A partir de la lectura de los artculos El diseo socializa el conocimiento y El
sistema sealtico, de Joan Costa, responda a la siguiente grilla de preguntas: 1) Defina los conceptos de sealtica, esquemtica y cientigrafa. 2) Cules son las dos vertientes del diseo que discrimina Joan Costa. 3) Que relacin establece Costa entre Diseo, Esttica y Arte. 4) Qu relacin observa Costa entre los pictogramas y la actualidad. Menciones tres pictogramas que usted observe cotidianamente (obviando los mencionados en el artculo) 5) Qu relacin establece Costa entre conocimiento y visibilidad. 6) Cul es el objetivo de la sealtica 7) Qu relacin hay entre economa de medios y redundancia en la sealtica. 8) Por qu los sistemas sealticos deben ser monosmicos? 9) Explique con sus palabras (no las de Costa) los conceptos de similaridad y continuidad. 10) Qu relacin guardan la semntica y la esttica para Joan Costa en la sealtica. La entrevista Joan Costa: "El diseo socializa el conocimiento" Considerado como uno de los grandes referentes de la comunicacin visual en el mbito hispanoamericano, el cataln Joan Costa ha incursionado como pocos en el terreno de la utilidad pblica del diseo: desarroll reas de estudio como la sealtica, la esquemtica y la cientigrafa, y afirma que estas disciplinas sirven, entre otras cosas, "para mejorar la vida de las personas" Joan Costa se ha convertido en un referente del diseo y la comunicacin merced a la solidez de su trabajo terico y a su capacidad para traducirlo ejerciendo con maestra lo que l mismo predica: "El lenguaje visual es una herramienta fundamental para construir la sociedad del conocimiento". De sus inicios como diseador, Costa fue ampliando su campo de investigacin hacia la comunicacin y la sociologa. Public ms de 30 libros, entre ellos, la primera Enciclopedia del Diseo del mundo, en 1987. Paralelamente a su produccin acadmica, dirigi ms de 300 programas de identidad corporativa, imagen global, sealtica y gestin de marcas en toda Amrica latina. -Para qu sirve el diseo? -Sirve para hacer el mundo ms inteligible, para mejorar la vida de las personas y para hacer ms comprensible nuestro entorno, entre otras cosas. En ltima instancia, el diseo es una poderosa herramienta de comunicacin, en sus dos vertientes. Yo tengo vocacin por el diseo de utilidad pblica, el diseo de la informacin, y ningn inters por el diseo al servicio de la persuasin, que es el lenguaje de la publicidad. Yo no quiero ni persuadir ni que me persuadan, prefiero informarme e informar, y que cada uno se persuada slo. -Siempre fue tan crtico del diseo al servicio de la persuasin? -Es que la dictadura del marketing me produce urticaria, porque considera que el mundo es simplemente un mercado y los individuos slo potenciales consumidores. Este es un reduccionismo que crispa a un humanista. Desde la comunicacin entendemos que el mundo es fundamentalmente una sociedad, en la que encontramos el mercado, seguro, pero tambin las instituciones, los gobiernos, los museos, la cultura. Y el individuo, adems de consumidor, es una persona que vota, que lee, que tiene un proyecto personal y un largusimo etctera. Y aqu el diseo tiene un rol importante en la construccin social. -Que supera la cuestin esttica... -Por supuesto. Para algunos, el diseo tiene la mala fama de ser un instrumento cuyo nico objetivo es hacer las cosas ms bonitas. Este reduccionismo identifica al diseo con la decoracin, pero cuando el diseo tiende a la decoracin y a la ornamentacin pierde parte de su vigor comunicativo. Definitivamente, la esttica no es la principal funcin del diseo, aunque el componente esttico siempre forma parte de su mensaje. -De modo que usted est con la mitad de la biblioteca que sostiene que el diseo no es arte. -No, claro, no es arte. Es diseo. Es una cuestin sin fin, sin duda. Tienen una relacin cercana y ambigua, porque el diseo abreva en el arte, pero la funcin del arte es hacer preguntas y la del diseo resolver problemas de comunicacin. Un diseador lo que hace es comunicarse, creando un mensaje para los ojos y para la mente. Un mensaje que debe tener fundamentalmente en cuenta al destinatario. -Vino a Buenos Aires, entre otras cosas, a presentar su libro La rebelin de los signos , en el que recorre la evolucin de la letra desde los jeroglficos hasta los alfabetos modernos. De dnde nace su inters por este tema? -Del intento por rastrear el origen de los signos alfabticos como formas abstractas. El libro bucea en el nacimiento de los alfabetos, desde las protoescrituras pictogrficas, en que las personas lean el nombre del objeto representado, hasta el momento en que el pensamiento desarrolla la abstraccin grfica, y entonces las letras se hacen signos funcionales. El libro adems presenta el lugar de la letras en el arte y en la vida cotidiana. En el proceso de investigacin fue muy interesante descubrir que ciertos estadios del desarrollo de la letra an siguen vigentes, y otros regresan luego de varios siglos. -Por ejemplo? -A ver. Seguimos rodeados de pictogramas, desde las indicaciones para distinguir el bao de varones del de mujeres hasta los carteles que nos invitan a tirar la basura en un cesto. La sealtica se apoya en el sistema pictogrfico. Otro ejemplo: antes de que naciera el alfabeto griego los fenicios tenan un protoalfabeto de 22 consonantes, ausente de vocales. Las vocales no se dibujaban, pero se lean, porque la escritura las sugera. Muchos de los mensajes que hoy se envan por celular utilizan un cdigo similar: se soslayan las vocales, aunque de algn modo all estn y se "leen". -En su carrera ha desarrollado algunas disciplinas del diseo de la informacin casi desde cero: la sealtica, la esquemtica, la cientigrafa, se siente una suerte de Marco Polo en el terreno de la comunicacin visual? -En realidad, yo no he inventado nada, simplemente consolid algunos conceptos que estaban dispersos y desarroll una metodologa particular. La palabra sealtica exista en Francia e Italia, pero como fenmeno emprico y no como ciencia. Yo desarroll una metodologa de trabajo, traduje el trmino y present al mismo tiempo el nombre y el mtodo. Con la esquemtica desarrollamos una ciencia general que contempla todo el conjunto de esquemas, diagramas y grficos que se utilizan en la comunicacin cientfica. Como establecimos una gramtica para ellos, la llamamos esquemtica. Pero esto que parece muy terico es, en verdad, muy sencillo. Djeme darle un ejemplo. Un japons visita Barcelona y en la calle le pregunta a una chica cmo llegar a la catedral. La chica toma papel y lpiz y dibuja unas calles y un semforo, unas flechas y al final, la cruz: all est la catedral. La chica entonces tiene un conocimiento particular -la ubicacin de la catedral-, hace una abstraccin mental y traduce ese conocimiento a un esquema visual sobre un papel. Ese esquema le sirve a otra persona para obtener ese conocimiento de manera emprica: el japons llega a la catedral. Esta capacidad de esquematizar es sensacional, est muy extendida y es uno de los mecanismos esenciales de la comunicacin cientfica. -Y la cientigrafa? -Tiene que ver con la esquemtica, la estamos empezando a desarrollar, y es el lenguaje de la visualizacin cientfica que permite explicar el conocimiento mediante recursos visuales. Su objetivo fundamental es la socializacin de ese conocimiento. Es un proyecto fascinante. Le cuento cmo llegu a l? -Por favor. -La Unin Europea pretende para su futuro ser la primera potencia mundial en conocimiento, de modo que todos los pases que la integran estn obligados a invertir el 0,7% de su PBI en investigacin, desarrollo e innovacin. Gracias a este contexto, en Espaa recuperamos a muchos cientficos que se haban ido a trabajar a EE.UU. y se est creando un corpus de conocimiento muy importante en esos tres campos. Paralelamente se hicieron estudios para investigar cmo la gente ve a la ciencia, y la gente dice que la ciencia es una cosa importante, una cuestin de sabios, pero lejana, ajena y que en nada le concierne. De modo que la conclusin es que hay que acercar el conocimiento cientfico a la gente. -Y ah entra usted. -Ah entro yo, y otros, claro. Leo en el peridico que el comisario espaol de la UE dice que hay que llevar la ciencia "a pie de calle", es decir, traducirla para hacerla accesible al gran pblico. Yo le dije que si se es el objetivo uno no tiene ms remedio que convertir el conocimiento cientfico en visual, porque la gente cree en lo que ve. La frase de Einstein es elocuente: "Si no lo puedo dibujar es que no lo entend". Entonces le coment la idea a un amigo que trabaja en Bruselas, en el corazn de la UE. El lo present, me pidieron primero un escrito, luego un libro blanco, y en su portada escrib el siguiente eslogan: la comunicacin de la ciencia necesita de la ciencia de la comunicacin. -Y cmo hace la cientigrafa para lograr eso? -Bueno, recin estamos desarrollando la metodologa para traducir datos abstractos o cuantitativos a formas o ideas visuales que la gente pueda entender. Y aqu creo que la analoga es uno de los mecanismos principales. Tiene un inmenso valor didctico, porque se trata de adquirir un conocimiento nuevo basndose en algo conocido. Si un nio sabe cmo funciona una bomba de agua, pues podr entender cmo funciona un corazn. La idea es que la cientigrafa se convierta en el lenguaje de la visualizacin del conocimiento cientfico. -Algn ejemplo? -Hay un caso paradigmtico. En el siglo XVI, Mercator consigui algo imposible: que viramos todos los puntos de una esfera al mismo tiempo. Mercator fue el primero que proyect toda la superficie de la Tierra en una planimetra, y de alguna manera hizo visible algo que hasta ese momento era invisible. Socializ un conocimiento especfico para todos. Esta es una de las facetas en donde el diseo debe abrirse paso para la cultura, la educacin, para el civismo. Porque al diseo actual le sobra tecnologa y le falta metodologa y filosofa. -Y cmo se cambia esa realidad? -Insistiendo, machacando, siempre hay alguien permeable que escucha, y entonces uno se da cuenta de que vale la pena. El sistema sealtico Se cumplen ahora 20 aos desde que introduje en la lengua espaola, el concepto y la palabra sealtica, as como su metodologa. El texto que sigue viene a recordarlo y, al mismo tiempo, anticipa la aparicin del nuevo libro, Sealtica Corporativa. Los sistemas de informacin y de comunicacin buscan integrar ptimamente los cdigos visuales a la actividad psicofsica de los individuos. La finalidad de estos sistemas, en especial el sistema sealtico, es reducir toda incertidumbre y evitar que se produzcan situaciones ansigenas (por ejemplo, en transportes pblicos, hospitales, aeropuertos), as como evitar dudas, errores y prdidas de tiempo de los individuos en los espacios en que ellos actan. Los recorridos y todas las formas de desplazamiento necesitan, conforme a los objetivos y motivaciones del usuario, un sistema de referencias que permita su orientacin autnoma, y reduzca la necesidad de pedir ayuda a otros individuos. Un tal sistema de referencias procede de las necesidades del mismo usuario en funcin de sus decisiones puntuales de accin. Pero este proceder a la carta, implica un trabajo de discriminacin visual de las seales de orientacin, que se encuentran insertar entre mltiples estmulos y solicitaciones pticas del propio entorno: es el rudo visual del contexto en el que se inscribe el sistema sealtico. Este trabajo de discriminacin visual conlleva, al mismo tiempo, el descifrado o decodificacin de los signos informativos inscritos en las seales. Desde Shannon sabemos que en todo proceso de comunicacin incide algn rudo no deseado (noise). En estas situaciones de interferencias entre mensaje y rudo visual del entorno, es necesario un lenguaje grfico propio, claro y bien estructurado para la orientacin de los usuarios. Es el lenguaje sealtico. En la medida que este lenguaje se funda y se articula en los sistemas de signos convencionales ya conocidos e integrados por el usuario (signos tipogrficos, pictogrficos y cromticos), el sistema sealtico optimiza la percepcin y comprensin de las informaciones, y su utilizacin. Para reducir los esfuerzos de discriminacin visual y de comprensin, el lenguaje sealtico se sita de entrada en una paradoja que hay que dominar y superar: el principio de economa de informaciones (cantidad mnima de seales, mnimo esfuerzo exigido al usuario, mnimo tiempo en la rapidez de la comprensin) se cruza constantemente con el principio de redundancia necesaria. En rigor, la sealtica se funda en la parte de lasemit ica que postula tres dimensiones de la comunicacin: la dimensinsintct ica (la organizacin de los elementos del cdigo dentro de cada seal), la dimensinsemnt ica (la expresin inequvoca del significado) y la dimensinpragmt ica (los efectos de la informacin en la conducta de su destinatario). A las cuales debemos agregar la cuarta dimensinestt ica, no menos importante en todo mensaje visual. La sealtica es un sistema especfico de signos que debe diferenciarse de otros sistemas de signos polismicos (decorativos, artsticos), mientras que los signos sealticos -y sus mensajes- son necesariamente monosmicos: tienen un nico y claro significado, son unvocos. En sealtica no hay desviacin posible entre el signo y el significado -la convencin social/cultural que le sirve a la vez de soporte y de referente. De todos los sistemas de signos no lingsticos, la sealtica es -junto a los numerales- uno de los ms monosmicos y estructurados ya que elimina las connotaciones, las representaciones subjetivas, y reduce as la ambigedad, es decir, la ineficacia comunicativa. Dicho de otro modo, la sealtica responde a una situacin precisa que rehuye toda ambigedad. Su sistema no es asimilable al sistema del lenguaje, sino al fundamental de la sintaxis de las seales no lingsticas. El orden de la percepcin y el encadenamiento de las seales implica una relacin constante con los principios de la teora de la Forma (Gestalttheorie), es decir, el contraste forma/fondo, o lo que es lo mismo, mensaje/rudo, y con las leyes de la pragmtica, es decir, la formacin instantnea del significado en la mente de los individuos. Se trata as de reducir las perturbaciones y las desviaciones en la prctica del usuario entre la percepcin y toda actividad cognitiva vinculada a sus decisiones de accin. El signo y el mensaje coinciden para organizar la referencia informativa. El sistema de seales se basa en laaut ocor relacin entre ellas. En este sentido, las seales pueden establecerse en dos dimensiones, que corresponden a dos operaciones diferenciadas y complementarias. Primero, la relacin decontinuidad (la seal es percibida dentro de una serie de seales que corresponden a series articuladas de informaciones). Y segundo, la relacin desimilaridad entre ellas (las seales son captadas por oposicin con otros estmulos, y por eso entre ellas debe existir una asociacin ptica que establezca la continuidad del discurso). Las ventajas de laaut ocorr elacin de las seales para el usuario, son: economa del esfuerzo de percepcin menor fatiga mayor confort visual gracias al orden y nitidez de los estmulos. Todo esto incide en lo que podemos llamar una autodidaxia espontnea, pues el individuo descubre la existencia decdigos de manera emprica. Descubre la autocorrelacin de las seales entre s, lo cual se obtiene por medio del cdigo cromtico, los formatos de las seales y las alturas en que estn situadas, siempre uniformes formando una lnea de lectura. Propiciar esta coherencia de las seales como soporte de informacin es tambin una cuestin de orden, de normatividad, de simplicidad. No slo aplicando estas virtudes a los formatos de las seales (demasiados formatos diferentes crean dispersin y desorden) y en su ubicacin en el espacio, como hemos dicho, sino tambin en el uso juicioso de los signos y los colores. Es preciso establecer una medida uniforme para las alturas a las que se situarn las seales, pues la autocorrelacin de las seales se obtiene por la regularidad con que el ojo las capta en el espacio, como siguiendo un hilo conductor del discurso semejante a la regularidad de la lnea tipogrfica, siempre ella misma sobre su base. Nos queda todava una ltima dialctica del sistema de seales: es la dualidad de la informacin. La informacin semntica (qu se dice) y la informacin esttica (cmo lo dice). En esta dialctica deben evitarse las contradicciones. La primera debe resolver todo equvoco posible creado por la segunda. La produccin de significacin no debe depender de la informacin esttica, pero tampoco debe olvidarla. La informacin esttica est presente en sealtica para simplificar la informacin semntica. Lo que pueda decirse con signos icnicos, no decirlo con signos lingsticos. Y para completar o caracterizar la percepcin y el estilo del mensaje: singularizar el sistema sealtico para que realce la identidad del lugar. Un aspecto nuevo, que desarrollo en mi nuevo libro es el tratamiento diferenciado entre la sealizacin vial y urbana para el trfico, la sealacin comercial de los puntos de venta, lasealtica de interiores y la sealtica corporativa.