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DEL TIEMPO, OBSECIONES Y ALIMAAS AEJAS.

GABRIEL CASTAEDA CASTILLO.


ANLISIS DE TEXTOS.

Elia Barcel es uno de esos pocos o muchos escritores, que juegan con el tiempo,
como si se tratase de un elemento que est al alcance de todos, un individuo con el que se
puede interactuar (sin salir de la lectura) y que funge como acompaante de los personajes,
sin ser uno de ellos. Esta, es la percepcin primera que tengo de esta singular escritora
espaola, quien por la preparacin anglosajona e hispnica en cuento a letras se refiere,
tiene lo mejor de ambos mundos, no es gratis que haya sido merecedora a dos premios por
su destacada participacin en la literatura; premios como Edeb en 1997 y 2006 y en 2007
con el premio Gabriel por su obra de ciencia ficcin.
No obstante los premios que Barcel ha obtenido, es hoy en da considerada una de
las tres, escritoras hispanoamericanas ms importantes, dentro del gnero de lo fantstico,
ya que ha manejado todos los aspectos que pueden explorarse dentro del gnero, adems es
autora de libro en los que maneja la crtica literaria y actualmente es profesora universitaria
en diversos pases de Europa.
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La obsesin de la alimaa
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es una obra que puede analizarse desde distintos aristas,
porque as como maneja mezclas de tiempo y de personajes, la obra nos prepara una salsa
de emociones que se adereza con el inesperado final y cruce de eventos y situaciones que
forjan una historia que no es lo que parece.
La obsesin de la alimaa, pertenece al gnero narrativo, ubicndolo sin lugar a
dudas dentro del cuento, comenzar a leerlo es un golpe certero a la inquietud y a querer
encontrar el final y saber lo que pasa, como deca Cortzar: el cuento es un knock out
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en
la narracin (Cortzar).
El cuento est dividido en 8 partes, en las que poco a poco se van mostrando los
personajes, as como sus problemas, sus filias y sus fobias, mismas que los acompaaran
durante todo el relato.
Las 8 partes muestran aspectos importantes para la continuidad de los personajes en
la historia, ya que con este elemento se deja a la vista el elemento formado por el tiempo,
quien juega con los sucesos y se ampara con el espacio, dando lugar a una historia en la que
se desconoce quin orillo a qu sucesos. En la primer parte a la que se nombrar eje rector
de la historia, pues de aqu se desprende el resto, muestra a los personajes en el medioevo
padeciendo visiones nocturnas provocadas por una mujer a quien han denominado Lilith
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.
La segunda parte se alimenta de una prolepsis (Beristin) que llega al presente en el
que una mujer experta en arte medieval habla con un sacerdote sobre las peripecias que
acongojan su relacin marital. La tercera parte mediante el recurso de la analepsia
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segn la
definicin de (Beristin), muestra cmo se suscita y evolucionan las visiones del monje

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En la obra se citan dos ocasiones a este trmino.
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Cortzar era fantico del box y por ello deca que el cuento era ms certero que la novela.
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Lilith aparece haciendo referencia a la primer esposa de Adn segn la tradicin mesopotmica.
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Se refiere a ir del presente al pasado.
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medieval con aquella demonio llamada Lilith. De la parte 4 a la 8, hay un entrelazo del
tiempo (Carreter) en el que personajes del pasado interactan o pueden ver las acciones de
los personajes del presente y viceversa, gracias a esto la historia tiende a ser ms oscura y
misteriosa.
El cuento cuenta con 9 personajes, sin embargo debe ser descartado uno, ya que es
el mismo personaje slo que es nombrado de distinta manera a lo largo del texto, gracias a
que no existe certeza alguna de quien sea.
Los personajes pueden ser ordenados en dos grupos: los que pertenecen al pasado y
los que pertenecen al futuro, debido a que es ms factible para su estudio y anlisis. Los
personajes del pasado son: el padre Zoylo, el padre Lucas, el hermano Juan y Lilith. Los
personajes del presente: el padre Iaki, Mateo, Aurora, Isidro y Luis.
Como toda narracin existen personajes principales y secundarios (Beristin),
adems de personajes que nunca aparecen, pero que slo hay referencia a ellos por haber
hecho alguna accin o bien, porque viven en la memoria de los personajes.
Hay tres personajes que sobre salen por su importancia y la forma en que
interactan entre s, el primero de ellos y quien adolece de no entregarse a sus deseos es el
hermano Luis. Aunque no se dice su edad, se evidencia que es un joven de unos 18 o 20
aos, porque est en el punto de su vida en que surgen los deseos sexuales con desenfreno,
vive temiendo del Infierno y al no poder socavar sus deseos comienza a pintar a la mujer
que mira todas las noches durante la vigilia de la que de una manera incontrolada es
vctima.
El segundo y tercer personaje principal es Aurora y el padre Iaki. Aurora es una
mujer que recientemente se distanci de su marido y gracias a ello se entreg a la
investigacin, ya que as se sirve de obviar el dolor que la aqueja, adems de ser el demonio
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sexual que todas las noches produce pensamientos lascivos en el hermano Luis. Por su
parte el padre Iaki es una especie de lder espiritual para Aurora, es quien la aconseja y le
hace ver el error que comete en entregarse por completo a su investigacin, esto lo dice
muy directamente, porque es el to del ex esposo de Aurora y adems de acompaarla a
investigar intenta convencerla de que trate de arreglar las cosas con su pareja.
El ambiente (Beristin), no obstante al tiempo es el mismo, o sea una abada
medieval que en el presente se ha transformado en un hotel (no se menciona) de lujo, pues
parece uno de esos sitios en los que el husped al estar en dicho lugar siente como si viviera
en el medioevo. El lugar es amplio y tan bien adecuado que en ocasiones hace pensar a
Aurora que es pecado hacer cierto tipo de comentarios en dicho lugar que en un tiempo fue
dedicado a la oracin y a la santidad, y que en el presente sea utilizado por huspedes para
dormir.
El final presenta cierto aspecto del cuento,
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que incluye la mezcla de diversos
elementos, primero se habla de la alimaa, o sea ese espritu que posey a Aurora por un
tiempo antes de desistir en su investigacin, la muerte del hermano Luis quien tras ver
haciendo el amor a dos demonios (Aurora y su esposo), de alguna manera logr descansar
en paz despus de ello y por ltimo la reconciliacin de Aurora y su marido; con los
anteriores elementos, la autora trata de afirmar
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que la unin fsica de la pareja cerr la
puerta dimensional que permita que Luis desde el pasado pudiera mirar la nocturna
desnudez de Aurora.

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Aqu se entiende cuento como una narracin de extensin breve, en la que slo hay una historia.
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Segn mi percepcin como lector.
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En conclusin, el texto es ampli y se presta a mltiples lecturas, incluso es
necesaria la relectura de 2 o 3 veces para poder separar lo elementos y as acomodar en
cada sitio a los actores, espacio y tiempos narrativos que se manejan.
La escritora est bastante versada en textos anglosajones
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e hispanoamericanos
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, tan
es as, que logra un cuento que mezcla diversos elementos como la intriga de la novela
policiaca
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, lo fantstico de lo real maravilloso
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y el realismo mgico
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y no puede faltar lo
seductor de los cuentos espaoles de principios de siglo xx
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BIBLIOGRAFA.

Beristin, Helena. Diccionario de Retrica y Potica. Mxico DF: Porrua, !995.
Carreter, Fernando Lzaro. Diccionario de Trminos Filolgicos. Madrid: Gredos, 1953.
Cortzar, Julio. Sobre El Cuento. Madrid:
http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/sobre_el_cuento.htm


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Como por ejemplo A Christmas Carol Un Cuento de Navidad de Charles Dickens.
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Por ejemplo, Niebla de Migue de Unamuno o Pedro Pramo de Juan Rulfo.
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Caracterstica de la novela policiaca en la que el lector est alerta para cualquier situacin.
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Pensamiento que se tiene fuera de Amrica acerca de los sucesos fantsticos o mgicos.
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Pensamiento latinoamericano que consta de convivir y no deslumbrarse con la intromisin de sucesos
poco usuales.
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Cuentos como los escritos por los miembros de la generacin del 98.