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Os Processos Performticos da Cia. Teatral Ueinzz

Ana Goldenstein Carvalhaes

Resumo: A Companhia Teatral Ueinzz apresenta, em seu trabalho, uma
contribuio a ser observada com cuidado: permite uma compreenso mais clara do que
a Arte da Performance e de como so presentes suas contribuies para a produo
cnica contempornea. Este texto busca comentar o trabalho desenvolvido pela Cia
Ueinzz luz da Teoria da Performance, ao mesmo tempo em que verificamos suas
identidades e dessemelhanas com a produo do teatro convencional. Resulta da a
percepo que sua contribuio, assim como a da Arte da Performance em geral, so
valiosas para a produo cultural contempornea. Palavras-chave: Performance, Topos
Cnico, Teatro, Improvisao
A Companhia Teatral Ueinzz tem uma formao incomum, e apesar disso,
trabalha profissionalmente, como tantos outros grupos do mercado paulista. formada
principalmente por pacientes e expacientes do Hospital Dia A Casa e outras
instituies psiquitricas. formados tambm por psiclogos, uma psiquiatra, uma
terapeuta ocupacional, artistas profissionais, um filsofo, o diretor (Sergio Penna) e a
equipe tcnica. Renato Cohen, pesquisador de performance, participou, desde o incio,
como diretor e como animador da Cia. Ueinzz; sua presena no grupo s acabou quando
da sua morte, em 2003.
O tema da loucura aparece de forma s vezes sutil nas peas da Ueinzz; outras
vezes assunto explcito. De certo modo, mesmo as peas nas quais o tema no est
explcito colocam em discusso a loucura na cidade, ou a loucura da cidade grande. Um
teatro como este apresenta uma forma de resistncia ao carter uniformizador da
normalidade, assim como apresenta um outro modo de relacionar-se com as Artes
Cnicas e mesmo outro modo de relacionar-se com a vida.
Mas no foi exatamente por isso que me aproximei do grupo. Aproximei-me
pelo carter experimental de seu trabalho, com criao desenvolvida como processo e
pesquisa de linguagem prpria, que foge do Teatro convencional. O Teatro da Ueinzz
suscita questes contemporneas da Arte da Performance. Como se ver, Teatro e
Performance esto em permanente dilogo e mtua alimentao.
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Da proximidade do Teatro com a Arte da Performance (que se d pelo carter
formal), a princpio podemos dizer que dessa interao se conquista o carter reflexivo e
auto - reflexivo. Vamos pensar esta questo a partir de propostas enunciadas por Renato
Cohen, em seu livro Performance como linguagem. Essa discusso importante, pois
extrapola os limites da compreenso da Arte da Performance em si e, uma vez
entendida, permite que se perceba a intensidade com que as propostas advindas da Arte
da Performance so observadas em diversos lugares da cena contempornea e da mdia
em geral.
Iniciei essa reflexo a partir da experincia com a Cia. Ueinzz quando, em 2002,
fui convidada a participar do grupo pelo Cohen. Naquela poca, pude encontrar as
caractersticas formais da Arte da Performance presentes no fazer do grupo.
No podemos deixar de dizer que a performance se configura como uma Arte
Cnica, uma vez que estabelece relao entre performer, texto e pblico - a trade
essencial, segundo J ac Guinsburg (2001). Assim, podemos comparar a Arte da
Performance com o trabalho teatral da Companhia Ueinzz.
O grupo no trabalha com o texto de um nico dramaturgo, e sim com uma srie
de textos simultaneamente. Em seu ltimo espetculo, chamado Gotham-SP, a
Companhia utilizou-se de textos de talo Calvino, Kafka, Ana Cristina Csar, Paulo
Leminsky, Calderon de La Barca, textos dos prprios performers (o que resulta em
maior volume na pea) e ainda imagens em vdeo. O trabalho que se seguiu foi tpico da
Collage. A estrutura da Collage foi muito utilizada pelas vanguardas modernas. Trata-se
de deslocar um objeto (um objeto-texto-sgno) de seu contexto original, e inseri-lo em
um contexto distinto, de modo a travar relaes com contedos novos. Cria-se com o
resultado da aproximao de partes inesperadas (Bradley, 2001). Assim, no
procedimento da Ueinzz, as cenas em si so montadas e articuladas por recolhimento e
reutilizao de cenas, de aes, ou de acontecimentos em geral. Este um processo de
muita fluidez, onde se perde muito material ao mesmo tempo em que se criam novos.
A utilizao da Collage na performance resgata, (...) no ato de criao, atravs
do processo de livre associao, a sua inteno mais primitiva, mais fluida, advinda dos
conflitos inconscientes (Cohen 2002:62). Aplicada arte teatral, alm de modificar a
estrutura cnica, a Collage produz efeito de distanciamento no espectador, e abre um
leque de leituras e interpretaes para os mesmos acontecimentos. Esse distanciamento
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muito claro nas peas da Cia. Ueinzz. Ele construdo no somente atravs da
Collage, mas tambm por ser um Teatro que foge, muitas vezes, da imitao da
realidade (da forma que o teatro-realista-naturalista-tradicional pretende fazer).
Xerxes Mehta utiliza os termos stage time e real time para definir duas
situaes: a do tempo-espao ficcional, da representao, e a situao do tempo-espao
real, momento do ator; esta ltima, representa o topos da performance (Cohen 2002:67).
Na Companhia Ueinzz esse momento real time surge de forma improvisada, como
constante questionamento dos atores. um fazer no instante presente que est
tambm no processo criativo do grupo, e se reflete na estrutura formal da pea. Por
exemplo, em um ensaio, uma cena estava sendo refeita: o Batman se encontrava com o
Charada e decidiam ir ao supermercado comprar mantimentos. Os atores resolveram
fazer a cena como em um duelo de faroeste. Assim, um comeou a desenhar o
deslocamento do outro no espao, definindo marcaes coreogrficas. Depois que a
cena estava montada, foram reapresent-la, e a grande surpresa foi que as discusses a
respeito do espao e do deslocamento continuaram em cena. Estavam se apresentando
como personagens e atores ao mesmo tempo, num conflito entre o tempo ficcional e o
tempo real da cena.
Segundo Cohen, justamente esse jogo com esses dois tempos, que se d
atravs de uma brincadeira com a conveno teatral, que faz com que essa performance
possa ser apontada como um espetculo conceitual (na medida em que brinca com os
conceitos de conveno, representao, atuao etc. que estruturam a arte teatral)
(Cohen 2002:85). Assim, a obra se torna fatalmente metalingstica.
Note-se que apresentar a construo do trabalho ao pblico tambm uma opo
da performance uma escolha que sublinha que o fazer a prpria arte, como um Work
in Progress. Este termo foi usado pela primeira vez por J ames J oyce, que, ao ser
perguntado se sua obra Ulisses j estava pronta -estava sendo escrita havia anos- ele
respondeu: esta obra um Work in Progress. Na Performance, entendemos esse
termo como o procedimento de instaurar uma relao nica entre processo e produto
(Cohen, 1998).
Os atores da Cia. Ueinzz trazem inquietaes tais que lhes permitem ficar livres
da interpretao tradicional: seus corpos no se apiam necessariamente em um
personagem psicolgico, assim como na performance, que procura escapar de toda
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vertente teatral (e que mais aceita enquanto teatro) que se apia numa dramaturgia,
num tempo-espao ilusionista (Cohen 2002:57).
Esses dois estados corporais, do performer e do personagem, esto presentes no
trabalho da Ueinzz. Cria-se um trnsito entre personagem e ator, num limite tnue entre
eu e outro, como em um dilogo
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.
Nesse sentido, os atores da Cia. Ueinzz podem ser considerados performers, na
medida em que se voltam mais para uma atuao em cena que para uma representao
da cena. Esses utilizam a linguagem da performance: a valorizao do instante presente
da atuao faz com que o performer tenha que aprender a conviver com as
ambivalncias tempo-espao real / tempo-espao ficcional. (...) A relao vai ser a de
ficar entrando e saindo dele [do personagem] ou ento a de mostrar vrias
personagens, num espetculo, sem aprofundamento psicolgico (Cohen 2002:98).
Entre a identidade de seu personagem e as vrias identidades que cada ator
possui, surge espontaneamente uma persona (que o prprio performer). Nesse entre
um e outro, a persona, nos traz uma ambigidade carregada de reflexo. Essa proposta
est na raiz da Cia. Ueinzz, j que a companhia formada por no-atores, digo, eles
nunca foram profissionais desta rea antes. Ou seja, esto muito prximos da no-
representao, que uma proposta questionadora do teatro e da representao
naturalista.
Essa nfase nos aspectos pessoais e nas habilidades individuais do artista em
cena pode ser verificada com freqncia em grupos contemporneos de dana e teatro.
Usamos termos como ator-criador, criador intrprete, pesquisador intrprete, etc.
Um exemplo da interao entre teatro e performance pode ser entendida como uma
contribuio da Arte da Performance,.
A ambivalncia entre ator e personagem toma do espectador um tempo diferente,
ou melhor, uma linguagem (performtica) que nos leva a uma outra percepo do
tempo. Com esta idia, voltamos a discutir o tempo diferenciado que caracteriza a
performance, e mais especificamente, o tempo no teatro da Ueinzz.

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nessa estreita passagem da representao para a atuao, menos deliberada, com espao para o
improviso, para a espontaneidade, que caminha a live art, comas expresses happening e performance.
nesse limite tnue tambm que vida e arte se aproximam. A medida que se quebra com a representao,
com a fico, abre-se espao para o imprevisto, e portanto para o vivo, pois a vida sinnimo de
imprevisto, de risco. (Cohen 2002:58).
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As aes atualizadas, a relao com a platia, a simultaneidade e a justaposio
de imagens, incorporao de signos, de sentidos, de emoes sinceras e memrias
reveladas dos performers no momento do improviso, traz ao tempo da Ueinzz o carter
da experincia, da arte viva. Com narrativas mitopoticas e contextos ambguos
causados pelo carter metamrfico das personas, o teatro da Cia. Ueinzz se aproxima de
Artaud. exatamente essa temporalidade, que est no tempo mtico, no tempo do
ritual, da transformao do pblico, que interessa a Artaud (1984), em suas descries
do Teatro Oriental e em seus textos sobre a Crueldade.
A forma performtica de se fazer teatro se aproxima do ritual pela experincia:
no h como simplesmente assistir a um ritual sem participar de alguma forma, existe
envolvimento de todos.
Segundo Turner (1982), as artes cnicas e os rituais ocupam um lugar
diferenciado da comunicao, por que se do no modo subjuntivo da linguagem, daquilo
que pode ser. nesse lugar de comunicao diferenciada que se constroem atmosferas,
climas, enfim, tempo diferenciado onde se vive uma experincia.
Na performance, a experincia tem a ver com o fazer da arte, vida. H muitas
formas de se entender esse momento performtico. Pela experincia que vivi na Ueinzz,
digo que essa experincia um tempo potico.
Schechner (1989), junto com Victor Turner, tericos da Antropologia da
Performance, fala da intensidade da performance: o performer cria com o pblico um
ritmo, que se segue at o fim em uma sintonia sutil. Schechner chama de flow a
energia coletiva no Teatro, que toma conta de atores e pblico em um estado coletivo.
Assim, estticas diferentes so formas diferentes de se chegar a estes estados, e
proporcionam formas determinadas de suscitar ou produzir esta intensidade. Para
Schechner, a experincia possui forma.
Como a forma da experincia cnica na Ueinzz?
A Companhia Teatral Ueinzz acaba criando um espao-tempo cnico (Topos
Cnico) que no representa o espao da realidade comum, mas se refere a ela mesma
( cena). O grupo denomina sua linguagem como Teatro do Inconsciente. Mesmo
quando se propem a fazer a mimesis da realidade, como por exemplo, em uma cena
onde se recria um quarto realista, este quarto no um quarto convencional. Existem
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sempre qualidades no corpo do ator que proporcionam a quebra da iluso cnica e uma
percepo diferenciada das coisas. o presente absoluto, termo de Galizia (1986),
possvel atravs da contnua energia do performer, evidente na linguagem da Cia.
Ueinzz. O aqui e agora passa a ser o foco, tudo fica vivo, neste topos cnico.
Os atores da Cia. tema seu favor umraro aliado, que desmonta a representao, no seu
sentido mais artificial: o tempo. O tempo do ator incomum mediado por todos seus
dilogos, transbordado por seus sub-textos, que passama ser seu prprio texto. A
resposta nos dilogos no vem imediata, racional, ela percorre outras circuitaes
mentais. H um delay, um atraso cnico, que coloca toda a platia em produo. O ator,
intuitivamente, transita entre a identificao stanislavskiana e o distanciamento de
Brecht. E se empolga, perante o aplauso do pblico, realiza sua tourada cnica, medindo
foras coma platia e suas prprias sombras interiores
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nesse topos cnico, denso e expandido, que loucura, criao e pensamento
libertam-se no espao. um lugar construdo no instante presente, onde a idia sentir
para agir: cria-se uma atmosfera de sensibilidade (do pblico e dos performers) para a
ao e para improvisao.
Nesse topos cnico, podem-se formar os sentidos poticos do teatro, aonde
vemos surgir a fora do irrepresentvel. Ao mesmo tempo, a poesia pode se perder, e
toda cena vai por gua a baixo; a pea pode ficar cansativa, j que estar no instante
presente exige muita energia (no estamos, tanto atores como pblico, muito
acostumados). Esta mais uma caracterstica performtica: o tempo da sensibilidade
para a improvisao e a disponibilidade para o erro.
Outra caracterstica importante do performer, distinta das prticas requeridas do
ator de teatro tradicional, o uso de microfones e aparelhos mediadores da voz ou do
corpo. Os atores da Cia. Ueinzz usam microfones, mas, assim como em uma projeo
multimdia, quando o videomaker faz questo de projetar a moldura do software que
est usando, fazendo o pblico participar do caminho do mouse, os microfones fazem
parte do espetculo. uma escolha: mostrar como foi feito e mostrar a conveno
teatral. De forma geral, existe neste trabalho um interesse na mistura de linguagens (no
caso eletrnica e cnica): Gothan SP uma pea multimdia, com animao
computacional e banda musical.

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Cohen, Renato. Release do espetculo Gothan SP, 2003 SUBSTITUIR POR OUTRA FORMA DE
NOTA
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Talvez a msica seja um elemento fundamental da Cia. Ueinzz. Dirigida pelo
msico Wilson Sukorski, ela preenche os momentos de silncio dos atores, ao mesmo
tempo em que amplia a comunicao desses silncios. s vezes apenas sons e rudos
constroem uma cena, outras, a msica guia um ator.
Na teoria da Performance, entendemos que tanto o texto, como a iluminao,
msica, dana, cenrio, objetos e at performers possuem o mesmo peso
comunicativo. Essa caracterstica comum em outras linguagens (especialmente
quelas mais hbridas). Merce Cuningham, por exemplo, nas dcadas de 50 e 60, quebra
com as convenes do Bal Clssico justamente rompendo com a hierarquia dos
elementos da cena. No contexto de Bob Wilson isso tambm pode ser identificado: se
por um lado cada elemento que compe sua cena contribui para compor o todo, por
outro lado um no est a servio do outro, uma vez que em seu trabalho no se encontra
um elemento tido como principal, mas cada elemento tem vida prpria, no sentido de
que pode ser considerado por si mesmo como pea artstica (Galizia, 1986).
No Teatro, essa quebra de hierarquia sentida com grande fora, j que o texto
foi, durante muitas dcadas, elemento central do teatro. graas a toda herana
ocidental recente, das vanguardas modernas ao niilismo e falncia de discurso (e
aqui poderamos citar Barthes, Benjamim, J ames Clifford, J ameson e tantos outros), que
passamos a recortar o texto, colar, montar em estruturas desconexas, conexas, absurdas
etc; passamos tambm a entender como texto, outros tantos elementos comunicativos.
A Cia. Ueinzz apresenta uma narrativa no linear, anloga performance. A
eliminao de um discurso mais racional e a utilizao mais elaborada de signos fazem
com que o espetculo de performance tenha uma leitura que antes de tudo uma leitura
emocional. Muitas vezes o espectador no entende (porque a emisso cifrada) mas
sente o que est acontecendo (Cohen 2002:66), e de fato isso que h a entender.
Montagem no linear, improvisaes e erros, so fatores que fazem com que o
grande pblico tenha uma certa resistncia ao espetculo, na expectativa de uma
linguagem mais conhecida.
So organizados sketches fixos e uma marcao espacial que prevem o improviso e o
achado cnico. (...) O espetculo conforma marcao e espontaneidade, identidade
cnica e distanciamento (...). Atores que largam sua posio para assistir a cena dos
outros, e retomamna seqncia dramtica. Atores que realizamgrandes monlogos e,
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tambm, que abandonam a cena sem completar suas frases. Essa estridente partitura de
erros, de achados, de reiveno de texto, vai se construindo na frente do pblico que
est convocado como cmplice desse novo entoar da lngua mgica (2003).
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cena catica liga-se uma linha de fuga conhecida, que no funciona como
uma linearidade temtica e sim como um leitmotiv que justifica o desencadeamento das
aes (Cohen 2002:57).
Nesse topos cnico, diferentes formas de eu, de personagem e persona so
construdos. Subjetividades iluminam no s a memria, a inteligncia, mas tambm a
sensibilidade, os afetos, os fantasmas inconscientes. A estrutura de linguagem da Cia.
Ueinzz permite a reflexo da existncia; abre espao para experincias de estar no
mundo. Trata-se de educar, canalizar energias no somente na direo de um imaginrio
sincero, cultural, poltico e social, mas tambm corporal. Se a subjetividade algo
que ressoa em nossas formas de vida, talvez produzir subjetividades seja uma
experincia poltica.
Nesse sentido a pesquisa da Cia. Teatral Ueinzz traz contribuio importante
para a discusso da Arte da Performance e suas relaes com o Teatro contemporneo,
particularmente, ao ilustrar novas formas de atuao e por se mostrar livre na
manipulao dos cdigos cnicos. A Cia. Teatral Ueinzz propem um fazer teatral de
forma performtica.

Referncias bibliogrficas S AS OBRAS CITADAS: ACHO Q NO TEM
ARTAUD, AGRA...
AGRA, Lucio e Donasci, Otavio (R)entrer dans le vif de lart / (Re)viewing live art
in:Revista Parachute 116. Canad: Chantal Pontbriand, out./nov./dez. 2004.
ARTAUD, Antonin. O teatro e seu Duplo. So Paulo: Max Limonad, 1984.
BRADLEY, Fiona. Surrealismo. So Paulo: Cosac & Naify, 2001
COHEN, Renato. Performance como linguagem. So Paulo: Perspectiva, 2002.
_______. Work in Progress na cena contempornea. So Paulo: Perspectiva, 1998.
COHEN, Renato. S.R.D. Release do espetculo Gothan SP, 2003.
GALIZIA, Luiz R. Os processos Criativos de Robert Wilson. So Paulo: Perspectiva,
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SORELL, Walter. The dance throught the ages. Nova York: Grosset & Dunlap, 1967.
TURNER, Victor. From Ritual to Theater. Nova York: PJ A Publications, 1982.

Ana Goldenstein Carvalhaes Bacharel em comunicao e Artes do Corpo pela
PUC-SP. Estuda Cincias Sociais na USP, e pertence ao Ncleo de Antropologia da
Performance e Drama (Napedra) da USP, sob coordenao de J ohn Cowart Dawsey, e
ao Grupo de Estudos da Performance da PUC-SP. Atualmente trabalha como
programadora no SESC-Pompia.