TEMA 1: EL MODERNISMO

Referencias bibliogrficas a tener en cuenta

- Octavio Paz (premio Nobel): Los hijos del Limo. Es un libro ue e!emplifica el
progreso "es"e el Romanticismo #asta la $anguar"ia.
- %os& Enriue Ro"': Ariel (()**). Representa las "os +fuerzas, "e la -m&rica "e ese
momento. por un la"o -riel/ persona!e ue encarna el optimismo/ la fuerza positiva/ la
belleza/ la armon0a 1 la moral/ es "ecir/ el i"eal 1 por otro la"o 2alibn/ uien
representa la torpeza/ la sensuali"a"/ el pragmatismo 1 el utilitarismo "e la &poca
encarnan"o a un emergente Esta"os 3ni"os ue no tar"ar en convertirse en potencia
mun"ial.
(. 4nauguraci'n "e una &poca po&tica
5a i"ea "e poes0a ue empieza con el 6o"ernismo en los a7os 8* "el siglo 949 (()8*-
()(: ; muerte "e Rub&n <ar0o) se prolonga "urante to"o el siglo 99. 5a clave "e esta
i"ea es el subjetivismo como valor =nico: +mi poes0a es poes0a en mi, (en Prosas
Profanas). +se tu mismo/ esa es la regla,. -mbas citas son "e Rub&n <ar0o/ las cuales
evi"encian la presencia "el +1o, en el poema. En otras palabras/ en la base "e la
e>periencia po&tica se plantea una fractura entre el in"ivi"uo 1 el universo/ es la i"ea "el
1o contra to"o. <ic#a fractura 1a se #ab0a empeza"o a fraguar en las letras europeas con
en Romanticismo.
2onforme pasan los a7os en <ar0o/ su sub!etivi"a" aumenta. 2omo gran renova"or 1
escritor imita"o <ar0o tiene claro ue &l es &l. ?e pue"e "ecir ue ese sub!etivismo era la
norma "e la econom0a liberal ue se #ab0a "esarrolla"o en los gran"es centros
americanos 1 europeos "urante el siglo 99. El sub!etivismo est conecta"o con "os
gran"es motivos "el arte mo"erno: la originalidad y la novedad (progresar en el
merca"o/ +lo nuevo, ven"e). - partir "el siglo 949 tambi&n se "esarrolla la realizaci'n
"e una ten"encia 1/ especialmente/ esto suce"e gracias a "os obras maestras ue
aparecieron en (8@A/ "an"o un giro as0 en la literatura "e Occi"ente: Madame Bovary "e
(
Bustavo Claubert 1 Las flores del mal "e Dau"elaire. Este ultimo va a ser el primer
escritor ue se aparte "e la socie"a" burguesa 1 "el capitalismo ue prescin"e "e "e la
poes0a pero ue sin embargo ue"a contamina"o por ellos. $a a ser uno "e los primeros
autores ue se obsesione por la i"ea "e lo nuevo (intro"uctor "e E"gar -llan Poe en
Europa).
E. Fransformaciones culturales en el 6o"ernismo
-cumulaci'n "e movimientos literarios: romanticismo/ realismo/ naturalismo/
parnasianismo 1 simbolismo (Crancia):
; Parnasianismo: movimiento preocupa"o por la forma/ en contra "e los romnticos
1 su e>ceso "e sentimentalismo/ en contra "e su "espreocupaci'n en cuanto a la
forma. -bogan por las palabras combina"as 1 el cui"a"o "el lengua!e.
; ?imbolismo (Las flores del mal como referente en +2orrespon"encias,): to"o en
el universo significa otra cosa/ to"o es una re" "e relaciones 1 correspon"encias.
El Sincretismo ser otra gran caracter0stica "el 6o"ernismo. Esto implica ser capaz "e
recoger ten"encias opuestas e intentar mezclarlas para #acer algo propio 1 personal.
5os avances en los me"ios "e comunicaci'n (EG mita" "el siglo 949) supone ue por
primera vez la cultura crea"a en los centros "e po"er econ'mico se va a universalizar "e
forma mu1 rpi"a (La vuelta al mundo en ochenta das "e %ulio $erne) lo ue coinci"e
con una gran intensificaci'n cultural 1 con el #ec#o "e ue la nueva econom0a
capitalista intro"uce la especializaci'n "e to"as las activi"a"es #umanas 1 por tanto "e
los escritores tambi&n. <es"e la in"epen"encia "e estos pa0ses #ispanoamericanos/ la
literatura #ab0a esta"o mu1 liga"a a la pol0tica pero a partir "e "ic#a in"epen"encia
estos pa0ses tienen ue #acerse a s0 mismos/ nuevas socie"a"es en las ue los escritores
!uegan un papel fun"amental. Por e!emplo/ -n"r&s Dello fue el autor "el primer c'"igo
civil "e 2#ile. Es "ecir/ los escritores sienten ue estn al servicio "e su comuni"a". ?in
embargo/ con el mo"ernismo/ los autores se apartan "e la pol0tica 1 van a empezar a
especializarse. El problema va a ser el ambiente cultural pobre 1 en"eble al ue se ue
tienen ue enfrentar/ lo ue les "ificultar e!ercer como autores.
E
H. 5os mo"ernistas en el merca"o econ'mico
5a literatura "e!a "e estar asocia"a con la pol0tica/ los escritores "eben enfrentarse 1
salir al merca"o. Para ello/ tratan "e ven"er libros "e poes0a/ pero la socie"a" burguesa
no los compra. El "esprecio "e las altas clases lleva a ue los autores reaccionen con
mas "esprecio I burla como respuesta a su ignorancia. <ebi"o a ese "esinter&s masivo
"e la socie"a"/ los escritores se retraen ca"a vez ms (+la torre "e marfil,)/ apartn"ose
para preservar la pureza "e la poes0a/ se trata "el encierre voluntario para proteger el
i"eal po&tico. E!emplo "e ello es ?ilva (Nocturno, enfrentamiento entre la poes0a 1 el
merca"o). Para po"er entrar en el merca"o pero sin renunciar totalmente a sus
principios/ muc#os "e ellos se convierten en perio"istas (e!emplo <ar0o o %os& 6art0).
El perio"ismo les sirve:
- como entrenamiento para su lengua/ gimnasia "el estilo.

- supone un lugar "e liberta" 1a ue la prosa perio"0stica no tiene ninguna regla ni
presiones. Esta liberta" les permite fusionar "istintos g&neros literarios 1 artes (E!.:
<ar0o I poes0aJm=sicaJpintura). En "efinitiva/ el perio"ismo va a ser el territorio
perfecto para el sincretismo "e "iversos componentes/ proce"an "e "on"e proce"an.
K. 3na est&tica urbana
Temtica: no tanto paisa!es sino interiores/ t0picamente ciu"a"anos/ interiores "e casas/
espacios p=blicos/ con cierto nivel "e sofisticaci'n 1 cosmopolitismo/ "if0ciles "e
enten"er.
Ritmo (tempo): a!eno a los ciclos naturales/ es un ritmo gil 1 varia"o.
La ciudad: es la esencia "e to"o el mun"o contemporneo. creen ue "es"e cualuier
ciu"a" se pue"e enten"er la esencia "e la vi"a actual en ese momento.
; 2iu"a"es en la ue escriben
H
El 6o"ernismo empieza en el norte "el continente/ en la "&ca"a "e los 8*/
concretamente en 6&>ico/ 5a Labana 1 Dogot. -u0 no consigue un "esarrollo firme/
no logra continui"a". - finales "e los 8* nos "esplazamos al sur/ ?antiago (2#ile)/
6ontevi"eo o Duenos -ries/ "on"e el mo"ernismo logra su triunfo. ?on ciu"a"es
especialmente cosmopolitas/ en las ue <ar0o/ l0"er principal/ encuentra lo me!or "e su
arte. ?urge un grupo "e segui"ores en -rgentina mu1 creativos/ entre los ue se
encuentra 5eopol"o 5ugones.
El aumento "e poblaci'n 1 la llega"a "e inmigrantes/ proce"entes "e Europa (muc#os
italianos)/ #ace ue estas ciu"a"es reciban el capitalismo europeo 1 ue se inserten en &l
con"iciones "e "epen"encia #acia Crancia 1 Bran Dreta7a. Fenien"o en cuenta estas
circunstancias/ el p=blico aumenta/ pertenece a las clases acomo"a"as 1 esta compuesto
ma1oritariamente por mu!eres/ uienes compran ms publicaciones perio"0sticas ue
libros. Por lo tanto/ los escritores van a a"aptarse a sus intereses para lograr una
comunicaci'n satisfactoria. Fambi&n e>iste otro tipo "e p=blico "e poes0a en verso
"irigi"a por otros escritores (poetas "irigi"os a poetas).
RUBN DAR
Referencias
Ensa1o "e <on Pe"ro ?alinas (generaci'n "el EA) a finales "e los K*: 5a poes0a "e
Rub&n <ar0o. Frata los temas principales "e la poes0a <ariana. el amor/ primero sensual
ue luego pasa a ser una angustia/ una agon0a 1 una luc#a. 5os temas secun"arios son la
poes0a social/ <ar0o es un poco +i"ealiza"or, 1 por eso no se relaciona con las penurias
"el pueblo/ pero tiene un i"eal "e paz 1 el tema "e la poes0a 1 el poeta 1 el papel "e &sta
en la socie"a".
(. 4niciaci'n po&tica
-<ar0o nace en 6etapa (Nicaragua) en (8:A 1 muere en ()(:.
-5ecturas: clsicos/ autores espa7oles "el siglo 949 1 algunos autores "e lengua inglesa.
K
-2omposiciones importantes #acia (88@ aunue sus publicaciones llegaran ms tar"e:
Primeras notas ((888) el tema principal es el poeta. Percibe ue la figura "el poeta
esta sufrien"o cambios 1 e>presa su inuietu" por ello. Fo"av0a esta buscan"o su
camino en la literatura. Esta obra tiene un toue "e #umor ue mas tar"e per"er.
-Otros aspectos "e pro1ecci'n:
- rec#azo a la ret'rica e>cesiva
- inter&s por la metfora como recurso lingM0stico
- el mun"o griego 1 la mitolog0a
- el arte como un universo espiritual "e carcter "ivino
- Para los mo"ernistas #a1 una uiebra en la religi'n. Nsta pier"e el papel central con el
Romanticismo "e!an"o un #ueco ue <ar0o ocupa con la poes0a.
- - finales "e los 8* <ar0o se instala en $alpara0so (2#ile) "on"e tiene una intensa vi"a
econ'mica e intelectual 1 "on"e se "e"ica a la profesi'n "e perio"ista. -u0 es "on"e
empieza a escribir -zulO/ pero antes escribi':
-bro!os ((88A): sobre los sinsabores 1 penurias "e la vi"a.
Rimas ((88A): #omena!e a D&cuer.
-zulO ((888) "os e"iciones: (888 1 (8)*. En la segun"a e"ici'n/ aparte "e otros
cambios/ intro"uce como pr'logo <os cartas a <ar0o (una rese7a en forma "e carta)/
escrito por %uan $alera/ uno "e los cr0ticos espa7oles ms influ1entes "el momento.
Esta obra no fue acepta"a con "emasia"o entusiasmo/ pues era "emasia"o nove"osa.
-zulO va a ser consi"era"o un #ito/ un emblema "el mo"ernismo. El titulo #ace
referencia/ probablemente/ a una cita "e $0ctor Lugo/ romntico franc&s/ ue "ice +el
arte es el azul,. El azul era el color "el ensue7o/ el color "el arte/ un color +#el&nico 1
#om&rico/ ocenico 1 firmamental,.
@
; <iferencias entre las "os e"iciones:
-Peso "e la prosa 1 "e la poes0a:
En la !" edici#n lo ue mas "estaca es la $rosa (El re1 burgu&s)/ el uso nove"oso "e los
a"!etivos/ "e las sensaciones 1 el ritmo ue uiere acercar la prosa a la poes0a. 5o ue
"a uni"a a esta e"ici'n es:
- inter&s por lo griego
- inter&s por el "eca"entismo (E!.: Oscar Pil"e)
- el arte es superior a la vi"a (El retrato "e <orian Bre1)
Los versos de la %" edici#n se ponen a la altura "e nove"a" "e la prosa. En esta e"ici'n
aparece una serie "e poemas "e"ica"os a seis persona!es "el mun"o literario ue reciben
el nombre "e 6e"allones. ?on una serie "e sonetos con una m&trica cui"a"osamente
traba!a"a ue preten"e potenciar la musicali"a" (E!.: +El $enus,/ Octavio Paz). <ar0o
tiene una concepci'n er'tica "el universo/ en la ue to"o cuanto e>iste se rige por
atracciones 1 rec#azos/ una fuerza "e atracci'n 1 repulso. En estos sonetos "ic#a
concepci'n aparece por primera vez en <ar0o. En esta e"ici'n tambi&n se "e!a entrever
su fascinaci'n por la pintura en En 2#ile: +-cuarela,/ +Paisa!e,/ +Naturaleza muerta,.
E. <ar0o en Duenos -ires 1 el triunfo "el 6o"ernismo
<ar0o resi"e en Duenos -ires entre el )H 1 el )8. En (8): aparece el segun"o #ito "e su
pro"ucci'n Prosas Profanas 1 Otros Poemas 1 un libro en prosa titula"o 5os raros. Es
"urante esta etapa en la ue el mo"ernismo triunfa as0 como el propio <ar0o es
a"mira"o e incluso venera"o tanto por los ms !'venes como por autores ms
conserva"ores (E!.: Ro"').
Prosas profanas 1 Otros Poemas ((8):): utiliza terminolog0a religiosa (prosaI #imnos
ue en ciertas misas se cantaban "espu&s "el evangelio) para provocar al lector e
intro"ucir un libro "e amor.
; Pr'logo: +Palabras preliminares,
:
-Ob!etivo: el cosmopolitismo J escan"alizar J melo"0a 1 ritmo J arte ue encarna 1
aspira la perfecci'n 1 la belleza 1 se opone a la vulgari"a" "e la socie"a"
contempornea burguesa
-Cuentes: ra0ces americanas 1 autores espa7oles "el siglo "e oro (nunca
contemporneos)
- -ctitu": provoca"ora. entien"e la poes0a como una religi'n a la ue se entrega
- Femas: el amor 1 el cuerpo "e la mu!er
- Rec#azo: al presente 1 por tanto al sistema "emocrtico (m&to"o "e provocaci'n)
revoluci'n "e las pautas "e la poes0a en nuestra lengua
- El poema: con!unto "e tres componentes: ritmo& imgenes y lenguaje. - trav&s "e
ellos preten"e conseguir un mun"o po&tico aut'nomo en el ue el arte no tenga na"a
ue ver con la vi"a/ un tipo "e poes0a ue se "eclara superior a la vi"a. En espa7ol se
"ice ue es au0 cuan"o empieza la poes0a ((8):).
; <os e"iciones "e Prosas Profanas 1 Otros Poemas
5a (G ((8):) contiene HH poemas
5a EG (()*() sum' E( poemas nuevos
5a obra tiene una clara uni"a" refle!a"a en el pr'logo. -"ems "e ue los temas 1 las
imgenes son mu1 co#erentes/ el mun"o "e las sensaciones es fun"amental. $uelve a
aparecer el tema "el poeta 1 sus conflictos en la socie"a" 1 "estaca el s0mbolo "el cisne/
"e Dau"elaire (5as flores "el mal): es un emblema "el poeta/ se trata "e un ser ue
representa a la belleza pero ue est con"ena"o a arrastrar esa belleza/ sus "ones/ por el
mun"o me"iocre "e la ciu"a" burguesa.
5os raros ((8):) Qprosa
A
?e trata "e una serie "e "iarios forma"os por perio"istas ue son recupera"os 1 en los
ue se retratan a autores especialmente franceses: E"gar -llan Poe/ %os& 6art0/ 4bsen 1
su 2asa "e las mu7ecas/ a trav&s "e la cual el papel "e la mu!er en la literatura
occi"ental cambia/ entre otros. 2on"e 5autr&amont: +5os cantos "e mal "olor, anticipo
"e la est&tica surrealista.
; Retrato incompleto 1 personal "e la literatura "e fin "e siglo
- Pre"ominan autores "eca"entes ("eca"entismo: el arte est por encima "e la vi"a/ les
interesa lo morboso/ el ocultismo).
- Ob!etivo: enfrentarse a la tra"ici'n #ispnica. Fo"os los nombres ue recoge tienen en
com=n ue plantean una renovaci'n "el arte/ persecuci'n "e lo nuevo. son los +raros,
porue son originales 1 sobresalientes/ "estacan "e la muc#e"umbre. En ellos tambi&n
se pro"uce el enfrentamiento entre el in"ivi"uo 1 la socie"a"/ cuesti'n ue siempre le
preocup' a <ar0o.
- <ar0o confun"e en estos retratos al #ombre con el escritos/ aprecia a to"os ellos/ es
"ecir/ para &l ser un raro es positivo 1 entien"e estos escritos como un acto "e
propagan"a sobre estos autores ue consi"era valiosos. Es un entusiasta 1 uiere
contagiarnos su optimismo por esta gente.
- Lace una especia "e retrato robot sobre el crea"or art0stico/ complementa el pr'logo
"e Prosas Profanas: el #ombre ue crea es un ser superior ue persigue al belleza. es un
incompren"i"o ue practica el arte como una religi'n/ lo cual no pue"e ser enten"i"o
por el mun"o.
H. <ifusi'n 1 aceptaci'n "e la renovaci'n mo"ernista
- $i"a amorosa:
Rosario 6urillo: segun"a 1 "efinitiva mu!er con la ue se casa en (8)H.
Rafaela 2ontreras: se casan en (8)* 1 ella muere en (8)H.
Crancisca ?nc#ez.
8
- En (8)8 <ar0o via!a por segun"a vez a Espa7a/ "on"e se pone en contacto con los
intelectuales 1 "on"e conoce a Crancisca. En (8)*/ via!a a Par0s "on"e es correspon"al
"el peri'"ico +5a Naci'n, (Duenos -ires).
- <esencanta"o con la vi"a relaci'n entre su "eca"encia f0sica 1 su abuso constante
"el alco#ol.
- En ()*H es nombra"o c'nsul "e Nicaragua en Par0s. <iplomacia como fuente "e
ingreso.
- En ()*@/ 6a"ri" publica su tercer gran libro 2antos "e vi"a 1 esperanza (coinci"e con
la muerte "e su segun"o #i!o).
2antos "e vi"a 1 esperanza (()*@)/ tres partes:
- 2antos "e vi"a 1 esperanza
- 5os cisnes
- R otros poemas
En la preparaci'n "el volumen !uega un papel fun"amental %uan Ram'n %im&nez cu1os
comienzos po&ticos estn marca"os por su a"miraci'n por <ar0o. <ar0o alco#oliza"o no
#ubiera po"i"o crear esta obra el s'lo.
5a or"enaci'n "e los poemas fue obra "e %.R.% 1 la recopilaci'n "e los te>tos fue posible
gracias a los te>tos ue <ar0o envi' a %.R.%/ los te>tos ue &ste tenia "e su a"mira"o
<ar0o 1 las publicaciones ue #ab0a "e <ar0o en los peri'"icos.
5a acogi"a "el libro fue favorable por to"as las partes/ los ue apo1aban el mo"ernismo
1 los ue no. 5a nove"a" mo"ernista 1a #ab0a si"o asimila"a.
; Pr'logo: +Prefacio,
- 6o"era"o/ tono suave/ atenci'n a la pol0tica ale!a"a "e los problemas "e la gente/ al
contrario ue P#itman.
)
- 4"entifica las e"a"es "el #ombre con las estaciones "el a7o. Nl se sit=a en oto7o/
estaci'n refle>iva 1 melanc'lica. 2onfluencia entre biograf0a personal 1 conte>to
#ist'rico/ se siente ca"a vez ms cerca "e la muerte (conte>to: 8)/ p&r"i"a "e las
colonias 1 B64 latente). Fono me"itabun"o en el ue la inminencia "e la muerte se
siente como una amenaza.
- Nove"a": presencia "e la cultura #ispnica (2ervantes/ Bo1a)/ no tanto "e la literatura
"e la &poca sino algunos elementos "e la &poca pasa"a.
- En el mo"ernismo (cosmopolita) final #a1 una ten"encia llama"a mun"anismo: la
forma "e los te>tos mun"onovistas es mo"ernista pero los te>tos ue se tratan son
coti"ianos 1 nacionales/ con persona!es reales 1 no m0ticos.
; ?egun"a parte: 5os cisnes
El cisne es el s0mbolo "el poeta/ el emblema "el amor consuma"o 1 pleno/ el amor "e la
mu!er 1 a la vez "el #ombre (vello "el ave). Es un s0mbolo pues ambivalente. En esta
parte "e la obra es "on"e <ar0o a"uiere este s0mbolo ue se i"entifica con la tra"ici'n
#ispnica/ antes un tanto margina"a/ a#ora pasa a ser algo positivo.
; Fercera parte: Otro Poemas (la ms e>tensa)
En ella aparece el poema ms "esola"o 1 pesimista "e <ar0o titula"o +5o fatal,.
En (8)E empren"e su primer via!e a Espa7a con motivo "e celebraci'n "e los cuarenta
a7os "el "escubrimiento "e -m&rica. S?egun"o via!e en (8)8 Q5a Naci'n/ D.-iresT.
2omo resulta"o "e la recopilaci'n "e varias cr'nicas aparece un libro en prosa titula"o
Espa7a 2ontempornea (()*(): comentarios sobre las costumbres espa7olas "e finales
"el siglo 949. Presta atenci'n a la vi"a literaria/ a los autores !'venes/ entre otros/
3namuno 1 $alle-4ncln.
D-5-N2E
- <a continui"a" a lo ue luego se llamar postmo"ernismo.
--tien"e a cuestiones coti"ianas en un tono "e confi"encias.
(*
- 5e interesa la "escripci'n "e la propia tierra/ &l ue #ab0a si"o tan cosmopolita se va al
paisa!e ms inme"iato.
- Escribi' ms pginas en prosa ue en poes0a intentaba ganarse la vi"a (forza"o)
- -unue su ob!etivo era la poes0a
- Ultimos a7os (()(E): -utobiograf0a. Es un te>to poco fiable 1 "esor"ena"o/
seguramente "icta"o. <a pistas sobre si mismo: in"ivi"uo "&bil ue se caracteriz' por
su generosi"a" 1 su escasa #abili"a" para las cosas prcticas.
5E2F3R-: 2anci'n "e Primavera en Oto7o.
TEMA 2: VALLE-INCLN Y MARTES DE CARNAVAL
!' ()LU*+,N L+T(RAR+A D( )ALL( -!.//0!12/3
$alle cultiv' los tres g&neros tra"icionales: es narra"or/ poeta 1 "ramaturgo. ?in
embargo/ no se a!usta a lo ue es perceptivo en ca"a uno "e estos g&neros. Por e!emplo/
en prosa #a1 muc#os elementos l0ricos 1 en su teatro abun"an las "escripciones "e
ambientes 1 persona!es/ mu1 propios "e la novela.
- No #a1 una separaci'n ta!ante entre los g&neros
- Fo"a la literatura tiene una uni"a" estil0stica ue marca
- Fiene un pro"ucci'n amplia se trata "e la obra "e un renova"or/ en cualuier
g&nero/ sobre to"o en narrativa 1 en teatro.
- Fuvo ue escribir para los peri'"icos aunue se resisti'
- ?us te>tos perio"0sticos estaban mu1 liga"os al mun"o "el arte/ al mun"o literario

- Cue un buen tra"uctor. E!.: EVa "e -veiroz: El crimen "el pa"re -maro (s.949)
((
?us inicios fueron mu1 mo"ernistas. E!emplo: ?onatas (al principio "el siglo pasa"o).
Pre"omina un ambiente "e lu!o/ la sensuali"a"/ la est&tica "e las princesas para "efinir
el principio mo"ernista "e $alle/ seg=n algunos cr0ticos. -unue $alle evoluciona #acia
el esperpento/ lo #ace lentamente por lo ue no #a1 ruptura entre ambos.
Primero rec#aza el prosa0smo "el siglo 949 1 "es"e ese rec#azo llega #asta la caricatura
ue supone el esperpento. En la base "e la evoluci'n "e sus est&tica est el
romanticismo: "eseo "e escapar "e la reali"a". Para el primer $alle la literatura es una
enso7aci'n/ una #ui"a "e la reali"a" ue supone el rec#azo "el mun"o burgu&s (rasgo
mo"ernista). 5a reali"a" se "eforma a trav&s "e "etermina"o comportamiento an'malos/
antiburgueses.
Ra en el $alle mo"ernista #a1 notas grotescas/ mientras ue en el primero son
puntuales. 2onforme avanza la primera "&ca"a "el siglo/ la presencia "e estas notas ser
ca"a vez ma1or. E!: 2ome"ias Drbaras: mun"o legen"ario/ con elementos violentos "e
gran cruel"a" en ocasiones 1 con un lengua!e "esgarra"o. Elementos marca"os 1 crueles
ue el autor ve "es"e una 'ptica legen"aria. Fo"o ello "espu&s se "esarrolla al m>imo
en el esperpento pero 1a estaba presente en "ic#a obra.
<espu&s su actitu" va a ser "esmitifica"ora/ "esgarra"ora. Fienen ue ver con su visi'n
"e la Espa7a "e su tiempo/ ue por motivos pol0ticos sobre to"o/ es una visi'n ca"a vez
ms negativa.
5o ue $alle "enomina esperpento: 5uces "e Do#emia 1 6artes "e 2arnaval
; Esperpento: (G e"ici'n "e 5uces "e Do#emia Q()E*
En a7os anteriores 1a #ab0a #abi"o algunos antece"entes "e los persona!es/ escenarios/
estilo etc.
$alle no es un gran te'rico pero #a1 unas "eclaraciones te'ricas su1as sobre la est&tica
esperp&ntica:
(E
() Escena n=mero (E "e 5uces "e Do#emia
E) 6artes "e 2arnaval: pr'logo 1 ep0logo "el esperpento central titula"o +5os cuernos
"e <on Criolera,
H) Entrevista realiza"a por Bregorio 6art0nez ?ierra en ()E8/ en el ABC.
- Principal nove"a" "el esperpento: "epen"e "el punto "e vista. El aspecto clave es
c'mo el autor ve a sus persona!es:
- persona!es "es"e aba!o: los magnifica (e!.: trage"ia clsica)
- autor 1 persona!e estn al mismo nivel: cabe la empat0a
- autor eleva"o respecto "e los persona!es/ como si &stos fueran mu7ecos. El
autor es una especie "e "emiurgo.
- Resulta"o: visi'n implacable con los persona!es 1 con la acci'n. $isi'n "espia"a"a/
cruel e inmisirecor"iosa.
- 5a "eformaci'n ue nos plantea no es fruto "el azar/ es una "eformaci'n sistemtica..
El esperpento es una manipulaci'n est&tica "e "etermina"as reali"a"es. 5o ue #ace el
autor es seleccionar algunos aspectos "e acontecimientos #ist'ricos/ por lo tanto reales/
1 "eformarlos sistemticamente/ para removerlos 1 ue as0 reaccionemos en contra "e
ellos. 2osiste en un arte pol0tico/ ue ataca frontalmente "etermina"as estructuras
sociales. Espa7a en los a7oso (*/E*/ "el siglo pasa"o (siglo "e -lfonso 9444). Es una
cr0tica cabalmente ni#ilista.
- Fo"o esperpento supone una trage"ia 1 al mismo tiempo una farsa. No #a1 l0mites
n0ti"os entre trage"ia 1 farsa.
- Elementos "e la tra"ici'n ue $alle "espu&s recicla/ los cuales son busca"os en Bo1a:
- recurso "egra"a"or "e la animalizaci'n
- paro"ia: "istorsi'n "e un te>to anteros/ "etermina"os g&neros ue el paro"ia
como el teatro "e #umor cal"eroniano "el siglo 9944/ los melo"ramas "e siglos
949 o los episo"ios nacionales "e Bal"'s.
(H
- - finales "el siglo 99 aparece una corriente pr'>ima al esperpento: el e>presionismo
- E!emplos: Bor"on 2ra1/ DecWett/ Drenc#t (teatro &pico)/ -rtau" entre otros.
; 6artes "e 2arnaval
(. 4ntro"ucci'n
%' 4ART(S D( *ARNA)AL aparece en el volumen (A "e la Xpera "e Omnia "e $alle/
ue se publica en ()H*/ cuan"o Primo "e Rivera 1a #ab0a sali"o "el po"er. El subt0tulo
"e la obra es esperpentos. Re=ne en este tomo H obras ue #ab0a publica"o
anteriormente:
Esperpento "e las galas "el "ifunto (()E:)
Esperpento "e los 2uernos "e <on Criolera (()E()
Esperpento "e la #i!a "el 2apitn (()EA)
El autor trata "e componer un tr0ptico. El componente central es el ms importante/ el
ms antiguo/ el ms comple!o 1 el ms e>tenso. 5as otras "os piezas laterales tienen
i"&ntico n=mero "e escenas (A).
5os #ec#os ue van conectan"o avanzan cronol'gicamente. El primer esperpento se
sit=a en (8)8 (p&r"i"a "e las colonias). el segun"o se sit=a "espu&s "e la guerra mun"ial
1 el tercero es el a7o "el gol"e "e esta"o "e Primo "e Rivera/ burln"ose as0 "e "ic#o
golpe.
-vance "e los militares: primer esperpento Qsol"a"o raso. segun"o esperpento Qteniente
Criolera. tercer esperpento Q-gust0n 6iran"a ue representa a Primo.
E. F0tulo
?on tres esperpentos teatrales "ebi"o a una cuesti'n est&tica. Fambi&n atien"e a una
cuesti'n temtica el #ec#o "e ue to"os los persona!es sean militares.
(K
6artes: el autor intenta ri"iculizar a los persona!es uienes para &l son unos farsantes/
unos militares "isfraza"os/ mentirosos ue se intentan ocultar. El autor uiere "emostrar
las mentiras ue ocultan 1 "esenmascararlos.
- 6artes/ "0a "e la semana
- 6arte/ "ios "e la guerra martes "e la guerra: protagonistas "el #ist'rico carnaval
espa7ol
- Persona!es ri"0culos:
- ?ol"a"o raso repatria"o ue acaba "e volver "e 2uba: %uanito $entolera/ +"on
%uanito,/ pro1ecto frustra"o "e <on %uan
- Pascual -stete: canalla/ teniente cornu"o (I<on Criolera)
- Beneral golpista: -gust0n 6iran"a
$alle preten"e "emostrar ue la vi"a espa7ola regente/ "es"e finales "el siglo 949/ se
#ab0a "esarrolla"o en un marco "egra"a"or. Nl se burla "el presunto #ero0smo "e las
guerras coloniales/ "el c'"igo "e #onor cal"eroniano (Criolera llega a matar a su mu!er
por &sta presuntamente manc#a su #onor si&n"ole infiel aunue en ver"a" uien est
tenien"o relaciones es su #i!a/ pero &l la confun"e con su esposa). En el tercer
esperpento a"ems $alle se rie "e las eleva"as razones ue "icen tener los golpistas. 5o
ue "efien"e los militares en reali"a" son sus propios intereses sociales como grupo
"entro "e una socie"a". Problema: los militares 1 su falso comportamiento son un
s0ntoma "e lo ue ocurre en el con!unto "e la socie"a"/ "e manera ue a trav&s "e ellos
1 sus mentiras/ el autor "enuncia la in!usticia social 1 la corrupci'n generaliza"a ue
pa"ece la socie"a" espa7ola
$alle acusa a la socie"a" #ip'crita "e la muerte "e 6>imo Estrella (preso "e 5uces/
le1 "e fugas). -"ems %uanito $entolera se convierte en un ser amoral matan"o a su
propia #i!a al confun"irla con su mu!er lo cual es a=n ms grotesco. -cusa a la socie"a"/
a la gente ue "a el golpe "e esta"o "e "efen"er sus intereses particulares. No lo #acen
por la patria o por <ios como ellos afirman/ $alle va a "emostrar ue no es as0/ ue lo
ue priman son sus intereses personales.

(@
H. Listoria/ trage"ia 1 esperpento
-lgunas referencias "e $alle
E"Yar" ?ai": F#e Porl"/ t#e Fe>t an" t#e 2ritic
?ai" fue un esta"ouni"ense palestino/ profesor "e literatura en la 3niversi"a".
Oruesta "el "ivn occi"ental 1 oriental: e>plica la tesis "el libro "e ?ai" cualuier
te>to/ cr0tico/ lector/ profesor tiene un compromiso con el mun"o. especialmente los
lectores/ ue nunca "e!amos "e serlo/ tenemos "e ue ser conscientes "el acto "e lectura
tiene un compromiso &tico. Esta misma postura es a"opta"a por $alle.
- (l $rimer )alle se interesa por lo legen"ario/ la le1en"a. Era una manera mo"ernista
"e rec#azar la reali"a" #ist'rica ue &l "eprecia. -s0 ue/ el primer $alle tiene una
visi'n arist'crata "e la #istoria: ese $alle mo"ernista tien"e a mitificar 1 a i"ealizar a la
monaru0a/ a la aristocracia 1 a los militares. Pero siempre con una visi'n ir'nica "e las
cosas/ "e mo"o ue en &l la iron0a 1 la inteligencia ue supone va socavan"o/
"estru1en"o ese enfoue legen"ario "e la reali"a". La1 ue tener en cuenta ue no es un
proceso lineal/ sino con socavones.
- *on5orme $asa el tiem$o/ asistimos a un proceso "e "estrucci'n "e la visi'n
aristocrtica "e la #istoria. ?e va apartan"o "e lo legen"ario 1 se acerca a la #istoria
propiamente "ic#a/ los acontecimientos #ist'ricos. 5os cr0ticos relacionan el nacimiento
"el esperpento con "ic#o inter&s por lo #ist'rico.
0 bjetivo de )alle: alcanzar la justicia social. Para aportar su granito "e arena en esta
luc#a escribe 5uces "e Do#emia. 5os ultra0stas consi"eraros +unos farsantes, estn
"emasia"o aparta"os "e los problemas sociales/ por ello para $alle la ver"a"era
vanguar"ia es el es$er$ento porue fusiona arte e #istoria.
(:
- <estaca su constante b6s7ueda en el campo est&tico. Dusca el instrumento literario
ue sea ms eficaz "e manera ue en los a7os E* "el siglo pasa"o/ el )alle cincuent#n/
es ms revolucionario ue muc#os veintea7eros ultra0stas "e auel momento.
8 2onte>to "e $alle
$alle fue corresponsal "e guerra "urante la primera guerra mun"ial (peri'"icos 5a
Naci'n 1 El 4mparcial). 5as vivencias en "irecto "e la guerra lo remueve. una vivencia
mu1 "esgarra"ora en la ue "escubre la faceta ms trgica "e la #istoria/ "e cualuier
#istoria/ "e cualuier pa0s. 2uan"o vuelve a Espa7a las tensiones sociales/ la situaci'n
convulsa le muestra ue la guerra sigue siendo trgica incluso en la $a9 (Espa7a se
mantuvo neutral). <e mo"o ue/ la ra0z "el esperpento surge "e esa conciencia trgica
de la realidad'
5o ue uiere el esperpento es e>presar lo trgico a trav&s "e lo grotesco . :undir y
con5undir lo trgico con lo bu5o. Referencia: $0ctor Boti (+<on 6iguel tiene la
preocupaci'n "el bufo trgico SOT). El o;<moron es la figura ue me!or "efine el
esperpento/ en $alle a"ems cualuier reali"a" es o>im'ronica/ contra"ictoria: +en
Espa7a to"o es bufo 1 trgico/ abun"an #&roes bufos 1 abun"an pa1asos trgicos,). 5o
esencial en el esperpento es ue frente a una reali"a" o>imoronica/ se sit=a una est&tica
basa"a en los contrastes/ en las contra"icciones. <es"e este mo"o una situaci'n
potencialmente trgica para el especta"orZlector se convierte en una situaci'n grotesca o
bufa.
6artes "e 2arnaval es una obra antimilitarista 1 est en total consonancia con una
corriente antibelicista ue se e>ten"i' por to"a Europa "espu&s "e la primera guerra
mun"ial. E!emplos: ?in nove"a" en el frente "e Remorue o 4mn "e Ram'n ?en"er).
K. 3ni"a" 1 "iversi"a" "e la obra
Rasgos constantes en los tres componentes "e 6artes "e 2arnaval:
- ?e pue"e se7alar un protagonista (-stete/ %uanito/ Criolera) 1 eso es compatible con la
sensaci'n "e ue #a1 un protagonista colectivo. Por tanto/ cabe #ablar "e un
(A
protagonista in"ivi"ual pero tambi&n encontramos un persona!e colectivo ue sobre
to"o va a ser la ciu"a" "e 6a"ri"/ mu1 evi"ente en 5a #i!a "e capitn. En las obras "e
arte nuevo la multitu" es la protagonista.
- No #a1 nobles/ ni proletaria"o. En cambio #a1 clases populares marginales/ clases
me"ias 1 ba!a burgues0a !unto al estamento militar.
- Recurso "e la carta como elemento fun"amental "e la trama. E!: en 5a Li!a "e capitn
la ?ini 1 el Bolfante roban la carta a un ca"ver con la intenci'n "e c#anta!ear a al
general 6iran"a. 6u1 #abitual "el tema "el folletin (J temas: se>o 1 crimen).
- 5os persona!es son amorales #asta el punto "e ue alguno llegan a robar a un ca"ver.
3nos son golfos 1 otras v0ctimas inocentes. E!: ?inibal"a roba al ca"ver aunue a la
ves es victima "e su pa"re ue la obliga a prostituirse por intereses personales. 5a #i!a
"e <on Criolera mata"a pro su pa"re etc.
- El alco#ol en e>ceso #ace est relaciona"o con las acciones estrafalarias "e los
persona!es.
- El lengua!e: e>presiones cultas/ mu1 pe"antes puestas en boca "e persona!es sin
e"ucaci'n contrastan con e>presiones c#ulescas/ a menu"o gitanismo toma"os "el cal'.
Esto supone un contraste total.
2' LA =+>A D(L *A?+T@N
(. 4ntro"ucci'n
5a #i!a "e capitn supone el cierre "el tr0ptico esperp&ntico. 2onstitu1e su esperpento
ms pol0tico. Es una #istoria folletinesca basa"a en un caso real ue le sirve para
esperpentizar el golpe "e esta"o "el EH. - pesar "e la simpat0a "e $alle #ac0a Primo/ la
obra fue retira"a por la censura.
- E"ici'n espa7ola publica"a en el a7o EA en una colecci'n popular llama"a 5a novela
mun"ial (titulo para ocultar el conteni"o). 5a acci'n es esta e"ici'n transcurre en un
lugar llama"o Fartarinesia.
(8
E. Listoria 1 literatura
[ Elementos #ist'ricos
- Primo sal "el po"er en el a7o H* 1 al poco se publica 6artes "e carnaval. 5a acci'n se
sit=a entonces en Espa7a.
- Entre la #istoria folletinesca 1 el golpe "e esta"o no #a1 ninguna relaci'n real/ pero
$alle los !unta para #acer el esperpento.
- En ()(H ocurre el llama"o crimen "el capitn ?nc#ez. El seu"'nimo "el perio"ista
ue lo investig' es Fartar0n/ "e a#0 el nombre "e la primera e"ici'n. Es un viu"o "e @*
a7os con una buena posici'n. ?u muerte est relaciona"a con su ueri"a u si pa"re/ el
capitn 6anuel ?nc#ez. <ic#o capitn es acusa"o "e la muerte "el viu"o (1a ten0a una
reputaci'n "e agresivo +c#uletas "e sargento,). 5o ue le interesa a $alle es ue el
protagonista es un militar: se le ocurre ue pue"e conectar el crimen famoso con el
golpe #ace ue -gust0n 6iran"a sea el amante "e la ?iri/ #i!a "e capitn ?iribal"o.
- 6uc#os elementos "e 6iran"a son toma"or "e Primo: personali"a"/ campec#ano/
patriotero/ gusto por el !uego/ el vino/ las mu!eres/ cr0tico con el gobierno en el po"er 1
cr0tico con los perio"istas.
[ Elementos literarios
- El Bolfante/ persona!e marginal enamora"o "e ?iribal"a/ a uien su pa"re obliga a
prostituirse con el general (se sugiere un !uicio "el ue uiere librarse pero no se sabe el
motivo real). Bolfante celoso/ va a matar al general pero se euivoca 1 mata a <on
%oselito/ un inocente. 5a prensa uiere relacionar la muerte con 6iran"a 1 para
impe"irlo "e "a el golpe "e esta"o.

H. Estructura
La1 A escenas
()
- @ primeras escenas forman parte "e la trama ms folletinesca/ ms relaciona"a
con el crimen pasional. Nnfasis sobre lo priva"o.
- E =ltimas escenas: terreno "e la #istoria/ es la parte ue ms tiene ue ver con
el golpe "e esta"o. Nnfasis en lo p=blico.
Fema trasversal: ambiente "e golfer0a relaciona"o con el tema "el !uego. 5a casa "el
capitn se convierte en una ver"a"era casa "e !uego "on"e #a1 trampas/ robo 1 crimen.
5a estructura se basa en el contraste: se establece entre lo p=blico 1 lo priva"o/ entre los
gran"es principios 1 su corrupci'n en la prctica. En general emplea palabras
altisonantes carga"as "e simbolog0a: P-FR4-/ RE54B4XN/ 6ON-R\3]-/ mu1
enfticas. pero realmente son solo palabras. 2on esas palabras lo ue se #ace en esta
obra es tapar la reali"a" mezuina/ enmascarar 1 "isimular una reali"a" s'r"i"a.
A' ?(RSNA>(S
Persona!e principal: ciudad de 4adrid. Persona!e sin&c"oue/ es una parte ue
representa un to"o/ es "ecir/ to"a Espa7a. 2iu"a" "eforme ue representa perfectamente
a un pa0s "eforme.
2onviven la (s$aBa o5icial: militares/ pol0ticos 1 banueros 1 !unto a ella una (s$aBa
gol5a: p0caros/ marginales "e las afueras/ "elincuentes.
5o ue in"ica el autor es ue #a1 una nivelaci'nZsimilitu" en el terreno "e la golfer0a
entre las "os Espa7as. 5o ue le interesa a $alle es "esenmascarar a la Espa7a oficial/
ue tambi&n le parece una Espa7a golfa 1 peligrosa/ no solo por lo ue son 1 por llevar
esa mscara sino porue son los ue tienen el po"er.
(l $adre: vil/ ab1ecto/ #ace ue su #i!a se prostitu1a con el general para librarse "el
!uicio/ + la "ormi"a "e la #i!a por la "ormi"a "el e>pe"iente,.
Ceneral 4iranda: aporta una "eformaci'n "e los valores ue "icen "efen"er los
golpistas. 2ontraste entre sus supuestas virtu"es p=blicas 1 sus vicios priva"os.
E*
La Sini: persona!e ms inteligente 1 al ue mas simpat0a tiene $alle al ser una v0ctima
"e la socie"a" "ominante. \uiz por eso ella tiene la =ltima palabra/ cerran"o as0 la
obra. ?in embargo/ no es un persona!e positivo. Ella ama al golfante pero ms al "inero.
Es consciente "e ue se prostitu1e pero a la vez lo consi"era inevitable/ empieza sien"o
victima pero se a"apta a las circunstancias/ intentan"o incluso c#anta!ear al general.
(l Col5ante: "e!a los estu"ios por su amor #acia la ?ini. -mor e>tremo por el ue est
"ispuesto a matar. En el esperpento/ lo ue po"r0a ser trgico por el azar se convierte en
grotesco (mata a "on %oselito por euivocaci'n)/ "e manera ue el crimen lo une ms a
la ?iri.
D' L(*TURA ?LT+*A
<eformaci'n "el golpe "e Esta"o/ "eformaci'n "e las fuerzas sociales ue apo1an el
golpe 1 a las instituciones/ inclu1en"o al propio re1 -lfonso 9444.
Listoria"ores: libelo obra ue "eforma/ ue "enigra. Pero #a1 ue tener en cuenta
ue no es una obra #ist'rica/ sino una obra literaria.
/' *U(ST+N(S :R4AL(S
En el terreno formal el esperpento es la caricatura. $alle caricatura en formas m=ltiples:
animalizaci'n/ in"umentaria/ iluminaci'n 1 "etermina"as t&cnicas cinematogrficas.
E!: en la escena =ltima la visi'n panormica "el an"&n sugiere un movimiento "e
travelling/ "e acercamiento paulatino #asta lo concreto "e "etermina"os rostros auge
"el cine (mu"o).
Fo"os los persona!es #ablan la misma lengua golfa/ vulgar/ uso "e gitanismos 1
e>presiones populares se consigue euiparar a to"os los persona!es en el ms ba!o
rasero moral. -unue la lengua ue utiliza es plural/ #a1 toues pe"antes 1 cultos ue
contrastan por ser t&rminos totalmente opuestos.
E(
En el estilo "e $alle/ llama la atenci'n el fragmentarismo ue se concreta en :
- oraciones nominales (el verbo #a "espareci"o)
- oraciones in"epen"ientes
- poca subor"inaci'n
- muc#os incisos "e to"o tipo
- uso frecuente "el as0n"eton (ausencia "e ne>os) rasgo co#erente con la visi'n
ca'tica 1 fragmentaria "e la reali"a" ue tiene $alle.
TEMA 3: GENERACIN DEL 27
; 5orca/ -lberti/ -lei>an"re (Nobel en el :A)/ ?alinas/ 2ernu"a/ <iego/ <. -lonso/
Buill&n/ -ltolaguirre/ Emilio Pra"os
En ()K8/ entre guerras mun"iales/ se crea la generaci'n "el EA. <el H8 (8 al H) estuvo
"e mo"a en Europa el concepto #istoriogrfico "e generaci'n. en Espa7a llego ms
tar"e/ "urante la post guerra mun"ial/ a partir "el K@. Este concepto fue utiliza"o por
<maso -lonso para aplicarlo a un gusto po&tico ue al ue &l pertenece/ por lo ue
"ic#o gusto esta i"ealiza"o 1 es algo imparcial. En torno al EA #a1 una operaci'n "e
marWeting literario ue empieza a fraguarse "es"e el K8.
; Rasgos "e una generaci'n literaria
- miembros coetneos
- relaci'n "e compa7erismoZamista"
- intercambios entre ellos
- reaccionan "e un mo"o pareci"o ante "etermina"os fen'menos e>ternos
; ?e #a "iscuti"o si solo ellos forman parte "e la generaci'n "el EA 1 #asta u& punto es
importante llamarle EA
EE
El a7o EA es un #ito/ las razones ue !ustifican #ablar "e grupo "el EA es ue ese a7o es
el tercer centenario "e la muerte "e Luis de C#ngora. 5a tra1ectoria po&tica "e ellos
#asta ese momento es bastante unitaria/ "espu&s #a1 una cierta "ispersi'n "e intereses.
-"ems/ en el EA se ponen en marc#a lar $rimeras revistas literarias "el grupo. En ese
a7o 1 el siguiente se publican t0tulos mu1 representativos "e estos autores: Perfil "el aire
(2ernu"a-EA)/ 2anciones (5orca-EA)/ El Romancero gitano (5orca-E8)/ 2ntico
(Buill&n-E8).
Ellos mismos/ "urante los a7os E*/ se llamaban la joven literatura.
(. Listoria e>terna

Primer punto "e encuentro: la Residencia de (studiantes/ 6a"ri"/ ue fue fun"a"a en
()(*. Ob!etivo: crear en Espa7a unas &lites capaces "e e"ucar la sensibili"a" "e los
espa7oles. Esto supon0a un paso importante para la regeneraci#n "el pa0s. Cue una
instituci'n cultural "e primer rango por la ue pasaron escritores "e importancia
Europea como 5uis -rag'n/ Ravel o Einstein. (l juego fue consi"era"o un elemento "e
cultura porue seg=n ellos/ !ugar libera la mente.
?e inventan los anaglifos: se trata "e !untar tres sustantivos "e manera ue el primero se
repite/ el "el me"io siempre es ^gallina_ 1 el ultimo cuan"o ms sorpren"ente me!or. E!:
+el b=#o/ el b=#o/ la gallina 1 el pant'crato,
?egun"o punto "e encuentro: las revistas literarias/ ue van a ser un mecanismo "e
"ifusi'n "e la est&tica "e estos autores. El mo"elo es %uan Ram'n %im&nez/ ue cre' la
revista llama"a ndice cu1as caracter0sticas son:
- cui"a"o tipogrfico e>uisito: cui"a"o en la concepci'n material
- volunta" "e mo"erni"a" est&tica
- inter&s por los clsicos "el siglo "e oro
- inter&s por la poes0a popular "el pasa"o
- mezcla "e poes0a 1 prosa
EH
Revista de Occidente, crea"a por Ortega 1 Basset. ?e co"ea con muc#as revistas/ entre
las ue "estaca he Criterion (crea"a por F.? Elliot): publicaciones "e alta cultura/
"on"e el ensa1o en "ecisivo. ?e a"miten obras "e creaci'n pero sobre to"o son revistas
"e refle>i'n. Ortega apo1' en su revista a los autores "el EA. a"ems ten0a en paralelo
una e"itorial en la ue se publicaban libros "e "ic#os autores.
5a revista ms representativa "e la g.EA en cuanto a est&tica: !erso y Prosa (en 6urcia).
Revista "allo (en Brana"a)/ "irigi"a por lo #ermanos 5orca/ Ce"erico 1 Crancisco.
Presentaci'n en socie"a" "el grupo
2lave: #omena!e "el escritor barroco
Estos escritores sientes con C#ngora una sinton0a est&tica. Pero a"ems "e eso/ ellos
tratan "e afirmarse como grupo. - esa "oble faceta "e su relaci'n con el autor "el
pasa"o/ contribu1e ue #ab0a gente ue atacaba a B'ngora 1 esos mismos a su vez
atacaban a los autores "el EA/ entre otros/ Luis Astrona 4art<n (cr0tico "e muc#o
prestigio): no solo no le gustaban los poemas/ sino ue a"ems era mu1 7uevediano
(\ueve"o manten0a una enemista" total #acia B'ngora). -s0 pues/ encuentran en 6art0n
el c#ivo e>piatorio perfecto. El EH "e ma1o "el EA le man"an una corona "e alfalfa 1
cuatro #erra"uras !unto con unos versos "e Dmaso Alonso ue "icen: +mi se7or <on
5uis -stranaZ miserable criticascoZ tu ue comienzas en astroZ para terminar en rana,.
+gnacio SncEe9 4ej<as #ace gestiones en el -teneo "e ?evilla para ue los autores "el
EA abran el curso "e la literatura en el -teneo "e esa ciu"a"/ para ue lo inauguren con
un acto "e #omena!e a B'ngora/ lo ue supone la $resentaci#n o5icial en sociedad del
gru$o' En ella/ intervienen 5orca/ -lberti/ <maso/ Buill&n 1 Berar"o <iego. El acto
tuvo "os facetas: aparte "e leer versos "e B'ngora/ se leen versos "e los propios
intervinientes. Estamos pues/ ante un Eomenaje y una $resentaci#n.
E) Fra1ectoria "el grupo: +la vanguar"ia llega #asta el surrealismo,
EK
5a vieja literatura para ellos es el final "el 4odernismo. \uieren "iferenciarse
rotun"amente "e los =ltimos "isc0pulos "e <ar0o. ?in embargo/ #a1 elementos ue no
cambiarn.
- Ram#n C#me9 de la Serna/ en el -teneo "e 6a"ri" abre el curso "e literatura en
()*)/ #ablan"o "e la nueva literatura: rec#aza el sentimentalismo/ intenta concentrarse
en la mira"a 1 capturar lo instantneo.
-s0 es como sienta las bases para su gran aportaci'n:

Creguer<as F met5ora G iron<a
E!emplos: +guerra c#atarra,/ +los remos lloran,/ +Ofelia: sonmbula "el agua,/ +el se>o
es sombra,
Para este crea"or 1 ensa1ista/ el cubismo es la corriente "e vanguar"ia por e>celencia.
5e interesa la 5ragmentaci#n (Picasso)/ lo ue tiene "e simultanear visiones $arciales.
Para este autor/ como para los cubistas/ el lengua!e es un instrumento "e e>presi'n pero
tambi&n "e e;$erimentaci#n. 5e interesa la 5aceta irracional& absurda "el ser
#umano. El siguiente movimiento "e vanguar"ia ue influ1e 1 por el ue se i"entifica la
generaci'n "el EA es el creacionismo/ ue en s0ntesis plantea un recEa9o del arte
entendido como imitaci#n'
*reacionismo: movimiento "e vanguar"ia cu1o principal representante fue el poeta
c#ileno )icente =uidobro.
-Plantea un arte no imitativo "e la reali"a"
-No le interesa un arte anec"'tico
- Preten"e lograr la emoci'n a trav&s "el te>to =nicamente
E@
- +Lacer el poema como la naturaleza crea un rbol,.
- Pr'>imo al ultraismo (movimiento #ispanoamericano "e vanguar"ia por
e>celencia) cu1a fuente "e inspiraci'n es la vi"a mo"erna`ciu"a"/ tecnolog0a/
"eportes`
Ortega 1 Basset
- finales "e la "&ca"a "e los E*/ #a1 un "istanciamiento entre Ortega 1 el grupo "e la
!oven literatura.
Raz'n: la "es#umanizaci'n "el arte/ ensa1o escrito por Basset en ()E@ en el ue
"escribe el arte mo"erno "es"e su punto "e vista. -lgunas "e las caracter0sticas "e "ic#a
"es#umanizaci'n pue"en encontrarse en las obras primerizas "e la generaci'n "el EA:
- Lui"a "e la reali"a"
- 3so permanente "e la metfora
- -ctitu" ir'nica respecto "el arte mismo
- +$i"a es una cosa/ poes0a es otra/ no la mezclemos. El poeta empieza "on"e el
#ombre acaba,
2onsecuencia: autores "el EA sern consi"era"os unos "es#umaniza"os en ciertos
lugares
Poes0a pura
Principal representante: >uan Ram#n >imHne9
E:
?ignifica"o ue tiene 5uis "e B'ngora para estos autores: 5orca sobre B'ngora
resume c'mo los autores "e la !oven literatura ven al poeta barroco. $iene a ser una
especia "e resumen sobre lo ue sus compa7eros opinan sobre el autor barroco:
- -precia especialmente ue en B'ngora #a1 versos ue no sugieren na"a pero
ue crean belleza
- La1 metforas/ imgenes mu1 au"acesZ atrevi"as ue conectan elementos entre
s0/ se relacionan elementos reales e imagina"os
- 5o esencial en B'ngora es ue uiere crear una belleza nueva 1 por ello intenta
crear un i"ioma nuevo a belleza ob!etiva/ in=til/ pura
Estos i"eales ue son los ue 5orca ve en el mo"elo "el siglo 9$44 los recoge %uan
Ram'n %im&nez/ 1a ue para &ste la poes0a "ebe buscar lo puro porue seg=n &l +lo
puro por peue7o ue sea es infinito, Preten"e una poes0a i"ealista/ interior/
sint&tica. -u0 uiere "istanciarse "e los mo"ernistas finales ue #an escrito con
"emasia"o poco control. %.R.% (cor"ial/ positivo/ iron0a/ rencor) fue el gran gu0a
contemporneo "el EA. En el caso "e Ortega/ #ubo un ale!amiento.
-l volver "e la celebraci'n sevillana "el centenario/ va a #aber una especia "e
"ispersi'n "e lo ue es el grupo por un la"o van a estar los seniors (?alinas/
Buillen)/ por otro el grupo "e los an"aluces (5orca/ 2ernu"a/ -lberti/ -lei>an"re).
El elemento "e "iscor"ia fue el surrealismo: movimiento "e vanguar"ia franc&s ue
nace en ()EK/ a7o en el ue se publica el primer manifiesto. En Espa7a/ el
surrealismo franc&s tiene una mala prensa pero/ a pesar "e eso/ los autores "el EA 1
!unto a ellos el grupo "e Fenerife van a moverse en la 'rbita "el surrealismo en
alg=n momento "e su evoluci'n.
Rasgos "el surrealismo franc&s ue no se aceptan:
- 5os surrealistas franceses eran un grupo mu1 compacto 1 organiza"o/ una escuela
"if0cil "e entrar
EA
- 4ntenta llevar la literatura a algunos conceptos "el psicoanlisis. esencialmente creen
ue la raz'n corta la liberta" "el escritor 1 preten"en liberar a los escritores "e ese lastre
1 #acer una literatura basa"a en el subconsciente.
- Para conseguir esa literatura/ inventan la llama"a escritura automtica: "e!ar lo ms
posible la mente en blanco 1 escribir lo ue salga. Fanto el aspecto organiza"or como el
uso "e la escritura automtica no les van a interesar a los an"aluces
- - finales "e esa "&ca"a "e los a7os E* pasan por crisis personales a"ems "el conte>to
#ist'rico complica"o en el ue viven: finaliza la "icta"ura "e Primo "e Rivera 1 llega la
rep=blica en ()E). En "ic#a situaci'n se acercan al movimiento surrealista (i"eolog0a
revoluciona"ora "e izuier"as). 5a cone>i'n entre los "el EA 1 el surrealismo
=nicamente se pro"uce a nivel prctico. E!emplo: #n $erro andalu% "e los #ermanos
Du7uel.
- E>ige un nuevo mo"o "e ver las cosas
- Romper fronteras entre el +1o, 1 el resto "e la reali"a". El 1o pasa a ser una
cosa/ se convierte en ob!eto. <e au0 ven"r su inter&s por los maniu0es: su!etos
ob!etiva"os/ #ec#os una simple cosa. 4mportancia "e la fragmentaci'n/ a trav&s
"el collage pue"en fragmentar la reali"a" para "espu&s unirla "e nuevo 1 formas
parte "el to"o

En el a7o ()HE <maso -lonso #ace una rese7a "e Espa"as como labios/ un
libro "e -lei>an"re en el ue se7ala ue !usto los mismos poetas ue unos a7os antes
#ab0an si"o califica"os como poco #umanos/ a principio "e los a7os H* se encuentran
en un momento ue pue"e llamarse neo-romntico o re#umaniza"o. 5a i"ea "e
literatura #a cambia"o en estos a7os/ las circunstancias sociales 1 pol0ticas 1a no son
las mismas. En este cambio !uega un papel fun"amental el e>tran!ero ?ablo Neruda.
E8
- Ca&allo verde $ara la $oesa: revista "e los a7os H*/ "irigi"a por Neru"a/ poeta "e
prestigio 1 "iplomtico. Emba!a"or "el arte en Par0s/ c'nsul "e 2#ile en Espa7a.
<efensor a ultranza "e la poes0a impura.
:(D(R+* CAR*A LR*A
() Lombre
5os testimonios sobre &l concuer"an con un persona!e ue se presenta ba!o el s0mbolo
"e la plenitu": ?alva"or <al0 "i!o "e &l +el fen'meno po&tico en su totali"a" 1 en carne
viva,. Neru"a "ice ue fue +un multiplica"or "e la #ermosura,/ Buillen "ice ue +a
to"as #oras auel vivir estaba crea"o por la gracia,. -"ems "e poeta/ fue "ramaturgo
"e gran &>ito 1 #ombre "e teatro ("irector esc&nico/ actor/ m=sico). La1 un 5orca plural
pero con el tiempo/ inevitablemente/ nos ue"amos con el poeta. En el centro "e ese
5orca m=ltiple/ plural/ se encuentra la poes0a. ?eg=n 5orca/ +cualuier manifestaci'n
art0stica surge "el mismo impulso/ +el ansia ue tiene to"o ver"a"ero artista "e ue se
establezca la comunicaci'n "e amor con otros en esa maravillosa ca"ena "e soli"ari"a"
espiritual a la ue tien"e to"a obra "e arte,.
5orca tiene "os caras contrapuestas/ ambas sustentan el mismo i"eal creativo mu1
e>igente/ traba!a"or e>#austivo. Por un la"o estaba un 5orca social/ liga"o al &>ito/ una
persona brillante en el mbito social pero !unto a eso/ los ue ten0an trato con &l/ "icen
ue #ab0a un 5orca "e la angustia / triste/ el 5orca "e la sole"a"/ "if0cil "e a"ivinar.
Femas "e la obra "e 5orca: son temas plantea"os con un lengua!e m=ltiple/ concreto/
sensual/ ingenioso/ con resonancias m0sticas 1 simb'licas. +6i>ing memor1 an" "esire,
(F.?. Elliot)
- Naturaleza
- -mor 1 se>o pleno 1 amenaza"o
- Esterili"a" (Rerma)
- Crustraci'n
- Fiempo
E)
- 4n!usticia
- 5iberta" 1 su privaci'n (5a casa "e Dernar"a -lba)
- 6uerte
?u vi"a como escritor solo "ur' (8 a7os pero fue laboriosa 1 fruct0fera: + si es ver"a"
ue so1 poeta por la gracia "e <ios 1 el "emonio/ tambien lo es ue so1 por la gracia "e
la t&cnica 1 el esfuerzo 1 "e "arme cuenta en absoluto "e lo ue es un poema,. 5orca.
<isc0pulo "e los mo"ernistas/ pas' un tiempo en la Resi"encia "e Estu"iantes/ tuvo una
intensa activi"a" en Brana"a/ "on"e trat' a 6anuel "e Calla/ entre otros. Es la v0ctima
ms c&lebre "e la brutali"a" nacionalista "e la guerra civil ((8Z()-agosto-()H:)
E) Po&tica ( a trav&s "e la faceta loruiana "e conferenciante)
- 2onferencias recital: 5orca siempre se vio a si mismo como un poeta oral. Estas
conferencias le permitieron una comunicaci'n en vivo con su p=blico. ?us obras:
Romancero gitano 1 Poeta en Nueva RorW.
- 2onferencias liga"as a la m=sica (fue un consuma"o pianista): 2anciones "e cuna
espa7olas a la figura "el ni7o en su poes0a es primor"ial. El ni7o to"av0a no #a si"o
contamina"o por la raz'n/ es inocente 1 por tanto sabio. 2ontan"o con su sabi"ur0a/
to"o ni7o es capaz "e compren"er ue la sustancia po&tica es inefable`pensamiento
mu1 romntico.
- 2onferencias "e"ica"as a la refle>i'n est&tica: 2onferencia sobre B'ngora/ sWetc# "e
la nueva pintura a abor"a la cuesti'n "e la evoluci'n "e la pintura. <espu&s "el
impresionismo 1 "el cubismo/ la pintura se mueve "e un mo"o espiritualista/ en el ue
las imgenes no las va a "ar la inteligencia como antes sino el inconsciente (()E8). En
ese mismo a7o le escribe una carta a un amigo en la ue le cuenta su +nueva manera
espiritualista, a +emoci'n pura "escarna"a/ "esliga"a "el control l'gico pero bo!oc
bo!oc con una tremen"a l'gica po&tica. No es surrealismo/ la conciencia ms clara
ilumina a estos te>tos,. Otra conferencia: %uego 1 Feor0a "el <uen"e: cree ue to"o
ver"a"ero artistaZcrea"or se "istingue por la luc#a ue tiene con su "uen"e. El "uen"e es
H*
el "olor/ la conciencia no resigna"a "el mal/ "e la "es"ic#a. Ob!etivo =ltimo:
comunicaci'n "el amor con su p=blico.
H) Poes0a
5ibro "e poemas (()E(): resulta"o "e una selecci'n entre poemas escritos previamente.
?e trata "e un libro a"olescente/ completo/ "on"e los ecos mo"ernistas son mu1
evi"entes as0 como la figura "e la sinestesia ue utiliza un l&>ico musical est mu1
presente. 5os temas pue"en rastrearse au0. 5o mas nuevo "e este primer libro es c'mo
utiliza canciones infantiles para e>presas la angustia por la p&r"i"a "e la infancia. utiliza
esas mismas canciones para comunicar la conciencia "e su #omose>uali"a". Presencia
constante "el campo. - partir "e au0 va a #aber nove"a"es: este libro utiliza la ret'rica
"e la sinceri"a"/ trata "e confesarse/ pero "espu&s "e este libro 1a no ms. Opta por la
iron0a/ por formas ms breves. 3tilizar "e forma continua"a la t&cnica "el collage.
Poema "el cante !on"o (()E(- publica"o en ()H(): tema an"aluz trata"o "es"e la
"istancia "el folclorismo/ "e las ten"encias "escriptivas "el mo"ernismo. ?u -n"aluc0a
es esuemtica/ espacio "e pureza contra la civilizaci'n ue to"o lo corrompe. Fambi&n
es un espacio "e muerte/ el papel ue se asigna el poeta/ en ese marco/ es el "e un
m&"ium/ un interme"iario ue sobre to"o transmite "olor.
2anciones (()EH-()E:/ publica"o en ()EA): es un libro ue conecta con la tra"ici'n
literaria me"ieval 1 renacentista/ con la poes0a ms popular. ?igue mantenien"o un
enfoue ir'nico/ #a1 toues "e #umos/ sigue estan"o liga"o a la canci'n infantil
(+2anciones para ni7os,). En otros momentos "el libro vuelve sobre el tema "el "estino
fatalZtrgico (+2anci'n "el !inete,) : "efinici'n "e la vi"a como un ir #acia la muerte.
Romancero gitano (()E8): libro "e poes0a ms triunfal "el siglo 99 en Espa7a seg=n
salinas. Plantea una "oble operaci'n: sintetiza el g&nero ms tra"icional "e la poes0a
espa7ola a la vez ue lleva esa inmensa tra"ici'n "e metforas (figura ret'rica por
e>celencia "e ese momento). 5os vie!os romances tienen como rasgo su fragmentarismo
a coinci"encia entre el fragmentarismo "e los mo"ernistas 1 "el romancero tra"icional.
Du7uel 1 <al0 vieron poco mo"erno el romancero/ lo ue le "oli' muc#o a 5orca/
H(
cren"ole una crisis sentimental. Por ello "eci"e poner tierra "e por me"io/ 1&n"ose a
NR.
Poeta en Nueva RorW (()K* a7o "e publicaci'n): la ciu"a" con la ue se encuentra es
absolutamente "istinta a su Brana"a agraria 1 al "omestico 6a"ri" ue #ab0a conoci"o.
Para &l supone un s#ocW violent0simo. Ese c#oue va a ser la base perfecta para
"esarrollar ese nuevo mo"o espiritualista ue est "esliga"o "el control l'gico. 4mpacto:
la geometr0a "e los e"ificios 1 la angustia "el ritmo fren&tico "e la ciu"a". Es un mun"o
ue &l siente como sin ra0z. Para &l supone una l0a "e no retorno/ en NR entien"e ue es
imposible volver a cualuier para0so. imposible volver al para0so "e la infancia/ volver
al mun"o comprensible. Nota "e esperanza: posibili"a" "e encontrarse con algunos
seme!antes a los negros/ "e uienes "estaca su rebeli'n contra el mun"o "e Pall
?treet/ la venganza por parte "e los "espose0"os/ "e los parias contra el centro
financiero. En =ltima instancia/ el retrato ue nos "a 5orca "e la ciu"a"/ lo ue aparenta
ser una civilizaci'n/ es una false"a" mientras ue los presuntos brbaros son realmente
los seres ms aut&nticos "e la ciu"a".
- su vuelta a Espa7a se encontrar con una Rep=blica 1 creara un grupo "e teatro
itinerante: la Darraca. En ()H* triunf' como "ramaturgo en Espa7a/ -rgentina 1
3rugua1. En los a7os H*/ !untos al 5orca "ramaturgo/ escribe tres peue7as obras "e
poes0a fun"amentales:
!) Divn del Tamarit (()HK/ publica"o en ()K*): colecci'n "e poemas. Famarit a
termino e>'tico: #uerta "e ?an $icente/ Brana"a/ la familia 5orca tenia una resi"encia 1
al la"o estaba la Luerta "e Famarit. Por este motivo/ la primera impresi'n ue "a esta
obra es ue se trata "e algo cercano al poeta pero sin embargo/ esta palabra es un
top'nimo in"io ue llega a trav&s "e los rabes a la Brana"a "e la "ominaci'n
musulmana. Este t0tulo es e>tra7o/ pues mezcla cosas "el pasa"o (rabe) 1 "el presente
(ms inme"iato).
-2lase "e poemas ue encontramos en la obra: poemas en los ue la ciu"a" es
omnipresente/ en reali"a"/ se convierte para el poeta en un emblema "e su propia voz/
una voz "on"e se mezclan elementos mu1 tra"icionales/ toma"os "e la poes0a
renacentista. Fambi&n a tener en cuenta su gusto por Barcilaso "e la $ega 1 por la
poes0a "e ?#aWespeare. Este 5orca post-neo1oruino sigue interesa"o por la tra"ici'n`
HE
autores "el siglo 9$4-9$44`mezcla"o con un mun"o metaf'rico ue/ claramente/ tiene
ue ver con el surrealismo.
-Esta voz po&tica "el 5orca final es trgica/ elegia"a. Encontramos su gran tema: el
"eseo/ no solo f0sico/ ue solo cesa con la llega"a "e la muerte. 5a muerte en &l llega "e
la mano "el tiempo 1 uiz/ la primera referencia a ella es la "el propio ni7o ue
fuimos. El ni7o es el pa"re "el #ombre pero necesita morir para ue aparezca el a"ulto:
esta trage"ia genera llanto por la propia p&r"i"a/ por to"o lo ue per"emos para
#acernos ma1ores. No #a1 una resignaci'n por esa p&r"i"a/ lo ue ocurre ante esa
p&r"i"a forzosa es una especia "e escn"alo al tener ue per"er para #acernos ma1ores.
-?0mbolo: la rosa (flor "e las flores)/ en la tra"ici'n "e la literatura sol0a simbolizar el
paso "el tiempo. 5orca le "a otro significa"o: persistencia "el "eseo/ mientras ue #a1a
pulso/ #abr "eseo. E!emplo: +Bacela "el amor imprevisto,
%3 Llanto $or +gnacio SncEe9 4ej<as: +to"a poes0a es poes0a "e circunstancias,
(Bete). En la tra"ici'n #ispnica/ cuan"o esto se "ice es porue se le est per"onan"o la
vi"a: remite a un tiempo 1 espacio concreto. Fiene ue ser necesariamente "e
circunstancias. Duen e!emplo "e este tipo "e poes0as son las eleg0as. 5a "e 5orca/
concretamente/ trata "e su amigo torero reci&n falleci"o "ebi"o a una cogi"a mortal
(-lberti: $erte 1 no verte). El g&nero eleg0a tiene una tra"ici'n secular/ "es"e El 5ibro
"e Duen -mor (?. 94$)/ es un g&nero mu1 preestableci"o/ con unas partes ue "eben
aplicarse:
Primera parte: presentaci'n "el acontecimiento
?egun"a parte: lamento
Fercera parte: invitaci'n al llanto
2uarta parte: paneg0rico/ alabanza
\uinta parte: consolaci'n
23 Sonetos del amor oscuro: pro1ecto inconcluso "e 5orca. 5a ma1or parte "e esos
sonetos se escribieron en $alencia/ en ()H@/ 1 se #icieron p=blicos en la primera mita"
HH
"e los a7os 8*. El t0tulo ue #a sobrevivi"o es el "e arriba. En contra "e lo ue pue"a
parecer/ no es automtica la i"entificaci'n entre amor oscuro 1 amor #omose>ual.
<istintas lecturas: amor sin "estino/ sin futuro/ amor trgico. Este a"!etivo en 5orca
pue"e asociarse al ni7o muerto ue to"os tenemos o con al ni7o no engen"ra"o
(Rerma). ?on te>tos ue tienen una confesionali"a" amorosa mu1 "irecta 1 evi"ente. En
to"o caso/ ese amor "e la reali"a" literariamente se concreta en un mol"e m&trico mu1
concreto como es el soneto. "e nuevo/ como en otras ocasiones/ 5orca e>perimenta con
la tra"ici'n/ eligien"o el soneto/ ue est "e mo"a al inicio "e los a7os H*. ?e sit=a en la
tra"ici'n "e la poes0a petraruista/ culta 1 romntica/ con los matices "e violencia ue
#a apren"i"o "e ?#aWespeare. E!emplo: +?oneto "e la guirnal"a "e rosas,.
TEMA 4: JORGE LUIS BORGES
() 4ntro"ucci'n: consi"eraciones generales
- Dorges naci' en !.11 1 muri' en !1./. Cue poeta/ ensa1ista/ tambi&n tuvo buena fama
como conferenciante/ ant'logo (su antolog0a: La literatura fant'stica) 1 autor "e relatos.
En su familia #ubo importantes militares ue intervinieron "e manera activa en su pa0s.
- Cue un #ombre "e libros/ no "e acci'n. Cue escritor 1 lector: +pocas cosas me #an
ocurri"o 1 muc#as #e le0"o,. ?u vocaci'n se for!a "es"e ni7o/ en la cual tuvo un papel
"estaca"o su abuela paterna/ :rances =aslam. Ella fue uien le intro"u!o en la cultura
anglosa!ona (era prcticamente bilingMe). En su a"olescencia/ por el a7o !1!A& se
traslad# a (uro$a "on"e resi"e #asta ()E( 1 entra en contacto con la literatura
francesa 1 alemana.
- Rasgos personales: in"epen"iente 1 refle>ivo/ "istancia"o "e las i"eolog0as
convencionales. Esc&ptico ra"ical/ lo ue le lleva a a"optar una actitu" pol0tica un tanto
conserva"ora. Poco a poco #a1 en &l un "istanciamiento est&tico respecto "e la reali"a"/
ue tiene ue ver con su paulatina ceguera. En &l pre"omina el ejercicio intelectual
sobre cualuier sentimentalismo. iron0a 1 #umor. -"mira"or "e los #ombres "e acci'n/
HK
constantemente realiza alusiones librescas/ cuan"o uiere #ablar "e la reali"a" utiliza
sus referentes mas cercas: lo libros. Descon5<a del discurso racional y al mismo
tiem$o a5irma lo il#gico/ lo arbitrario/ como "imensiones fun"amentales "el ser
#umano. Lasta los a7os :* no tuvo "emasia"os lectores/ momento en el ue le "escubre
la cr0tica francesa/ convirti&n"ole en un autor imprescin"ible en el canon occi"ental.
- -lgunos lectores #an ueri"o re"ucir el valor "e su obra por sus i"eas pol0ticas. 5a
obra "e Dorges para 2ortzar (izuier"ista) es espl&n"i"a 1 seg=n &l no tiene na"a ue
ver con su i"eolog0a. 2ortzar "ec0a ue enten"er a Dorges reuiere armas borgianas:
inteligencia 1 rigor.
- Lo1 en "0a #a1 acuer"o entre los cr0ticos "e ue Dorges es un maestro "e la palabra 1
autor "ecisivo para la renovaci'n "e la novela #ispanoamericana "e la segun"a mita"
"el siglo 99. 4nflu1' en muc#os novelistas aunue &l nunca escribi' novelas.
- RecEa9a las 5ronteras r<gidas entre los gHneros literarios. El con!unto "e la
pro"ucci'n "el autor tiene mu1 pocos temas/ temas casi obsesivos en &l/ sobre los ue
#ace variaciones 1 matiza. Es un artista manierista/ es "ecir/ obsesiona"o por las
simetr0as/ los euilibrios/ el uso preciso "el lengua!e #asta e>tremos maniticos. Fiene
un estilo neutro/ pr'>imo al espa7ol #abla"o/ preciso 1 transparente en apariencia.
- Relatos: utiliz' la prensa peri'"ica como primera instancia "e publicaci'n "e sus
relatos. -s0 suce"i' en su primer libro "e cuentos (istoria universal de la infamia
(()H@). -utores influ1entes "e esta obra: Roberto 5uis ?tevenson 1 2#esterton. Fo"os
los relatos recogi"os en este libro tienen una 5uente e;$l<cita. se trata "e tomar una
#istoria "e la tra"ici'n/ "on"e #a1 un #ec#o infame/ 1 actualizarla contn"ola con sus
propias palabras 1 a menu"o con un toue #umor0stico. -s0 son to"os los relatos/ a
e>cepci'n "el primer cuento titula"o +Lombre "e la esuina rosa"a,/ es un relato "e
ba!os fon"os ue acontece en Duenos -ires.
- Los cuentos de Borges no son didcticos/ le interesa el !uego/ la paro"ia. ?us cuentos
son enigmas 1 uiere ue los lectores investiguemos esos enigmas. Nl nos "a unas
pistas/ insuficientes o en to"o caso ambiguas. <e esta forma es como intro"uce al lector
en un mbito maravilloso. <es"e mu1 pronto/ Dorges cuestiona el $roceso narrativo
H@
tradicional. E!emplo "e ello es +El !ar"0n "e sen"eros ue se bifurcan, en cu1o
"esenlace se ofrecen "iferentes bifurcaciones "e soluci'n "el relato 1 se invita al lector a
releer el te>to para tomar sus propias opciones "e lectura.
- ?0mbolos borgianos: la rosa/ el r0o/ el sue7o/ el espe!o el tigre(Ilaberinto)/ la casa/ la
biblioteca/ el libro.
- Para Dorges to"o el universo es una red de s<mbolos. ?abemos ue la vi"a es un
5lujo irreversible/ pero eso contrasta con la a$ariencia re$etitiva "e algunas
concreciones "e la reali"a". Nl ve esto como una incongruencia 1 sospec#a ue lo ue
creemos ue es reali"a" po"r0a ser algo totalmente inconsistente. ?ospec#a ue uiz la
#istoria 1 nuestro mun"o sean un sue7o comparti"o. 5o ue tiene seguro es ue vivimos
en un es$acio ca#tico& violento& oscuro y misterioso.
- 2ontan"o con to"o esto/ la muerte/ a menu"o/ se relaciona con una revelaci#n sobre
el IyoJ autHntico "e los persona!es. ?on muertes a menu"o violentas 1 con frecuencia
libera"oras. ?e presenta la muerte como un instante "e luci"ez fun"amental/ sorpresa
ue ilumina la vi"a "el persona!e/ algo comparable a lo ue "ec0a E"gar -llan Poe:
golpe maestro. 5a vos narrativa en Dorges #abla sin e>altarse 1 con neutrali"a"/
aparentemente es ob!etiva. En este tono $uede Eablar de las cosas ms absurdas
aun7ue se es5uer9a en mantener una cierta l#gica. 5o ue preten"e es romper con
nuestro sistema convencional "e espacio 1 tiempo 1/ sobre to"o/ uiere ue "u"emos
sobre nuestras ver"a"es recibi"as. Nl tiene claro ue es im$osible saber el enigma de
la identidad Eumana/ como especia pero s0 ue po"emos esforzarnos es indagar el
sentido de casa vida $articular. 5ectura: +El enamora"o, (soneto)
- En los cuentos "e Dorges pre"omina la !" $ersona 1 por lo tanto #a1 un uso "estaca"o
"el mon#logo interior. 5a voz se e>presa con breve"a"/ utiliza pocos a"!etivos entre
los ue "estacan infinito/ remoto/ ca'tico o secreto. 5a figura ret'rica ue me!or cua"ra
en Dorges es el o;<moron (e!.: silencio atrona"or). Utili9a ms sustantivos 7ue
adjetivos. En cuanto a sus verbos: pensar/ saber/ ver/ parece. %unto a to"o ello las
e>presiones in"etermina"as como uiz/ casi/ acaso. 2on frecuencia utiliza in"icios "e
negativi"a" me"iante el $re5ijo in0 : inuietu"/ ine>plica"o incre0ble/ inmortal etc. Esto
H:
=ltimo sugiere en &l un cierto ni#ilismo/ ue conecta con su escepticismo/ ue no es
absolutamente ra"ical aunue s0 acentua"o.
- 4mporta tanto lo ue "ice como lo ue no "ice "e forma libera"a (buen e!emplo "e ello
es La casa de Asteri)n)/ es "ecir/ importa lo ue no se "ice "el to"o: +esta inminencia
"e una revelaci'n ue no se pro"uce es uizs el #ec#o est&tico,. Nos oculta tanta
informaci'n porue uiere movernos a trav&s "e sus sugerencias 1 sus silencios. uiere
ue "escifremos sus enigmas a trav&s "e nuestro esfuerzo. Da!o esta capa "e aspecto tan
intelectual #a1 un c=mulo "e sentimientos 1 emociones conteni"as/ no es aunue
melo"ramtico algunos "e sus temas principales son: la sole"a"/ el "esvanecimiento/ la
vulnerabili"a"/ la limitaci'n. 2omo culminaci'n "e to"o eso/ est el sentimiento "e
mortali"a". ?e a#0 sale el tono refle>ivo 1 melanc'lico "e la obre "e este autor.
<esarrollo "el estilo "e sus cuentos:
- *icciones (+ El sur,/ El !ar"in "e sen"eros ue se bifurcan,)
- +l Ale$h/ ()K)
2omple!i"a" en el conteni"o 1 una forma mu1 traba!a"a. 2onforme pasa el tiempo/
sobre to"o la forma se simplifica 1 se acerca a lo coral/ a lo conversacional.
5ecturas: La cifra (()8(). Eleg0a ue tiene por tema +el llorar por to"as las
cosas,. Pac#eco: Contra ele,a- Oda
E) *icciones
(. 4ntro"ucci'n
E. 2omposici'n 1 publicaci'n
H. Estilo
K. 5os cuentos "e +l jardn de senderos .ue se &ifurcan
ddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddd
HA
(. 4ntro"ucci'n
-cepta el escepticismo ue recorre el pensamiento "el siglo 99 pero tiene claro ue no
llega al e>tremo "e negar ue e>ista to"a reali"a" cognoscible: +el mun"o
"esgracia"amente es real/ 1o "esgracia"amente so1 Dorges,.
Escribe cuentos ue ponen en tela "e !uicio nuestra c'mo"a posici'n "e ue vivimos en
un mun"o pre"ecible/ comprensible. Es esta labor no est solo. se inserta en la narrativa
posrealista`corriente cu1o antece"ente fue 3namuno` : critican el realismo enga7oso
"e las apariencias/ uieren perturbarnos #aci&n"onos "u"ar "e nuestra propia reali"a".
E. 2omposici'n 1 publicaci'n
?u segun"o cuento aparece en ():H: +El acercamiento a -lmotsim,. Es un cuento ue
tiene forma "e rese7a. Por entonces/ colaboraba con una revista semanal titula"a +l
ho,ar en la ue publicaba rese7as "e obras e>tran!eras. 5o ue #ace en este cuento es
fingir ue #ace una rese7a 1 e resulta"o es mu1 t0picamente su1o: Fenemos elementos
"e eru"ici'n (se inventa te>tos ue no e>isten)/ un ambiente e>'tico 1 una atm'sfera
misteriosa.
Estuvo a punto "e morir "ebi"o a una #eri"a ue tuvo en la cabeza/ lo ue le pro"u!o
una septicemia. 2uan"o se recupera "u"a "e si sigue tenien"o la misma capaci"a" "e
antes como crea"or. -s0 pues se somete a una prueba/ escribir u nuevo cuento: +Pierre
6enar",. - este le siguieron seis cuentos ms ue pasar a formar parte "e una obra
titula"a +l jardn de senderos .ue se &ifurcan (()K(). 5a ma1or parte "e estas *icciones
se compone entre ()H) 1 ()K(.
Cue un perio"o en el ue apenas escribi' ensa1os ni poemas/ estaba enfrasca"o en la
re"acci'n "e estos cuentos/ relatos ue va a escribir mu1 lentamente. 5o ue busca es
ue to"o lo ue aparezca en to"os los cuentos sea funcional/ es "ecir/ sirva para algo.
Estos relatos primero aparecieron en revistas 1 peri'"icos. El or"en en el ue
aparecieron en "ic#as revistas es el or"en "e publicaci'n a e>cepci'n "el primer cuento
H8
ue aparece en el libro ue en las revistas fue el tercero en publicarse: +Flon/ 3bar/
Orbis/ Fertus,
6otivos: es el cuento ms e>tenso 1 a"ems la temtica #ace ue tenga para &l especial
importancia.
-Primera e"ici'n "e *icciones ()KK
+El !ar"0n "e sen"eros ue se bifurcan,`oc#o cuentos
+-rtificios,`seis cuentos
-?egun"a e"ici'n "e Cicciones ()@:
+El !ar"0n "e sen"eros ue se bifurcan,`oc#o cuentos
+-rtificios,`nueve cuentos ue cierran con +El sur,
H. Estilo
En estos ue son sus primeros cuentos se libera mu1 pronto "el influ!o mo"ernista.
Fambi&n prescin"e "el uso "e argentinismos 1 "e t&rminos "emasia"o globales. 3na
"iferencia "el estilo "e estos relatos con respecto al resto "e su pro"ucci'n es el uso "e
una ma1or canti"a" "e a"!etivos/ los cuales e>presa con frecuencia "u"a e inseguri"a".
Por esto mismo/ el color por e>celencia "e Dorges es el gris. Estas =ltimas
caracter0sticas apuntas a una misma "irecci'n: no le interesa la omnisciencia "el
narra"or/ uiere atenuarla. <i!o ue en los cuentos #a1 ue intro"ucir i"ea "e no estar
seguro "e to"os los "etalles +porue as0 suce"e en la reali"a",.
Ciguras ret'ricas: pocos s0miles/ pocas metforas/ ms com=n era el uso "e la anfora 1
las repeticiones. ?in embargo no #a1 ue generalizar en esta obra porue un mismo
cuento pue"e tener registros mu1 "ispares. Po"emos "ecir ue el primer Dorges
cuentista combina un significa"o/ a veces mu1 "enso/ con el fuerte impacto visual.
Ernesto ?bato: +un buen escritor e>presa gran"es cosas con peue7as palabras/ a la
inversa "e un mal escritor ue "ice cosas insignificantes con gran"es palabras,.
H)
K. 5os cuentos "e +l jardn de senderos .ue se &ifurca
ITlonJ (segun"o cuento "e Dorges) abor"a un tema clave e este autor: las personas
"eseamos i"entificar en el mun"o real alguna especie "e "esignio ba!o el caos aparente
1 a partir "e ese "esignio lo ue "eseamos es "ar una finali"a" a la vi"a. Dorges satiriza
ese "eseo/ se r0e "e &l 1 lo ue acaba por sugerir es ue to"o esfuerzo por imponer un
or"en al universo =nicamente pro"uce ficciones.
Flon en el relato es una metfora "e nuestro mun"o: aparece una enciclope"ia ue
simboliza nuestras construcciones mentales con las ue intentamos enten"er ese mun"o.
Para Dorges to"a enciclope"ia/ empezan"o por la ms ueri"a/ la britnica/ son
ficciones. Fo"as las e>plicaciones "el ser #umano sobre la reali"a" sencillamente son
simplificaciones. 5a ma1or parte "e nosotros/ nos conformamos con creer en ellas en
vez "e aceptar ue el mun"o es un caos ue se rige por el azar.
-Referecia a (istoria de la eternidad (()H:)
I(l acercamiento a AlmotsimJ es su primer libro en el ue encontramos una t&cnica
narrativa original/ combina"a ocn un significa"o filos'fico. 5o ue est tratn"onos "e
"ecir es ue la "istinci'n entre lo real 1 lo imaginario es m0nima. Fema: estu"iante ue
empren"e una b=sue"a 1 al final se encuentra a s0 mismo (b=sue"a circular).
I?ierre 4enard autor del KuijoteJ: en el origen "e este cuento/ el autor afronta "os
"eseos: () 4r ms all "e los l0mites "el ser #umano. E) -7a"ir un elemento nuevo a la
reali"a". La1 algo ue en nuestra especie ue re=ne esos "os "eseos: la activi"a"
crea"ora. Dorges tiene en cuenta to"o #ec#o "e lengua!e lo ue implica una serie "e
acontecimientos pasa"os ue crean el significa"o actual "e cualuier palabra. E!emplo:
"esa#ucio (en la actuali"a" tiene connotaciones mu1 negativas`crisis). El ()H) el
persona!e "el cuento tiene la i"ea "e escribir +l /uijote otra vez: uiere ue a &l se le
ocurra eso "e +En un lugar "e 5a 6anc#aO,. ?in embargo/ Dorges nos plantea ue la
i"ea "e Pierre es imposible. ?obre esas palabras (+en un lugar "e 5a 6anc#aO)/ en
()H) pesa un pasa"o muc#o ms rico ue en (:** (a7o "e la publicaci'n "e la primera
parte "e +l /uijote). 5a tarea en s0 misma es absolutamente imposible/ 1 aunue fuera
capaz "e llevarla a cabo/ ser0a un libro nuevo 1 eso lleva a la siguiente conclusi'n:
K*
+ca"a vez ue un libro es le0"o o rele0"o/ algo ocurre con ese libro,. es "ecir/ ca"a acto
"e lectura es =nico.
ILas ruinas celularesJ: en este cuento se constru1e mu1 laboriosamente la reali"a"
ue/ finalmente/ se "escubre ue es totalmente irreal/ es "ecir/ el esfuerzo crea"or vence
al caos/ constru1e algo/ pero es un esfuerzo ue al final se "escubre in=til e irrelevante.
Estamos ante un relato con un mensa!e esc&ptico.
ILa librer<a en BabiloniaJ: se #abla "e un mun"o "omina"o por el simple azar/
aunue #a1 in"icios "e un cierto or"en. 3n mun"o en el ue lo esencial es el caos/ el
misterio. -s0 es como Dorges percibe la reali"a" a"ems "e creer ue nuestra mente
funciona "e un mo"o no mu1 "istinto/ es "ecir/ sospec#a ue nuestra vi"a es un puro
laberinto in"escifrable. - pesar "e ello/ caemos en la tentaci'n "e "arle un significa"o a
la vi"a/ buscamos cualuier in"icio ue in"iue ue e>iste un plan "ivino/ c'smico.
I(;amen de la obra de =erbut 7uainJ: en este libro/ Dorges inventa un autor 1 sus
obras ue son tres. Nstas plantean la "iferencia entre nuestras presuposiciones acerca "e
la reali"a"/ ue probablemente tienen un elemento "e autoenga7o/ 1 por otro la"o estar
la visi'n "e Dorges "e un universo inteligible 1 "esconcertante 1 casi seguro sin
finali"a". 6ientras ue en otras obras utiliza la t&cnica "e mu7ecas rusas/ au0 se limita
a 1u>taponer su presentaci'n "e estas tres obras. 3na "e las obras "e uain se llama
?tatemente. +F#e Rose of Rester"a1,. <ice ue &l #a saca"o +5as ruinas circulares, "e
+F#e Rose of Rester"a1,. 6uestra "e ue la "iferencia entre lo real 1 lo imaginario en
Dorges es inoperante/ permeable.
ILa biblioteca de BabelJ: es un cuento "e terror en el cual 1 seg=n Dorges #a1 "os
i"eas claras.
() 5a posibili"a" "e una variaci'n casi infinita a partir "e un numero limita"o "e
elementos (parte ms intelectual "el relato).
E) 4"ea "e estar per"i"o en el universo 1 no compren"er la vi"a (sole"a"/ carcter
misterioso "e la reali"a" 1 "el propio ser #umano).
El universo es una biblioteca en la ue #a1 #abitaciones en to"as las "irecciones/ las
cuales est conecta"as entre s0. Fienen forma #e>agonal 1 cuatro "e los la"os son
K(
estanter0as 1 el resto v0as ue conectan las cel"as. En la biblioteca no #a1 "os libros
iguales aunue to"os ellos tienen K(* pginas/ K* l0neas por pgina 1 ms o menos #a1
8* letras negras en esas l0neas. En el alfabeto conoci"o "e la biblioteca #a1 EE l0neas:
!uega con la coma/ el espacio 1 el punto.
2onclusi'n: +O# tiempo tus pirm/i"es, victoria "el tiempo sobre to"o.
I( jard<n de senderos 7ue se bi5urcanJ: es un cuento ue "estaca por su componente
policiaco con ciertas implicaciones metaf0sicas (influencia "e ?tevenson 1 2#esterton/
"e este =ltimo "estaca la obra El #ombre ue fue !ueves). Encontramos un libro ue
euivale a un laberinto 1 ue es mu1 similar a la propia e>istencia #umana. En el cuento
#a1 una soluci'n fcil 1 violenta a un problema ue c#oca con nuestra incapaci"a" "e
resolver el misterio "e la e>istencia.
I(l SurJ
TEMA 5: GABRIEL GARCA MRQUE
() $i"a 1 obra "e 6ruez #asta Cien a0os de soledad
E) Obra principal: Cien a0os de soledad
e Cec#as significativas
- Nacimiento: !1%L en -racataca (2olombia)
- Callecimiento: %M!A (2iu"a" "e 6&>ico)
- Premio Nobel: !1.%
- -ntes "e la #uelga bananera: !1%L- El e!&rcito reprimi' con una violencia e>trema la
#uelga bananera. En -racataca pas' los primero 8 a7os "e su vi"a con sus abuelos: el
*oronel Nicols 4r7ue9 +guaran/ combatiente "e las guerras "e su pa0s en el siglo
949 1 Tran7uilina +guaran *otes. 6ruez afirm' ue el germen "el universo "e
6acon"o est en los recuer"os infantiles "e su familia.
KE
- 2on 8 a7os es trasla"a"o a un internado en Bogot: etapa poco feliz pero "e gran
veroci"a" lectora. 5ecturas: gran"es autores "el siglo "e oro #ispnico como Rabelais/
Neru"a/ fafWa/ CaulWner/ <os Passos/ Poolf/ %o1ce/ <icWens 1 to"os los franceses
como Claubert/ Dalzac 1 ?ten"#al.
- En !1AL ingresa en la universidad de Bogot. 4ba a estu"iar <erec#o. Escribe su
primer libro. En cuanto la vi"a "el pa0s/ "e la ue se #ace eco/ comienza una etapa "e
gran violencia. -l a7o siguiente la universi"a" cierra as0 ue 6ruez trasla"a su
matr0cula a *artagena de +ndias. Por entonces empieza su faceta profesional como
perio"ista en el "iario +l #niversal.
En !1DA vuelve a Bogot. En ese a7o su gran amigo @lvaro 4utis le consigue un
empleo en el peri'"ico "e Dogot +l +s$ectador. -l a7o siguiente/ con un cuento
titula"o IUn d<a des$uHs del sbadoJ gana el premio "e la -sociaci'n "e escritores.
Este cuento aparece "espu&s "e 6acon"o ((E a7os #asta ue se public' Cien a0os de
soledad).
e Pre#istoria "e Cien a0os de soledad
La hojarasca (()@:): tuvo problemas econ'micos para su publicaci'n. ?e #a "ic#o ue
es su obra ms flaureriana/ eso uiere "ecir ue nos encontramos con una serie "e
mon'logos con los ue el autor trata "e reconstruir cierta reali"a" #ui"iza. Ra en esta
obra 6ruez "emuestra ue tiene un repertorio "e an&c"otas mu1 amplio. Fambi&n
est claro ue en el DD no #a encontra"o el mol"e literario para transmitirlo.
Persona!es: vie!o coronel/ su #i!a/ 1 el #i!o "e la #i!a H generaciones. ?e recorre la
#istoria "e 6acon"o "es"e el !1M2 #asta E@ a7os "espu&s (!1%.).
Listoria: En !1%. muere un m&"ico ue vivi' en 6acon"o. lleg' al pueblo con una
carta "e recomen"aci'n firma"a por el coronel -ureliano Duen"0a.
Fitulo: multitu" "e gente ue acu"ieron a 6acon"o en ()*A.
Escenario: 6acon"o
Cigura "el coronel: casa"o con la prima Onomstica "e Cien a0os de soledad
KH
Buerra civiles "el siglo 949
El coronel no tiene quien le escriba (():(): la acci'n no ocurre en 6acon"o`sino en
un pueblo sin nombre. ?e sit=a a mita" "e siglo 1 el persona!e es un coronel/
combatiente "e las guerras civiles "el siglo 949 1 principios "el 99. Es uno "e tanto
ue esperan "es"e #ace muc#0simo tiempo una pensi'n prometi"a 1 nunca concebi"a 1
el reconocimiento "e los servicios presta"os a la patria. Este coronel es compa7ero "e
armas "el irrepetible -ureliano Duen"0a. 5a situaci'n "e la familia "e "ic#o coronel es
mu1 precaria: p&r"i"a "el #i!o J un gallo al ue mantener J entorno pol0tico "e
represi'n en el ue se envuelve la acci'n. -nalog0a entre la espera "el vie!o oficial 1 la
espera colectiva "e liberarse "el gobierno "ictatorial. 3tiliza un estilo "e enorme
sobrie"a"/ busca la precisi'n/ la e>actitu" 1 la econom0a "el relato. Estilo escueto 1
perio"0stico (Cr)nicas de una muerte anunciada).
La mala hora (():E): el t0tulo/ probablemente/ se refiera al momento en el ue el #i!o
"el coronel "e la obra anterior muere. El protagonistas a#ora es colectivo: to"o el
pueblo. - "iferencia "e otras obras/ 6ruez "eci"e mane!ar un n=mero ms amplio "e
persona!es. Es el ensa1o ms pr'>imo a Cien a0os de soledad. Esta obra se reciente "e
su e>ceso "e ambici'n 1a ue los persona!es no tiene la fuerza ni el acaba"o "e la obra
anterior.
Los funerales de mam grande (():E): con!unto "e relatos en los ue se encuentran los
tres estilos ms "iscernibles "e 6ruez:
() Precisi'n/ econom0a 1 sencillez
E) Pre"ominio "e la imaginaci'n/ la fantas0a/ el #umor. Estilo #ipertrofia"o/ proliferan
las palabras. Estilo +amaz'nico,. (+l oto0o del $atriarca1.
H) Punto "e encuentro entre lo real/ lo preciso 1 lo fantstico. En la mita" tenemos Cien
a0os de soledad: +mezcla "e compromiso 1 poes0a, (as0 como "e estilos)/ Leinric# Dol.
Cien a0os de soledad
KK
(. -"venimiento "e una #istoria
E. 5a casa
H. 5as generaciones 1 los ciclos
K. El narra"or
@. 2ronolog0a
:. 6aterial narrativo
A. 5a lengua
8. 5ocalismo 1 universalismo
!3 La llegada de una Eistoria
?i nos situamos a primeros "e los a7os :*/ 6ruez no est contento con la recepci'n
"e sus obras. <u"a "e su capaci"a" como crea"or. ?e ganaba la vi"a escribien"o
guiones "e cine 1 colabora con "iversas agencias publicitarias (6&>ico <.C). Ese
momento cr0tico/ ue supone un gran "esanimo/ con el apo1o "e sus amigos/ "eci"e
encerrarse a escribir su #istoria. En to"as las e"iciones "e la obra consta el nombre "e
"os gran"es amigos: 6ar0a 5uisa El0o 1 %am0 Barc0a -scot. 5e cost' escribir el libro un
a7o 1 me"io "es"e enero "e ():@ #asta !unio ()::. En los tres primero a7os se
ven"ieron @**.*** e!emplares. Lo1 "0a el libro est tra"uci"o a to"os los i"iomas.
%3 La casaN dos es$acios
4acondo se nutre "el espacio "e la casa. Es la casa Duen"0a la ue posibilita la g&nesis
"e 6acon"o. Es el "ue7o "e la casa el ue "a lugar al nacimiento "e 6acon"o. 5o
fun"amental no solo es &l/ sino to"os los #abitantes "e la casa/ los ue ms influ1en en
el "esarrollo "e la comuni"a". Po"r0a "ecirse ue 6ruez act=a "es"e "entro "e la casa
#acia fuera/ #acia 6acon"o.
La $rocreaci#n y el se;o estn en el principio "e la acci'n "e la novela. %os& -rca"io 1
3rsula son primos. Ella tiene mie"o "e cosumar su matrimonio porue piensa ue el
resulta"o po"r0an ser o personas con cola "e cer"o o iguanas. El incesto es un factor
"eterminante para "esenca"enar la acci'n.
K@
?rudencio Aguilar: nombre ir'nico/ ni es pru"ente ni tiene la +inteligencia, "e un
guila. Es una burla "el narra"or. Pru"encio pone en "u"a la virili"a" "e %os& -rca"io
por lo ue &ste le mata. ?olo "espu&s "e matar a Pru"encio "e forma tan violenta se
consuma el matrimonio. Por lo tanto/ #a1 una relaci#n directa entre el Eomicidio y el
comien9o de la 5amilia. ?olo esa muerte violenta vence el mie"o "e Ursula. 3na
5amilia cuyo origen es la muerte violenta est maldita. 5as consecuencias nefastas
comienzas "e inme"iato.
Para aplacar al fantasma "e Pru"encio/ los primos "eben empren"er un largo via!e/ al
ue le acompa7an unos cuantos amigos. <espu&s "e "os a7os "e via!e/ por fin llegan a
un ri'/ en cu1a orilla fun"an 6acon"o. \uien "eci"e "on"e crear la al"ea es >osH
Arcadio/ por lo ue se convierte en el 5undador. No obstante/ el sostHn de la casa es
Orsula 1 tambi&n es ella el Eilo conductor de las sucesivas generaciones Buend<a. En
(A "e los E* bloues "e la novela/ Ursula est presente/ vive a lo largo "e to"a la novela
prcticamente. 6uere a la e"a" "e ms "e ((* a7os.
Relaci#n entre Orsula y la casa: Ursula aprueba 1 "esaprueba las con"uctas 1 cuan"o
las "esaprueba/ generalmente supone un ale!amiento "e la casa. El mbito "e la casa
Duen"0a es un matriarcado #asta el final.
5os -urelianos son los ue ms relaci'n tienen con el "omicilio familiar/ empezan"o
por el 2oronel -ureliano Duen"0a. -5 volver "e las guerras se instala en la casa 1
apenas se mueve "e ella/ se a0sla. Esa tra"icional relacion entre casa0Aureliano llega
#asta -ureliano Dabilonia. Ursula/ ue es sumamente perspicaz/ tiene una teor0a: +los
-urelianos son retra0"os pero "e mentali"a" l=ci"a/ en cambio/ los %os& -rca"io son
impulsivos 1 empren"e"ores pero estn se7ala"os con un signo trgico,.
5os $ersonajes ms solitarios son el 5undador& su Eijo Aureliano& Aureliano
Babilonia y >osH Arcadio Segundo' Estos tambi&n son los ms preocupa"os por
encontrar un senti"o a sus vi"as. El secreto "e la familia se guar"a en los cuartos
trasteros "e la casa. En esos cuartos/ en un momento "a"o/ traba!aron 1 se encerraron el
fun"a"o 1 su buen amigo 6elu0a"es. 5os $ersonajes varones ue "eci"en encerrarse
en la casa se "e"ican a actividades no $roductivas 1 van a ser las mujeres/ empezan"o
por Ursula/ las ue mantengan la econom<a domHstica. Esos varones impro"uctivos
tienen una gran $royecci#n 5uera de la casa: %os& -rca"io fun"a la comuni"a"/ el
K:
2oronel se #a pasa"o varios a7os "e su vi"a luc#an"o/ %os& -rca"io ?egun"o es el l0"er
"e los obreros ue luc#an contra la compa70a bananera 1 -ureliano Dabilonia/ no solo
es el pa"re "el ser "eforme sino ue "escifra los escritos "e 6elu0a"es.
2' Las generaciones y sus ciclos
La1 L generaciones Buend<a. En to"as ellas los Eombres determinan los
acontecimientos mientras 7ue las mujeres/ en la vi"a p=blica sobre to"o/ tienen una
actitud ms $asiva. 5os cr0ticos #an relaciona"o esas "istintas generaciones con
algunos pasa!es b0blicos.
@ ciclos "e la Diblia presentes:
!3 *iclo del CHnesis: comienzo. +El mun"o era tan recientre ue muc#as cosas carec0a
"e nombre 1 para mencionarlas #ab0a ue se7alarlas con el "e"o,. Para 6ruez/ crear
supone nombrar 1 como en el Evangelio "e ?an %uan/ el principio es la palabra/ antes "e
la palabra no #a1 na"a.
%3 ;odo: marc#a forza"a. Para escapar "e la presencia fantasmal "e Pru"encio -guilar
tienen ue empren"er un via!e: +Ola tierra ue na"ie les #ab0a prometi"o,/ al contrario
ue en la Diblia.
23 Las $lagas (Icastigo): insomnio/ #ormigas/ el olvi"o/ las guerras civiles/ la invasi'n
norteamericana/ secuelas "e la solapa"a invasi'n.
A3 (l diluvio y luego la deserti9aci#n
D3 A$ocali$sis: +6acon"o era 1a un pavoroso remolino "e polvo 1 escombros
centrifuga"o por la c'lera "el #uracn b0blico,.
Fo"o libro est lleno "e $ro5ec<as terribles/ los #abitantes "e 6acon"o son mu1
supersticiosos/ "ivisan el porvenir "es"e sus primeras pginas. 5os acontecimientos
estn totalmente des$rovistos de sus$ense. Fo"o est impregna"o "e fatali"a". 5os
KA
sucesos son ine>orables porue estn escritos/ literalmente. 5os escribi' 6elu0a"es por
lo ue no pue"e ocurrir otra cosa "istinta.
Cien a0os de soledad fue escrito $or 4el7u<ades/ ue "espu&s "e ser enterra"o en
-sia/ volvi' a 6acon"o. 5a obra est "ivi"a en %M blo7ues 1 el relato est escrito en HG
$ersona. 5o ue leemos/ +muc#os a7os "espu&sO, #asta el final coinci"e literalmente
con los escritos ue re"act' este muerto. 6elu0a"es escribi' la #istoria en su lengua/
ue era el sancristo originalmente/ a"ems est en verso. <es"e la antigMe"a" "e sus
te>tos #a1 ue cifrarlos 1 es lo ue 6elu0a"es #ace: E claves
- versos impares en clase 1 sancristo
- versos pares en otra clave 1 tambi&n en sancristo
El proceso "e escritura "e estos manuscritos parece ue forma parte "e la propia acci'n
"e la novela. El autor "e los manuscritos tambi&n es un persona!e "e la #istoria ue
cuentan/ estamos ante un e!emplo claro "e $lay &y $lay-

A3 Narrador
5a #istoria va a tener un origen nebuloso/ incierto. -"ems/ el #ec#o "e ue el ue
cuenta la #istoria tiene po"eres e>traor"inarios`6elu0a"es era mago`se !ustifica ue
estemos ante un narra"or omnisciente. <es"e final "el siglo 949 #a #abi"o gran"es
novelistas/ como Claubert por e!emplo/ ue #an "esconfia"o "e la figura "el narra"or
omnisciente. Todo el montaje en torno a 4el7u<ades $ro$orciona libertad a
4r7ue9.
D3 *ronolog<a
2ontan"o con este narra"or tan peculiar/ el tiempo escapa a las categor0as cronol'gicas
tra"icionales. Fambi&n es cierto ue una novela no pue"e prescin"ir "e lo temporal.
E.6. Coster: As$ectos de la novela. Un relato 7ue no tenga en cuenta el tiem$o se
convierte en inteligible.
?ueden distinguirse dos $artes $rinci$alesN
K8
- 1 $rimeros blo7ues: el #ilo con"uctor es el *oronel Aureliano Buend<a. Nos
situamos en su infancia #asta su ve!ez.
- 1 siguientes blo7ues: #istoria "e >osH Arcadio& Eijo de Aureliano Segundo. +-7os
"espu&s/ en su lec#o "e agon0a #abr0a "e recor"a"O +. Estructura paralela a la "el
comienzo "el bloue (.
- % 6ltimos blo7ues: persona!e principal es Amaranta Orsula a engen"ra al ultimo
"escen"iente.
En los primeros (8 cap0tulos/ el tratamiento "el tiempo s el mismo/ en esas l0neas
iniciales "el bloue ( 1 E encontramos la clave "e c'mo 6ruez mane!a el tiempo: se
sit=a en un acontecimiento 1 #ec#a la vista atrs. Por tanto/ conoce cabalmente lo ue
va a ocurrir/ el futuro "e esa situaci'n 1 cuenta to"os los acontecimientos ue van a
suce"er.
K)