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Este documento discute la evolución y complejidad creciente de la notación musical a través de la historia, especialmente en la música contemporánea. Explica que la notación ha cambiado para representar nuevos sonidos y estilos musicales, y que intérpretes modernos a menudo necesitan manuales para entender notaciones no tradicionales. También describe brevemente varias modificaciones experimentales del piano para crear nuevos timbres y efectos sonoros.
Este documento discute la evolución y complejidad creciente de la notación musical a través de la historia, especialmente en la música contemporánea. Explica que la notación ha cambiado para representar nuevos sonidos y estilos musicales, y que intérpretes modernos a menudo necesitan manuales para entender notaciones no tradicionales. También describe brevemente varias modificaciones experimentales del piano para crear nuevos timbres y efectos sonoros.
Este documento discute la evolución y complejidad creciente de la notación musical a través de la historia, especialmente en la música contemporánea. Explica que la notación ha cambiado para representar nuevos sonidos y estilos musicales, y que intérpretes modernos a menudo necesitan manuales para entender notaciones no tradicionales. También describe brevemente varias modificaciones experimentales del piano para crear nuevos timbres y efectos sonoros.
Descifrar los signos del mundo quiere decir siempre luchar
contra cierta inocencia de los objetos.
Roland Barthes. [Semilogo francs. structuralismo. !a lengua lo compromete todo. n m"sica por tanto la notacin.# $R%&'(). l objeti*o de este trabajo es otorgarle a la notacin musical+ especialmente a la contempor,nea+ la importancia que se merece+ pues una incorrecta interpretacin del significante puede lle*arnos a significados no del todo e-actos. s b,sico el conocimiento de estas nue*as graf.as para errar lo menos posible / conseguir una lectura precisa tanto de lo que pretend.a el compositor como de lo que no. ')0121) '3!13R&! D! S(4!) 22. 0os encontramos en un conte-to cultural en el que el compositor con sus deseos e-presi*os genera la b"squeda de nue*os medios sonoros para comunicar sus ideas musicales. sta b"squeda se basa en la e-perimentacin con nue*os timbres /a sea a partir de nue*os instrumentos+ con un uso diferente de instrumentos tradicionales+ una nue*a combinacin de stos+ o un repertorio de sonidos concretos o electrnicos5 nue*os sonidos+ /a sean electrnicos o microtonales5 /6o nue*os ritmos / esquemas formales como di*ersas series o modos r.tmicos+ o esquemas formales aleatorios. studiar / anali7ar estos nue*os signos musicales nos descubren estas tres orientaciones que /a hab.an sido esbo7adas antes de la primera guerra mundial 89:9;69:9<=+ como son la liberacin de la tonalidad5 la liberacin de la simetr.a / periodicidad r.tmica5 /6o la b"squeda de nue*as sonoridades> instrumentales+ electrnicas / concretas. 4R&%?&S @ R'3RS)S. A$or qu una notacinB l objeti*o de una notacin en el arte es establecer una red sistem,tica *,lida para la ejecucin5 esta red+ concebida en forma abstracta+ tiene que ofrecer congruencia entre la obra / las ejecuciones. 3na partitura es un conjunto de caracteres de un sistema notacional+ sin embargo+ no todos los grupos de caracteres forman partituras. $ara que ha/a partitura+ tiene que haber congruentes entre notacin / obra. 3na partitura de Beetho*en+ una de Stra*insC/ / una de 'age+ son representaciones de tres diferentes tipos de lenguajes musicales+ de tres diferentes pocas+ / corresponden a diferentes formas de *isuali7ar la m"sica. n la b"squeda de una representacin adecuada de los diferentes conceptos de sonido+ se ha producido al mismo tiempo+ una pra-is de notacin tradicional / una libertad de escritura. !a notacin se con*ierte en la herramienta de *isuali7acin del lenguaje en el que el compositor 8tanto Beetho*en como 'age+ Daderna+ Berio o Do7art= piensa la m"sica. !as notaciones modernas presentan un grado de complejidad en la lectura que aumenta la especiali7acin del intrprete+ en cuanto al conocimiento del cdigo notacional+ o hace necesaria la utili7acin de un manual de uso para la interpretacin de la partitura que figure como un ane-o obligado de cada composicin. &l encontrarse frente una partitura+ el intrprete inicialmente tiene que establecer un orden+ /+ despus un mtodo de trabajo. 0o ha/ casualidad en este an,lisis de las posibilidades interpretati*as de una notacin musical. 1anto la m"sica aleatoria como el free ja77 o la forma sonata+ tienen un estilo de interpretacin. 1odas las partituras musicales tienen reglas para ser le.das. )r.genes de la notacin. !a historia de la notacin musical es el desarrollo a lo largo del tiempo de cmo se *an ordenando los sonidos por medio de sus simboli7aciones. !a consolidacin de la notacin musical est, relacionada con la introduccin de los instrumentos de teclado 8cla*icordio+ cla*ec.n+ piano+ etcE=. $ues aunque e-istiera /a una notacin en el canto gregoriano+ la formali7acin de un esquema notacional apto para la reali7acin de un sistema de notacin+ como ho/ lo conocemos+ es un fenmeno que tu*o un crecimiento paulatino en una poca relati*amente reciente. l objeti*o inicial de la notacin musical fue e-plicar a un cantante la altura de un canto. n esta etapa la notacin tiene como intencin transcribir los hechos ac"sticos a tra*s de signos gr,ficos. !a notacin en el tiempo de la ci*ili7acin grecoFromana estaba ligada a un te-to escrito en forma de palabras+ la primera notacin+ as. pues+ fue la notacin literaria. Gasta ho/ se persigue que el discurso musical a la hora de ser ejecutado sea una lectura de todos los elementos que componen la partitura. &ctualmente ha/ tres sistemas gr,ficos de notacin del sonido> 9. l sistema ac"stico+ por el cual las propiedades mec,nicas de los sonidos puede ser transcritas5 H. l sistema fontico+ que pro/ecta / anali7a el lenguaje humano5 I. !a notacin musical que permite la transcripcin de aquellos sonidos que posean un car,cter musical. l desarrollo de la notacin en el ,mbito ac"stico / fontico es m,s reciente+ debido a las apariciones parcialmente actuales de una tecnolog.a adecuada. DesentraJar las graf.as de la m"sica moderna resulta problem,tico debido a que las con*enciones del lenguaje musical en las que se basa la notacin tradicional dejan de tener *alide7+ / al mismo tiempo *an germinando muchas maneras de producir diferentes peculiaridades. n los ane-os procuro una biblioteca de graf.as+ encontrando desde las m,s b,sicas+ gnericas / utili7adas hasta otras m,s complejas5 / seis ejemplos de pie7as de diferentes estilos+ lugares / periodos de la historia de la m"sica que demuestran cmo la percepcin *isual sobre una partitura no pasa del todo desapercibida+ sino que tambin a *eces tiene un lugar importante en la concepcin de la obra. K)!3'(L0 D !& 1M'0('& 210D(D& 0 ! $(&0). l piano es el instrumento que ha sido modificado con ma/or *ariedad. Siendo relati*amente un instrumento recin llegado+ desde sus comien7os / con su e*olucin en el siglo 2(2 se constru/eron muchas *ersiones tanto de su forma *ertical como de cola. 3na modificacin temprana+ la cual sobre*i*e toda*.a en los pianos fabricados por SteinNa/ / muchas compaJ.as americanas+ es el tercer pedal o sostenuto+ introducido inicialmente en 9<;; por Boisselot en Darsella+ pero no establecido hasta 9<O; por la compaJ.a SteinnNa/. &lgunos pianos de cola BPsendorfer aJadem a la e-tensin normal una se-ta menor por el bajo para refor7ar las octa*as en la mano i7quierda5 estas teclas son cubiertas cuando no se necesitan+ para pre*enir la confusin *isual del pianista. Desde 9<;Q se han introducido muchas modificaciones en el teclado+ con el fin de simplificar la digitacn 8por ejemplo dos manuales+ para simplificar la ejecucin de octa*as e grandes inter*alos+ en el pianoforte manuel Dor sobre 9:HQ=+ tambin se han construido pianos microtonales. n el siglo 22 se han producido muchas e-perimentaciones en el piano+ por ejemplo Schoenberg en Drei Rla*ierstScCe op.99 89:Q:=+ hace bajar las teclas silenciosamente con los apagadores le*antados con el fin de conseguir el efecto de que las cuerdas *ibren por simpat.a+ / 'harles (*es+ en el mo*imiento GaNthorne 89:99= de su Sonata 'oncord pide el uso de una pie7a de madera de IO+;O cm de largo para tocar clusters diatnicos. 1ambin glissandos con los dedos en el arpa del piano se especifican en Sfaerernes DusiC de Rued !anggaard 89:9TU9<=. l primer compositor que e-plor sonidos / las consecuentes tcnicas inusuales del piano fue Genr/ 'oNell. Sus inno*aciones inclu/en clusters crom,ticos / diatnicos 8&d*entures in Garmon/ de 9:9I+ / 1he 1ides of Danaunaun de 9:9O=+ glissandos a tra*s del arpa del piano ejecutados con los dedos mientras los apagadores est,n al7ados81he Banshee de 9:HV=+ pin7amiento de cuerdas 8&eolian Garp de 9:HI+ / $iece for piano Nith strings de 9:H;=+ apagar con los dedos las cuerdas+ o tocarlas con martillos o p"as+ para e*ocar lo que l llam percussion piano 81he !eprechaun de 9:H<U:= / alterar la afinacin de las cuerdas o producir armnicos 8Sinister Resonance de 9:IQ=. Gojas de papel se enroscan entre las cuerdas en !e piWge de Dduse 89:9I= de Satie / en la obra de dos pianos / orquesta de Geitor Killa !obos. Ra*el e-ige la utili7acin del !utheal 8piano preparado al que se le aJaden dos grupos de agudos / dos de gra*es+ que proporcionan por separado / en combinacin timbres adicionales que se asemejan al c.mbalo+ el cla*icordio / el la"d o el arpa= en su obra 17igane de 9:H;+ / en !Xenfant et les sortilWges de 9:HQ6HV. !a m,s conocida de las modificaciones en el piano es el piano preparado de Yohn 'age en 9:;Q+ sistema basado en introducir una gran *ariedad de objetos entre las cuerdas+ cambiando tanto timbre como afinacin+ / creando un ensemble autnomo de percusin. Sobre 9HQ compositores han seguido la l.nea de trabajo de Yohn 'age con el piano preparado. 'ercano a 'age+ sobre 9:;Q+ estaba !ou Garrison+ que ide el tacC piano+ que consiste en colocar tornillos o cla*os entre las cuerdas justo en el lugar en el que golpean los macillos+ generando un sonido m,s met,lico. sta idea 8conocida en alem,n como ZReissnagelCla*ier[ o ZReiss7NecCenCla*ier[= fue lle*ada a cabo en pianos *erticales por otros m"sicos como Genr/ Brant+ $aul Dessau+ Ragel+ \ilhelm Rillma/er / 4/Prg/ R,nCi. !ucia Dlugos7eNsCi fue la encargada de desarrollar el percussion piano de Genr/ 'oNell+ ideando el timbre piano en 9:V9+ en el cual las cuerdas se frotan con pequeJos arcos produciendo sonidos que se sostienen como en un instrumento de cuerda. 3n recurso similar lo adopta desde 9:OH+ 'urtis 'urtisF Smith. !as cuerdas del piano son pin7adas en el 'oncerto for $i77icato $iano de 9::V+ de 1an Dun / tambin en el Rla*ierstScC 2K( de 9:::+ de StocChausen. D,s all, de su preparacin+ el piano ha sufrido muchas m,s modificaciones+ por ejemplo+ por los diferentes mtodos de tocar las cuerdas+ el marco o la caja+ /a sea con los dedos o diferentes herramientas+ esto se puede *er en obras de Ragel+ 'age+ )rff+ !uCas %oss+ Ben Yohnston / otros. !a m,s radical de las modificaciones fue la introduccin de la electricidad a los pianos sobre 9:HQ69:IQ. (nstrumentos como el leCtrochord / el 0eoFBechsteinF%lSgel produc.an *ariaciones en el timbre / el *olumen / una ma/or continuidad en el tiempo. Destacan las composiciones de 'onlon 0ancarroN+ que e-ceden la complejidad r.tmica / de *elocidad que un pianista humano puede lle*ar a cabo. 4)R4 'R3DB 8'harleston+ \K+ H; )ct 9:H:=. 'ompositor estadounidense. 0acido de padres m"sicos+ participa en la creacin musical domstica desde una edad temprana+ e-periencia que le inculc una empat.a de por *ida con el repertorio cl,sico / rom,ntico. studi en el Dason 'ollege 89:;OF9:VQ=+ la 3ni*ersidad de (llinois+ 3rbanaF 'hampaign 89:VI=+ el Berlin Gochschule fSr DusiC 89:VVFT =+ donde fue alumno de Boris Blacher+ / la 3ni*ersidad de Dichigan+ &nn &rbor 89:V:=+ donde entre sus profesores se inclu/e Ross !ee %inne/. n 9:V: acepta un puesto de profesor en la 3ni*ersidad de 'olorado. Despus de recibir una beca RocCefeller en 9:T;+ se con*ierte en el compositor residente en el 'entro de Buffalo para las &rtes 'reati*as / scnicas. Sus primeras obras de madure7+ las compone en estos aJos+ inclu/en 'inco pie7as para piano 89:TH=+ 0oche de D"sica ( 89:TI= / 'uatro 0octurnos 89:T;=. Son obras que se caracteri7an por una combinacin de efectos t.mbricos delicados+ un puntillismo a lo \ebern / ecos de una herencia popular folclrica que crean el claroscuro atmosfrico que se con*ierte en una marca de su estilo. n 9:TV 'rumb es nombrado para un puesto de composicin en la 3ni*ersidad de $enns/l*ania+ donde permanece hasta su jubilacin IQ aJos despus. Sus primeros aJos en $enn fueron especialmente producti*os. scribi los cuatro libros de Dadrigales 89:TVF:=+ )nce choes of &utumn 89:TV=+ Songs+ Drones and Refrains of Death 89:T<=+ 0ight of the %our Doons 89:T:=+ inspirados por / compuestos durante el *uelo al espacio del &polo 99+ el cuarteto de cuerdas BlacC &ngels 89:OQ=+ una sorprendente / dram,tica alegor.a+ surrealista de la guerra de Kietnam+ / la mu/ aclamadas &ncient Koices of 'hildren 89:OQ=. 'on choes of 1ime and the Ri*er 89:TO=+ una de las tres obras orquestales en su produccin + gana el $remio $ulit7er en 9:T<. 0ue*e de sus obras *ocales tienen cone-iones con la poes.a de %ederico 4arc.a !orca+ cu/a escritura conoce por primera *e7 en la 3ni*ersidad de Dichigan. &tormentado por la imaginer.a surrealista / e-plosi*a de !orca+ 'rumb crea paisajes musicales llenos de luminiscencia e intensidad similar. n &ncient Koices of 'hildren / 0ight of the %our Doons+ por ejemplo+ 'rumb establece te-tos de !orca que re*elan el entrela7amiento caracter.stico del poeta entre fantas.a / realidad+ entre inocencia infantil / *oluptuosidad de adultos+ de la *ida+ amor / mortalidad5 su percepcin de los elementos 8tierra+luna + mar+ etc=5 / su *.*ida e*ocacin de sonidos reales. $ara ser*ir a esta imaginer.a+ 'rumb desarrolla tcnicas e-tendidas+ algunos de los cuales adquieren una notoriedad considerable> para &ncient Koices inclu/e un papel enroscado entre las cuerdas del arpa+ / un cincel se desli7a a lo largo de las cuerdas del piano para modificar su afinacin5 en BlacC &ngels e-ige lle*ar dedales5 / en Ko- Balaenae 8 9:O9= requiere que cante / toque al mismo tiempo un flautista / que un *iolonchelista toque armnicos artificiales a tra*s de glissandi para imitar a las ga*iotas. )tra caracter.stica com"n del estilo de 'rumb es su uso de la cita musical5 esto siempre tiene un propsito simblico+ como se ejemplifica con el moti*o de la fuga en Re menor de Bach del *olumen (( del 'la*e Bien temperado + en la seccin final de Dusic for a Summer *ening 89:O;=. !as citas te-tuales de Sal*atore ]uasimodo+ Blaise $ascal / R.D RilCe describen la ca.da en la soledad del hombre a tra*s de la infinitud del espacio durante tres de los mo*imientos de la obra+ que en su conjunto representa una b"squeda espiritual de sentido+ / la reconciliacin. $ara real7ar este tema+ 'rumb escogi pasajes de la fuga de Bach+ que despus de haber alcan7ado el tono menor+ modula hacia tonalidades con tonalidades con sostenidos+ simboli7ando un estado de trascendencia espiritual. 'uando no ha/ cita directa reali7a pastiches. Su parodia de una 7arabanda espaJola renacentista en BlacC &ngels es un ejemplo de ello . $articularmente memorable es el final de 0ight of the %our Doons que+ con te-tos de !orca que sir*en para representar la alegor.a musical / potica de la ^captura^ del hombre de la luna. Duchas de las obras de 'rumb+ inclu/en una teatralidad impl.cita. ntre 9:TV / 9:<V sus obras recibieron m,s de VQ tratamientos coreogr,ficos de las compaJ.as de dan7a de todo el mundo. Su uso de la notacin pictricamente sugerente en *arios trabajos tambin es notable. n los dos *ol"menes de DaCroCosmos 89:OHFI=+ por ejemplo+ cada pie7a de la serie 9H %antas/F$ieces after the _odiac est, cargada de referencias m"ltiples+ la cuarta pie7a est, anotada como un s.mbolo *isual+ los pentagramas musicales dibujan un cru7 en 'apricornio+ una estrella doble en 4emini+ o una gala-ia espiral en &quarius. &dem,s de sus tres composiciones orquestales+ 'rumb ha intentado una sola obra a gran escala + StarF 'hild 89:OO=. &unque slo tiene II minutos de duracin+ el trabajo requiere de fuer7as *ocales / orquestales sustanciales. Dientras que su te-to latino *a de la oscuridad a la lu7+ de la desesperacin a la redencin+ una progresin caracter.stica de 'rumb+ la m"sica sigue siendo esencialmente refle-i*a e ilustrati*a+ est,tica en lugar de din,mica. 0o ha/ diferencias esenciales entre sus obras de los aJos 9:TQ / OQ / las de las siguientes dcadas. Su arte es mondico + e-pres,ndose a tra*s de sutile7as de matices+ forma / coloracin. Sobre todo contemplati*o +m,gico / misterioso. Durante los aJos 9:<Q / :Q que compuso m,s lentamente+ tal *e7 debido a su dificultad reconocida en la e*olucin de nue*os conceptos. ]uest 89::Q+ re*. 9::;=+ para cinco guitarras / una solista+ es una de las obras posteriores m,s sustanciales a su produccin. &unque las obras que establecieron la reputacin de 'rumb son relati*amente pocas+ su refinamiento es e-quisito. Su apertura a los est.mulos e-ternos F musicales+ poticos+ sociolgicos F ha hecho que algunos cr.ticos le acusen de no centrar su mensaje. Se podr.a argumentar en su defensa+ sin embargo+ que para l+ todo el conjunto+ / la multiplicidad de referencias+ es el mensaje5 las alusiones+ /u-taposiciones estil.sticas / citas caprichosas con el que abunda la m"sica son su esencia. stas referencias dan como resultado una m"sica seductora / sugerente+ / la atmsfera inquietante de lo que le ha tra.do muchos admiradores. )BR& instrumental Str ]t+ 9:V;+ unpubd Sonata+ *c+ 9:VV Karia7ioni+ orch+ 9:V: V $ieces+ pf+ 9:TH ; 0octurnes 80ight Dusic ((=+ *n+ pf+ 9:T; 99 choes of &utumn+ 9:TV 8choes (=+ a fl+ cl+ *n+ pf+ 9:TT choes of 1ime and the Ri*er 8choes ((=+ ; processionals+ orch+ 9:TO BlacC &ngels> 9I (mages from the DarC !and 8(mages (=+ elec str qt+ 9:OQ Ko- balaenae 8Koice of the \hale=+ I masCed musicians> elec fl+ elec *c+ elec pf+ 9:O9 DaCroCosmos (+ 9H fantas/Fpieces after the _odiac+ amp pf+ 9:OH DaCroCosmos ((+ 9H fantas/Fpieces after the _odiac+ amp pf+ 9:OI Dusic for a Summer *ening 8DaCroCosmos (((=+ H amp pf+ H perc+ 9:O; Dream Sequence 8(mages ((=+ pf trio+ perc+ 9:OT 'elestial Dechanics 8DaCroCosmos (K=+ amp pf ; hands+ 9:O: & !ittle Suite for 'hristmas+ ad 9:O:+ pf+ 9:<Q 4nomic Kariations+ pf+ 9:<9 $astoral Drone+ org+ 9:<H $rocessional+ pf+ 9:<I & Gaunted !andscape+ orch+ 9:<; &n (d/ll for the Disbegotten+ amp fl+ I perc+ 9:<T _eitgeist+ H amp pf+ 9:<O+ re*. 9:<< ]uest+ solo gui+ s sa-+ hp+ db+ H perc+ 9::Q+ re*. 9::; aster DaNning+ carillon+ 9::9 Dundus canis 8V Gumoresques=+ gui+ perc+ 9::O
)tras obras instrumentales 8todas sin publicar=> H Duos+ fl+ cl+ B9:;;5 ; $ieces+ *n+ pf+ 9:;V5 Sonata+ pf+ 9:;V5 $oem+ orch+ 9:;T5 $f 1rio+ 9:;T5 $relude and 1occata+ pf+ 9:;O5 4ethsemane+ orch+ 9:;O5 Sonata+ *n+ pf+ 9:;:5 I $ieces+ pf+ 9:V95 $relude and 1occata+ orch+ 9:V95 I $astoral $ieces+ ob+ pf+ 9:VH5 Str 1rio+ 9:VH5 Sonata+ *a+ pf+ 9:VI5 Dipt/ch+ orch+ 9:VV *ocal te-tos de !orca I arl/ Songs 8R. Southe/+ S. 1easdale=+ De7+ pf+ 9:;O 0ight Dusic (+ S+ pf ` cel+ H perc+ 9:TI Dadrigals+ BooC (+ S+ *ib+ db+ 9:TV Dadrigals+ BooC ((+ S+ fl ` pic ` a fl+ perc+ 9:TV Songs+ Drones+ and Refrains of Death+ Bar+ elec gui+ elec db+ elec pf ` elec hpd+ H perc+ 9:T< Dadrigals+ BooC (((+ S+ hp+ perc+ 9:T: Dadrigals+ BooC (K+ S+ fl ` pic ` a fl+ hp+ db+ perc+ 9:T: 0ight of the %our Doons+ &+ pic ` a fl+ banjo+ elec *c+ perc+ 9:T: &ncient Koices of 'hildren+ S+ 1r+ ob+ mand+ hp+ elec pf ` to/ pf+ I perc+ 9:OQ !u- aeterna 8Requiem mass=+ V masCed musicians> S+ b fl ` tr rec+ sitar+ H perc+ 9:O9 StarF'hild 8parable+ after Dies irae+ Dassacre of the (nnocents [9Ith centur/#+ Bible> Yohn -ii.IT=+ S+ children[s chorus+ male speaCing chorus+ bell ringers+ orch+ 9:OO &pparition 8from \. \hitman> \hen !ilacs !ast in the Door/ard Bloom[d=+ S+ pf+ 9:O: 1he Sleeper 8.&. $oe=+ De7+ pf+ 9:<; %ederico[s !ittle Songs for 'hildren+ S+ fl+ hp+ 9:<T
)tros trabajos *ocales 8todos sin publicar=> ; Songs+ 9*+ cl+ pf+ B9:;V5 O Songs+ 9*+ pf+ 9:;T5 Gallelujah+ chorus+ 9:;<5 & '/cle of 4reeC !/rics+ V songs+ 9*+ pf+ B9:VQ DSS in 3SF\c $rincipales editores> BelNinFDills+ $eters B(B!()4R&%?& 4ro*e& 8. Borroff= [incl. further bibliograph/# Rd4 8Y. Rramer= R.G. !eNis> Z4eorge 'rumb> 0ight Dusic ([+ $0D+ iii6H 89:T;UV=+ 9;IUV9 R. Steinit7> Z4eorge 'rumb[+ D1+ c-i- 89:O<=+ <;;UO D. 4illespie+ ed.> 4eorge 'rumb> $rofile of a 'omposer 80eN @orC+ 9:<V= .G. Spit7> Z&ncient Koices of 'hildren> a $s/choanal/tic (nterpretation[+ 'Dc+ no.;Q 89:<V=+ OUH9 . Borroff> 1hree &merican 'omposers 8!anham+ DD+ 9:<T= Y. 'arbon> Z&strological S/mbolic )rder in 4eorge 'rumb[s DaCroCosmos[+ Sonus+ ii6H 89::Q=+ TVU<Q D. RosinsCa> ZS/mbolism in 4eorge 'rumb[s Dadrigals[+ Du7/Ca+ ---*69 89::Q=+ HOUI< R. Bass> ZSets+ Scales and S/mmetries> the $itchFStructural Basis of 4eorge 'rumb[s DaCroCosmos ( b (([+ Dusic 1heor/ Spectrum+ -iii69 89::9=+ 9UHQ . StricCland> &merican 'omposers> Dialogues on 'ontemporar/ Dusic 8Bloomington+ (0+ 9::9= S.D. Bruns> Z(n stilo Dahleriano> ]uotation and (llusion in the Dusic of 4eorge 'rumb[+ &merican Dusic Research 'enter Yournal+ iii 89::I=+ :UI: 1.!. Rils> Z& 'on*ersation Nith 4eorge 'rumb[+ &merican Dusic Research 'enter Yournal+ iii 89::I=+ ;QU;: R. Bass> ZDodels of )ctatonic and \holeF1one (nteraction> 4eorge 'rumb and his $redecessors[+ YD1+ ---*iii 89::;=+ 9VVU<T D. &lburger> ZDa/ of the Ko- 'rumbae> &n ancient+ angelic inter*ieN Nith the phantom gondolier 8DaCro'rumbos+ Kol.9=[+ HQth 'entur/ Dusic+ i*6; 89::O=+ 9QU9< 4@cR4@ R3R1d4 8!ugoj+ Romania+ 9: %eb 9:HT=. 'ompositor / pianista h"ngaro. s el "nico compositor que ha *i*ido el rgimen comunista de Gungr.a 89:;:F9:<:= / ha logrado el reconocimiento internacional. 'on influencias de BartC+ \ebern /+ en menor medida+ Stra*insC/+ su obra se caracteri7a por la b"squeda / comprensin de la e-presin . 9. 9:HTFVO. De padres h"ngaros 8su lugar de nacimiento fue parte del (mperio &ustro FG"ngaro hasta que fue cedida a Rumania en 9:9<=. Gabl h"ngaro /+ a partir de los seis aJos+ aprendi rumano en la escuela. Su madre comen7 a enseJarle piano cuando ten.a cinco aJos5 aunque luego lo abandon durante unos aJos+ a partir de 9:;Q lo retoma con Dagda Rardos / empie7a a estudiar composicin con Da- isiCo*its en 1imieoara. Se traslada a Budapest en 9:;T+ / adquiere la ciudadan.a h"ngara en 9:;<. &ll. continua sus estudios de piano con $,l Radosa+ m"sica de c,mara con !e \einer / composicin con S,ndor Keress 89:;TF<=+ bre*emente con $,l Y,rd,n/i / m,s tarde con %erenc %arCas 89:;<F9:VV= en la &cademia de D"sica %ran7 !is7t. Se grad"a en piano / m"sica de c,mara en 9:V9 / en composicin en 9:VV. s galardonado con el $remio rCel por el estado h"ngaro en 9:V; / 9:VT+ / m,s tarde en 9:T:. n 9:;O se casa con la pianista D,rta RinsCer5 su hijo 4/Prg/ nace en 9:V;. Durante este primer per.odo es m,s acti*o como pianista que como compositor+ sus interpretaciones de BartC son particularmente alabadas. Su composicin temprana m,s importante es el 'oncierto para Kiola que era su trabajo de licenciatura+ fue influenciado considerablemente por el 'oncierto para *iol.n n f H de BartC. !as obras de este periodo demuestran una influencia de las estructuras r.tmicas de BartC / de sus sonoridades fuertemente conectadas con la cancin popular. l acceso a la m"sica occidental se limitaba en ese momento> slo unas pocas partituras de Stra*insC/+ Schoenberg / \ebern eran conocidas por Rurt,g. &penas hab.a actuaciones de dichas obras en Gungr.a+ pero el amigo de Rurt,g / compaJero de estudios 4/Prg/ !igeti tu*o una coleccin limitada de grabaciones+ inclu/endo algunos Stra*insC/. H. 9:VOF9:OH. Rurt,g pas un aJo 89:VOF<= estudiando en $ar.s+ asistiendo a las clases de Dessiaen+ Dilhaud / Da- Deutsch. 1ambin asiste a consultas paralelas con la psicloga de arte Darianne Stein+ cuando Rurt,g le entrega el "nico trabajo que completa en $ar.s+ una e-tensa pie7a de piano+ el consejo de Stein fue que su estilo compositi*o se desarrollar.a con ma/or eficacia si fijaba su atencin en tareas musicales simples+ tales como la e-ploracin de las di*ersas formas de conectar dos notas. 1ales l.mites claramente definidos surgen como mecanismos estructurales de todo su op.9 F :+ un grupo coherente de obras cortas. $ar.s fue una oportunidad para Rurt,g encontrar nue*as partituras. !a influencia de \ebern se puede obser*ar en el uso frecuente de ostinato. !a deuda con BartC se *e en la /u-taposicin de articulacin mu/ contrastada como glissando+ pi77icato / tremolo5 impulsos r.tmicos5 / fragmentacin *iolenta de clulas de notas. !os Dichos de $ter Bornemis7a de 9:TIF<+ op.O + son un ciclo de canciones de ;Q minutos para soprano / piano+ / son el primer trabajo *ocal de Rurt,g de esta poca. !a decisin de permanecer en Gungr.a despus de la re*olucin en 9:VT fue de significacin inestimable a sus acti*idades profesionales posteriores / a una ma/or difusin de sus obras. De 9:V< a 9:TI trabaja como rptiteur en la scuela de D"sica de BartC 8una escuela secundaria especiali7ada en m"sica=5 en 9:TO es nombrado profesor de piano en la &cademia !is7t+ cambiando a profesor de m"sica de c,mara alrededor de dos aJos despus. ntre 9:TQ / 9:T< tambin trabaja como rptiteur de solistas con la agencia de conciertos del stado h"ngaro+ la $hilharmonia 0acional. Su reputacin como entrenador instrumental / *ocal precede a su -ito como compositor en su pa.s / en el e-tranjero. !os dichos de $ter Bornemis7a causaron impacto en Darmstadt en su estreno mundial en 9:T<+ / durante los pr-imos cinco aJos es incapa7 de lograr a*ances significati*os+ a pesar de un aJo de estudio en el oeste de Berl.n 89:O9=+ becado por el Deutscher &Cademischer &ustauschdienst . I. 9:OIF9:<; . 'uando la profesora de piano Darianne 1ePCe le in*ita a contribuir con algunas pie7as a un ,lbum de obras para niJos en 9:OI+ l respondi con un preFY,tCoC+ la tarea de escribir pie7as sencillas le a/uda a salir de su estancamiento. )tro est.mulo fue el e-perimental 0ue*a Dusic Studio 8gj _enei Studio=+ formado en Budapest en 9:OQ por el director &lbert Simon+ el musiclogo &ndr,s \ilheim / los compositores 4/ula 'sap+ Barnab,s DuCa/+ _olt,n Yene/+ !,s7l S,r/+ _solt Serei / !,s7l Kido*s7C/. n talleres / conciertos+ el grupo presenta estrenos de obras de compositores como StocChausen+ 'age+ \olff+ %eldman+ Ragel / Reich+ / nue*as obras compuestas por ellos+ e-plorando la interaccin entre tocar / componer 1an importante fue para l el descubrimiento con Y,tCoC 8Yuegos= de esta nue*a forma de escribir para piano+ que se con*ierte en el teln de fondo para toda su acti*idad compositi*a. stas pie7as tienen la intencin de ofrecer a los niJos un enfoque liberador tanto para hacer m"sica como con el piano en s.+ / adem,s se con*ierten en una acti*idad liberadora para el compositor tambin. !a notacin gr,fica empleada tiene la intencin de estimular el intrprete 8adulto o niJo= para e-perimentar con el sonido / las sensaciones en lugar de anali7ar de forma intelectual. ]uiere re*i*ir la espontaneidad de pr,cticas tales como libre de la declamacin+ o el parlando de la m"sica popular / del canto gregoriano. &lgunas pie7as se conocen como objetos encontrados duchampianos> una juega con el glissando 8$erpetuum mobile=+ otra con todos los dos en el teclado 8$reludio / Kals en Do=. Y,tCoC 8Yuegos= fueron tambin un mtodo para filtrar las ideas musicales de los dem,s+ a *eces en homenajes. ste per.odo fue el de ma/or colaboracin con intrpretes+ entre ellos el pianista _olt,n Rocsis+ el *iolinista &ndr,s Reller / la soprano &drienne 'senger/+ que estren los siete ciclos de Rurt,g para soprano op.9H a op.HT. De stos+ R.K. poslani/a poCo/no/ 1ruso*o/ 8^Densajes de R.K. 1rousso*a= op.9O fue su obra m,s importante desde el op.O+ / su -ito desencaden una ma/or difusin de su m"sica fuera de Gungr.a. Su Gomenaje a !uigi 0ono op.9T + estrenada en !ondres en 9:<9 por los BB' Singers bajo la direccin de Yohn $oole+ demuestra su inters por los sonidos en s. mismos. )tra gran obra coral su/a+ $esni unhni/a i pechali 8Songs of Despair and SorroN= op.9<+ presenta poemas de !ermonto*+ BloC+ senin+ Dandelstam+ &jm,to*a / 1s*eta/e*a. Su escritura coral se caracteri7a por racimos de sonidos densos / te-turas complejas+ todas las obras son e-cepcionalmente dif.ciles de reali7ar. ;. Desde 9:<V. 'ompone minuciosamente> en 9:<V+ cuando tiene V: aJos+ su produccin hab.a alcan7ado slo el op.HI+ / *arias obras permanecieron sin terminar o se hab.a retirado para su re*isin. 0unca enseJ composicin+ pero su asistencia a instrumentistas en el Seminario de los D"sicos (nternacional en $rusia 'o*e+ en 'ornNall+ / el Seminario (nternacional BartC en Gungr.a le trae fama generali7ada. _olt,n Rocsis / &ndr,s Schiff son algunos de sus alumnos. & pesar de haber decidido dejar de dar actuaciones de cuando *i*.a en $ar.s+ fue de*uelto a ellas a tra*s de la elaboracin de un programa de conciertos de sus propias transcripciones de Bach / Yuegos para dos / cuatro manos+ para l / su esposa. sta nue*a acti*idad de conciertos+ junto con su enseJan7a + genera un creciente inters internacional a partir de 9:<V5 en este momento tambin comien7a a componer de manera m,s constante. Siete premios internacionales confirman su creciente reconocimiento / acti*idad fuera de Gungr.a+ que culmina con el $remio de D"sica rnst *on Siemens en 9::<. @a oficialmente retirado de la &cademia !is7t en 9:<T+ enseJa slo un n"mero limitado de clases hasta salir de Gungr.a en 9::I. Desde 9::I *i*e en Berl.n+ Kiena 8como compositor residente en el \iener Ron7erthaus+ 9::VFT=+ &msterdam 8como profesor en el Real 'onser*atorio de la Ga/a+ 9::TFO= / en $ar.s+ trabajando en colaboracin con el nsemble (ntercontemporain / en el 'onser*atorio 89::: F=. )BR&S orquestal+ *ocalForquestal Roreai Cant,ta [Rorean 'ant.# 8R. Rot7i,n=+ B+ mi-ed chorus+ orch+ 9:VHUI5 Ka 'onc.+ 9:VIU;5 ; 'apriccios 8(. B,lint=+ op.:+ S+ chbr orch+ 9:V:UOQ+ re*. 9::I5 H; &ntiphonae+ op.9Q+ orch+ 9:OQUO9+ inc.+ unpubd+ NithdraNn5 $f 'onc.+ op.H9+ 9:<H+ inc.5 Stele+ op.II+ large orch+ 9::;5 i7eneteC [Dessages#+ orch+ op.I;+ 9::9UT+ part adapted as pilog 8(te missa est=+ mi-ed chorus+ orch+ 9::V [mo*t 9; of Requiem der KersPhnung+ collab. Berio+ 'erha+ Dittrich and others#5 gj S7eneteC [0eN Dessages#+ op.I;a+ orch+ 9::<U coral unaccompanied mi-ed chorus unless otherNise stated Rl,risoC [Beads# 8&. Y7sef=+ 9:VQ5 1,ncdal [DanceFSong# 8S. \ePres=+ childrenXs chorus+ pf+ 9:VH+ NithdraNn5 )maggio a !uigi 0ono 8&. &Chmato*a+ R. Dalos=+ op.9T+ 9:O:+ re*. 9:<V5 $esni unhni/a i pechali [Songs of Despair and SorroN# 8D. !ermonto*+ &. BloC+ S. @esenin+ ). Dandelstam+ &Chmato*a+ D. 1s*eta/e*a=+ op.9<+ mi-ed chorus+ chbr ens+ 9:<QU:;5 < 'horuses 8D. 1andori=+ op.HI+ 9:<9UH+ re*. 9:<; D"sica de c,mara 'on *o7 DaloC Kas*,ri (st*,n *erseire [Songs to $oems b/ (st*,n Kas*,ri#+ Bar+ pf+ 9:VV+ unpubd+ NithdraNn5 Bornemis7a $ter mond,sai [1he Sa/ings of $ter Bornemis7a#+ op.O+ S+ pf+ 9:TIU<+ re*. 9:OT5 g/ tli alCon/ emlCre [(n Demor/ of a \inter Sunset# 8$. 4ul/,s=+ op.<+ S+ *n+ cimb+ 9:T:5 ; dal $ilins7C/ Y,nos *erseire [; Songs to $oems b/ Y,nos $ilins7C/#+ op.99+ BFBar+ chbr ens+ 9:OV [nos.9UI arr. BFBar+ pf+ as op.99a+ 9:<T#5 s7C, emlC7aj [S.R. Remembrance 0oise# 8D. 1andori=+ op.9H+ S+ *n+ 9:OV5 $oslani/a poCo/no/ R.K. 1ruso*o/ [Dessages of the !ate R.K. 1rousso*a# 8R. Dalos=+ op.9O+ S+ ens+ 9:OTU<Q5 GerdecCer ur/thmie 8. !Psch=+ spCr+ fl+ *n+ t l/re+ op.9;aUc+ 9:O:5 Stsenh i7 romana [Scenes from a 0o*el# 8R. Dalos=+ op.9:+ S+ *n+ db+ cimb+ 9:O:U<H5 Y7sef &ttilaFtPredCeC [&ttila Y7sef %ragments#+ op.HQ+ S+ 9:<9 O dal [O Songs# 8&. R,rol/i+ Roba/ashi (ssa+ trans. 1andori=+ op.HH+ S+ cimb6pf+ 9:<95 (l pleut sur la *ille 81. 4autier=+ S+ pf+ 9:<9U:9+ unpubd5 ReC*i/em po drugu [Requiem for the Belo*ed# 8Dalos=+ op.HT+ S+ pf+ 9:<HUO5 RafCaF%ragmente+ op.H;+ S+ *n+ 9:<VUO5 G,rom rgi felirat [I )ld (nscriptions# 8Gung. trad.+ other inscriptions=+ op.HV+ S+ pf+ 9:<TUO5 %riedrich GPlderlin> &n E+ op.H:+ 1+ pf+ 9:<<U:+ *ersion for 9*+ op.H:a5 SiCls (st*,n tolm,csol,s,ban BecCett S,muel S7eni Don/C (ldiC*al> mi is a s7B [Samuel BecCett Sends \ord through (ldiC Don/C in the 1ranslation of (st*,n SiCls> \hat is the \ordB# 8Samuel BecCett> \hat is the \ord=+ op.IQa+ S+ pf+ 9::Q BecCett S,muel> mi is a s7B [Samuel BecCett> \hat is the \ord#+ op.IQb+ & spCr+ S&1BarB+ chbr ens+ 9::95 %riedrich GPlderlin> (m \alde+ op.H:6H+ 9*+ 9::I5 GPlderlinF4esange+ op.IV+ 9UI Bar+ opt. trbn+ tuba+ 9::IUO5 E pas j pas U nulle part E 8BecCett=+ op.IT+ B+ str trio+ perc+ 9::IUO5 inige Sat7e aus den SudelbSchern 4eorg 'hristoph !ichtenbergs+ op.IO+ Bar+ insts+ 9::TU<+ *ersion for S+ db+ op.IOa+ 9:::5 sterh,7/ $ter> %ancsiC s $inta [$ter sterh,7/> %ancsiC and $inta#+ op.;Q+ S+ upright pf+ cel+ 9::: instrumental Suite+ pf duet+ 9:VQUV95 Str ]t+ op.9+ 9:V:5 \ind ]nt+ op.H+ 9:V:5 < Duos+ op.;+ *n+ cimb+ 9:T95 1ranscriptions from Dachaut to Y.S. Bach+ pf duet+ pf T hands+ H pf+ 9:OIU:95 (n memoriam _ilc7 4/Prg/+ H tpt+ H trbn+ tuba+ 9:OV5 Gommage j Dih,l/ &ndr,s 89H Dicroludes for Str ]t=+ op.9I+ 9:OO5 & Cis cs,*a [1he !ittle $redicament#+ op.9Vb+ pic+ trbn+ gui+ 9:O<5 4rabstein fSr Stephan+ op.9Vc+ gui+ ens+ 9:O<U:+ re*. 9:<:5 I pe77i+ op.9;e+ *n+ pf+ 9:O:5 T Bagatelles+ op.9;d+ fl+ db+ pf+ 9:<9 [arr. from Y,tCoC#5 9I $ieces from Y,tCoC+ H cimb+ 9:<H5 E quasi una fantasia E+ op.HO69+ pf+ *c+ H chbr ens+ 9:<OU<5 )fficium bre*e in memoriam &ndreae S7er*,ns7C/+ op.H<+ str qt+ 9:<<U: !igatura> Dessage to %rancesFDarie 81he &nsNered 3nansNered ]uestion=+ op.I9b+ 8*c H boNs=68H *c+ H *n+ cel=+ 9:<: [solo *ersion op.I9a NithdraNn#5 )p. HO 0o. H 8Double 'oncerto=+ pf+ *c+ H chbr ens+ 9:<:U:Q5 YeleC+ j,tCoC s S7eneteC [Signs+ 4ames and Dessages#+ *n+ *a+ *c+ db in *arious combinations as solos+ duos+ trios+ qts+ 9:<:U:O5 Gommage j R. Sch.+ op.9Vd+ cl+ *a+ pf+ 9::Q5 &us der %erne (((+ str qt+ 9::95 Mlet"t ['urriculum *itae#+ op.IH+ H pf+ H basset hn+ 9::H5 RScCblicC 8<es and 0eues fSr ; Spieler=+ tpt+ db+ Cbds+ 9::I5 I pe77i+ op.I<+ cl+ cimb+ 9::T5 I altri pe77i+ op.I<a+ cl+ cimb+ 9::T solo instrumental Suite+ pf+ 9:;I+ unpubd5 untitled piece+ pf+ 9:V<+ unpubd+ NithdraNn5 < $f $ieces+ op.I+ 9:TQ5 YeleC [Signs#+ op.V+ *a+ 9:T9+ re*. 9::H5 YeleC+ op.Vb+ *c+ 9:T9U::5 'inque merr/cate+ op.T+ gui+ 9:TH5 unpubd+ NithdraNn5 S7,lC,C [Splinters#+ op.Tc+ cimb+ 9:OI5 lkFY,tCoC [$reF4ames#+ pf+ 9:OIU;5 Y,tCoC+ pf+ 9st ser.+ 9:OVU:5 untitled pieces+ op.9V+ gui+ 9:OTUO+ unpubd+ NithdraNn5 S7,lC,C [Splinters#+ op.Td+ pf+ 9:O<5 Y,tCoC+ pf+ Hnd ser.+ 9:O:U:<5 $ilins7C/ Y,nos> 4rard de 0er*al+ op.Vb+ *c+ 9:<T5 I (n memoriam+ pf 9UI hands+ 9:<<U:Q5 !igature e *ersetti+ org+ 9::Q5 YeleneteC fu*ol,ra [Scenes for %lute#+ op.I:+ 9::: electrnica !ajCaFemlC [(n Demor/ of !a/Ca#+ tape+ 9::Q+ collab. 4. Rurt,g jr5 _Niegesprach+ str qt+ li*e elecs+ 9:::+ collab. 4. Rurt,g jr
DSS in 'GFBps $rincipal editor> ditio Dusica Budapest B(B!()4R&%?& Rd4 8%. Spangemacher+ S. %ricCe= S. \alsh> Z&n )utline Stud/[+ 1empo+ no.9;Q 89:<H=+ 99UH95 no.9;H 89:<H=+ 9QU9: D. Dc!a/> Z4/Prg/ Rurt,gXs Dicroludes[+ 1empo+ no.9V9 89:<;=+ 9OUHI %. Spangemacher+ ed.> 4/Prg/ Rurt,g+ DusiC der _eit+ * 89:<T= [incl. 4. !igeti> ZBegegnung mit Rurt,g in 0achCriegsFBudapest[+ 9;U9O5 \. BrennecCe> ZRurt,gs &nfange in der BundesrepubliC Deutschland 89:T9U9:T:=[+ 9<UHO5 G. !ScC> ZDe7embers 4luten+ Sommers Gagelschlage E> 7ur CSnstlerischen $h/siognomie *on 4/Prg/ Rurt,g[+ H<UVH5 &. 'senger/ and (. Bal,7s> Z$ortrat eines Romponisten aus der Sicht einer Sangerin> 4esprach mit &drienne 'senger/ Sber $ersPnlichCeit und Runst 4/Prg/ Rurt,gs[+ VIUT;5 (. Bal,7s> Z%ragmente Sber die Runst 4/Prg/ Rurt,gs[+ TVU<O# B.&. Karga> ZRurt,g 4/Prg/[+ G,rom Crds n/olc*anCt 7enes7er7 [1hree questions+ <H composers# 8Budapest+ 9:<T=+ HQHU9I D. Dc!a/> ZRurt,gXs RafCa %ragments[+ 1empo+ no.9TI 89:<O=+ ;VUO D. Dc!a/> ZRurt,gXs Bornemis7a 'oncerto[+ D1+ c--i- 89:<<=+ V<QU<I G. !ScC> ZDie insamCeit einer *erstorbenen Dame> 4/Prg/ Rurt,gs Die Botschaften der *ereNigten R.K. 1ruso*a[+ DusiC1e-te+ no.HO 89:<:=+ HTU: S. \alsh> ZE quasi una fantasia E> Rurt,g in Berlin[+ 1empo+ no.9T< 89:<:=+ ;IUV $. &lbWra+ ed.> Z4/Prg/ Rurt,g> entretiens+ te-tes+ crits sur son oeu*re[+ 'ontrechamps+ nos.9HU9I 89::Q= [incl. R. Dalos> Z4/Prg/ Rurt,g[+ 9:VUT5 4. Rro> Z!es Dits de $ter Bornemis7a de 4/Prg/ Rurt,g[+ H99UVI5 $. S7end/> ZDusique et te-te dans les oeu*res de 4/Prg/ Rurt,g[+ HTTU<;# $. Goffmann> ZDie RaCerlaCe sucht den \eg 7um !icht> 7um Streichquartett op.9 *on 4/Prg/ Rurt,g[+ Df+ -li* 89::9=+ IHU;< $. Goffmann> Z$ostF\ebernische DusiCB 4/Prg/ Rurt,gs \ebernF Re7eption am Beispiel seines Streichquartetts op.H<[+ DusiCtheorie+ *ii 89::H=+ 9H:U;< 3. Dibelius> !igeti und Rurt,g in Sal7burg 8Sal7burg+ 9::I= [Sal7burg %esti*al programme booC# $. Goffmann> ZRurt,gs (dee des Componierten $rogramms> die Ron7eption einer umfassenden Sicht auf das eigene \erC+ am Beispiel des Ron7ertprogramms um sein )pus HO[+ 0eue Berlinische DusiC7eitung+ i-6H 89::;=+ IOU;T (. Bal,7s> ZRurt,g[+ Golmi [Budapest# *ii6H 89::V=+ 9<;UHQI $. 4riffiths> Z1he Koice that must articulate E> Rurt,g in Rehearsal and $erformance[+ 0eN Gungarian ]uarterl/+ no.9;Q 89::V=+ 9;9U; $. Gal,s7> ZRurt,gF%ragments 8-cerpts=[+ Golmi [Budapest# *ii6H 89::V=5 ng. trans.+ abridged+ Gungarian Dusic ]uarterl/+ *ii69U H 89::T=+ 9IUHQ [Rurt,g OQth birthda/ issue# G. Gegg> Z&7 ember sohasem rCe7iC t"l Cskn[ [)ne can ne*er arri*e too late#+ Du7siCa+ ---i-6H 89::T=+ 9HU9V [inter*ieN# %. Sallis> ZSCi77en 7u den RafCaF%ragmenten op.H;> ein BlicC in 4/Prg/ Rurt,gs \erCstatt[+ Berliner Beitrage 7ur DusiCNissenschaft+ -i 89::T=+ 9IUHI Y. Sten7l> Z&ushorchen und SchNeigen> 4/Prg/ Rurt,gs &nreicherung des 4eNPhnlichen[+ du 89::T=+ no.V+ pp.IHU; S. Gohmaier> ZDeine Duttersprache ist BartCB[ influss und Daterial in 4/Prg/ Rurt,gs Z]uartetto per archi[ op.9 89:V:= 8SaarbrScCen+ 9::O= G. !ScC> ZDie DusiC spricht das 3nsagbare> &nnaherungen an 4/Prg/ Rurt,g[+ DusiC1e-te+ no.OH 89::O=+ ;OUVQ %. Sallis> Z4/Prg/ Rurt,g> 'onfessio+ op.H9 89:<QU<T=[+ Settling 0eN Scores+ ed. %eli- De/er+ $ierpont Dorgan !ibrar/+ 0eN @orC+ 9I Da/UIQ &ug 9::< 8Dain7+ 9::O=+ 9:IU; [e-hibition catalogue# %. Spangemacher> Z\hat is the DusicB[ RompositionsNerCstatt 4/Prg/ Rurt,g 8SaarbrScCen+ 9::O= &. \ilheim> ZSat7folge und 4rossform> der Begriff des offenen \erCes in den Rompositionen *on 4/Prg/ Rurt,g+ Dusic1e-te+ no.OH 89::O=+ IVU< '. \ischmann> ZSpass am -perimentieren> Rurt,gXs Y,tCoC fSr Rla*ier[+ DusiC1e-te+ no.OH 89::O=+ V9UT9 R. BecCles \illson> Z1he %ruitful 1ension betNeen (nspiration and Design in Rurt,gXs 1he Sa/ings of $ter Bornemis7a op.O[+ Ditteilungen der $aul Sacher Stiftung+ -i 89::<=+ ITU;9 R. BecCles \ilson> ZRurt,gXs (nstrumental Dusic+ 9:<<U:<[+ 1empo+ no.HQO 89::<=+ 9VUH9 $. Gal,s7> 4/Prg/ Rurt,g 8Budapest+ 9::<= D. RunCel> 4/Prg/ Rurt,g> Z& Cis cs,*a[ 89:O<= 8SaarbrScCen+ 9::<= '. Stahl> Botschaften in %ragmenten> die grossen KoCal7/Clen *on 4/Prg/ Rurt,g 8SaarbrScCen+ 9::<= R. \eber> Z&nal/tisches und $ersPnliches 7u 4/Prg/ Rurt,g[+ Dissonan7+ no.VT 89::<=+ 9IU9< &.. \illiams> Z1he !iterar/ Sources for Rurt,gXs %ragment %orm[+ 'DR+ -*iii6H 89:::=+ 9;9UVQ B. &smus> Z\ie ein \eg im Gerbst> Kersuch Sber 4/Prg/ Rurt,gs Stele op.II[+ DusiC b lsthetiC+ no.9I 8HQQQ=+ VU9O 'DR [Rurt,g issue# 8forthcoming= ')0'!3S(L0. 3na cosa est, clara> la necesidad de la notacin. !a m"sica necesita de nuestra participacin acti*a no de nuestra adoracin+ /a sea resol*iendo los pu77les meldicos+ r.tmicos / armnicos de Dachaut o !igeti5 obser*ando la intensidad de las l.neas meldicas de Debuss/+ Schubert o Rurt,g5 siendo engaJados una / otra *e7 por las bromas de Ga/dn o Babbitt. !as grandes obras seguir,n escribindose+ de una forma u otra+ / ser conscientes del papel *ital de la notacin es imprescindible para que la m"sica de a/er / de ho/ siga conectando generaciones. B(B!()4R&%?& @ %301S. &!BR(4G1+ Daniel. Dodernism &nd Dusic> &n &ntholog/ )f Sources. &R(_&+ Ya*ier. !as (m,genes Del Sonido> 3na !ectura $lurisensorial n l &rte Del Siglo 2-. D(B!(3S+ 3lrich. !a D"sica 'ontempor,nea & $artir De 9:;V. D(D$RR+ 'hristian. -tended 0otation> 1he Depiction of the 3ncon*entional. 4R(%%(1GS+ $aul. Bre*e Gistoria De !a D"sica )ccidental. 4R(%%(1GS+ $aul. 1he $enguin 'ompanion to 'lassical Dusic. G(0S)0+ Daurice. Dusic %or Dore than )ne $iano> &n &nnotated 4uide. R&1_+ Ruth. 'ontemplating Dusic> ssence. !)'&1!!( D $MR4&D)+ &na Dar.a. !a 0otacin De !a D"sica 'ontempor,nea. 0(1)+ Kelia. $iano Del Siglo --. 1rece )bras De &utores !atinoamericanos. 0@D&0+ Dichael. D"sica e-perimental> de Yohn 'age en adelante. _&$!!( 'RR(+ 4abrio. !a huella creati*a. _&DBR&0)+ Ra"l. 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