Los medios de comunicacin pueden dividirse de muchas formas.

En este caso
los dividiremos en tres grandes grupos segn la poblacin objetivo:
Medios Masivos, o ms media, son dispositivos tcnico-organizativos que
permiten la transmisin de mensajes significativos simultneamente para una
gran cantidad de personas desconocidas que los utilizan:
Televisin: es un sistema para la transmisin y recepcin de imgenes
en movimiento y sonido a distancia que emplea un mecanismo de
difusin. La transmisin puede ser efectuada por medio de ondas de
radio, por redes de televisin por cable, televisin por satlite o IPTV, de
los que existen en modalidades: abierta y paga. El receptor de las
seales es el televisor.
Radio: es un medio de comunicacin que se basa en el envo de seales
de audio a travs de ondas de radio.
Peridico: Es un medio de comunicacin social -al igual que la televisin
y la radio- impreso, que se publica peridicamente (todos los das,
usualmente, o cada cierto tiempo) cuya misin fundamental es informar,
educar y entretener.
Revistas: son publicaciones de aparicin peridica mayores a los
intervalos de un da. La diferencia que tiene con los peridicos es que
estas ofrecen una ms exhaustiva revisin de los sucesos, sea de
inters general o especializado.
Internet: es un conjunto de redes de comunicacin (cables) las cuales
estn interconectadas fsicamente a una red lgica nica de alcance
mundial. Un aspecto clave del internet como medio de comunicacin es
que dentro de esta tambin coexisten los dems tipos.
Medios auxiliares son dispositivos tcnico-organizativos que se dirigen a un
pblico reducido, iniciando una relacin ms cercana con la poblacin a la que
est dirigida
Medios en exteriores o publicidad exterior: es un medio que por lo
general se encuentra en exteriores o al aire libre. Algunos ejemplos
son: escritura en el cielo, globos gigantes, minicarteles en centros
comerciales y en paradas de autobuses y aeropuertos, etc.
Publicidad interior: Es un medio visual que se sita en lugares
cerrados donde las personas pasan o se detienen brevemente. Algunos
ejemplos son: estadios deportivos, plazas de toros, interior de camiones
y trenes, etc.
Publicidad directa o correo directo: este medio consiste en enviar un
anuncio impreso al cliente potencial o actual. Algunos ejemplos
son: cartas, catlogos, folletos, calendarios, boletines, circulares, anexos
en sobres y paquetes, muestrarios, etc. Los ms usuales son los folletos
o volantes.
Medios alternativos, es una fuente de informacin independiente que no
constituye una agencia de informacin ni de los medios de comunicacin
organizados como empresas.
Faxes: son documentos escaneados y luego impresos que transmiten
mediante una lnea telefnica conectada a una impresora o a otro
dispositivo de salida.
Discos compactos: tambin llamados CDs son un sistema para
almacenar informacin, cuya superficie est compuesta por un material
que refleja la luz.
Kioskos interactivos: son computadoras situadas en lugares pblicos
que permiten a los usuarios realizar mltiples acciones. Tambin se
utilizan como herramienta de informacin y marketing para las
empresas.

Medios Masivos: Son aquellos que afectan a un mayor nmero de personas en
un momento dado [1]. Tambin se conocen como medios medidos [2].

Medios Auxiliares o Complementarios: stos afectan a un menor nmero de
personas en un momento dado [1]. Tambin se conocen como medios no
medidos [2].

Medios Alternativos: Son aquellas formas nuevas de promocin de productos,
algunas ordinarias y otras muy innovadoras [3].
En segundo lugar, cada uno de stos grupos incluye una diversidad de tipos de
medios de comunicacin, como se podr ver en detalle a continuacin:

Medios Masivos: Dentro de este grupo se encuentran los siguientes tipos de
medios de comunicacin:

Televisin: Es un medio audiovisual masivo que permite a los publicistas
desplegar toda su creatividad porque pueden combinar imagen, sonido y
movimiento.
Segn Lamb, Hair y McDaniel, las emisoras de televisin abarcan la televisin
de cadena o red (ABC, CBS, NBC y Fox Network), las estaciones
independientes, la televisin por cable y un relativo recin llegado, la televisin
satelital de emisin directa [3].
Sus principales ventajas son: Buena cobertura de mercados masivos; costo
bajo por exposicin; combina imagen, sonido y movimiento; atractivo para los
sentidos [4].
Entre sus principales limitaciones se encuentran: Costos absolutos elevados;
saturacin alta; exposicin efmera, menor selectividad de pblico [3].

Radio: Es un medio "solo-audio" que en la actualidad est recobrando su
popularidad.
Segn Lamb, Hair y McDaniel, escuchar la radio ha tenido un crecimiento
paralelo a la poblacin sobre todo por su naturaleza inmediata, porttil, que
engrana tan bien con un estilo de vida rpido [3]. Adems, segn los
mencionados autores, los radioescuchadores tienden a prender la radio de
manera habitual y en horarios predecibles. Los horarios ms populares son los
de "las horas de conducir", cuando los que van en su vehculo constituyen un
vasto auditorio cautivo [3].
Sus principales ventajas son: Buena aceptacin local; selectividad geogrfica
elevada y demogrfica; costo bajo [4]. Adems, es bastante econmico en
comparacin con otros medios y es un medio adaptable, es decir, puede
cambiarse el mensaje con rapidez [1].
Sus principales limitaciones son: Solo audio; exposicin efmera; baja atencin
(es el medio escuchado a medias); audiencias fragmentadas [4].

Peridicos: Son medios visuales masivos, ideales para anunciantes locales.
Sus principales ventajas son: Flexibilidad; actualidad; buena cobertura de
mercados locales; aceptabilidad amplia; credibilidad alta [4]. Adems, son
accesibles a pequeos comerciantes que deseen anunciarse [1].
Entre sus principales limitaciones y desventajas se encuentran: Vida corta;
calidad baja de reproduccin; pocos lectores del mismo ejemplar fsico [4] y no
es selectivo con relacin a los grupos socioeconmicos [1].

Revistas: Son un medio visual "masivo-selectivo" porque se dirigen a pblicos
especializados pero de forma masiva, lo que les permite llegar a ms clientes
potenciales.
Segn Laura Fischer y Jorge Espejo, son de lectura confortable adems de que
permiten la realizacin de gran variedad de anuncios: [1]

Desplegados: Anuncios que se desdoblan en 3 o 4 pginas.
Gate Folder: Parecido al anterior pero este es desprendible.
Booklets: Anuncios desprendibles en forma de folleto.
Cuponeo: Cupn desprendible, adems del anuncio impreso.
Muestreo: Cuando en el anuncio va una pequea muestra del producto.

Sus principales ventajas son: Selectividad geogrfica y demogrfica alta;
credibilidad y prestigio; reproduccin de calidad alta; larga vida y varios lectores
del mismo ejemplar fsico [4].
Sus limitaciones son: Larga anticipacin para comprar un anuncio; costo
elevado; no hay garanta de posicin [4].

Internet: Hoy en da, el internet es un medio audiovisual interactivo y selectivo,
que dependiendo del tipo de producto y la audiencia al que va dirigido, puede
llegar a una buena parte de los clientes potenciales.
Para emplear este medio, los anunciantes necesitan colocar un sitio web en la
red para presentar sus productos y servicios. Luego, deben promocionarlo
(para atraer a la mayor cantidad de visitantes interesados en lo que ofrecen),
primero, posicionndolo entre los primeros resultados de bsqueda de los
principales buscadores (Google, Yahoo, Altavista, MSN) para llegar al 85% de
personas que utilizan esos recursos para encontrar lo que buscan en internet; y
segundo, colocando en otros sitios web (relacionados directa o indirectamente
con sus productos o servicios), uno o ms de los siguientes elementos
publicitarios: banners, botones, pop-ups y pop-unders, mensajes de texto y
otros, con la finalidad de atraer a la mayor cantidad de personas interesadas.
Las ventajas de este medio son: Selectividad alta; costo bajo; impacto
inmediato; capacidades intercativas [4].
Entre sus principales limitaciones se encuentran: Pblico pequeo; impacto
relativamente bajo; el pblico controla la exposicin [4].

Cine: Es un medio audiovisual masivo que permite llegar a un amplio grupo de
personas "cautivas" pero con baja selectividad.
Sus ventajas son: Audiencia cautiva y mayor nitidez de los anuncios de color
[1].
Entre sus desventajas se encuentran: Poco selectivo en cuanto a sexo, edad y
nivel socioeconmico, y es bastante caro [1].

Medios Auxiliares o Complementarios: Este grupo de medios incluye los
siguiente tipos de medios de comunicacin:

Medios en Exteriores o Publicidad Exterior: Es un medio, por lo general, visual
que se encuentra en exteriores o al aire libre.
Segn Lamb, Hair y McDaniel, es un medio flexible, de bajo costo, capaz de
asumir una gran variedad de formas. Los ejemplos incluyen: espectaculares,
escritura en el cielo, globos gigantes, minicarteles en centros comerciales y en
paradas de autobuses y aeropuertos, y anuncios en los costados de los autos,
camiones y autobuses, e incluso en los enormes depsitos o tanques de agua
[3].
Sus ventajas son: Flexibilidad alta; exposicin repetida; bajo costo; baja
competencia de mensajes; buena selectividad por localizacin [4].
Algunas de sus desventajas son: No selectivo en cuanto a edad, sexo y nivel
socioeconmico, no tiene profundos efectos en los lectores, se le critica por
constituir un peligro para el trnsito y porque arruina el paisaje natural [1].

Publicidad Interior: Consiste en medios visuales (y en algunos casos incluyen
audio) colocados en lugares cerrados donde las personas pasan o se detienen
brevemente.
Segn Laura Fischer y Jorge Espejo, sta publicidad se coloca en: Estadios
deportivos; plazas de toros; interior de los camiones; trolebuses y tranvas
urbanos; la parte inferior de pantallas cinematogrficas (marquesinas
luminosas) y el interior del metro, ya sea dentro de los vagones o en los
andenes [1].
Sus ventajas son: Bajo costo, audiencia cautiva, selectividad geogrfica [1].
Sus desventajas son: No da seguridad de resultados rpidos, no llega a
profesionales ni a empresarios, son muy numerosos y tienden a parecerse
tanto que se confunden [1].

Publicidad Directa o Correo Directo: Este medio auxiliar o complementario
consiste, por lo general, en enviar un anuncio impreso al cliente potencial o
actual.
Segn Laura Fischer y Jorge Espejo, la publicidad directa emplea muchas
formas (por ejemplo, tarjetas postales, cartas, catlogos, folletos, calendarios,
boletines, circulares, anexos en sobres y paquetes, muestrarios, etctera). La
ms usual es el folleto o volante [1].
Sus ventajas son: Selectividad de pblico alta; no hay competencia publicitaria
dentro del mismo medio; permite personalizar [4].
Sus limitaciones son: Costo relativamente alto por exposicin; imagen de
"correo basura" [4].

Medios Alternativos: Son aquellos medios que no se encuentran en las
anteriores clasificaciones y que pueden ser muy innovadores.
Segn Lamb, Hair y McDaniel [3], dentro de este grupo se encuentran los
siguientes tipos de medios de comunicacin:

Faxes.
Carritos de compras con vdeo en las tiendas comerciales.
Protectores de pantallas de computadoras.
Discos compactos.
Kioscos interactivos en tiendas departamentales.
Anuncios que pasan antes de las pelculas en los cines y en los videocasetes
rentados.

Adems, segn los mencionados autores, casi cualquier cosa puede
convertirse en un vehculo para exhibir publicidad [3]. Por ejemplo, los
elevadores (ascensores) incluirn o ya incluyen pantallas para exhibir noticias,
informacin y publicidad para captar la atencin de trabajadores de altos
ingresos en los grandes edificios de oficinas.

Los medios de comunicacin son instrumentos utilizados por la sociedad para
informar y comunicar de forma masiva. A diario las comunidades e individuos
acceden el material informativo que, describe, analiza, explica, y difunde datos
y acontecimientos de tipo poltico, social, econmico, cultural y ambiental, tanto
a nivel local como en un contexto mundial.
La importancia de los medios de comunicacin radica en el desarrollo de todo
proceso de interaccin humana. Mediante estos, el relacionamiento entre
individuos y comunidades se da en forma de la descripcin, anlisis, y
discusin de las realidades y sus aspectos permitiendo as establecer un
intercambio de ideas y una aproximacin de carcter social.
Hoy en da los medios de comunicacin constituyen una gran red de
plataformas tecnolgicas de carcter local y globalizado, constituidas por
peridicos, revistas, emisoras radiales, canales de televisin y pginas web.
Cada una con sus propios pros y contras en su utilizacin.
A pesar de que en estos tiempos nuestra relacin con los medios de
comunicacin sea un asunto cotidiano y casi natural, pues a diario vemos,
escuchamos, leemos y estamos en contacto con diversas plataformas
informativas, es importante tener en cuenta que no existe una definicin que
englobe todo su significado. De acuerdo al contexto de discusin, los medios
de comunicacin adquieren objetivos, beneficios y usos diferentes.
Para algunos sectores de la sociedad contempornea, los medios de
comunicacin son la manera ms eficaz y rpida de transmitir un mensaje. Por
ejemplo, una pgina web es til para publicar un contenido que necesite
divulgacin inmediata entre varios sectores de nuestra comunidad. Sin
embargo, para otros sectores de la sociedad, estos mismos medios de
comunicacin son entendidos como una herramienta poltica o como un
vehculo de manipulacin social. En nuestros tiempos, el exceso de informacin
que recibimos a diario le ha dado un nuevo valor a la capacidad y la eficiencia
para transmitir un mensaje de manera masiva. Diferentes sectores de la
sociedad son conscientes de este valor y por eso utilizan los medios de
comunicacin para hacerse escuchar o para imponer su visin de los
problemas. As tambin, hay sectores de la sociedad que se acercan a los
medios de comunicacin en busca del reflejo de un momento especfico, es
decir, que los utilizan como un documento histrico o como un dispositivo en el
que se manifiesta lo positivo y lo negativo de una situacin o de un contexto
histrico determinados.

1.4 Conferencias internacionales de educacin ambiental
1.4.1 Principios de la Educacin Ambiental (segn la Conferencia de Tblisi
Esta conferencia concluyo con la orientacin de incorporar la as llamada dimensin
ambiental en todo el sistema educativo (informal, formal, no formal), siguiendo un
enfoque interdisciplinario y planteando 12 principios bsicos para la Ecuacin
Ambiental (UNESCO 1998):
1) Considerar al medio ambiente en su totalidad, incluyendo aspectos naturales y
aquellos creados por el hombre, tecnolgicos y sociales.
2) Constituir un proceso continuo y permanente, comenzando por el grado preescolar
y continuando por todas las fases de la enseanza formal y no formal.
3) Aplicar un enfoque interdisciplinario
4) Examinar las principales cuestiones ambientales desde los puntos de vista local,
nacional, e internacional.
5) Concentrarse en las actuales situaciones ambientales y en las que pueden
presentarse, habida cuenta tambin de la perspectiva histrica.
6) Insistir en el valor y la necesidad de la cooperacin local, nacional e internacional,
para prevenir y resolver los problemas ambientales.
7) Considerar de manera explcita, los aspectos ambientales en los planes de
desarrollo y de crecimiento
8) Hacer participar a los estudiantes en la organizacin de sus experiencias de
aprendizaje y darles la oportunidad de tomar decisiones y aceptar sus
consecuencias.
9) Establecer una relacin para los estudiantes de todas las edades, entre la
sensibilizacin por el medio ambiente, la adquisicin de conocimientos, la aptitud
para resolver los problemas y la clarificacin de los valores, haciendo especial
hincapi en sensibilizar a los ms jvenes en los problemas del medio ambiente
que se plantea en su propia comunidad.
10) Ayudar a los estudiantes a descubrir los sntomas y las causas reales de los
problemas ambientales
11) Subrayaran la complejidad de los problemas ambientales y, en consecuencia, la
necesidad de desarrollar sentido crtico y las aptitudes necesarias para resolver los
problemas
12) Utilizar diversos ambientes educativos y una amplia gama de mtodos para
comunicar y adquirir conocimientos sobre el medio ambiente, subrayando
debidamente las actividades prcticas y las experiencias personales
1.4.2 Objetivos de la Educacin Ambiental (segn la Carta de Belgrado)
1) Toma de conciencia. Ayudar a las personas y a los grupos sociales a que
adquieran mayor sensibilidad y conciencia del medio ambiente en general y de los
problemas.
2) Conocimientos. Ayudar a las personas y grupos sociales a adquirir una
comprensin bsica del medio ambiente en su totalidad, de los problemas conexos
y de la presencia y funcin de la humanidad en l, lo que entraa una
responsabilidad critica.
3) Actitudes. Ayudar a las personas y a los grupos sociales a adquirir valores sociales
y profundo inters por el medio ambiente que los impulse a participar activamente
en su proteccin y mejoramiento.
4) Aptitudes. Ayudar a las personas y a los grupos sociales a adquirir las aptitudes
necesarias para resolver los problemas ambientales
5) Capacidad de evaluacin. Ayudar a las personas y a los grupos sociales a evaluar
las medidas y los programas de educacin ambiental en funcin de los factores
ecolgicos, polticos, sociales, estticos y educativos
6) Participacin. Ayudar a las personas y a los grupos sociales a que desarrollen su
sentido de responsabilidad y a que tomen conciencia de la urgente necesidad de
prestar atencin a los problemas del medio ambiente, para asegurar que se
adopten medidas adecuadas al respecto.

Historia de la fotografa
Los antecedentes histricos de la captacin de imgenes se conocen con la
construccin de la cmara oscura. Aristteles tambin la conoca, pero la
primera referencia escrita parece ser del erudito rabe, Alhazen (965-1038),
que la describi como Algo utilizable para observar los eclipses solares.
Santiago Gonzlez escribe al respecto el que el hombre haya pretendido
representar en imgenes sus impresiones, amores, miedos, estados de nimo
y todo el inmenso etctera que ofrecen las diferentes circunstancias
espirituales o materiales, objetivas y subjetivas que en el mundo existen, es
algo que resulta consustancial, paralelo a la propia existencia humana, desde
que esta empez a tener atisbos de un desarrollo intelectivo medianamente
historiable. El ejemplo tpico y tpico en el arte rupestre. Desde el comienzo y
por miles de motivos, el hombre ha querido representarlo todo en imgenes
que tuvieran trascendencia en el espacio y en el tiempo. Podemos considerar
que en cada periodo histrico ha habido formas especficas de expresin
icnica, ya que el hombre ha luchado siempre por alterar la naturaleza,
comunicarse con sus semejantes y por ser inmortalizado.
En el Renacimiento encontramos un punto de arranque para la captacin de la
imagen, debido al desarrollo del conocimiento y, en particular, de las artes
plsticas. Leonardo da Vinci (1452-1519), nos dej una minuciosa descripcin
de la cmara oscura que dice cuando las imgenes de los objetos iluminados
penetran por un agujerito en un aposento muy oscuro, se reciben esas
imgenes en el interior de dicho aposento en un papel blanco situado a poca
distancia del agujero: se puede observar en el papel todos los objetos con sus
propias formas y colores pero reducidos de tamao. Se representan en una
situacin invertida, y esto en virtud de la interseccin de los rayos. Si las
imgenes proceden de un lugar iluminado por el sol, aparecern como pintadas
en el papel que debe ser muy fino y visto por detrs. El agujero ser practicado
en una chapa de hierro tambin muy fina.
Leonardo utiliz el arte para promocionar la ciencia dando a conocer la
capacidad de estas cmaras no solo para su utilidad fsica sino tambin como
instrumento importante para el estudio de la perspectiva.
Posteriormente su discpulo Giovanni Battista della Porta (1538-1615) en el IV
volumen de su Magiae Naturalis (1558), cita una descripcin de la cmara
oscura, siendo la primer vez que se hace como una ayuda para dibujar. Si no
sabes pintar, con este procedimiento puedes dibujar el contorno de las
imgenes. Entonces no tienes nada ms que aplicar los colores. Esto se
consigue proyectando la imagen sobre una mesa de dibujo con un papel; y
para una persona que sea habilidosa la cosa resulta ms sencilla.
Las cmaras oscuras se perfeccionaron gracias a las nuevas aportaciones que
se fueron realizando para su posterior utilizacin. Una mejora importante fue la
insercin de una lente biconvexa en la apertura para formar una imagen ms
brillante. En 1586, el veneciano Daniel Brbaro propona la utilizacin del
diafragma para obtener una imagen ms ntida, mientras que Egnatio Danti
escribia en 1573 sobre la utilidad del espejo cncavo para enderezar la imagen
invertida. Hubo que esperar hasta 1636, para que Daniel Schwenter describiera
un sistema de lentes que combinaba tres dimensiones focales diferentes.
Las imgenes podan ser capturadas, pero su fijacin todava no era posible, a
no ser que la imagen proyectada se repasara posteriormente a lpiz. Se
construyeron muchos tipos de cmaras e incluso, en algunos casos, el
habitculo era lo suficientemente grande para que el artista pudiera introducirse
dentro.
Friedrich Risner propuso la primera cmara oscura porttil que dio paso a una
serie de intentos por disminuir y aligerar los aparatos fotogrficos. En este
sentido J.C. Sturm presento en 1676 la primera cmara rflex, avanzndose en
este campo y as, en el siglo XVII, las cmaras oscuras se fueron simplificando,
hasta convertirse en un cajn pequeo, en donde iba situado un espejo a 45
entre la lente-objetivo y una pantalla de vidrio esmerilado o semi-opaco, situado
en la parte superior del cajn en donde se calcaba la imagen, que se vea boca
arriba e invertida lateralmente. Este utensilio se convirti en equipo habitual de
muchos dibujantes y artistas, que lo usaban principalmente para levantar vistas
en perspectiva y para determinar con exactitud el tamao de los objetos
situados a diferentes distancias.
Tambin se puso de moda otro sistema, de la mano del pintor francs
Carmontelle, que fueron los perfiles recortados, con visos de sombras
chinescas, lo que dio lugar al fisionotrazo en 1786. Era una especie de
pantgrafo, que trasladaba a una lmina de cobre el perfil del modelo, para ser
retocada posteriormente con aguatinta. Este invento se debi a Guilles-Louis
Chretien; tcnica que fue considerada por muchos como una especie de
precursor ideolgico de la fotografa. Otro instrumento mecnico de la habilidad
artstica fue la cmara lucida, diseada en 1807 por el cientfico ingls William
Hyde Wollaston; cmara que requera cierta habilidad para el dibujo.
Pero todava no podan conseguirse imgenes permanentes en la cmara
oscura por la accin directa de la luz. Esto llego ms tarde con la fotografa,
que es una manera de fijar la imagen de la cmara utilizando la accin que la
luz ejerce sobre determinadas sustancias qumicas. La luz cambia la naturaleza
de algunos materiales, alterndolos.
Los alquimistas medievales conocan con el nombre de luna cornata la
posibilidad de que las sales de plata se oscureciesen por accin de la luz. Fue
en 1725 cuando el medico Schulze (1687-1744) inicio una serie de trabajos
sistemticos sobre esta propiedad, que posteriormente investigadores como
Hopper y Scheele continuaron.
El suizo Senebier (1742-1809) facilito una escala sensitometrca para los
tiempos de oscurecimiento del cloruro de plata. Pero quien estuvo a punto de
conseguir la posibilidad de que las imgenes quedasen perpetuas mediante la
accin de la luz y de las reacciones qumicas, fue el ingls Thomas Wegdwood
(1771-1805), a quien, sin embargo, su corta vida impidi culminar los trabajo
que haba iniciado en compaa de su amigo Humphrey Davy (1778-1829); lo
cierto es que no llegaron a conseguir la accin de un fijador eficiente. En 1819
el astrnomo Jhon F.W. Herschel (1792-1871), observara la accin del
hiposulfito de sosa como fijador de las sales de plata, aunque en un principio
no se le ocurri aplicar sus estudios a los trabajos que haba realizado
Wedwood.
Para llegar a la fotografa tal y como la conocemos, se tuvo que idear un
mtodo que fijase e hiciera estables aquellas huellas creadas por la luz. Hasta
este punto se puede sealar que la fotografa tiene dos componentes clave:
1. Uno fsico, ya antiguamente investigado y en condiciones de ser
utilizado para reproducir imgenes sobre una superficie determinada
2. Uno qumico, donde se advierte la importancia de las sales de plata al
reaccionar por la accin de la luz, reproducindose las imgenes
consecuentes, pero sin obtener la posibilidad de que esas imgenes
quedasen todava fijadas.

La Fotografa Antigua
Estos dos caminos que habran de originar el nacimiento de la fotografa no
eran usados juntamente, existan por si solos durante un largo periodo de
tiempo.
Joseph-Nicephore Niepce (1765-1833), fue quien logr fijar la primera imagen
mediante tratamiento qumico. Inventor y litgrafo, acariciaba la idea de
descubrir en las emanaciones del fluido luminoso un agente susceptible de
impresionar, con toda exactitud y de manera durable, las imgenes
transmitidas por el procedimiento de la ptica y la obtencin de una huella que
no se altere demasiado deprisa.
Niepce no era muy hbil en el arte de la pintura, as que su hijo Isidore era
quien realizaba los dibujos, mientras el trataba de reproducirlos. Pero Isidore se
incorpor a la guardia de Luis XVIII y Nicephore se vio obligado con la ayuda
de su hermano Claude, a aplicar las proyecciones de la cmara oscura a la
piedra litogrfica invento atribuido al checo Alois Senefelder hacia 1796- y por
aquel entonces ya estaba muy expandida. Descubri que las superficies
dibujadas con un lpiz grasiento sobre una piedra caliza humedecida, se
adhera la tinta, de tal modo, que poda imprimirse el dibujo con relativa
facilidad. Con este mtodo se iniciaron los primeros pasos del artista como
grabador.
Niepce desisti al poco tiempo y busco otros procedimientos colocando en la
cmara oscura otros soportes o superficies emulsionadas como planchas de
estao o peltre, papel y cristal. Trataba de fijar directamente la imagen
fotogrfica, es decir, producida por la luz, sobre el soporte ms adecuado. Las
llamo imgenes heliogrficas o dibujos de sol.
En 1816, logro fijar las imgenes de la cmara oscura sobre papel emulsionado
con cloruro de plata, mediante cido ntrico. Al principio de la historia de la
fotografa el inters de los primeros investigadores se dirigi a la obtencin del
positivo directo, para lo cual sera decisivo la utilizacin del betn de Judea,
que disuelto en petrleo, aceite de dnippel o aceite de lavanda recubre una
superficie y una vez seca la solucin expuesta a la luz, blanquea en vez de
ennegrecer tornndose insoluble. De esta manera lleg a obtenerse mediante
una nica operacin la imagen positiva y fijada.
El reconocimiento como inventor de la fotografa a este alquimista del sol se
debe a la accin de los historiadores relativamente recientes, ya que por
muchos aos se dijo que Louis Jacques Mande Daguerre era el descubridor.
Daguerre supo intuir las posibilidades que el invento de Niepce posea y
aprovecho la penosa situacin econmica en la que haba quedado el
patrimonio familiar, tras la muerte de Nicephore, para firmar un contrato en el
que Isidore Niepce, le entregaba por una pequea suma de dinero, todos los
beneficios del invento.
Conseguido este objetivo entr en contacto con Francois Arago, fsico y jefe del
ala izquierda de la oposicin republicana en el parlamento y uno de los
defensores de las libertades y de los inters populares, empeado en estimular
todo lo que sirva para el progreso.
Este apoy la peticin de Daguerre para conseguir el respaldo del gobierno
francs y, de esta manera, el 19 de agosto de 1839, en una solemne sesin de
la Academia de Ciencias, Arago dio a conocer oficialmente el invento, acto al
que asistieron algunas personalidades que se haban desplazado del extranjero
como Samuel F.B. Morse, J.F.W. Herschel y Sache entre otros.
El propio Arago expuso detalladamente la tcnica del procedimiento. Hizo notar
a su atento pblico que la fotografa podra prestar extraordinarios servicios en
el campo cientfico.
En un principio, el xito de Daguerre fue absoluto y su nombre se utiliz para
bautizar el procedimiento inventado. Haba nacido el daguerrotipo. La extensin
del invento fue relativamente rpida y los peridicos en general elogiaron el
nuevo hallazgo. A los pocos das, en las plazas de Paris, la gente no haca ms
que ver aparatos apuntando monumentos. Los fsicos y los sabios de la capital
ponan en prctica, con un xito total, las indicaciones del inventor.
El xito pareca asegurado, pese a las dificultades iniciales que presentaba la
tcnica fotogrfica o la alarma que cunda entre los artistas, paliadas por las
observaciones tranquilizadoras de los caricaturistas. Existe una caricatura por
Theodore Maurisset titulada la daguerretypomanie en la que se ve una
multitud de daguerreotypophiles frenticos por abrazar el nuevo invento,
mientras grabadores desesperados, que se han suicidado en masa, cuelgan de
una serie de patbulos, y a la derecha, en la parte inferior del dibujo, bajo un
letrero que dice Appareil pour les portraits daguerreotypes.
La daguerrotipia y la fotografa, en general, fueron el medio nico por
excelencia de la burguesa pujante y poderosa de la segunda mitad del siglo
XIX. El daguerrotipo se convirti verdaderamente en negocio rentable por su
aplicacin al retrato; siendo este procedimiento y la fotografa sobre papel los
que permitieron extender la propia imagen, entre la burguesa y la clase media.
Pero el daguerrotipo presentaba algunos inconvenientes ya que era una
imagen nica, imposible de reproducir, apareca lateralmente y se vea en
negativo o positivo, segn el Angulo de observacin y la incidencia de la luz;
tambin se podan ver reflejados los usuarios en la placa como si de un espejo
se tratase. Los inconvenientes que presentaba el daguerrotipo se solucionaron
gracias al ingls William Henry Fox Talbot (1800-1877), que aplico otros
procedimientos ms especficamente fotogrficos.
Talbot, hombre de ciencia: fsico, matemtico, filosofo, diputado, astrnomo,
lingista y arquelogo; logr la inversin tonal luces y sombras invertidas- en
un contexto botnico, al realizar las primeras representaciones o perfilados de
plantas a los que denomino dibujos fotognicos; mtodo a partir del cual los
objetos naturales podan dibujarse sin la ayuda del lpiz del artista.
Ms tarde perfeccionara su tcnica que derivo en el negativo-positivo, capaz
de generar un nmero infinito de copias, sentado as las bases de la fotografa
tal y como la conocemos hoy en da. En septiembre de 1840 descubri la
imagen latente, consiguiendo reducir la toma de una hora a solo unos minutos.
Este nuevo procedimiento lo bautizo con el nombre de calotype o bella
imagen, inspirndose en la palabra griega Kalos, que significa bello.
Como consecuencia de todo esto, se podan reproducir los documentos
histricos y ofrecerlos para su estudio, adems de copiar los diseos de los
fabricantes para catlogos de muestras, entre otras cosas. De esta manera, se
poda conservar el pasado y participar en el presente industrial. En este
sentido, la fotografa entr a formar parte de la economa visual del siglo XIX
proporcionando una nueva cultura realista que amplio las artes, la ciencia y el
comercio. Posteriormente, los conceptos de original y copia tambin
cambiaran.
En un principio, los soportes metlicos del daguerrotipo haban sido sustituidos,
a partir del calotipo, por los de papel. Louis Desire Blanquart-Evrard (1802-
1872) mejor la tcnica del Talbot al usar el papel en la cmara oscura
colocndolo humedecido y sujeto entre dos cristales. El tiempo de exposicin
se reduca con la humedad y los cristales impedan que el papel se arrugase.
En 1851 public un tratado de la fotografa sobre papel poniendo al alcance de
los interesados los perfeccionamientos tcnicos ms recientes, como el papel
albuminoso que sera empleado durante ms de medio siglo.
Lo que revolucion la fotografa fue el descubrimiento por Frederick Scott
Archer (1813-1857), en 1851 de una emulsin que bautizo con el nombre de
colodin hmedo. Esta emulsin era idntica al proceso de calotipo de Talbot,
pero aplicada sobre una placa de cristal revestida de una fina capa de colodin.
Tambin se conoci con el nombre de algodn-plvora o piroxilina, que era un
explosivo a base de celulosa ntrica, que se disolva en ter alcoholizado para
su utilizacin en farmacia. Aadindole yoduro de plata, se converta en un
elemento decisivo para la mejora de la fotografa y supuso un gran avance
sobre el daguerrotipo. De cada placa poda obtenerse un nmero ilimitado de
copias de excelente calidad de imagen, de bajo coste y de mayor sensibilidad a
la luz.
Esta tcnica permita reproducir negativos y copias mucho ms grandes
favoreciendo la aparicin de los primeros fotgrafos profesionales. En este
proceso, el fotgrafo tena que preparar sus propias placas. Una vez que el
fotgrafo tena enfocado el tema que le interesaba, deba introducirse en un
recinto cerrado donde la placa que iba a ser utilizada se recubra con el
colodin.
El lquido deba extenderse de un modo homogneo, sin que el reverso del
cristal fuese salpicado por ninguna gota. A continuacin, se sumerga la placa
en un bao de plata durante 30 segundos. Despus se extraa y se colocaba
en un chasis especial con un agujero obstruido por una esponjilla que permita
la salida del excedente de colodin durante todo el proceso. Tras ello, se
proceda a la exposicin, que duraba entre 2 y 20 segundos.
Una vez tomada la fotografa haba que revelarla, para despus de lavada y
secada, recubrirla con un barniz que protega la fina capa de colodin. Pero
este sistema tena un inconveniente: los fotgrafos cargaban con un equipo
pesado que deba ser transportado en carruajes y organizados en tiendas de
campaa para preparar las placas que a continuacin revelaban.
Con este procedimiento se extendi el retrato fotogrfico y aparecieron los
primeros retratistas. Se abrieron salones fotogrficos pero tambin surgieron
los fotgrafos callejeros, que prcticamente perduraron hasta los inicios de la
segunda mitad del siglo XX. Entre las figuras ms significativas de este periodo
podemos destacar a Gaspr Felix Tournachon, ms conocido como Nadar
(1820-1910). Entre los trabajos ms impresionantes se tiene las catacumbas de
Paris y la primera fotografa desde un globo en 1858.
A diferencia del daguerrotipo, que solo va a la contemplacin de ciudades
desiertas (falta de movimiento), el uso del colodin hace que la fotografa se
transforme y se puedan obtener imgenes ms significativas, complejas en
cuanto a su contenido esttico expresivo.
La mejora en los soportes y las emulsiones fotogrficas, trajo consigo tambin,
el perfeccionamiento de la ptica. En 1854, apareci el objetivo gran angular;
unos aos despus, Grbb fabrica un lente de tipo compuesto que
proporcionaba mayor nitidez a la imagen. En 1866, Steinhaeil propuso la
fabricacin del objetivo aplanat, que se utiliz para realizar retratos. Todos
estos avances contribuyeron a que los fotgrafos pudiesen utilizar con ms
libertad la fotografa y les permitiese desarrollar las tcnicas personales.
Adems, el auge del colodin hmedo permiti una nueva forma de
comunicacin, la fotografa de viajes. Con el daguerrotipo se produjo una fiebre
viajera por reflejar antiguas ruinas o exticos paisajes, llevando un daguerrotipo
en su equipaje, como con el caso de Teofilo Gautier en su recorrido por
Espaa. Con el colodin la fotografa de viajes ya sea con finalidad cientfica o
con inters turstico, cobra gran importancia.
Beaumont Newhall escribe que en contraste con aquellos que procuraban
rivalizar con el pintor utilizando cmara y lentes, fueron centenares quienes
usaron la fotografa simple y directamente, como medio de registrar el mundo a
su alrededor. En todo el mundo los fotgrafos estaban registrando la historia
cuando se produca, la apariencia de sitios alejados, que a menudo no haban
sido siquiera explorados, con la gente que en ellos viva, los paisajes
familiares que los viajeros crean dignos de ver y recordar, y tambin los logros
ms recientes de la arquitectura y de la ingeniera.
El fotgrafo deba llevar no solo el pesado equipo de fotografa, sino que deba
ir provisto de una tienda-laboratorio ya que la toma requera una larga
preparacin y el revelado deba realizarse inmediatamente. Asimismo deba
asegurarse de la calidad de la imagen que iba a tomar. De esta manera, los
Alpes, las ruinas precolombinas de Mxico y Yucatn, Egipto y otros lugares
fueron fotografiados por este mtodo.
Un ejemplo muy importante del uso del colodin, fue la microfotografa que se
utiliz durante la guerra franco-prusiana. Las palomas mensajeras no podan
llevar peso en sus patas, por lo que se ataban en ellas una foto microscpica
que luego se ampliaba con un proyector. Asimismo aparecieron la toma
submarina, los primeros trabajos de fotografa astronmica y la fotografa
zoolgica (1853).
Los ltimos aos del siglo suponen una fase de progreso tcnico en la industria
fotogrfica. Richard Leach Maddox (1816-1902) en 1871 propuso una emulsin
de gelatina en placa seca. Se consegua a base de bromuro y de una solucin
acuosa de gelatina: despus se sensibilizaba con nitrato de plata, se extenda
la solucin sobre el cristal y se dejaba secar.
En 1882, el colodin quedo definitivamente relegado en beneficio del gelatino-
bromuro. Sin embargo, el problema segua siendo el soporte de cristal que
ocupaba mucho espacio y resultaba muy frgil, por lo que se inici la bsqueda
de otro tipo de soporte que permitiese flexibilizar el trabajo. Hannibal Godwon
en 1887 patent el procedimiento con la pelcula en rollo de nitrocelulosa,
otorgndole unas cualidades poco diferentes a las que hoy conocemos.
Aparecieron las placas ortocromticas, sensibles a todos los colores, excepto al
rojo, y las placas pancromticas, sensibles a todos los colores. Con todo ello,
nace lo que podramos llamar la fotografa moderna.

La Fotografa Moderna
George Eastman, perfecciono la tcnica fotogrfica en 1884. Este hombre
lanzo la pelcula en rollo, formada por una emulsin de gelatina y otros
compuestos qumicos depositados en un carrete de papel, que sustituyo
posteriormente a favor del celuloide. En 1888, fabric la cmara Kodak, que
consista en una simple caja con un rollo de papel sensible a la luz con
capacidad para cien negativos circulares.
El fotgrafo solo tena que encuadrar, tirar de la cuerda que cargaba el
obturador y pulsar el botn que lo disparaba. Una vez terminada la ltima
exposicin, el usuario sacaba el chasis con la pelcula y lo enviaba a Kodak,
que lo devolva revelado y cargado.
Eastman difundi este invento con el lema: Usted apriete el botn y nosotros
hacemos el resto. La cmara denominada Kodak Pocket, que poda ser
cargada y descargada a la luz sin necesidad de buscar la proteccin de ningn
lugar oscuro, hizo su aparicin en 1895. Ms adelante, en 1900 sac al
mercado una cmara para nios denominada, Kodak Brownie, que costaba
menos de un dlar y tomaba seis vistas.
El gran acierto de Eastman fue jugar a favor del aficionado, que permita y
esperaba lo que ya empezaba a ser consumismo fotogrfico. Esta irrupcin
masiva caus un profundo desconcierto entre los fotgrafos profesionales.
Proponan cosas como que los aficionados tuviesen que pagar algn tipo de
matrcula o que los productos necesarios, para la consecucin de las
fotografas, le fueran vendidos a precios ms caros que a los profesionales, ya
que se daban cuenta de que se produca un considerable y, para ellos,
pernicioso perjuicio en su negocio. Los fotgrafos profesionales se convirtieron
a partir de este momento en los propietarios de las numerosas tiendas
fotogrficas que aparecieron debido a que sus ingresos no eran tan cuantiosos
como antes.
En 1925, Oscar Barnack cre la cmara Leica que permita obtener 36 vistas
sobre negativo de celuloide sin tener que recargarla, provista de objetivos
intercambiables. La sencillez y la calidad de esta pequea cmara
revolucionaron el trabajo documental de los profesionales y potenci la
fotografa de prensa. En 1947 sale la cmara Polaroid al mercado, que se
consider como un medio cmodo y rpido de tomar apuntes. Supuso un
avance ms en la perfeccin fotogrfica.
La primera cmara digital registrada fue desarrollada por la empresa Kodak,
que encargo la construccin de un prototipo al ingeniero Steven J. Sasson en
1975. Esta cmara usaba sensores CCD desarrollados por Fairchild
Semiconductor en 1973. Esta cmara tena un peso de 4 kg aproximadamente
y era capaz de tomar fotos en blanco y negro con una resolucin de 0,01
megapxeles y registraba sus imgenes en una cinta de casesette.
Las cmaras fotogrficas electrnicas de mano aparecieron en 1981 con la
demostracin de Sony Mavica (cmara magntica). Esta cmara fotogrfica
analgica basada en la tecnologa de televisin que grababa en un diskette de
video.
Las cmaras fotogrficas hasta ese entonces tuvieron varios inconvenientes, el
coste (arriba de 20.000), la calidad de la imagen, la carencia de impresoras de
calidad, que le jugaron en contra.
La primera cmara fotogrfica completamente digital que registraba imagenes
en un archivo de computadora fue el modelo DS-1p de Fuji, en 1988, que
grababa en una tarjeta de memoria interna de 16mb y utilizaba una batera
para mantener los datos en la memora.
En 1991, Kodak lanz al mercado su modelo DCS-100, el primero de una larga
lnea de cmaras profesionales SLR de Kodak con un sensor de 1,3
megapxeles y se venda en unos $13.000.
La transicin a formatos digitales fue ayudada por la formacin de los primeros
estndares JPEG y MPEG en 1988, que permitieron que los archivos de
imagen y video se comprimieran para su almacenamiento.
El mercado para las cmaras fotogrficas digitales dirigidas al consumidor
estaba formado originalmente por cmaras fotogrficas de baja resolucin. En
1997 se ofrecieron las primeras cmaras fotogrficas para consumidores de un
megapxel. La primera cmara fotogrfica que ofreci la capacidad de registrar
clips de vdeo pudo haber sido la Ricoh RDC-1 en 1995.
En 2003 se present la Digital Rebel de Canon, tambin conocida como la
300D, una cmara fotogrfica dirigida a consumidores de 6 megapxeles y la
primera DSLR que tena un costo inferior a $1.000.
Ya en la actualidad podemos encontrar cmaras que van desde los 5 dlares
(cmaras desechables), hasta las profesionales ms caras como la Hasselblad
H5D-50c con un costo aproximado de 37.000 dlares.

Environmental photography is a noble genre in our business. Its goal is to shoot
dramatic images that elicit a response, feelings or motivates an action in
response to a potential threat to an environmental system.
The objective of the environmental photographer is to motivate a change of
attitude and actions. Like any journalist or writer, the environmental tells a story
with a camera and its images, instead of with a pen and a paper although they
are often journalist also and often create stories or articles that form part of their
images to create an ecological awareness.
Most environmental photographers make their living submitting their work to
nature and social issues publications. A number of them work for private
industry, non-profit organizations, colleges and government agencies.
An environmental photography differs from a nature photography, although
sometimes one blends within the other, in its emphasis. Nature photography
portraits nature as it bests, usually without the human presence. Environmental
photography portraits nature in the worst of times and the human presence is
very much a part of it.
Projects can focus on one endangered or threatened species like .. Or the
project can encompass a large man-made or natural disaster such as an
earthquake and following tsunami. The changes in the environment caused by a
disaster, how an ecosystem is recovering, possible future threats caused by a
disaster, effects on the human population and so on also play a major role in
the life of an environmental photographer.
Environmental photography can also encompasses human issues; topics such
as conflict, poverty, and human interaction, war, economic factors, can offer a
wealth of opportunity for a photography.
Another branch of the environmental photography is the environmental portrait
photographer whose goal is to portray the human condition in various stations
and how the environment fits around humanity as well as how people adapt to
it.
The focus of environmental photography is not always on the negatives, very
often the positives of human interaction provides for a great photo opportunity
such as community coming together to clean a shoreline, or scores of
volunteers doing their best to swipe oil from the fur and feathers of animals
caught up in an oil spill.
An environmental photographer may visit the same site on different occasions
to record changes, such as the impact that a new oil pipe line may have on a
pristine area of the tundra. Or the effects and recovery progress of a shoreline
ecosystem after a major oil spill or hurricane.
Environmental photography perhaps more than any other photographic genre is
constantly searching for new projects and issues and the opportunity to cover
such events seems to be quite in abundance.


No es el foco de fotografa ambiental siempre en los aspectos negativos, muy a
menudo los aspectos positivos de la interaccin humana ofrece una gran
oportunidad para tomar fotos como comunidad que se renen para limpiar una
costa, o decenas de voluntarios haciendo todo lo posible para deslizar el aceite
de la piel y las plumas de animales atrapados en un derrame de petrleo.
Un fotgrafo del medio ambiente puede visitar el mismo sitio en diferentes
ocasiones para registrar los cambios, tales como el impacto que un nuevo
oleoducto puede tener en un rea prstina de la tundra. O los efectos y
progreso de la recuperacin de un ecosistema litoral despus de un derrame
de petrleo o un huracn.
Fotografa ambiental tal vez ms que cualquier otro gnero fotogrfico est en
constante bsqueda de nuevos proyectos y temas y la oportunidad de cubrir
este tipo de eventos parece ser bastante abundante.

Astrofotografa
Digiscoping
Fotografa acutica/submarina
Fotografa acutica/submarina
Fotografa area
Fotografa amateur
Fotografa animal/animales domsticos
Fotografa arquitectnica/bienes races
Fotografa artstica
Fotografa blanco y negro
Fotografa cientfica
Fotografa comercial
Fotografa de agujero de alfiler
Fotografa de aventura/accin
Fotografa de conglomerados
Fotografa de eventos
Fotografa de gran formato
Fotografa de la naturaleza
Fotografa de tiempo largo
Fotografa de viajes
Fotografa del aura
Fotografa deportiva
Fotografa documental
Fotografa escnica
Fotografa Estereoscpica (3-D)
Fotografa forense
Fotografa humana
Fotografa infrarroja
Fotografia Kirlian
Fotografa macro
Fotografa mdica
Fotografa microscpica
Fotografa modelada
Fotografa nocturna
Fotografa panormica
Fotografa paranormal
Fotografa satelital
Fotografa telefnica/mvil
Fotografa ultravioleta
Fotografa urbano/industrial





Fotografa del medio ambiente (naturaleza)
Est relacionada a todos los aspectos del medio ambiente y de las relaciones entre los
componentes del mismo, esta a su vez se subdivide en:
o Fotografa de Paisajes
Al igual que en la pintura, en fotografa los paisajes han sido un tema constante
a lo largo de la historia. Los paisajes son un sujeto fotogrfico inanimado,
esttico y de carcter asequible. Como tema constante, refleja claramente los
cambios que ha habido a la hora de tomar fotografas y en l se pueden
apreciar fcilmente los diferentes estilos y tcnicas que se han ido utilizando a
lo largo de los aos.
Adems, son uno de los temas menos controvertidos y ms permanentes pues
un mismo paisaje puede ser diferente dependiendo de la poca del ao, del
tiempo que haga, del ngulo desde el que lo fotografiemos y del encuadre que
escojamos. Pero el atractivo de este tipo de fotografa va ms all pues incluso
sin contar con una cmara, o un lienzo sobre el que plasmarlos, los paisajes
tienen la capacidad de transmitir emociones. Pueden resultar romnticos,
buclicos, hacernos sentir apesadumbrados, o infundirnos una sensacin de
ligereza que nos haga relajarnos.
o Fotografa conservacionista
El concepto de la fotografa conservacionista ha sido propuesto por la
necesidad de hacer una distincin entre la creacin de imgenes en aras de la
fotografa y la creacin de imgenes para servir al propsito de conservar la
naturaleza. sta muestra tanto la belleza de nuestro planeta y su espritu fugaz
y representa la voz pictrica, utilizado por muchas organizaciones de
conservacin para promover sus mensajes. Aunque la fotografa natural
tradicional es suficientemente buena para realizar este trabajo, la creacin de
imgenes que inspiren y muevan a las personas a cambiar de
comportamientos y tomar medidas requiere una comprensin de las cuestiones
necesarias para contar dicha historia, trabajo del cual se encarga la fotografa
conservacionista.
Cualquier persona con los medios puede comprar el equipo, viajar a las
regiones interesantes y aprender los secretos de comportamiento de la fauna,
pero lo que no puede comprar es la empata y el sentido de urgencia necesario
para crear imgenes impresionantes que sensibilicen a las personas tomar las
medidas necesarias que aseguren la persistencia del mundo salvaje.
o Fotografa de la vida silvestre
La fotografa de la vida silvestre hace referencia a la captura de imgenes de flora y
fauna en su ambiente natural, pero tambin en el ambiente domstico.
Para este tipo de fotografas se necesitan varios elementos, una slida capacidad
tcnica ya que los distintos objetos de captura generalmente estn en movimiento,
lentes especializados, y sitios de ocultamiento.
o Fotografa climtica
La fotografa climtica hace referencia a la captura de las imgenes de los fenmenos
climticos en un determinado lugar y tiempo. Estas capturas permiten observar la
interaccin de dichos fenmenos con los elementos biticos y abiticos de un
ecosistema.
o Retratos ambientales
Una rama de la fotografa ambiental es el retrato ambiental cuyo objetivo es
retratar la condicin humana en diversas situaciones y cmo el entorno se
ajusta alrededor de la humanidad, as como la forma que la gente se a adapta
a l.
Aunque generalmente la importancia de la fotografa ambiental sea basado en
aspectos negativos, este no siempre es el caso; muy a menudo los aspectos positivos
juegan un gran rol a la hora de tomar fotos, como por ejemplo la interaccin de una
comunidad que se renen para realizar acciones en pro del ambiente.
o Fotografa ambiental
Tiene por objetivo disparar imgenes dramticas que provocan una respuesta,
sentimientos o motiva a una accin en respuesta a una amenaza potencial para
el sistema ambiental. Dicho de otra forma, es motivar un cambio de actitud y
acciones hacia las personas por medio de un mensaje fotogrfico.
Una fotografa ambiental difiere de una fotografa de la naturaleza, aunque a
veces se combina una dentro de otra, en su nfasis. La fotografa de la
naturaleza retrata la naturaleza desde su mejor cara, por lo general sin la
presencia humana. En cambio la fotografa ambiental retrata la naturaleza en el
peor de los tiempos y la presencia humana es una parte muy importante de
ella.
Los proyectos pueden centrarse en una especie en peligro de extincin o amenazadas
como el delfn rosado (Ignis geoffrensis), y tambin pueden abarcar problemas
ambientales artificiales y naturales. Los cambios en el medio ambiente causados por
un desastre, cmo un ecosistema que se est recuperando, las posibles amenazas
futuras causadas por un desastre, los efectos sobre la poblacin humana y as
sucesivamente tambin juegan un papel importante en la fotografa ambiental. La
fotografa ambiental tambin puede abarcar cuestiones humanas; temas como
los conflictos, la pobreza y la interaccin humana, la guerra, los factores
econmicos, pueden ofrecer una gran cantidad de oportunidades para una
fotografa.
Un fotgrafo ambiental debe visitar el mismo sitio a lo largo del tiempo para registrar
los cambios que se dan en un lugar determinado, por efectos del tiempo, accin
humana y accin natural.



Tips fotografa
Trabajar a nivel local
Pensemos por un momento en el que todos los paisajes de este planeta tienen
problemas ambientales los cuales pueden ser documentados con una cmara.
Con la explosin continua de nuestra poblacin humana, cuestiones
relacionadas con el medio ambiente y nuestro impacto en l no harn sino
crecer con el tiempo. Al trabajar a nivel local se puede hacer un uso ms
eficiente del tiempo, as como tener ms pasin por su trabajo, ya que se trata
de un rea que tiene un inters personal. Tambin considera la idea de unirse
a un grupo de fotgrafos locales que compartan los mismos intereses, as
como el de conocer ms de su medio y sus problemas.
Redes Sociales
La fotografa ambiental puede implicar esencialmente todo lo que conforma un
paisaje. Es imposible que una sola persona tenga todos los conocimientos
necesarios para identificar los temas importantes que necesitan ser
fotografiados. En todas las regiones hay grupos sociales, agencias
gubernamentales, e individuos con conocimiento de los recursos que pueden
ayudar enormemente cuando se trabaja en un proyecto de fotografa ambiental.
Al tomar contacto con diferentes grupos e individuos, uno encontrara que a la
gente en general le encanta compartir sus conocimientos sobre un tema en
particular.
Investigacin
Con el fin de crear constantemente imgenes convincentes del entorno, es vital
pasar tiempo estudiando e investigando la regin que se va a fotografiar antes
de salir a campo. El internet hace que sea posible hacer la mayor parte de la
investigacin.
Diversificar
La fotografa ambiental es esencialmente la narracin de historias con una
cmara en lugar de con la pluma y papel. Con el fin de contar una historia
completa es crucial para poder fotografa una amplia gama de temas.
Cada imagen cuenta una historia
Si bien es imposible tener a cada fotografa que cuente una historia (desde el
punto de vista del fotgrafo) es aqu donde las redes sociales, la investigacin y
la diversidad se renen. Si uno no tiene el suficiente conocimiento del lugar de
toma de fotografas puede que se las imgenes ms importantes se descarten.
Concntrese en lo positivo
Aqu es donde la mayora de los fotgrafos de la naturaleza sobresalen con la
fotografa ambiental. Las organizaciones ecologistas mas comnmente buscan
imgenes de paisajes o la vida silvestre amenazadas que ilustran la belleza del
sujeto y al mismo tiempo transmitan la sensacin de prdida que podra ser
causada por el desarrollo humano.
Centrarse en lo negativo
La fotografa ambiental si bien usa los aspectos hermosos de la naturaleza es
vital ilustrar los impactos negativos sobre el ambiente.
El elemento humano
Nuestra interaccin con la tierra, ya sea a travs de la recreacin, investigacin
o de trabajo dictados de cmo se usa la tierra. Grupos sin fines de lucro que
trabajan en la conservacin del medio ambiente tambin les encanta mostrar a
la gente el uso de la tierra en una manera de bajo impacto.
Combinacin de imgenes con palabras
Una forma de dar a conocer a la fotografa ambiental y las cuestiones que esta
implica es la utilizacin de texto. Ya que no todos tenemos los mismos
conocimientos, preocupaciones ni intereses llegar a sensibilizar a las personas
mediante el uso de la imagen y el texto tendr menor porcentaje de fallo.
En conclusin, el uso de la fotografa para beneficiar el medio ambiente puede
ser satisfactorio a nivel personal, as como un reto apasionante
fotogrficamente. Obviamente los pasos que he descrito no son para todos:
hay que ser apasionado, ante todo, acerca de los problemas que estn
documentando, ya que implica mucho ms que simplemente fotografiar sus
paisajes o temas favoritos. Sin embargo, si eres como yo y tienen un inters en
los problemas medioambientales y la fotografa creo que usted encontrar que
es una manera emocionante y desafiante para acercarse a la fotografa.




Environmental photography is a noble genre in our business. Its goal is to shoot
dramatic images that elicit a response, feelings or motivates an action in response to a
potential threat to an environmental system.
The objective of the environmental photographer is to motivate a change of attitude
and actions. Like any journalist or writer, the environmental tells a story with a camera
and its images, instead of with a pen and a paper although they are often journalist
also and often create stories or articles that form part of their images to create an
ecological awareness.
Most environmental photographers make their living submitting their work to nature and
social issues publications. A number of them work for private industry, non-profit
organizations, colleges and government agencies.
An environmental photography differs from a nature photography, although sometimes
one blends within the other, in its emphasis. Nature photography portraits nature as it
bests, usually without the human presence. Environmental photography portraits
nature in the worst of times and the human presence is very much a part of it.
Projects can focus on one endangered or threatened species like .. Or the project
can encompass a large man-made or natural disaster such as an earthquake and
following tsunami. The changes in the environment caused by a disaster, how an
ecosystem is recovering, possible future threats caused by a disaster, effects on the
human population and so on also play a major role in the life of an environmental
photographer.
Environmental photography can also encompasses human issues; topics such as
conflict, poverty, and human interaction, war, economic factors, can offer a wealth of
opportunity for a photography.
Another branch of the environmental photography is the environmental portrait
photographer whose goal is to portray the human condition in various stations and how
the environment fits around humanity as well as how people adapt to it.
The focus of environmental photography is not always on the negatives, very often the
positives of human interaction provides for a great photo opportunity such as
community coming together to clean a shoreline, or scores of volunteers doing their
best to swipe oil from the fur and feathers of animals caught up in an oil spill.
An environmental photographer may visit the same site on different occasions to record
changes, such as the impact that a new oil pipe line may have on a pristine area of the
tundra. Or the effects and recovery progress of a shoreline ecosystem after a major oil
spill or hurricane.
Environmental photography perhaps more than any other photographic genre is
constantly searching for new projects and issues and the opportunity to cover such
events seems to be quite in abundance.

Fotografa del medio ambiente es un gnero noble en nuestro negocio. Su objetivo es
disparar imgenes dramticas que provocan una respuesta, sentimientos o motiva una
accin en respuesta a una amenaza potencial para el sistema ambiental.
El objetivo de la fotgrafa ambiental es motivar un cambio de actitud y acciones. Al
igual que cualquier periodista o escritor , cuenta la historia del medio ambiente con una
cmara y sus imgenes , en lugar de con un lpiz y un papel , aunque a menudo son
el periodista tambin y con frecuencia crean historias o artculos que forman parte de
sus imgenes para crear una conciencia ecolgica .
La mayora de los fotgrafos ambientales se ganan la vida de presentar su trabajo a la
naturaleza y los asuntos sociales publicaciones. Algunos de ellos trabajan para la
industria privada, las organizaciones sin fines de lucro, universidades y agencias de
gobierno.
Una fotografa del medio ambiente difiere de una fotografa de la naturaleza, aunque a
veces se combina dentro de la otra, en su nfasis. Fotografa de la naturaleza Retratos
naturaleza como Mejores marcas, por lo general sin la presencia humana. Fotografa
Ambiental Retratos naturaleza en el peor de los tiempos y la presencia humana es una
parte muy importante de ella.
Los proyectos pueden centrarse en una especie en peligro de extincin o amenazadas
como..... O el proyecto puede abarcar un gran tsunami hecha por el hombre o un
desastre natural, como un terremoto y el siguiente. Los cambios en el medio ambiente
causados por un desastre, cmo un ecosistema se est recuperando, las posibles
amenazas futuras causadas por un desastre, los efectos sobre la poblacin humana y
as sucesivamente tambin juegan un papel importante en la vida de un fotgrafo del
medio ambiente.
Fotografa ambiental tambin puede abarcar cuestiones humanas; temas como los
conflictos, la pobreza y la interaccin humana, la guerra, los factores econmicos,
pueden ofrecer una gran cantidad de oportunidades para una fotografa.
Otra rama de la fotografa del medio ambiente es el fotgrafo de retratos del medio
ambiente cuyo objetivo es retratar la condicin humana en diversas estaciones y cmo
el entorno se ajusta alrededor de la humanidad, as como la forma en la gente a
adaptarse a l.
No es el foco de fotografa ambiental siempre en los aspectos negativos, muy a
menudo los aspectos positivos de la interaccin humana ofrece una gran oportunidad
para tomar fotos como comunidad que se renen para limpiar una costa, o decenas de
voluntarios haciendo todo lo posible para deslizar el aceite de la piel y las plumas de
animales atrapados en un derrame de petrleo.
Un fotgrafo del medio ambiente puede visitar el mismo sitio en diferentes ocasiones
para registrar los cambios, tales como el impacto que un nuevo oleoducto puede tener
en un rea prstina de la tundra. O los efectos y progreso de la recuperacin de un
ecosistema litoral despus de un derrame de petrleo o un huracn.
Fotografa ambiental tal vez ms que cualquier otro gnero fotogrfico est en
constante bsqueda de nuevos proyectos y temas y la oportunidad de cubrir este tipo
de eventos parece ser bastante abundante.



Al igual que en la pintura, en fotografa los paisajes han sido un tema constante
a lo largo de la historia. Los paisajes son un sujeto fotogrfico inanimado,
esttico y de carcter asequible. Como tema constante, refleja claramente los
cambios que ha habido a la hora de tomar fotografas y en l se pueden
apreciar fcilmente los diferentes estilos y tcnicas que se han ido utilizando a
lo largo de los aos.
Adems, son uno de los temas menos controvertidos y ms permanentes pues
un mismo paisaje puede ser diferente dependiendo de la poca del ao, del
tiempo que haga, del ngulo desde el que lo fotografiemos y del encuadre que
escojamos. Pero el atractivo de este tipo de fotografa va ms all pues incluso
sin contar con una cmara, o un lienzo sobre el que plasmarlos, los paisajes
tienen la capacidad de transmitir emociones. Pueden resultar romnticos,
buclicos, hacernos sentir apesadumbrados, o infundirnos una sensacin de
ligereza que nos haga relajarnos.


Conservacin de la fotografa como una disciplina con los profesionales que se
llaman a s mismos por la etiqueta es bastante nuevo con respecto a la era de
la fotografa. Se reconoci como su propia categora independiente a partir de
alrededor de 2005, cuando Cristina Mittermeier Goettsch, fundador de la Liga
Internacional de Fotgrafos Conservacionistas (LICP, se sent a definir el
trmino en un artculo para la revista International Journal of Wilderness con el
trabajo de los fotgrafos cuyo trabajo ha contribuido a los objetivos de
conservacin a plazo cuando se utilizan como herramientas polticas.

En una entrevista en ShutterSalt.com, estados Mitermeier , "En la dcada de
2000 me di cuenta de que haba una enorme brecha en la "fotografa de la
naturaleza " universo. Los fotgrafos que estaban arriesgando sus vidas y que
viajan a lugares peligrosos, remotas durante meses al tiempo para traer de
vuelta a las historias sobre las amenazas a nuestro medio ambiente natural, no
se clasificaron de forma diferente a las personas que estaban tomando
fotografas de flores en su patio trasero.

"Entre los estudios de casos fueron el fallecido Peter Dromvoskis, un fotgrafo
de Tasmania, que ayud a salvar el sistema del ro Gordon / Franklin y crear
uno de los espacios naturales ms grandes del mundo con sus imgenes y
Michael " Nick " Nichols, fotgrafo de National Geographic que, en colaboracin
con la Sociedad de Conservacin de Vida Silvestre, fue instrumental en la
creacin del sistema de Parques Nacionales de Gabn.

Conservacin de la fotografa - y lo ms importante, el trabajo militante
realizado por aquellos con una cmara - se necesita para ser reconocido como
su propia prctica, como algo que hay que respetar, como algo que debe ser
apoyada.

"La verdad es la mejor foto, la mejor propaganda. " - Robert Capa
Definir la diferencia entre la fotografa de naturaleza y fotografa de
conservacin
Las dos principales diferencias entre la fauna o paisaje fotgrafos y fotgrafos
de conservacin incluyen el propsito de tomar la fotografa, y la motivacin
detrs de mostrar la fotografa a las audiencias.

Los estados de entrada de la Wikipedia , " Conservacin de la fotografa
combina fotografa de la naturaleza con el enfoque proactivo , orientado a los
problemas de la fotografa documental como un agente para el sostenimiento
de la biosfera y etnosfera . Fotografa de Conservacin promueve la
conservacin ambiental y cultural a travs de fotografas tico. "

En otras palabras , la conservacin de la fotografa es tanto acerca de lo que
un fotgrafo hace con la fotografa como una herramienta para crear conciencia
, apreciacin , o el apoyo a un problema ambiental , ya que se trata de la
belleza y la intriga del sujeto mismo . Las fotografas se convierten en
herramientas para el cambio , en lugar de simplemente herramientas para la
informacin o el disfrute.

"Estoy intercambiando molculas cada 30 das con el mundo natural y en un
sentido espiritual, yo s que soy parte de ella y tomo mis fotografas a partir de
ese sentimiento emocional dentro de m , en lugar de partir de una distancia
emocional como espectador . " - Galen Rowell
Fotografa de la Naturaleza en la Historia
A pesar del hecho de que slo recientemente se ha reconocido y definido como
su propio nicho , la conservacin de la fotografa no es nada nuevo . De hecho ,
la fotografa se ha utilizado para la conservacin desde los primeros das de su
invencin.

La primera imagen fotogrfica fue creado en 1826 por el inventor francs
Joseph Nicphore Nipce , y la palabra "fotografa " fue acuado por Sir John
Herschel en 1839. Esto fue slo un par de aos antes del nacimiento de
William Henry Jackson , y las fotografas de Jackson son ampliamente
acreditado como juego un papel importante en la creacin del Parque nacional
de Yellowstone, el primer parque nacional de los EE.UU. .

Jackson gan una comisin de la Union Pacific Railroad en 1869 para
documentar los paisajes a lo largo de las vas del ferrocarril como material
promocional , y sus imgenes fueron descubiertas por Ferdinand Hayden quien
lo invit el ao siguiente para unirse a un equipo de la encuesta gobierno de los
EE.UU. visitando el ro Yellowstone y Rocky Montaas. Jackson fue capaz de
obtener algunas de las primeras fotografas de lo que se convertira hitos de
Occidente, y esas fotografas eran una parte importante de la presin para
convertir Yellowstone en parque nacional en 1872.

Esta historia puede ser considerada como una gran inspiracin para los
fotgrafos de hoy que trabajan duro para convertir sus imgenes en la
evidencia convincente para la conservacin entre el pblico en general y los
polticos . Puede ser eficaz para problemas tan diversos como la eliminacin
cima de la montaa , la minera del carbn , la tala y la deforestacin, o para la
comprensin de la vida de las especies raras y en peligro de extincin , o los
impactos reales de los derrames de petrleo , los desechos marinos y la
contaminacin.

Por ejemplo , algunas personas probablemente se dieron cuenta de la basura
plstica devastacin realmente posa para animales hasta que el fotgrafo Chris
Jordan viaj a Midway Atoll y trajo de vuelta las imgenes de canales de
albatros en que la causa de la muerte es tan claramente la ingestin de tapas
de agua embotellada y otros bits . Estas imgenes impactantes y tristes son tan
poderosos como cualquier otra herramienta podra aspirar a ser en mostrarnos
lo que nuestro hbito de plstico est haciendo al planeta.


IBRRC / CC BY 1.0


"Es horrible que tenemos que luchar contra nuestro propio gobierno para salvar
el medio ambiente. " - Ansel Adams
Fotografa de la Naturaleza en el trabajo hoy
Conservacin de la fotografa est ganando impulso a medida que ms
fotgrafos combinan su arte con el activismo. El iLCP ha sido una causa
importante de este impulso. Su misin es " para traducir la ciencia de la
conservacin en mensajes visuales convincentes dirigidos a audiencias
especficas. Trabajamos con los principales cientficos , responsables polticos,
los lderes del gobierno y los grupos conservacionistas para producir los de
ms alta calidad de imgenes documentales de la belleza y maravilla del
mundo natural y los desafos que enfrenta. "

El iLCP ejecuta programas tales como Evaluacin Rpida Expeditions Visuales,
de la expedicin a los fotgrafos reas donde " los reporteros regulares no
llegan y donde las historias que son importantes para nuestro planeta estn
siendo contadas "; Trpodes en el cielo , lo que pone los fotgrafos en el aire
para conseguir efectos visuales de lo alto - ms recientemente a la selva del
Gran Oso , donde el hbitat prstino est en riesgo debido a un proyecto de
oleoducto ; Trpodes y en el barro, que los socios hasta los fotgrafos con las
organizaciones de conservacin que necesitan a alguien para que documenten
sus esfuerzos .

Mittermeier seala , " La iLCP naci en octubre de 2005 . Empezamos con 40
fotgrafos y presupuesto cero. Despus de 6 aos, la organizacin cuenta con
ms de 100 de las mejores y ms apasionados fotgrafos del planeta y
funciona para organizar sus esfuerzos, broker asociaciones con grupos de
conservacin y encontrar puntos de apalancamiento donde la fotografa puede
ayudar a inclinar la agenda en temas de conservacin . "

El iLCP tiene una increble cantidad de talento detrs de l , pero hay muchos
fotgrafos de conservacin por ah que no estn trabajando con iLCP y que ni
siquiera puede darse cuenta de que son los fotgrafos de conservacin - que
incluyen personas que no se consideran a s mismos fotgrafos , pero estn
fuera existe documentacin de lo que est pasando en su propio barrio , a
veces con resultados de gran alcance .

Por ejemplo , hay gente que documentaron el derrame de petrleo del golfo
con sus cmaras point- n - shoot de modo que los expertos podran ver qu
tipo de esfuerzos de limpieza eran necesarios para la vida silvestre y los
hbitats o, simplemente, para difundir la palabra para el resto de la nacin y el
mundo acerca de lo que un derrame de petrleo puede hacer a un rea. O,
ms especficamente , est el fotgrafo de la naturaleza aficionado que
descubri una lesin potencialmente mortal en un tigre fotografi en un parque
natural . Con sus fotografas , los funcionarios del parque saban que tenan
que actuar. El tigre viva , gracias a los fotgrafos usar sus fotografas para
demostrar que un animal en peligro necesitaba ayuda. Este solo acto no es
menos parte de la conservacin de la fotografa que los profesionales que
dedican sus carreras a documentar la vida de las especies y hbitats que
desaparecen con la esperanza de que sus imgenes sern pasibles de
recuperacin.

Debido a la conservacin de la fotografa es tanto acerca de lo que un fotgrafo
hace con una imagen como la calidad de la imagen en s , las fotografas que
logran las metas de conservacin puede provenir de prcticamente cualquier
persona . Y eso hace que sea an ms potente como una herramienta. Aunque
, en su mayor parte , se necesita una persona con un ojo para ingeniosa
narracin de historias y un montn de coraje para elaborar las fotografas ms
atractivas que cuentan la historia sin palabras, y que se puede mover a la gente
a la accin.


Jaymi Heimbuch


"Si bien no es quiz una provincia en la que la fotografa nos puede decir nada
ms que lo que vemos con nuestros propios ojos , hay otra en la que nos
demuestra lo poco que nuestros ojos permiten que veamos. " - Dorothea Lange
Conservacin Fotografa Proyectos Haciendo la Diferencia
Como dice Mittermeier, " Somos animales visuales. Entendemos el mundo a
travs de nuestros ojos y que son capaces de procesar rpidamente los
mensajes visuales . Esto, sumado al hecho de que la gran mayora de las
personas en este planeta lo hacen no tienen la formacin acadmica bsica
para entender mensajes cientfica / conservacin complejas , vuelven a la
fotografa la herramienta perfecta para la conservacin " .

Hay una amplia gama de conservacin fotografa proyectos en las obras que
ilustran este punto perfectamente .

Dejando para Etiopa en tan slo una semana ms o menos son los fotgrafos
Burrard - Lucas y Rebecca Jackrel . Su proyecto es documentar la vida de las
nicas especies de lobos de frica. Slo alrededor de 450 miembros de esta
especie nica sobrevive , y se encuentran slo en las tierras altas de Etiopa.
La especie est en gran riesgo de enfermedades transmitidas por los perros K9
lugareos , y el Proyecto de Conservacin de Etiopa Wolf, que se ha asociado
con los fotgrafos , est trabajando para vacunar a los lobos y los perros
locales, junto con otros esfuerzos de conservacin .

El fotgrafo Alison Jones ha iniciado ninguna agua - No Life , un proyecto que
documenta la escasez de agua . Mientras que muchos occidentales piensan
que la crisis del agua es algo que sucede en slo en las zonas superpobladas ,
pobres y ridas como frica y la India, no es en realidad una crisis del agua
dulce en todo el mundo la gente como muchos pierden demasiada agua y
reas de abuso de las cuencas hidrogrficas . Nada cuenta esta historia con
ms eficacia que las imgenes , y Jones aporta fotografas de gran alcance. Su
proyecto a largo plazo est grabando tanto la belleza de la abundancia y de los
problemas de escasez.

El fotgrafo Neil Osborne se ha asociado con el Dr. Wallace " J. " Nichols en un
proyecto atractivo para documentar la historia de la tortuga negro , una
metamorfosis de la tortuga verde que casi desapareci del planeta, y todava
se tambalea peligrosamente hacia la extincin . Return of the Turtle Negro tiene
slo 10 das para que termine su campaa de recaudacin de fondos en
Emphas.is , un sitio web que proporciona una plataforma para los fotgrafos
para recaudar fondos que es similar en estructura al Kickstarter.com bien
amado .

El fotgrafo Bruce Farnsworth est trabajando en Amazon Cabeceras , un
proyecto documental que se centra tanto en lo positivo como lo negativo en la
Amazonia. l est estudiando colaboraciones regionales de xito dirigidas por
la poblacin local , lo cual es un paso de la presin habitual para revelar
escenas de destruccin de los bosques y las especies en peligro de extincin .
En lugar de choque, su trabajo est orientado a la educacin y el apoyo de las
familias, las mujeres y los nios que han surgido con las soluciones para la
selva tropical que pueden inspirar y evitar una mayor destruccin.

Estos son slo un puado de los muchos proyectos increbles sucediendo en
todo el mundo por los fotgrafos talentosos y dedicados que cuentan con la
salud de nuestro planeta en su prioridad nmero uno.

Hay un gran nmero de otros proyectos maravillosos en los trabajos y se
pueden encontrar en lugares como el sitio web de iLCP , BlueEarth , y los sitios
de crowdfunding como Kickstarter y Emphas.is . Si desea apoyarnos, tanto en
las artes y el movimiento ambiental , al mismo tiempo, altamente
recomendamos que echa un vistazo a estos lugares.

" Hay mundos de experiencia ms all del mundo del hombre agresivo , ms
all de la historia, y ms all de la ciencia Los estados de nimo y las
cualidades de la naturaleza y las revelaciones de grandes obras de arte son
igualmente difciles de definir, . Podemos comprenderlos slo en las
profundidades de nuestro perceptiva espritu " . - Ansel Adams



El concepto de la fotografa conservacionista ha sido propuesto por la
necesidad de hacer una distincin entre la creacin de imgenes en aras de la
fotografa y la creacin de imgenes para servir al propsito de conservar la
naturaleza. sta muestra tanto la belleza de nuestro planeta y su espritu fugaz
y representa la voz pictrica, utilizado por muchas organizaciones de
conservacin para promover sus mensajes. Aunque la fotografa natural
tradicional es suficientemente buena para realizar este trabajo, la creacin de
imgenes que inspiren y muevan a las personas a cambiar de
comportamientos y tomar medidas requiere una comprensin de las cuestiones
necesarias para contar dicha historia, trabajo del cual se encarga la fotografa
conservacionista.

Cualquier persona con los medios puede comprar el equipo, viajar a las
regiones interesantes y aprender los secretos de comportamiento de la fauna,
pero lo que no puede comprar es la empata y el sentido de urgencia necesario
para crear imgenes impresionantes que sensibilicen a las personas tomar las
medidas necesarias que aseguren la persistencia del mundo salvaje.