de informao, encontramos no jornal O Globo de
30/12/1973, Jornal da Famlia, p. 1, a indicao de que a obra Canticum
Naturale foi a composio de autor brasileiro mais executada dentro e fora
do Brasil na temporada de 1973. Escrita sob encomenda da Filarmnica
de So Paulo, foi apresentada em Buenos Aires, Frana, Blgica, So Paulo,
Campos do Jordo e Rio de Janeiro, sob a regncia dos maestros Ernst Bour,
Jacques Bodmer, Eleazar de Carvalho e Henrique Morelenbaum. Outrossim,
seu catlogo de obras conta com aproximadamente 147 ttulos que abarcam
composies escritas para: cravo, fauta, percusso, piano, trombone, viola
de arame, violo, violino, violoncelo; banda; msica de cmara; orquestra de
cmara; orquestra sinfnica; coro e orquestra; coro misto; coro infantil; canto
e piano; msica incidental para teatro, cinema e bailados, sendo algumas delas
premiadas. Outras integram o repertrio nacional e internacional de intrpretes,
conjuntos corais e camersticos, orquestras e regentes (ver Anexo 8).
A
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EDINO KRIEGER: Crtico, produtor musical e compositor
18
At o presente momento, foi o musiclogo Vasco Mariz quem apresentou
o mais completo estudo bibliogrfco sobre Edino Krieger, dedicando
ao compositor um captulo inteiro, sob o ttulo Segunda gerao ps-
nacionalista, na 5
a
edio de sua Histria da Msica no Brasil, datada de 2000.
A obra de Edino vem sendo merecedora da ateno permanente de crticos
musicais como Ilmar Carvalho,
2
Zito Baptista Filho, Antonio Hernandez, Luiz
Paulo Horta e Ronaldo Miranda, entre outros.
Vasco Mariz dedicou-se especialmente produo do compositor, e em seu
texto musicolgico intitulado Figuras da Msica Brasileira Contempornea, de
1970, pgina 89, posteriormente transcrito na Histria da Msica no Brasil,
2
a
edio, datada de 1983, pgina 276, ele assim se expressa:
Edino continua em ascenso como compositor e seu nome j atravessa
fronteiras. Sua obra recente, sempre bem elaborada e cuidadosamente
terminada, parece provar-nos que possvel obter uma fuso feliz do
dodecafonismo e do neoclassicismo. Ludus Symphonicus e as Variaes
Elementares seriam os trabalhos mais meritrios dos ltimos anos e obtiveram
xito inclusive no exterior. Edino Krieger dos poucos compositores
brasileiros com reais possibilidades de se projetar no campo internacional.
Em trabalho anterior, intitulado Vida Musical, publicado em 1965, Vasco
Mariz afrma que: O Brasil precisa de Edino Krieger. Conta com ele, neste
marasmo desolador em que se encontra a nossa criao musical. (p. 56)
Outros musiclogos e crticos tambm analisaram a obra musical de Edino
Krieger. O musiclogo e professor da Uni-Rio Jos Maria Neves, em Msica
Contempornea Brasileira (1981, p.105), afrma que dentre os compositores
da segunda gerao Msica Viva destaca-se especialmente o nome de Edino
Krieger. Luiz Paulo Horta, ao divulgar no Jornal do Brasil de 19/11/1986 o
lanamento de um LP dedicado msica pianstica de Aldo e Edino Krieger,
comea por afrmar que:
Sua evoluo artstica, entretanto, nunca fcou presa a injunes de poca ou de
estilo. Produziu obras de denso artesanato como o Ludus Symphonicus (1965) e
o Estro Armonico (1975); e a verdadeira Sagrao da Primavera brasileira que
o Canticum Naturale, de 1972. A obra de Edino no volumosa; mas um
modelo de realizao.
Desta citao inicial de Luiz Paulo Horta merece destaque a meno
liberdade e ao estilo composicional que Edino sempre se permitiu em suas
obras. Em diversos momentos o prprio Edino pronunciou-se totalmente
descompromissado de qualquer proselitismo esttico, alegando ser esta tambm
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Captulo IV. O compositor
uma tendncia na criao musical contempornea, e que considera superada
a fase de polmica sobre vanguardismo e tradicionalismo. Em depoimento
ao Jornal do Brasil de 19/2/1998 (Caderno B, p. 7), ele acentua um dado
importante sobre a evoluo de sua atividade criadora:
Os compositores tm hoje a cabea mais livre. [...] Os rtulos importam muito
menos que a substncia musical. Entre o quarteto de cordas Telas Sonoras a
obra tem trs partes: Texturas, Pontilhismo e Linhas e o Te Deum h uma
grande diferena de estilo. A proposta das Telas explorar elementos das Artes
Plsticas que so comuns com a msica, o que gerou uma escolha de materiais,
linguagens e tcnicas que no se adequariam a uma obra como o Te Deum,
na qual quis reunir trs sistemas modais diferentes o gregoriano, utilizado
nos trabalhos de catequese, o nordestino e o primitivo, oriundo dos ndios
brasileiros. uma tendncia que comeou em 1965, com Variaes Elementares.
De 1946 a 1952, fui predominantemente serialista, atonal. Veio ento, at
1964, uma fase em que trabalhei formas tradicionais, as formas maiores,
compondo as sonatas para piano, quarteto de cordas, Sute, Divertimento
trabalhos em formas neoclssicas, com a preocupao de incorporar elementos
temticos, rtmicos e meldicos da msica brasileira. Em 64, com as Variaes
Elementares, consegui chegar a uma sntese.
A professora da Uni-Rio Saloma Gandelman, em recente e importante
publicao intitulada 36 Compositores Brasileiros obras para piano (1950
1988), reserva um captulo apreciao da obra pianstica de Edino Krieger,
fornecendo uma anlise esttica e formal de cada pea, apontando os diversos
tipos de toque utilizados e situando-as, ainda, com relao ao nvel de difculdade.
ainda de sua autoria, juntamente com a professora e pesquisadora Dra.
Ingrid Barancovski, o artigo intitulado Edino Krieger Obras para piano,
publicado nos Cadernos Debates n 3 do Programa de Ps-Graduao em
Msica da Uni-Rio, onde as autoras contextualizam o ingresso de Edino
Krieger no Conservatrio Brasileiro de Msica, por meio de um breve
panorama musical da poca, enfatizando ainda que o repertrio para piano
do compositor, embora pouco extenso, ocupa posio de relevo (p. 27). O
ensaio abarca toda a produo pianstica do compositor, ressaltando seus
aspectos meldico, rtmico, textural, formal, esttico e pianstico, assim como
estabelece elos e contrastes entre as distintas fases estilsticas do compositor.
Registramos ainda no citado caderno outra contribuio ao estudo da obra
do compositor sob o ttulo Uma Trilogia Sinfnica de Edino Krieger, de autoria
do professor e compositor Ricardo Tacuchian, em que o articulista detm-se
mais especifcamente no estudo comparativo das obras Ludus Symphonicus,
Canticum Naturale e Estro Armonico, por meio de uma breve anlise de cada
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EDINO KRIEGER: Crtico, produtor musical e compositor
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pea. Segundo Tacuchian (1999) esta trilogia corresponde ao perodo de maior
efervescncia vanguardista da msica brasileira. Acrescenta ainda que apesar de
o compositor se situar perfeitamente dentro daquele contexto histrico, estas trs
obras apresentam caractersticas bastante peculiares de sua personalidade artstica.
Se a sintaxe musical j consideravelmente avanada, ainda assim o compositor
no iconoclasta com a tradio, como ocorre com muitos compositores daquela
poca. O articulista ao concluir sua introduo informa que suas pginas
revelam impulso rtmico, alternado com expresso lrica, controle formal e
grande domnio idiomtico da orquestra moderna (p. 7). Outrossim, a obra do
compositor vem ainda inspirando estudantes de ps-graduao dos mais diversos
programas da rea de msica, tanto no Brasil quanto no exterior. Do programa de
Ps-Graduao da Uni-Rio, sob a orientao da professora Saloma Gandelman,
resultaram trs importantes dissertaes de mestrado. A primeira delas, datada
de 1996, de autoria da professora da Escola de Msica da UFRJ e regente coral
Maria Jos Chevitarese, intitulada A questo da anao no coro infantil discutida
a partir do Guia Prtico de Villa-Lobos e 20 Rondas Infantis de Edino Krieger. Em
maro de 2001, o professor Jos Wellington dos Santos, da Uni-Rio, defendeu
sua dissertao de mestrado intitulada A Sonata para piano n
o
1 de Edino Krieger:
Aspectos estruturais e interpretativos. Por ltimo, Robervaldo Linhares Rosa em
sua dissertao para obteno do ttulo de mestre, defendida em 22/6/2001,
encetou estudos sobre as Obras Dodecafnicas para piano de compositores do Grupo
Msica Viva: H. J. Koellreutter, Cludio Santoro, Guerra-Peixe e Edino Krieger
uma abordagem interpretativa, reservando o captulo V da pgina 88 at a 102
ao compositor Edino Krieger, procedendo a uma anlise da obra Epigramas
para piano. Patrcia Zotz em sua monografa, apresentada para obteno do
ttulo de especialista no Curso de Ps-Graduao em Esttica e Interpretao da
Msica do Sculo XX da Escola de Belas Artes de Curitiba, no Paran, orientada
pelo professor Dr. Celso Loureiro Chaves, debruou-se sobre parte da obra
pianstica do compositor no estudo intitulado Anlise de superfcie das obras para
piano Epigramas 3 Miniaturas de Edino Krieger. No panorama internacional, o
pianista Alexandre Dossin, um dos mais constantes intrpretes do compositor,
defendeu sua tese de doutorado na University of Texas at Austin 29/6/2001
, sob a orientao do musiclogo, professor Dr. Gerard Behgue, abordando a
obra pianstica de Edino Krieger. Atualmente (2012), o professor Jos Wellington
dos Santos desenvolve pesquisa de doutorado, na Uni-Rio, investigando
o conceito de tradio e renovao no universo kriegeriano, sob a orien-
tao da professora Dra. Lcia Barrenechea.
Nos diversos encontros que tivemos com o compositor iniciados no
ano de 1996 , ele sempre manifestou que nunca se sentiu preso a nenhum
compromisso de natureza esttica ou ideolgica, pois o requisito bsico para
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Captulo IV. O compositor
a criao a liberdade. A exemplo de grandes msicos como Mozart, Rossini
e Bach, que compuseram por encomenda, ele tambm se sente altamente
estimulado a criar por solicitaes. Edino entende que o processo de criao
tem dois momentos, que assim nos descreveu:
Um de fora para dentro, quer dizer, de voc ir adquirindo informaes, ir
fazendo o seu aprendizado de como lidar com a matria sonora, como transferir
o que ideia para um registro que feito de cdigos, grfcos. Voc pensa
uma coisa, depois tem que transformar uma ideia sonora, que uma coisa
abstrata, num smbolo grfco. E, dentro desse processo, voc vai adquirindo
informaes, vai aprendendo com aquilo que ouve, com o que estuda, com as
partituras que analisa. um tempo de aprendizado, de assimilao. At que
chega um momento em que voc j tem um certo domnio, a mo comea a
trabalhar com mais facilidade, ento voc realmente pode dizer que comea
a inverter o processo, e comea ento a fazer com que o processo nasa
interiormente. um processo de retorno daquilo que voc aprendeu e ento
passa a utilizar. E esse processo amadurece no momento em que voc j no
tem mais a preocupao tcnica em relao a ele. Em algumas msicas a gente
v ainda o rano do aprendizado, percebe ainda uma certa briga de ideias com
os meios, o compositor est muito amarrado a problemas de dominar a tcnica.
Pedimos a Edino que nos falasse sobre a relao entre o processo de
criao e a questo da inspirao na sua obra. Ele reconhece que o conceito
romntico de inspirao o de que voc olha uma paisagem, acha bonita,
e ento se inspira. Edino observa que o que ele chama de inspirao uma
ideia privilegiada, uma ideia que pode surgir ao acaso, provocada por qualquer
coisa ou por nada:
De repente, voc tem uma ideia sonora, seja meldica, seja rtmica, ou um
tema, um fragmento, alguma coisa assim. Richard Strauss costumava andar
sempre com um caderninho pautado no bolso. Em qualquer lugar por
onde ele andasse na conduo, s vezes andando a p, ou no restaurante
de repente ocorria uma ideia e ele pegava o bloquinho e anotava. Eu no
fao isso, no. s vezes at acontece eu pensar: que pena eu no ter lpis e
papel na mo para anotar. Essas ideias musicais que nascem por combusto
espontnea ocorrem em qualquer lugar, em qualquer momento, em qualquer
circunstncia. Lembro que algumas vezes acordei no meio da noite com uma
ideia meldica na cabea. E uma vez consegui acordar sufcientemente e
anotar essa ideia e foi exatamente a ideia da Sonatina para piano. No dia
seguinte, achei o tema interessante e continuei a trabalhar em cima daquilo.
Na verdade, o que eu chamo de inspirao esse impulso inicial. Porque a
partir da o processo de criao muito mais um processo de elaborao.
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EDINO KRIEGER: Crtico, produtor musical e compositor
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Voc no precisa ter inspirao 24 horas por dia, durante todo o curso de
criao de um trabalho. Voc precisa ter no incio, e precisa saber depois,
com os conhecimentos tcnicos que tem, como trabalhar aquele material. Na
verdade, isso o que distingue muito o processo de criao da msica popular
da msica erudita. Porque na msica popular uma ideia nasce quase que por
inteiro. Voc tem a ideia de uma cano, ela j traz em si uma certa estrutura
preliminar, que aquela forma de Lied, geralmente A B A, e isso ocorre
quase que por inteiro, desde o nascedouro. J na msica clssica voc no tem
esse tipo de coisa; tem uma ideia tambm de estrutura, mas tem um trabalho
de elaborao, tem que realmente trabalhar. H vrias opes, s vezes voc
entra por um caminho, depois no consegue ir adiante, a retorna, rev aquele
trabalho. Beethoven escrevia 500 vezes, rabiscava muito, consertava muito.
Outros compositores, no.
Fazendo aluso a uma frase atribuda a Villa-Lobos a criao de uma obra
musical envolve 10% de inspirao e 90% de transpirao , ele enfatiza que
esse processo de elaborao mais ou menos lento, difcil e complicado:
Ocorre que muitas vezes voc est trabalhando numa determinada obra e, de
repente, chega num ponto de saturao e no tem ideia de como seguir. Numa
circunstncia dessas, prefro parar para espairecer e retomar a obra depois. E
da, de repente, voc encontra a soluo. um processo todo de muito
trabalho.
As diferentes facetas da obra de Edino Krieger esto em
consonncia com o meio musical criador de sua poca, assim
como a forma como a sua obra est alicerada, relacionando
as vivncias resultantes de sua rica histria musical familiar e
comunitria, somando a elas seus estudos, em especial com
Koellreutter responsvel por sua slida base terica , e ainda
com Copland, Peter Mennin e Ernst Krenek, que colaboraram
para o enriquecimento de sua formao, ao trabalharem com
ele as mais avanadas tcnicas de composio. Procurando
determinar quais seriam os traos marcantes de sua obra, no
podemos deixar de considerar o convvio com a sonoridade
oriunda da msica folclrica praticada na regio onde nasceu,
e ainda a proveniente da msica urbana do Rio de Janeiro e
de So Paulo, tambm por ele assimilada em sua infncia e
juventude, aliadas ao estudo sistemtico de composio e ao
prprio exerccio do ofcio de compor, o que resultou em
um compositor ecltico e inspirado. Na fase inicial, ainda
Manuscrito da Sonata para
violino solo, opus 1. Primeira
composio de Edino Krieger
(ento com 16 anos), dedicada
ao pai, Aldo Krieger. Rio de
Janeiro, agosto de 1944.
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Captulo IV. O compositor
como estudante, predominavam em sua obra as formas
curtas caracterstica essa que veio a se consolidar
como uma marca do compositor. A primeira obra
escrita foi uma Sonata para violino bem ao estilo
barroco e uma missa, infuncias de Bach e Corelli.
Essas composies eram bastante rudimentares, e
no fguram em seu catlogo de obras editado pelo
RioArte. Entretanto, nesse perodo com relao ao
dodecafonismo , todos os seus trabalhos se situam
dentro da tendncia serialista, todavia um serialismo
bem ortodoxo, bem acadmico. Data tambm dessa
poca a Msica 1945, pea por cuja execuo Edino
nunca se interessou muito, provavelmente pelo que
foi anteriormente exposto. de se registrar ainda que,
excetuando-se esta fase inicial, que foi mais de estudo,
Edino nunca tratou o serialismo de forma dogmtica,
permitindo-se com frequncia o abandono da srie. Ele
escreveu muita coisa para fauta e piano, talvez at pelo fato
de Koellreutter ser fautista. Na obra Improviso para Flauta
(1944) que integra o repertrio fautstico brasileiro
Edino enveredou um pouco para o impressionismo. A partir
de ento o compositor foi emergindo cada vez mais, dando
lugar trajetria de um criador cujo mrito indescritvel.
Sua obra apresenta-se dividida em trs perodos.
O primeiro perodo de 1945 a 1952 foi predominan-
temente experimentalista e universalista, devido ao contato
com as tcnicas novas da msica serial, que era na poca uma
novidade, um caminho novo que se descortinava a partir das
informaes trazidas por Koellreutter da Europa. So desta
fase tambm as 3 Miniaturas e os 5 Epigramas para piano,
a Msica 1945, Pea Lenta e Choro para auta e cordas. No
Segundo Caderno do jornal O Globo de 19/11/1994, em
matria assinada por Mauro Trindade, ele afrma: Sempre
fui um dodecafnico rebelde. Nunca fui um ortodoxo ou
um radical.
No segundo perodo de 1953 a 1965 prevaleceram as formas tradicionais
da sonata e da sute todavia sem rigor, com total liberdade tanto harmnica
quanto formal , dentro de uma linguagem em que conviviam os idiomas
tonais e modais um modal mais nordestino e no medieval, destacando-
se o emprego de referncias sonoras tomadas aos modos mixoldio e ldio.
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EDINO KRIEGER: Crtico, produtor musical e compositor
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Do ponto de vista da construo meldico-harmnica, essa fase se revelou
fortemente marcada pela sucesso e superposio de quartas e quintas, assim
como pelo uso de ostinato, transposio, imitao, fugato e variaes. Foi um
perodo de refexo sobre sua atividade criadora, como ele mesmo resume:
Num certo momento, me dei conta de que estava andando em crculos, estava
repetindo o mesmo tipo de experincia. E senti falta de uma vivncia maior com
formas tradicionais, com as formas clssicas, com a forma de sonata etc. Isso
eu nunca tinha feito. [...] Quando fui para os Estados Unidos, j em 1948, 49,
comecei a fazer algumas peas que no so estritamente serialistas. Por exemplo,
essa Melopeia a 5 j tem infuncia de jazz. [...] Na segunda fase comeo realmente
a voltar a usar formas clssicas tradicionais. So as duas Sonatas para piano, a Sute
para cordas. uma fase neoclssica, com certas caractersticas nacionalistas. Essa
fase foi at 1965. Tive uma pea encomendada pelo III Festival Interamericano
de Msica de Washington as Variaes Elementares , onde utilizei uma forma
que clssica, a forma das variaes, mas ao mesmo tempo usando elementos de
tcnica serialista. O tema das Variaes Elementares uma srie dodecafnica. Mas
essa srie utilizada no estritamente como tcnica serialista; utilizada usando,
inclusive, elementos de linguagem, que so mais tradicionais, e tambm com a
presena de elementos temticos da msica brasileira rtmicos e harmnicos;
uma delas chama-se Choro, outra, Bossa-Nova. Da para a frente, este passou a
ser o caminho. Ento, comeou uma fase que eu chamo de sntese, porque ela
praticamente rene a experincia da primeira fase (que serialista) com a da
segunda fase (que neoclssica-nacionalista). [...] De 65 para c eu me sinto
menos compromissado com qualquer rotulao. No me sinto obrigado a usar
determinada tcnica e ser el a ela.
Dessa terceira fase em diante de 1965 aos nossos dias o compositor no
mais se preocupa em privilegiar determinadas tcnicas, formas ou processos
de composio. Vanguarda e tradio caminham harmoniosamente. Percebe-
se uma busca intencional do nacional, todavia dentro de um contexto mais
universalista.
Essa diviso em trs fases diz respeito unicamente produo de msica
erudita. No que tange s composies populares Passacalha, Fuga e Anti-fuga,
msica para teatro, flmes, jingles (para o automvel Maverick; cigarros Carlton,
Hilton e Minister e, ainda, para a Shell), para televiso , elas esto fora desse
processo. Segundo Edino, so um acidente de percurso, so coisas episdicas.
Sobre esta afrmao, trata-se novamente da humildade kriegeriana em ao.
bvio que o quantitativo de msicas populares pouco representativo em
sua obra; todavia, considerar Passacalha e Fuga e Anti-fuga como acidentes de
percurso um exagero. Oxal outros acidentes desses aconteam! O crtico de
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Captulo IV. O compositor
arte Yan Michalski, no Jornal do Brasil de setembro de 1964, falando sobre
a encenao por Maria Clara Machado de Sonho de uma noite de vero, de
Shakespeare, ressalta a inspirao e a adequao da msica de Edino Krieger
ao esprito da pea. Renzo Massarani, no mesmo peridico, em 21/9/1964,
afrma que a msica refete um trabalho bonito e bem interessante. Fausto
Wolf, no jornal O Globo de 23/9/64, Segundo Caderno, pgina 2, diz que
A msica de Edino Krieger, por si s, recomenda um pulo ao teatrinho da
Gvea.
Edino sempre teve uma ligao muito grande com vrios segmentos do
universo musical, a comear pelo fato de vir de uma famlia que fazia msica
popular, que fazia Carnaval, o que certamente concorreu para deix-lo muito
aberto para esse tipo de experincia. No seu entendimento, um compositor
deve ser capaz de manipular os sons em qualquer forma de combinao, de
estrutura, sem preconceito algum.
Em cada uma das trs fases anteriormente citadas encontramos obras
altamente signifcativas e representativas das tendncias estticas que perpassam
ao longo de sua atividade criadora. Da primeira fase, destacamos Msica
1945 Prmio Msica Viva ; Epigramas e Miniaturas para piano; Pea
Lenta para auta e trio de cordas e Msica 1952 para piano. Da segunda
fase, apontamos: Brasiliana para viola e cordas,
3
Concertante para piano e
orquestra,
4
Divertimento para cordas transcrio livre da Sonata n
o
1 para
piano e 1