CINE MILITANTE

Una categora interna del tercer cine

En un trabajo anterior, definamos tres tipos de cine: el primer cine o cine
abiertamente comercial, vinculado al modelo americano, el segundo cine o "cine
de autor", una variante del primer cine y sujeto como aqul a los "poseedores del
cine" o a1 cine de la plusvala; y el tercer cine, o cine de liberacin.
Estas notas tienden a desarrollar aquel trabajo particularizando en el estudio de
una de las categoras del tercer cine, si categora ms avanzaoa: el cine militante.
El tercer cine, "aqul que reconoce en la lucna antiimperalista de los pueblos del
Tercer Mundo y de sus equivalentes en el seno de las metrpolis la ms
gigantesca manifestacin cultural, cientfica y artstica de nuestro tiempo, es un
hecho suficientemente nuevo como para que carezca an de un riguroso nivel de
anlisis y de crtica; sin embargo comienza a ser necesaria la precisin de ciertas
definiciones. Por ejemplo: cundo el tercer cine juega un rol de cine militante;
qu circurnstancias delimitan en los pases no liberados el campo del cine
militante del resto del tercer cine? qu es lo que define el carcter militante de
una pelcula?; cul es el rol del grupo de cine militante?
Estos y otros interrogantes estn siendo respondidos, al menos provisionalmente,
desde los distintos mbitos del tercer cine. No obstante, el nivel de las respuestas
no se halla todava a la altura de la efectividad del trabajo realizado. Este ha sido
suficienternente importante como para necesitar de una racionalizacin acorde
con su desarrollo: los 9 filmes producidos en Chile entre el 69 y el 70 por la
Unidad Popular, el P. Comunista, el MIR, la GUTCH; los nuevos canales de
difusin poltica abiertos en Venezuela con la "Distribuidora del Tercer Mundo";
la construccion en Uruguay de la "Cinemateca del Tercer Mundo" y su trabajo
intensivo de produccin y exhibiciones; la creacin de nucleos de cine
militante como "Cine Popular Colombiano" (Colombia), o Realizadores de
Mayo (Argentina, 1969); el desarrollo a nivel nacional de los Grupos de Cine
Liberacin (Argentina); los 25.000 asistentes a proyecciones de La hora de Ios
hornos en slo 8 meses del 70 en nuestro pas, vinculados a un trabajo de las
organizaciones polticas que se desarrolla a travs de cientos de pequeos actos;
la gestacin de una corriente de cine militante a nivel continental con sus ncleos
de apoyo a Cuba, Mxico, Venezuela; Colombia, Brasil; Chile, Pera', Uruguay,
Bolivia; Argentina... No resulta todo esto un poco inslito, en tanto es producto
de un trabajo que apenas tiene dos o tres aos de explicitacin?
Definir, o intentar ciertas definiciones de carcter provisorio, utiles para una
racionalizacin mayor de este camino emprendido, pasa a ser hoy una tarea
imprescindible, pasada ya la etapa inaugural de mutua celebracin. Porque la
responsabilidad que cabe a quienes abordan el cine militante es mucho mayor
que la que corresponda a los realizadores del tercer cine. Y es mayor
precisamente porque los propulsores de un cine de militantes no intentan ahora
solamente una labor de descolonizacin cultural, o la recuperacin de una cultura
nacional, sino que se porponen complementar a travs de su actividad militante
(as asumen antes que nada su obra poltico-cinematogrfica), una poltica
revolucionaria, aquella que conduce a la destruccin del neocolonialismo, a la
liberacin nacional de nuestros pases y a la construccin nacional del socia-
lismo. En suma, la. responsabilidad es mayor porque lo que seintenta
explcitamente es la construccin de un cine militante revolucionario (tanto
paralo estratgico como para lo tctico), y esa tarea es lo suficientemente
ambiciosa como para que los problemas y riesgos que le ataen deban de ser
estudiados con el mayor rigor posible. Pero, podramos establecer acaso
definiciones o tesis hermticas? Si lo hiciramos, no estaramos atentando
precisamente contra la mayor virtud y cualidad de esta tentativa: su carcter
de hiptesis y deinconclusin? Vale decir, el mismo que de algn modo marca a
los proyectos revolucionarios en nuestro continente.
Por estas razones, y aunque por momentos las notas sobre el terna resulten quiza
excesivamente tajantes, no pretendernos con ellas otra cosa que estimular una
busqueda, provocar una problematizacin superior alrededor del camino
inaugurado. La prctica por si sola no alimentar en la medida suficiente ese
proceso. El mismo requiere ya, y con cierta ungencia, de una indagacin crtica
que si bien slo es posible a partir de la propia prctica, se distancia de ella para
racionalizarla y afirmar su desarrollo a niveles superiores.
EL CINE COMO HECHO POLITICO
Todo cine al ser vehculo de ideas y modelos culturales, e instrumento de
comunicacin y proyecccin social, es en primer trmino un hecho ideolgico, y
en consecuencia tambin un hecho poltico.
Cine poltico es el de Lumiere y el Griffith, el de Chaplin y el de Grierson, el de
Eisenstein y el de Jerry Lewis, el de Glauber Rocha y de Jacopetti. Todo gnero
cinematogrfico, sea el que corresponde la la comedia rosa o el que se enrola en
el drama pico, el policial o el documental, estn concebidos y determinados por
una concepcin ideolgica siempre definible, y cuya proyeccin poltica escala
las ms de las veces a ola propia conciencia del autor. El cine, como ideologa,
viene a confirmar, negar o corregir los niveles de conciencia existes en los
espectadores (el pueblo), y por lo tanto alcanza insidencias traducibles siempre
en trminos polticos. Estas insidencias pueden ser cualitativamente diferentes de
las que esperaban los autores subjetivamente convencidos de que lo que
buscaban no es otra cosa que profesionalizacin, lenguaje,
experimentacin, belleza, etc. Pero al margen de las intenciones
premeditadas o ingenuas, la obra tiene siempre, en el contacto vivo con una
realidad en transformacin, una praxis poltica cuyos niveles pueden
determinarse en cada circunstancia.
Si no se suele realizar un anlisis ideolgico poltico de las obras
cinematogrficas, no es porque no le corresponda tal anlisis en primera
instancia, sino porque buena parte de las instituciones analticas, tericas y
crticas, est regida por una concepcin ideolgica cuya poltica es la de
esterilizar el cine como circunstancia poltica, lo que no pasa de ser una de las
tantas formas de definirse polticamente respecto del cine, de la cultura, o de la
vida. Esta concepcin y esta poltica tienden a despolitizar (castrar) el cine, del
mismo modo que tratan de despolitizar la cultura, la ciencia o la mentalidad del
hombre. (...)
Si hubiera entonces que hacer una primera gran categorizacin en lo interno del
cine, la misma no sera indudablemente cinematografista, sino que debera
tender a esa realidad primera que define al cine, y que no es ni la tcnica, ni la
industria, ni el arte, ni el comercio, ni el propio cine, sino la ideologa
sustentada por cada obra en particular. Afirmaramos de este modo que existen
solamente en primera instancia, dos tipos de cine, y que los mismos responden a
las dos concepciones ideolgicas que se enfrentan actualmente en el mundo. Una
concepcin burguesa-imperialista dirigida a convertir al hombre en objeto que se
autoconsume, y una concepcin antiimperialista en trminos universales,
socialistadestinada por el hombre a desarrollar todas su facultades creadoras.
(...) Aquellos que creen no estar ni en una ni en otra, terminan siempre
definindose a travs de su prctica en alguna de ellas, aunque subjetivamente
pretendan mantener inclume su presunta independencia.
Conviene marcar estas definiciones previas, porque tanto el sistema como sus
ingenuos u obsecuentes servidores, intentan mostrar el cine poltico como una
categora particular generalmente marginaldel cine. Existira de esta forma
EL CINE con maysculas, un hecho incontaminable por la poltica y slo apto
para ser analizado y medido desde s mismo, y por otro lado el cine poltico,
una categora subalterna por ms que a veces puede estar de moda en las
revistas especializadas--. (Este cine se convierte en CINE, cuando
reconocindosele tambin como poltico, se inscribe directa o indirectamente
en la poltica del propio sistema.) En consecuencia todo el mundo conoce a
Fellini, Godard, Passolini, Costa-Gravas, etc., y muy pocos o casi nadie a odo
hablar en nuestro pas de Chris Marker, Joris Ivens, Santiago Alvarez, Mario
Handler, Pedro Chaskel, Carlos Alvarez, Lonje Sole, etc. El cine de estos ltimos
realizadores vendra a ser documento pafletario, cine d epropaganda, en fin,
cine poltico, definiciones aparentemente ambiguas, pero destinadas si no a su
proscripcin, a una subestimacin al menos, a una categorizacin que lo ubica
solamente para gente especializada o para entendidos de cine, un cine para
elites. Y es que la tentativa del Sistema de focalizar aquellas experiones ms
avanzadas del pueblo, no slo existe para el accionar poltico explcito de aqul,
sino para las obras que traduzcan tambin, implcita o explcitamente, una
poltica contraria a las clases dominantes.
(...)
Este es el cine nuestro, enfrentado al de ellos, a veces en su propio terreno y
utilizando tambin recursos en algunos momentos semejantes; un cine que
nosotros calificamos como tercer cine: un cine de destruccin y de
construccin. Destruccin de la imagen que el neocolonialismo a hecho de s
mismo y de nosotros. Construccin de una realidad palpitante y viva, rescate de
la verdad nacional en cualquiera de sus experiones. Y es que el tercer
cine admite una diversidad de gneros y de categoras tan mltiples como
mltiples son los objetivos diarios que emanan del proceso mundial y nacional de
liberacin.
Las diferencias entre los gneros y categoras de nuestro cine, residen en que los
mismos cumplen roles diferentes y estn destinadas a satisfacer distintos
objetivos. Roles y objetivos que no pueden ni deben mezclarse y que tampoco
son necesariamente extensibles de un mbito a otro mbito, de un pas a otros
pas, y a veces d euna regin a otra regin, es decir, de una circunstancia poltica
a otra circunstancia poltica.
HACIA UNA CARACTERIZACIN DEL CINE MILITANTE
Hemos dicho que el cine es tambin poltica, o bien que todo cine es cine
poltico; sealamos adems que lo que divide al cine son, en primera instancia,
concepciones ideolgicas traducibles en cada situacin a trminos polticos.
Ahora bien, qu es dentro del cine que corresponde a una ideologa liberadora
(tercer cine) el cine militante? Todo el cine nuestro en un cine militante? O lo
es solamente aqul que aborda una temtica explcitamente poltica? Ser en
cambio el que ha sido producido y utilizado por organizaciones partidarias?
Arriesgaremos una rimera hiptesis: el cine militante es aquel cine que se asume
integralmente como instrumento, complemento o apoyatura de una determinada
poltica, y de las organziaciones que la lleven a cabo al margen de la diversidad
de objetivos que procure: contrainformar, desarrollar nivles de conciencia,
agitar, formar cuadros, etc.
Sin emabrgo, esta hiptesis requiere algunas precisiones: los pases llamados
socialistas, al igual que ciertas organizaciones de masas (partidos socialistas o
comunistas europeos, etc.), tienen su propio cine militante, y es de suponer que
los problemas que ese cine vive en una o en otra situacin no deben ser
necesariamente los mismos como tampoco son los objetivos tcticos, e incluso
estratgicos, que se dan. Por otra parte, los pases que construyen realmente el
socialismo, aquellos que se han liberado efectivamente, o los que estn en
proceso de liberacin (la mayor parte de los pases el tercer mundo), poseen ya, o
comienzan a construir, un cine militante que ya se inscribe en la hiptesis
anterior.
Pero, vamos a hablar de un cine militante en trminos generales, o conviene que
profundicemos aquellos aspectos que hacen a un cine militante polticamente
revolucionario en pases todava no liberados? Preferimos esto ltimo; al menos
es la situacin que conocemos ms de cerca. Lo cual no impide que
establezcamos alguna referencia entre nuestra situacin y la de aquellos pases
verdaderamente liberados, caso Cuba, ms prximos a la realidad argentina. Es
decir, cuando hablamos de cine militante nos estamos refiriendo a aquel
integrado a una poltica revolucionaria en pases no liberados, o bien en pases
que construyen el socialismo en una situacin cercana a la nuestra.
Si antes dijimos que todo cine es cine poltico, podramos agregar ahora que todo
cine en un pas en el que el pueblo ha conquistado el poder y construye su
liberacin definitiva, es un cine poltico, militante y revolucionario.
Pero, dando ejemplos: todo el cine cubano el un cine poltico, militante y
revolucionario? Lo es acaso Memorias del subdesarrollo, de Gutirrez Alea,
que para el criterio cinematogrfico (y el poltico) dominante, es cuando ms
cine de autor? Lo es Historia de un ballet de Massip, que para la mayor parte
de los crticos que encuadrado como filme musical? Aparentemente, y para la
concepcin neocolonizada reinante, el cine poltico militante cubano sera tan
slo la obra de Santiago Alvarez, David de Pineda Barnet, Madina Boe de
Massip, Tercer Mundo, tercera guerra mundial de Julio Garca Espinosa, los
noticiarios del ICAIC, etc. Es decir, las pelcilas donde la militancia se hace
expltica. Pero, esto significa acaso que aquellos filmes de autor, musicales,
etc. no cumplen realmente un papel militante, tanto o ms efectivo que los
documentales revolucionarios?
Si partimos de la base de que Cuba es un pas liberado, y que se rige por un
Estado Revolucionario en el que, a travs de sus organizaciones naturales, se
expresa la democracia el pueblo, todo el cine cubano pasa a inscribirse en la
categora de cine poltico militante y todos los gneros y categoras del tercer
cine se sintetizan gracias al poder revolucionario, en cine militante. Es decir,
cine asumido como instrumento, complemento o apoyatura de determinada
poltica y de las organizaciones que la llevan a cabo. En este caso, la poltica es
la que la revolucin popular triunfante define a travs de sus organizaciones: el
INCAIC, brazo poltico-cinematogrico de la revolucin. La propia revolucin y
sus respectivas organizaciones habrn encontrado suficientes motivos polticos,
para producir, relaizar y difundir y asumir como propio, no slo un
documentario sobre la lucha armada sino tambin un filme musical, un
filme de autor o un dibujo animado para nios. Porque lo cierto es que a un
proceso liberador contribuye tanto el hombre que aprieta el gatillo de su arma,
como el que hace relaciones diplomticas en los lujosos salones de enemigo,
como el que realiza aquellas tareas aparentemente insignificante de la
retaguardia. Lo que define lo revolucionario de un hecho no es la forma en que
este hecho se expresa sino el papel transformador que alcanza en determinadas
circuntancia (tctica) tras una estrategia de liberacin. Por ello, tan equvoco es
suponer que el militante revolucionario slo es aquel que anda con el arma al
hombro, como afirmar que el cine militante revolucionario es el que solamente
habla de poltica y presenta luchas explcitamente armadas. (...)
Es decir, que el tema o la manera en que una poltica se exprese no definen por s
mismas un carcter militante o no militante, sino que la militancia deviene de la
relacin del filme con su circunstancia concreta, de la efectividad o justificacin
revolucionaria que pueda surgir de esa relacin. (...) Y ello es as porque aquel
filme puede encuadrarse en la batalla ideolgica por afirmar una cultura nacional,
elemento tambin bsico de una guerra de liberacin. (...)
Pero de estas afirmaciones surgen nuevos interrogantes: Habran realizado los
militantes cubanos, antes de liberarse, un filme sobre el ballet o un dibujo
animado para nios? Probablemente (o seguramente) no; y es que las prioridades
que surgan de aquella otra circunstancia, los hubieran obligado a otro tipo de
filmes o bien a otro tipo de acciones polticas ajenas al cine. En caso de haber
existido cineastas dedicados a realiar por s mismos aquel tipo de cine, ello no
significara que las organizaciones revolucionarias lo asumieran como
instrumento, complemento o apoyatura en la lucha por el poder popular.
Indudablemente no se habran opuesto, pero al no encararlos, en ese momento del
proceso revolucionario, como prioridad o como necesidad especfica de la guerra,
le quitaran estos filmes el carcter militante que ahora pueden tener. Es decir, la
categora de cine militante no es unvoca, ni universal ni atemporal, sino que se
redefine siempre desde cada circunstancia histrica concreta.
(...)
Arriesgamos otra hiptesis, que precisa an ms las afirmaciones anteriores: lo
que define a un filme como militante revolucionario no son solamente la
ideologa ni los propsitos de su productor o realizador, ni an siquiera la
correspondencia exietente entre las ideas que se expresan y una teora
revolucionaria valida en determinados contextos, sino la propia prctica del filme
con su destinatario concreto: aquello que el filme desencadena como cosa
recuperable en determinado mbito histrico para el proceso de la liberacin.
Las ideas o los instrumentos de propagandizacin importan ms que por su
origen, por el sentido que les imprimen aquellos que se apropian de ellas, es
decir, por la instrumentalizacin que se les da. (...)
Volviendo al cine, un filme militante cubano, por ejemplo, no se convierte
necesariamente en un filme militante en la Argentina si es que no sirve a las
necesidades polticas de las organizaciones revolucionarias locales. Estas
organizaciones no asumiran como un cine militante propio todo el cine cubano,
sino aquellas pelculas que contribuyan en mayor medida al proceso actual de
nuestra liberacin. Y de igual modo habra que agregar entonces que no todo cine
revolucionario en la Argentina, cumplira, obligatoriamente, ese rol en cualquier
otro pas, ya que al margen de su circunstancia especfica puede, tal vez, no
sobrepasar un nivel culturalista e incluso reformista.
(...) Quin es el que define el carcter militante de una obra? (...) Nos remitimos
nuevamente al pueblo como fuente de medida, y establecemos una hiptesis
ms: Un cine es militante revolucionario en tanto el pueblo, a travs de las
organizaciones representativas y revolucionarias que va generando en el
proceso liberacionista, le otorgan, implcita o explcitamente ese carcter. En
Cuba, el ICAIC y la direccin revolucionaria; en el resto del continente las
organizaciones y los movimientos nacionales de liberacin.
Este cine no reconoce en primera instancia otra especificidad que la poltica,
otra operatividad, otros frentes, otros lenguajes y otra crtica, que no sean,
polticos. No es un cine para el cine, ni puede ser juzgado como
militante desde el cine. Todo aquello que hace a su conformacin productiva,
realizativa, esttica, o a su instrumentalizacin y comercializacin, a su crtica o
a su teora, alcanza mxima validez cuando se formula desde el propio mbito
poltico en el cual cumple su prctica efectiva. Un mbito eminentemente
autocrtico y colectivo, en el que, por ejemplo, trminos como libertad de
expresin dejan de ser abstracciones para iluminarse a travs de una voluntad
conjunta de creacin y liberacin.
EL CINE MILITANTE EN LA ARGENTINA
En algunas situaciones, como la de los pases socialistas o las sociedades
imperialistas con una iquierda institucionalizada a nivel de masas, el cine
militante puede nacer orgnicamente de arriba hacia abajo, como producto de las
resoluciones del ministerio respectivo o de la comisin de cultura de turno. En
Italia, por ejemplo, el partido Comunista ha montado una de las estructuras ms
importantes de cine militante al servicio de su poltica (Terzo Canale), en un pas
no liberado. (...) Pero junto a este aparato del PC, actan tambin, aunque con
muchos menos recursos, otro canal integrado en su momento por grupos del
movimiento estudiantil que evino luego en Colletivo de Cinema Militante. Este
canal que responde a la aparicin de corrientes de nueva izquierda en los pases
centrales, se mueve con una metodologa de trabajo completamente distinta a la
del Terzo Canale (...)
En Chile, los partidos de izquierda nucleados en la Unidad Popular produjeron
mediante su comando cinematogrfico diversos filmes para las campaas
electorales (...)
Italia y chile muestran ejemplos de un cine militante que nace del centro a la
periferia, impulsado y controlado desde las organzaciones de masas, por lo
general socialistas o comunistas. En otros pases las organizaciones han montado
o facilitado la creacin de circuitos de difusin a nivel sindical, barrial o
estudiantil, como en el caso de Distribuidora del tercer Mundo (...) Regiones
donde el proceso de liberacin se da de manera distinta, generaron a su vez
experiencias de nuevo tipo, como las vividas en Vietnam del Sur. (...)
La sitiacin argentina es obviamente diferente a la de la mayor parte de estas
experiencias. (...)
En la Argentina el cine en general nace como producto de la expansin
imperialista de fines del siglo pasado. Surge integrado a un aparato mundial
digitado por los dueos universales del cine, es decir, por los grandes productores
y distribuidores yanquis. Esta situacin domina la fisonoma del primer cine en
nuestro pas, cuyo apogeo fue hacia los aos 1940/45.
La aparicin en europa de un cine de autor que intentaba rescatar la presencia
del realizador, como individualidad, frente a la estandarizacin hollywoodense,
gener tambin sus equivalentes dentro del pas. Algunas expresiones de este
segundo cine (Nuevo Cine) aportaron sin embargo al proceso anterior, proceso
que tambin haba generado obras importantes: el cine de Romero y de Ferreira,
la obra de Torres Ros; algunos filmes de Soficci, Hugo del Carril, etc. Y es que
el cine llevaba ya desde sus inicios, aunque fuera de manera limitada, una actitud
crtica que con el transcurso del tiempo y al comps del proceso interno y externo
de liberacin, ira alcanzando niveles ms lcidos. Es decir, nuestro cine, las
bases de descolonizacin de un Tercer Cine estaban ya presentes en la Argentina,
en el primer y en el segundo cine.
A diferencia de otros pases en los que la evolucin de algunas generaciones de
realizadores se dio de manera colectiva, en la Argentina los cambios se
produjeron a travs de violentas rupturas. La carencia de un cine de descolo-
nizacion suficienternente afirmado (como lo fue elcinema nuovo brasileo), se
hizo que el cine militante no naciera como producto decantado de una solida
experiencia previa, sino como salto o ruptura con muy pocos antecenentes
locales inmediatos (apenas el cine documentalista, Tire di de Birri, etc.). Nace
tambin en un momento en que la lnea de nacimiento de un Tercer Cine (Birri,
Mura, Favio, Martnez Surez, etc.), parece momentneamente agotada y en que
los nuevos realizadores, antes que haber profundizado las experiencias previas,
estn dominados por una actitud mucho ms atrasada en relacin al proceso
racional que la que asumieron los integrantes de la primera generacin del
llamado nuevo cine argentino.
Carentes entonces de una realidad que en trminos de cine pudiera proporcionar
algn aporte serio a la construccin de lacultura nacional, el cine de
descolonizacin en la Argentina debi buscar esos aportes en las ideas que el
pueblo tiene sobre la cultura y que se expresan fundamentalmente a travs de su
propia, prctica poltica. El cine militante retoma los hilos de un cine nacional
presentes en el primero y en el segundo cine, pero los redefine en la cultura que,
actualmente, se expresa en su ms alto nivel mediante la lucha poltica por el
poder popular. Es decir, nace en el ao 68 constituyndose no slo en lo que los
crticos generalmente denominan cine poltico, sino en la expresin ms
elevada del cine nacional. El cine militante pas de este modo a ser cine nacional
por excelencia, ya que por el momento se careca y se sigue careciendo de otras
expresiones cinematogrficas, culturalmente vlidas, que no sean las
explcitamente polticas.
Significa esto que slo lo explcitamente poltico y militante define hoy en la
situacin argentina a un cine nacional de descolonizacin? No, pero lo cierto es
que por el momento lo sigue definiendo. Y ello no es slo producto de la
situacin de censura y de represin existente, ni de los problemas econmicos y
productivos tambin reales, ni de la falta de adecuados canales de difusin, sino
tambin por la carencia de realizadores ideolgica y polticamente
descolonizados, capaces de enfrentar seriamente esas dificultades. El pas sigue
siendo concebido y analizadodesde el cine, y este cine, como la mayor parte de
las superestructuras neocolonizadas poco tiene que ver con el pas real. Las
pelculas que se realizan estn incapacitadas de competir con el cine extranjero y
ello es producto de las maniobras y trampas del Sistema, pero tambin es
resultado del poco inters que despiertan en el pblico al cual pretenden dirigirse.
Lo que el llamado nuevo cine argentino est expresando, en su variante neonuevo
cine,se halla muy por debajo no ya de lo que el espectador argentino
necesita, sino de lo que ese espectador sabe. Las revistas y los medios masivos de
comunicacin del Sistema aportan a ese espectador un nivel de informaciones
(desinformantes) muy superior al de ese mismo cine con el agravante de que la
ideologa de aqul no sale tampoco de los marcos de la ideologa del Sistema.
A nadie le caben dudas que de no existir la represin vigente, un filme como La
hora de los hornos, por ejemlo, podra alcanzar una recepcin muy elevada
dentro del pblico nacional y se constituira, incluso, en un hecho industrial con
pocos precedentes. (Difundido en circuitos marginales a los del Sistema
sobrepas ya con creces la cifra promedio de espectadores de todos los filmes del
nuevo cine argentino). Es decir, que un cine militante, como todo aquel cine que
profundice seriamente los problemas y la temtica de nuestro tiempo y de nuestra
circunstancia, puede encontrar un marco receptivo de importantes
dimensiones. Pero ese marco existe solamente a partir de que el realizador
ubique al cine desde el pas y no al pas desde el cine.
Esta ubicacin lo lleva obligatoriamente a enfrentarse con la realidad de la
represin cinematogrfica, que no es ni mayor ni menor que la que se ejecuta
contra cualquier frente de la vida nacional; pero del mismo modo que todos los
sectores nacionales inventan, construyen y recrean las formas de contrarrestar la
represin, al hombre de cine --enmarcado y definido dentro de ese contexto-le
corresponde hacer lo propio. No rechaza el cine de masas por ultraizquierdismo
ni por sectarizacin. Lo hace simplemente porque los circuitos de comunicacin
de masas en la Argentina estn en rotundo enfrentamiento con las necesidades
populares. Cultura de masas (entendida como aquella que puede acceder a las
masas desde los gigantescos medios de comunicacin oficiales) es una realidad
antagnica a cultura(entendida como produccin de valores populares, en
funcin del desarrollo histrico y liberador de las grandes masas. Es decir, que un
cine de descolonizacin, como parte de una cultura nacional y popular en
construccin, carece en las actuales circunstancias de posibilidades de acceso a
las masas, en tanto los circuitos dominantes son la negacin de los intereses
populares. (...)
Podemos ignorar acaso la necesidad de dar batalla tambin en lo interno de las
instituciones dominantes? Indudablemente no. Todo lo que signifique desatar
contradicciones dentro del rgimen, o desnudar an ms a ojos del pueblo
mltiples formas de represin existentes, o disputar el control de una u otra
institucin tareas en las cuales ha quedado absorbida la poltica reformista
tienen un indiscutible valor en tanto sirva al desarrollo del poder de decisin
popular. Pero el cambio de las instituciones dominantes no se resuelve
sustancialmente por la labor interna que se desarrolle en el seno de las mismas,
sino por la combinacin de esa labor con otra mucho ms fundamental: la
construccin de nuestras propias "instituciones" radicalmente antagnicas de las
del Sistema. (...) El cine militante en la Argentina ha nacido como parte
integrante del mismo proceso de liberacin nacional y social que a travs de
diversas expresiones sacude al continente y que en nuestro pas se llama desde
hace 25 aos peronismo. (...)
El peronismo tiende a desarrollar su poltica, su nivel de organizacin y su
direccin en un proceso de reactualizacin ininterrumpida: es decir --necesita-- a
fin de conservar su vigencia antiimperialista, una conformacin integralmente
revolucionaria que le permita cumplir hoy el papel avanzado que cumpli cuando
condujo al pueblo al poder en 1945. El cine que deviene de esta situacin es
ciertamente un cine militante, pero no excede an el nivel de proyecto de cine
revolucionario. La categora de lo revolucionario la determinar el desarrollo de
este proceso en la medida que verifique esa poltica efectivamente
como proyecto.
(...)
EL GRUPO DE CINE MILITANTE
Puede ser considerado militante un cineasta o un grupo de cine cuando no est
integrado a una organizacin o a un mbito poltico organizado? Entendemos que
no, ya que la categora rnilitante slo es determinable a partir de la obra y la
prctica realizada desde encuadramientos orgnicos de militancia. Marginado de
una relacin orgnica efectiva, un cineasta o un grupo de cine puede realizar sin
embargo cierto tipo de filmes "polticos, pero los mismos no podrn definirlo
ms all de proyecto de grupo de cine militante. Un proyecto de trabajo que a
veces puede realizar obras consideradas como militantes --por el uso que se les
imprime-- pero una consideracin que no exceder la coyuntura en tanto exista la
marginacin orgnica. Porque hasta donde puede tener eficacia poltica y
coherencia revolucionaria la obra de un grupo de cine cuya prctica poltica es
parcial, que por momentos puede residir solamente en armar en moviola un filme
con material de noticiarios colocndole un texto revolucionario?
Indudablemente los niveles de eficacia y coherencia estn condicionados por la
vinculacin de parte del grupo o del realizador a una prctica poltica concreta
que excede el propio trabajo cinematogrfico. Y esto es as porque en tanto grupo
de cine, o en cuanto intelectuales, no hay posibilidad --al menos seriade
verificar en los hechos la correccin o incorreccin de una propuesta ideolgica o
poltica. Y lo que define precisamente lo acertado o no de una estrategia, es la
prctica cotidiana y viva a travs de un mtodo de trabajo.
Sin embargo, la prctica del grupo de cine integrado a una organizacin o a un
mbito poltico, es ua prctica de complementacin que se da fundamentalmente
en el plano superestructural. No es suya, en tanto comando cinematogrfico de
la organizacin, la responsabilidad principal en ningn otro frente. Desde su
"especificidad", es decir, desde aquello que le ha sido encomendado por la
organizacin satisface las necesidades materiales audiovisuales en lo referente a
la propaganda, agitacin, concientizacin, etc. Su mayor responsabilidad es el
dominio completo de los recursos que maneja y que lo definen precisameate
como grupo militante de cine. Ello no impide de ningn modo que el grupo en su
totalidad (o parte del mismo), se desplace al margen de su responsabilidad con el
cine, hacia actividades en otros frentes no necesariamente superestructurales o
de complementacin. Pero en ese caso no acta ya como grupo militante de cine,
sino como grupo militante de determinado frente en el cual las relaciones, los
compromisos, las tareas, las responsabilidades y los objetivos sern precisamente
las de ese nuevo frente y no las peculiares al trabajo de los medios
audiovisuales. Dejar de ser militante cineasta para convertirse en militante
sindical, estudiantil, etc., lo que no impide que pueda atender varios frentes
simultneamente. Lo que importa es tener muy presente la especificidad y los
problemas que suelen ser particulares a cada uno de ellos, en suma, no mezclar
los roles.
El grupo militante de cine no aspira a ganar gente para s, sino para la
organizacin y el mbito en donde acta. Los compaeros que son ganados
mediante la labor de complementacin en la que participa, pasan a integrarse a
los diversos frentes del mbito o de la organizacin. Mientras estos capitalizan
para s todo tipo de desarrollo, el grupo de cine lo hace con aquellos aspectos que
estn vinculados a lo especfico de su actividad, siempre que ello se considere --
desde la organizacin-- necesario.
El grupo militante de cine no forma tampoco militantes polticos. Los
militantes se construyen a travs prctica poltica general desarrollada por las
organizaciones, prctica en la cual el cine es apenas un instrumento
complementario entre otros. El cine contribuye a la politizacin y a la formacin
ideolgica del militante pero la misma slo se define y resuelve desde el seno de
la organizacin, duea de una prctica global ejercida en mltiples frentes de
trabajo. (...)
Un cuadro militante que opera mediante el cine, sintetiza dos experiencias
complementarias: lamilitancia poltica bsica en tanto integrante --o proyecto--
de la organizacin a la cual se va incorporando; y la militancia especfica con
la herramienta que utiliza (los medios audiovisuales), y que tiene caractersticas
peculiares no extensibles a otros frentes.

LA PRCTICA DEL CINE MILITANTE
La prctica del grupo de cine militante es siempre una a prctica poltica
colectiva en la cual cada compaero ya no es un tcnico circunscripto a un
trabajo especfico sino un militante que asumen, investiga, discute, elabora y
realiza el hecho poltico a procesar cinematogrficamente. Esta prctica se da
fundamentalmente en dos grandes momentos:
I. Elaboracin-realizacin
II. Difusin-instrumentalizacin
En lo que hace al momento de la elaboracin-realizacin, conviene diferenciar
tres etapas:
1. Elaboracin

Esta etapa es la menos especfica del grupo ya que en ella la definicin del
trabajo deviene de un estudio profundo de objetivos polticos a determinar en el
seno del encuadramiento o del mbito poltico organizado. Es la etapa donde
prima el debate poltico colectivo alrededor delpor qu y del para qu del hecho
concreto que es el filme.
La decisin de realizar una pelcula militante exige previamente dar respuesta a
una serie de interrogantes entre los cuales enumeramos los que creemos de mayor
importancia.
1. Cul es el objetivo poltico del trabajo? Es un objetivo tctico o
estratgico? Es a corto, mediano o a largo plazo? Se trata de agitar un
acto? Ayudar a la formacin de cuadros? Propagandizar un hecho?
Contrainformar rpidamente sobre un suceso coyuntural? Explicar
didcticamente el uso de determinadas tcnicas? Profundizar y
concientizar en torno a un tema? Acompaar un hecho de accin directa?,
etc. En esta pregunta est implcita la definicin del conjunto del proyecto:
el tema, el destinatario, la forma, el lenguaje, etc. (...)
2. Por qu hacer un filme y no otra cosa? Las organizaciones cuentan hoy
con una serie de instrumentos de trabajo entre los cuales el cine apenas
cubre algunos objetivos (...) Se justifica la realizcin del filme cuando ste
puede ser polticamente ms til y ms eficaz que cualquier otro
instrumento: una pintada, un folleto, un volante, un peridico, un artculo,
una cinta grabada, una cconferencia, etc., es decir, aquellos elementos que
complementan las acciones polticas concretas: los actos, las
movilizaciones, el trabajo organizado, etc. (..)
3. Cul es el objetivo temtico del filme? Ya no se trata de definir el
objetivo poltico sino el tema que el fime debe abordar y obviamente debe
cubrir mejor que ningn otro tema los objetivos polticos que se buscan.
Son estos objetivos los que llevan a elegir un tema por encima de otro, en
la medida que aquellos objetivos estn claros en lo interno de la
organizacin.
(...) Es decir que la eleccin (del tema) est siempre condicionada por el
destinatario y por la coyuntura en la cual el filme se utiliza.
(...)
1. A quin nos dirigimos en cada filme particular? (...) Un filme militante
siempre se dirige a un destinatario histrico, que es la clase trabajadora y
el pueblo, pero a ese destinatario general se llega a veces a travs de una
serie de destinatarios inmediatos y especficos. (...) Un filme militante
debe estar dirigido a un pblico (...) concreto: la clase trabajadora urbana,
el proletariado rural, el movimiento estudiantil, los compaeros de una
fbrica o de una regin en conflicto, un pblico de otros pases, los
cuadros de una organizacin poltica, etc. La direccionalidad de la
utilizacin es lo que permite un trabajo ms eficaz, lo cual no invalida que
la pelcula no cumpla al mismo tiempo resultados tambin importantes en
otras reas distintas a la elegida. (...) Lo que importa es precisar el
destinatario concreto o principal sobre el cual se actuar en mayor
medida.
(...)
1. Qu posibilidades materiales y polticas tenemos para difundir el filme
militante?(...) En nuestros pases la difusin miliatnte no escapa a las
limitaciones que la situacin de guerra y de represin interna impone a
toda actividad revolucionaria. Habr coyunturas en las cuales se puede
operar an a nivel masivo desde canales culturales, universitarios,
sindicales, etc., y en cambio, habr situaciones donde incluso ser difcil
operar a nivel clandestino. (...)
Los objetivos polticos y temticos llevan marcado implcitamente su canal de
difusin. Una pelcula para la formacin de cuadros, o un audiovisual didctico
para los mismos fines, implican un trabajo de difusin interna y subterrnea. (...)
Es decir que hay filmes que se agotan en contadas semanas como hay otros que
pueden mantener vigencia de aos. Filmes que llegarn apenas a mil compaeros
(exitosamente) y filmes que no se justificarn si no llegan a cientos de miles de
personas.
Cada filme debe cumplir su objetivo, por lo tanto una pelcula no es ms
importante que otra porque llegue a mayor cantidad de gente, o porque se difunda
pblica o clandestinamente, sino por lo que aporte a los objetivos polticos
buscados.
(...)
2. Realizacin

Si el conjunto del mbito poltico discuti y precis los objetivos del filme, las
posibilidades mediatas o inmediatas de la difusin, el mbito de
instrumentalizacin, e incluso las tcnicas y los recursos expresivos a utilizar, la
etapa de la realizacin incumbe esencialmente al grupo de cine. En l deposita la
organizacin toda su confianza; y al grupo le corresponde estar a la altura de las
expectativas y de los objetivos polticos existentes.
A. Expresin, lenguaje, forma:
(...)
Cada, pelcula requiere una gran dosis de invencin: una forma, una clave
realizativa, en fin, la eleccin de un lenguaje y no otro. (...) Lo que habla es cada
imagen, cada sonido y el ordenamiento que se les da. Un filme militante est la
logrado cuando su expresin ayuda a reflexionar, concientizar, agitar o
movilizar en torno del tema y los objetivos prefijados, cuandop los ha
enriquecido desde el nivel ms racional hasta el ms ntimo y sensible.
La labor del militante cineasta no es slo colocar una voz que diga ideas
revolucionarias, o unas imgenes que muestren a un polica golpeando a una
mujer. Antes que nada parte del .hecho de que est obligado a reconsiderar las
propias formas de la expresin y del lenguaje existentes que han sido creadas no
para un cine revolucionario, sino precisamente para satisfacer las necesidades de
los poseedores del cine.
(...)
Si existe un desafo para quienes tenemos la resonsabilidad de expresarnos
polticamente mediante el lenguaje cinematogrfico, ese desafo reside en que
seamos capaces de aportar tambin a la gran batalla ideolgica, cultural (y
poltica) por la descolonizacin del gusto. Pero esta slo ser una realidad a nivel
popular y de masas, cuando el pueblo tenga en sus manos todos los resortes del
poder, y particularmente los instrumentos culturales, educativos y de
comunicacin masiva. Hasta tanto este objetivo estratgico no se logre (...), rigen
todava lenguajes, cdigos de comunicacin y pautas culturales que el Sistema ha
impuesto y a travs de los cuales querrmoslo o no todava actuamos. Podemos
rechazarlos totalmente? No caeramos en cdigos de lenguajes slo entendibles
por elites circulares sin ninguna comunicacin con el pueblo? Podemos intentar
utilizar tales cdigos para revertirlos? (...) Cuando la direccin revolucionaria
argelina aemita comunicados en francs y en rabe (...) simplemente estaba
entendiendo que la cuastin no se planteaba en primera instancia en trminos
lingusticos, sino en terminos de eficacia comunicativa y poltica. (...)
Pero lo que no debiera omitirse es el esfuerzo constante por construir aquellas
formas lingusticas y expresivas que se integren profundamente a las ideas que se
trsmiten. Un cine revolucionario debe dar tambin un carcter revolucionario al
lenguaje y a la expresin, aunque este carcter sea siempre la consecuencia del
papel que se cumpla.
(...)
B. Los gneros:
No exite un modelo nico de cine militante. Por d}la diversidad de objetivos que
se propone, el cine militante admite una serie inacabable de subdivisiones
tcnicas, convencionalmente definidas como gneros, pero que como hemos
dicho, correspoden antes que nada a una primera categorizacin poltica que los
define: cine de objetivos estratgicos, o cine de objetivos tcticos.
(...)

3. Ejecucin del filme
Si las etapas de elaboracin y planificacin son procesos realizados
horizontalmente, la realizacin en cambio requiere iun mtodo que conjugue lo
horizontal con lo vertical, lo colectivo con lo individual, como lo exige todo
hecho operativo en el cual debe trabajarse rpido, en profundidad y sin
vacilaciones. Cada integrante del equipo debe responsabilizarse por un rea
tecnica de trabajo (...), a la vez que la coordinacin expresiva de todas estas
tareas debe centralirse en la direccin, previa discusin colectiva. (...)
II) La difusin-instrumentalizacin
1. El proyector como arma poltica
Este es el segundo gran momento de la prctica del grupo militante de cine. No
se trata ya meramente de la difusin en el sentido convencional, sino de la
utilizacin o instrumentalizacin de cada obra (hecho) militante. Aqu se
concreta la principal prctica poltica del grupo realizador. Es el momento
donde todas las elaboraciones y las hiptesis previas, todos los recursos
ideolgicos y expresivos y cada una de las previsones adoptadas, pueden
confirmarse o negarse.
Cada proyeccin del materail cinematogrfico militante obliga a una discusin en
lo inetrno del mbito o de la organizacin poltica de los objetivos que se buscan
precisamente en esaproyeccin (acto poltico). (...) Destinatario y mbito surgen
ahora (se concretizan) en un grupo determinado de personas (...) y en un mbito
(...).
El proyector, simbolizando el momento de la comunicacin (siempre distinto)
pasa a convertirse en la principal arma del realizador. Sin esta prctica efectiva,
todos los esquemas sobre ideologa, expresin o lenguaje, pueden derrumbarse o
mantenerse como mistificacin o demagogia. A partir de la instrumentalizacin,
el grupo militante corrige, niega o confirma determinados aspectos de la poltica
que cada filme sintetiza en su confrontacin con el pueblo. (...)
2. La prctica de la difusin
a) Seguridad. La prctica difusora y poltica del cine militante, exige a sus
organizadores desarrollar al mximo las condiciones de seguridad. Operar
subterrneamente no significa operar mal, u operar a medias, sino tomar todas las
previsones para seguir operando mejor y con ms eficacia. Una proyeccin
reprimida no slo lesiona la libertad de los participantes, sino que afecta tambin
al trabajo poltico de la organizacin y el desarrollo de nuevos actos.
(...)
b) La participacin durante los actos. An subsiste durante las proyecciones de
cine militante, la actitud de sentirse frente a una pelcula y no ante un hecho
poltico. Ir al cine ha representado siempre un acto de distraccin y
esparcimiento. Igualmente dentro del acto, la tendencia natural es convertirse en
espectador (no en participante). Corresponde por ello a los compaeros
organizadores estimular y facilitar la participacin de los destinatarios y
protagonistas del acto. (...) El pueblo por lo general (nosotros mismos como parte
del pueblo), concurrimos a determinados actos con una gran carga de represiones
y de inhibiciones que impiden o dificultan una exteriorizacin de nuestro
pensamiento. Hay que ayudar al dilogo colectivo, a la reflexin colectiva. Esto
no se produce por lo general espontneamente.
(...)
Hasta aqu algunas ideas en torno a los problemas del cine militante. (...)
Es as que hoy se hace ms que nunca necesario desarrollar un circuito poltico
para la disfusin (instrumentalizacin) de nuestro cine; en esa tarea deben
coordinar sus aportes todos los cineastas militantes y antiimperialistas. Nuestros
pueblos y sus organizaciones revolucionarias necesitan intercambiar sus
experiencias de lucha, hermanados como estn frente al enemigo comn y tras un
mismo proyecto liberador. El cine puede y debe cumplir un rol de conocimiento
y comunicacin superior a otros medios.
Es un desafo para todos los cineastas militantes (...) dar prioridad al desarrollo
de los circuitos polticos de difusin: una base con la cual no slo propalaremos
nuestra experiencia de lucha, sino tambin afianzaremos la necesaria autonoma
difusora y productiva.
Lo que se ha hecho en estos ltimos dos a tres aos, lo suficientemente
importante como para poder afirmar que los cineastas militantes podremos dar en
tanto militantes de nuestro tiempo, un importante aporte al proceso
revolucionario nacional y mundial. En este sentido, y a nivel internacional, cabra
tal vez una consigna: Crear un gran frente de realizadores y militantes
antiimperialistas, a travs del desarrollo en cada pas del tercer cine y de su
categora interna ms radicalizada: el cine militante.