ANLISE DOS MELHORES CONTOS DE JOS J.

VEIGA
Como ficcionista, publicou contos para adultos (ainda que muitos deles trabalhem com o universo
infantil, como veremos) no mencionado livro de estreia em A estranha mquina extraviada (1968) e
Objetos turbulentos (1997). So mais conhecidos, porm, suas novelas, tambm endereadas aos
adultos: A hora dos ruminantes (1966), Sombras de reis barbudos (1972), Os pecados da tribo
(1976), De jogos e festas (1980), Aquele mundo de Vasabarros (1982) e alguns outros ttulos.
Um caso especial A casca da serpente (1989), romance que retoma, de forma crtica e irnica, Os
sertes, de Euclides da Cunha.
A PASSAGEM DA INFNCIA PARA A MATURIDADE
Chama a ateno do leitor a freqncia com que Veiga concede de narrador a uma criana, ou a um
adulto que relembra um acontecimento de sua infncia.
Em todas as culturas, as transies fsicas ou psicolgicas entre as diversas etapas da vida de um
indivduo so reconhecidas e frequentemente assinaladas com rituais prprios. So as passagens
iniciticas, ou processos de iniciao. A iniciao est presente em grande parte dos contos de Veiga
e ela pode ser reconhecida atravs dos seguintes elementos: o protagonista imaturo; o tema mtico
da viagem e as imagens simblicas que sugerem um obstculo, ou impedimento, realizao de
passagem inicitica.
So crianas marcadas pela incerteza, pelo temor ou pela culpa, sentimentos que pouco tm a ver
com a imagem dourada que costumamos fazer da infncia. So esses personagens inseguros que o
leitor acompanha em sue processo de iniciao. O conto que mais claramente mostra essas etapas
Fronteira. Nesse conto tambm fica evidente que, em lugar do mito da infncia feliz, Veiga
postula uma outra noo igualmente mtica, a de que o menino o pai do homem.
O primeiro conto, A usina atrs do morro.
Este conto parece afinar-se melhor com os produzidos pelo autor depois de 1964.
As viagens empreendidas pelos meninos narradores nem sempre so longas, nem sempre se fazem
no espao da realidade, como se pode perceber, por exemplo, nos contos Os cavalinhos de
Platiplanto e A Invernada do Sossego. Neles as viagens so fruto do desejo dos menino, que
obtm seus animais de estimao pela via do sonho ou do devaneio.
Dois contos fogem ao padro do heri menino narrador.
Entre irmos, o foco narrativo muda da 1, para a 3 pessoa, conservando, porm, a perspectiva do
irmo mais velho.
No outro conto, A espingarda do Rei da Sria, a narrao se faz em 3 pessoa, sem um menino a
intermediar os fatos, seja como protagonista, seja como testemunha. s vezes, as viagens so
pequenos deslocamentos, empreendidos por outros personagens que no o narrador, como ocorre
em Professor Pulqurio, que vai para os arredores da cidadezinha cavar seu tesouro e, depois,
empreende uma estranha viagem para dentro de um poo. So viagens movidas pelo desejo, como
as dos meninos de Os cavalinhos de Platiplanto e ele A Invernada do Sossego.
Em Roupa no coradouro, o primeiro perodo j traz imagens simblicas relacionadas ao processo
inicitico: Fui com meu pai at depois da ponte e ajudei-o a tocar os dois cargueiros ladeira
acima. Aqui no o menino narrador quem empreende a viagem, atravessa a ponte e sobe a
ladeira. o pai, que o incumbe de diversas aes de responsabilidade durante a sua ausncia.

ONDE O FANTSTICO E O
MARAVILHOSO SE CRUZAM
A obra de fico de Jos J. Veiga freqentemente classificada como fantstica, com o que,
segundo Jos Domingos de Brito, o autor no concordava: Veiga no gostava desse
enquadramento, e com toda razo, pois ele surgiu na literatura antes dessa moda.
Tzvetan Todorov teorizou sobre essa questo, propondo que o fantstico seja entendido em
confronto, por um lado, com o estranho e, por outro, com o maravilhoso. As trs modalidades
supem a presena de um fato inslito, e o enquadramento em uma delas vai depender, em grande
parte, da reao do protagonista e do leitor diante do acontecimento extraordinrio.

O estranho consiste no inslito explicvel, como, por exemplo, a justificativa racional (um acidente
radioativo) para a cor esverdeada e a fora descomunal do incrvel Hulk. No h um pode
sobrenatural atuando sobre ele.
O maravilhoso, ao contrrio, justifica o acontecimento fora do comum aceitando com naturalidade e
interveno de foras sobrenaturais. As narrativas das Mil e uma noites, os contos de fadas e os
relatos mticos so histrias maravilhosas. No se buscam explicaes cientficas para a capacidade
do lobo de falar, nem para conseguir engolir pessoas inteiras ou para que personagens e leitores
jamais questionem isso.
O fantstico, segundo a teoria de Todorov, estaria situado na fronteira entre o estranho e o
maravilhoso.
Essas questes aparecem em diversos contos, como em Os cavalinhos de Platiplanto, Tia Zi
rezando e Entre irmos.
So cinco as histrias de meninos: A viagem de dez lguas, Dilogo da relativa grandeza,
Onde andam os didangos?, Na estrada do Amanhece e Tarde de Sbado, manh de domingo.
Quando sentiu a gua fria nas mos ele pensou na possibilidade de apanhar uma pneumonia e
morrer depressa, naquele dia mesmo; podia ser uma boa lio [...] Seria bom se a gente pudesse
morrer quando quisesse, s com a fora do pensamento, sem fazer nada que doesse. (A viagem de
dez lguas).
Era difcil tapara a boca de Diana, menina renitente. Ele preferiu continuar olhando o louvadeus.
Soprou-o de leve, ele encolheu-se e vergou o corpo para o lado do sopro, como faz uma pessoa na
ventania. O louvadeus estava no meio de uma tempestade de vento, dessas de derrubavam rvores e
telhados e podem at levantar uma pessoa do cho.
Doril era a fora que mandava a tempestade e que podia par-la quando quisesse. Ento ele era
Deus? Ser que as nossas tempestades tambm so brincadeira? Ser que quem manda elas tambm
olha para ns como Doril estava olhando para o louvadeus? (dilogo da relativa grandeza).
Quando a me estava muito ocupada [...] ele preferia falar sozinho com seus brinquedos. bom
conversar com brinquedo, eles no falam e a gente tem que responder por eles, s vezes sai cada
resposta que at assusta.

Em Onde andam os didangos?, alis, o narrador de 3 pessoa adere totalmente conscincia do

menino, assumindo sua fantasia em relao aos monstros que julga rodearem a casa noite:
Uma vez ele viu um didango matar uma ona jogando um p por cima do lombo dela, mergulhando
por baixo, saindo por cima novamente, dando n, e puxando dos dois lados.

A cintura da ona foi afinando, afinando, a lngua derramou para fora da boca, as tripas estufaram
pelo buraco que todo animal tem debaixo do rabo, e quando o didango afrouxou o n ela caiu
molenga no cho. (Onde andam os didangos?).
Em igual nmero so os contos que tm adultos em primeiro plano, seja como protagonistas, seja
como narradores. So eles: Os noivos, O largo do Mestrevinte, Os cascamorros, O galo
impertinente e A mquina extraviada.
Alm disso, dois contos destacam-se dos outros por trazerem animais um co e um galo no papel
de personagens principais. Trata-se de O cachorro canibal e O galo impertinente.
SNTESE ANALTICA DAS NARRATIVAS
Os melhores contos, de Jos J. Veiga, selecionados por J. Aderaldo Castelo, rene 9 contos de Os
cavalinhos de platiplanto (1959) e 11 contos de A mquina extraviada (1967). Na sntese analtica
que fazemos abaixo, respeitamos a ordem dos contos na obra indicada .
1. USINA ATRS DO MORRO
O narrador de primeira pessoa, um menino, lembra
de quando chegou cidade um casal, com muitos apetrechos,
e se hospedou na penso. Misterioso, o casal saa pelas
manhs, passava o dia todo fora e voltava noitinha. Na
penso, viviam trancados no quarto, bebendo at altas horas.
Felizmente ,no passava ningum por perto. Se algum soubesse da agresso haveria de querer
saber o motivo, e como poderia eu contar tudo e ainda esperar que me dessem razo? Para no
chegar em casa com sinais de desordem no corpo e na roupa desci at o rio, lavei o sangue dos
rales do punho e da testa e o sujo do palet e dos joelhos da cala, enquanto pensava um plano
eficiente de vingana. (VEIGA, 2000, p.16)

2. "OS CAVALINHOS DE PLATIPLANTO"

Um menino narra sua aventura. Fere o p, mas no deixa que o lanceiem.

O meu primeiro contato com essas simpticas criaturinhas deu-se quando eu era muito criana. O
meu av Rubem havia me prometido um cavalinho de sua fazenda do Chove-Chuva se eu deixasse
lancetarem o meu p, arruinado com uma estrepada no brinquedo do pique. Por duas vezes o
farmacutico Osmsio estivera l em casa com sua caixa de ferrinhos para o servio, mas eu fiz
tamanho escarcu que ele no chegou a passar da porta do quarto. (VEIGA, 2000, p. 27)

3. "FRONTEIRA"
Sobrepondo a viso adulta viso infantil, o narrador sabia que no se devia prestar ateno aos
anos glimerinos, sabia que no se devia demonstrar medo ouvir passos atrs de si, nem "abaixar
onde a me-do-ouro aparece flor da terra". Essa sabedoria f-lo guia de adultos que lhe pediam
para os acompanhar quando viajavam. Isso o t