1

Definiciones generales


Poesa o potica o lrica
La poesa es el gnero subjetivo, es decir, no narra unos hechos sino que transmite unos
sentimientos.
La potica y lo potico es todo lo perteneciente o relativo a la poesa, es decir, a esta forma
de literatura. La potica es por tanto, el estudio y la ciencia de la poesa. Lrica es sinnimo
de poesa como gnero literario subjetivo.

Poema o poesa
Es una composicin potica escrita en verso. Tambin se denomina "poesa" aunque se
prefiere el trmino poema. La palabra "poesa" se ajusta ms a un poema corto y simple.

Poeta y poetisa
Autor de obras poticas. El poeta es la persona que escribe poemas o prosa potica, por
tanto puede ser hombre o mujer. Poetisa es la mujer que escribe poemas, que tambin
puede ser llamada poeta.

Prosa potica
La lrica o potica es un gnero (es decir, un enfoque literario), no una forma. La poesa
puede presentarse en forma de poema o en forma de prosa. Es la llamada Prosa Potica. Un
ejemplo muy evidente de lo que es una obra escrita en prosa potica en el Ocnos de
Cernuda.

Verso
En trminos sencillos, es un rengln del poema. El verso tiene variables extensiones, pero,
al contrario que en la prosa, las palabras estn en un verso (en el tercero, en el cuarto...).
Los versos pueden estar sujetos a medidas, por lo que suman un nmero premeditado de
slabas; y a rima, por lo que sus ltimas palabras riman con las de otro verso.

Gneros y subgneros



No confundir gnero y composicin. El gnero lo marca el argumento, el motivo
que ha movido a escribir el poema (alegra, tristeza..) y el tipo de composicin es
la forma, slo la forma (soneto, dcima...).

Poesa pica
Antes hemos dicho que toda poesa es subjetiva. La poesa pica narra unos
hechos, pero, efectivamente, no lo hace de manera objetiva, sino que lo poetiza y
lo exagera.
Los poemas picos son:



2

Epopeyas Son relatos extensos escritos en verso lleno de proezas de unos
personajes heroicos. Son epopeyas la Odisea, la Ilada, del maestro Homero o los
Nibelungos, de la Alemania medieval.

Cantar de gesta En el marco belicoso y caballeresco de la europa medieval,
aparecen los cantares de gesta, que narran las hazaas de picos caballeros. Son
cantares de gesta el annimo Cantar del Mo Cid y la Cancin de Roldn, clsico
de la literatura francesa.

Poesa Lrica
En este tipo de poesa lo importante no son los hechos, sino los propios
sentimientos. El centro de la obra no son unas proezas o situaciones, sino las
propias sensaciones. Los subgneros lricos son:

Oda Del griego od, cancin, es el subgnero lrico por excelencia en la historia.
Nacidos inicialmente para ser recitados (cantados) en pblico, con el tiempo se
destin a la lectura. La oda conmemora un hecho o loa a una persona.

Elega Tambin proviene de la etimologa griega. lgos, que significa "canto de
dolor". No se puede ser ms preciso que la etimologa. La elega es la expresin
de dolor del poeta. Es muy frecuente dedicar elegas a fallecidos amados por el
poeta. La Elega a Ramn Sij de Miguel Hernndez es un ejemplo obvio.

gloga Gnero amoroso buclico y pastoril. El poeta pone en boca de pastores
sus sentimientos amorosos. Es un gnero que cuenta con bellos poemas.

Stira Mediante el ingenio y el arte del poeta, se critican defectos y vicios de
una persona o una sociedad. El poema satrico es irnico, sarcstico e incluso
duro con su "vctima". El genio de la stira es el genio del soneto, Quevedo y su
fusin ms ejemplar, el soneto A una nariz.

Epigrama Es un "poememilla" que trata algn tema liviano y est escrito con
gracia y soltura. Es un divertimento potico.

Epitalamio Poema que celebra y canta con motivo de una boda.


La mtrica



Los poemas estn escritos en verso. Los versos pueden estar medidos
silbicamente con la finalidad de conjuntar todos los versos creando ritmos y
musicalidad. Es decir, el poeta premedita la medida de las palabras en el verso.
Esto es la mtrica.

In - gra - ta - la - luz - de - la - tar - de 9 slabas mtricas

Las silabas poticas no se corresponden siempre con las slabas gramaticales
gracias el fenmeno de la sinalefa que consiste en que cuando dos vocales,
incluso de distintas palabras, van juntas, forman una sola slaba mtrica.

3

Si - sa - bes - que - lae - dad - te - dael - cie - lo 10 slabas

La diresis es la ruptura de un diptongo y formacin de un hiato, de tal manera
que una slaba gramatical se convierte en dos slabas mtricas. Debe indicarse
grficamente con la diresis ortogrfica.
S-a-ve.
La sinresis es la conversin de un hiato en un diptongo. Mucho menos
frecuente que la licencia anterior Otra regla bsica de la mtrica es la suma o
resta de una slaba. Si la palabra es monoslaba o aguda se suma una slaba y si
es esdrjula se resta.

Quin - pu- die - ra - co - mo - t 7+1=8 slabas

El - vie - jo - mo - n - cu - lo 7-1=6 slabas

En funcin de la extensin o nmero de slabas del verso hablamos de arte mayor
o menor, como vemos en la siguiente sesin.
Tipos de verso



Si el verso tiene siete o menos slabas mtricas el verso el de arte menor y si es
de ocho o ms, de arte mayor. Al medir los versos los de arte mayor van en
MAYSCULAS y el de arte menor en minsculas.

Tipos de verso
bislabos (2)
trislabos (3)
tetraslabos (4)
pentaslabos (5)
hexaslabos (6)
heptaslabos (7)
octoslabos (8)
arte
menor
eneaslabos (9)
decaslabos (10)
endecaslabos (11)
dodecaslabos (12)
tridecaslabos (13)
alejandrinos (14)
Pentadecaslabos (15)
Hexadecaslabos u octonarios (16)
Heptadecaslabos (17)
Octodecaslabos (18)
Eneadecaslabos (19)
arte
mayor



Rima



La rima es la repeticin de sonidos en dos o ms versos a partir de la vocal
acentuada. Es decir, ambas palabras comparten una terminacin similar,
4

creando un juego de palabras que "llaman la atencin". Se puede decir que la
rima es la principal figura retrica de la poesa.

con dolor y pasin
te llevo en el corazn

soy tu esclavo
porque yo te amo

Rima consonante Si se repiten exactamente todos los sonidos a partir de la
vocal acentuada, incluyendo las consonantes.

En Jan, donde resido
vive don Lope de Sosa,
y direte, Ins, la cosa
ms brava de l has odo

Rima asonante Si se repiten solo las vocales a partir de la vocal acentuada.

...de mis soledades vengo (...)
me bastan mis pensamientos

Versos sueltos Son aquellos que no riman. Verso suelto es todo aquel que no
rime y pueden aparecer junto a otros versos que s rimen o en poemas sin rima.


Tipos de estrofas



La estrofa es un conjunto de dos o ms versos cuyas rimas, asonantes o
consonantes, se distribuyen de un modo fijo. El esquema mtrico de la estrofa
es el tipo de verso, rima y su posicin en la estrofa.

Ingrata de la luz de la tarde, 9 A
la lejana en gris de plomo 9 B
los olivos de azul cobarde 9 A
el campo amarillo de cromo. 9 B
Se meriendo sobre el camino 9 C
entre el plomo y homo de churros 9 D
y manchan las heces del vino 9 C
las chorreras del baturro 9 D

Ocho versos eneaslabos con rima consonante ABAB CDCD







5


Tipos de estrofas:

ESTROFA VERSOS RIMA ESQUEMA
PAREADO (2) mayor o menor consonante aa, AA, aA, Aa
SOLE (3) octoslabos
asonante o
consonante
a-a
TERCETO (3) endecaslabos consonante A-A
TERCETOS
ENCADENADOS
endecaslabos consonante ABA BCB CDC...
COPLA (4) octoslabos asonante -a-a
SEGUIDILLA (4) menor
asonante o
consonante
7-/5a/7-/5a
7-/6a/7-/6a
CUARTETO (4) endecaslabos consonante ABBA
REDONDILLA (4) octoslabos consonante abba
SERVENTESIO (4) endecaslabos consonante ABAB
CUARTETA (4) octoslabos consonante abab
CUADERNA VA
(4)
alejandrinos consonante AAAA
QUINTILLA (5) menor consonante
abbab
aabba
abbab...
QUINTETO (5) mayor consonante
ABABA
AABBA
ABBAB...
LIRA (5)
3 heptaslabos y
2 endecaslabos
consonante 7a/11B/7a/7b/11B
SEXTETO
ALIRADO (6)
3 heptaslabos y
2 endecaslabos
consonante 7a/11B/7a/11B/7c/11C
OCTAVA REAL (8) endecaslabos consonante ABABABCC
OCTAVILLA
ITALIANA
octoslabos consonante -aab -bbc
DCIMA O
ESPNELA(10)
octoslabos consonante abbaaccddc



Tipos de composiciones



Los tipos de composiciones mtricas son muchos. Estn compuestos de
cuartetos, tercetos, etc... La composicin por excelencia es el soneto. El origen
de cada composicin (su establecimiento como forma mtrica) vara. Mientras el
soneto proviene de Italia, por ejemplo, el romance se cree que eran pasajes de
cantares de gesta escritos en cuaderna va.




6

Tipos de composiciones

COMPOSICIN VERSOS RIMA ESQUEMA
SONETO (14) endecaslabos consonante ABBA ABBA CDC DCD
ROMANCE octoslabos asonante -a-a-a-a...
ROMANCE
ENDECHA
heptaslabos asonante -a-a-a-a...
ROMANCILLO hexaslabos asonante -a-a-a-a...
ROMANCE
HEROICO
arte mayor asonante -a-a-a-a...
SILVA
heptaslabos y
endecaslabos
consonante
libre sin versos
sueltos
ZJEL (8) menor consonante aa bbba aa
CANCIN
heptaslabos y
endecaslabos
asonante
libre en estancias que
se repiten
MADRIGAL
heptaslabos y
endecaslabos
asonante
es una cancin breve
y amorosa
LETRILLA arte menor consonante
a-a bccbba a-a
deedda a-a....
VERSO LIBRE libre libre libre


Otros conceptos



El ritmo
Es la repeticin peridica de algo. En el verso se produce por la repeticin peridica
de pausas, de acentos, y de ciertos fonemas situados al final de cada verso. En la
literatura espaola, y en la mayora de las literaturas de origen romnico, el verso
est basado en la existencia de cuatro ritmos, que no tienen porqu aparecer
coexistiendo en el poema. La aparicin o no de ellos depende, fundamentalmente,
de los gustos del poeta y, fundamentalmente, de la poca. Estos cuatro ritmos
estn identificados con las cualidades del sonido, y son: el ritmo de cantidad, el
ritmo de intensidad, el ritmo de tono y el ritmo de timbre.
El ritmo de cantidad Lo marca el nmero de silabas mtricas que tiene un verso.
La slaba mtrica no coincide siempre exactamente con la slaba gramatical.
El ritmo de intensidad Lo marca los acentos prosdicos, o de intensidad, que
aparecen en el verso. Tanto su nmero como su situacin son variables, pero
siempre ha de aparecer un acento de intensidad en la penltima slaba mtrica,
llamado acento estrfico. La posicin que toman los dems acentos es menos
regular, y stos reciben diferentes nombres segn su situacin respecto al acento
7

estrfico. Son de tres tipos:
Acentos rtmicos: Si el acento estrfico coincide con una slaba par,
son rtmicos todos los acentos que vayan en slaba par; y si el acento
estrfico va en slaba impar, son acentos rtmicos todos los acentos
que vayan en slabas impares.
Acentos extrarrtmicos: Los acentos que no coinciden en el mismo
tipo de slaba (par o impar) que el acento estrfico.
Acentos antirrtmicos: Son acentos antirrtmicos los que van en la
slaba inmediatamente anterior o posterior a un acento rtmico.
El ritmo de tono Lo marca la entonacin de los grupos fnicos. La longitud de
cada grupo fnico (y su significado) junto a las pausas determinan el tono de la
estrofa. En la lengua espaola encuentran tres tipos bsicos de entonacin:
ascendente, descendente y en suspensin. Referentes a las pausas, en la poesa
espaola se distinguen tres tipos:
Pausa estrfica: Se produce obligatoriamente al final de cada
estrofa. Suele representarse con los siguientes smbolos: ///.
Pausa versal: Se produce obligatoriamente al final de cada verso.
Suele representarse con los siguientes smbolos: //. Una anomala
dentro de la pausa versal es la que produce el encabalgamiento. ste
se produce cuando se rompe una pausa versal para mantener la
unidad sintctica entre dos palabras (determinante-nombre, verbo-
adverbio, adverbio-adjetivo, etc...) que deben decirse sin pausa
entre ellas. En el caso de que se mantuviese la pausa versal, tendra
que romperse dicha unidad sintctica.
Pausa media: Se produce en el interior del verso y puede aparecer
o no. Suele representarse con el siguiente smbolo: /.
Pausa cesura: Se da en el interior de un verso (siempre
compuesto) y lo divide en dos parte iguales o no, de forma que cada
una se comporta casi como un verso independiente. Quiere decir que
las dos partes (llamadas hemistqueos) se han de analizar en cuanto
a los ritmos de cantidad, intensidad, tono y timbre, de forma
independiente; no habr sinalefa entre ellas, se contar una slaba
mtrica ms o menos segn termine en palabra aguda o esdrjula, y
podr existir una rima interna. Por lo tanto la cesura, que en
definitiva es un tipo especial de pausa media, por su valor rtmico
equivale a una pausa versal, y como tal suele representarse con los
smbolos: //.
El ritmo de timbre: Lo marca la rima, que es la repeticin total o parcial de
ciertos fonemas al final de ciertos versos, a partir de la ltima vocal acentuada, o el
acento estrfico. Existen dos tipos en la poesa espaola:
Rima consonante: Donde s son iguales todos los fonemas de dos o
ms versos, a partir de la ltima vocal acentuada. Se llama rima
perfecta o total.
Rima asonante: Donde slo son iguales las vocales de dos o ms
versos a partir de la ltima vocal acentuada. Se llama rima
imperfecta o parcial.
8

El encabalgamiento
Consiste en que a la hora de recitar un poema no se debe hacer una pausa al final
de cada verso si no acaba en coma o punto.
Las figuras retricas

Figuras del lenguaje

De un poema, de su valor literario, siempre hay que tener en cuenta dos factores que deben
ser siempre complementarios: forma y contenido. Las figuras del lenguaje son aquellas que
"juegan" con la forma, el lenguaje en s.
La belleza de la figura puede radicar en la pronunciacin, la disposicin de las palabras o un
juego entre varias palabras.

Infame turba de nocturnas aves. (Gngora)

Verde que te quiero verde (Garca Lorca)

Figuras fnicas
En este pequeo grupo se encuentran los recursos que utilizan la sonoridad de los versos.
Son figuras del lenguaje escrito, pero sobretodo oral.

La figura fnica por excelencia es la aliteracin que asocia la propia sonoridad de las
palabras con el significado de las palabras, lo que las convierte, en cierto modo, en figuras
de pensamiento.

Figuras sintcticas
Este grupo es mucho ms extenso. Generalmente, se tratan de figuras que juegan con la
posicin de las palabras. En el lenguaje potico, la sintaxis habitual se altera, siendo en
ocasiones confusa. Se puede enfatizar una idea, un verso, o crear secuencias que
cohesionan o dispersan el poema. Desde la anadiplosis hasta las complicadas secuencias
diseminativas-recolectivas.

La figura sintctica por excelencia es el paralelismo en todas sus formas, como la anfora.
La repeticin de palabras o versos es un recurso fundamental en todas las lricas.

Las figuras retricas

Figuras fnicas y morfolgicas

El grupo de figuras retricas fnicas utilizan la musicalidad y pronunciacin de
las palabras. Un juego de semejanzas y diferencias que pueden considerarse
como "de pensamiento".

Aliteracin
Consiste en la repeticin de un mismo sonido en un verso o una estrofa. Este
sonido es acorde con el sentido de dichos versos. As, se emplean sonidos
lquidos con la brisa, el susurro (letra "s") o speros para rocas, ruido, etc...

9

Es un recurso muy teatral y forma parte del leguaje oral, y no escrito.

Con el ala aleve del leve abanico (Rubn Daro)

En este ejemplo se comprueba la conexin entre sonoridad y significado. El
abanico se mueve muy levemente, despacio, silenciosamente, por lo que se
repite un sonido suave como el de la letra "l".

El ruido con que rueda la ronca tempestad (Zorrilla)

Onomatopeya
Es la otra figura fnica por excelencia. Tambin presente en la prosa y el
lenguaje coloquial, consiste en sustantivar un sonido con un parecido en dicho
sustantivo (el "tic-tac" del reloj). Sin duda, la onomatopeya es ms arbitraria
de lo que se supone; esto queda patente en las diferentes maneras de
trascribir el ladrido de un perro o el "quiquiriqu" de un gallo en los distintos
idiomas.

Una torrentera rojiza rasga los montes (Azorn)

Es frecuente encontrar onomatopeyas en las aliteraciones, por la conexin
sonido-significado de la que antes hablamos.

Similicadencia
Tambin llamada asonancia, es una figura de repeticin de sonidos. Consiste
en colocar dos palabras que rimen al menos asonantemente. Es un rima ente
dos palabras en contacto.

Con el ruido del mirlo se besaron

Paronomasia
No se trata de una figura exclusivamente de lenguaje, como tampoco lo es la
aliteracin. Tanto sta como la paranomasia pueden ser figuras de
pensamiento pues son ambas cosas a la vez. La paronomasia consiste en
colocar dos palabras muy similares en escritura y pronunciacin (sobretodo en
la pronunciacin) pero que significan cosas completamente distintas. El juego
de palabras destaca la semejanza-diferencia de estas palabras.

Vendado que me has vendido (Gngora)

Calambur
Igualmente, es una figura de lenguaje pero tambin de pensamiento. No
obstante, sigue siendo el factor fnico el determinante para nuestra
clasificacin. El Calambur tambin es un juego de semejanza-diferencia. En
esta caso, se juntan en dos versos una repeticin idntica de sonidos pero en
distintas palabras (incluso diferente nmero de palabras).

Si el Rey no muere
el Reino muere (Alonso de Ledesma)

Con dados ganan condados (Gngora)
10


Diloga
Tanto la paronomasia como el calambur como la diloga son parientes
(semejanza-diferencia). En este caso se repite la palabra escrita y oralmente
idntica, pero con distinto significado.

Cruzados hacen cruzados,
escudos pintan escudos (Gngora)




Las figuras retricas

Figuras sintcticas y posicionales

El grupo de figuras retricas sintcticas juegan con la disposicin de palabras,
su omisin, redundancia, repeticin, etc... Las figuras sintcticas son menos
ambivalentes (como figuras de pensamiento) que las fnicas.

Anadiplosis
Se trata de una figura pura mente formal, si bien realiza una funcin enftica.
La anadiplosis consiste en una repeticin de la ltima palabra en la primera
palabra del verso siguiente. Como variante, existe la encadenacin a travs del
uso de la anadiplosis en todos los versos. Es una figura de repeticin.

Oye, no temas, y a mi ninfa dile,
dile que muero (Villegas)

Epanadiplosis
Es otra figura exclusivamente formal, con el mismo valor enftico que la
anadiplosis. En este caso consiste en comenzar y terminar un mismo verso con
la misma palabra. Es tambin una figura de repeticin.

Verde que te quiere verde (Garca Lorca)

Anfora
Se trata de una figura de repeticin. Consiste en comenzar varios versos con la
misma palabra. Es el primero de los paralelismos. La anfora cohesiona ideas
del propio poema adems de darle musicalidad. Es una figura puramente
formal y de repeticin.

Salid fuera sin duelo,
salid sin duelo, lgrimas corriendo
(Garcilaso de la Vega)

Epfora
La epfora es hermana de la Anfora. En este caso, los versos no empiezan,
sino que acaban con la misma palabra. Es, por tanto, figura de repeticin.


11

Est usted aburrido?
Me parece que est usted muy aburrido (Alberti)

Simploque
Consiste en la combinacin de la anfora y la epfora, es decir, dos versos
empiezan y acaban igual. Es otra figura de repeticin.

El mar. La mar.
El mar. Slo la mar. (Alberti)
Paralelismo
Figura de repeticin por antonomasia, consiste en la repeticin de estructuras
similares o idnticas. El paralelismo est abierto a cambios y dichos cambios de
una parte de la secuencia repetida constituye las variantes del paralelismo.

Que te amo con el alma
que te quiero con el corazn
(que te + verbo + con el + sustantivo)

Quiasmo
Es una variante del paralelismo y por tanto una figura de repeticin. Consiste
en cruzar los elementos del paralelismo, tendiendo a la simetra de dichos
elementos. Puede considerarse en cierto modo una figura de pensamiento, al
ser un juego de relacin ms complejo que el paralelismo.

quitan gusto y celos dan (Tirso de Molina)
(verbo-CD, CD-verbo)

Polisndeton
Es otra figura de repeticin que, si bien puede parecer redundante, es enftica.
Consiste en la repeticin continuada de una conjuncin coordinante
(fundamentalmente la "y").

Hay un palacio y un ro,
y un lago, y un puente viejo (Juan Ramn Jimnez)

Asndetn
Es la figura opuesta al Polisndeton. Consiste en suprimir las conjunciones
coordinantes. Es una figura de rotura y no de repeticin.

Acude, corre, vuela (Fray Luis de Len)

Reduplicacin
Es una figura de repeticin muy sencilla, con un valor enftico y generalmente
apelativo. Consiste en repetir una palabra, una tras otra, para recalcar dicha
palabra.

dile, dile que la amo

Correlacin diseminativa-recolectiva
Es una figura de repeticin compleja, pero muy presente en la poesa espaola.
Se trata repartir palabras a lo largo del poema para relacionarles todas juntas
12

al final del poema. Vase en este ejemplo:

Tengo un libro de Francis Jammes
bajo una rosa de la tar-

de. El agua llora en mi cristal.
Tarde de invierno, lluvia en paz.

Ay! nadie quiere perfumar
esta divina soledad?

Mi alma estar de par en par,
todo ser triste y carnal.

Olor a libro, a rosa, a tar-
de, a carne, a alma, a lluvia en paz!
(Juan Ramn Jimnez)

Hiperbaton
Es la figura de ruptura por antonomasia. Consiste en la ruptura del orden
habitual de la estructura sintctica de la oracin.

Del saln en el ngulo oscuro (Bcquer)

Elipsis
Es una figura de omisin. Consiste en omitir una parte sintcticamente
necesaria, obligando al lector a sobreentenderla. Si bien es una figura de
lenguaje, sta es algo ms ambigua y puede ser considerada de pensamiento.

La (hora) del alba sera... (Cervantes)



Las figuras retricas


Figuras de pensamiento

Las figuras de pensamiento, concepto para muchos y en muchos casos ambiguo, son
aquellas cuya naturaleza de "figura retrica" radica en conceptos e imgenes
extralingsticos, es decir, en su fondo y no en su forma.

rase un hombre a una nariz pegado. (Quevedo)

El jinete se acercaba tocando el tambor del llano (Garca Lorca)

Figuras ms importantes
En este grupo citamos las figuras de pensamiento ms comunes. Estas figuras juegan
generalmente con un proceso mental de relacin, omisin o rechazo. Las figuras de

13

pensamiento van desde la exageracin ms sencilla a la paradoja ms ingeniosa.

La figura de pensamiento por excelencia es la metfora en todas sus variantes, lo que
merece un apartado especial en nuestra clasificacin. Muchos llaman a algunas figuras
de pensamiento y sobre todo a la metfora "tropo".

La metfora
Figura de pensamiento por antonomasia, he incluso figura retrica por excelencia, la
metfora en todas su variantes es el recurso literario ms valorado y presente en todas
las lricas y autores, por su expresividad y "efectismo". Dentro de la metfora, igual que
dentro del paralelismo, encontramos muchas variedad con distintas caractersticas.




Las figuras retricas
Figuras de pensamiento ms importantes

El grupo de figuras retricas de pensamiento es muy heterogneo. Sin
embargo, podemos establecer conexiones. El juego de estas figuras es un
ejercicio de asociacin, con distintos resultados: positivos, conflictivos,
desproporcionados o paradjicos.

Hiprbole
Se trata de una exageracin generalmente acompaada de un smil. La
hiprbole es un recurso muy frecuente en poemas satricos pero tambin en
poemas amorosos o laudatorios. Esta figura refleja como ninguna el
subjetivismo de la poesa.

Yace, en esta losa dura,
una mujer tan delgada
que en la vaina de una espada
se trajo a la sepultura
(Baltasar de Alczar)

Pleonasmo
Consiste en aadir un trmino redundante y obvio, que sirve para aseverar la
afirmacin y recalcar una misma idea. La diferencia entre el pleonasmo y la
redundancia involuntaria radica en la intencionalidad del autor y, por otro lado,
los resultados.

Ya ejecut, gran seor,
tu justicia justa y recta
(Tirso de Molina)

Paradoja
Es una del figuras ms complejas y sutiles. Consiste en una afirmacin a
simple vista absurda que dice algo razonable y cierto en un grado inmediato de
abstraccin. Se produce un conflicto entre lo dicho y lo no dicho, pero tambin
dicho, entre lo explcito y lo implcito.

14


El que ha ofendido a otro nunca le perdona (Quevedo)

Anttesis
Consiste en contraponer dos palabras, imgenes o conceptos que se
contradicen. Este juego de contrastes dan mayor fuerza y relieve a las
imgenes contrapuestas en un paso brusco del fro al calor.

Cuando quiero llorar, no lloro;
y a veces lloro sin querer (Rubn Daro)

Oxmoron
Esta figura es una mezcla de la paradoja y la anttesis. Consiste en una
anttesis paradjica. Como dijimos, la anttesis son dos conceptos que se
contradicen. En el oxmoron la contradiccin toma un matiz positivo, un
resultado paradjico: "clamoroso silencio", "dulce tormento".

Hoy es siempre todava (Antonio Machado)

Prosopopeya
Consiste en una personificacin, convirtiendo a seres inanimados en animados
y a los animales en personas. Esta figura tan aparentemente trivial es una de
las ms antiguas de la literatura y es la base de las fbulas. De este modo los
paisajes sienten y los animales poseen las virtudes y defectos humanos.

oh prados y verduras,
de flores esmaltado,
decid si por vosotros ha pasado
(San Juan de Cruz)

Ltote
Se trata de una negacin atenuadora. Un eufemismo que consiste en que,
negando la virtud, se afirma el defecto. Es decir: "esto no est muy bien"
significa que "esto est mal".

Perfrasis
Tambin llamado circunloquio consiste en eludir decir directamente lo que se
desea decir dando un "rodeo" evitando las palabras "clave".

Estando en el lugar aquel,
me encontr con quien fue tu amigo
y ajustamos cuentas
(busqu a quien te ofendi y le mat)








15


Las figuras retricas

La metfora y los tropos

El grupo de figuras retricas por antonomasia es la de sustitucin, en la que las
palabras simbolizan una imagen o concepto superior a su significado sintctico.
Tambin llamados tropos, son por tanto, los casos en los que se produce un
cambio de significacin en las palabras.

El smil o comparacin
La comparacin no es un tropo, pues no desaparecen ni el referente ni el referido.
Es decir, se expresa que el elemento A se parece al B, sin omitir el primer
elemento, A. Sin embargo, la comparacin es la raz de los tropos. Existen
distintos procesos de comparacin que dan lugar a distintas figuras:

Es manso como un corderillo
(manso A = corderillo B)

Metfora
Consiste en una comparacin sin dejar constancia gramatical del smil ("es
como", "se parece a", etc). La palabra "metfora" significa en griego
"trasposicin" y en ella se identifica el elemento real A directamente con el
elemento imaginario B. Existen distintos esquemas de metforas:

A es B ella es un manojo de nervios
B de A (B=A) tocando el tambor del llano (el llano es como un tambor)
A: B/A, B El amor, herida mortal
B (en lugar de A) Su luna de pergamino (pandereta)

Metonimia
Es una figura tambin comn en el habla coloquial. Se trata de una identificacin
por contigidad. As, se designa a un jugador de ftbol "numero siete" por el
nmero de su camiseta, "Espaa" por "seleccin espaola de ftbol", etc...
Existen tambin muchos tipos de matonimia, algunos de ellos son:

Efecto y causa el disparo rebot en la pared
Continente y contenido me tom una copa
autor y obra en mi casa tengo un Dal

Sincdoque
Consiste en una metonimia muy caracterstica en la que una parte sustituye a un
conjunto ms amplio o, al contrario, un conjunto por una parte concreta.

La ciudad le recibi clidamente (personas de la ciudad)

Smbolo y la alegora
Esta figura no compara por un parecido ms o menos plstico, o por contigidad
y familiaridad, sino por convencin social. Es decir, "todos" saben que al citar "la
sagrada cruz" se refiere a la crucifixin de Cristo o que la paloma simboliza la
paz.

Paloma blanca, ven a m
16