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Sob o risco do real de Jean-Louis Comolli, documentarista.

Um. Nossas fantasias e nossas necessidades so roteirizadas. Uma mo invisvel alinha os


processos supostos a nos conduzir. As sociedades deslizam-se vagarosamente da poca das
representa!"es # teatro das institui!"es, comdias ou tragdias dos poderes, espet$culo das
rela!"es de for!a # %&uela das programa!"es' da cena ao roteiro. Ao cidado no mais solicitado
tanto ser um espectador-ativo' engrenagem da representa!o e, ao mesmo tempo, ator por
delega!o, &uanto permanecer no seu lugar de consumidor, impotente at mesmo para
compreender o programa do &ual ele participa. (emasiadamente desigual, o )ogo no mais um.
*ace a esta crescente roteiriza!o das rela!"es sociais e intersu+)etivas tal como divulgada ,e
finalmente garantida- pelo modelo .realista/ da telenovela, o document$rio no tem outra escolha
a no ser se realizar so+ o risco do real. 0 imperativo de .como filmar/ # cora!o do tra+alho do
cineasta # coloca-se como a mais violenta necessidade' no mais como fazer o filme, mas como
fazer para &ue ha)a filme1 A pr$tica do cinema document$rio no depende, em 2ltima an$lise,
nem dos circuitos de financiamento, nem das possi+ilidades de difuso, mas simplesmente do
+em &uerer # da +oa gra!a # de &uem ou o &u3 escolhemos para filmar' indivduos, institui!"es,
grupos. 0 dese)o est$ no posto de comando. As condi!"es da e4peri3ncia fazem parte da
e4peri3ncia. A+rindo-se %&uilo &ue amea!a sua pr5pria possi+ilidade ,o real &ue amea!a a cena-, o
cinema document$rio resgata, ao mesmo tempo, a possi+ilidade da continuidade da
representa!o' a trilha do document$rio &ue serpenteia de Alemanha Ano Zero ,6o+erto
6ossellini- a Pela Continuao do Mundo ,7ierre 7errault-, de Pouco a Pouco ,Jean 6ouch- a E a Vida
Continua ,8iarostami-. 0s filmes document$rios no so somente a+ertos para o mundo' eles so
atravessados, furados, transportados pelo mundo. 9les se apresentam de uma maneira mais forte
&ue eles mesmos, maneira &ue os ultrapassa e, ao mesmo tempo, os funda.
(ois. :o)e em dia os roteiros no se contentam mais em organizar o cinema de fic!o, os filmes
de televiso, os )ogos de vdeo, as ag3ncias matrimoniais, os simuladores de v;o. A am+i!o deles
ultrapassa o domnio das produ!"es do imagin$rio para colocar em sua responsa+ilidade as linhas
de ordem &ue en&uadram a&uilo &ue se deve precisamente nomear <nossas= realidades' da +olsa
de valores %s pes&uisas, passando pela pu+licidade, meteorologia e comrcio. 0s <previsionistas=
no so utopistas e o poder dos programadores no virtual. Assim, mil modelos regulam os
dispositivos sociais e econ;micos &ue nos mant3m em sua depend3ncia. >as todos procedem de
um motivo 2nico' o homem, ser da linguagem &ue a linguagem ultrapassa, manifesta &ue est$,
no faz muito tempo, em condi!"es de assegurar a maestria so+re o mundo, traduzindo-o numa
<lngua=, a&uela do roteiro, &ue ser$, ela, inteiramente govern$vel ,c;o podem ser as lnguas da
ci+erntica, da inform$tica, da gentica, da estatstica...-.
7or isso &ue os roteiros, &ue se instalam em todo lugar para agir ,e pensar- em nosso lugar, se
&uerem totalizantes, para no dizer totalit$rios. 7rogramas &ue no se ocupam da&uilo &ue est$
no real e lhes escapa, &ue se imaginam sem restos, sem e4terioridade, sem tudo &ue seria fora do
c$lculo ,como se fala de e4tra-campo ou e4tra-cena-. A verso do mundo &ue eles nos prop"em
aca+ada, descri!o fechada. 0ra, uma sorte ,para n5s- &ue o mundo tomado na tela dos
c$lculos esperneia, permanece impalp$vel, alm do perfeito e do imperfeito. ?e precisasse de um
e4emplo cruel, este seria a&uele da guerra moderna, cada vez mais program$tica ,propagandista- e
programada ,idealizada-, porm, da mesma maneira, trincada pela dist@ncia &ue no se dei4a
encurtar entre as telas dos computadores e a lama dos caminhos.
Longe de <toda-fic!o de tudo=, o cinema document$rio tem, portanto, a chance de se ocupar
das fissuras do real, da&uilo &ue resiste, da&uilo &ue resta, a esc5ria, o resduo, o e4cludo, a parte
maldita. 7ensemos, por e4emplo, <nessas pessoas dos +arracos= filmadas por 6o+ert Aozzi, mas
tam+m em Jlia, filmada por (omini&ue Bros ou nas crian!as de Grandes como o Mundo de (enis
Bheer+rant # mas poderiam ser ainda os her5is de Moi, um Noir, Jean 6ouch, ou mesmo a&uele
her5i de Nanook, 6o+ert *lahertC. 9stes personagens so precisamente a&ueles &ue produzem
+uracos ou +orr"es nos programas ,programas sociais, escolares, mdicos ou mesmo coloniais-,
&ue escapam da norma ma)orit$ria, assim como da contra norma minorit$ria cada vez melhor
roteirizada pelos poderes' contudo, eles vivem, no lhes faltando nem sofrimento nem alegria,
presenciando ang2stias, d2vidas ou felicidades &ue no so, ou so pouco, a&uelas dos modelos
englo+antes.
9u creio &ue a renova!o contempor@nea do document$rio na *ran!a e na 9uropa tem a ver
com esta necessidade ,entre outras- sentida por todos n5s' &ue as representa!"es &ue n5s
fa+ricamos do mundo dei4aram de d$-lo por aca+ado ou definitivamente domado e disciplinado
por n5s. D sua maneira modesta, o cinema document$rio, ao ceder espa!o ao real, &ue o provoca
e o ha+ita, s5 pode se construir em fric!o com o mundo, isto , ele precisa reconhecer o
inevit$vel dos constrangimentos e das ordens, levar em considera!o ,ainda &ue para os
com+ater- os poderes e as mentiras, aceitarE enfim, ser parte interessada nas regras do )ogo social.
?ervido, privilgios. Um cinema enga)ado, diria eu, enga)ado no mundo.
Fr3s. ?o+re a &uesto <o &ue o document$rio1= no h$ outra resposta seno a &uesto posta
por Andr Aazin' <o &ue o cinema1= 0 cinema no o )ornalismo, se +em &ue este como
a&uele perten!am % ordem das narrativas. ?omente nossa cegueira e nossa surdez, provocadas eG
ou escolhidas, podem e4plicar &ue n5s tomemos as informa!"es agenciadas por um )ornal ou por
um programa ,televisual ou no- como a afirma!o transparente do &ue aconteceu. Uma
testemunha, uma palavra, um documento e a pr5pria narrativa podem remeter aos fatos, a eles
fazer refer3ncias e esta+elecer rela!"es, contudo, separam-se deles por meio de uma ela+ora!o
&ue, ainda &ue lhes se)a relativa, processa-os nas formas &ue no so mais as deles. Nada do
mundo nos acessvel sem &ue os relatos nos transmitam uma verso local, datada, hist5rica,
ideol5gica. A crtica maior &ue n5s devemos dirigir % mdia, agentes da informa!o, se refere %
cren!a na chamada <o+)etividade= por meio da &ual ela mascara fre&Hentemente o car$ter
eminentemente prec$rio, fragment$rio e, por fim, su+)etivo, do &ue to somente o seu tra+alho.
?u+)etivo o cinema e, com ele, o document$rio. No necess$rio recordar essa verdade #
contudo, geralmente perdida de vista #, &ue o cinema nasceu document$rio dele con&uistou seus
primeiros poderes ,LumiIre-.
9le converge para o )ornalismo, para o mundo dos acontecimentos, dos fatos, das rela!"es,
ela+orando a partir deles ou com eles as narrativas filmadasE e se separa do )ornalismo na medida
em &ue no dissimula estas narrativas, no as nega, mas, ao contr$rio, afirma seu gesto, &ue o de
reescrever os acontecimentos, as situa!"es, os fatos, as rela!"es em forma de narrativas,
conse&Hentemente, de reescrever o mundo, mas do ponto de vista de um su)eito, escrita a&ui e
agora, narrativa prec$ria e fragment$ria, narrativa declarada e &ue faz dessa confisso seu pr5prio
princpio. Fais # aleat5rios e fr$geis #, sem d2vida, foram e ainda so para alguns os roteiros do
cinema de fic!o ,de 6enoir e 6ossellini a 8iarostami, passando por Bodard-E mas cada vez
menos fr$geis, se posso dizer, na medida em &ue o instrumento do roteiro retirado do &uadro
das fic!"es cinematogr$ficas para servir %s fic!"es polticas, econ;micas, sociais ou militares. A
partir da, l5gico retorno das coisas, um funcionalismo estreito, um programa rgido rege cada vez
mais as fic!"es industriais ,da televiso ao cinema e das sries dos Navarro ao itanic-. Friunfo da
sociedade do espet$culo a constatar-se neste duplo movimento de generaliza!o e de
enri)ecimento do roteiro. Assim como o mercado, o espet$culo incita a estandartiza!o.
J
Kuatro. 7assando e repassando pelas do+ras, sempre mais lisas no caso da fic!o, o cinema
perdeu, em parte, seu p so+re o mundo. 7rogram$tico, o cinema no se anuncia mais como o
profeta do desconhecido de um mundo a vir, mas ele o a)usta so+retudo como uma repeti!o do
conhecido.
Nada se assemelha ao cinema document$rio. Nenhum roteiro &ue o sustente. 0 pro)eto
document$rio se for)a a cada passo, se de+ate frente a mil realidades &ue, na verdade, ele no
pode nem negligenciar nem dominar.
Nem recla&ue, nem forcluso' afrontamento. Cinema como !r"#is. Longe dos fantasmas do
controle ou da onipot3ncia &ue marcam cada vez mais os roteiros, ele, o document$rio, no pode
avan!ar sem suas fra&uezas, &ue so tam+m perseveran!a, preciso, honestidade. Fanto &uanto
as realidades, os homens, &ue levado a filmar, no dependem dele, mesmo se, ao film$-los, ele
os transforma.
0 &ue se passa com a&ueles &ue filmamos, homens ou mulheres, &ue se tornam, assim,
personagens do filme1 9les nos fazem conhecer e reter, antes de tudo, &ue e4istem fora do nosso
pro)eto de filme. ?omente a partir da&uilo &ue faro conosco desse pro)eto ,e, %s vezes, contra
n5s- &ue se tornaro seres do cinema. Lsto demonstra o &uo pouco, na entrada do )ogo, estamos
em condi!"es de lhes dar ordens ,podemos oferecer, no m$4imo, indica!"es-, de chacoalhar sua
pr5pria mise en$sc%ne ,ao contr$rio, se trata de dei4$-la aparecer em primeiro plano, de interromper
ou alterar o curso de suas a!"es ,a no ser o tempo suspenso de uma filmagem-.
9stes homens ou estas mulheres &ue n5s filmamos, &ue nesta rela!o aceitaram entrar, nela iro
interferir e para ela transferir, com singularidade, tudo o &ue carregam consigo de determina!"es
e de dificuldades, de pesado e de gra!a, de sua som+ra # &ue, com eles, no ser$ reduzida #, tudo
o &ue a e4peri3ncia de vida neles ter$ modelado... Ao mesmo tempo, alguma coisa da
comple4idade e da opacidade das sociedades e alguma coisa da e4ce!o irremedi$vel de uma vida.
Lsto &uer dizer &ue n5s filmamos tam+m algo &ue no visvel, film$vel, no feito para o
filme, no est$ ao nosso alcance, mas &ue se encontra l$ com o resto, dissimulado pela pr5pria luz
ou cegado por ela, ao lado do visvel, so+ ele, fora do campo, fora da imagem, mas presente nos
corpos e entre eles, nas palavras e entre elas, em todo o tecido &ue trama a m$&uina
cinematogr$fica. *ilmar os homens reais no mundo real representa estar tomado pela desordem
dos modos de vida, pelo indizvel das vicissitudes do mundo, a&uilo &ue do real se o+stina a
enganar as previs"es. Lmpossi+ilidade do roteiro. Necessidade do document$rio.
Cinco. (esta dificuldade &ue lhe imposta de alguma maneira <de fora=, o cinema document$rio
tira todas as suas ri&uezas. 0+riga!o de e4perimentar, de tentar apro4ima!"es a)ustadas %s
armadilhas sempre novas do mundo a filmar. 0+riga!o de imaginar, de testar, de verificar os
dispositivos da escritura # inditos na medida em &ue eles s5 podem estar intimamente ligados a
um lugar particular, um tra!o do mundo. Alm disso, esses dispositivos de escritura, cada vez
contingentes a um estado determinado dos lugares, so eles mesmos su+metidos % presso do
real. 0 movimento do mundo no se interrompe para permitir ao documentarista polir seu
sistema de escritura. As formas aplicadas so transfiguradas pela pr5pria forma &ue elas tentam
a+arcar. 0 cinema, na sua verso document$ria, acompanha o real de maneira tal &ue, filmado,
no completamente film$vel, e4cesso ou falta, trans+ordamento ou limite # vazios ou +ordas
&ue de uma s5 vez nos so dados a sentir, a e4perimentar, a pensar. ?entir isso &ue, mesmo do
mundo, ainda nos ultrapassa. As narrativas ainda no escritas, as fic!"es ainda no esgotadas.
Ao mesmo tempo em &ue se d$, a matria do cinema document$rio lhe escapa. M por isso &ue ele
N
deve inventar formas &ue possi+ilitem tomadas da&uilo &ue ainda no cinematograficamente
tomado. 0+riga!o, diramos' o+riga!o de criar. >esmo se &uisesse, a o+ra documental seria
incapaz de reduzir o mundo a um dispositivo &ue ela )$ possuiria pronto. >elhor' ela no pode se
impedir de dese)ar, para ir ao fim desta l5gica de aprendizagem, ver seu dispositivo chacoalhado
pela irrup!o de dados inditos # &ue no seriam a&ueles atravs dos &uais o mundo )$ se oferece
a n5s. 9is por&ue os dispositivos do document$rio so antes de tudo prec$rios, inst$veis, fr$geis.
9les so 2teis apenas para permitir a e4plora!o do &ue ainda no de todo conhecido. 0s
roteiros de fic!o so fre&Hentemente ,cada vez mais- f5+icos' eles temem a&uilo &ue os provoca
fissuras, os corta, os su+verte. 9les afastam o acidental, o aleat5rio. Alimentados pelo controle,
eles se curvam so+re eles mesmo. *echados.
A falta de maestria do document$rio aparece como a condi!o de inven!o. (ela, irradia a
pot3ncia real desse mundo. No momento em &ue os grandes grupos internacionais se
assenhoram de todos os lados do controle da produ!o, da distri+ui!o, da difuso audiovisual,
em &ue triunfam os modelos, os programas, os automatismos, os sistemas de vigil@ncia e de
previso, em &ue o marOeting, a pu+licidade, a propaganda imp"em um novo magma # a
<informa!o-cultura-mercadoria= #, me parece digno de nota &ue o cinema document$rio vai
+em e se desenvolve. Pe)o nessa con)un!o um fato poltico. 0s atos, os pro)etos, as o+ras, as
constru!"es no se dei4am reduzir mais ao c$lculo de m$&uinas humanas &ue aos dese)os dos
homens mecanizados. A sociedade do espet$culo triunfa, mas uma parcela o+scura do espet$culo
mina o espet$culo generalizado. (enominemos esta parte a&uele &ue ca+e % arte, estranheza do
mundo, sua opacidade, sua radical alteridade, em resumo, tudo o &ue a fic!o em nossa volta nos
esconde escrupulosamente' &ue n5s somos antes de tudo pela destrui!o dos con)untos fechados,
&ue a cena a+erta, fendida, rompida, e a esse pre!o &ue ela pode ainda pretender
historicamente representar tudo o &ue neste mundo no virtual.
7u+licado originalmente no site QQQ.diplomatie.gouv.fr
Fradu!o de 7aulo >aia e 6u+en Cai4eta
6eviso' 6enata 0tto e Palria de 7aula
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